Revista Que Ver de arte

Especial de Diseño y Publicidad.

Mayo 2014

Revista de Arte

Desde el cartelismo Toulouse Lautrec

Mont Martre Mont Martre

Periodo Edo Influencia que genero en Lautrec

Concepto, Técnica y Estilo Análisis formal de obras.

Henri Toulouse Lautrec

Director editorial Jheferson M. Sotelo Redacción Jheferson M. Sotelo Dirección gráfica y diseño Daniel Acosta 292 04 15 – 292 04 16 Impresión Soluciones gráficas S.A. Bogotá D.C - Colombia 2014 ¿Qué ver? Es una revista men sual de distribución gratuita de Soluciones gráficas S.A. esta pu blicación puede ser compartida, comentada, divulgada en medios masivos impresos o digitales, siempre y cuando se haga men ción a los autores de los textos y las imágenes.

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CONTENIDO 5. Toulouse Lautrec y su conexión con el arte japonés.

13. Desde el cartel de Toulouse Lautrec hasta hoy día.

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Toulouse Lautrec y su conexion con el arte japones

Actualmente vemos el cartel, vemos los men sajes que tienen y lo que comunican pero no sabemos el origen de estas piezas gráficas, en este documento se abarca un poco de esa his toria además de analizar a uno de los prime ros en utilizar esta técnica artística Toulouse Lautrec.

mayor influencia y punto de inspiración se encuentra en la estampa japonesa y la incorporación de tipografías en carte les del mismo, lo cual logra revolucionar de gran manera el len guaje propio del diseño gráfico, pero principal mente el del mundo del cartelismo y su desarrollo de ahora en adelante.

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A lo largo de la historia del arte y la pintura, Henri de Toulouse Lautrec ha sido con siderado como uno de los más grandes artistas, es por ello que en el documento posteriormente presentado hablaremos de su vida, de su interés y pasión por el arte japonés y de cómo este llega a ser de gran importancia al momento de Entre las enfocar su camino artístico hacia el características más cartelismo. importantes y reconocidas de Toulouse Lautrec se encuen *De qué forma influyo y qué tra la creación y elaboración de importancia tiene el arte carteles con la denominación de japonés en la obra de Henri Cartelismo, el cual se encuentra de Toulouse Lautrec? directamente relacionado con el impresionismo, puntual y central Artista francés que nació en mente en el de Edgar Degas (pintor y 1864, reconocido hoy en día escultor francés, conocido principal principalmente por repre mente por su particular obsesión por sentar en sus obras, ambien el mundo del ballet) y junto a este, con tes y escenas de prostíbu las estampas japonesas, dichas piezas los y cabarets franceses (estampas japonesas) terminan siendo ubicados principalmente de gran influencia para artistas y pintores en Montmartre, tras su impresionistas tras su difusión en Francia búsqueda y gran pasión en el siglo XIX, dicha influencia se puede en el ámbito del arte, ver por medio y gracias a la simplificación Toulouse Lautrec llega de la imagen que Toulouse Lautrec otorga al punto en el que su 5

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en las Litografías, trec aporto al cartelismo, se encuentran la aunque anteriormen perspectiva y el uso de colores planos, ele te en sus pinturas ya mentos con los que se da paso a la interac manejaba y hacia uso ción he introducción del espectador como de recursos propiamente un personaje más de la escena, junto a característicos de las es estos también está la incorporación de tampas japonesas, estos se tipografías las cuales se encuentran di pueden apreciar en la obra rectamente relacionadas con las ilus Gaston Bonnefoy de 1891, traciones, creando así nuevas formas pintura al óleo sobre cartón, y composiciones a la vez, debido a en la que se retrata un hombre esto Toulouse Lautrec fue de gran de pie elaborado bajo una masa influencia e importancia en los puntual y centralmente plana, el movimientos artísticos centrán cual puede ser visto como punto dose principalmente en la elabo inicial para la elaboración de fi ración de carteles, logrando así guras planas en donde se pierde el que dichas piezas llamaran la detalle pero que de cierta manera se ve llena de carácter y firmeza por la atención seguridad del trazo con el que se del público, ha elaborado, junto a este se en en la actua cuentran variedad de elementos lidad gran característicos propiamente de cantidad de las estampas japonesa tales artistas y dise como: el aplanamiento del es ñadores toman pacio, uso de siluetas, colores como punto planos, punto de vista eleva de inspiración do, el uso e importancia de para sus obras a la línea, entre otros.

Toulouse Lautrec, dedicándoselas así Entre las característi en numerosas expo cas formales tomadas siciones. directamente de la estampa japonesa Arte japonés que Toulouse Lau “El repentino estallido del arte japonés en Fran cia y otros países europeos entre 1860 y 1870 fue visto como un choque cultural de gran importancia, esto debido a que Japón permaneció com pletamente cerrado al mundo occidental a excepción de un co mercio holandés estrechamente

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vigilado, su arte era tan sorprendente por su vitalidad y sus colores, es pecialmente en el arte de los grabados japoneses famosos, con los que gran cantidad de artistas impresionistas serian influenciados, creando una verdadera moda, la del japonismo, con la cual se generaría el naci miento de un nuevo estilo, el del modernismo”.

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Los libros que narran la lle gada del descu brimiento del arte esto japonés y la influen no agrado a cia que ha tenido en todo el mun la evolución del arte y así los portugueses fueran do y luego en Europa son ilimi expulsados para siempre . tuvieron la tados, la historia de desgracia de Japón en sí se trata No toda Europa tiene tener competido de los portugue buen aspecto dice el Dr. res protestantes, ses, que fueron los Kaempfer, médico ale Los holandeses primeros europeos mán establecido en comenzaron a to en descubrir la isla Dejima, una isla frente a mar presencia en el del sol naciente a la costa de Nagasaki, el siglo XVII que junto a mitad del siglo XVI, cual menciona que los los comerciantes van las relaciones eran portugueses también en contra de los Por buenas en el prin habían dicho sobre tugueses y su ideología, cipio, hasta que masacrar cualquier por suerte para los ho Portugal tuvo una holandés, hecho que landeses estos toman un interesante ca apoyaría la expul barco y descubren que los dena comercial, sión de estos por portugueses han escrito un Pero tuvo la mala los japoneses, el complot en contra de la evi decisión de mez Dr. Kaempfer era dencia Shogun, en donde la clar los negocios religión cristiana está prohibi - un hombre poco y la religión gra común, nacido da y en la que todos los cristia cias a el jesuita en 1651, se es nos japoneses serian masacra Francisco Javier tableció por dos, debido a esto los holandeses y su idea de primera vez piden participar en contra de ello, crear una gran en la corte del para poder demostrar su buena fe masa japonesa, rey de Suecia 7

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y a su vez en los suecos que viajan a Rusia y Persia, donde se encontra rá trabajando en compañías orientales holandesas para luego en 1690, convertirse en médico en Dejima, su nombre vuelve a aparecer tiempo después en el siglo XX en otro ámbito, el del arte cuando el curador

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A su vez también se comenzó a del Departamento del lejano representar algunos de los ex oriente British Museum, el tranjeros que ahora venían a vivir señor Laurence Binyon, des en Japón, personajes principal cubre en un cajón una serie de mente ubicados en un pueblo grabados polícromos chinos ma de pescadores llamado oscura ravillosamente preservados que Yokohama, como característica formaban parte del legado de Sloa principal estaba el vestido y ne, Museo que había sido informado el comportamiento de es por Kaempfer a Japón en 1692, él dice tos extranjeros, los cuales que estas piezas, muchas se imprimen asombraron a los ojos japo a partir de bloques, a partir de grabados neses, los artistas estaban en relieve y la superposición de tonos, intrigados ya que estos principalmente mediante colores de la portaban elementos que etapa final de impresión a color en Japón. eran extraños para ellos, tales como pantalones, “En 1858 Japón que había sido un país levitas, crinolinas y cerrado durante 300 años, comenzó a sombreros de copa, la negociar de nuevo con el mundo exterior y el arte japonés empezó a tomarse como influencia en algunas convencio nes occidentales”

forma en que se realizan los rostros occidentales son mediante características reconocidas como, rostros largos y nari ces afiladas, estas imágenes de los extranjeros estaban en gran deman da, por lo que es probable que los Ukiyo-e (grabados japoneses tradi cionales) al igual que con los ya desarrollados Yokohama-e (grabados en madera) se encuentren entre las principales colecciones occiden tales de arte.

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El Occidente era aún más fascinado por todas sus características japo nesas que habían adoptado, que las propias obras japonesas, a lo largo de los últimos 40 años del siglo XIX se vio el surgimiento de artista tras artista, así como ceramistas, diseñadores de muebles y arquitectos, inspirados en el arte japonés, elaborándose la connotación para este como tendencia, llamada (japonismo) la cual tendría gran aceptación y adopción en el siglo XX, retrata a su amigo, el artista y fotógrafo Paul Sescau, obra en la que se muestra el hombre mirando un pergamino japonés lo cual es representado como una toma y adopción del arte occidental, principalmente el de las estampas japonesas donde se representaban extranjeros occidentales con fuerte perfiles, aunque se trata de un retrato y no de una caricatura, Lautrec podría ser un caricaturista de enorme grandeza, sus retratos de la vida parisina, tienen un tono sardónico, uno de estos es el retrato del Dr. Bourges, obra que hizo el mismo año en el que creo el de Paul Ses cau, en donde el

personaje retratado se posicio na cerca del mismo rollo, pero no lo mira, ambos retratos fue ron pintados en el estudio del ar tista, también se puede observar que Lautrec incrementó la altura de la imagen que se representa en la obra del Dr. Bourgues.

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Las litografías de Lautrec muestran las famosas personalidades de la bella época francesa y sus persona jes más representativos, Lautrec los conocía muy bien en su gran ma yoría, entre estos personajes como cantantes y bailarines, entre los más reconocidos e importantes se encuen tran, Yvette Guilbert, May Belfort, Jane Avril y el poeta Aristide Bruant, muchas de estas litografías fueron de gran conmoción para estos artistas, en su mayoría estas serían utilizadas como afi -

ches, carteleras de teatro o como ilustraciones para re vistas, el arte occidental impactó en el arte japonés en el mismo período y del mismo modo, en el que París estaba inundada del arte ukiyo-e, las nuevas ideas iban en todas direcciones, pero las diferencias cultura les significaban que los aspectos de los entornos fue ran muy diferentes, además los artistas individuales tienen aspectos únicos que se aplicaban a sus respectivos pensamientos y crianzas, los artistas como Van Gogh, Claude Monet, Paul Gauguin, Toulouse Lautrec, Edgar Degas, y muchos otros, fueron influenciados por el japonismo, sin embargo este tipo de arte se basa en el ojo y no en 9

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el concepto o ricas tradiciones que se habían desarrollado en Japón, también el arte ukiyo-e es muy amplio cuando se trata de temas sobre artistas individuales que tenían sus propios estilos y formas, pero a pesar de esto el japo nismo inspiró a muchos artistas, en el caso de Toulouse Lautrec, ukiyo-e era tan importante como Montmartre, esto se aplica y se puede apreciar en la creación de un nuevo mundo de patrones en el arte y de pensamientos, lo que aumentaría su creatividad y estilo.

“Toulouse Lautrec y su influencia por el arte japonés crece, especialmente

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desde que se dedi có al mundo de los carteles, los cuales crea para revistas de Moulin Rouge des de 1890, litografías manejadas a partir de contornos negros, grandes dibujos a color e impresos en cuatro colores”

Más allá de la com posición de las piezas gráficas, Toulouse Lautrec tenía mucho en común con los maestros japone ses, ya que vive y trabaja con prostitutas, elabora

ilustracio nes princi palmente sobre los burdeles, como los artistas del Ukiyo-e, Lautrec ilustra donde no sólo ha implemen tado de manera mag nífica la grandeza de sus impresiones en sus carteles, sino que también adopta el poder expresivo de la carrera en litografías japo neses de la bailarina Jane Avril y que también se vería inspirado en Sharaku, por su cruel boceto del cantante Yvette Guilbert.

Toulouse Lautrec a los ojos de muchas personas era el gurú del cartel moderno, pero algunos otros creen que esta idea puede ser falsa y demasiado exagerada, ya 10

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que para estos las para atraer a los clientes a cada uno de los habilidades de Lautrec espacios en donde labora, aunque Lautrec eran las de un dibujante utiliza esta idea para promover el negocio sencillo, mediante su don lo hace un poco menos denso y mal visto lograba generar el desa ante las demás personas, al no mostrar rrollo de una línea rápida, totalmente lo que se hace dentro del la cual usaba para crear rá negocio y nunca menciona y/o da a pidamente las composiciones conocer escenas que muestren y se de los carteles, aunque muchos centren directamente en el sexo, hablan al respecto, algunos de esta idea de utilizar el cartel forma positiva y otros no tanto, en como una forma de publici mi opinión no existe una respuesta dad, hace que Lautrec se da a para definir puntualmente a Toulouse conocer por muchos como Lautrec. el gurú del cartel moderno hasta el día de hoy, ya que Lautrec creó a menudo carteles para actualmente los posters hacer múltiples publicidades de cabarets, se supone que deben mediante el uso de imágenes de mujeres con poca ropa, bailando o actuando provocativa la posición del perso y sensualmente, en su forma de generar naje y la perspectiva de piezas de publicidad, Toulouse Lau la pieza eran únicas y bien trec utiliza la idea básica de comer pensadas, al igual que en cialización de ventas del sexo muchas de sus otras obras, tam bién en esta obra la idea de vender sexo, se utilizó como promoción del utilizar la menor cantidad cabaret, pero nunca mencionan el de espacio disponible para sexo en las palabras o en imágenes. influir en el consumidor y así motivarlo a elegir deter minado producto o servicio.

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Lautrec siempre será reconocido por la comunidad artística, por el trabajo que elaboro en su corto La obra de Lautrec puede hacer periodo como artista, aunque que este parezca un dibujante sus ideas se pueden conside rápido, utilizando sus habilidades rar simplista y producidas para golpear los carteles hablando bajo conceptos de ele técnicamente, sus carteles eran muy mentos demasiadamente básicos, en los que usaba una peque básicos, la intención de la ña cantidad de variación en el color y obra se ajusta al propó comúnmente no mostraba las verdade sito, Lautrec es el gurú ras dimensiones de las figuras, estos car del cartel moderno, teles fácilmente se podrían haber hecho ya que tuvo la gran rápidamente por Lautrec debido a su sim idea de utilizar el arte plicidad, pero las ideas que utilizaba todavía como publicidad. tardaban hasta que terminaba de pensar que quería y que iba hacer, en la pieza (Jane Avril)

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DESDE EL CARTEL DE TOULOUSE LAUTREC HASTA HOY DIA Introducción: Muchas veces he mos visto el cartel, vemos los dife rentes mensajes que tienen y lo que comunican pero no sabemos el origen de estas piezas gráficas, en este escrito se abarca un poco de la historia del cartelismo y de uno de sus principales ar tistas llamado Henry Toulouse Lautrec además se resolverá la siguiente cuestión, ¿Como influye el trabajo de Toulouse Lautrec, sus recursos gráficos, manejo estético y técnico en el cartelismo hoy en día?

Toulouse Lautrec a pesar de pertenecer a la vanguardia

del postimpresionismo poseía un modo de ver el arte muy diferentes a otros artistas de la época que bien destacaban por pintar paisajes o escenas coti dianas, a Lautrec mostraba mas interés por el dibujo anatómico y la figura humana, debido a esto apropio como medio de expresión el dibujo, por uso de esta técnica y con la mescla de varias diferen tes Lautrec se vuelve un gran ex perimentador pintando su vida de libertad y fiestas, fascinado por un lugar llamado el Moulin Rouge don de comenzaría a representar y captar la magia de ese lugar, ahora bien si observamos detenidamente la obra de Lautrec podemos darnos cuenta que capta la esencia del momento y las expresiones en sus obras, utilizando su técnica favorita el dibujo anatómico -

observamos el contorno en los diferentes personajes y el manejo de colores pasteles y planos así como pinceladas rápidas. ´´ Toulouse Lautrec se apropia de la percep ción del movimiento de las personas cuando asis ten a los diferentes cabarets, de las expresiones y efec tos de la luz, además de técnicas aprendidas en el periodo de arte japonés estudiando las estampas su diferente manejo grafico y estético, inspirándolo y dando origen al primer cartel de Lautrec en el cabaret Moulin Rouge´´

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Analicemos detenidamente estas dos obras una del periodo japonés Edo y otra una ilustración del propio Toulouse Lautrec, ahora bien la similitud de los recursos estilísticos tales como el predomino de la línea, el uso de colores planos, sin sombras, las figuras largas y la falta de perspectiva nos dicen como el arte japonés influencia gran parte de los carteles que comienza a realizar Lautrec, es decir aunque Lautrec tenia muchos conocimientos sobre la pintura y el dibujo el arte japo

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nés fue el pilar que unió cada una de las técnicas para lograr la composición de los diferentes carteles. ´´Toulouse Lautrec comienza un interés por la litografía y apro pia los colores de la vida noctur na que lleva, las fiestas y los pla ceres de las calles parisinas para generar su propia paleta de color, su interés por los carteles se hace muy notorio debido a esto empieza a hacer publicidad y a trabajar en los diferentes lugares donde pasa el tiempo generando las primeras piezas graficas de publicidad´´

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Lautrec presenta piezas promo cionando las fiestas en el Moulin Rouge, en el cartel se puede ver la relación entre la letra y el texto es necesario que las dos comuniquen correcta mente el ambiente del lugar en este caso vemos una fiesta donde la Goulue o la chica principal del burdel baila mientras el publico la observa, Lautrec hace esto con el objetivo que llame la atención de los lectores, además del uso de imágenes llamativas y eficaces que genera un estimulo psicológico, es decir invita a las personas a festejar a sentirse bien observando estos carteles, Lautrec se interesa en capturar y componer los momentos y escenas que mejor mostraran los que se ofrecía el los diferentes cabarets en cuanto a la fiesta y las mujeres.

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Europa comenzaría a Las características manejadas en los carteles ver un cambio radical de Lautrec tenían que tener relación en si en lo que seria la forma con un concepto principal, de esto Lautrec de comunicar y difun parte para escoger la ilustración y el texto, dir los mensajes ya para ambos conceptos tienen que aparecer es finales del siglo XIX el trechamente vinculados y convertirse en cartel se había convertido una parte importante de la información en un medio fundamental además el texto debe ser conciso, simple de difusión para ofrecer a la y complementario a las imágenes para así incrementar el impacto El color adquiere un valor simbólico industria del consumo, gene en las composiciones de Lautrec, rando que Lautrec obtuviera podemos observar que escoge el mayor relevancia y realizara amarillo como un color estándar muchos de estos carteles. del fondo para contratar con los colores que mejor reflejaran la ´´Lautrec olvida algún concepto fiesta de los cabarets estos colo impresionista o expresionista res serian cálidos invitando a las y resalta es esos nuevos carteles personas a sentirse en casa y piezas graficas de mayor impacto, dándole ese valor simbólico a como conceptos tipográficos bien sus composiciones y se utili aplicados y el uso de jerarquías´´ za para reforzar el mensaje del objeto además de refor Analizando varios carteles hechos por zar la escena y crear una Toulouse Lautrec mucho después del atmosfera eso pretendía primero que realizo para el Moulin Rou Lautrec, fue un concepto ge se puede apreciar nuevos criterios grá innovador de la época ficos que darían pie a lo que es el cartel hoy a pesar de que varios en día como también conceptos propios ya artistas ya utilizaban no de un artistas si no de un diseñador, po colores planos. demos ver a Lautrec ya no como un artista y 15

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las ilustraciones Lautrec logra que sus ya como un diseñador carteles se vean como un único elemento pues el objetivo de integrado. sus piezas ahora era la funcionalidad, en estos Balance: Todos los elementos que los carteles cabe resaltar carteles de Lautrec componían deben criterios de diseño que mantener un equilibrio dependiendo utiliza el propio Lautrec del objetivo si es simétrico o asimé en sus trabajos además de trico, Lautrec buscaba el balance en criterios que se manejan hoy sus carteles contrastando la com día a la hora de diseñar, estos posición de una manera creativa y criterios son: dinámica.

Simplicidad: La carga visual Recordación: Es lo difícil de que manejaban los carteles así lograr a la hora de generar una como los elementos dentro del buena publicidad, para gene cartel son sintetizados a un claro mensaje y una ilustración evocativa rar esto a los servicios que ofrece el lugar al Lautrec cual Lautrec haría publicidad, esto mostraba a lo logra Lautrec mediante el uso los lectores de una buena tipografía resal las realidades tando el mensaje a comunicar subjetivas que sin llenar el cartel de texto sin se veían en los sentido. burdeles y ca barets, también Unidad: Todos los elemen hiso uso del hu tos que observamos en mor para generar los carteles de Lautrec una recordación del cuentan con una buena mensaje. composición, se pue de manejar bien este Impresión del cartel: criterio con un orden Cuando Lautrec mane establecido en la jaba todos los criterios información anteriores correctamente como resueltos era importante generar una buena impre sión del cartel el uso de la litografía fue muy importan te para Lautrec a la hora de generar la reproducción del cartel, era necesario observar que no se perdieran detalles así como color.

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Lautrec ya manejaba cada uno de estos criterios y mostraba el Fasci nante mundo del Moulin Rouge de una forma que para los espectado res era novedosa y particular, es importante establecer que el cartelis mo de Toulouse Lautrec tuvieron influencia en el diseño grafico hoy día, que hubiera sido de la publicidad sin los materiales, las técnicas y el manejo de la composición que Lautrec utilizaba para inspirar lo que conocemos como la publicidad, ahora bien realizar un cartel y en la

época de Lautrec no era sencillo de esto el reco nocimiento a este artista, Lautrec podía tener todos los cono cimientos y concep tos en su imaginario para construir sus piezas graficas pero la escases de me dios dificultaba el poder elaborar los diferentes carte les pero aun así y con el uso de la litografía como medio consiguió la producción de muchos carte les que aunque manejaban una temática similar como lo son las calles parisinas y los placeres que promete en sus cabarets siem pre sus perso

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decía antes un concepto importante en los najes cambia carteles de Lautrec era la ron, su paleta tipografía, Lautrec hiso un de color hasta estudio previo de cada una, en si la misma como funcionaria y como composición, debían ser los trazos trayendo no solo para generar la relación innovación en sus imagen, tipografía, el trabajos y a la época entorno y lo que ofre si no una forma de cía, Toulouse Lautrec defender ese nuevo logra presentar unas arte que se estaba de tipografías muy fun sarrollando mostrando cionales y exactas diferentes propuestas para sus carteles, las cada ves mejor estudia características que das desde el carácter de se buscaban en las ilustración y dibujo el cual diferentes tipo siempre había sido su fuerte, grafías que utilizo hasta la manera de escoger eran: las tipografías que evocaran el sitio al cual le hacia la pu -Trazos blicidad era un trabajo que se orgánicos: miraba con un estudio previo, ya Que evocaran hemos hablado del color, la com la vida de fies posición e ilustración, pero como ta; una vida 17

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relajada de placeres que era lo que pretendía vender.

-Legibilidad: Tenían que poder leerse bien a gran y pequeño puntaje.

-Versátil: Que pueda ser utilizada en diferentes espacios de la compo sición, de diferentes maneras y aun así sea funcional.

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como generar los carteles mejor legibles puesto que la mayoría de ellos fueron trabajados sobre papel amarillo, y con tipografías acertadas que no solo mantenían la legibilidad y la buena lectura, si no que podía organizarse en el cartel de diferentes ma neras posiciones, colores o tamaños y no comunicarían algo distinto a el concepto del cartel. ´´Las diferentes investigaciones que se han realizado llegaron a demostrar que ´´hoy en día la compo los carteles mejor legibles son aquellos sición es el factor mas impresos con tipos negros sobre papel importante a la hora amarillo´´ de realiza un cartel, deben existir un ba Toulouse Lautrec parece que se hubiera dado cuenta de eso, dándonos a conocer la excelente visión como diseñador que ya poseía, que entendía -Contraste: Importante a la hora de trabajar la tipografía en pequeños puntajes las termina ciones no deben juntarse debe haber un buena apertura en las contraformas.

-Variables: A la hora de proponer jerarquías en sus diferentes carteles era necesario tener tipografías de buenas variables.

lance y una unidad para permitir que el espectador tenga una bue na apreciación como interpretación del cartel, se puede observar que la publicidad actualmente cuenta con variedad de lenguajes de comunicación tales como la ilustración, el collage, la fotografía con el objetivo de generar un mayor impacto hacia los espectadores, el texto también ha tenido una importante evolución, convirtiéndose en un objeto sin perder la efectividad de generar impacto sin sepa rar la imagen del texto se genera una perfecta combinación´´

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Analizando estos Después de haber explicado todo lo que carteles modernos y fue el trabajo de Lautrec en el cartelismo comparándolos con los hasta la publicidad hoy en día, se puede de Toulouse Lautrec ve concluir que Lautrec fue un artista del mos el largo tiempo que ha postimpresionismo que se decidió por pasado desde que se gene una nueva forma de arte y comu raron los primeros carteles, nicación en una época donde era como podemos evidenciar esto necesario debido al crecimien por el manejo técnico y de com to de la industria, los recursos posición el cual se adapta al tiem gráficos que Lautrec manejo po donde se encuentra manejando en cuanto a la ilustración así un estilo retro para impactar, el uso como el nivel técnico y de de los colores es mucho mas libre se conceptos influyeron en busca generar contraste haciéndolos el diseño y se implemen ver llamativos y significativos se ve un tan hasta el día de hoy, manejo de la psicología del color. dichos recursos como Hoy día podemos notar que el cartelismo o publicidad ya no es tan delicada y experi la línea, los colores mental como veíamos en Lautrec, en planos y vivos, la tipo su época se encargo de mostrar la grafía, la composición y el vida como la vivía y la sentía, ahora mensaje son muy utilizados podemos ver que la publicidad en la actualidad para promo cionar los diferentes productos de las empresas de un modo distinto de se ha encargado de mover las representación en la composición es masas e influenciarlas gene decir Lautrec en su época se encar rando un gran consumismo go de mostrar en sus carteles su en la sociedad, Lautrec deja un vida de ocio con la suerte de ge legado donde su fuente de inspi nerar tan agrado en los lectores ración fueron los lugares donde que empezaron a asistir a los estuvo donde plasmo esas vidas en lugares donde Lautrec le hacia sus carteles, sin quitarle el valor al el cartel, hoy día el publicis trabajo que realizan los publicitas que ta y diseñador no manejan aunque tiene un alto nivel de creati un concepto propio de sus vidad han convertido su trabajo en un vidas mas bien investigan objeto para generar dinero y vender, los gustos de los diferen esto hoy día es el objetivo principal de la tes consumidores para publicidad aun así y con estos objetivos el así realizar piezas gra cartelismo es un medio de difusión impor ficas que les gusten tante y hoy día el manejo se ha extendido a solo a los lectores y utilizar otros medios para mostrar publicidad generar mejores ven todo esto gracias a Lautrec y otros pioneros tas en mi opinión solo que destacaron por manejar conceptos ya no el concepto de hacer del arte si no de diseño.

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uno de los primeros en entender la un cartel es lo que diferencia a función en si del diseño y la publi Lautrec de los diseñadores ac cidad también en utilizar el dise tuales porque quiéranlo o no por ño y combinarlo con conceptos muy compleja que sea una pieza propios del arte algo que nin grafica, por mas ilustraciones que gún artista había tratado de posea o tipos y variables de tipografía explorar antes, a Toulouse aparezcan en el cartel de un diseña Lautrec se le debe el cartel dor no hay que olvidar que manejan los como el inicio del propio mismo criterios utilizados por Lautrec, y diseño que se maneja se busca exactamente generar el mismo hoy en día. impacto por un lado desde el ámbito perso nal y por el otro el objetivo monetario, Tou louse Lautrec en mi opinión será

Trabajo de un gran artista “En mi opinión, Henri de Toulouse Lautrec es y será el mayor representante del cartel moderno, como algunos libros de historia del arte lo dicen, Toulouse Lautrec se había vuelto

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obsesivo en el dibujo y la pintura después de romperse ambas caderas en un acci dente a los trece años, a partir de esto, he sido capaz de ver que Lautrec se había con centrado muy seria mente en su trabajo, ya que él era incapaz de jugar algún de porte, como lo que la mayoría de niños de su tiempo harían a los trece años, Toulouse Lautrec llenó su tiem po libre con la pintura lo cual le dio la posi bilidad de pensar y admira sus obras y no a pensar tanto de él y su problema físico”

多Te atreves

a cambiar el mundo?