CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO PORTAFOLIO 2021 - II
PORTAFOLIO CONSERVACIÓN DE PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DOCENTE ARQ. ALDO LERTORA CARRERA ÁREA DE HISTORIA BARDALES SEQUEIROS, DÁMARIS201810744INGRID UNIVERSIDAD RICARDO URBANISMOARQUITECTURAFACULTADPALMADEY
Asignatura electiva y de naturaleza teórico-práctica.
LOGRO DE LA ASIGNATURA
Su contenido se ocupa de ofrecer la teoría y práctica de la conservación, recuperación y puesta en valor del patrimonio edificado de carácter histórico-artístico, a través de diversos tipos de intervenciones. Se destacará el factor cultural en base a conceptos, análisis y tecnología de las edificaciones de la antigüedad. El temario propuesto estará orientado hacia la teoría de la restauración, análisis del monumento desde el punto de vista histórico, artístico y constructivo, así como el conocimiento de la Legislación en Restauración tanto nacional como internacional.
ÍNDICE CONTENIDOSDE Teorías de restauraciónla UNIDAD 01 UNIDAD 02 UNIDAD 03 UNIDAD 04 patologíasmétodosMateriales,yde la edificación Intervención patrimoniovinculadasedificacionesenal El estudio del centro histórico
TEORÍAS DE LA RESTAURACIÓN
documentalesendocumentaciónlocalizaciónlasAsíinvestigación.deconocimientosarquitectónicadeComopatrimoniodecaracterizaciónidentificación,culturalconservacióndesarrollaAlfinalizarlaunidad,elestudianteunavisiónintegraldeladelpatrimonioatravésdelaclasificación,ydiferenciaciónlosbienesintegrantesdeledificado.resultadodelestudiocríticolasdoctrinassobrerestauraciónyurbanaaplicalosadquiridosatravésencargosacadémicosdetambién,elestudianteconocetécnicasdedocumentación,eidentificacióndeescritaygráficaarchivosybibliotecas,fondosybasesdedatos.
LOGRO APRENDIZAJEDE
UNIDAD 01
CENTRO HISTÓRICO DE LIMA DE CARA AL BICENTENARIO
COMENTARIO 06 Lima cuenta con una gran riqueza histórica, partiendo del hecho de haber sido la capital del virreinato. Siendo la sumatoria de dos culturas y parte de esta evolución cultural sobre las culturas prehispánicas. Lamentablemente, nuestro centro histórico ha sufrido décadas de abandono por parte de las entidades públicas y los mismo pobladores El patrimonio, comprendiendo obras tanto materiales como inmateriales, forma parte de nuestra identidad, la cual no deberíamos perder, por lo que es fundamental valorar nuestra Lima monumental y hacer posible la generación de un cariño hacia nuestra ciudad El centro histórico de Lima, del cual forman parte Barrios Altos y el Rímac, va agonizando con la gran necesidad de valor y respeto de parte de sus habitantes y entidades. Ahora el centro es un pequeño punto dentro de la megalópolis en la que se ha convertido nuestra ciudad a través del tiempo, resultando en caos. La plaza mayor de Lima, núcleo original de la ciudad, es el espacio más importante debido a los poderes que concentra, que son el político y religioso, y está rodeada de una gran cantidad de monumentos históricos con un gran valor histórico. La arquitectura fue reemplazada en el siglo XX con nuevos materiales y tecnología, debido a un desprestigio de las construcciones pasadas. Muchos cambios en la infraestructura, como la ampliación de avenidas y jirones, generaron pérdidas irreparables en el centro histórico, debido a la normatividad en los años 60, 70 y 80, en los cuales estaba disociado el valor histórico del centro, así se permitieron grandes construcciones desprestigiando la arquitectura histórica-monumental en busca de una malinterpretada Nuestromodernidad.centro histórico, debido a contar con esta riqueza histórica-monumental, es merecedor de conservación y valorización. Contamos con diversas tipologías de vivienda y conjunto de viviendas, tales como la casa Mujica o la Quinta Heeren. Tenemos a los balcones característicos que también Seevolucionaron.necesitarecordarle a la población la importancia que tiene nuestra ciudad y poder recuperarla, ya que forma parte de nuestra identidad como ciudadanos. Es fundamental la creación de entidades autónomas para hacer posible la ejecución de proyectos en beneficio de la conservación y restauración del centro histórico, tales como la peatonalización de ciertas calles que brindaría un gran beneficio para los pobladores y la dinámica con su ciudad. Generar proyectos que den vida y promuevan las actividades e interacciones con nuestro centro histórico para no perderlo, sino conservarlo hasta generaciones futuras.
LOGRO APRENDIZAJEDE
UNIDAD 02
EDIFICACIÓN
normativaconstructivosdetipificacióndemanualrelevamientoempleadasconocimientocorrectaintervenirarquitectónicasqueidentificaAlfinalizarlaunidad,elestudiantelascausasdedeteriorosepresentanenlasestructurasconlafinalidaddeenformaordenadayatravésdeldelastécnicastalescomo:arquitectónicoyconequipo,observaciónestructurastradicionales,delcomportamientomateriales,sistemasyconocimientodelavigente.
MATERIALES, MÉTODOS YPATOLOGÍA DE LA
En la madrugada del 16 de abril, tras nueve horas de lucha contra el fuego, en una operación en la que un bombero resultó herido, se dio por extinguido el incendio, aunque los bomberos no descartaron que pudiesen existir focos menores, en cuya detección y aseguramiento continuaron trabajando durante el día. El balance indica que la estructura, la fachada y las torres pudieron ser salvadas gracias a sus labores de extinción.
La Catedral de Notre Dame Construida entre 1163 y 1245 en la Île de la Cité, la Catedral de Notre Dame de París es una de las catedrales góticas más antiguas del mundo. El nombre de la catedral significa Nuestra Señora y está dedicada a la Virgen María. Está ubicada en la parte este de la isla de la Cité que, por su situación defensiva es la que da origen a la ciudad de París, Francia Se encuentra rodeada por el río Sena, con jardines por delante y por detrás. Su fachada mira hacia el oeste y da sobre la plaza Notre-Dame, donde está el punto cero desde el que se cuentan todas las distancias de Francia. En sus ocho siglos de historia, la Catedral de Notre Dame ha sido reformada en varias ocasiones, siendo la más importante la de mediados del siglo XIX. A lo largo de estos años se sustituyeron los arbotantes, se insertó el rosetón sur, se reformaron las capillas y se añadieron estatuas.
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INFORME
El obispo Maurice de Sully emprendió la construcción de la nueva catedral a partir de 1163 sobre el solar que ocupaba una antigua basílica dedicada a San Etienne. La edificación se realizó sin interrupciones por problemas económicos, aunque sólo se dio por concluida a mediados del siglo XIV. La Catedral sufrió numerosas modificaciones y restauraciones, la más notable emprendida en 1844 por Viollet-le-Duc y Baptiste Lassus, que se prolongó por 23 años. Más recientemente, en 1965, excavaciones bajo la catedral revelaron la existencia de catacumbas de la época romana y habitaciones medievales. Incendio en la Catedral de Notre Dame
La Catedral de Notre Dame, símbolo de belleza e historia de París, fue envuelta por un gran incendio la tarde del lunes 15 de abril. El incendio se desató el lunes por la noche a las 17:50 hora local. Se informó de humo y cenizas sobre una gran área de la ciudad.
Las llamas generaron el derrumbe de la aguja central y el tejado de la nave central.Los bomberos acudieron a las 19:00, pero a pesar de su pronta intervención, no lograron controlar las llamas. Un elemento arquitectónico muy relevante, la aguja de la catedral, se derrumbó en la primera hora del incendio, al igual que el ático y parte de la techumbre.
Consultados sobre la posibilidad de lanzar agua desde un helicóptero o un avión cisterna, la Sécurité Civile declaró que ellos prefirieron no utilizar ese método por el alto riesgo de debilitar la estructura de la catedral con el peso del agua y su intensidad al caer desde baja altitud, además de que podría causar daños a los edificios circundantes.
INCENDIO EN LA CATEDRAL DE NOTRE DAME
Zonas dañadas en el incendio en la Catedral de Notre Dame Las llamas envolvieron la parte superior de la catedral, incluyendo sus dos campanarios y la torre central, con el techo y la aguja que se derrumbó. La estructura primaria, incluidas las dos torres, y un tercio del tejado, permanecen sin daños. No obstante, gran parte de la estructura de madera se quemó, aproximadamente veintiún hectáreas de robles equivalentes a 1300 robles talados para la construcción de la catedral en los siglos XII y XIII. Proceso de restauración
El techo abovedado está sostenido por pilares de madera, cada uno pesa una tonelada y media. Así se asegura que si las piedras ceden por cualquier motivo, las vigas de soporte de madera mantendrán la estructura en pie.
Al estar listo el andamiaje para las reformas, El general Georgelin dice que los trabajos de reconstrucción del techo abovedado de Notre Dame y su aguja
INCENDIO EN LA CATEDRAL DE NOTRE DAME
Lacomenzarán.mayorparte
Loshistórico.fragmentos rescatados de madera podrán ser analizados para proveer información sobre la variedad del árbol utilizado, el clima y la época de construcción.Laspiedrasdel arco de la nave que se derrumbaron van a dar indicaciones a los arquitectos sobre la forma del arco tal y como lo deben restaurar, reconstruir. Y es probable que los que están todavía en buen estado a pesar del incendio sean reutilizados dentro de la catedral. Sin embargo es necesario tomar en cuenta que tras el incendio, las propiedades de la piedra variaron, por lo que en ese caso no podrán ser utilizadas.
de la reconstrucción se realizará en la parte central de la nave, ya que ahí es donde se derrumbó la aguja, arrastrando consigo la estructuración de Utilizanpiedra. un piso temporal para proteger toda la superficie de las bóvedas y sacar escombros. Debido al debilitamiento de las bóvedas, es imposible usar máquinas y es demasiado peligroso poner ahí el peso de un ser humano, por lo que utilizan cuerdas, de esta manera están encima de la zona sin tocarla. Saca los escombros que produjo el incendio. Todo el material del tejado que se convirtió en polvo. Son considerados como vestigios por su significado
Antes de empezar la restauración se aseguraron de que la estructura sea sólida, es por ello que tuvieron muchas medidas de consolidación. La reconstrucción empieza por fin a vislumbrarse mientras termina la primera fase de consolidación, que habrá durado más de dos años y que tenía por objetivo retirar el andamio quemado de la aguja y que amenazaba con derrumbar el edificio, la evacuación del gran órgano, las pruebas de restauración en las capillas y la limpieza de las bóvedas.
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INFORME
LOGRO APRENDIZAJEDE
valoradaptarcontemporáneossistemasasíconstructivavaloratrabajospatrimonioendesarrollaAlfinalizarlaunidad,elestudiantecriteriosdeintervencióninmueblesintegrantesdelcultural.Atravésdedeinvestigaciónestudiaylatecnologíatradicionaldelasedificacionescomoconocelosmaterialesyconstructivosquesepuedenalasedificacionesdecultural. AL PATRIMONIO
CULTURAL
UNIDAD 04 INTERVENCIONES EN EDIFICACIONES VINCULADAS
La vivienda es ocupada por los esposos Juan de Armenta e Isabel Díaz durante una década. Luego sigue una sucesión de propietarios.
Fundación española de la ciudad de Cusco (23 de marzo) Muchas edificaciones fueron construidas sobre bases incaicas.
CASA CLORINDA MATTO DE TURNER INFORME 11 16321534197415801650 19991854
Casa Clorinda Matto de Turner Fuente: Google earth
Clorinda Matto de Turner, ilustre escritora cusqueña, y sus familiares viven en la casona hasta finales del siglo XIX. La casona es adquirida por el Estado Peruano. El Ministerio de Cultura procede a la restauración debido al mal estado de conservación en el que se encontraba.
El escudo heráldico que hasta hoy se aprecia fue mandado a pintar por el noveno obispo de Cusco, Fernando Vera, quien figura como propietario. Terremoto de 1650 en Cusco. Muchas edificaciones sufren graves daños. La casa es elinmediatamenterestauradadespuésqueladoizquierdodelazonadelasgaleríascolapsara.
Desde 1999 hasta hoy, la Casa Clorinda Matto de Turner aloja el Centro del Adulto Mayor de ESSALUD.
La Casa de Clorinda Matto de Turner es una casona colonial ubicada en el centro histórico del Cusco, Perú, frente a la Plaza San Francisco.
Fuente:Perú Google earth Fuente:Cusco Google earth Centro Histórico de Cusco Fuente: Google earth
Fuente: “Cusco, guía de arquitectura y paisaje” extraído de Junta Andalucía (2017) grupo de trabajo
Pintura mural con motivos geométricos Pintura mural con motivos florales Artesonado de la sala principal Blasón heráldico de Fernando de Vera y Zúñiga. Detalle lítico Zapata tallada Galerías líticas del segundo nivel Carpintería tallada del segundo nivel
2do patio.1er patio - arquerías. Pintura encontrada Galerías
CASA CLORINDA MATTO DE TURNER INFORME 12
MODIFICACIONES EFECTUADASRESTAURACIÓN - ANTES Limpieza de escombros y basura. Estructuras poco resistentes Galería con balaustres en proceso de desarmado Dintel en muro Ventana que da a la calle Balcón del patio central.
CASA CLORINDA MATTO DE TURNER INFORME 13 COMENTARIO conoriginal.sismológicos,luegoLapresenciadecambiossignificativosenelprocesoderestauracióndediversosdañosocasionadosporfactorescomoelviento,humanos,etc,nodejandeconsiderarlamaterialidadSeveademáslaintencióndeconservarlaimagenoriginallafinalidaddeidentidaddelazona.
Las obras de acondicionamiento de la estación a museo se llevaron a cabo.
Tras los diversos usos, se fue considerando como museo gracias a una resolución del Estado francés Destrucción del edificio por un incendio que se dio durante los sucesos de la Comuna de París.
Se dio la inauguración oficial el 1 de diciembre, por el presidente de la República, Francois Mitterrand Fuente:Francia Google earth Fuente:Paris Google earth Rio Fuente:SenaGoogle earth Museo de Orsay Fuente: Google earth El Museo de Orsay es una pinacoteca ubicada en París, sobre una antigua estación de tren que fue inaugurada en 1900. 1 Rue de la Légion d'Honneur, 75007 Paris, Francia
La dirección de Museos de Francia, concibió el proyecto de establecer un museo en la estación de ferrocarril de Orsay
MUSEO DE ORSAY INFORME 14 Siglo XIX - XX 1970198618711973 1981 Creación del actual museo como estación ferroviaria
● Los pisos superiores del hotel los reservan para oficinas y servicios del museo.
QUINTA ETAPA (mayo – octubre 1981) Aparecen dos torres que cierran el recorrido de la gran nave, son dos torres de comunicación vertical. Un arco las conecta en la planta inferior y crea un espacio expositivo. Se eliminan los óculos de las plantas inferiores de la nave lateral. Se utiliza un material mineral de color ocre para crear espacios continuos en la gran nave. Paredes interiores de las salas expositivas se revisten de colores mediante el uso de hormigones teñidos con tonos azules, marrones y grises para dar ritmo a las salas.
● Una segunda consulta lanzada en 1980, asigna a la famosa decoradora italiana Gae Aulenti la ordenación interior. Ella es la que imagina ambas torres que cierran el pasillo central, una arquitectura fuerte, capaz de imponerse en el inmenso volumen de la nave.
● El proyecto es precursor, ya que es la primera vez que se rehabilita una arquitectura industrial, para recibir un gran museo. Se devuelve a la decoración su brillo de antaño, adaptándola a las nuevas exigencias, como los rosetones de la bóveda que se han hecho nuevos de forma idéntica, pero dotados de dispositivos para evitar la reverberación acústica, y salidas de aire acondicionado
● Juego de volúmenes, en la parte inferior hay salas en ambos lados de la nave.
MUSEO DE ORSAY INFORME 15
CUARTA ETAPA (agosto 1980 – abril 1981) La escalera de acceso al recorrido museístico se modifica, cambia su volumetría elíptica por una forma simple de escalera recta y ancha. La calle central cambia su pendiente a 0.8% y crea distintas plataformas para las esculturas. El anfiteatro al final del recorrido se elimina. Se plantea una terraza exterior hacia el Sena.
SEGUNDA ETAPA (junio – octubre 1979) La institución pública realiza una revisión del programa arquitectónico y crece el programa del museo. Se establece que el museo se organizará según un circuito cronológico.
● Desde el hall de entrada, unas escaleras permiten descender a un “jardín de invierno.
● Una terraza cubre las salas inferiores se prolonga en ambos lados de la gran nave.
● Funcionamiento longitudinal de todo el museo.
TERCERA ETAPA (noviembre 1979 – julio 1980) Escalera de acceso a la cota de las antiguas vías permanecen como un volumen elíptico y con un anfiteatro en el extremo opuesto. Modifican algunos aspectos formales, como el tipo de ventanas en la marquesina, tipo de puertas…
7 PUNTOS CLAVES:
SEXTA ETAPA (noviembre 1981 – julio 1982) Cambio de ubicación de algunas salas, al final de la nave se integra bajo las terrazas la exposición de arquitectura,. La pendiente del curso cambia, se crea una pendiente continua en los laterales del recorrido para el acceso de sillas de ruedas Se crea un puente en la parte inicial del recorrido que conecta ambas galerías laterales para favorecer el recorrido del público. El patio del hotel sobre el vestíbulo, se mantiene como espacios fuelle entre el vestíbulo y el museo.
● Las obras durarán varios años, antes de que el museo de Orsay sea inaugurado el 1 de diciembre de 1986, por el presidente de la República François Mitterrand. Su directora era entonces Françoise Cachin.
● Al final de la nave, se crea un anfiteatro con un gran doble arco que se coloca frente al gran tímpano de vidrio que cierra la nave.
PRIMERA ETAPA (octubre 1978 – mayo 1979) Acceso al museo se realiza por tres puertas batientes dobles. Escalera de acceso a la planta inferior se divide en dos tramos elípticos. Voladizos laterales se extienden por todas las terrazas. Curso ascendente con una pendiente de 5% se corta en la parte central.
MUSEO DE ORSAY INFORME 16
LOGRO APRENDIZAJEDE
históricoscriteriosestudiantelahistóricosnormativareglamentacióncentrosidentificardesarrollaAlfinalizarlaunidad,elestudiantelacapacidaddelaproblemáticadeloshistóricos,conocelageneralyvigenteparaloscentrosnacionales.Atravésdeinvestigaciónasignadaelaplicalosconceptosydeintervenciónencentrosyzonashistóricas.
UNIDAD 04
EL ESTUDIO DEL CENTRO HISTÓRICO
PLAN MAESTRO DEL CENTRO HISTÓRICO DE LIMA INFORME CRÍTICO 18
La relación del CHL con sus habitantes es fundamental para recuperar el sentido de identidad y pertenencia con el patrimonio. La peatonalización de vías es un buen medio para darle a la gente este espacio público que es dominado por automóviles, a través de esta se logra que la gente desarrolle sus actividades en la calle, revitalizandola; el ruido, la contaminación y la accidentabilidad disminuye, sin embargo es importante señalar que las peatonalización generan cambios en el uso de suelo como la expulsión de uso residencial y en ausencia de políticas generales de tráfico, significan el desplazamiento de los conflictos hacia los bordes del área peatonalizada, por lo que estas consecuencias deberían ser evaluadas para mantener un control en el espacio público. En esta sección del documento se menciona la renovación urbana, sin embargo se mantiene como una lista de objetivos y metas a lograr, por lo que es necesario un desarrollo a profundidad en este aspecto, así como en secciones anteriores respecto a los urbanos la información y el plan de acción es más explicativo y específico. De igual manera, la consideración de la recuperación habitacional en distintos aspectos como de interés social, urbano histórico y comercial es buena y debe desarrollarse de una manera bien planificada para que los usos generen una actividad correcta en el CHL, de manera en que se tenga un balance en la zonificación del centro.
EJE ESTRATÉGICO II: Centro habitable y atractivo con mejores condiciones habitacionales para sus residentes y visitantes COMENTARIOCRÍTICO
Tomando en cuenta que este punto consiste en mejorar o lograr un paisaje urbano óptimo del centro histórico de Lima, considero adecuado tomar en cuenta los estándares de calidad en todos los inmuebles a modificar, los futuros y los que permanecen sin modificaciones superficiales.
En cuanto a la propuesta de alinear cada edificación, tanto en altura como en fachada, se debería reponer o proponer una solución para el uso que ocupa actualmente, de esta manera ningún habitante sale Cabeperjudicado.resaltareltratamiento paisajístico propuesto con especies tradicionales y que este se cumpla, manejando también el estado de limpieza del CHL.
EJE ESTRATÉGICO I: Paisaje Urbano Histórico que realza los valores extraordinarios del Centro Histórico de Lima COMENTARIOCRÍTICO
El documento carece de la estratégia que se usará en cuanto al patrimonio edificado que se encuentre en un estado de deterioro o un mal estado de conservación, por lo que no se entiende si es que está tomado en cuenta o no. Finalmente, considero importante ir más allá de un tratamiento superficial de fachadas, por lo que se debería dar con un buen estudio de la edificación para que esta no sea afectada y que exista la posibilidad de la restauración o estrategias de conservación en el interior.
PLAN MAESTRO DEL CENTRO HISTÓRICO DE LIMA INFORME CRÍTICO 19
EJE ESTRATÉGICO III: Centro metropolitano de carácter tradicional y cultural COMENTARIOCRÍTICO
Las medidas que están tomando para el desarrollo de turismo en el CHL me parecen correctas, ya que es fundamental la conservación y puesta en valor del patrimonio cultural del CHL, aparte es necesario proporcionar seguridad a la población y personas que vayan a desarrollar la actividad turística en el centro, ya que este recorrido se da en los diversos distritos que lo conforman y cada uno de ellos presenta una situación de seguridad social distinta. Finalmente, es positiva la propuesta de llenar los vacíos legales que existen en la normativa según se menciona en el documento. También la búsqueda de calidad de vida mejorando las condiciones urbanas, viales y residenciales.
PROYECTOS ESTRUCTURANTES
COMENTARIOCRÍTICO
Hace falta tratar el tema de una manera más profunda y considerar la raíz del problema en cuanto a los bordes y ejes estructurantes, la cual podría encontrarse en el uso de suelo vigente y lo que este ha generado, considero que proponer un cambio de pavimentación o un tratamiento paisajista para solucionar o reestructurar la dinámica de estas zonas es muy superficial y algo que se gasta con el tiempo, si son aspectos que deben estar presente, pero se debe evaluar una propuesta urbana profunda de zonificación en primer lugar para proponer una modificación que sea factible para lograr un paisaje urbano que sea permanente.
En el diagnóstico se evalúan las condiciones en las que se encuentra en CHL, sin embargo veo una carencia en tocar el tema comercial y las actividades que deberían desarrollarse para revitalizar la zona. Considero también que debe tomarse en cuenta los distintos distritos en los que se encuentra el Centro histórico y como estos presentan condiciones morfológicas, de entorno y de uso de suelo muy distintas. Dicho esto, también es destacable el esfuerzo para registrar y proponer soluciones arquitectónicas que busquen amarrarse con el patrimonio edificado, así como la recopilación y registro de todo el patrimonio inmaterial, el análisis de riesgos físicos y el tratamiento paisajístico propuesto. Pero todo ello, no podrá custodiarse ni ponerse en valor sin entender los fenómenos sociales y económicos presentes y que seguirán desarrollando en este espacio.
COMENTARIOS FINALES
PLAN MAESTRO DEL CENTRO HISTÓRICO DE LIMA INFORME CRÍTICO 20
El plan maestro del centro histórico de Lima 2019 - 2029 con visión 2035 contiene propuestas muy interesantes para recuperar los valores intrínsecos del Centro Histórico de Lima, sin embargo, siento que cada punto tocado es tratado desde la superficialidad y en busca de crear una máscara en lugar de solucionar un problema.
CONSIDERACIONES FINALES
El curso de Conservación del patrimonio arquitectónico fue muy útil para obtener el conocimiento integral acerca del las teorías de restauración y como estás se fueron desarrollando, junto con el manejo de los materiales y sus respectivas patologías. También pude ver distintos ejemplos de restauración para entender a profundidad el proceso de esta. Finalmente, el generar una opinión crítica acerca del plan maestro para el Centro Histórico de Lima contribuye a mi visión al respecto de mi ciudad y los aspectos que deberían considerarse para recuperar la historia y la identidad del centro histórico.