Revista_Claroscuro_Galetti by Nueva Escuela

“Nada es absoluto, todo es relativo”

+ClarOscurOArte y Literatura

Insólito artista de ladrillitos Las primeras imágenes en movimiento... Te presentamos otra forma de diseñar Nº1 AÑO 2011 - Agosto $13.50 www.claroscuro.com.ar

INDUSTRIA ARGENTINA

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GRAFFITIS APRENDER A DISEÑAR - 3 ALEJANDRA PIZARNIK Y SU OBRA - 3

TENDENCIAS DE DISEÑO

OTRAS NARRATIVAS ARTE ABRASIVO - 9 MINUJIN EN LA RED - 9

POSTER DEL MES

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ENTREVISTA BORGES EN LA TECNÓPOLIS - 12 HUMOR - 18

LOS + BUSCADOS

EL CALEIDOSCOPIO DE LA PAZ - 23

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TENDENCIAS DE DISEÑO -

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Escrituras in-house Por Arq. Juana Páez

A veces la escritura se visualiza en planos únicamente textuales, en un libro, una tesis, una exposición de secundaria. Hoy vamos a intentar una nueva posibilidad de crear, a través de las teorías del diseño contemporáneo, un espacio rodeado de semiosis y a la vez conteniendo las características propias de todo artista. En estos tres ambientes, un dormitorio infantil, suite matrimonial y Kitchen vemos aquellas comunicaciones entre el espacio propiamente arquite ctónico y la fusión con el área del lenguaje. Animarse a la explosión de signos permite darle personalidad a un área de la pared que ha quedado obso-

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leta. Hoy se busca el cambio, y está a un solo paso de nosotros. La magia comienza en el estar que lleva a la zona de cocina, adonde vemos una serie de frases que se seccionan y adhieren invertidas generando una lectura contrapuesta. En la totalidad generan un estado armónico y cálido. Los tonos base responden

a paletas generalmente beige, militar y blanco - negro. La idea es animarse a jugar con contrastes, tipologías, y formatos de diseño, pudiendo incorporar a su vez una serie de elementos gráficos que generen a la vista una obra maestra. ¡A

CREAR

DICHO!

A través de letras u oraciones en diversas posiciones, con un elemento eje que genere extrañamiento, podemos crear un diseño único que juegue con las palabras y las cosas. TENDENCIAS DE DISEÑO -

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Una habitación que funda grafías con diseño logra un resultado lleno de personalidad...

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Foto: Germán Breednig para Claroscuro.

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OTRAS NARRATIVAS -

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Cuando el “Cinerama”

i bien se acepta que la técnica cinematográfica moderna fue inventada por Edison y perfeccionada por Lumiére en la década de 1890, es preciso recordar que su trabajo fue la culminación de un siglo de intensos esfuerzos emprendidos por otras personas. Los procedimientos de estos inventores de principios del S XIX eran muy variados, recurriendo con frecuencia a instrumentos estrafalarios, si bien todos compartían el mismo anhelo: dar una imagen real de movimiento. Los años siguientes a las revoluciones francesas y americana fueron de intenso desarrollo; la Revolución Industrial iba transformando el aspecto de la sociedad, mientras que en química y fisiología –dos disciplinas importantes en relación con el cine. Se daban pasos de gigante, entre ellos el descubrimiento por Meter Mark Roget (autor del famoso Thesaurus) de la persistencia en la retina durante breves segundos de una imagen tras su desaparición real. Su trabajo “La persistencia de la visión y su relación con los objetos móviles” (1824) generó un aluvión de inventos, entre otros el taumótropo, el estroboscopio de Stampfer y la Rueda de Faraday, diseñados para simular una imagen móvil. Instrumentos científicos muy serios, parecían juguetes y, sorprendentemente, pronto se convirtieron en tales.

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era un tonto sueño...

Las complicadas exhibiciones de la linterna mágica, los libros animados, las monedas giratorias y los discos pronto familiarizaron al público con lo acertado de las observaciones de Roget, verificando que, efectivamente, el ojo puede percibir movimiento donde sólo hay una sucesión de imágenes fijas. Lo que faltaba era combinar este descubrimiento con la naciente ciencia de la fotografía. El diorama que invento Louis Daguerre en 1822 era algo parecido a una versión pintada de un desfile: el espectador contemplaba sentado el paso a su alrededor de una serie de láminas pintadas. Daguerre estaba en los límites del realismo accesibles a la pintura. En ese mismo año (1822) Joseph Nicephore Niepce logró una fotografía permanente, si bien de no mucha calidad. Daguerre y Niepce empezaron pronto a colaborar, y en 1839 el primero presentó en París el daquerrotipo, al mismo tiempo que Hernry Fox Talbot perfeccionaba su proceso calotipo en Londres. La fotografía había nacido, y en 1847 se vendieron en París medio millón de placas. Baudelaire se apresuró a afirmar “A partir de hoy la pintura está muerta”. El primero en combinar los juguetes científicos con la fotografía fue el belga J.A.F. Plateau. En el curso de sus experimentos quedó ciego mirando al sol cuando tenía 28 años, pese a lo cual logró combinar imágenes fotográficas con su propio fenakistoscopio, y hasta logró proyectar una serie de imágenes móviles en una pantalla. Otros instrumentos similares, como el kinemaloscopio y el fantasmatropo utilizaban imágenes pintadas.

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//CUENTOS NO CLASIFICADOS// http://www.loscuentos.net

J.L.B - La biblioteca Total El capricho o imaginación o utopía de la Biblioteca Total incluye ciertos rasgos, que no es difícil confundir con virtudes. Maravilla, en primer lugar, el mucho tiempo que tardaron los hombres en pensar esa idea. Ciertos ejemplos que Aristóteles atribuye a Demócrito y a Leucipo la prefiguran con claridad, pero su tardío inventor es Gustav Theodor Fechner y su primer expositor es Kurd Lasswitz. (Entre Demócrito de Abdera y Fechner de Leipzig fluyen -cargadamente- casi venticuatro siglos de Europa.) Sus conexiones son ilustres y múltiples: está relacionada con el atomismo y con el análisis combinatorio, con la tipografía y con el azar. En la obra El certamen con la tortuga (Berlín, 1929), el doctor Theodore Wolff juzga que que es una derivación, o parodia, de la máquina mental de Raimundo Lulio; yo agregaría que es un avatar tipográfico de esa doctrina del Eterno Regreso que prohijada por los estoicos o por Blanqui, por los pitagóricos o por Nietzsche, regresa eternamente. El más antiguo de los textos que la vislumbran está en el prier libro de la Metafísica de Aristóteles. Hablo de aquel pasaje que expone la cosmogonía de Leucipo: la formación del mundo por la fortuita cojunción de los átomos. El escitor observa que lo átomos que esa conjetura requiere son homogéneos y que sus diferencias proceden de la posición, del orden o de la forma. Para ilustrar esas distinciones añade: "A difiere de N por la forma, AN de NA por el orden, Z de N por la posición." En el tratado De la generación y corrupción, quiere acordar la variedad de las cosas visibles con la simplicidad de los átomos y razona que una tragedia consta de iguales elementos que una comedia -es decir, de las veinticuatro letras del alfabeto. Pasan trescientos años y Marco Tulio Cicerón compone un indeciso diálogo escéptico y lo titula irónicamente De la naturaleza de los dioses. En el segundo libro, uno de los interlocutores arguye:"No me admiro que haya alguien que se persuada de que ciertos cuerpos sólidos e individuales son arrastrados por la fuerza de la gravedad, resultando del concurso fortuito de estos cuerpos el mundo hermosísimo que vemos. El que juzga posible esto, tambien podra creer que si arrojan a bulto nnumerables caracteres de oro, con las veintiuna letras del alfabeto, pueden resultar estampados los Anales de Ennio. Ignoro si la casualidad podra hacer que se lea un solo verso." La imagen tipográfica de Cicerón logra una larga vida. A mediados del siglo XVII, figura en un discurso académico de Pascal; Swift, a principios del siglo XVIII, la destaca en el preámbulo de su indignado Ensayo trivial sobre las facultades del alma, que es un museo de lugares comunes -como el futuro Dictionnaire des idées reçues, de Flaubert. Siglo y medio más tarde, tres hombres justifican a Demócrito y refutan a Cicerón. En tan desaforado espacio de tiempo, el vocabulario y las metáforas de la polémica son distintos. Huxley (que es uno de esos hombres) no dice que los " caracteres de oro" acabarán por componer un verso latino, si los arrojan un número suficiente de veces; dice que media docena de monos, provistos de máquinas de escribir, producirán en unas cuantas eternidades todos los libros que contiene el British Museum.(2) Lewis Carroll (que es otro de los refutadores) observa en la segunda parte de la extraordinaria novela onírica Sylvie and Bruno -año 1893- que siendo limitado el número de palabras que comprende un idioma, lo es asimismo el de sus combinaciones posibles o sea el de sus libros. "Muy pronto -dice- los literatos no se preguntarán, '¿qué libro escribiré?', sino '¿cuál libro?' "Lasswitz, animado por Fechner, imagina la Biblioteca Total. Publica su invención en el tomo de relatos fantásticos Traumkristalle. La idea básica de Lasswitz es la de Carroll, pero los elementos de su juego son los universales símbolos ortográficos, no las palabras de un idioma. El número de tales elementos -letras, espacios, llaves, puntos suspensivos, guarismos- es reduciso y puede reducirse algo más. El alfabeto puede renunciar a la cu (que es del todo superflua), a la equis (que es una abreviatura) y a todas las letras mayúsculas. Pueden eliminarse los algoritmos del sistema decimal de numeración o reducirse a dos, como en la notación binaria de Leibniz. Puede limitarse la puntuación a la coma y al punto. Puede no haber acentos, como en latín. Afuerza de simplificaciones análogas, llega Kurd Lasswitz a veinticinco símbolos suficientes (veintidós letras, el espacio, el punto, la coma) cuyas variaciones con repetición abarcan todo lo que es dable expresar: en todas las lenguas. El conjunto de tales variaciones integraría una Biblioteca Total, de tamaño astronómico. Lasswitz insta a los hombres a producir mecánicamente esa Biblioteca inhumana, que organizaría el azar y que eliminaría a la inteligencia. (El certamen con la tortuga de Theodore Wolff expone la ejecución y las dimensiones de esa obra imposible.) Todo estará en sus ciegos volúmenes. Todo: la historia minuciosa del porvenir, Los egipcios de Esquilo, el número preciso de veces que las aguas de Ganges han reflejado el vuelo de un halcón, el secreto y verdadero nombre de Roma, la enciclopedia que hubiera edificado Novalis, mis sueños y entresueños en el alba del catorce de agosto de 1934, la demostración del teorema de Pierre Fermat, los no escritos capítulos de Edwin Drood, esos mismos capítulos traducidos al idioma que hablaron los garamantas, las paradojas que ideó Berkeley acerca del Tiempo y que no publicó, los libros de hierro de Urizen, las prematuras epifanías de Stephen Dedalus que antes de un ciclo de mil años nada querrán decir, el evangelio gnóstico de Basílides, el cantar que cantaron las sirenas, el catálogo fiel de la Biblioteca, la demostración de la falacia de ese catálogo. Todo, pero por una línea razonable o una justa noticia habrá millones de insensatas cacofonías, de fárragos verbales y de incoherencias. Todo, pero las generaciones de los hombres pueden pasar sin que los anaqueles vertiginosos -los anaqueles que obliteran el día y en los que habita el caos- les hayan otorgado una página tolerable. Uno de los hábitos de la mente es la invención de imaginaciones horribles. Ha inventado el Infierno, ha inventado la predestinación al Infierno, ha imaginado las ideas platónicas, la quimera, la esfinge, los anormales números transfinitos (donde la parte no es menos copiosa que el todo), las máscaras, los espejos, las óperas, la teratológica Trinidad: el Padre, el Hijo y el Espectro insoluble, articulados en un solo organismo... Yo he procurado rescatar del olvido un horror subalterno: la vasta Biblioteca contradictoria, cuyos desiertos verticales de libros corren el encesante albur de cambiarse en otros y que todo lo afirman, lo niegan y lo confunden como una divinidad que delira.

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de diseño RICKY TOMAS Diseño de interior Diseño de Jardines Daine 4535 Tel: 342- 154685236 342- 4630022 Santa Fe

JUAN SIR Tecnica Constructora Peritajes, tasaciones French 1100 Tel: 342- 154685236 342- 4630022 Santa Fe

RICKY TOMAS Diseño de interior Diseño de Jardines Daine 4535 Tel: 342- 154685236 342- 4630022 Santa Fe

Carlos G. Castillo Arquitecto TEL: 342-4669852 NEXTEL: 03985-564846456

JUAN SITE Diseño de interiores TEL: 342-46896532 NEXTEL: 03985-56484698

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Ayudantes

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Alejandra Puig Tecnica Constructora Peritajes, tasaciones French 1100 Tel: 342154685236 342- 4630022 Santa Fe

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PIZARNIK Tecnica Constructora Peritajes, tasaciones French 1100 Tel: 342154685236 342- 4630022 Santa Fe

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de diseño

- NEO ARTE -

NEO ARTE - NEO ARTE - NEO ARTE - NEO ARTE - NEO ARTE - NEO ARTE - NEO ARTE “...Gordos

Fauna

onceana

vendedores de maní con chocolate.

Gordos vendedores de Gordos vendedores, ex pasteleros, de pastelitos de membrillo. Gordos, perversos vendedores que venden a sus hijas como si fuesen ropa. (Bombachas, medias, remeritas, topsitos. Se pajean con ellos). Gordos, cerdos vendedores de choripanes, morcipanes, riñopanes, adobados con la carne de sus propias mierdas. Gordos vendedores que dan la hora. Gordos, calculadores vendedores que te dan el día y la hora exacta de tu muerte. Gordos, tétricos vendedores que se cargan a la muerte, por encargo. Gordos, velocísimos vendedores que ponen en juego tu imaginación: te venden un juego de agua con lucecitas fluorescentes, más alarma y dos pilas de regalo. Gordos, tropicalísimos vendedores emparentados de inmediato con tus ganas de escuchar música. Gordos, grasas y tránsfugas vendedores que te venden lo que tu vida no necesitaba hasta que llegaron ellos. ¿Por qué aparecerán? ¿Quién los llamó?...” medias futboleras de equipos europeos.

(Dejamos

Antonio Sánchez-Gil

http://arteycartelera.es

el suspenso para que busquen el final!)

Washington Cucurto

http://elortiba.org

http://conelcorazonenlamano-pencies. blogspot.com

http://www.forodefotos.com

JOSE MUÑOZ

http://http://ahorainfo.com.ar

REFLEXION DEL MES: “Los carpinteros dan forma a la madera; los flecheros dan forma a las flechas; los sabios se dan forma a sí mismos” (Buda)

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LEGOMANÍA!

Entrevista de CNN a Nathan Sawaya, un artista de 37 años que dejó huellas en el mundo del arte, creando con los tan conocidos ladrillos LEGO®.

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CNN: ¿En qué se diferencia un constructor por hobby de figuras de LEGO de un artista? SAWAYA: ¡Yo cobro! Ahora en serio, he intentado usar LEGO con una perspectiva que nadie le ha dado antes. He conseguido que mis obras estén en museos y he creado esculturas en gran escala que harán un tour por exposiciones durante los próximos años. Y eso es algo que creo que es un poco diferente de los que construyen por hobby, ya que ellos solamente lo hacen por diversión. CNN: ¿Qué expresan las fichas de LEGO que no pueden hacer otros materiales? SAWAYA: LEGO es algo con lo que ha jugado mucha gente en algún punto de sus vidas. Me he dado cuenta muchas veces que la gente que mira mis presentaciones quiere tocar las esculturas. Recibo muchos emails de gente que han visto mi trabajo y les ha inspirado para sentarse en el suelo con sus hijos y construir. Además, el museo tiene un área

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para niños que quieran construir sus cosas después de ver mis obras. CNN: ¿LEGO te hace descuento cuando compras fichas? SAWAYA: Me las dejan comprar en gran escala, pero tengo que pagar por ellas como todo el mundo. CNN: ¿Cómo de difícil fue la decisión de dejar de ser un abogado a tiempo completo para convertirte en un artista a tiempo completo de fichas de LEGO? SAWAYA: No estaba del todo seguro. He trabajado con grandes personas en el bufete de abogados, pero mi pasión siempre ha sido mi arte. A medida que la gente ha empezado a apreciar mi arte me he ido dando cuenta que tenía que dedicarle todo el tiempo posible. La corporación de abogados de Nueva York es conocida por trabajar muchas horas seguidas. Me encontré a mi mismo trabajando muchas horas también, pero hago algo que amo. El peor día en mi estudio es el mejor día en la firma de abogados.

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CNN: ¿Ha sido un reto poder llegar a fin de mes? SAWAYA: He tenido algunas buenas comisiones a gran escala que me han tenido seguro financialmente la mayoría del tiempo. Actualmente mis piezas son vendidas por unos miles de dólares, por lo que me espera un buen futuro. CNN: ¿De qué obra estás más orgulloso? SAWAYA: Todas mis obras tienen un significado especial para mi, pero yo estoy particularmente orgulloso con una escultura que hice para la librería pública de Nueva Orleans. Después del desastre del Katrina, me mandaron construir una obra de arte permanente para la biblioteca que se centraría en la reconstrucción de Nueva Orleans. Como parte del proyecto, fueron recogidos millares de dibujos de niños en los que se les pedía que dibujaran las cosas que serían importantes para la reconstrucción de la ciudad. Me inspiré en esos dibujos para poder crear la escultura. CNN: ¿Cuál ha sido la obra más extraña que te han mandado construir? SAWAYA: He construido dos monos para el show de Craig Ferguson, y para el mago David Copperfield. Además también hice un acondicionador de aire que funcionaba. CNN: mente

¿Crees que para fuera

echaba el aire

realfrío?

SAWAYA: Al menos hacía una brisa leve.

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Luego de tantas creaciones, Sawaya ha creado su sitio web: www.brickartist com donde es posible encontrar prácticamente todas sus obras, videos de trabajos con ladrillos LEGO ® en directo y además una serie de fotografías photoshopeadas por fanáticos de esta nueva era de diseño. El arte de un artista Freelance. Sawaya acepta comisiones de diversas fuentes: individuos que ofrecen altas sumas de dinero por tener un objeto artístico LEGO de colección; corporaciones y ahora además incluye un servicio en el cual sus fans pueden proponer ideas para diseño de creaciones en objetos cotidianos y para eventos de caridad, photoshoots y convenciones de fanáticos de LEGO. “Entonces, si tienes interés, deja a Sawaya conocer que tienes en mente, literalmente no hay límites para crear con LEGO!”

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ENTREVISTA

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“...He construido dos monos para el show de Craig Ferguson, y para el mago David Copperfield. Además también hice un acondicionador de aire que funcionaba...” *EL REMATE : LADRILLOS LEGO PARA CONSTRUIR TU CASA!

Era lógico que esto tenía que suceder y yo lo estaba esperando desde que tenía como 10 años. Bloques de Lego hechos de concreto. ¡Sí! Son creación de Tara Ketchum, pero por el momento solo son réplicas de los ladrillos originales de 2×4, levemente más grandes (de 4,6 cm de largo, por 1,9 de ancho y 1,3 de alto). Igual no pierdo la fe en que ya haya alguien tomando esta idea

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para hacerlo de tamaño real para la construcción. Por el momento, iré encargando sets en Etsy, donde puedes adquirir seis bloques por US$8,50 más gastos de envío. Poco económico, es cierto, pero qué va. En cuanto a sus prestaciones, claramente no puede esperarse que -dado el material- se ensamblen como los originales. más en : http://www.fayerwayer.es

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A T S I V E R ” 1 O 1 R / 8 U “0 ROSC A L C EDITORIAL -

EDITORIAL - EDITORIAL -EDITORIAL - EDITORIAL - EDITORIAL - STAFF - STAFF - STAFF

Qué podemos decir después de tanto tiempo juntos? Somos un equipo que nació del esfuerzo, de las risas y llantos, de tantas locuras académicas que buscaron en su mayoría un deseo general: FORMAR PARTE DE UN GRUPO COMPROMETIDO CON LOS CONSUMIDORES. Hoy el mundo parece venirse abajo. Pero no es cierto. Cada día que nos vemos las caras recordamos la dicha de lo que es un trabajo en serio, sin ataduras políticas y con la sinceridad y buena onda de siempre. Esperamos transmitirles todo eso y mucho más en una nueva forma de ver la vida.

LUZ RANZU Edición

ROJA CARR Periodismo y Cine

LOLE CONSTANT Arte y Urbano

+Claroscuro-, la revista que no es ni muy

blanca, ni muy negra. Es como la vida misma.

ENRIQUETO PEZ Editor AGUS SOPA Diseño

MARIA BENITEZ Fotografía

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PáSTAFF g. 2- STAFF - STAFF - STAFF - STAFF - STAFF - STAFF - STAFF - STAFF - STAFF - STAFF - STAFF - STAFF 2

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