Knygos sudarytojas fotografijos istorikas ir diplomatas Dainius Junevičius tyrinėja ankstyvąją Lietuvos fotografijos istoriją, yra keleto knygų ir daugelio straipsnių apie senąją fotografiją autorius, parodų kuratorius. 2015 m. už monografiją „Antalis Rohrbachas. 1861 m. fotografijos“ (Vilnius, 2013) jam skirtas Vengrijos kultūros ir švietimo ministerijos apdovanojimas – medalis „Pro Cultura Hungarica“, o leidinys „Abdonas Korzonas – pirmasis Vilniaus vaizdų fotografas“ (Vilnius, 2018) Lietuvos leidėjų asociacijos konkurse įvertintas Vilniaus klubo premija už geriausią 2018 metų knygą apie Vilnių. Dainius Junevičius is a photohistorian, diplomat, and doctoral student at the Lithuanian Culture Research Institute. His research focuses on the early history of photography in Lithuania. He has published several books and numerous articles on historical photography and has curated exhibitions of the work of early photographers. In 2015, the Ministry of Culture and Education of Hungary awarded him the Pro Cultura Hungarica medal for his monograph Antal Rohrbach: Photographs (1861) (Vilnius, 2013). Junevičius also won the Vilnius Club prize for his book Abdon Korzon: First Photographer to Capture Views of Vilnius (Vilnius, 2018).
TURINYS PRATARMĖ .................................................................................................................................................. 7
I dalis. STEREOSKOPIJOS ISTORIJA LIETUVOJE IKI 1918 STEREOSKOPIJOS PRINCIPAI IR ISTORIJA ........................................................................................... 10 STEREOSKOPIJA LIETUVOJE XIX AMŽIUJE . . ....................................................................................... 18 XX AMŽIAUS LIETUVOS NUOTRAUKOS . . ............................................................................................... 42
II dalis. ALBUMAS. LIETUVA XX AMŽIAUS PRADŽIOJE Vilnius ................................................................................................................................................. 71 Kelionės per Vilnių ................................................................................................................................ 82 Pirmas skyrius. Pilies kalnas ...................................................................................................... 84 Antras skyrius. Pilies kalno papėdė. Katedra ......................................................................... 96 Trečias skyrius. Nuo Katedros iki Dominikonų g. ................................................................. 111 Ketvirtas skyrius. Žydiškas Vilnius ........................................................................................... 118 Penktas skyrius. Pilies, Rotušės, Didžioji, Aušros vartų g. Panoramos ............................. 126 Šeštas skyrius. Šv. Jurgio prospektu nuo Katedros iki Žvėryno ......................................... 153 Septintas skyrius. Iš centro į užmiesčius palei Vilnią. Paroda Bernardinų sode ............ 158 Aštuntas skyrius. Iš centro per Antakalnį paneriu iki Verkių .............................................. 185 Devintas skyrius. Apylinkės ....................................................................................................... 209 Dešimtas skyrius. Apylinkės žiemą .......................................................................................... 218 Vienuoliktas skyrius. Turgūs, prekyba gatvėse ...................................................................... 236 Basokų turgus ........................................................................................................................ 236 Lukiškių turgus ..................................................................................................................... 241 Verbų sekmadienis ................................................................................................................ 250
Kaunas ................................................................................................................................................ 260 Radviliškis ir Žagarė ......................................................................................................................... 268
PRIEDAS. Žinomų stereoskopinių Lietuvos vaizdų sąrašas. 1863–1915 ........................................ 273 Literatūra . . ................................................................................................................................................... 309
Contents FORWARD . . .................................................................................................................................................. 7 Part 1. THE HISTORY OF STEREOSCOPY IN LITHUANIA BEFORE 1918 THE PRINCIPLES AND HISTORY OF STEREOSCOPY ........................................................................... 10 STEREOSCOPY IN LITHUANIA IN THE 19TH CENTURY ...................................................................... 18 20TH CENTURY PHOTOGRAPHS OF LITHUANIA ................................................................................. 42
Part 2. LITHUANIA IN THE EARLY 20TH CENTURY: AN ALBUM OF STEREOSCOPIC IMAGES Vilnius ................................................................................................................................................. 71 Trips around Vilnius .............................................................................................................................. 82 Chapter I. Castle Hill ................................................................................................................... 84 Chapter II. Foot of Castle Hill. Cathedral ............................................................................... 96 Chapter III. From the Cathedral to Dominikonų Street ....................................................... 111 Chapter IV. Jewish Vilnius .......................................................................................................... 118 Chapter V. Pilies, Rotušės, Didžioji, and Aušros Vartų Street ............................................. 126 Chapter VI. On St George’s Avenue from the Cathedral to Žvėrynas ............................... 153 Chapter VII. From the centre to the suburbs along the Vilnia ........................................... 158 Chapter VIII. From the centre through Antakalnis along the Neris to Verkiai ............... 185 Chapter IX. Environs ................................................................................................................... 209 Chapter X. Environs in Winter .................................................................................................. 218 Chapter XI. Markets, street trade ............................................................................................ 236 Basokų Market ....................................................................................................................... 236 Lukiškių Square ..................................................................................................................... 241 Palm Sunday .......................................................................................................................... 250
Kaunas ................................................................................................................................................ 260 Radviliškis and Žagarė ..................................................................................................................... 268
APPENDIX. List of known stereoscopic views of Lithuania. 1863–1915 ........................................ 273 Bibliography ................................................................................................................................................ 309
S. F. Fleury
ŠV. KOTRYNOS BAŽNYČIOS DIEVO APVAIZDOS KOPLYČIA VILNIAUS GATVĖJE 1900–1903 Kat. 88 S. F. Fleury Chapel of the Divine Providence at the Church of St Catherine in Vilniaus Street 1900–1903 Cat. 88
6
Š
iame leidinyje žiūrovams pirmą kartą rodomi erdviniai Lietuvos vaizdai, užfiksuoti senosiose stereoskopinėse nuotraukose. Jų išliko nedaug – iš-
blaškytos įvairiuose rinkiniuose, nebeliko senųjų prietaisų stereoskopinėms nuotraukoms žiūrėti, o šiuolaikinės technologijos trimačiam vaizdui atkurti nepanaudojamos. Dažnai net tokių nuotraukų savininkai nežino, kad jose matyti erdvinis vaizdas. Erdvinį vaizdą siekdami parodyti patogiausiu būdu, įprastines dviejų vaizdų poras pavertėme anaglifiniais vaizdais, o juos reikia žiūrėti pro specialius akinius su įvairių spalvų filtrais. Dvi tokių akinių poros pridedamos prie knygos. Koreguojantys regėjimą akiniai matyti erdvinio vaizdo netrukdo. Patariame patiems išbandyti, kokiu atstumu žiūrint susidaro geriausias erdvės įspūdis. Dėkoju Lietuvos atminties institucijoms, šio Lietuvos kultūros tarybos finansuoto leidybinio projekto partnerėms, sutikusioms neatlygintinai pristatyti jose saugomus stereoskopinių vaizdų rinkinius. Tai Lietuvos mokslų akademijos Vrublevskių biblioteka, Šiaulių Aušros, Lietuvos teatro, muzikos ir kino, Lietuvos nacionalinis muziejai, Žemaičių muziejus Alka. Labai svarbių Lietuvos stereoskopinės fotografijos istorijai nuotraukų pateikė Lenkų biblioteka Paryžiuje, Rusijos etnografijos muziejus Sankt Peterburge, Nacionalinis muziejus Krokuvoje, kolekcininkai Aleksandras Samoilovas, Saulius Gelažauskas ir kiti. Knygoje taip pat panaudotos nuotraukos iš sudarytojo kelis dešimtmečius kaupto rinkinio ir viena nuotrauka iš Lenkijos nacionalinės bibliotekos. Autorius ir leidėjai ypatingai dėkoja Lietuvos kultūros tarybai, kurios paramos dėka šis projektas galėjo būti įgyvendintas.
7
In this publication, readers will find a collec-
I am grateful to a number of libraries and ar-
tion of spatial images of Lithuania captured in
chives and museums who have been invalua-
early stereoscopic photographs. Few remain
ble partners in the production of this publish-
and those that do are scattered amongst vari-
ing project and kindly granted me permission
ous collections. Many challenges face the me-
to reproduce their collections of stereoscopic
dium: the equipment for viewing stereoscopic
images free of charge: the Wróblewski Library
photographs is no longer in circulation, and
of the Lithuanian Academy of Sciences, Šiauliai
contemporary technology is not employed
Aušros Museum, the Lithuanian Theatre, Music
to reproduce the three-dimensional imag-
and Cinema Museum, the National Museum of
es. Invariably, even the owners of such pho-
Lithuania, and the Samogitian Museum Alka.
tographs are unaware that the photographs
The Polish Library in Paris, the Russian
they possess have the potential to reveal a
Museum of Ethnography in St Petersburg, the
spatial view.
National Museum in Krakow and collectors
To present spatial images in the most favour-
Aleksandras Samoilovas, Saulius Gelažauskas
able way, the customary image pairs have
and others shared photographs that are highly
been converted into anaglyph images, which
important for the history of Lithuanian stereo-
have to be viewed through a pair of special
scopic photography. A number of photographs,
glasses with filters of different colours. Two
amassed over several decades, from the per-
such pairs of glasses are included with this
sonal collection of the compiler of this book as
book. Vision-correcting glasses and contact
well as a photograph from the National Library
lenses do not hinder the spatial view. We ad-
of Poland are also included. Finally, the author
vise you to experiment with finding the opti-
and publishers are grateful to the Lithuanian
mum distance between your eyes and the im-
Council for Culture, who funded this project –
age in order to create the strongest sense of
without their support this project would not
photographic depth.
have been possible.
STEREOSKOPIJOS PRINCIPAI IR ISTORIJA Stereoskopija, arba erdvinis regėjimas, pagrįstas tuo, kad žmogus gali įvertinti atstumą iki daiktų (t. y. jausti erdvę), nes akys mato šiek tiek nevienodus vaizdus. Tuo lengva įsitikinti. Žiūrėkite į prieš jus esančią erdvę ir užmerkite tai kairę, tai dešinę akį. Kuo daiktas arčiau, tuo skirtingesniu kampu jį regi akys. Netapačius vaizdus suvokiame kaip vieną erdvinį vaizdą, nes pagal vaizdų skirtingumą smegenys įvertina nuotolį iki stebimo daikto. Bandymą tęskime. Žiūrėkite abiem akimis į prieš jus esančią erdvę ir kelis kartus užmerkite ir atmerkite vieną akį. Žiūrint viena akimi vaizdas atrodo plokščias, nes negalima nustatyti atstumo iki daiktų. Stereoskopijos principus 1831 metais suformulavo britų išradėjas Charles’as Wheatstone’as. Žymus optikas seras Davidas Brewsteris 1844 metais stereoskopiją pasiūlė pritaikyti fotografijai ir sukūrė stereoskopą – nesudėtingą optinį prietaisą. Erdvinė (stereoskopinė) nuotrauka – tai du kadrai, nufotografuoti specialiu aparatu su dviem objektyvais, tarp kurių esantis atstumas yra apytiksliai lygus atstumui tarp žmogaus akių. Pro stereoskopą į tokį
1 pav. Jules’io Duboscqo pradėtas gaminti Davido Brewsterio konstrukcijos stereoskopas. XIX a. II p. Iš Milano nacionalinio Leonardo da Vinci mokslo ir technologijų muziejaus. Panaudota remiantis Creative Commons BY-SA 4.0 licencija. Stereoscope styled after the David Brewster model and put into production by Jules Duboscq. Second half of the 19th century. Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci di Milano. Used under the Creative Commons licence BY-SA 4.0.
vaizdą žvelgdami taip, kad kiekviena akis matytų kitokius erdvinių nuotraukų poros vaizdus, regime erdvinio, trimačio, vaizdo iliuziją. D. Brewsterio išradimu optinių prietaisų gamintojai susidomėjo ne iš karto. Tik 1850 metais išradėjas, padedamas prancūzų optiko ir fotografo Jules’io Duboscqo, pradėjo masinę stereoskopų gamybą. 1851 metais Londono didžiojoje pasaulinėje parodoje karalienei
THE PRINCIPLES AND HISTORY OF STEREOSCOPY
is in which the eyes see it. We perceive non-identical images as a single spatial image, as the brain assesses the distance to the observed object while referring to the difference in images. Let us continue the experiment. Look
Stereoscopy, or spatial vision, relies on
with both eyes at the space in front of
the feature of human vision to assess
you and open and close one eye several
the distance of objects from the viewer
times. When you look with one eye, the
(i.e. perceive space), since each eye sees
view seems flat, as it is impossible to es-
somewhat different images. It is easy to
tablish the distance to the objects.
demonstrate. Look at the space in front
The principles of stereoscopy were for-
of you and alternate between closing
mulated by the British inventor Charles
your left eye and right eye. The closer
Wheatstone in 1831. In 1844, the famous
an object is to you, the larger the angle
optician, Sir David Brewster, proposed
I Š K I L I O J I L I E T U VA . 1860–1918 10
2 pav. Medinis rankinis Holmes’o–Bates’o konstrukcijos stereoskopas. XX a. I p., Šiaulių Aušros muziejus, GEK 125706. Wooden handheld stereoscope styled after the Holmes-Bates model. First half of the 19th century, Šiauliai Aušra Museum, GEK 125706.
1
Plačiau apie stereoskopijos
Viktorijai jis pademonstravo stereoskopą, taip pat kelias gražias nuo-
principus ir istoriją žr. Paris
traukas, ir nuo to laiko erdvinė fotografija ėmė užkariauti pasaulį1.
in 3D: from stereoscopy to
Labai išpopuliarėjo ir ilgus dešimtmečius pagrindinis prietaisas
virtual reality 1850–2000. In association with the
stereoskopiniams vaizdams žiūrėti buvo 1867 metais užpatentuotas
Musée Carnavalet, Museum
lengvas ir patogus Holmes’o-Bates’o stereoskopas. Turtuolių salonuo-
of the History of Paris; edited by Fançoise Reynaud;
se buvo stacionarių, gražiai išpuoštų stereoskopų arba grafoskopų pa-
Catherine Tambrun and
prastoms ir stereoskopinėms nuotraukoms žiūrėti.
Kim Timby. Booth-Clibborn Editions; Paris-Musées, London: Booth-Clibborn
Dabar, kai iš interneto, televizorių, spaudos iliustracijų ir kinų ekranų
Editions, 2000; L. Claudet,
plūsta lavina vaizdų, atskiro vaizdo reikšmė nuvertėjusi. Visai ką kita
„Stereoscopy“, Encyclopedia
vaizdai reiškė XIX amžiuje. Vaizdų – paveikslų, litografijų, raižinių, lai-
of nineteenth-century photography, New York,
1
Per keliasdešimt metų stereoskopija paplito visame pasaulyje.
kraščių iliustracijų – buvo gerokai mažiau, jie plito gerokai mažesniu
2008, p. 1338–1341.
kopijų skaičiumi ir daug labiau veikė jausmus ir vaizduotę. Tuo metu tik
For more on the principles and history of stereoscopy, see Paris in 3D: From Stereoscopy to Virtual Reality 1850–2000. In association with the Musée Carnavalet, Museum of the History of Paris; edited by Fançoise Reynaud; Catherine Tambrun and Kim Timby. Booth-Clibborn Editions; ParisMusées, London: Booth-Clibborn Editions, 2000; L. Claudet, “Stereoscopy”, Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography, New York, 2008, pp. 1338–1341.
adapting stereoscopy for photography
invention and it was not until 1850 that
and created a simple optical device – the
the inventor, with the assistance of the
stereoscope.
French optician and photographer Jules
A spatial (stereoscopic) photograph con-
Duboscq, started the mass production
sists of two frames made by a special
of stereoscopes. In 1851, he demonstrat-
camera with two objectives, the distance
ed a stereoscope and several spectacu-
between which approximately equals
lar photographs to Queen Victoria at the
the distance between the human eyes.
Great Exhibition in London, and from
Looking through a stereoscope so that
that point on spatial photography began
each eye sees a different image of the
to conquer the world 1.
pair of spatial photographs, an illusion of
A lightweight user-friendly stereoscope
a spatial three-dimensional image is cre-
patented by Holmes-Bates in 1867 be-
ated.
came very popular and for many dec-
It was some time before the producers of
ades remained the foremost device for
optical devices took interest in Brewster’s
viewing stereoscopic images. Beautifully
11 Stereoskopijos principai ir istorija
atsirado pirmieji iliustruoti žurnalai, fotografija, ir žmonių norui matyti vaizdus tenkinti nebuvo daug priemonių. Dėl to visokiausi keliaujantys panoptikumai, rūko paveikslų (laterna magica) seansai ir keistenybių teatrai sutraukdavo daug žiūrovų. Įsivaizduokime, kaip tokių vaizdų įspūdį galėjo sustiprinti erdvinis regėjimas. Vaizdų ištroškęs žmogus, niekur neiškeliavęs, o tik nuėjęs į „plastinių scenų“ parodą ar net namie pro stereoskopą galėjo matyti labai tikroviškus daugelio šalių gyvenimo vaizdus, istorinius ir kultūrinius paminklus, svarbius visuomenės ir žymių žmonių gyvenimo įvykius, egzotiškų kraštų žmones, pikantiškas scenas ir religines procesijas. Ir visa tai buvo tarsi gyva, iškilu. Stereoskopijos reikšmę vaizdų įtaigumui sustiprinti galima lyginti su spalvos atsiradimu fotografijoje ar garso – kine.
3 pav. Grafoskopas. XIX a. pab. Nuotrauka Danielio Samulevič. Iš Dainiaus Junevičiaus kolekcijos. Graphoscope. Late 19th century. Photo by Daniel Samulevič/ Dainius Junevičius. Courtesy of Dainius Junevičius.
4 pav. J. H. Dallmeyerio stereoskopinis fotoaparatas. Pagamintas Londone apie 1864 m. Copyright ‘WestLicht Auction Vienna’. J. H. Dallmeyer’s stereoscopic camera. London. Ca. 1864. Copyright ‘WestLicht Auction Vienna’.
decorated stationary stereoscopes or
and appealed to people’s feelings and im-
graphoscopes for viewing flat and stere-
agination to a much greater degree. The
oscopic images could be found in many
first illustrated magazines and photogra-
wealthy people’s salons.
phy had just appeared around that time,
Over several decades, stereoscopy be-
and there were few means to satisfy peo-
came widespread globally. Today, amid
ple’s thirst for images. For this reason, all
the relentless stream of images from the
sorts of travelling panopticums, magic
internet, television, press coverage and
lanterns (laterna magica) and theatres
cinema screens, the importance of the
of oddities attracted large audiences. We
individual image has decreased. Images
can only imagine how spatial vision could
had quite a different value in the nine-
have enhanced the impression made by
teenth century. There were much fewer
such images.
images – paintings, lithographs, engrav-
A person hungry for images no longer
ings, newspaper illustrations; they circu-
needed to travel. All he or she had to
lated in a much smaller number of copies
do was visit an exhibition of “sculptural
5 pav. Stalinis prietaisas stereoskopiniams vaizdams žiūrėti Sterodrome su automatiniu skaidrių keitikliu. Gamintojas – Gaumont, XX a. pr. Ewbanks aukciono nuotrauka. Early 20th century Gaumont sterodrome stereoscopic viewer with an automatic slide changer. Courtesy of the Ewbanks auction.
I Š K I L I O J I L I E T U VA . 1860–1918 12
6 pav. Stereoskopinis fotoaparatas ICA Ideal Stereo 651. Pagamintas Vokietijoje apie 1910 m. Šiaulių Aušros muziejus, F–Fp 1001. Stereoscopic camera ICA Ideal Stereo 651. Produced in Germany ca. 1910. Šiauliai Aušra Museum, F–Fp 1001.
13 Stereoskopijos principai ir istorija
Stereografinės fotografijos istorijoje buvo ir susidomėjimo pakilimų, ir atoslūgių, susijusių ne su fotografijos prietaisų, bet su fotografijos medžiagų ir technologijos raida. Fotografijos pradžia laikomi 1839 metai, kai buvo paskelbta apie prancūzo Louis’o Daguerre’o išrastą būdą – dagerotipiją. Pirmosios nuotraukos buvo daromos ant specialiai paruoštos sidabrinės plokštelės. Nors tokios nuotraukos kainavo brangiai, ir jų nebuvo galima tiražuoti net ir mažais kiekiais, pirmos stereoskopinės nuotraukos buvo padarytos dar gyvuojant dagerotipijai.
scenes”, or view highly realistic images of
photographic materials and techniques
many countries, historical and cultural
rather than the devices themselves. The
monuments, important events in the life
year 1839 is traditionally considered the
of society and prominent people, resi-
beginning of photography, with the in-
dents of exotic countries, savoury scenes
vention of the daguerreotype by the
and religious processions even at home,
Frenchman Louis Daguerre. The first pho-
through a stereoscope. And all of these
tographs were made on a specially treat-
images seemed to be alive and extraordi-
ed silver plate. Though such photographs
nary. The impact of stereoscopy for en-
were expensive and could not be multi-
hancing the suggestion of images can be
plied, even in small numbers, the first ste-
compared to the appearance of colour in
reoscopic photographs were made when
photography or sound in cinema.
daguerreotypy was still practiced.
Throughout history, interest in stere-
The second wave of interest in stere-
ographic photography fluctuated. This
oscopic photography came to promi-
was due more to the development of
nence in the 1850s, when daguerreotypy
23 pav. Nežinomas fotografas
PENKIOS VALSTIETĖS SU RATELIAIS. PLATELIŲ DVARAS 1866. Anaglifinis vaizdas Rusijos etnografijos muziejus, REM 8764-10752 Unknown photographer Five peasant women with spinning wheels. Plateliai estate 1866. Anaglyph image Russian Museum of Ethnography, REM 8764-10752
37 Stereoskopija Lietuvoje XIX amžiuje
XX AMŽIAUS LIETUVOS NUOTRAUKOS Pirmosios didesniais tiražais leidžiamos Lietuvos nuotraukos pasirodė XX amžiaus pradžioje. Tačiau iš būrio XIX amžiaus pabaigoje – XX amžiaus pradžioje Lietuvoje fotografavusių profesionalių fotografų tik vienintelis Stanislovas (Stanisławas) Filibertas Fleury (1858–1915) padarė erdvinių nuotraukų. Jo gyvenimas ir kūrybinis palikimas išsamiai pristatyti Lietuvos nacionalinio muziejaus fotografijos istorijos serijoje išleistame kataloge24. Būsimasis fotografas gimė 1858 metais Pupojų dvarelyje netoli Vilniaus. Pirmąsias mokslo žinias gavo namie, o 1869–1873 metais mokėsi Vilniaus 2-ojoje berniukų gimnazijoje, tačiau jos nebaigė dėl sunkių materialinių sąlygų. Iš tėvo paveldėtus gabumus menui ugdė Ivano Trutnevo (Иван Петрович Трутнев) Vilniaus piešimo mokykloje. Kaip ir kiti I. Trutnevo mokiniai, jo raginamas, siuntė savo tapybos ir skulptūros darbus į Sankt Peterburgo dailės akademijos parodas ir konkursus. Yra gavęs visokių apdovanojimų ir pagyrimų, o už du smulkius skulptūros kūrinius pelnė šios akademijos sidabro medalį. Tačiau pagrindiniu pragyvenimo šaltiniu S. F. Fleury pasirinko fotografiją, kurios pagrindų išmoko pas Vilniaus portretinės fotografijos
28 pav. S. F. Fleury autoportretas. Apie 1910 m. Nacionalinis muziejus Gdanske, SF 335. Self-portrait of S. F. Fleury. Ca. 1910. Muzeum Narodowe w Gdańsku, SF 335.
grandą, dailininką Aleksandrą Štrausą (Aleksander Strauss, Александр Штраусс). Savarankišką veiklą fotografijos srityje pradėjo 1884 me-
24
Stanisław Filibert Fleury, 1858–1915: fotografijos,
tais – su bendraamžiu bičiuliu Rišardu Bačanskiu (Ryszard Baczański)
albumas, sudarytoja Jūratė
tapo fotografo Fausto Lopatinskio (Faustyn Łopatyński) kompanio-
Gudaitė, Vilnius: Lietuvos
nu. Pastarajam mirus, 1886 metų lapkričio mėnesį fotoateljė perėmė
nacionalinis muziejus, 2016.
S. F. Fleury ir R. Bačanskis.
20TH CENTURY PHOTOGRAPHS OF LITHUANIA
from a series on the history of photography published by the National Museum of Lithuania 24 .
24
Stanisław Filibert Fleury, 1858–1915: fotografijos, albumas, sudarytoja Jūratė Gudaitė, Vilnius: Lietuvos nacionalinis muziejus, 2016.
Fleury was born in 1858 on the Pupojai estate near Vilnius. He was home schooled, and between 1869 and 1873 attended the
The first photographs of Lithuania print-
Vilnius 2nd boys’ gymnasium, but did not
ed in large quantities appeared in the ear-
finish his studies due to difficult finan-
ly twentieth century. However, Stanisław
cial circumstances. The artistic talent he
Filibert Fleury (1858–1915) was the only
inherited from his father was later devel-
professional photographer working in
oped at the Vilnius Drawing School led by
Lithuania in the late nineteenth and early
Ivan Trutnev (Иван Петрович Трутнев).
twentieth century to make spatial photo-
Encouraged by Trutnev, like his peers,
graphs. His life and creative heritage was
Fleury submitted his paintings and sculp-
the subject of a comprehensive catalogue
tures to exhibitions and competitions
I Š K I L I O J I L I E T U VA . 1860–1918 42
29 pav. S. F. Fleury
BERNARDINŲ KAPINĖS ŽIEMĄ. MOTERIS TIES DMISZEWICZIŲ ŠEIMOS KAPAIS Apie 1900 m. Anaglifinis vaizdas LNM, INeg 1945 S. F. Fleury Bernardine Cemetery in winter. A woman at the Dmiszewicz family grave Ca. 1900. Anaglyph image LNM, INeg 1945
43 XX amžiaus Lietuvos nuotraukos
30a pav. S. F. Fleury
PREKIAUTOJAI PRIE BERNARDINŲ TILTO PER VILNIĄ Stereoskopinė nuotrauka Iš Dainiaus Junevičiaus kolekcijos S. F. Fleury Vendors at the Bernardine bridge over the Vilnia Stereoscopic photograph Courtesy of Dainius Junevičius
30b pav. Stanislovo Filiberto Fleury stereoskopinės nuotraukos kortelės reversas I. Skamoni spaustuvė, Sankt Peterburgas Reverse of a stereoscopic photograph by S. F. Fleury I. Skamoni’s printing house, St Petersburg
45 XX amžiaus Lietuvos nuotraukos
Nežinomas fotografas
VAIZDAS NUO PILIES KALNO Į ŠIAURĖS VAKARUS Apie 1900 Kat. 20 Unknown photographer View from Castle Hill to the north west Ca. 1900 Cat. 20
91 Vilnius
S. F. Fleury
ELGETOS PRIE KATEDROS 1900–1903 Kat. 130 S. F. Fleury Beggars at the Cathedral 1900–1903 Cat. 130
I Š K I L I O J I L I E T U VA . 1860–1918 104
S. F. Fleury
ŠV. JONO GATVĖS PRADŽIA IR ŠV. JONŲ BAŽNYČIOS VARPINĖ 1900–1903 Kat. 111 S. F. Fleury Beginning of St John’s Street and the bell-tower of St John’s Church 1900–1903 Cat. 111
117 Vilnius
Nežinomas vokiečių fotografas mėgėjas
MĖSINIŲ GATVĖ (DABAR – M. ANTOKOLSKIO) PRIE PLAČIOSIOS ARKOS. VAIZDAS LINK VOKIEČIŲ GATVĖS Apie 1916 Kat. 193 Unknown German amateur photographer Scene of Mėsinių (today, M. Antokolskio) Street at the wide arch. View towards Vokiečių Street Ca 1916 Cat. 193
I Š K I L I O J I L I E T U VA . 1860–1918 124
Nežinomas fotografas
TEATRO AIKŠTĖ (DABAR – ROTUŠĖS) 1907 Kat. 157 Unknown photographer Theatre (today, Rotušės) Square 1907 Cat. 157
131 Vilnius
S. F. Fleury
P. CIMMERMANO FIRMOS VĖJINIŲ VANDENS SIURBLIŲ BOKŠTAI PRIE VILNIOS. UŽ JŲ – ARKLIDĖS Kat. 36 S. F. Fleury Wind powered water pump towers built by the P. Zimmermann company on the bank of the Vilnia River and stables behind them Cat. 36
I Š K I L I O J I L I E T U VA . 1860–1918 164
S. F. Fleury
MAUDYNĖS PRIE ŽALIOJO TILTO. TOLUMOJE – ŽALIASIS TILTAS IR ŠV. ARKANGELO RAPOLO BAŽNYČIA 1900–1903 Kat. 117 S. F. Fleury Bathing in the Neris River at the Green Bridge. The Green Bridge and the Church of St Raphael the Archangel can be seen in the distance 1900–1903 Cat. 117
191 Vilnius
S. F. Fleury
VILNIAUS APYLINKĖS 1900–1903 Kat. 42 S. F. Fleury Environs of Vilnius 1900–1903 Cat. 42
I Š K I L I O J I L I E T U VA . 1860–1918 212
S. F. Fleury
TURGUS PYLIMO GATVĖJE (DABAR – PYLIMO IR BAZILIJONŲ GATVIŲ SANKIRTA PRIE HALĖS TURGAUS) 1900–1903 Kat. 75 S. F. Fleury Market on Pylimo Street (today, the intersection of Pylimo and Bazilijonų Street next to the Halės Market) 1900–1903 Cat. 75
I Š K I L I O J I L I E T U VA . 1860–1918 240
S. F. Fleury
ARKLIŲ TURGUS LUKIŠKIŲ AIKŠTĖJE 1900–1903 Kat. 41 S. F. Fleury Horse market in Lukiškių Square 1900–1903 Cat. 41
I Š K I L I O J I L I E T U VA . 1860–1918 242
Nežinomas fotografas
TILTAS PER NEMUNĄ, ŠVČ. MERGELĖS MARIJOS ĖMIMO Į DANGŲ (VYTAUTO DIDŽIOJO) IR ŠV. PRANCIŠKAUS KSAVERO (JĖZUITŲ) BAŽNYČIOS Apie 1900 Kat. 12 Unknown photographer Bridge over the Nemunas River and the Church of the Assumption of the Blessed Virgin Mary (Vytautas the Great) and St Francis Xavier (Jesuits) Ca. 1900 Cat. 12
263 Kaunas
118 Ledo ruošos darbai Neryje Preparing ice supplies for summer on the Neris River
119 Vilnia ties Užupio priemiesčiu Vilnia River in the suburb of Paplauja MAB, Fg. 1-3250/1347
MAB, Fg. 1-3250/1346
120 Miestas nuo Užupio. Dešinėje Bernardinų sodas View of Vilnius from Užupis. Bernardine Gardens on the right MAB, Fg. 1-3250/1348
121 Viešpaties Dangun Žengimo bažnyčia ir misionierių vienuolynas nuo Užupio Church of the Ascension and the Monastery of Missionary Priests from the suburb of Užupis MAB, Fg. 1-3250/1349
122 Vilnia ties Bekešo kalnu
123 Vilnia ties Pūčkoriais
Vilnia River at Bekesh Hill
Vilnia River at Pūčkoriai
MAB, Fg. 1-3250/1350
MAB, Fg. 1-3250/1351
124 Pūčkorių apylinkės žiemą
125 Kučkuriškių popieriaus fabrikas
Environs of Pūčkoriai in winter
Kučkuriškės paper mill
MAB, Fg. 1-3250/1352. Negatyvas – žr. kat. 61
MAB, Fg. 1-3250/1353
I Š K I L I O J I L I E T U VA . 1860–1918 294
126 Sieliai Neryje ties Verkiais
127 Neris ties Šiaudinės kaimu
Rafts in the Neris at Verkiai
Neris in the village of Šiaudinė
MAB, Fg. 1-3250/1354
MAB, Fg. 1-3250/1355
128 Švč. Trejybės bažnyčia Trinapolyje
129 Krėvos pilies griuvėsiai
Church of the Holy Trinity at Trinapolis
Krėva Castle ruins
MAB, Fg. 1-3250/1356
MAB, Fg. 1-3250/1357
130 Elgetos prie Vilniaus katedros Beggars at Vilnius Cathedral BN F.86180/G
131 Maldininkai Vilniaus Kalvarijose prie šeštosios Kryžiaus kelio stoties Pilgrims at the Calvary of Vilnius at the Sixth Station of the Cross DJ
132 Prekiautojai prie Bernardinų tilto per Vilnią
133 Rytinė Teatro aikštės (dabar – Rotušės) pusė. Po 1903
Vendors at the Bernardine Bridge across the Vilnia River
East side of Theatre (today, Rotušės) Square. After 1903
DJ
DJ
295 Žinomų stereoskopinių lietuvos vaizdų sąrašas. 1863-1915
Banderolė / Belly band
Šilkografinė spauda ant skaidrios PET-GAG juostos Silkscreen print on transparent PET-GAG foil
Viršelis / Cover
Šilkografinė spauda ant Gmund Heidi Faded Grey 330 g/m² popieriaus Silkscreen print on Gmund Heidi Faded Grey 330 g/m² paper
Puslapiai / Inside
Anagliniai nuotraukų atspaudai ant G-Print 150 g/m² popieriaus skirti žiūrėjimui su 3D akiniais Full colour anaglyph prints on G-Print 150 g/m² paper to be viewed with 3D glasses
Šriftai / Typefaces
PF Encore Sans Pro by Parachute Abhaya Libre by Mooniak Lora Serif by Cyreal
Spausdino
/ Printer Standartų spaustuvė
Tiražas 600 egz.
/ First edition 600 copies
Stereoskopinė nuotrauka ant viršelio / Stereoscopic photograph on the cover
Dominikonų gatvės Vilniuje nuotrauka nežinomo fotografo, 1907 m. Dominikonų street in Vilnius from 1907 by unknown photographer
KNYGA SKIRTA JAU BEVEIK PRIMIRŠTAI FOTOGRAFIJOS ATMAINAI – STEREOSKOPINEI, ARBA ERDVINEI FOTOGRAFIJAI. XXI a. galime gėrėtis kino teatruose rodomais 3D filmais, bet tokiu pat būdu trimatį vaizdą kurianti stereoskopinė fotografija Lietuvoje jau beveik pamiršta: tokios nuotraukos laikui bėgant išsibarstė, nebeliko prietaisų joms žiūrėti. Ši knyga prikelia stereoskopinę fotografiją iš užmaršties, supažindina su jos principais ir istorija, pristato per 200 unikalių Lietuvoje padarytų stereoskopinių fotografijų iš viešų ir privačių kolekcijų. Leidinys išskirtinis tuo, kad šias daugiau kaip 100 metų senumo nuotraukas vėl galima pamatyti taip, kaip norėjo jų autoriai. Užsidėję pridedamus specialius akinius išvysite kerinčius trimačius Vilniaus miesto ir apylinkių, Kauno, Žagarės ir Radviliškio, Žemaitijos ir Šiaurės Lietuvos vietovių vaizdus. 3D akiniai skirti stereoskopinėms nuotraukoms žiūrėti viduje
Cinema audiences across the world continue to enjoy the immersive spectacle of 3D motion pictures, while traditional stereoscopic photography – which employs the same principles for creating three-dimensional images – remains largely forgotten in the 21st century. Today, the rarity of stereoscopic photographs is further compromised by the scarcity of the devices to view them on, limiting the accessibility and appreciation of this optical artform to very few. This book presents the principles and compelling history of stereoscopic photography and rescues it from oblivion by presenting over 200 historical stereoscopic photographs of Lithuania from public and private collections. Taken more than 100 years ago, the photographs in this unique publication can be seen again as their authors intended. Viewed through the special glasses included with this book, you will be able to experience startlingly vivid three-dimensional images of Vilnius and its outskirts, Kaunas, Žagarė and Radviliškis, Samogitia and Northern Lithuania.
3D glasses for viewing stereoscopic photos inside
DVIKALBĖ KNYGA Bilingual book