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For Percussion Ensemble and Audio Accompaniment
Commissioned by Sarah Santa Cruz & the Westwood High School Percussion Ensemble (Austin, TX) In Honor of their 2012 performance at The Midwest Band & Orchestra Clinic in Chicago, Illinois.
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M A C H I N A
For Percussion Ensemble and Audio Accompaniment DANIEL MONTOYA JR. Duration: ca. 7:00 Grade 5 Audio Engineering by Alexander Brandon, Funky Rustic, LLC. http://www.funkyrustic.net
INSTRUMENTATION Percussion 1
Percussion 4
Percussion 8
Bells China Cym. Sus. Cym.
Vibraphone
Timpani
Percussion 5
Percussion 9
Marimba (4.3)
Bass Drum Concert Toms (5) Crash Cym. Ice Bell Log Drums (4) Sizzle Cym. Sus. Cym. Tam-Tam Tambourine Triangle
Percussion 2 Chimes Hi-Hat Large Drum Percussion 3 Vibraphone Swish Knocker
Percussion 6 Marimba (4.3) Percussion 7 Bass Marimba (5.0) China Cym. Sus. Cym.
Program Notes for Deus ex Machina The Roman lyric poet Horace was one of the first to identify and warn young blossoming writers of the dangers of “deus ex machina” in his treatise, Ars Poetica. In many literary works of the time, a complex plot would be solved by having one of the classic Olympian gods arrive to fix all of the characters’ problems. Horace said of this practice that “a god should not intervene, unless a knot show up that be worthy of such an untangler.” Nevertheless, in the two millennia that have followed, countless authors have worked themselves into that same corner and used a convoluted and preposterous mechanism to allow their heroes to escape an otherwise certain fate. Enter—in 2012—Daniel Montoya, Jr.’s Deus ex Machina. Though not a literary work, Montoya’s composition for percussion ensemble makes reference at several levels to the technique. Speaking about writing for percussion, the composer says:
“One thing that percussionists can't do well is sustain. Sure, we have the roll technique, but it's hard to make it smooth like a string instrument, or as loud as a brass instrument. Also, it's hard to get that rock concert bass sound and feel. And what if I wanted heavy taiko drums mixed with over-processed, distorted guitars? And a gospel choir... with Japanese children singing?!” How does the composer solve this problem presented by the instrumentation? By including a preprogrammed electronic track that accompanies the live acoustic performers, in much the same way as his earlier Rumble Strips. The inclusion of the accompanying electronics provides a host of sonic possibilities that might otherwise have been unexplored. Montoya’s own version of a deus ex machina becomes even more literal, as we observe the power he harnesses out of the machine – not only does the electronic track expand the orchestrational world of the ensemble, but it also provides other benefits, such as a fixed and consistent pulse, and an ability to transition continuously while the live performers switch from one instrument to another. Structurally, the piece falls into three major sections, each of which begins acoustically and then, with the introduction of the electronic component, increases rapidly in intensity. Although the three sections are stylistically quite varied, there are shared characteristics such as melodic elements that are rhythmically twisted to fit the character of the surrounding elements, but maintain their pitch contour. A recurring rhythmic motif—two tight groupings of three notes—implies the rhythm of the title of the piece: “De-us-ex / ma-chi-na.” Throughout, the composer draws new and interesting timbres out of the acoustic performance, using the electronic elements to augment, entice, and expand the already vibrant sonic world; a benevolent god, indeed.
Program note by Jake Wallace Please credit Jake Wallace when reproducing or excerpting this program note
Performance Notes for Deus ex Machina •
The audio accompaniment is recorded in stereo and contains panning, gating, and right-left specific passages.
•
If playing accompaniment with a device with a 1/8 in. output, make sure the input has two black lines (stereo) and splits into RCA (red/white) or 1/4 in. connectors. Connect these to two different channels in a mixer (you may need to use 1/4 in. adapters), a stereo-receiver, or directly into speakers.
•
Due to the use of bass in the accompaniment, it is HIGHLY recommended that sub-woofers (right and left) be used along with your speakers.
•
When setting the volume for the accompaniment, it is recommended you mix each track/section separately.
Available from Montoya Music Music for Symphonic Winds:
Music for Percussion Ensemble:
…my consciousness
Deus ex Machina
Breath of Souls
Spatial Tendencies
Crystal Microphone
The Canyon
Danse Moods
The Highway
Dark Energy
The Rapids
Kwyjibo
Rumble Strips
Light the Fuse
The Widowmaker
Myth Release the Hounds
Music for Steel Drum Band:
Voodoo
PANic Attack
Winter’s First Whisper
Dayride
X Concerto: Fantasia for Marimba
Chamber Music: Bone Storm (for Trombone & Timpani) Brass Knuckles (for Brass & Percussion)
Music for Orchestra:
Delirium: Five Episodes for Saxophone Quartet
Midnight Snowfall
Séance (for Alto Saxophone & Multi-Percussion)
M O N T O Y A
M U S I C
“Music played sitting down, standing up, & running across a football field.”
http://www.danielmontoyajr.com c o n t a c t @ d a n i e l m o n t o y a j r . c o m
Score
Commisioned by Sarah Santa Cruz & the Westwood High School Percussion Ensemble (Austin, TX) In Honor of their 2012 performance at The Midwest Band & Orchestra Clinic in Chicago, Illinois.
Deus ex Machina
Percussion 1 Bells China Cym. Sus. Cym.
Percussion 2 Chimes Hi-Hat Large Drum
Percussion 3 Vibraphone 1 Swish Knocker
Percussion 4 Vibraphone 2
Percussion 5 Marimba (4.3)
Percussion 6 Marimba (4.3)
Percussion 7 Bass Marimba (5.0) China Cym. Sus. Cym.
Percussion 8 Timpani
Percussion 9 Bass Drum Concert Toms Crash Cym. Ice Bell Log Drums Sizzle Cym. Sus. Cym. Tam-Tam Tambourine Triangle
Audio
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Copyright © 2013 by Daniel Montoya Jr. & Underwater Theme Productions All rights reserved For all countries www.danielmontoyajr.com
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