Portafolio julio 29 2014 web2 by daniel Moreno Flores

ímdice....................................................................................................................................................................................2 curriculum.............................................................................................................................................................................4 mi infancia y pesta...............................................................................................................................................................8 las clases y la universidad..................................................................................................................................................9 la mano que piensa............................................................................................................................................................10 el juego - cojugador...........................................................................................................................................................12

tesis de grado, oficina de creativos, ambientes lúdicos en la arquitectura...........................................................14 ingreso casa mar....................................................................................................................................................16 llena eres de gracia ...............................................................................................................................................18 exposición ganadores Baq 2012 - Til 2013...........................................................................................................20

comunidad..........................................................................................................................................................................22 despedida del año del tigre.....................................................................................................................................24

índice

trabajo en base a necesidades.........................................................................................................................................42

reciclaje..................................................................................................................................................................44

cama 1....................................................................................................................................................................46

cama 2....................................................................................................................................................................47 la escala prevalece................................................................................................................................................48

ventini.....................................................................................................................................................................49

reciclando espacios...........................................................................................................................................................50

ampliación de la boca del lobo..............................................................................................................................52

el taller....................................................................................................................................................................58

estudio de mike......................................................................................................................................................66 hospital ambulatorio de salud mental San Lazáro.................................................................................................78 hosh........................................................................................................................................................................86 vivir entre pingos....................................................................................................................................................92 la casa alegria......................................................................................................................................................104

abrir la mente.............................................................................................................................116

alojón.................................................................................................................118 centro cultural español......................................................................................120 casa C...............................................................................................................122 2 piezas de hórmigon........................................................................................124 los algarrobos....................................................................................................128 mirador quilotoa - shalala..................................................................................140 el carrizal...........................................................................................................150 casa contenedores............................................................................................158 fragmentos de entrevistas.................................................................................168

3 fotografĂa: sebastian calero

Datos informáticos Nombre y Apellidos: Daniel Moreno Flores Fecha y Lugar de nacimiento: 21/junio/1984 / Marsella/Francia Vive: Quito / Ecuador Domicilio: Alejandro de Valdez N23-54 y la Gasca Teléfonos: 593 0992607424 / 593 02 3211602 Mail: dacki_guacki@hotmail.com ,/ morenofloresdaniel@gmail.com Blog: www.arquitectodanielmorenoflores.blogspot.com.ar

curriculum

Dossier Daniel Moreno Flores Nacido en Marsella, Francia 1984. Estudio el colegio en la Fundación Experimental Pestalozzi 1990 – 1999, Tumbaco, Ecuador. Arquitecto egresado Facultad de Arquitectura, Diseño y Artes, Pontificia Universidad Católica del Ecuador 2002 - 2007 y actualmente Maestrante, en la Maestría en Diseño Arquitectónico Avanzado (MDAA – FADU – UBA). Buenos Aires, Argentina. Ganador del Premio Nacional Diseño Urbano y Arquitectura del Paisaje en la XIX Bienal Panamericana de Quito 2014 y 2do lugar en los premios obra del año 2015 (ODA15) de plataforma arquitectura, diseño “MIRADOR DEL QUILOTOA”, proyecto Javier Mera, Jorge Andrade y Daniel Moreno Flores. Premio Ornato Ciudad de Quito 2013 en la categoría e) Intervenciones en edificios existentes ubicados en zonas protegidas del Distrito Metropolitano de Quito con el proyecto “CENTRO AMBULATORIO DE SALUD MENTAL SAN LAZARO”, proyecto Jorge Andrade y Daniel Moreno Flores.

Obtuvo la Primera Mención de Honor Nacional en Rehabilitación y reciclaje en la XVIII Bienal Panamericana de Quito 2012 con el proyecto diseñado y construido de nombre “EL ESTUDIO MIKE”, proyecto Margarida Marques y Daniel Moreno Flores. También fue ganador del Premio Nacional Diseño Arquitectónico en la XVIII Bienal Panamericana de Quito 2012 diseñado y construido “CASA LOS ALGARROBOS”, proyecto José María Sáez y Daniel Moreno Flores.

Ganador del Premio Nacional Medalla de Oro con el trabajo de Fin de Carrera “OFICINA DE CREATIVOS, ambientes lúdicos en la arquitectura” en la categoría de Diseño Arquitectónico en la XVI Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito 2008, Este proyecto también fue seleccionado para participar en el concurso internacional Archiprix Montevideo 2009, world´s best graduation projects.

Segundo finalista, Concurso Santiago de Compostela “FACTORÍA DEL CONOCIMIENTO” Diseño arquitectónico, Oficina de diseño Arquitectura, PUCE, Septiembre 2007 Primera Mención de honor en el taller de vivienda emergente (Quito 2011). Taller Social Latinoamericano (TSL) (tutor) Seleccionado en las obras de diseño arquitectónico, en la XVII Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito 2010, “EL TALLER”

4 fotografía: sebastian calero

Experiencia profesional Proyectos en el Taller de Daniel Moreno Flores - REAHABILITACION DE VIVIENDA VELASCO LOPEZ, Sebastian Calero y Daniel Moreno Flores, colaboración Nataly Moreno, Fernando Taco, Mathias Naranjo, diseño 2014 - VIVIENDA CACERES CANO, Sebastian Calero y Daniel Moreno Flores, diseño 2014 - VIVIENDA ROMO MOSQUERA, Sebastian Calero y Daniel Moreno Flores, colaboración Nataly Moreno, Fernando Taco, diseño 2014 - VIVIENDA ROMO DEL POZO, Sebastian Calero y Daniel Moreno Flores, colaboración, diseño 2014 - VIVIENDA MORENO OSTAIZA, colaboración con Marcelo Ramos, diseño, San Jacinto – Ecuador, Marzo. 2014 - TIENDA DE ECO-DISEÑO FEMINISTA HOSH, diseño y construcción, Quito – Ecuador, Marzo 2014 - ESTUDIO DE MIKE, colaboración con Margarida Marques, diseño y construcción, Quito – Ecuador, Octubre 2010 - EL TALLER, diseño y construcción, Quito – Ecuador, Marzo. - Junio. 2009 - INGRESO CASA MAR, diseño, San Jacinto – Ecuador, Junio. 2009

Experiencia en Argentina con distintos colegas 2013 - DISEÑO URBANO DE 9 MANZANAS EN LA CIUDAD DE FEDERACION – ARGENTINA, Roy Nussbaum, Diego Perrone, Gonzalo Violante, Alejandro Sarmiento, Magali Claro, Buenos Aires – Argentina 2013 - DISEÑO DE 3 CLUBES LIGA FOS, Alejandro Borrachia – Daniel Moreno Flores, Buenos Aires – Argentina 2013

Oficina ALTEREGO 2010 - 2012 , Jorge Andrade – Javier Mera y Daniel Moreno Flores - MIRADOR SHALALA, Ministerio de Turismo del Ecuador, Consultoría de diseño, Quilotoa – Ecuador, 2012 - PRIMOGENITO, diseño, Cunuyacu – Ecuador, 2011 - HOSPITAL PSIQUIÁTRICO SAN LÁZARO, Instituto Metropolitano de Patrimonio, Consultoría de diseño, Quito – Ecuador, Diciembre 2011 - ESTUDIO FUNICULAR CENTRO HISTÓRICO, Consultoría Instituto Metropolitano de Patrimonio, Quito – Ecuador, Julio 2010

Oficina ERDC 2012 - 2013 - Pablo Puente – Javier Mera y Daniel Moreno Flores - 4 CASAS PUEMBO, diseño, Puembo – Ecuador, 2013 - ESPACIO DE HORMIGON MADERA Y VIDRIO, 2 piezas de hormigón prefabricado, diseño, Quito – Ecuador, 2012

Oficina José María Sáez 2008 - 2012, José María Sáez y Daniel Moreno Flores - LOS ALGARROBOS, diseño y construcción, Puembo – Ecuador, 2009-2012 - EL ALOJON, diseño y construcción, Nayón – Ecuador, 2008-2009 - JACUZZI, diseño Quito – Ecuador, Octubre. 2008 - CENTRO CULTURAL ESPAÑOL, SINCRETISMO DE LUZ, diseño Quito – Ecuador, Mayo. 2008 - BOCA DEL LOBO, diseño y construcción Quito – Ecuador, Feb. - jul. 2008

Oficina ALBORDE 2009, David Barragan - Pascual Gangotena y Daniel Moreno Flores - CASA ITALA, diseño, Cumbayá – Ecuador, 2009 - CASA MARCELO NARANJO, diseño, Mindo – Ecuador, 2009 - CENTRO DE INTERPRETACIÓN DEL RÍO YAKUKAWSAY, Diseño Al Borde – construcción (Un Techo para Ecuador), Yasuni – Ecuador, Octubre - Junio. 2009 Oficina de arquitectura FADA PUCE 2007, Alexis Mosquera - Oswaldo Paladines, colaboración; Gabriela Naranjo, Esteban Cervantes y Daniel Moreno Flores - FACTORÍA DEL CONOCIMIENTO, Diseño, Quito – Ecuador, Febrero - Septiembre 2007 Oficina ANDINO & ASOCIADOS 2006 - Dibujante (CONDADO COUNTRY, PASEOS DEL PICHINCHA, SAN GREGORIO, EL ROBLE II, BOULEVAR DE LAS ACACIAS), Quito – Ecuador, Febrero – Noviembre 2006

Prácticas - COOP_HIMMELB(L)AU, Asistente de arquitecto y maquetaría, (BMW_WORLD_MUNICH, A_C_C_ ASIAN_CULTURE_COMPLEX, BUSAN_CINEMA_CENTER BCC, SF_SCI-ARC_SOUTHERN_ CALIFORNIA_ARCHITECTURE). Vienna - Austria, www.coop-himmelblau.at, Agosto - Septiembre 2005 - Diseño del libro del IV Taller de Vivienda Popular , archivos, FADA PUCE, a cargo de Alexis Mosquera y Ana Maria Duran, 2005-2006 - Diseño de la pagina web de la FADA PUCE, a cargo de Jose Maria Saez, 2006-2007 - PLANOS DE AUTOCAD, libro “Quito 30 años de arquitectura moderna 1950-1980”, Ines del Pino, FADA PUCE, Quito – Ecuador, Noviembre 2004

Voluntariados - REDES SOLIDARIAS, apoyo escolar en la comunidad indígena de los Chorotes en la Estrella, Salta – Argentina, Enero 2014 - UN TECHO PARA ECUADOR, Construcción 11 casas de caña, Santo Domingo - Ecuador Agosto 2004

Conferencias - Obra, Foros Patrimoniales, Instituto Nacional de Patrimonio y Cultura, Riobamba - Ecuador, Octubre 2014 -MIAU, Movida Independiente de Arquitectos y Urbanistas, Rosario - Argentina, Octubre 2014 -La Huella, Expositor en la IX BIAU Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo Rosario 2014, Rosario - Argentina, Octubre 2014 -Descubriendo el Material, decimo aniversario de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Tecnologica Equinoccial, Quito - Ecuador, Septiembre 2014 -Obra, Charla + Conversaciones + Vermu, Estudio Federico Marinaro, Rosario - Argentina, Septiembre 2014 -Voluntades y oportunidades, Muestra Itinerante de los Ganadores de la XVIII Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito, Casa de la Cultura, Rafaela - Argentina, Agosto 2014 -Voluntades y oportunidades, Muestra Itinerante de los Ganadores de la XVIII Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito, Casa de la Cultura, Parana - Argentina, Agosto 2014 -Voluntades y oportunidades, Muestra Itinerante de los Ganadores de la XVIII Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito, Universidad Nacional del Litoral, Santa Fe - Argentina, Agosto 2014 -Voluntades y oportunidades, Ciclo de Conferencias de Jovenes Arquitectos Emergentes Internacionales, Colegio de Arquitectos de la Provincia de Cordoba, Regional 1, Cordoba Argentina, Agosto 2014 -Obra, Conferencia en la facultad de arquitectura de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador, Quito- Ecuador, Agosto 2014 - El Agua Construye, tiempo y Memoria, Organizado por la Revista ARKINKA en la Facultad de

6 fotografía: daniel moreno flores

Arquitectura y Urbanismo – Universidad Nacional Federico Villarreal, Lima - Perú, Julio 2014 -El Agua Construye, tiempo y Memoria, Fórum de arquitectura internacional en la Universidad Peruana los Andes (UPLA), Huancayo - Perú, Julio 2014 -El Agua Construye, tiempo y Memoria, Arquitectura del Territorio, Ante lo local y lo global, Universidad de las Americas (UDLA), Quito - Ecuador, Julio 2014 -Conversatorio de la obra de Daniel Moreno Flores en la clase de Diego Padilla, Universidad Internacional del Ecuador, Quito - Ecuador, Mayo 2014 - Conversatorio de la obra de Daniel Moreno Flores en la Clase de Paisajismo, con el profesor Ernesto Bilbao, facultad de Arquitectura en la Universidad San Francisco de Quito, Cumbayá – Ecuador, Abril 2014 - Ciclo ¨DECIR Y HACER¨, TD1 TD2 Lestard Cajite Janches FADU UBA, Buenos Aires – Argentina, Septiembre 2013 - Ciclo de Charlas Arquitecturas Diversas, Rosario – Argentina, Julio 2013 - Taller de Integración Latinoamericana, Buenos Aires – Argentina, Mayo 2013 - XIIIV Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito, Quito – Ecuador, Noviembre 2012 - IV Congreso Rosarino de Estudiantes de Arquitectura, Rosario – Argentina, Septiembre 2012 - III Pecha Kucha Night, Quito – Ecuador, Abril 2011 - Seguridad y Riesgo Ambiental, Guayaquil – Ecuador, Octubre 2010 - Knock Out, Quito – Ecuador, Octubre 2009 - Pontificia Universidad Católica del Ecuador, Quito – Ecuador, Septiembre 2008

Muestras - Mestra Muestra Itinerante de los Ganadores de la XVIII Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito, Santa Fe, Parana, Rafaela - Argentina, Agosto 2014 - Muestra de proyectos ganadores de la BAQ 2012 + Til en la bienal Internacional de Buenos Aires 2013 – Alejandro Borrachia – Daniel Moreno Flores, colaboración Joan Gorgia - El Diario de un Iris, Pilar Flores, colaboración Daniel Moreno FloresQuito – Ecuador, Junio 2013 - Simulacros, Colectivo Caracu, colaboracion Daniel Moreno Flores, Buenos Aires – Argentina, Junio 2012 - La Escala Prevalece, José María Sáez y Daniel Moreno Flores, Quito – Ecuador, Mayo 2011 - Llena eres de gracia, post post post, José María Sáez, David Barragan, Pascual Gangotena, Daniel Moreno Flores, Colaboración Diego Nuñez y Margarida Marques, Argentina, Colombia, Estados Unidos, Agosto 2010

Docencia - Profesor Invitado en el Taller Uno Catedra Rois, Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño, Universidad Nacional de Rosario, Rosario, Argentina, Octubre 2014. - Profesor Invitado en el Taller Tía Dos, Facultad de Arquitectura en la Universidad de Morón, Buenos Aires, Argentina, segundo cuatrimestre 2013. - Taller grado cero, Crea 5, Alejandro Borrachia – Daniel Moreno Flores, Rosario – Argentina 2013. - Tutor en el taller de vivienda emergente, Taller Social Latinoamericano (TSL), Quito, Mayo 2011.

Participación en Laboratorio de Quebradas, Quito - Ecuador, Project Room, Arte Actual, FLACSO y Fundación Museos, Octubre - Noviembre, 2014

maquetas de presentación, Corea del Sur, Jul. - Oct. 2005 “A_C_C_ASIAN_CULTURE_ COMPLEX”, COOP_HIMMELB(L)AU, Realización de maquetas, Corea del Sur - Gwang-Ju, Jul. - Oct. 2005 - AN IDEA FOR THE CITY Proyecto universitario: “NÓMADA DE LA CALLE” Sep. 2005 / Abr. 2006 - CAPILLA EN EL TELEFERICO Proyecto universitario: “PEREGRINAJE DEL DOLOR A LA VIDA” Marz. 2006 - HOLCIM FOUNDATION FOR SUSTAINNABLE CONSTRUCTION Proyecto universitario: “CONCURSO VIVIENDA SOCIAL” Sep. 2004 – Marz. 2005

Concursos

Publicaciones

-Participacion, Premio UFLO Vivienda Latinoamericana 2014, Buenos Aires - Argentina, Viviendo entre Pingos, Sebastian Calero - Daniel Moreno Flores, 2014 -Participacion, Premio UFLO Vivienda Latinoamericana 2014, Buenos Aires - Argentina, El Estudio de Mike, Margarida Marques - Daniel Moreno Flores, 2014 -Rehabilitación y Reciclaje en la XIX Bienal Panamericana de Quito 2014 diseñado “CENTRO AMBULATORIO DE SALUD MENTAL SAN LAZARO”, proyecto Jorge Andrade y Daniel Moreno Flores. -Rehabilitación y Reciclaje en la XIX Bienal Panamericana de Quito 2014 diseñado “HOSH, TIENDA DE ECODISEÑO FEMINISTA”, proyecto Daniel Moreno Flores. -Rehabilitación y Reciclaje en la XIX Bienal Panamericana de Quito 2014 diseñado “VIVIENDO ENTRE PINGOS”, proyecto Sebastian Calero y Daniel Moreno Flores. -Participacion, BAL 2015 - Proyecto preseleccionado de Ecuador, IX BIAU, Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo, Rosario - Argentina, proyecto Mirador del Quilotoa Shalala, Javier Mera, Jorge Andrade y Daniel Moreno Flores, 2014 - Proyecto preseleccionado de Ecuador, IX BIAU, Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo, Rosario - Argentina, proyecto Centro Ambulatorio de Salud Mental San Lazaro, Jorge Andrade y Daniel Moreno Flores, 2014 - Concurso Nacional de Anteproyectos para la Nueva Sede del Banco Provincia del Neuquen S.A. - FECADA – Federico Bravo, Carolina Sosa y Daniel Moreno Flores 2013 - Proyecto preseleccionado de Ecuador, IIX BIAU, Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo, Cadiz - España, proyecto Los Algarrobos, Jose Maria Saez y Daniel Moreno Flores, 2012 - IIX BIAU, Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo, Cadiz - España, proyecto El Taller, Daniel Moreno Flores, 2012 - IIX BIAU, Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo, Cadiz - España, proyecto El Estudio de Mike, Margarida Marques y Daniel Moreno Flores, 2012 - Rehabilitación de la Casa García Moreno como Centro Cultural de España en Quito, Sincretismo de Luz, Jose Maria Saez y Daniel Moreno Flores, 2009 - Segundo finalista, Concurso Santiago de Compostela “FACTORÍA DEL CONOCIMIENTO” Diseño arquitectónico, Oficina de diseño Arquitectura, PUCE, Septiembre 2007 - Ganador “BCC_BUSAN_CINEMA_CENTER”, COOP_HIMMELB(L)AU, Realización de

2010, B. (2011). Trabajos seleccionados diseño arquitectonico categoria A. En C. d. Ecuador, XVII Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito (págs. 15, 157). Quito: Trama. Flores, D. M. (2009). Academia, Oficina de creativos, Ambientes lúdicos en la arquitectura. En Escala, Escala, Arquitectura Latinoamericana (págs. 96-102). Bogota: Escala, Arquitectura Latinoamericana. Flores, D. M. (2011). El Taller vivienda. Habitar , 24. Flores, D. m. (2008). Medalla de Oro, Oficina de creativos, Ambientes lúdicos en la arquitectura. En C. d. Ecuador, XVI BAQ Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito, Sentir la arquitectura latinoamericana (págs. 114, 147, 155). Quito: Trama. Flores, D. M. (2007). Nomada de la calle, Daniel Moreno. En D. y. Facultad de Arquitectura, IV Taller internacional de vivienda popular (págs. 16-21, 50, 51, 54, 66, 67,126-133). Quito: FADA, PUCE. Flores, D. M. (5 de diciembre de 2009). Plataforma Arquitectura. Obtenido de El Taller: http://www. plataformaarquitectura.cl/2009/12/05/el-taller-daniel-moreno/ Flores, D. M. (2009). Recreational Environments in Architecture. En H. Douglas, Archiprix international. Los mejores proyectos de graduacion del mundo (págs. 5, 8, 21, 41). Montevideo: 010. Flores, J. M.-D. (25 de marzo de 2010). Plataforma arquitectura. Obtenido de Ampliacion Boca del lobo: http://www.plataformaarquitectura.cl/2010/03/25/ampliacion-boca-de-lobo-jose-maria-saez-ydaniel-moreno/ Kesman, C. (2010). Boca del Lobo. 30-60 cuaderno latinoamericano de arquitectura , 52-63, 95. Moreno, D. (3 de febrero de 2010). Arch daily. Obtenido de The Workshop / Daniel Moreno: http:// www.archdaily.com/48413/the-workshop-daniel-moreno/ Moreno, D. (2010). Especial arquitectos jovenes, Juegos creativos. Construccion y diseño , 28. Moreno, J. M. (27 de marzo de 2010). Arch daily. Obtenido de Boca del Lobo Restaurant / Jose Maria Saez & Daniel Moreno: http://www.archdaily.com/53748/boca-del-lobo-restaurant-josemaria-saez-daniel-moreno/ Parreño, C. (2011). La escala Prevalece. Arte Actual , 44. PUCE, D. M. (2010). Movimiento en la arquitectura. FADA 4d mas alla de los limites , 1. Saez, J. M. (s.f.). Obtenido de http://www.arqsaez.com/ SAMO, S. (2011). PRIZORI IZ ŽIVLJENJA HIŠE. En HIŠE, HIŠE (pág s. 98-101). Liubliana: HIŠE. TSL. (2011). Estructuras para daños extremos. Vanguardia , 56,57.

- Invitación a la Enchinchada en la Universidad Abierta Interamericana, Rosario – Argentina 2010 - Invitacion al taller internacional en la clase de taller de Ana Maria Duran, Pontificia Universidad Católica del Ecuador, Quito - Ecuador 2010

Talleres

mi infancia y el pesta

El Pesta

8 fotografía: sebastian calero

Mi educación la realice en la fundación educativa Pestalozzi, este sistema educativo tenía como una de sus premisas básicas la consideración de las necesidades esenciales del niño y del joven respetando sus intereses, su ritmo, sus propios tiempos. Para lograr esto eran fundamentales los ambientes adecuadamente preparados para el aprendizaje. Este sistema prescindió de aulas y de profesores, sin embargo, los espacios eran determinantes para fomentar la autonomía e independencia. Los doce años de escolaridad estuvieron marcados por experiencias en espacios libres, definidos por límites claros, que hicieron que la educación sea más creativa a través del juego y de la alegría, mientras se aprendía haciendo con las manos, el descubrir a través de la observación investigativa y de la experimentación continua. Tuve la oportunidad y la motivación para hacer mis propios juguetes. Ahora conservo estas dinámicas, lo que aprendí es una actitud frente a la vida, una vida creativa. Saber que uno mismo puede hacer las cosas partiendo de voluntades, oportunidades y/o necesidades.

Desde muy pequeño tenía una idea clara y decidida de lo que quería estudiar. Cuando estuve en la universidad, lo hice con mucha energía, creatividad, goce, responsabilidad y dedicación; resolví las materias desenvolviéndome con éxito en el taller de arquitectura durante toda la carrera.

Huizinga (Holanda 1872-1945) decía que el juego es una función elemental de la vida humana1. El juego lleva al ser humano más allá de los límites de la experiencia ordinaria. Estaba convencido que debía incorporar lo lúdico a mi accionar para que me genere satisfacción y que siempre aparezcan cosas nuevas, esta actitud hace que no parta de supuestos o prejuicios, sino que más bien siempre me pregunte como podrían ser las cosas desde múltiples puntos de vista.

las clases y la universidad

Fue importante para mí la experiencia en la universidad, pues, era la primera vez que iba a “clases”, con compañeros, con profesores, en aulas. La experiencia fue totalmente nueva y diferente a lo que fue mi niñez en el Pestalozzi (mi escuela de la niñez y la adolescencia). El paso por la universidad me motivó, me inyectó fuerza y mucha energía, creatividad, goce, responsabilidad y dedicación; me interesaba sorprenderme con lo que descubría, jugar y divertirme con cualquier pedido académico, creaba siempre desde diferentes puntos de vista y con soluciones diferentes.

Huizinga, J. (1972). Homo ludens, Alianza Editorial, Madrid.

la mano que piensa

Fragmento del libro La Mano que Piensa

fotograf铆a: daniel moreno flores

El trabajo se convierte en un viaje que puede llevarte a lugares y continentes que nunca has visitado antes, o de cuya existencia no sabias antes de haberte dejado guiar por el trabajo de tu mano, de tu imaginacion y de tu propia actitud combinada de vacilacion y curiosidad. (Pallasma. J., 2012) Una actitud de b煤squeda continua, de innovaci贸n, de experimentaci贸n y de descubrimiento.

el juego - cojugador

JOHAN HUIZINGA define el juego (en su aspecto formal) como una acción libre ejecutada “como sí” y sentida como fuera de la vida corriente, que puede absorber por completo al jugador, sin que haya en ella ningún interés material ni se obtenga de ella provecho alguno, que se ejecuta dentro de un determinado tiempo y espacio, que se desarrolla en un orden sometido a reglas y que da origen a asociaciones que propenden a rodearse de misterio o a disfrazarse para destacarse del mundo habitual. ROGER CAILLOIS afirma que el juego tiene una estructura propia y que su fin es el juego mismo. Entre las actitudes que rige en el juego está la del simulacro, es decir que todo juego supone la aceptación temporal, si no de una ilusión cuando menos de un universo cerrado, convencional y, en ciertos aspectos ficticio. Aquí no predominan las reglas sino la simulación de una segunda realidad.

El movimiento en el juego significa que el jugar exige siempre comunicación. El juego es un hacer comunicativo. El usuario es, claramente, algo más que un mero espectador que contempla lo que está frente a él; en tanto que participa con su actividad en el juego, es parte de él. En el juego una cosa se transforma en otra y en la arquitectura que pro-

El filósofo GILBERT BOSS sostiene que el juego no es necesariamente improductivo sino indiferente a la producción de valores que sólo interesa a quien está dentro del dominio de las propias reglas del juego. Su autonomía excluye toda sumisión a un imperativo externo del juego. Boss deja como esencial al juego únicamente el ser una “acción normada autónoma” y un modo de actividad en la que puede o no revelarse el sentido de un acto o el sentido del mundo. El filósofo Hans-Georg Gadamer afirma que el juego es una función elemental de la vida humana. Añade además que es un impulso libre, un movimiento que no esta vinculado a fin alguno. Este movimiento forma parte de un espacio de automovimiento que constituye un carácter fundamental de lo viviente.

12 usuario complejiza la obra

Las rutinas comodas son maravillosas cuando ahorran energia para hacer lo que realmente nos interesa, es una huida de la realidad, es una segunda realidad

pongo, al igual que en el arte contemporáneo, se Anula la distancia entre el público y la obra. Al implicarse, el usuario se convierte en co-jugador. Siguiendo a Gadamer, sólo habrá una percepción real, una experiencia artística real de la obra de arte, para aquel que “juega con”. Al implicarse, el usuario se convierte en co-jugador. Es decir, con su actividad, realiza un trabajo propio, por tanto, el co-jugador forma parte del juego. Como afirma Gadamer toda obra deja al que la recibe un espacio de juego que tiene que rellenar. Es un continuo ser-activo-con

El movimiento El movimiento es un carácter fundamental de lo viviente. El ser humano vive en constante cambio, es su dinámica. Se mueven pensamientos, necesidades, deseos, intereses, encuentros… Así, el espacio que nos rodea también podría ofertar posibilidades de cambio, posibilidades de romper con los hábitos. La arquitectura entendida como auto representación de lo viviente. Con el movimiento cambia la vivencia del usuario, cambia el entorno en el que se desenvuelve. Se mueve, muta, genera un nuevo lenguaje. Los movimientos provocan cambios formales, estéticos, de texturas, de color, de función. Pueden cubrir del frío, proyectar la mirada, ventilar, renovar; de día funcionan de una manera, en la noche tienen otro uso. Lo cotidiano tiene una gama de matices y la arquitectura satisface necesidades primordiales de la vida. Cada rotación, cada desplazamiento abre un campo para que las funciones tomen otro valor, se mueven tantas veces como sea necesario y el usuario lo requiera. Estamos por tanto hablando de una arquitectura que cobra vida con la presencia y actuación del hombre. El usuario como provocador de cambios en la arquitectura. La arquitectura sugiere los usos, el receptor interactúa con el objeto para satisfacer sus requerimientos.

Nómada de la calle

tesis de grado oficina de creativos ambientes lĂşdicos en la arquitectura daniel moreno flores -2007-

Los ambientes diseñados son estimu5

lantes y proporcionan libertad de

El diseño arquitectónico es flexible, permite que el usuario haga

acción. Además, presentan múltiples

muchos movimientos a partir de elementos virtualmente fijos. Los espacios y los

opciones para que el usuario elija. Permiten que las actividades que allí

planos se acomodan a las necesidades de quien los usa, creando de esta

manera ambientes que se transforman. Los espacios sugieren las actividades

desarrollen

favorezcan

sentimiento de desafío, novedad y

mas no dicen cómo se deben hacer. Los planos arquitectónicos, con sus movi-

3 2

satisfacción continuos. Son espacios que generan apropiaciones diversas.

mientos y sus posibilidades, permiten múltiples alternativas de actuar, con la 7

presencia de bloques fijos, planos movibles y módulos totalmente portátiles 4

2 5

teoría intimidad pensamiento investigación

iluminar

privado

ver

controla su espacio 1 5

planta libre

conectar

2 respirar 5 fiesta cancha-plaza aleatoria 10

recrearse y mostrarse

piel, estructura y ventana

muros pintables

presentarse

momento individual

basquet

contenedores

contenedores portatiles

baños

ampliar espacio expresarse

unificación del espacio reunión 4

expresarse

9 10

mostrarse

caminar parquear

NIVELES 20

jugar basket

CORTE LONGITUDINAL soporte tecnológico

plaza inclinada

administrar café juego llegada incubación plataforma dables conexiones mas agra naturaleza encuentro ianas sean des cotid ambientes recreativos e activida qu n ita que perm ambientes

RECREARSE

recrearse

ampliarse

Para el proyecto se buscó un sitio en el que

taller

ampliarse

la creatividad es un signo de salud, una

el trabajo y su rutina

normalmente las actividades no estén relacio-

actitud que nos lleva a escapar de la rutina y

nadas con el juego y el reto fue entrelazar

emprender acciones de magnitud.

tareas laborales cotidianas y juego, para las rutinas comodas son maravillosas cuando

usuarios que con su acción experimenten,

ahorran energia para hacer lo que realmente

innoven, descubran y estén abiertos a participar y a provocar cambios en su entorno.

CUALIDADES DEL SECTOR

el ambiente favorablemente preparado propicia una huida de la rutina

nos interesa.

innova, sueña, experimenta y crea

USUARIO PARTICIPATIVO

ingreso casa mar daniel moreno flores -2010-

Fachada subi baja - sistema puertas lanfort

llena eres d al bordE-JMS

guía de usuario users guide

1. recortar la cinta adhesiva con mucho cuidado cut carefully the masking tape

3. desplegar la caja unfold the box

2. al abrir la caja se encontrara una botella vacía open the box and you will find an empty bottle

4. agregar alcohol antiséptico en la botella vacía add antiseptic alcohol to the empty bottle

instrucciones de sellado fold instructions

1. hoja en blanco blank paper

5. vaciar la botella de alcohol empty the bottle of alcohol

7. doblar y sellar la caja con cinta adhesiva por fuera fold and close the box with the masking tape

llena eres de gracia 18

al-borde - JMS -2010fotografía: al-borde

6. guardar la botella vacia dentro de la caja put the empty bottle inside the box

8. la caja es enviada a la siguiente ubicación the box is sent to the next location

llena eres de gracia / full of grace al bordE-JMS

guĂa de usuario users guide

1. hoja en blanco blank paper

2. rocia sprays

3. aplica aply

4. interactua interacts

descubre discovers

19 fotografĂas: al-borde

exposici贸n ganadores Baq 2012 - Til 2013 alejandro borrachia - daniel moreno flores -2013-

20 fotograf铆a: joan gorga

básica

baq2012

Idea y Montaje� Arq. Daniel Moreno Flores Arq. Alejandro Borrachia Colaboradores� Joan Manuel Gorga Diana Maria Ribadeneira Alianza�

superpone , como una gran y única cosa ...

Difusa Ganadores BAQ 2012 / TIL 2012 arquitectura en Latinoamérica Daniel Moreno Flores Curador de la muestra BAQ 2012 Alejandro Borrachia - Director del TIL Las lonas se mueven hacia las distintas ciudades de su recorrido, se despliegan, se exponen, se mezclan con la luz del sitio , con los colores ...una vez terminada se envuelven y salen hacia su próximo destino. La exhibición necesita la participación activa del visitante para que se revele el contenido, se recorre, se traspasa, se toca, se alza. Es un sistema repetible, ligero, translucido, de montaje sencillo y sutil precencia, en donde todo se

Bucear por la exposición

Difusa presenta los resultados de dos premios latinoamericanos. Por un lado el premio de la BAQ 2012, bienal de arquitectura de quito , evento que con los años se ha transformado en una plataforma de lanzamiento fundamental para dar a conocer la producción arquitectónica latinoamericana a un mundo que ahora mira con ojos nuevos; y por otro el premio TIL (taller de Integración latinoamericana) , un espacio muy joven dedicado a los estudiantes de arquitectura que ha ganado prestigio de forma vertiginosa tras su lanzamiento en el 2012. Entre ambos eventos y al recorrer la muestra se pueden trazar una serie de líneas de lo que parece ser un dibujo común, colectivo. Todos estos trabajos , ahora presentados como un hecho difuso, de límites imprecisos, amalgamados, parecen estar surcados por la misma brisa, bañados por la misma luz; Sólo hay que mirar a través para comprenderlo. Una clara preocupación social, política, pensamientos cargados de intenciones, la búsqueda intelectual de la simpleza y el entendimiento de la materia, la pregnancia del paisaje como fundamento y de la cultura como valor moral. Todo esto sumado en una sola obra, de dos metros cincuenta por veinte , compuesta por cientos de oficinas y miles de estudiantes hermanados por una sensación común, repleta de matices y accidentada, según como se decida atravesar , según el compromiso del que se sumerge .. Cuanto más profundo , más rico .

CÓRDOBA

ECUADOR

SANTA FE

MENDOZA

BUENOS AIRES

ARGENTINA

muestra expositiva itinerante Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito 2012 + TIL Las lonas se mueven hacia las distintas ciudades de su recorrido, se despliegan, se exponen, se mezclan con la luz del sitio , con los colores ...una vez terminada se envuelven y salen hacia su próximo destino. La exhibición necesita la participación activa del visitante para que se revele el contenido, se recorre, se traspasa, se toca, se alza. transportable

un dispositivo

almacenaje

Es un sistema repetible, ligero, translucido, de montaje sencillo y sutil precencia, en donde todo se superpone , como una gran y única cosa ...

piezas

desmontaje

lámina expositiva

participación

comunidad

Cuando acababa el cuarto nivel de la carrera, me ofrecí como voluntario en una organización sin fines de lucro llamada “Un Techo para Ecuador”. Participé en la construcción de casas para personas necesitadas, en el que fortalecí mi deseo de involucrarse en actividades cuyo objetivo es mejorar las condiciones de vida de un grupo de personas.

Mi carrera profesional la inicie con dos estudios de arquitectura importantes en mi país, colaboré con «Al Borde arquitectos», un estudio de jóvenes que ya se ha ganado un importante reconocimiento internacional; también participé en algunos proyectos de vivienda privada y en un proyecto muy importante llamado, Yakukawsay -centro de interpretación del ríotrabajada conjuntamente con “Un Techo para Ecuador”, en la reserva ecológica Yasuní, ubicada en la Amazonia Ecuatoriana. En este proyecto el recurso humano fue el más importante, ya que se desarrolló esta construcción con voluntarios a un costo bajo.

Una comunidad en torno al obrar. Este trabajo comunitario requiere de un compromiso. Este compromiso es el que confiere unidad y establece un ámbito y un ritmo.

22 fotografía: sebastian calero

Apoyo escolar en la comunidad la Estrella en Salta Argentina. Redes Solidarias

Hagamos una ¨actividad de los sentigos¨, tapemonos todos los ojos! ¨actividad de los sentigos¨ ja ja ja Ninja!!!

31 de Diciembre del 2010, Pedro Calle invita a amigos a despedir el a単o del tigre, basado en el horoscopo Chino. En Ecuador hay una costumbre de hacer a単os viejos al finalizar el a単o con el fin de celebrar entre amigos y que mejor, haciendo lo que mas nos gusta, construir!

despedida del a単o del tigre Pedro Calle y amigos -2010-

Se empezó la rehabilitación del espacio invitando a un grupo de amigos, con la idea de meter mano y rasgar la casa.

Decidimos involucrarnos y disfrutar de esta primera etapa de la construcción, divirtiéndonos con un martillo, subidos en una escalera, o simplemente despegando las gomitas del pegamento. Esta actitud de incluirnos, no solo es una postura de trabajo, sino que también se debe al hecho de no disponer de muchos recursos económicos y tener que idearse una estrategia, para hacer arquitectura.

Estudio de mike

Margarida Marques - Daniel Moreno Flores -2010-

yasunĂ kay pacha yaku ukuma al-borde - un techo para ecuador -2009-

La comunidad de Nueva Providencia, un asentamiento kichwa en la rivera del Napo, con el afán de desarrollarse económicamente, pero sin rendirse ante el monstruo occidental comandado por las petroleras y empresas turísticas que han invadido la zona, se asocia con la Wildlife Conservation Society para crear un centro de interpretación, tomando como eje al río, logrando así un nuevo turismo de bajo impacto en sus territorios. Cuando la WCS empieza éste proyecto decide aliarse con FLAHU dado que tienen gran experiencia en la construcción de vivienda emergente y equipamiento comunitario, siendo sus ejes principales el diseño participativo y la acción solidaria por medio de voluntarios involucrados en sus jornadas de construcción. A su vez, FLAHU convoca a AL BORDE para que se encarguen del diseño arquitectónico, siendo más artesanos de oficio que teóricos, trabajando con materiales al alcance, tomando al presupuesto no como una determinante sino como una variable a la cual adaptarse y experimentando materiales y procesos. WCS: queremos dos espacios rectangulares tipo chozas de aproximadamente 8x10m, en la una funcionará el centro de interpretación y en la otra los servicios complementarios. AlBorde: si se busca un proyecto que atraiga al turista se debe ver más allá de metros cuadrados de construcción. Proponemos no la construcción de dos chozas, sino la construcción de una experiencia, un recorrido memorable que se quede en el imaginario de quien visita el centro de interpretación. La experiencia empieza desde la llegada al sitio, el visitante llega por el Napo en una lancha a motor, cambia de esta a una panga, y el trayecto por el río Shipaty se lo hace a remo, media hora después se desembarca y por un camino entre la selva aparece el Pabellón de Bienvenida, donde se recibe al grupo y se le informa sobre el parque nacional Yasuní y en centro de interpretación.

TRABAJO CONJUNTO: COMUNIDAD QUICHUA DE NUEVA PROVIDENCIA WCS WILDLIFE CONSERVATION SOCIETY UN TECHO PARA ECUADOR AL BORDE ARQUITECTOS

Una pasarela conecta con el Pabellón del Río, donde se exponen más de 50 ejemplares tallados en balsa de las principales especies que habitan el Napo. Al finalizar este, una pasarela conecta con el Pabellón de Artesanías, en donde hay un taller, un espacio para la comercialización de los productos y un baño. El visitante termina su recorrido por una pasarela que lo deja en el Pabellón de Bienvenida. Adicional existe un cuarto Pabellón de Servicios que no es parte de la visita.

NUEVA PROVIDENCIA YASUNÍ – ECUADOR 2009

Se intentó trabajar con materiales traídos de fuera y utilizar técnicas constructivas de la zona para facilitar el mantenimiento y la posterior ampliación. Además de un fácil montaje y el trabajo con mano de obra no calificada. Se decidió trabajar con módulos “Al que modula, Dios le ayuda”. Ya que resuelve la construcción en menos tiempo y es fácilmente entendida por los voluntarios. Entonces, se trata de un módulo en crecimiento que tiene cuatro piezas básicas comunes, logrando así una mejor respuesta a la espacialidad de las actividades sin caer en la monotonía.

El trabajo con voluntarios nos ha enseñado que no hay nada imposible de construirse, que no importan las distancias, las largas jornadas de trabajo ni las inclemencias del clima, hay mucha gente con ganas de dar una mano, nuestro trabajo busca sumar fuerzas.

la escuelita

daniel moreno flores - carla kienz -2015-

32 fotografĂa: roberto alban

36 fotograf铆a: eduardo le贸n

fotograf铆a: edu le贸n

38 fotograf铆a: eduardo le贸n

40 fotografĂa: roberto alban

fotografĂa: sebastian calero

trabajo en base a necesidades

El reciclaje con calidad y belleza (Arte). El crear arte donde otros ven sólo desechos El reciclaje como un cuestionamiento a la sociedad del consumo y del derroche, la misma que pone en peligro derechos y bienes fundamentales.

!!!No podemos seguir viviendo como hemos venido haciéndolo hasta ahora!!! Además el reciclaje trae como beneficios: ahorrar recursos, potenciar la materia existente alargando la vida de los materiales, ahorrar energía, abaratar recursos, evitar en algunos casos la deforestación… y también ejercitar la creatividad para cambiar el uso de los objetos tomados y transformarlos en arquitectura

Ejercicios pequeños con la misma rigurosidad como si se estuviera haciendo arquitectura. Se aprovecha los recursos, se entiende que todo es valido y que basta un poco de ingenio para cambiar un objeto común en un elemento estético funcional. Es una etapa donde uno se encuentra sorprendido con lo que halla en cualquier rincón y se llena de ganas de poder mutarlo y trabajarlo.

Se experimenta con objetos que resuelven alguna inquietud de la vida diaria, de lo cotidiano.

No se bota nunca materiales, se los da un giro y continúan con su vida.

42 fotografía: sebastian calero

reciclaje

daniel moreno flores mesa de trabajo con materiales encontrados - con lo que se tiene

tubos de concreto para agua ladrillos encontrados

almacenaje de tejas

piezas de madera

cama 1

daniel moreno flores -2009-

triplex de desecho compradas a mitad de precio

cama 2

daniel moreno flores -2010-

triplex de desecho + pedazos de piezas de los bordes de la triplex (igual de desecho)

cama 2

daniel moreno flores -201047

fotografía: diego nuñez

la escala prevalece

josé maría saéz - margarida marques - daniel moreno flores -2010-

ventini

daniel moreno flores -2010-

fotografĂa: sebastian calero

Un bloque encontrado Descubriendo la materialidad Impresionarme por el objeto

Reciclando espacios

He tenido la oportunidad de hacer proyectos personales. La construcción rehabilitando casas existentes, que han sido realizados a un costo bajo, donde se potencializa el diseño con el desuso. . Espacios con poco valor, objetos en crisis y fuera de uso; que requieren un nuevo lenguaje espacial y una nueva estética. Pensando que todos los perímetros tienen cualidades y características que los hacen valiosos. Lo más importante es identificar estas formas y hacer que todo juegue a nuestro favor. . Generar ideas a partir de usos, usuario, recursos y entornos, sintetizando el problema, direccionándolo a la búsqueda de soluciones; acción que permite conformar y humanizar el resultado final, generando sentido y convirtiéndolo apropiado para los usuarios; dándoles una solución que ellos no la habían imaginado. La arquitectura se conecta con el usuario y su realidad; se intensifica algún aspecto de esa relación. Busco vincular estas condiciones y encontrar las estrategias más apropiadas para guiar el proceso de diseño y construcción.

50 fotografía: sebastian calero

Me interesa el experimento desde la realidad del espacio y desde sus limitaciones. Crear a partir de una autolimitación creativa que genere determinadas reglas de juego, un sistema; desde la limitación externa aceptando el reto de viabilizar una necesidad y las condiciones de partida para transcenderlas; con soluciones genéricas; no especificidad constructiva y encontrando soluciones diferentes para cada uno de los proyectos en todos sus aspectos.

Limpiar, quitar y añadir lo necesario. Optimizar los recursos, trabajar con lo existente y dando un re significado a los eventos y a los elementos existentes, o a ciertos útiles cambiando su función original, descontextualizándoles. La reutilización de materiales en desuso o de inmuebles, el manejo del recurso humano optimizado desde la prefabricación artesanal, la simplificación y sistematización de los procesos constructivos.

ampliaci贸n boca del lobo jose maria saez - daniel moreno flores -2008-

52 fotograf铆a: gabriela delgado

fotografĂa: autor desconocido

Localización: Ecuador, Quito, La Mariscal, Reina Victoria y Calama Superficie de construcción: 258 m2 Año de proyecto: 2008 Año de construcción: 2008 Arquitectos: Jose Maria Sáez y Daniel Moreno Colaborador: David Barragán, Arquitecto Ingeniero Estructural: Herberto Novillo Diseño de interior y propietarios: Jorge Marcos y Ricardo Luque Constructor: Jaime Quinga Créditos Fotográficos: José María Sáez, Daniel Moreno, David Barragán y Gabriela Delgado

La intervención da continuidad al restaurante y se muestra como un escaparate para ver y ser visto. El suelo es plataforma, escenario o asiento. Hacia el exterior, una caja metálica encuadra la actividad y es atravesada por el árbol existente, que se convierte en una presencia icónica. Lo existente se intensifica, como el árbol, o se recicla, casi en su totalidad. Las paredes de la antigua construcción se cortan con moladora y se trasladan para formar las nuevas paredes. El techo de madera se levanta y se prolonga, reforzándose con tensores externos. La estructura sobre la cubierta permite al interior grandes espacios continuos con un solo apoyo visible. La personalidad fuerte de La Boca del Lobo se hace presente en la ampliación. Como un collage, tres franjas de distintos materiales (metal rojo de tool reciclado, azulejo de iconografía religiosa, barra de tablones de madera sin desbastar) acomodan un escenario barroco de personas y objetos diseñado por los propios clientes. 55

56 fotografĂa: gabriela delgado

Construyendo destruyendo: Moviendo paredes que existian en un lugar para llevarlas a otro sitio

Cubierta que tenia una inclinacion, por medio de gatas hidraulicas se la alza hasta la posici贸n requerida.

el taller

daniel moreno flores -2009-

58 fotografĂa: daniel moreno flores

Fachada anterior del Taller

Fachada nuevadel Taller

Madera regalada de una casa en la ciudad que fue demolida

60 fotografĂa: daniel moreno flores

Ubicación: La Gasca, Quito, Ecuador Colaboración: Felipe Ordoñez, Esteban Benavides y Daniel Corti Constructor: Fabian Tenório Propietaria: Artista Pilar Flores : www.pilarflores.org Superficie: 78.5 m2 Año: 2009 Presupuesto: $ 7.000 (dólares) Materialidad: Madera, varilla, cortina, vidrio, piedra Fotografías: Daniel Moreno Flores, Pilar Flores, Daniela Moreno Wray y Sebastian Calero Inicialmente el espacio a intervenir estaba saturado e inaccesible en algunos rincones, no había conexión entre el jardín de ingreso y el taller, pues a pesar de tener ventanas se había perdido esta relación. La consigna fue limpiar visualmente, quitar paredes, crear amplios y prácticos espacios para almacenar, organizar los materiales y esconder los objetos de trabajo. La clienta lo que buscaba del espacio es que sea blanco, vacío, minimal, que se aproveche la luz del día, que se prioricen las vistas y que se enfatice la relación con el jardín y con la montaña lejana. Se buscaba espacios donde uno se sienta cómodo y protegido. Al contar con un presupuesto bajo, la mayor parte de lo que se sacó del espacio original debía reacomodarse en el espacio intervenido. Se recicla, casi en su totalidad. La construcción se llevó a cabo en dos meses y medio, en la parte posterior de una casa de aproximadamente 50 años. La intervención es independiente de la casa y se muestra como un lugar para escapar, en el que se Está, se Juega, se Medita, se Escucha música, se Aprecia la naturaleza y sobre todo se Crea. Todo el espacio es mínimal y en él la luz es protagonista. Es un escenario que permite múltiples acciones, un espacio flexible con mobiliario portátil: se quitan, se ponen mesas y taburetes, o al esconder todo, se deja el espacio vacio para que ocurra cualquier cosa. Se puede, también, extender una gran alfombra para trabajar con grupos en el suelo. Se recoge madera de una casa antigua que fue demolida y se traslada para usarla en las intervenciones. Se crearon volúmenes espaciales. Se quería que con un solo elemento se pueda resolver la construcción. Los nuevos volúmenes son macizos, repetición de la madera, una pieza al lado de la otra (piso, pared, techo), generando un nido (altillo) y un balcón hacia el exterior, esta caja del ingreso recupera la vista hacia la loma del Pichincha y conecta el interior con el jardín, que se convierte en una presencia icónica. Lo nuevo se intensifica, contrastando con las paredes blancas. La masividad y pesadez se expresan con varilla como si se tratase de un hilo, con sutileza y liviandad. La varilla se convierte en soporte estructural, gradas, pasamanos y demás. Los nuevos elementos son ligeros y desafían a la gravedad La estructura del techo de madera se simplifica y se añade transparencia con un vidrio enorme. Por tanto este interior tiene la apariencia de un exterior. Lo que favorece el estar continuamente a lo largo del día, en contacto con los cambios de luz.

fotografía: daniel moreno flores

Se obtuvieron nuevos espacios a través de la fragmentación en niveles para experimentar el lugar en sus diferentes alturas y vivirlo como un todo.

fotografĂa: daniel moreno flores

2 4 5

64 fotografĂa: daniel moreno flores

Contraste, pesadez de la madera con la liviandad de la varilla

La varilla trabajada como una cuerda

66 fotografĂa: daniela moreno wray

estudio de mike

margarida marques - daniel moreno flores -2010-

original - fachada norte

actual - fachada norte

10m

original - fachada oeste

original - corte fachada sur

actual - fachada oeste

actual - corte fachada sur

Esta obra se realizó a un costo bajo, razón que determinó potencializar el diseño con el desuso, y experimentar desde la realidad del espacio, con sus limitaciones y determinadas reglas de juego. La consigna fue limpiar, quitar y descubrir a cada uno de los materiales para poder ver lo que en realidad es. Por ejemplo: si la pared es de ladrillo es importante que se vea el ladrillo! Una vez desvestida la casa… A-Como primer ejercicio, se utilizaron maderas y puertas que se convirtieron en los encofrados para la prefabricación del sistema de hormigón; piezas en forma de C, colocadas en distintas posiciones para responder a diversas formas de mobiliario. B-Después, los pisos de duela pasaron a ser puertas, escaleras, rejillas, corredor móvil, limites espaciales o nuevos pisos; ocupando el material de distintas formas. Las vigas de madera encontradas las trabajamos haciendo volúmenes espaciales. C-Al quitar materiales o al hacer nuevos vanos, quedaron abolladuras que se dejaron vistas para intensificar la acción de hacer el hueco. D-El segundo material ajeno a la casa, fue el triplex, que se compró a mitad de precio y aprovechando la compra en la fábrica, nos llevamos a modo de regalo, los bordes del corte del material, que después se utilizó en contenedores, aportando con su textura.

Se buscó una arquitectura incompleta...!sin acabados! Donde la lógica constructiva, es la que aporta con la belleza del espacio. Primera Mención de Honor Nacional en Rehabilitación y reciclaje en la XVIII Bienal Panamericana de Quito 2012

Ecuador, Quito, La Gasca. Proyecto y Construcción 2010-2011 Construcción: Fabián Tenorio y Jaime Quinga Colaboradores: Felipe Donoso, Estefanía Jácome, Gabriela Espinosa, Daniela Espinosa, Esteban Benavides, Santiago Vaca, Claudia Ponce, Erika Meythaler y Esteban Benavides Propietarios: Michael Blanchard Materiales: Madera, concreto, triplex y policarbonato Presupuesto Total: 30.000 Superficie: Interior 138,46 m2 - Exterior 134,55 m2 Créditos fotográficos: Daniel Moreno Flores, Sebastián Calero, Daniela Moreno Wray

69 fotografía: daniela moreno wray

70 fotografĂa: sebastian calero

piezas de triplex reciclado

Nuevas dobles alturas

71 fotografĂa: daniel moreno flores

textura - transparencia

Madera antiga de los pisos, se corto por la mitad para multiplicar el material

72 fotografĂa: daniel moreno flores

73 fotografĂa: federico kulekdjian

fotografĂa: federico kulekdjian

Se pensó una nueva forma de corredor, eliminando todo él entre-piso. Un evento que no se necesita caminar para trasladarse, sino que uno se transporta por medio de un carrito con movimiento, no solo te sirve para moverte, te da diferentes experiencias del espacio. Es un corredor a la minima expresión Tiempo unificado, objetos descontextualizados La inquietud nace de la idea de la descontextualización de objetos que usualmente no forman parte de la obra terminada y su presencia aporta en la conceptualización del espacio. Son objetos que al utilizarlos rompen con el pensamiento de que en la arquitectura se ocupan únicamente materiales propios de la construcción, y más bien son elementos que sirven en otros contextos o para tiempos determinados de ejecución.

Estos elementos articulan y dan sentido a las etapas proyectual, constructiva y final., además rompen la barrera ficticia entre elaboración y acabado.

74 fotografía: sebastian calero

tecle construcci贸n

nuevo corredor m贸vil

tecle gradas - obra acabada

Una unica pieza de Hormigon repetida - muchas posibilidades Almacenaje, cocina, repisa, asciento 1, asciento dos, mes贸n, etc.

77 fotografĂa: sebastian calero

78 fotografĂa: jorge andrade

hospital ambulatorio de salud mental San Lazรกro jorge andrade - daniel moreno flores - margarida marques -2013-

fotografĂa: daniel moreno flores

Premio Ornato Ciudad de Quito 2013 en la categoría e) Intervenciones en edificios existentes ubicados en zonas protegidas del Distrito Metropolitano de Quito con el proyecto “CENTRO AMBULATORIO DE SALUD MENTAL SAN LAZARO”, proyecto Daniel Moreno Flores y Jorge Andrade. Nombre del Proyecto: Unidad de Servicios Ambulatorios de Psiquiatría Ubicación: Quito / Ecuador Promotor: Instituto Metropolitano de Patrimonio (IMP) Proyecto: Ministerio de Salud Publica del Ecuador Cliente: Hospital San Lázaro Directora Ejecutiva: Margarita Romo Director Técnico: Franklin Cardenas Responsables (IMP): Hector Vega, Damaris Vallejo Administración del Proyecto (IMP): Norma Silva Técnico Construcción (IMP): Jesús María Loor Colaboración: José Luis Romero, Rolando Ayala, Juan Carlos Cisneros, María Paz Villagomez, Christian Rea, Gabi Jiménez, Daniel Verdesoto, Manuel Galárraga, Claudia Ponce y Santiago Vaca. Presupuestos y precios unitarios: Andrés Llanos Ingeniero Estructural: Guillermo Gómez Estudio de Suelos: Zitroci - Carlos Ortiz Ingeniero Eléctrico: Santiago Mafla Ingeniero Sanitario: Carlos Estrella Arquitecto restaurador: Marcelo Pauta Construcción: RIASCOS & RIASCOS Fotos: Jesús María Loor, Henry Jiménez, Jorge Andrade, Daniel Moreno Flores Arquitectura antigua Las edificaciones que se encuentran a lo largo de la fachada de la Calle Ambato y de la Calle Barahona se conservaron, por ser construcciones de la época colonial y republicana, como se definió por el tipo de materiales utilizados, como por su estética. Las construcciones del interior del terreno por el contrario se liberaron, ya que no tenían valor arquitectónico por la materia prima empleada y por la calidad de su ejecución. La superficie del Galpón fue el lugar óptimo para albergar los nuevos metros cuadrados de la nueva arquitectura, por su gran tamaño y por su facilidad de generar un claro, así mismo, de su cercana y fácil vinculación con la calle Ambato. Se reutilizaron los materiales propios del predio, fortaleciendo las edificaciones que se conservaron: Las maderas del galpón de sección y longitud importante se convirtieron en vigas y columnas en las zonas de los laboratorios. Así mismo: puertas, ventanas y mamparas fueron restauradas. Las tejas fueron igualmente reutilizadas. Arquitectura nueva Por los nuevos requerimientos de este edificio fue primordial la creación de nuevos espacios, diferentes y extensos, que contienen nuevas instalaciones y

tecnología. Enfatizamos tanto arquitectura nueva como arquitectura antigua, cada uno su tiempo, manteniendo armonía, autonomía e independencia. Esta nueva edificación se retiro con respecto a la calle Ambato para no tener una presencia en la fachada principal, la arquitectura antigua sirve de telón para la nueva. Al estar topográficamente la edificación en un nivel más alto, demostraba su carácter público, de grandeza e importancia. La forma de cierra que disponía el galpón fue emulada en la nueva arquitectura con el fin de dar continuidad a la imagen del pasado, su forma inclinada en cuchilla fueron revalorizadas con un nuevo material pretendiendo generar una atmosfera de las cubiertas anteriores. La nueva arquitectura es un sistema abstracto, de muros y cubiertas de hormigón que funcionan estructuralmente como una u invertida o una t, separadas sistemáticamente, recibiendo en su cima cubiertas mas ligeras que reposan de un muro a otro, formando este juego volumétrico inclinado. Los muros de hormigón de esta parte, son una respuesta estructural arquitectónica análoga como lo fueron las paredes gruesas de adobe en el pasado.

Los juegos de luz y sombra por parte de la pared de ladrillo de la fachada del aserradero fueron puestos en valor con el entramado de la madera, no solo tamiza la luz para los espacios de consultorios sino que también generan privacidad. Patios Las áreas verdes interactúan con el ser humano, brindándoles oxigeno, tranquilidad, esparcimiento, evocando y despertando sensaciones de integración del ser con la naturaleza. Dándole calidad a los espacios exteriores, contribuyendo al tratamiento psicológico. Por otra parte, se conservo la tipología de patio central propia de las construcciones del sector y se plasmo 2 áreas centrales, cada una con su propia característica. Cada patio tiene su propia esencia: con árboles frutales, medicinales y de recuperación de fragancias. El primer patio es verde y esta hacia la parte antigua, esta relacionado directamente con el suelo natural y esta lleno de plantas y árboles. El Segundo patio es de piedra y fue realizado sobre el área de los parqueaderos con una lógica de edificación con dimensiones a escala humana y se maneja únicamente un piso alrededor

propuesta arquitectonica

estado inicial

liberaci贸n cubiertas

liberaci贸n galp贸n y paredes

excavaci贸n

bloque de emergencia y servicios

bloques propuestos y cambio de cubiertas

propuesta

83 fotografĂa: jorge andrade

hosh

daniel moreno flores -2014-

86 fotografĂa: daniel moreno flores

Clienta y constructora: Cynthia Macias Leiva Mingueros: Laura Imaz, Itziar Abad, Andrea Zambrano, Paula Pérez, Nina Fuentealba, Lucía Pérez, Rossana Torres, Edison Calderón, Ana Lozano, Gabriel Ocampo, Jaime Alarcón Colaboración: Francisco Hurtado, Leandra Macias Leiva, Sisa García y Marcelo Ramos Apoyo Madera: Luis Caguana y equipo Apoyo trabajos: Fabián Tenorio Fotos: Daniel Moreno Flores y Cynthia Macias Leiva

Estado Previo La primera impresión de Cynthia, era de un espacio de oficina, que no correspondía a su lógica, no lo sentía de ella. Buscaba un espacio donde reeje el espíritu de sus eco-diseños feministas. Ella ha hecho activismo para dejar de usar plástico por tal motivo la idea de respeto al entorno ganaba fuerza. Creatividad Se busco acciones minimas contundentes, que hagan un gran cambio en el espacio, que no demanden mucho tiempo y no se necesite dinero, sino que el ingenio y la creatividad sean el motor para poder conseguir lo que se busca. Una mirada al espacio en cuestión, inmediatamente nos arrojo información de todas las huellas del lugar, así nos dimos cuenta de nuestras capacidades y posibilidades. A partir de ahí se estableció una estrategia: 1-Alzar y quitar las planchas del tumbado para ampliar el espacio (así no tendremos elementos que buscan ser perfectos, sin carácter) y encontrarnos con los elementos de cubierta que existen, tal y como son, con todos sus defectos y cualidades. No solo que el espacio creció en altura sino que también se reforzó la entrada de luz al ambiente. Esta acción tan sencilla, realizada son herramientas ni mano de obra especializada hizo cambiar al espacio radicalmente. Y cuando se necesite revertir el trabajo, únicamente habrá que colocar el tumbado. 2- Trabajar el piso con un material sobrepuesto para esta etapa se planteo que sea un trabajo a base de mingas (reforzar la comunidad) y para ello se pensó en un trabajo manual sencillo. Se consiguió llantas de bicicletas y se las relleno de papel

periódico viejo, dándole un acabado nal de laca. Los intersticios entre llanta y llanta se coloco ripio. 3- trabajo de fachada, como ltro e ingreso El reto fue ¿como hacer una vitrina para que reeje el espacio interior? Se encontró una solución al momento de darle una nueva vida al parabrisas, un re pensar su función, entender que este material se bota cuando se rompe, esas mismas rotos nos hablan de un espacio de reciclaje. La curvatura del parabrisas desde la parte de afuera nos genera un juego visual, donde nos deforma nuestra gura. Se trabajo en madera una repisa, almacenaje, grada y estructura del vidrio. 4- luces. Ejercicio de experimentación con el sistema eléctrico, reto personal de trabajar de forma artesanal un sistema de boquilla hecho de alambre. La forma de sostener el foto y de su funcionamiento es claro y por lo tanto expresivo. Estética Se busco una contraposición a la abstracción absoluta, a lo liso, a lo perfecto a esa estética de lujo de la sencillez ostentosa. Es una crítica a la estética tradicional y los conceptos de belleza y el calicativo de nobleza dado a ciertos materiales. Se busca alcanzar un acto poético con la mayor simpleza de medio. Que los materiales cuenten su propia historia, esa memoria que les da el tiempo y las acciones por las que han pasado. De ese modo, decoloraciones, trizaduras, parches, vista de materiales de construcciones de bajo costo o supuestos imperfectos son totalmente bienvenidos ya que muestran la esencia propia de los objetos.

89 fotografĂa: daniel moreno flores

90 fotografĂa: daniel moreno flores

91 fotografĂa: daniel moreno flores

vivir entre pingos

sebastian calero - daniel moreno flores -2014-

93 fotografĂa: sebastian calero

fotografĂa: sebastian calero

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fotografĂa: sebastian calero

100 fotografĂa: sebastian calero

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103 fotografĂa: sebastian calero

104 fotografĂa: roberto alban

casa alegria

carla kiens - daniel moreno flores -2015-

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Fragmento de una entrevista ¿cuál es tu propósito al diseñar? ¿Cuál es tu motivación?

abrir la mente

¿Qué obras han influenciado la tuya y por qué?

Más tarde en la universidad, hice una pasantía con los arquitectos Coophimmelb(l)au, en Viena Austria. Fue una gran oportunidad de aprendizaje. Durante mi tiempo de asistencia participamos en dos concursos en Corea del Sur, haciendo maquetas y colaborando directamente con los arquitectos diseñadores del proyecto. Esta experiencia fue muy importante, me enseñó a ver la arquitectura desde otro punto de vista, me abrió la mente, me dio libertad al momento de proyectar.

El propósito es ampliar la mente por medio de la experimentación, seguir con el aprendizaje, el disfrute de las tareas y la alegría en las creaciones. Por otro lado hay un fuerte propósito en trabajar con materiales desecho y darles un nuevo lenguaje. Utilizando estos materiales se consigue hacer trabajos con energía limpia. Mi motivación es sorprenderme con las creaciones, encontrar soluciones inesperadas y que la persona que recorra el espacio tenga su propia vivencia y su asombro. Me he influenciado de actitudes propositivas creativas, de arquitectos o proyectos que en determinado momento me hicieron extender mi pensamiento como es el caso de Coophimmelblau. En otro momento me influenciaron un grupo de jóvenes entusiastas que se involucraban en la construcción de sus propias creaciones haciendo un trabajo manual sin ser trabajadores calificados sino más bien como entusiastas voluntarios. Después me han sorprendido los proyectos de Louis Kahn, Peter Zumthor o Ciudad Abierta en Valparaíso, todos éstos por su poética, expresividad material, estructural y formal. Por último, los proyectos propios funcionan como motor y son potencializadores de las futuras creaciones. Durante 4 años trabaje con José María Sáez y es la persona que más me ha influenciado. Porque aprendí mucho del trabajo conceptual, de simplicidad compleja, de unidad y diversidad, de resignificaciones de las funciones, de la importancia de los procesos, del labor con lo existente, etc.

El nivel de participación y responsabilidad en los distintos proyectos que he hecho con José María Sáez me permitió ganar mucha experiencia. He trabajado en todas las etapas desde la concepción de los proyectos hasta la finalización de la construcción. En esta oficina he hecho dos proyectos que han marcado mi accionar como arquitecto, cada uno distinto: la rehabilitación de la Boca del Lobo, proyecto que me enseño a trabajar con lo que se tiene a la mano y la casa, Los Algarrobos, que tiene un grado de diseño, muy alto en cada detalle de la casa.

116 fotografía: roberto alban

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alojon

josé maría saéz -daniel moreno flores -2012-

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Una forma básica acota un fragmento de terreno. Este nuevo suelo vegetal se eleva y se ordena cubriendo la complejidad de necesidades del programa y la organicidad del terreno natural que se incorpora debajo. Naturaleza y usos: el desorden vital se cobija y se enmarca bajo el orden abstracto y repetitivo de la estructura de techo. Las separaciones entre tramos de cubierta producen un orden de fisuras por las que la casa es permeable al sol, la luz, en algunos tramos a la lluvia, e incluso a los árboles preexistentes, que la atraviesan. La orientación este-oeste de las fisuras y los quiebres de la cubierta hacia el este, siguiendo la pendiente del terreno, garantizan el soleamiento y multiplican las vistas desde los espacios interiores. El recorrido del agua genera la forma de la casa. La cubierta de césped recoge el agua de lluvia, la filtra y la acumula en las vigas transversales de soporte. El sobrante de lluvia se expulsa fuera del terreno acotado, alimentando un pequeño arrollo natural que pasa por debajo de la cubierta. Bajo las vigas cisterna están las zonas húmedas de la casa, la estructura de apoyo es a la vez columnas y desagües. El agua de lluvia se separa del agua gris y se devuelve a la naturaleza, o se utiliza en retretes, limpieza, lavado de autos y riego, evitando el desperdicio de agua potable. Los cerramientos son paneles de tejuelo armado prefabricados en obra que se cuelgan entre techo y suelo y permiten una gran variabilidad de opciones de apertura. Sobre la naturaleza original, una segunda naturaleza humanizada. Dos órdenes de realidad que se complementan y se interconectan generando el espacio mental y físico de habitar.

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centro cultural español

josé maría saéz -daniel moreno flores -2012-

estado original

entorno

estructura

excavar

Edificio y ciudad N

luz

estructura

variacio

Reversibilidad vidrio canal

acceso vehicular acceso peatonal acceso servicio

forma

postensado

instalaciones

panel 24

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vidrio

12 12

pletina

Vista desde el Panecillo hacia el Norte

cubiertas

ones caja negra

Vista desde la Ronda

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casa C

daniel moreno flores -2012-

122 fotografĂa: javier mera

PLAN b

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Lugar: Quito Ecuador Propietarios: Hormi2 Año: 2012 Construcción: Ingeniero Fernando Ramírez Colaboradores: Manuel Mera, Eduardo Pazmiño, Víctor Bolaños, Luis Ramírez, Daniel Mera, Paz Villagomez, Claudia Ponce, Diana Callejas Superficie: 64m2 Créditos fotográficos: Pablo Puente 2 piezas de Hormigon Sin partir del imaginario de una casa, oficina o espacio pre-concebido, sin una necesidad funcional especifica, se busca crear un sistema constructivo que se adapte a la diversidad espacial que cada usuario o cada actividad lo requiera, generando diversos tipos de espacios. La arquitectura responde a una simplicidad absoluta. Sistema que busca ser lo mínimo, lo indispensable, la menor cantidad de piezas. De fácil armado, rápido, auto-portante, resistente, con presencia en el espacio, que delimite y envuelva. La regla de juego determina únicamente 2 tipos de piezas moduladas estructurales, se traban, se ensamblan, se apoyan y/o suspenden. Asegurando estabilidad y versatilidad en el armado. Además cada pieza cumple un rol específico, haciendo que sus aplicaciones sean indefinidas y diversas. La primera pieza es larga y sirve para estabilizar el sistema en el piso o también puede ser utilizada como viga, su forma en sus dos extremos hace que se combinen rápidamente con el siguiente cuerpo. La segunda pieza de forma rectangular cumple otro requerimiento, puede ser utilizada como limite horizontal tanto en piso como en cubierta y además estabiliza la estructura en horizontal colocado en el plano X como en el Y. Los dos prefabricados son de hormigón liso utilizando el sistema de paneles de Hormi2, con el objeto de alivianar la estructura, usando una menor cantidad de hormigón. La lógica de armado decreta que cada 1,2 metros habrá agujeros que además de formar los ejes verticales y horizontales de ensamblaje con las piezas por medio de tensión, equilibrio de fuerzas y trabe, son también ductos para las instalaciones. Esta forma de armado hace que en la viga exista cinco posibilidades para recibir otro pieza y el modulo rectangular tiene un eje estructural en el centro e incluso puede recibir articulaciones en todos sus bordes. De esa manera se puede disponer como el usuario y las circunstancias lo requieran. Como aporte espacial complementario se usa paneles de madera básicos los cuales cumplen una función de cierre y definen los espacios. También se puede usar vidrio sin marcos, colocado de tal forma que sea ausencia, y cierre espacios, articulando de una forma adecuada el interior con el exterior.

2 piezas de hórmigon

javier mera - pablo puente - daniel moreno flores -2012-

Es un resultado honesto, se puede ver como es construido y como se conjuga para ser soportado. Por otro lado se utilizan contrastes, valiéndose el uno del otro, es interior y al mismo tiempo es exterior sin marcar delimitaciones o barreras, valiéndose de lo permeable que permite que los cuerpos proyectados marquen una sombra definida por medio de la luz. Finalmente su aplicación podría resolver vivienda, oficina, espacios de comercio, espacios educativos y comunales, pero sobre todo, espacios para situaciones emergentes por su rapidez de ejecución.

124 fotografía: javier mera

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casa los algarrobos

jose maria saez - daniel moreno flores -2012-

128 fotografĂa: sebastian crespo

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130 fotografĂa: sebastian crespo

fotografía: daniel moreno flores

Lugar: Ecuador, Puembo, El Ingenio Proyecto 2009 Construcción 2010-2011 Construcción: Luis Guamán Colaboradores: Margarida Marques, Estefanía Jácome, Santiago Vaca, Claudia Ponce, Estefanía Luna, Adrián Beltrán, Joe Jivaja, Dennise Paredes, Valentina Benalcazar. Ingeniero: César Izurieta Propietarios: Paulina Romo - Boris Aguirre Presupuesto Total: 290.000 - 497.93/m2 Superficie: Interior 338 m2 - Exterior 495 m2 Créditos fotográficos: José María Sáez - Daniel Moreno Flores, Sebastián Crespo y Raed Gindeya Muñoz

Los Algarrobos (Vivienda) Ocho piezas metálicas iguales de 18 metros, situadas en los ejes x y z, confinan el espacio de la vivienda y a la vez lo abren al proyectarse en distintas direcciones. Son vigas abstractas que al orientarse buscan su relación con el entorno. Esta estructura cumple una intermediación necesaria entre la escala del paisaje y la de la persona: en su dimensión larga producen los grandes voladizos hacia la quebrada o los mástiles que marcan la presencia de la casa, en la dimensión de canto dos vigas son una altura habitable. Sostenido en la estructura metálica, otro subsistema de madera completa la definición de los espacios, diluyendo por repetición y simplificación su condición de cerramiento. Una secuencia de perfiles iguales permite colgar o apoyar los entrepisos y techos. Superficies de cristal protegen la madera y completan el cierre de los espacios. Los cristales, en muchos casos móviles, establecen una relación reforzadora del entorno, ya sea por transparencia o por reflejo. La utilización de láminas de agua sobre techos metálicos insiste en la estrategia de reflejar el entorno, diluyendo en parte la presencia de la arquitectura.

La relación del usuario con el sitio es el elemento generador del proyecto, se busca cómo intensificar su relación con la realidad (lugar, material, actividad) a partir de un sistema formal y constructivo básico que hace inteligible también el origen mental de nuestras decisiones Sistema Entorno, función, usuario, son los puntos de partida que generan direcciones de diseño. Forma y construcción son los puntos de llegada a una solución concreta. Cuando formalizar y materializar se producen como operaciones íntimamente relacionadas, obtenemos una solución única, a la vez coherente y viable, abstracta y real. Más que un objeto, generamos un sistema que se establece por la definición de un número limitado de elementos y un conjunto de reglas de relación entre ellos. Depurando los elementos por simplificación y sistematización y simultáneamente enriqueciendo su capacidad de generar relaciones, buscamos una arquitectura universal que humanice e intensifique nuestra relación con la realidad de partida.

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section 2

18m

north elevation

18m

1 2

site plan

18m

environments 1 Entrance 2 dining room 3 kitchen 4 outdoor terrace 5 saloon 6 tv room 7 kids bedroom 8 showers 9 kids cabin 10 swimming area 11 main room 12 wine rack 13 game room 14 living room 15 utility room 16 study

14 15 2

3 12 0m section 1

18m

south elevation

secound florr

18m

12 2

10 1 11 5

8 9

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section 2

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north elevation

first floor

18m 0m

game room floor 18m

18m

133 fotografĂa: sebastian crespo

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135 fotografĂa: raed gindeya

136 fotografĂa: raed gindeya

fotografĂa: raed gindeya

137 fotografĂa: raed gindeya

138 fotografĂa: sebastian crespo

139 fotografĂa: sebastian crespo

mirador quilotoa - shalala

jorge andrade - javier mera - daniel moreno flores -2013-

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141 fotografĂa: daniel moreno flores

Promotor: Ministerio de Turismo del Ecuador. Propietarios y construcción comunitaria: Comunidad de Shalala. Consultaría de Construcción: Gabriela Cevallos Proyecto: Sendero y Mirador en la laguna del Quilotoa en la comunidad Shalalá Texto: Ubicada en la Cordillera de los Andes, en Ecuador, la laguna del Quilotoa ha sido tradicionalmente habitada en sus alrededores por poblaciones indígenas. Una de estas comunidades es Shalalá. Sus habitantes han arrancado una iniciativa de turismo comunitario. El Ministerio de Turismo del Ecuador decidió apoyar a este emprendimiento con la creación de un mirador y sendero para llegar a él desde la infraestructura turística de la comunidad. Se diseña un circuito mediante un sendero de 183m con plataformas intermedias de descanso, que culmina en un mirador. Este se asienta en la arista superior del cráter, su principal objetivo es crear una estructura que permita observar la Laguna sin obstáculos donde los usuarios puedan, de una manera segura, aproximarse al borde del declive para percibir el entorno en su completa magnitud. El mirador ofrece sensaciones únicas, diferentes con relación a las que se obtiene en cualquier punto del cráter. Se potencializa la experiencia del usuario a través de la creación de un sitio prominente del borde del cráter en el que la sensación sea de flotar sobre el escenario natural, buscando, inclusive, que, quien se sitúe en él, sienta vértigo. Al mismo tiempo, se crea un sitio de descanso, relativamente protegido de los elementos, buscando que quien lo utilice tenga un momento de contemplación e introspección. La sobriedad y magnificencia del paisaje, exigen que la respuesta arquitectónica sea también austera y que busque integrarse sin competir con el entorno. Una forma simple y una materialidad uniforme hacen que la pieza adquiera el mismo carácter del lugar. El recubrimiento de la estructura con madera coloca a esta pieza arquitectónica dentro de la cromática y texturas del sitio. Los elementos de límite sirven únicamente de protección y no limitan la visibilidad del entorno. Se utiliza únicamente vidrios de seguridad en los bordes abiertos. Ubicación: Ecuador, Cotopaxi, Zumbahua, Quilotoa, Shalalá

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143 fotografĂa: federico kulekdjian

144 fotografĂa: lorena darquea

fotograf铆a: daniel moreno flores

se focaliza la laguna Levitar y momento de introspecci贸n

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el carrizal

sebastian calero- daniel moreno flores -2015-

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152 fotografĂa: roberto alban

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fotografĂa: roberto alban

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fotografía: roberto alban

157 fotografía: roberto alban

fotografía: roberto alban

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casa contenedores

sebastian calero- daniel moreno flores -2015-

159 fotografĂa: roberto alban

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Diseño arquitectónico 2014: Sebastian Calero y Daniel Moreno Flores / Diseño Estructural: Jorge Vintimilla – Elvis Escudero Construcción plataformas: Iván Cevallos / Estructura Metálica: Freddy López Colaboración: Luis Fernando Taco, Roberto Alban, Gustavo Aguirre, Mateo Torres, Santiago Egas, Gabriela Loaiza, José López Propietarios: Familia Esteban Romo y Fernanda del Pozo Hace una semana les contábamos e invitábamos a ser parte de la puesta de contenedores de la casa de Esteban Romo y Fernanda del Pozo. Hoy día queremos hacerles participes de lo que se hizo el sábado. En una mañana y tarde muy soleada, todo empezó bastante temprano, mas temprano de lo habitual, era un día especial y había que dar todo para que las cosas resulten. Los contenedores fueron los primeros en posarse en el terreno, se los obtuvo hace algunos meses y desde entonces no solo se han movido de sitio, sino que también se los ha trabajado previamente con el fin de optimizar el tiempo y los recursos. Hace algunos meses se decidió que los contenedores se los iba a trabajar en color, luego de especular y probar ideas se decidió que lo mejor para este proyecto seria quitarle la pintura y dejarlos en metal visto, que el contenedor se muestre materialmente en su esencia hacia el exterior, al interior que sea neutral con todas sus capaz blancas y posteriormente se trabajara los pisos de madera. Los contenedores los dejamos con todas sus cicatrices para que exista una lectura de su registro de golpes. Luego de 5 semanas de haber comenzado la construcción, de trabajo de plataformas de hormigón, estábamos listos para ubicar a los contenedores. En el día de la colocación yo pensaba acerca de lo que estábamos haciendo, comparto con ustedes la reflexión, me parecía interesante, como únicamente poniéndoles en el lugar, se hace un especie de clic, pasa de ser un contenedor sin sentido a casa… los ambientes se entrelazaron, se contenieron, se dio vida al conjunto, los espacios cobraron sentido, las visuales se enfatizaron y se enmarco el paisaje. Estábamos a ras de piso y con este día, apareció… poco a poco se va definiendo la casa.

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162 fotografĂa: roberto alban

163 fotografĂa: roberto alban

164 fotografĂa: daniel moreno flores

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fragmentos de entrevistas

¿Cómo funciona tu proceso para concebir un proyecto? ¿Hay un proceso establecido, o cada obra se concibe de forma distinta? Trabajo desde lo procesual y metodológico, me permito tiempo para que surjan las ideas. Cualquier medio de expresión que genere ideas es bienvenido, las ideas nacen siempre de formas distintas y el medio sirve como herramienta para comunicar pensamientos. Intento conectar hechos y circunstancias a través del tiempo, acepto, que toda vivencia sirva como aprendizaje y que se enlace con alguna necesidad en determinado momento. Por otro lado, creo desde la realidad, desde lo existente, aceptando lo que tengo frente a mí tal como es y direccionarle para que se transforme en algo diferente, sublime. En otras ocasiones trabajo desde el material, como elemento expresivo y físico, que en sumatorias generen piezas y formas que consigan ser sistemas combinatorios que establezcan reglas y formas de combinaciones para después solucionar el aspecto problemático. No parto de una especificidad constructiva, siempre me propongo nuevos retos. ¿Cómo debe ser la relación entre el individuo y el espacio? De acuerdo al requerimiento, a la consigna, siempre es distinto. Cada espacio corresponde a intenciones direccionadas. Existe una comunicación entre el ser humano y el entorno donde se desenvuelve. La forma con la que se establece el vínculo podría ser cualquier medio: material, espacial, formal o de luz. La arquitectura en su esencia genera estímulos, vivencias, estados de ánimo e intensifica sensaciones. Esta relación también se puede dar por medio del movimiento de las piezas, esto quiere decir que el usuario deja de ser mero espectador y se convierte en un ser participativo o en el cojuagador de esta arquitectura por medio de la manipulación. ¿Cuál es el punto más fuerte de tus proyectos? Por ejemplo en Casa los Algarrobos, el Taller o el espacio en hormigón frente al coliseo Rumiñahui. Permitirme entrar en lo desconocido, fomentar el surgimiento de sistemas únicos que establecen formas, texturas y espacios. Establecer coherencia entre los sistemas, que las reglas de juego se respeten a cabalidad y que los detalles aparezcan a partir de una voluntad del todo.

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Cada proyecto genera sus propios códigos de acuerdo a muchos factores ya sean por autor, por usuario, por economía, por oportunidades, necesidades y atrevimientos. Estas son circunstancias que les hacen ser únicas, teniendo cada proyecto su universo. Busco intensificar algún aspecto de la relación usuario y realidad.

fotografía: sebastian calero

¿Cómo llegaste a determinar la idea de un volumen dentro de otro usada en el Taller? La forma utilizada en el taller se la realizo con el propósito de ¨ territorializar ¨ los espacios, esto quiere decir que los volúmenes van a dar referencia y sentido al territorio o espacio. Estas figuras son piezas tridimensionales que contienen espacios y recogen al ser humano. Estas formas son una consecuencia de una búsqueda de sistema, el cual ofrece distintas situaciones, sean pisos, paredes o techos y estos gestos son los que le dan abrigo y protección al usuario. Se plantea que sean objetos que estén en el espacio, en el aire por lo tanto van a hacer que las personas tengan que recorrer (subir y bajar) y en este movimiento espacial de la persona, Va a conseguir distintas experiencias espaciales por medio de sus percepciones de altura, de nociones de niveles y estas situaciones hacen que el espacio tenga una forma particular y única de vivencia. Estas formas voladoras tienen tanto un peso físico como un peso visual por su rugosidad y su materia. Y requieren de un segundo material que va a poner en evidencia esas características jugando con el contraste, la levedad y el peso (la varilla metálica y la madera). La varilla es tratada con sutileza y plasticidad. ¿Cómo utilizas el material dentro de tus proyectos? El material se muestra con todas sus cualidades, defectos y limitaciones. Se lo muestra tal cual es, de una forma pura y honesta, sin pretender que sea algo que no es. Se exponen sus cualidades más íntimas, su composición física, sus texturas, sus colores. Busco una acción primaria, una arquitectura incompleta. Sin acabados y sin decoración. La lógica constructiva y del material es la que aporta a esta arquitectura con su belleza. ¿Qué es para vos la arquitectura? ¿Cómo se refleja tu visión de la arquitectura en Casa Algorrobos?

Me parece muy difícil determinar que es arquitectura, es un término muy amplio y ambiguo. Sin embargo, podría decir que es un ejercicio intelectual que modula el espacio apartir de la materia. Intento reformularme continuamente esta pregunta, es algo latente en cada momento. Además agrego variables a mi accionar y voy ampliando mi visión del tema. Personalmente incluyo al juego como motor para hacer arquitectura, como un simulacro de una realidad que tiene sus condicionantes y es este el que define los patrones de permanencia, repetición y combinación. Hay un desprejuicio de cómo deberían ser las cosas, cada cosa esta pensada y tiene su lógica, se trabaja con el partido arquitectónico y se lo respeta hasta el final buscando una coherencia absoluta del conjunto. Es un ejercicio de abertura de mente para poder permitirse la casualidad y el descubrimiento final. Finalmente agrego el trabajo en equipo como estado de fuerza 169 que permite construir ideas, valiéndose uno de otros para poder conseguir el objetivo.

170 fotografĂa: sebastian calero

Daniel Moreno Flores