HISTORIA III TALLER RIGOTTI UNIDAD CUATRO
LA CONDICION POSMODERNA Goetz Gallery – Munich – 1992 HERZOG & MEURON Grupo 18 - T.M.
GOETZ GALLERY – Munich 1992 HERZOG & MEURON
No puede determinarse con claridad el inicio de la posmodernidad como momento histórico, pero fueron varios los acontecimientos que la caracterizaron como clima cultural: × La crisis de 1973, que involucró el cambio del modelo de producción del capitalismo a la acumulación flexible. × La caída del muro de Berlín, fin de la polaridad. × Las publicaciones de “la condición posmoderna” de Lyotard en 1979 y “El fin de la Historia” de Fukuyama 1989. × La ruptura de los grandes relatos (medicina, pedagogía, derecho) × Fin del arte autónomo, al ser capturado por el mercado. × Fin del proyecto iluminista (tecnocentrismo, racionalidad instrumental, etc.) Estos eventos, generan pluridad (pérdida de individualidad); globalización de algunos aspectos (por ejemplo el consumo) y, a su vez, la marginalidad (gente que ya no puede volver a ingresar al sistema); la valoración del instante (olvida el pasado y no se tienen expectativas del futuro); la vida del simulacro (reality show, centros comerciales, etc.) Ante esta variedad de cambios, pluralidad de voces, “ruidos”, surge un grupo de artistas que elige el silencio como modo de expresión, realizando un “acto de retirada”. Estas obras no hacen alusión a nada que no sea a ellas mismas. Las obras del MINIMAL ART se caracterizan por la ausencia del gesto artístico, la repetición (objeto como parte de una serie), el extrañamiento (experiencias nuevas con objetos conocidos), el uso de las leyes gestálticas, el uso de grandes escalas (tanto que en el land art sólo se exponen las fotografías de la obra), impredicción por fenómenos naturales (sobre todo en el land art).
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…“ Pa ra d ójic a m ente, si en el minim a l a rt ha y esta c a rg a c rític a c ontra la s c onc ep c iones esta b lec id a s d el a rte, la a rq uitec tura m inim a lista , q ue c a rec e d e teoriza c ión e inc luso p od ría m os d ec ir q ue se d esta c a p or su tend enc ia a l ind ivid ua lism o, el c onform ism o y una a c titud a c ultura l no rec ha za en a b soluto el va lor c rea tivo, irrep etib le, ind ivid ua l, a rtístic o d e la ob ra a rq uitec tónic a .” Joseph Ma ría Monta ner – Minima lismos (1993)
Tal como lo explica Montaner, varias de las estrategias del Minimal Art fueron llevados a la arquitectura como por ejemplo, la escala recorrible, la organización espacial, la ejecución industrial y la actitud de retirada. Pero uno de los principales fundamentos del minimal no fue transportado: el anonimato. Mientas en las obras del arte minimalista se trataba de borrar por completo la mano del autor, en arquitectura, el valor de los autores sigue cobrando importancia, imprimiendo un sello personal aún en e l s i l e n c i o . La obra de Herzog y de Meuron, se destaca por la búsqueda de la abstracción geométrica, mediante el uso preciso y repetitivo de los materiales, con insistencia en la resolución de la piel.
La galería Goetz, es un paralelepípedo perfecto, compuesto de tres franjas horizontales de iguales dimensiones. La pieza central, de madera, se apoya sobra una base de hormigón armado que se encuentra semi-enterrada, dejando a la vista sólo la parte acristalada, franja inferior. El edificio se remata con la franja superior, también de c r i s t a l m a t e .
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…“ la tec nolog ía ni les m a ra villa ni es c om b a tid a ” ; senc illa m ente se a c ep ta c om o una p reexistenc ia c otid ia na , c om o un hec ho na tura l…” Joseph Ma ría Monta ner – Minima lismos (1993)
Tal como mencionamos antes, la resolución de la piel, es uno de los puntos más importantes en la arquitectura de Herzog y de Meuron, esto queda en evidencia en las publicaciones, donde los detalles constructivos aparecen en igual o mayor proporción que las fotografías de la obra; pero si bien estos detalles están resueltos con alta tecnología en las técnicas de construcción y en la materialidad, no de ella, como sí sucede en la arquitectura H i g h t e c h .
…“Con la pérdida de la táctil, la escala y los detalles elaborados por la mano del hombre, nuestra arquitectura se transforma en algo repulsivamente chato, inmaterial, irreal…” Juhani Pallasmaa – La geometría de las sensaciones (1994) En la galería Goetz, la perfección con la que están trabajados los materiales genera esa “pérdida de lo táctil” a la que hace referencia Pallasmaa, haciendo a la obra fría y chata, totalmente ajena al entorno verde. La madera, enchapado de Abedul, casi sin textura, lisa y prolija, parece no envejecer, no evidencia el paso del tiempo, es casi un material artificial. Esta arquitectura, parece creada para no ser habitada, como una muestra del hecho construido, la arquitectura se convierte en la protagonista, esto puede verse en las publicaciones, donde las obras Como dice Pallasmaa en La geometría de las sensaciones: “La arquitectura es el acto de silenciar el drama de la construcción en materia y espacio; es el arte del silencio petrificado…”, cita que en esta obra, es llevada al extremo.
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