Eclectic Magazine №13 by Darya Yushkova

СОДЕРЖАНИЕ 7

Поговорим об интеллекте 2 вопроса, 8 ответов

перспектива На месяц грядущий

Если

персона

усилия

Исповедь «мизантропа» Александр Гордон в треугольнике

не дают

результат

значит

28 34

застрял

Удовольствие от ума Анатолий Вассерман: не умом единым. . . Том Хэнкс: непростой простой парень Не всякого пускает «за фасад»

мастер Тот самый Рыбников Метафизическая беседа с мастером

досье

Хокинг всемогущий Ученый, опровергающий сам себя

надо искать

свой

поток Сачок для бабочек Наталья Кирюшина объединяет индивидуальности в творческое целое

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

ты

ИДЕЯ

обратная связь

АВАНГАРД

От редакции

гендерный вопрос

театр

Навстречу Женщине Как включается сексуальный интеллект

мнения

Алаверды культуре или креатив под микроскопом

выбор

Отменить старость Ищем ответы в книге

параллели

82 88

Грымов без розовых очков больше не живет в придуманном мире «Нотр-Дам»: история с продолжением Юбилейное турне на старте

кино

Вечное сияние чистого разума Тусовка самых умных на Земле

фотопроект «МЫ»

КОНТЕКСТ

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

ВЗГЛЯД

МЫ. Часть XIII Мозговой фотоштурм

98 102

106

«Быть больше самого себя» Юрий Арабов о предназначении, столкновении с бабочкой и прочих важных вещах

арт Сила и красота российского реализма Проект мирового значения

книги Наташа Романова: поэт – конструктор новой реальности и больше, чем поэт

культурная площадка

Культ-полигон «Москвич» ДК новой формации Спектр Есть что вспомнить

уроки роскоши

132

Великая канцелярия Шедевры на службе письма

страна

112

Империя на задворках Португалия тогда и сейчас

город

136

Paul Smith: классик с сюрпризом шьет костюмы со взрывными деталями

144

Гауди верхом на Барсе Модерн вне канонов

146

126

гаджеты Ноябрьские гаджеты Новейшие, умнейшие

авто Мозги на колесах Самодостаточные друзья водителей

дом

маршруты Заоблачный уровень гостеприимства «Трансаэро»: портрет перфекциониста

Мода на послезавтра Где рождаются тренды

152

Социальная ответственность как тренд «Гюнай»: примеры добрых дел

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

118

140

ВЕЩНЫЙ МИР

ПЕРЕМЕНА МЕСТ

мода на моду

знание – сила

профессионал

158

Между массовиком-затейником и администратором Александр Гафин, банкир широкого спектра действия

182

Один хорошо, а семь лучше Голова одна – интеллектов много

188

Нервные клетки восстанавливаются Как мозг исследует мозг: интервью со специалистом ЦКБ РАН

наука красоты

192

Секретная формула L’Oreal Косметика по науке

жизненный тонус

призвание

194

Взгляд в фитнес-будущее Новая конвенция о здоровом образе жизни

погружение

198

На дне бутылки Горячительные испытания

162

Лев-разведчик Рассказ о герое

к размышлению

168

Письмо мертво. Да здравствует письмо! Возвращение эпистолярного жанра

стритфото

172

Отраженная реальность Зазеркальные фото

ЗДОРОВЫЙ ИНТЕРЕС

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

ЛИЧНОЕ ДЕЛО

вкус жизни

202

Химичим и едим! Кухонная лаборатория Сергея Милянчикова: эксперименты продолжаются

ant.реальный театр

206

Иван Ледов-Маринов. Тетради № 15, 16, 17, 18 Не просто пьесы

журнал о ценности нашей жизни

На обложке: Александр Гордон Фотограф: Виктор Новиков

Отдел распространения ООО «Триэл РП», тел.: 8 (495) 944 92 30. Издание Eclectic («Эклектик»), № 7 (011) (сентябрь 2013), тираж 60 000 экз. Подписано в печать 22.08.2013. Дата выхода 01.09.2013. Формат 1000 x 700/8. Усл. печ. л. 30,0. Отпечатано в типографии «Lietuvos rytas», Gedimino av. 12a, 01103 Vilnius, Lithuania. Тел.: (+370 5) 2 743 743, +7 (495) 3 436 010.

Журнал Eclectic Главный редактор Алла Никифорова Арт-директор Дарья Юшкова Шеф-редактор Юлия Смолякова Заместитель главного редактора Элла Лацис Выпускающий редактор, главный редактор сайта Валентин Рогатин Литературный редактор Евгений Кононов Дизайнеры Екатерина Филимонова Дарья Любавская Редактор сайта Алсу Шамсуварова

Издательский дом «АРТ-АЛЬЯНС» Генеральный директор Александр Голубкин Исполнительный директор Алла Никифорова Директор по развитию Евгений Хаустов Продюсер «ИД АРТ-АЛЬЯНС» Нино Самсонадзе Креативный директор Дмитрий Комиссаров PR-специалист Юлия Семенова Копирайтер Александра Васильева Отдел рекламы Илья Кудряшов Валерия Никита Логистика Виктория Асатурова

Над номером работали: Светлана Акатьева, Алена Арефьева, Лиза Артамонова, Катерина Горелик, Марина Довгер, Денис Захаров, Денис Зенкин, Владислав Ионов, Дэн Каменский, Виктория Козлова, Павел Кошик, Иван Ледов-Маринов, Алексей Лерер, Анна Межова, Наталия Мельгунова, Сергей Милянчиков, Алена Михайлова, Светлана Мурси-Гудеж, Виктор Новиков, Наталья Палкина, Сергей Рахлин, Александр Селезнев, Наталия Сидельцева, Алла Соловская, Александр Стрига, Светлана Топунова, Ольга Форись, Дарья Щипачева

Адрес редакции, учредителя и издателя Москва, Алтуфьевское ш. , д. 100, офис 1 Тел.: 8 (499) 909 99 99 e-mail: eclectic@aaph.ru www.eclectic-magazine.ru Издание Eclectic («Эклектик») зарегистрировано в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций. Свидетельство о регистрации средства массовой информации ПИ № ФС77-47736 от 09 декабря 2011 года. ISSN 2305-1817

Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Мнение редакции может не совпадать с мнением авторов. Перепечатка и другое воспроизведение материалов из журнала Eclectic возможно только по согласованию с редакцией. В журнале использованы шрифты Circe; Zagolovochnaya (Caslon); Caslon 540 BT.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Учредитель и издатель журнала ООО Издательский дом «АРТ-АЛЬЯНС»

ОТ РЕДАКЦИИ Доброго времени суток, дорогой читатель! Отмените все дела – пора принимать пищу для размышлений!

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

В этом месяце мы расставляем по полочкам нашего журнала интеллект. Но не один, а сразу семь. Вы не удивлены? Что касается нас, то многие полагали, что в одной голове умещается только один ум. Однако выяснилось, что их может быть даже не два и не три, а сразу несколько! Мы подготовили описания лишь самых распространенных: логико-математического, лингвистического, ритмического, физического, пространственного, межличностного и внутриличностного. Откуда мы взяли все эти интеллекты, вы можете прочитать – а заодно и протестировать себя на наличие каких-то из них (или всех сразу) в статье «Один хорошо, а семь лучше», заглянув в раздел «Здоровый интерес». Все герои и материалы, присутствующие в этом номере, по-своему соприкасаются с этой «великолепной семеркой», и мы оставляем право решать вам, где и какой интеллект раскрывается. Но будьте уверены – мы раскрыли все!

Помогали нам в этом увлекательном деле теле- и радиоведущий, актер и режиссер Александр Гордон, человек незаурядных бороды и ума Анатолий Вассерман, великолепный актер Том Хэнкс, умеющий сыграть интеллект лишь взглядом, и многие-многие другие. В ключевом разделе «Идея» генеральный директор компании Glance Наталья Кирюшина поделится секретом, как коллективное генеративное сложить в единое творческое начало, а из интервью французской гостьи станет понятно, где и как рождаются тренды. Помимо героев номера мы также порадуем вас остроумными размышлениями о типах интеллектуалов, о креативности и ее отсутствии и даже погрузимся в иссиня-черную пучину алкозабвения. А на десерт поклонникам фотоискусства предложим новый проект нашего журнала – «Стритфото». И конечно же – полюбившийся многим постоянный фотопроект «МЫ». Милости просим к нашему «столу»! Валентин Рогатин, выпускающий редактор, главный редактор сайта

обратная связь

Поговорим об интеллекте

Какую роль интеллект играет в вашей профессии и жизни?

Как вы оцениваете интеллектуальное развитие современных россиян?

2 1

Борис Хлебников, режиссер

На съемках картины «Кокте‑ бель» мы с Алексеем Попогреб‑ ским с упорством идиотов пы‑ тались в точности следовать заранее подготовленному плану, потому что в уме свой фильм уже сняли. Эта рациональная кар‑ тинка не позволила нам прислу‑ шаться к предложениям актеров, оператора, художников, мы хоте‑ ли воспроизвести только то, что сами придумали. В этом случае соображения рациональности помешали, «засушили» фильм. Чем больше я снимаю, тем боль‑ ше понимаю, насколько важ‑ но внимательно слушать то, что предлагают другие участники съемочного процесса, отключать ratiow и подходить ко многим ве‑ щам более эмоционально.

Люди сейчас свободнее, ин‑ теллектуальнее и образо‑ ваннее, чем раньше: в 19 веке было 80 процентов безгра‑ мотных. Но у нашего интел‑ лектуального развития есть два нюанса. Во‑первых, из-за бешеного технического раз‑ вития мы живем в состоянии пересоздания себя и мира во‑ круг, находимся в постоян‑ ном растерянном переварива‑ нии информации. Во‑вторых, из-за развития науки и техни‑ ки профессии усложняются и люди становятся очень уз‑ кими специалистами. Условно говоря, таких личностей, как Леонардо да Винчи, который в своем сознании мог охва‑ тить весь мир, сегодня нет.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

По нашей просьбе известные личности ответили на два вопроса:

Как бы далеко мы ни шагнули вперед по эволюционной лестнице в сфере технологий, все ответы в веб-пространстве едва ли сможем найти. Как известно, успех с неба не падает и самореализацию, увы, не вызвать нажатием клавиш. И если мы можем назвать себя selfmade, то исключительно благодаря интеллекту – катализатору, заставляющему нас двигаться вперед, источнику всех случайных и закономерных достижений нашей жизни.

Юрий Коротков, сценарист, писатель

1 Когда моему сыну было лет 5, он спросил: «Математики хо‑ рошо разбираются в математи‑ ке, физики – в физике, а в чем разбираешься ты?» Я впал в ступор, а потом ответил, что для моей работы важны зна‑ ния во всех областях: от эко‑ номики до гинекологии – пусть и не очень глубокие. Любое писательство предполагает определенный интеллектуаль‑ ный уровень. Мало просто за‑ писать какое-то событие, нуж‑ но еще поднять свой замысел на уровень социальности, а если получится, еще до уровня философского обобщения.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

На мой взгляд, интеллект рос‑ сиян заметно понижается, что характерно не только для нас, но и для всего мира. Я связываю это с улучшением благосостоя‑ ния населения. Сейчас не нужно добывать знания, достаточно на‑ жать на клавиши и «погуглить». Как известно, если человек пере‑ стает есть твердую пищу, у него выпадают зубы. В СССР было огромное количество графома‑ нов, все кому не лень строчили стихи, романы, сценарии, не по‑ нимая толком, как это делается, но это давало общий творческий настрой общества. А сейчас ко‑ личество желающих быть писате‑ лями, сценаристами или поэтами значительно уменьшилось.

Лилия Виноградова, композитор

Борис Грачевский, режиссер, сценарист, худрук «Ералаша»

2 Пользователей Интерне‑ та становится все больше, а интеллект становится бед‑ нее. Люди перестали читать. Зачем читать «Анну Каре‑ нину», если кличку лоша‑ ди Вронского можно узнать из Яндекса? Когда-то мы за‑ поминали таблицу умно‑ жения так, что можно было хоть среди ночи разбудить – и ты тут же отвечал. А се‑ годня это никому не нужно: у всех под рукой калькуля‑ торы на часах, на айфоне, на компьютере… Стало ли общество умнее? Нет. Ско‑ рее, более продвинутым.

Я уверена, что умом мож‑ но добиться всего! Ум – это и есть я и весь мир во‑ круг. Много ли, мало ли сделано – всё не без по‑ мощи интеллекта, потому что вне ума ничего вообще не существует, черным чер‑ но и пусто вне его. Прав‑ да, еще есть ум сердца, наи‑ важнейшая составляющая, доминанта человеческого бытия. Без ума сердца моз‑ говые штурмы совершенно бессмысленны.

2 Не верю в социальную од‑ нородность. Налицо колос‑ сальное расслоение: ин‑ теллектуалы развиваются, как и всегда, по законам развития своего «подви‑ да»: живут активной ум‑ ственной, культурной жиз‑ нью. Те же, кому насущный хлеб единственно важен, идти дальше потребления плодов технического про‑ гресса даже не думают. Ци‑ таты псевдомудрецов в со‑ циальных сетях – вот и все интеллектуальное развитие. Тенденция грустноватая…

Александр Ф. Скляр, музыкант

1 Недавно я имел возможность не спеша и обстоятельно пооб‑ щаться с Петром Николаевичем Мамоновым. Мудрый, духовнососредоточенный музыкант-от‑ шельник считает абсолютной вершиной музыкально-артисти‑ ческого Олимпа всемирно из‑ вестного дедушку рок-н‑ролла Чака Берри. Посмотрите на него и скажите положа руку на серд‑ це, напоминает ли он утончен‑ ного и возвышенного интеллек‑ туала? А Элвис Пресли, Джонни Кэш, Джими Хендрикс? С дру‑ гой стороны, Рахманинов, Стра‑ винский, Артемьев, Мартынов – явные интеллектуалы… Вот так все непросто с интеллек‑ том в музыке. Видимо, первичен Дух, а остальное – опция. Без Духа, импульса, страсти, любви нет музыки. А вот без интеллек‑ та очень даже есть. А может, Дух и есть интеллект?

– НОВАЯ ГЕОГРАФИЯ Дорогие друзья! С момента рождения журнала мы делали все, чтобы расширить присутствие Eclectic не только в интеллектуальном, но и реальном пространстве – дойти до границ страны. Свершилось!

Москва

Отныне любой житель планеты Россия может оформить подписку на Eclectic по почте.

Позвонить по телефонам +7 (495) 680 8987 +7 (495) 680 9088

* Точки продаж журнала можно посмотреть на сайте www.eclectic-magazine.ru

или

Оформить подписку на сайте www.akc.ru

или

перспектива

3.11

7.11

Международный фестиваль балетных школ

Поводом для праздника балета стало 240-летие Московской государственной академии хореографии. Мастерство своих школ представят Римский оперный театр (Италия), Американский театр балета (США), Консерватория профессионального танца Кармен Амайя (Испания), Новый национальный театр (Япония), Гамбургская балетная школа (Германия), театр «Ла Скала» (Италия), Академия русского балета им. А.Я. Вагановой (Россия) и, конечно, Московская государственная академия хореографии.

6.11 – 7.11

Закрытие фестиваля

«Рахманиновские вечера»

Государственный исторический музей на Красной площади

Три века мирового балета:

По случаю 140-летнего юбилея Сергея Рахманинова состоится заключительный, пятый концерт сочинений великого композитора. Исполнители – лауреаты международных конкурсов Элеонора Карпухова (фортепиано), Юлия Игонина (скрипка), Марк Дробинский (виолончель, Франция).

15.11

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

На прошлом «Кинотавре» мелодрама об учителе географии Служкине получила призы в номинациях «Лучший фильм», «За лучшую мужскую роль» и «За лучшую музыку к фильму». Залогом хорошего проката должны стать еще два обстоятельства: первое – лента Алексея Велединского снята по известной одноименной книге пермского писателя Алексея Иванова, второе – географа на пике кризиса среднего возраста сыграл Константин Хабенский.

Кинотеатры Москвы

«Географ глобус пропил»

Кремлевский дворец

Департамент культуры столицы подготовил проект «Ночь искусств». Темой акции станет звук – всем понятный и не требующий перевода язык. Город – улицы, музеи, торговые центры – наполнится шумом и музыкой. В рамках акции «оживут» памятники: стихотворения Маяковского, Пушкина, Высоцкого, Есенина, Цветаевой будут звучать у монументов их авторов. «Заговорят» пруды: на Патриарших прозвучат отрывки из романа «Мастер и Маргарита». Все будет происходить бесплатно и до полуночи.

Премьера х/ф

150 ведущих культурных организаций Москвы

НОЯБРЬ

«Ночь искусств»

перспектива

24.11

27.11 – 1.12

акустический фестиваль

Традиционно в День матери вокалистки различных музыкальных проектов соберутся, чтобы спеть свои самые нежные песни. В число «горлиц» попали: группа «Мейделех» – три бойкие барышни, окончившие ГИТИС и поющие наследие The Barry Sisters, Habanot Nechama, Blondie, Леонида Утесова и Эдиты Пьехи; команда «Видели!Знаем», в которой фронтвумен Лиса (Ирина Лясовская) щедро делится киловаттами своей энергетики; Asea Sool – грузинский проект с завораживающим бархатным голосом Атины Корнелиус.

15-я Международная ярмарка интеллектуальной литературы

ЦДХ на Крымском валу

non/fictio№

Ежегодное пиршество для чтения представляют крупные и малые издательства и книготорговые компании из 15 стран мира. Традиционная интеллектуальная программа – презентации новых книг, круглые столы, лекции и творческие дискуссии с популярными авторами, такими как Дмитрий Быков, Евгений Евтушенко, Елена Костюкович, Эдуард Лимонов, Владимир Сорокин, Людмила Улицкая.

Los Vivancos с шоу

“Aeternum”

Кремлевский дворец

Дарвиновский музей

«Горлица»

Los Vivancos – семеро знаменитых братьев-испанцев, танцующих фламенко, – показали свое новое шоу “Aeternum” в 30 странах на разных континентах. Говорят, при полных аншлагах. Теперь и Москва увидит это представление – притчу о взаимодействии добра и зла под аккомпанемент рока и классической музыки с интересным световым решением.

27.11

АВАНГАРД

об умении размышлять простак и законоцентрическом с незаурядным интеллектом – образовании –

Анатолий Вассерман

Том Хэнкс

40 парадокс в степени парадокса –

Стивен Хокинг

Александр Гордон

Опытным путем доказано: пользователи ТВ‑«ящиков» и завсегдатаи театров — люди с разных планет. Предметом эксперимента стала незаурядная личность — телезвезда, многие годы регулярно выпускающая программы, названные собственной фамилией.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Исповедь «мизантро п а»

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

18 Так вот, большинство опрошенных были не в курсе, что известный телерадиоведущий, пятикратный лауреат «ТЭФИ», общественный деятель и педагог Александр Гордон — профессиональный актер, что он способен мастерски доносить до публики не только свои тексты, но и чужие. Кто же он: мыслитель, генератор идей — или лицедей, примеряющий маски? Истина где-то рядом — по счастью, настоящий Гордон оказался поблизости…

Александр Гарриевич, после премьеры спекта‑ кля «Лондонский треугольник» театра «Школа современной пьесы», в котором вы играли, возникло странное ощущение: во‑первых, ак‑ терствовали вы достоверно; во‑вторых, имен‑ но это и смутило — зная теперь, как вы умеете играть, можно ли верить вам как журналисту? Ведь многие и ныне полагают, что телевиде‑ ние — синоним объективности. Мало того — оно все еще считается пресловутой «четвер‑ той властью».

«Чтобы сложилась одна актерская судьба, 400 должны разрушиться»

Профессия, полученная в Театральном учили‑ ще имени Щукина, — для вас это отдушина, по‑ вод для гордости или что-то еще?

Поскольку эта профессия единственная у меня, не знаю, гордиться этим или нет. Но использовать ее надо, чем и занимаюсь. И, как уже сказал, почти везде. Мало того, даже когда «перехожу на другую сторону» — сажусь в зал или становлюсь за камеру в качестве режиссера — я все равно 90 процентов времени актер. Я понимаю актерскую природу и всегда могу дать исполнителю тот «манок», который необходим для того, чтобы решить роль или конкретную сцену. Гордиться тут нечем. И еще я никогда не оглядываюсь назад. То есть у меня нет привычки думать: ах, если бы сейчас все начать сначала, потому что жизнь идет нелегко и не хочется ни «пяди родной земли» отдавать из того, что нажито… Меня ни разу не посещала мысль: а что, если бы я не пришел на актерский факультет — куда бы я подался? Не знаю. Может быть, в археологию или в спортивные комментаторы...

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Я с дураками стараюсь не общаться в жизни, и на телевидении на них не работаю. Если кто-то думает, что на ТВ ему могут сказать хоть какую-то правду, то пусть смотрит канал «Дискавери» или на худой конец «Культуру». Что касается моей работы — той, которую принято считать основной, — это тоже актерство. Скажем, передача про политиков, в которой я принимаю участие, разительно отличается от передачи «Гражданин Гордон». Программа «Гордон Кихот» так же отличается от программы «За и против». Так или иначе, ты все время примеряешь на себя маски — то одну, то другую, то третью. У меня есть авторская программа, где ты сам придумываешь, кого будешь играть. А если это программа, куда ты приглашен в качестве исполнителя, то там роли для тебя более или менее определены. Вот и вся разница. «Весь мир театр, а люди в нем актеры»...

19 Режиссер «Лондонского треугольника» — спектакля, в котором вы сыграли, — Дмитрий Астрахан славится постановкой жанровых зрелищ, ориентированных на массового зри‑ теля. Удалось ли вам найти с ним общий язык?

Грядет благополучие, да. Но при этом — абсолютная атомизация, все «по камерам» Говорят, актер — это пластилин: чем меньше у него ума, самобытности и яркости, тем луч‑ ше. Вы, наверное, очень неудобный артист для режиссеров?

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Не знаю, это надо спрашивать у режиссеров. Но есть разные типы актеров и амплуа. В давние времена быть актером-пластилином означало иметь характерное амплуа — скажем, быть комиком или пожилым отцом. Учась в театральном, я получал «героические» роли: лирического героя или антигероя. А что значит быть им? Черпать изнутри, играть себя, потому что другого материала нет. Притом что все попытки в начале репетиционного периода поискать характерность в этом образе режиссером решительно пресекаются словами: «Ну не то! Зачем тебе это? Играй, что есть, — то и будет хорошо».

Дело в том, что Дмитрий Хананович, во‑первых, был художественным руководителем театра и в БДТ поставил, если мне не изменяет память, 2 спектакля. И уж точно это были интересные постановки. «Лондонский треугольник» — классическая психологическая мелодрама. Я бы назвал даже все это МХАТом 50‑х годов. Дмитрий — мастер своего дела. Что такое режиссура? Выстраивание зрительского восприятия: тут засмеются, здесь заплачут, тут похлопают, а здесь встанут и устроят овацию — в этом он фактически никогда не ошибается. Другое дело, что тут есть еще и Александр Галибин — мастер с большой буквы. И есть малоопытный, но довольно жесткий Александр Гордон. И еще Джульетта Геринг, которая вся отдается роли (на моей памяти это ее первая главная роль). Другое дело, что стилистически «Лондонский треугольник» мне не нравится, потому что это не моя эстетика. Но это не мешает мне понимать задачи и даже испытывать, сыграв 4-5 раз, актерское удовольствие на сцене. Вообще, ничего тяжелее за те два с небольшим часа, что идет спектакль, я не исполнял. Конечно, есть актеры, которые служат в театре, играют все, что дают. И, как правильно сказал Ролан Быков, чтобы сложилась одна актерская судьба, 400 должны разрушиться. Так и бывает.

В своих телепрограммах вы часто выступаете в роли судьи. В данном случае ситуация другая: после театральной премьеры вердикты выносят критики и публика. Эти оценки совпадают с ва‑ шими ожиданиями?

Вы знаете, я давно уже не работаю на оценку. Я все свои экзамены сдал. Как говорит тот же Астрахан, все мои учителя уже умерли. Нет, эмоционального поощрения за громадную проделанную работу, может быть, я и ждал от близких людей. Но не больше: и на профессиональную критику, и на разбор того, стоит ли мне этим заниматься или не стоит, у меня давно закрыты уши. Это только мешает. Ведь спектакль пока еще не состоялся, он будет играться какое-то время. но что с ним будет дальше — неизвестно. Поэтому любое мнение, которое раздается со стороны, может только напортить, а никак не помочь.

авангард

Александр Гордон в роли Александра Герцена в спектакле «Лондонский треугольник». Режиссер Дмитрий Астрахан

Вы отрицательно относитесь к высказыванию мнений?

Мнение — это зло неизбежное. Поскольку человек в последнее время думает, что он может судить обо всем вокруг, — и неважно, профессионал он в этом или нет. Это беда и современной критики тоже. В том числе не только театральной, но и киношной и телевизионной. Все скатилось на уровень «я посмотрел, мне не понравилось». Я не видел ни одного профессионального разбора за последние лет десять. Что это такое? Это когда ты сводишь общее, разнимаешь его на части, смотришь, из чего это общее сделано, как художник пришел к такому-то варианту решения, как он добился от зрителей того или иного, и потом выражаешь робкое мнение. И для этого мало видеть один из спектаклей, потому что у художника помимо сверхзадач на спектакле существуют еще сверхзадачи в жизни, как учил Станиславский. То есть надо смотреть на него в развитии, смотреть, с чего он начинал, к чему и как пришел. Вы хоть одну такую рецензию видели? Я — никогда.

Люди в массовом порядке обращаются в бло‑ герство, комментируют в сети всё подряд. А вообще, интеллигентно ли публично об‑ суждать других, в подавляющем большинстве случаев — за глаза? Парадоксальным образом это почему-то и есть признак интеллигентности, потому что интеллигент по определению… Нет, не буду говорить этого слова... Гумилев обижался: «Не называйте меня интеллигентом, батюшка, у меня все-таки профессия есть». Ну как же, имея возможность высказаться в соцсетях, не использовать ее? Как промолчать? Не могу молчать — это по-толстовски. И такое несут, что лучше не слушать.

Я частично мизантроп, потому что плохих людей, как ни крути, больше, чем хороших

персона

Получается, у нас много интеллигентов?

Все! Помните, как Ленин называл интеллигенцию? Говно нации. Да, к сожалению, сейчас все, кто самовыражаются в сети, это то, что мы привыкли называть интеллигенцией. Они забывают только одно — что у прежней интеллигенции помимо желания и права высказаться существовало понимание, что они не одни живут на свете, некая ответственность была — если не за весь мир, то хотя бы за тех, кто вокруг. Вот у нынешней интеллигенции почти сплошь да рядом ничего такого не наблюдается. Хотя бывают и тексты хорошие, и мысли правильные случаются, и форма выражения изумительная, и полемика возникает живая, чему иной раз поражаешься, читая какой-нибудь ЖЖ. Но только для чего? Ни для чего! Ради того, чтобы показать, какой я внимательный, начитанный, образованный, умный. А дальше-то что? Что с этим делать? Примени свою образованность, начитанность и ум где-нибудь. Ну, хоть поле вспаши чужое, как Лев Николаевич. Своего-то нет.

А как сегодня обстоит дело с созданным вами межрегиональным общественным движением «Образ будущего», призванным реализовы‑ вать социальные проекты в стране?

Оно давно погибло. По многим причинам. Одну из них я только что назвал. Общество, конечно, движется, но, к сожалению, это движение броуновское. Каждый движется только потому, что не может не делать этого. А общество — всё ниже, ниже, ниже… в болоте, в которое мы себя, как говорил Герцен, погрузили.

Как на ваш взгляд, выход мы найдем?

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Вы знаете, вот тут я буду противоречить сам себе по одной простой причине — тогда у меня был пафос 40‑летнего, с которым я делал это общественное движение, а сейчас есть уже разум 50‑летнего, которым я понимаю, что мне это уже не надо. Все свои долги я раздаю в одиночестве. И мне ни помощники, ни новые объекты, ни новые должники не нужны. Тем более кредиторы. Посему я думаю, что если уж и будет выход, то он будет у каждого свой. А поверить в то, что появится добрый молодец или, не дай бог, девица, произнесет волшебные слова и вдруг все у нас зашевелится, изменится и мы пойдем к какому-то светлому, не известному еще никому будущему, у меня нет ни сил, ни желания, ни глупости. Поэтому — спасайся, кто может.

Если кто-то думает, что на ТВ ему могут сказать хоть какую-то правду, то пусть смотрит канал «Дискавери» или на худой конец «Культуру» Как же мы до такой жизни докатились…

Мы разделились, у нас совершенно атомарное общество. Я об этом говорил еще лет 20 назад, еще из Нью-Йорка — о том, что вы не понимаете, что грядет. Грядет благополучие, да. Но при этом абсолютная атомизация, когда кормят «на убой», но все «по камерам». Клетка, в которой жили в Советском Союзе, не понравилась потому, что всё делали вместе — а каждому хотелось свою, отдельную. Сейчас каждый получил и свою отдельную клетку, и обильное питание в ней. И теперь задача — как бы не разжиреть так, чтобы не впечататься в прутья этой клетки навсегда.

И почему вас называют мизантропом? Вы вот о лю‑ дях думаете…

Мизантропом меня называют те, кого я не люблю. А не люблю потому, что они плохие люди. Следовательно, я частично мизантроп, потому что плохих людей, как ни крути, больше, чем хороших. Этим людям абсолютно плевать на тех, кто их окружает. На того самого, простите, уже анекдотичного ближнего из известной нам — неплохой, кстати, — книжки.

Какой у нас печальный финал получился…

Ничем помочь не могу. Только заметьте — я тут не других обличаю. Это я и про себя говорю. Считайте, что это исповедь.

Беседовала Юлия Смолякова Фотографии: Виктор Новиков

авангард

«Я не знаю, я думаю» – с этим девизом мэтр «Своей игры» Анатолий Вассерман живет уже много лет. Кажется, он все же знает что-то, что нам неведомо – например, как правильно думать, чтобы выстроить для себя цельную картину мира.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

УДовоЛьствиЕ оТ УМА

персона

Наука не инструмент безошибочного угадывания. Это та область, где через размышления и заблуждения есть шанс прийти к истине

Очень непривычно видеть подобного человека в таком обычном месте, и все же факт: Анатолий Вассерман заходит в простую московскую кофейню, снимает свою знаменитую жилетку (он так и не признался, что находится в ее многочисленных карманах) и заказывает салат с моцареллой и ягодный десерт. «У меня очень плотный график, через 45 минут надо будет уйти, так что совместим интервью с едой», – говорит он. Мой собеседник и правда в полной боевой готовности: на шее висит планшет на толстой цепочке, в ухе – беспроводная гарнитура от мобильного. Вот так, в переполненном кафе в обеденный перерыв, и прошел наш разговор об интеллектуальном потенциале нашей страны.

Анатолий, откуда берутся эрудиты, которые, как вы, играют в «умные» игры? Иногда нам, простым смертным, кажется, будто вы вообще с другой планеты…

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Для эрудитов существуют совсем другие игры, где нужно знать большой набор разных – зачастую неожиданных – фактов и понимать, какие из них могут посчитать интересными составители вопросов. У нас из подобных игр на чистое знание прижилась разве что «Кто хочет стать миллионером?». И то в нашей версии ответы гораздо чаще, чем в оригинале, угадываются при помощи логики. А самые популярные в России интеллектуальные игры – «Что? Где? Когда?», «Брейн-ринг», «Своя игра» – построены так, что не нужно ничего, кроме общих знаний, но при этом, чтобы дать правильный ответ, нужно использовать самые нетривиальные размышления.

Значит, в первую очередь важно научиться правильно думать. Что вы делали, чтобы обрести этот навык?

К нам в игры приходит много людей, надеющихся исключительно на память. Но они очень быстро понимают: никакого объема знаний не хватит, чтобы показывать высокие результаты. Как у нас говорят, «перед смертью не надышишься, перед игрой не начитаешься». (Смеется.) Я тоже, признаюсь, первое время занимался тем, что усиленно вспоминал факты. Но дело в том, что все более или менее относящееся к вопросу можно вспомнить за пять секунд – а что делать дальше? (Задумчиво теребит бороду.) Поэтому по моей просьбе психолог Ирина Борисовна Морозовская – с ней мы уже четверть века играем в одной команде – помогла мне не стесняться размышлять, творчески подходить к заданиям и искать ответ при помощи цепочки рассуждений. Как развивать правильное мышление? Еще философы той школы, к которой принадлежал Карл Хайнрихович Маркс, говорили: «Критерий истины – практика». Надо сверять свои рассуждения с уже известными фактами, пытаться при помощи размышлений что-то предсказать. Если предсказание не сбылось – понять, что именно в цепочке рассуждений пошло не так. В общем, это примерно тот же путь, каким обычно идет наука. И в наших играх удержаться могут только те, кто понимает, насколько это приятно и увлекательно – правильно думать.

«Айфон – это круто!», «Кто не ездит на Брабусе – тот лох!» Следование этим постулатам – одна из причин нынешней второй Великой депрессии в экономике

авангард Говорите, на Западе популярнее игры на эрудицию и запас знаний, а у нас – на логику и мышление? Выходит, наши цивилизации думают по-разному? Это действительно так. Все потому, что англоамериканская цивилизация, где наиболее популярны игры на чистое знание, развивалась на базе очень глубокого разделения труда: каждый специалист должен был уметь идеально выполнять какую-то одну функцию, и не более того. Скажем, в средневековой Европе была цеховая система. В ее рамках отрасли были жестко разделены, но мастер в каждой из них должен был владеть всеми нюансами профессии. Именно тогда появился термин «шедевр» – от французского словосочетания chef d’oeuvre, дословно «главное делание»: так называлась пробная работа, которую необходимо было выполнить человеку, чтобы продемонстрировать владение всеми тонкостями ремесла, и только после этого его признавали полноправным мастером. А вот в Англии отказались от цеховой системы в пользу мануфактур, где каждый человек выполнял лишь один вид работы. Руководители даже сознательно препятствовали освоению сотрудниками каких-то новых навыков: во‑первых, чтобы их было проще заменять; во‑вторых, чтобы никто не начал «качать права» и требовать большую зарплату. В Соединенных Государствах Америки до сих пор существует термин overqualified – тот, кто обладает чрезмерными для данной работы навыками, и таких людей стараются на работу не брать. Так вот, именно из мануфактурной системы проистекает стремление к тому, чтобы человек знал какой-то небольшой набор знаний и не пытался думать.

Если мы хотим по максимуму использовать интеллектуальный потенциал страны, надо учить всех и хорошо, а это значит – удовольствие будут получать не все

В России всегда было катастрофически мало народа. У нас очень низкая плотность населения, и это значит: при возникновении неожиданной ситуации, скорее всего, нужно слишком долго ждать приезда специалиста, способного в ней разобраться, и приходится учиться все делать самому. Поэтому русские крестьяне с незапамятных времен были мастерами на все руки. И наша система образования всегда в гораздо большей степени, чем европейская, была ориентирована не на знания, а на понимание: человек, усвоив некоторое количество закономерностей и научившись выводить из них следствия, должен быть способен с их помощью решать широкий спектр задач.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Но разве у нас не было мануфактур?

колонтитул

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Сейчас по многим вопросам я придерживаюсь взглядов, прямо противоположных тем, что были у меня еще лет 10 назад

авангард Насколько подобная система оптимальна для нашего типа мышления?

Лучшая система образования для нас – та, что зародилась в середине 19‑го века в нескольких германских государствах и доведена до совершенства в СССР в 20‑м столетии. Эта система законоцентрическая – основанная на убеждении, что существует относительно небольшое количество закономерностей, на которых основано мироздание. Она учит этим самым законам, выведению следствий из них и пониманию того, как их взаимодействие приводит ко всему многообразию явлений, наблюдаемых нами вокруг. Пик развития этой системы пришелся на середину 20‑го века. По моим наблюдениям, она существенно лучше всего того, что предлагается сегодня. Как говорил Станислав Ежи Бенонович де Туш-Лец: «Если хорошее старое вытесняет плохое новое – это прогресс?»

В Англии есть школа Саммерхилл — ее создатель Александр Нилл считает, что детей не надо ни к чему принуждать: посещение уроков там свободное, дети сами выбирают, что им интересно. Как считаете, это хороший подход к обучению?

Есть старинный рекламный плакат: «Делаем быстро, хорошо, дешево – любые две опции на выбор». (Смеется.) Практически то же самое с образованием: можно учить высококачественно, с удовольствием, всех – любые две опции на выбор. Если мы хотим по максимуму использовать интеллектуальный потенциал страны, надо учить всех и хорошо – а это значит, к сожалению, что удовольствие будут получать не все. Конечно, можно создать несколько разных систем обучения, но не факт, что на выходе получится общество с одинаковым кругом представлений. Не хотелось бы, чтобы у нас было, как в той же Англии, где выпускники частных пансионов для элиты и обычных школ буквально говорят на разных языках – они зачастую не могут понять произношение друг друга. А в рамках единого хозяйства нужно, чтобы инженер и рабочий имели достаточно общих знаний, чтобы рабочий мог понять, чего хочет от него инженер, и воплотить это в жизнь. Поэтому я бы из этих трех опций выбрал учить всех и качественно – а если кому-то это не в удовольствие, можно утешать его тем, что развитый ум в дальнейшем доставит ему много других удовольствий. (Загадочно улыбается.)

Ваш ум позволяет вам жить с удовольствием и в гармонии с окружающей действительностью? Законоцентрическое образование, которое я получил, способствует созданию цельной картины мира: законы образуют канву, в которую укладываются вновь полученные знания. Тем не менее бывает так, что новый факт заставляет пересматривать всю картину. Правда, если что-то не вписывается в канву, то это, скорее всего, ошибочный факт; но бывает и так, что вся картина мира оказывается ошибочной – так случилось и со мной.

Что же такого вы узнали, что перевернуло ваш мир?

Не было какого-то одного конкретного импульса, просто накопилось определенное количество новых фактов: опубликованы мемуары, написанные «в стол», рассекречены государственные документы, появились новые аналитические статьи на их основе. Поэтому с середины 2000‑х я стал пересматривать ту часть своей картины мира, которая относится к общественным наукам: истории, экономике, политике. Сейчас по многим вопросам я придерживаюсь взглядов, прямо противоположным тем, что были у меня еще лет 10 назад, и часто спорю со своими бывшими единоверцами.

Если я попрошу посоветовать мне одну книгу, прочитав которую, я смогла бы понять устройство мира, что это будет за книга?

Одну не могу рекомендовать, этого будет явно недостаточно. Но, по моему мнению, есть четыре книги, прочитав и хорошо осмыслив которые, можно получить более или менее цельную картину мира. Это: «Анти-Дюринг» Фридриха Фридриховича Энгельса, «Сумма технологии» Станислава Самуиловича Лема, «Слепой часовщик» Ричарда Клинтона Клинтон-Джоновича Докинза и «Структура реальности» Дэвида Элиэзера Дойча.

Беседовала Дарья Щипачева Фотографии: Алексей Лерер

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

колонтитул

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Есть четыре книги, прочитав и хорошо осмыслив которые, можно получить более или менее цельную картину мира

колонтитул

Режиссеру Полу Гринграссу, снявшему фильм «Капитан Филлипс», на заглавную роль морского волка, захваченного сомалийскими пиратами, был нужен актер, который сочетает в себе качества самого ординарного человека, в чем-то даже простака, но при этом способного одними глазами сыграть незаурядный интеллект.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

ТОМ ХЭНКС: НЕ ПРОСТОЙ ПРОСТОЙ ПАРЕНЬ

колонтитул

Режиссер не случайно остановил свой выбор на дважды лауреате «Оскара» Томе Хэнксе, поскольку он как никто другой способен рассказать нам о мире, в котором мы живем. Этот артист преуспел в создании образов «простых» людей, стоящих перед лицом серьезных кризисов в их жизни. Как, например, в «Филадельфии» (1993), где он сыграл молодого адвоката, заболевшего СПИДом. Или человека, оказавшегося в водовороте мирового катаклизма, как в роли капитана Джона Миллера в «Спасти рядового Райана» (1998). В 1980 году, еще только в начале своей блистательной карьеры, Хэнкс сыграл в телевизионной комедийной серии «Закадычные друзья» (1980–1982). Тогда ничто не предвещало, что этот молодой неприметный актер станет одним из самых уважаемых в Америке и мире лицедеев. Кроме двух «Оскаров» за главные роли в картинах «Филадельфия» и «Форрест Гамп» (1994), у Тома в коллекции есть шесть «Золотых глобусов», три главных телевизионных приза «Эмми» и масса других наград за актерское мастерство, а также за продюсирование интеллектуальных телесерий, таких как «Джон Адамс» (2009), и постановку некоторых из сериалов.

Наличие в активе Хэнкса-продюсера помимо «Джона Адамса» премированных телесериалов о Второй мировой войне «Братья по оружию» (2002) и «Тихий океан» (2010) делает еще один большой комплимент его интеллекту. Партнером Хэнкса по этим военным сериалам был Стивен Спилберг, снявший популярного актера в своем «Спасти рядового Райана» и сразу обративший внимание на скрытый за повседневной внешностью Хэнкса и его манерами «рубахи-парня» незаурядный ум. Когда встречаешься с Томом — а я на протяжении 17 лет встречался с ним много раз, профессионально общаясь по каждой его новой картине, — он предпочитает вести беседу в легком стиле, много шутит. Но за его чарующей улыбкой видна интеллигентная хитринка – мол, сумеешь ты меня разговорить или нет? И это удается, когда Том чувствует, что он тебе по-настоящему интересен как человек и профессионал, видя твои попытки «заглянуть за фасад», который он для начала возводит в «оборонительных» целях.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

персона

А как человек, что новое ты открываешь в себе самом? Ты эмоционален наедине с собой?

Том, ты иногда такой душка…

Я думаю, что моя репутация душки происходит оттого, что я не гнушаюсь встречаться с вашей журналистской братией, с тобой в том числе. (Смеется.) Послушай, актерская игра – это все-таки не атомная физика! Кино – это не более чем кино! Если разобраться, я просто снялся в ряде фильмов, которые понравились людям. А в остальном — в своей работе, в своем отношении к людям — я все тот же.

Как тебе удается так точно воплощать на экране людей, которые узнаваемы миллионами зрителей во всем мире и понятны им? Это от твоей любви к людям? Я начинал в репертуарном театре. Там научился тому, что людей не обязательно любить, но важно уважать. И сегодня я всегда вовремя на работе. Я выучил текст. Я уже точно представляю, что должен сыграть.

Что для тебя самое важное в работе?

Быть профессионалом. Все происходящее на экране должно быть понятно зрителю с первой доли секунды.

Зритель часто идет в кино «на Хэнкса»…

Все предыдущие представления обо мне должны быть оставлены у входа в зал. Мы ведь на ваших глазах создаем абсолютно новую реальность. Она должна быть правдивой и мгновенно узнаваемой.

А что ты о себе думаешь как о «простом парне», каким тебя видят многие? Да, для многих это мой имидж. Но это не я.

Откуда у тебя эта кажущаяся легкость в создании образов, даже если материал психологически тяжелый? Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Как актер я не боюсь что-то зачерпнуть в себе. Если нужно, то глубоко зачерпнуть. Если требуется добавить тяжести, я забываю о легкости. Я в курсе, что народ меня как бы хорошо знает, ждет чего-то наработанного, шаблонного. А я вот вдруг предлагаю публике что-то совершенно новое в себе. Но я не хамелеон. Есть актеры, которые совершенно исчезают в роли, но я не принадлежу к их числу. Спенсер Трейси всегда был Спенсер Трейси. Аль Пачино – всегда Аль Пачино, хоть он и удивительный актер.

Да. Я даже плаксив. (Смеется.) Внуки могут заставить меня заплакать от радости. Происходящее в нашем неспокойном мире может заставить плакать. А вот недавно я был дома один и стал смотреть советский фильм 1957 года «Летят журавли». Я плакал, когда смотрел сцену возвращения солдат с фронта в вагонах, которые тянул паровоз с серпом и молотом. Представляешь, меня и это тронуло! На публике я не расплачусь, а вот дома бывает. Особенно когда я чувствую свою личную связь с происходящим с другими людьми.

Кроме «Летят журавли», какие фильмы тебя волнуют, трогают до слез?

«2001 год: Космическая одиссея» – я эту картину смотрел раз сто. «Лучшие годы нашей жизни». Фильм поставлен в 1949 году, а смотрится так, как будто сделан сегодня. «Таксист» Скорсезе меня просто «достал», когда я впервые увидел его.

А какие фильмы из тех, в которых ты сам снимался, любишь больше всего? Первым приходит в голову «Аполлон‑13». Я бы снимался в этом фильме с удовольствием лет девять подряд. Совершенно удивительным был опыт съемок в «Спасти рядового Райана». В киногруппе были умные люди. Работали тяжело, но ни у кого не было занудства.

Ты пересматриваешь свои фильмы?

Нет. Разве что смотрю какие-то фрагменты. Посмотрел картину раз, ну два, и больше не могу. В них ведь ничего не меняется.

Ты ставил фильмы как режиссер, снимал в этом качестве сериалы. Что-то давно не слышно о тебе в этой сфере. Потерял интерес?

Нет, нет. Я абсолютно зачарован процессом режиссуры. Как актер я даже не должен никому говорить, что творится в моей голове. У режиссера все ровно наоборот. Ты до всех должен доносить то, что думаешь. Считаю, что мои способности рассказчика более натурально проявляются, когда я выступаю в качестве актера. Я научился многому в режиссерском ремесле, предварительно набив шишек. Надеюсь опять заняться режиссурой. Постараюсь быть хоть немного получше.

колонтитул

Режиссер – это прежде всего лидер. Какими качествами должен обладать хороший лидер? У тебя есть эти качества?

Что тебя вдохновляет больше всего?

Мне нравятся развлечения, основанные на реальности. Я тип человека, который читает газеты, журналы. Я читаю и сразу вижу, что этот материал лучше любого придуманного фильма. Часто реальные истории выглядят как уже готовые сценарии.

Ты мог себе представить, что станешь суперзвездой, будешь сниматься в фильмах, выхода которых ждут миллионы людей? Особенно это поражает, когда узнаешь, что в молодости ты работал посыльным в отеле... Да… Время меняет многое. Тогда мне было лет девятнадцать и я носил чемоданы знаменитостям. Например, «самой» Шер, когда она была замужем за Грегом Оллменом. Однажды отвозил Сидни Пуатье в аэропорт. Таскал чемоданы знаменитым спортсменам, таким как Билли Джин Кинг, Крис Эверетт. В девятнадцать такая работа кажется удовольствием, да и я зарабатывал 15-16 долларов в день на одних чаевых, а тогда это было гораздо больше, чем сейчас. (Смеется.)

Что ты считаешь успехом, а что – провалом?

Тут нельзя видеть только черное или белое, тут в основном – серое. Об успехе узнаёшь, когда приходится заходить в отель через заднюю дверь. А провал – это когда судишь свою работу по собственным критериям и видишь, что она недостаточно хороша и чего-то не хватает. И отвечаешь за это ты. Иногда снимешься в говенной картине, а она принесет кучу денег. Но от этого я не перестаю сокрушаться по поводу своей работы. Неудача преследует меня неделями. Но по мере того, как все лучше овладеваешь профессией, чувствуешь себя все лучше и лучше от того, чем занимаешься.

Что для тебя значит быть актером?

Актерство для меня не значит ничего особенного… В том смысле, что мне трудно даже начать объяснять это. Играть – для меня это естественное состояние. Мне просто повезло, звезды так сошлись, что я могу быть профессиональным актером.

Давай закончим на более легкой ноте. В году, кажется, 1995-м ты мне рассказал о «10 правилах счастливого брака Форреста Гампа», которые тебе самому позволяют быть счастливым в браке (с Ритой Уилсон, актрисой – Ред.). Давай пройдемся по ним в темпе, проверим соответствие новым временам. Беседовал Сергей Рахлин Фотографии предоставлены автором, прокатчиками, Fotodom Agency

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

В первую очередь – уверенность. Ты должен быть уверен, что принимаешь правильные решения. На каком-то этапе уметь сказать: «Будет только так!» И тогда ты заработаешь уважение своих подчиненных. Они поймут, что ты продумал все, и будут за тобой следовать. Но я скорее играю таких людей, чем кемто из них являюсь. (Смеется.) Иногда я краду у людей, которых играю, качества лидера, чтобы вымышленную жизнь перенести в реальную. Иногда это работает, иногда нет. (Смеется.)

персона

Никогда не ложись в постель злым

Ничего не скрывай

Правильно. Мы иногда ложимся в постель злыми, но при этом я заявляю, что я зол, и только после этого ложусь.

Мудро, мудро, мудро. Очень хорошо и для «досрочно освобожденных», и для находящихся в браке. Хорошее правило.

Всегда говори: « Я люблю тебя» перед «этим»

Иногда я говорю: «Я тебя люблю, но я очень зол на тебя». (Смеется.)

Семья – приоритет номер 1

Да, это самое главное.

Находите время для занятий любовью

Встречайся со своими друзьями отдельно от супруга или супруги хотя бы раз в месяц О, да. Очень важное правило.

Заказывай еду из ресторана каждую субботу вечером и ешь дома с детьми

Найди вечер в неделю для романтического свидания с супругой

Нет возражений. И в субботу, и в воскресенье, и будничным вечером. Конечно, Рите не приходится заниматься кухней. Кто против?!

Никогда не ссорьтесь в присутствии детей

Пишите любовные письма друг другу каждые две недели

Это умно. Мы стараемся поступать именно так.

Это явная выдумка досужего журналиста! (Смеется.)

А сколько сейчас времени??? (Смеется.) 1

Кадр из фильма «Капитан Филлипс»

Кадр из фильма «Форрест Гамп»

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Тот

самый Рыбников Достаточно произнести это имя, как в сознании сразу всплывают знакомые по фильмам и спектаклям образы и любимые мелодии.

авангард

Интервью с композитором Алексеем Рыбниковым мог бы предварять его внушительный послужной список, кульминацией которого стала бы информация о том, что звукозаписывающая фирма «Мелодия» вручила маэстро «платиновый» диск рок-оперы «Юнона и Авось» за более чем 2 000 000 проданных экземпляров пластинки. И – что создатель музыки к популярным кинокартинам «Тот самый Мюнхгаузен», «Большое космическое путешествие», «Приключения Буратино», «Про Красную Шапочку. Продолжение старой сказки» отметил в Большом зале Консерватории полувековой юбилей творческой деятельности. Разговор со знаменитым сочинителем музыки начался, конечно, с метафизики…

Алексей Львович, реакцией на прослушивание ваших произведений – к примеру, тем из фильма «Вам и не снилось» – неизбежно становится вопрос: как вообще может рождаться такая музыка?

Какие-то прозрения, открытия совершаются талантливыми, одаренными людьми. Так происходит и в музыке, и в науке. И никто вам не скажет, откуда это берется, потому что все продуцирует мозг — получает информацию, обрабатывает, осмысливает. Но источник недоступен пониманию. Если мы музыку начнем изучать с точки зрения науки, то получим некую звуко-высотную диаграмму, график в децибелах. Но в нем никогда не узнаем гениальной симфонии Моцарта — физические параметры ничего не скажут о внутреннем духовном теле музыкального произведения. Так же, как никакими схемами и приборами невозможно измерить и объяснить, почему люди вдруг начинают плакать, получая эмоциональное воздействие. На самом деле, любое искусство можно так представить – но, разложив на краски художественное произведение, мы все равно не найдем ответа, почему одна картина бездарна, а от другой нельзя глаз оторвать. Это большая загадка! Кстати, это еще и раздражает людей, обладающих могуществом, властью, деньгами, но не имеющих возможность получить нечто гениальное. А вообще, божественна природа не только музыки, но и самого существования человека на земле.

Хочешь с чем-то бороться – делай это не словами, а творчеством Я правильно понимаю — не факт, что человек интеллигентный, духовно развитый, музыкально образованный может создать гениальное произведение?

Многие люди выдают потоки некой звучащей материи. Мелодии сейчас и компьютер сочиняет. Но все-таки для того чтобы заниматься творчеством, интеллект совершенно необходим. Иначе человек просто не поймет, что делать с энергией, идущей изнутри. Впрочем, на моей памяти многие музыковеды пытались стать композиторами. Они ведь изучили законы гармонии, знают, как писать, но у них получается никому не интересная музыка. Знаю также дирижеров и исполнителей, которые начали сочинять. Обычно это катастрофа… Почему так происходит? Потому что одного интеллекта мало.

В советские времена благодаря кинематографу у вас была широчайшая аудитория. Сегодня фанаты музыки Рыбникова — посетители нечастых концертов и спектаклей театра под вашим управлением. Таков ваш сознательный выбор?

Вообще – да, было другое время, другие способы распространения информации. И мое отношение к тому, чем я занимался, тоже было другим. Внутренне я обращаюсь к самой широкой аудитории. Другой момент, что я не занимался продвижением своей музыки, а сейчас это нужно делать, иначе никто тебя не услышит. Само по себе ничего не происходит. В нашем театре выйдут спектакли «Хоакин Мурьета. Любовь и смерть», «Война и мир». Надеюсь, у них будет самый широкий круг зрителей. Впрочем, для этих духовных философских произведений больше важна не широта, а качество аудитории. Хочется, чтобы в этом сумбурном мире, где на человека обрушивается огромное количество информации, которую он не в силах

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Сцены из спектакля «Юнона и Авось» театра Алексея Рыбникова

авангард

В 70‑х слушатели звонили на радио и просили: «Поставьте “Белый шиповник” Рыбникова». А им отвечали: «Нечего выпендриваться – будете слушать то, что дадим!» переварить, возникли какие-то опорные точки для того, чтобы не сойти с ума, чтобы было за что зацепиться и дальше двигаться по пути духовного познания. Для меня это очень важно. Мне хочется сейчас быть понятым многими людьми, но донести свою музыку до всех достаточно сложно. Раньше можно было продавать диски в магазинах, их покупали, слушали — и возникал контакт. Сейчас источник всего — Интернет. Я, например, в панике: открываю все эти «ютьюбы», которые смотрят миллионы, миллиарды людей, и на меня лавиной обрушиваются записи очень низкого уровня…

На интернет-сервисах все кому не лень размещают видео- и аудиофайлы, и получается, что, с одной стороны, ваши поклонники делятся с миром произведениями своего кумира, а с другой — варварски попирают права на вашу интеллектуальную собственность. Что скажете? Ну да, Интернет — поле варварское, стихийное, совершенно неорганизованное. Надеюсь, со временем оно будет поставлено в разумные рамки, но когда я набираю свою фамилию на YouTube, мне выпадают вещи, которые совершенно неинтересны сейчас. Я бы не хотел, чтобы меня так представляли во втором десятилетии XXI века. Я не тот, кто будет сидеть в Интернете и что-то там размещать. Интернет — искусственный, фантомный мир, а истинная картина мира совсем другая.

В свое время, прогремев на всю страну со знаменитой рок-оперой «Юнона и Авось», вы были революционером, первооткрывателем нового музыкального жанра в Советском Союзе. Однако оппозиционером, диссидентом вас назвать нельзя. После выхода «Юноны и Авось» мне практически перекрыли кислород, я не мог работать. Единственное, чего я не делал никогда, — устные политические выступления, манифесты. В советское время были такие композиторы, музыканты, которые выступали против власти не своим творчеством, а именно заявлениями. Вот у них была слава диссидентов, борцов с режимом. Я считаю – если хочешь с чем-то бороться, так и делай это не словами, а творчеством. Хотя и словами тоже можно, но это отдельное искусство. Кстати, сейчас заканчиваю произведение, в котором будет много моих слов. И, думаю, они воспримутся достаточно конфронтационно по отношению к нашей сегодняшней жизни. О том, с чем не хочу и не буду мириться, скажу в новом пятичасовом литературно-музыкальном произведении.

Похоже, вы не склонны подводить итоги, традиционно переосмысливать прошлое. Недавно вы отметили 50‑летие творческой деятельности не легендарными шлягерами, а мировой премьерой концерта для виолончели с оркестром и хоровой сюиты «Тишайшая молитва». Как родилась идея провести юбилей в Большом зале Консерватории? Мысль возникла случайно. Мы дома делали ремонт, и я нашел программку с пленума Союза композиторов 1963 года, где впервые играл свою сонату. Это было первое мое публичное выступление в этих стенах. И когда я понял, что интервал

О том, с чем не хочу и не буду мириться, скажу в новом пятичасовом литературномузыкальном произведении

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

мастер 1963–2013 — это 50 лет, поделился соображениями с продюсерами, и они меня поддержали: «О, замечательный повод для концерта!» Но итоговым он не стал. Мы — симфонический оркестр «Русская филармония», Государственная академическая хоровая капелла России им. А.А. Юрлова, виолончелист Александр Князев, румынский дирижер Хориа Андрееску – лишь показали то, чем занимаемся сейчас.

Что вас вдохновляет на написание музыки?

Вдохновение — это некая таинственная вещь. Чтобы оно посетило, нужно работать, импровизировать, постоянно думать на тему. Необходима ремесленно-техническая работа — инструментовка. Мой учитель Арам Ильич Хачатурян говорил, что работа композитора — это борьба бездарного с талантливым. Когда сочиняешь музыку, может прийти 98% бездарного материала и 2% – талантливого. Самоконтроль, умение заметить и оценить эти малые проценты похожи на процесс просеивания руды в поисках частиц золота. Все это делается при помощи, конечно, разума. И это достаточно тяжелый труд. Иногда кажется — вот, здорово сочинил, все гениально, все потрясающе, но я никогда не верю первому ощущению. Все, что сочинено, должно полежать в компьютере 2-3 дня, а потом я спокойно это отслушиваю. Иногда написанное оказывается абсолютным заблуждением, однако случается и нечто достойное. Но себе одному никогда не верю. Наброски даю слушать в первую очередь самым близким людям — жене, продюсерам, коллегам. Когда вижу, что их реакция адекватна моей, что это им тоже показалось интересным, по-настоящему вдохновенным,

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Когда сочиняешь музыку, может прийти 98% бездарного материала и 2% — талантливого

значит, ситуация безошибочная. Хотя случается, что всем нравится то, что тебе представлялось спонтанной малозначительной ерундой. В общем, всегда идет напряженная интеллектуальная работа, оттачивание профессионализма – без этого, сколько раз к тебе ни приходило бы вдохновение, ничего не получится.

Вы могли бы назвать удачные произведения, которые стали некой планкой в собственном творчестве? Нет, свои произведения как планку не держу никогда. Что-то написано, время идет, произведение живет, кем-то слушается, остается актуальным на протяжении какогото срока, иногда очень долгого. А я смотрю вперед – для меня планка всегда где-то там. Я ни на что не оглядываюсь.

А на то, что звучит вокруг, оглядываетесь?

В общем, да. Правда, это больше странные эмоции рождает. Не понимаю, когда в том же Интернете какой-то кореец поет, одновременно делая примитивные движения, и это с удовольствием просматривают 3 миллиарда людей. А еще сейчас объектом повышенного внимания является «шансон» – но это не значит, что я кинусь в этот жанр, чтобы все слушали.

Способны ли вы ради увеличения своей публики пойти на какие-то компромиссы?

Я вас уверяю, если бы к нам на спектакли пришли те, кто слушает Стаса Михайлова, они не ушли бы разочарованными, а получили то, что хотели. Но почему-то не приходят. Может, это и хорошо. Переживем. Вы говорите, что я был очень популярным, но это было несравнимо с востребованностью группы «Машина времени» или Аллы Пугачевой. Мне в 70‑х рассказывали, как слушатели звонили на радио в программу «По заявкам» и просили: «Поставьте “Белый шиповник” Рыбникова». А им отвечали: «Нечего выпендриваться – будете слушать то, что дадим!» Господи, какие только периоды не пришлось пережить!..

Беседовала Юлия Смолякова Фотографии: Светлана Мурси-Гудёж

Если бы не знать точно, что такой ученый существует на самом деле, трудно было бы поверить в растиражированный книгами и сериалами образ гения, который делает фантастические, порой парадоксальные открытия, не имея возможности ни двигаться, как обычный человек, ни даже говорить!

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Хокинг все мог ущи й

41 досье

колонтитул

СТИВЕН УИЛЬЯМ ХОКИНГ (Stephen William Hawking)

Один из известнейших и влиятельнейших физиков‑теоретиков и космологов нашего времени

Родился 8 января 1942 года в Оксфорде, Великобритания

В 1962 году

окончил Оксфордский университет и получил степень бакалавра (B. A.).

Разве это не из области фантастики: человек, прикованный к инвалидному креслу и сообщающийся с миром при помощи датчика, прикрепленного к щеке, не только занимается наукой, неустанно совершая невообразимые открытия, связанные с рождением Вселенной, черными дырами, теорией времени, по которой наше прошлое представляется таким же относительным, как и будущее, но и, откинув присущий высоким умам снобизм, не без интеллектуального юмора и доброго снисхождения популяризует ее для любознательных масс, да еще каким необычным способом — автоматическим цифровым голосом робота! Парадокс на парадоксе, и имя ему – Стивен Хокинг. Он не просто существует, но рассуждает о возможности контролирования процессов Вселенной при условии, что людям удастся разрешить ее загадки. Внимая этому

«гению вопреки», мы с легкостью верим и в многообразие квантовых миров, и в то, что маленькие черные дыры неотличимы от маленьких белых дыр – что бы это ни значило, ведь именно это показали расчеты профессора. Впрочем, не стоит забывать и тот факт, что Стивен Хокинг неоднократно опровергал сам себя... Первые признаки заболевания появились у ученого в 21 год, и после постановки диагноза (у Хокинга боковой амиотрофический склероз, при котором постепенно атрофируются мышцы – вплоть до тех, что отвечают за дыхательные функции) врачи давали ему еще пару лет жизни, а при самых «оптимистичных» прогнозах — не более десяти лет мучений. Фактическое долгожительство Хокинга наука объяснять категорически отказывается, а сам ученый тем временем успевает еще и радоваться жизни: у него трое детей, два брака (к слову, одной

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

В семье кроме Стивена воспитывались две младшие сестры, Филипа и Мэри, и усыновленный брат Эдвард

досье

В 1966 году

в колледже Тринити-холл Кембриджского университета получил степень доктора философии (Ph. D.)

В начале

1960-х

у Хокинга стали проявляться признаки бокового амиотрофического склероза, который привел к параличу

В 1974 году

Хокинг стал членом Лондонского Королевского общества, а в

1979-м

Лукасовским профессором Кембриджского университета. Эту должность он занимал до

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

2009 года

из главных загадок Вселенной Хокинг считает мозг женщины), множество друзей и творческих планов, среди которых – сотрудничество с учеными, установившими в Кембриджском университете новый суперкомпьютер «Космос», с помощью которого они собираются моделировать историю Вселенной, начиная с Большого взрыва. Эта тема является основополагающей в трудах нашего персонажа, и, само собой, главным исследователем компьютерного космологического консорциума является, естественно, Стивен Хокинг. Кстати, потеряв в 1985 году возможность говорить, профессор Кембриджа тем не менее по сей день бесперебойно читает лекции студентам — при помощи цифрового синтезатора речи. В 2009 году Хокинг, 30 лет занимавший должность Лукасовского профессора математики в Кембриджском университете, покидает альма-матер, но не перестает выступать с публичными лекциями, считая делом жизни научное просвещение и борьбу с теорией креационизма в школах США. «Поскольку существует закон гравитации, Вселенная может и будет создавать себя из ничего. Спонтанное творение является причиной того, что “нечто” появляется из “ничто”, причиной существования Вселенной и нашего существования. Поэтому нет необходимости призывать Бога», — считает Хокинг. На его последнюю лекцию в одном из медицинских центров Лос-Анджелеса стояла очередь длиной в полкилометра. Желающих узнать о перспективах человечества на ближайшие века оказалось так много, что 1000‑местного зала не хватило для всех желающих. Итоговое резюме Хокинга: планета хрупка и человечеству пора присматривать «запасные аэродромы». Обладатель многочисленных премий и наград, в том числе медали Альберта Эйнштейна, Франклина и Ордена британской империи в 2009 году был награжден Бараком Обамой одной из высших регалий США для гражданских лиц — Президентской медалью Свободы. И снова парадокс: воистину, свобода — это про него!.. Алена Михайлова Фотографии предоставлены Fotodom Agency

После операции на горле

1985

в году Стивен Хокинг потерял способность говорить и друзья подарили ему синтезатор речи, который был установлен на его кресле-коляске

Основная область исследований Хокинга:

космология и квантовая гравитация

Его главные достижения:

применение термодинамики к описанию черных дыр

1975

разработка в году теории о том, что черные дыры «испаряются» за счет явления, получившего название «излучение Хокинга»

21 2004

июля года Хокинг представил доклад, в котором изложил точку зрения на разрешение парадокса исчезновения информации в черной дыре 1

Стивен Хокинг со своей книгой для всей семьи «Джордж и тайны Вселенной». 2007 г.

Барак Обама награждает Стивена Хокинга медалью Свободы. 2009 г.

ИДЕЯ

46 Коллективный разум как средство производства

колонтитул

Если усилия

не дают

результат

значит

ты

застрял

надо искать

свой

поток

САчок ДЛя бАбочек Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Хорошая новость: спираль развития совершила очередной оборот. В точке перехода, в которой мы оказались, независимой индивидуальности уже не надо биться за свободу творчества. Осталось решить задачу, как объединить эти самые индивидуальности в продуктивные коллективы, работающие на результат? Ведь надо соответствовать новому витку. . .

Когда творишь, пишешь статью или тачаешь сапоги, хорошо сделанная вещь – уже сама по себе вознаграждение. Но любая большая вещь — хоть в искусстве, хоть в ремесле, хоть в новых технологиях – требует совместного организованного труда не рук, но голов. Коллективное достижение по определению крупнее, весомей, заметней. Здесь и шансы на успех увеличиваются. Что ж, попробуем: возьмем некоторое количество развитых интеллектов, сложим их в команду, раздадим роли, поставим цель и… вперед! А через некоторое время получим трения и конфликты, далеко не лучший результат и вполне существенные издержки. Что сделано не так? Ответ: думали не в той парадигме.

идея

Сегодня

—

творчество

это производственный

процесс

Проводим работу над ошибками и начинаем сначала: берем некоторое количество развитых интеллектов, объединяем их общей целью, создаем атмосферу уважения, вводим ритуалы совместного решения вопросов разного уровня, даем попробовать, что значит думать как один мощный мозг. И получаем: устойчиво развивающуюся компанию, способную в постоянном режиме выдавать креативные решения и творческий продукт. Мечта, да и только! Не верите, что такое может быть? Не буду отсылать вас к хрестоматийным примерам Google, Pixar или молодым и свежим стартапам, рожденным новыми технологиями (или технологии ими)… О том, как живет, действует и развивается коллективный разум компании – той, что, можно сказать, находится «по соседству», – рассказала Наталья Кирюшина, генеральный директор компании Glance, магазины которой стали неотъемлемой частью многих торговых центров российских городов. Доктор бизнес-администрирования, инженер-физик по первому образованию (в активе МИФИ), Наталья с удовольствием занимается футурологией и виндсерфингом. Так что приготовьтесь к нестандартным поворотам мысли и неожиданным открытиям.

Наталья Петровна, что принципиально изменило значение интеллектуальной составляющей в бизнесе, откуда возникла потребность в творчестве?

Время сложное, этого нельзя не чувствовать. Мы перескакиваем с одного социального крыла на другое, возникают старая элита и новая элита. Находясь в одной комнате, мы можем находиться в прошлом и будущем одновременно. То, что было хорошо вчера, сегодня совершенно не востребовано. Серьезные драматические изменения происходят фактически на наших глазах. Суть их в том, что современные фабрики – это фабрики мыслей, фабрики идей, фабрики решений. Теперь каждый человек владеет собственным

средством производства: своей личностью, своими знаниями, своей головой. Впервые за последнее время средства производства неотделимы от самого человека. В современной экономике никому не нужен ваш час труда, всем нужен результат. Реальное производство становится либо автоматизированным, либо индивидуализированным. Если у вас есть стандартная продукция, ее производство легко автоматизировать: гигантские фабрики могут вполне обслужить 2-3 человека. Индивидуальные вещи требуют другого подхода, командного способа работы, потому что это почти всегда решение какой-то сложной задачи, где критически важен именно коллективный интеллект.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Раньше

мир

комнатах есть то, на чем можно лежать, сидеть, писать, вывешивать плакаты. И еще у нас есть помещение, где стоят столы для настольного тенниса – молодежь, удаляясь туда и играя, накидывает идеи и тут же их обсуждает. В такой работе, безусловно, кто-то из сотрудников должен взять на себя роль либо интегратора, либо катализатора. Мне часто достается роль катализатора. Когда коллектив крутит идеи в рамках стереотипов, я их провоцирую, подкидываю какую-то сумасшедшую мысль, которая сначала приводит всех в изумление, но вслед за ней обычно рождается следующая сумасшедшая мысль. Ну, и дальше процесс идет сам по себе, по нарастающей.

напоминал

Мы привыкли думать, что талант – вещь штучная, а носители таланта – персоны сложные и неуживчивые, а вы их предлагаете объединить и подчинить коллективу? Действительно, основная проблема россиян на сегодняшний день – высокая соревновательность, желание перетянуть одеяло на себя. Это отмечают многие социологи. Нас не учили работать командами, тем более разновозрастными, когда поколение, учившееся еще в Советском Союзе, должно сотрудничать с «поколением Y», выросшим в совершенно другой среде. Если мы говорим о группе художников, работающих в Glance – подчеркиваю, речь идет именно о группе, – то здесь они учатся взаимодействовать, хотя это непросто. Художники, давно достигшие успеха, – крайние индивидуалисты, звезды. А вот молодые сотрудники склонны именно к командной работе. Они отличаются высокой степенью терпимости друг к другу, ориентированы на результат, а не на социальное признание. К тому же не менее талантливы, чем их старшие коллеги, и знают себе цену. Но для раскрытия таланта любого возраста необходимы условия: безопасность, доверие, некая среда, где он может быть в творческом состоянии. В подобном состоянии человек часто не защищен, не всегда организован, не всегда даже адекватен во взаимодействии с окружающими. Но для этого существуют методы управления творческими коллективами, и это целая наука.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

То есть творческий процесс поставлен на поток?

Нам очень повезло, мы съездили в «менеджерскую экспедицию» в Кремниевую долину, организованную бизнес-школой RMA, посетили офисы Википедии, Facebook, Google, Yahoo и подобных им проектов, посмотрели, каким образом надо создавать среду, в которой

твердь теперь

—

это океан

творческий человек — неважно, программист он или дизайнер, – свободно выдает на-гора креативные идеи. Ведь сегодня творчество – производственный процесс, в результате которого современная фабрика выдает не материальный продукт, но интеллектуальный. Поэтому производственной площадкой становятся коллективы, команды, лаборатории, проектные группы. Это и есть принципиальное изменение.

И что вы оттуда привезли?

Впечатления, идеи, понимание роли пространственной организации работы. У нас есть несколько специальных комнат. Две из них – «Смыслариум» и «Комната для мозговых штурмов». Они расположены в разных концах офиса – таким образом мы энергетически взяли компанию в «творческие клещи». Собираемся там рабочими группами, и если команда сильная, то через полчаса, а если слабее, то через час после начала работы происходит инсайт, некое озарение. И фактически в течение дня удается решить достаточно сложные вопросы. Конечно, необходимо и правильное снабжение: пирожки, чай, всякие вкусности, ведь активно работающий мозг требует питания. И очень важна непринужденная обстановка: в этих

Выходит, чтобы интеллекты включились в совместную работу, их надо посадить в общую «лодку», нарисовать генеральную картину мира. Какую картину рисуете вы? Раньше мир напоминал твердь и на ней приходилось выстраивать дороги, здания – чем основательней и надежней, тем лучше. А сегодняшний мир – океан, и ты по нему плывешь. И теперь важны не основательность, но маневренность, умение ловить ветер, плыть по течению, которое иногда делает резкий поворот. И бывает, ты вроде усиленно гребешь, напрягаешься, но при этом стоишь на месте, все усилия впустую… И здесь важно вовремя сориентироваться, понять, что, возможно, тебя несет к старому берегу. В таких случаях мы «берем лодку в руки» и всей командой идем смотреть, куда же делся наш поток. Подобное сравнение мы иногда используем на собраниях: ребята, а ведь собственная-то сеть опять на берегу. Где поток? Ищем, находим и опять отправляемся в плавание.

Сколько в вашей версии бизнеса аналитики, а сколько – интуиции, нюха и чутья? Интуиция – элемент опыта, просто переведенный в разряд внутренних сигналов. В компании есть несколько ярко выраженных «интуитов», которые чувствуют острее, чем остальные. Когда мы видим, что «интуит» волнуется, начинаем расшифровывать — что же он там ощущает, что нас еще не пробило? «Интуиты», как оракулы, не могут сказать четко, что их беспокоит. И хотя понять послание оракула трудно, прислушиваться необходимо. Интуиция в первую очередь идет через тело, и если к нему прислушиваться, можно услышать подсказку. Например, накануне каждого кризиса я заметно прибавляю в весе — так было в 1998, 2008 годах. По-видимому, организм что-то чувствует, пытается сделать запасы на черный день… И вот я периодически прислушиваюсь: как у меня там с весом, не грядет ли кризис?

идея Расскажу про «сачок для бабочек», такой инструмент коллективного мышления: собирается определенное количество людей и начинается некое обсуждение. Когда объединяются хотя бы человек 10, то какимто образом создается большая «антенна», которая способна уловить нечто еще не определенное. Конечно, это должны быть люди, которые друг с другом сработались. Яркий пример тому – наши стратегические сессии, когда восемь групп расходятся по разным комнатам, пишут «дальний горизонт» – что будет актуально через 10 лет, какая миссия, какая стратегия. Каждая группа старается донести свои идеи ярко, мощно. И когда собираемся вместе, оказывается, что все говорят об одном и том же и даже похожими словами. Значит, есть резонанс – удалось поймать «бабочку»! Понятно, что потом надо проанализировать общее пересечение, понять какой тренд пойман. Этот тренд еще не виден, а компания его уже просчитала наперед. Например, мы работаем больше с образом жизни, чем с серийным продуктом; это касается и производства одежды, и мебели. Ведь сейчас на подъеме все, что связано с индивидуализацией, смысловым наполнением жизни. Отсюда возникли тема «фэшн-путешествий» для наших клиентов, медицинское направление для сотрудников и партнеров и масса других идей.

Интуиция

— элемент

опыта переведенный

в разряд внутренних

сигналов

А какие проблемы возникают, когда в компании действительно существует «коллективный разум»?

Здесь важно поле, на котором происходит действие, но эмоционально не все поля годятся. Поэтому мы очень разборчивы: у нас есть внутреннее отторжение определенных групп, определенных людей; даже далеко не каждый известный преподаватель или консультант может у нас читать лекции. Внутреннее равновесие, внутренняя гармония с собой и с людьми, которые окружают, является для нас большой ценностью. В компании очень много эмпатов – тех, что чувствует других без слов. Сейчас это еще более усугубилось, и я вижу, как они легко взаимодействуют на уровне «метасигналов». Мы все время говорим про позитив, но такого типа команды тоже «подвержены вирусам». Как только возникает некая командная работа, совместная социальная среда, обязательно возникают социальные паразиты. Компания, как любой живой организм, прекрасно умеет закрываться от внешних поползновений, но и у нас бывают ошибки, особенно если человек принят внутрь. Ведь если он проработал месяца четыре, то автоматически получает статус доверия.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Старые проводники

—

ценностей

искусство литература

религия

Новая

— перестали новый философия

быть смысл путеводными

институтами

будут

идти через поступки

Чтобы наш «Wi-Fi» работал, должна быть атмосфера доверия и доброжелательности, чем и пользуются «паразиты». И очень важно, чтобы сама среда научилась их распознавать и отторгать. В групповой работе они выявляются довольно быстро: ИБД – «имитация бурной деятельности» – не проходит, потому что очевиден вклад каждого участника, степень его открытости, включенности, интеллектуальной щедрости. Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Можно спросить вашу «коллективную антенну», какой самый главный тренд вы видите в ближайшем будущем? Конкуренцию на уровне смыслов. И вы, как издание, неслучайно играете на этом поле. Человечество немножко потерялось: старые проводники ценностей – искусство, литература, религия – перестали быть

в полной мере путеводными институтами. Соответственно, человечество ищет новые смыслы, но далеко не всегда способно их породить. Те люди, те компании, которые сумеют генерить новые смыслы, и будут присутствовать на новом поле. Кстати, смыслы не всегда могут быть только позитивными, но и негативными и деструктивными. Битва смыслов будет весьма впечатляющей. А все, что строится на смыслах, в свою очередь тоже в том или ином виде будет на подъеме. Но это не значит, что, скажем, произойдет расцвет литературы по классической схеме. Смысл будет заложен в чем-то ином: в новых неожиданных формах образования, новых формах интерактивных журналов, в работе сетей детских садов с какой-то особой подготовкой, в сфере искусства, потому что именно искусство сейчас формирует наиболее понятные визуально-эстети-

ческие коды. Но в первую очередь будут важны поступки. Реализация новых смыслов, новой философии будет происходить через поступки, через действия тех или иных людей, компаний. А суррогаты, вроде рассуждений о том, как материально поддержать детский дом, уже никого не будут волновать, потому что не в этом суть. И этот бурный процесс смыслопорождения фактически позволит человечеству стабилизировать некое ментальное пространство на ближайшие 100 лет. Беседовала Нино Самсонадзе Фотографии: Эмилия Жилова, Fotodom Agency

Генеральный директор компании Glance Наталья Кирюшина

2 3 4

Интерьеры офисов Google

ВЗГЛЯД

в себе женщину

процесс старения

слет игромановинтеллектуалов

Раскопать

Отключить МЫ. Часть XIII

Навстречу Женщине

Тридцатилетние женщины гордо шествуют по улицам города, тренированные и подтянутые, с красивыми прическами, умелым макияжем и непоколебимым ощущением своей привлекательности. Они твердо уверены, что достойны таинственного «этого», в чем бы оно ни заключалось. Но личное счастье так не похоже на платье из лимитированной коллекции – его не заполучить, расталкивая локтями толпу жаждущих или набрав нужный номер. Возраст слегка за 30 – самое время для кризиса: и опыт есть, и возможности налицо, и отвертеться от вопросов не удастся – зеркало бьет прямой наводкой. Светлана Воробьева выбралась из личного кризиса недавно и не совсем традиционным способом. Почти два года она занимается тем, что раскапывает в себе Женщину и открывает по пути много забавного и поразительного.

Мы встретились после долгого перерыва, и первым дело принялись рассказывать друг другу, как складывались карьеры, но буквально через пять минут перешли на главную тему. И я, пристально глядя Светлане в глаза, произнесла сакраментальное: поделишься историей?

Eclectic №9 (013) (ноябрь 2013)

Мы уже усвоили, что пол нужен для правильного ориентирования по надписям «М» и «Ж», а гендер – чтобы осознавать себя Мужчиной или Женщиной. Но никто не говорит, как трудно включить «сексуальный интеллект». Почти два года работы над собой понадобилось нашей героине, чтобы только разобрать завалы.

гендерный вопрос

Королева воинов Светлана, высокая, стройная, много лет занималась бальными танцами. Окончив институт культуры, пошла по популярной линии маркетинга и связей с общественностью – было это в то благословенное время, когда поле расцветало яркими проектами, бодрыми брендами и миллионом возможностей. И карьера, и романтическая часть жизни складывались неплохо. Брак тогда казался вещью необязательной и даже обременительной – зачем, когда есть любовь? Но начался период испытаний, сложным вдруг стало все: положение семьи, здоровье близких, смена работы, желание сделать свой бизнес натолкнулось на непонимание партнеров… Количество забот и обязанностей росло в прогрессии, а сил не прибавлялось. Отношения, казавшиеся прекрасными, рухнули; вокруг крутились нежные мальчики, и росло ощущение беззащитности. Где было взять силу? Ответ пришел стремительно, и так же стремительно был реализован. Айкидо! Спустя несколько дней Светлана стояла на тренировке в новенькой белой форме и с восторгом смотрела на девушек, одетых в хакаму (традиционную синюю юбку со складками).

Семь лет тренировок с полной самоотдачей: черный пояс; поездки по стране и за рубеж; Франция, Испания, Япония – места отдыха с айкидо; умение собраться и быть готовой к неопределенности. И опыт: некоторые японские сэнсеи применяют практики, которые позволяют довести твои сегодняшние возможности до максимума, с тем чтобы вытолкнуть тебя из привычной зоны комфорта, выйти из которой всегда страшно. Но через пару лет у нашей героини появилось внутреннее ощущение, что при случае она может себя защитить. Занятия провоцировали чувство превосходства: отправляясь в очередное спортивное путешествие, в очереди на регистрацию в аэропорту с тяжелой сумкой под ногами Светлана свысока поглядывала на оживленных девиц, едущих на энный по счету пляжный отдых. Как же, ведь она почти Никита – может то, что большинству не под силу. …А рядом был мужчина, который поддерживал в ней независимость: в отношениях обошлись без «конфетно-букетного периода», все было четко и по-деловому.

30-летние

Eclectic №8 (012) (октябрь 2013)

женщины твердо уверены, что достойны таинственного «этого», в чем бы оно ни заключалось

Чего хотят мужчины? Казалось, гармония со Вселенной наступила, но исподволь подкрался эмоциональный голод. Уверенная в себе, решительная женщина, которой многое по плечу, вдруг затосковала по чувственному, нежному женскому образу и увлеклась аргентинским танго: смотрела часами видео, восхищалась тем, как двигаются женщины, как отвечают на ведение партнера. Долго созревала, а потом решилась попробовать. Встала в пару и… начала бороться с партнером. Там, где нужны мягкость и податливость, хотелось спорить, настаивать на своем – никак не получалось выйти из привычной роли. Но в танго ведет мужчина, а женщина следует за ним, для нее важно уметь ждать, чувствовать движение и не стремиться делать все самой. И пошли потоком вопросы: что не так? Куда-то пропала радость жизни, даже по любимому Парижу Светлана ходила как в тумане. В голове крутились мысли: «Для чего жить? Чтобы делать карьеру? Семьи нет. Почему? Чего же не хватает? И чего, собственно, хотят мужчины? И вообще — что такое Женщина?..» Ответы стали приходить из книг, статей, встреч. Сила, которой владела Светлана, была скорее мужской природы – здоровая энергия, направленная на достижение. А вот текучей, легкой женской энергии не было…

Дневник гейши

Секс стал другим. Оказалось, что вовсе не женщина берет энергию от мужчины — напротив, она отдает ее, а потом ее восполняет через творчество, общение с природой. Так уж устроены отношения между Вселенной и Женщиной. Тело реагировало на внутренние изменения: движения замедлились, стали плавными, а жестикуляция – пластичной. Первое время тело казалось чужим, а поведение непривычно жеманным. Светлана перешла на длинные юбки, захотелось закрыться. Перемены произошли и в отношениях: любитель женщин, занимающихся единоборствами, был отправлен в отставку без объяснения причин; просто ушло желание продолжать встречаться с ним.

Eclectic №9 (013) (ноябрь 2013)

И Светлана пошла на тренинги. Да, да, на высмеиваемые многими высоколобыми дамами и не-дамами женские тренинги сексуальности, на даосские практики. И там воочию увидела женщин, из которых буквально лучится женская сексуальность, мягкость и женственность. Основные упражнения оказались до безобразия знакомыми: движения тазом, вращения, «восьмерки». К ним добавились медитации и цигун.

колонтитул

Некоторые японские сэнсеи применяют практики, которые позволяют довести твои сегодняшние возможности до максимума, с тем чтобы вытолкнуть тебя из привычной зоны комфорта, выйти из которой всегда страшно

Eclectic №9 (013) (ноябрь 2013)

Светлана с улыбкой вспоминает тот период: когда в тебе мало энергии, но ты уже начинаешь ее излучать, первыми реагируют восточные мужчины и пьяницы. Стоит подняться на следующую ступень, оборачиваются молодые мальчики. И только когда ты ею наполнена, в твоем пространстве возникают сильные достойные мужчины. А что касается непосредственно сексуальных техник – в них самым любопытным оказались не разнообразные позы, а умение управлять внутренними мышцами, когда, не совершая акробатических трюков и прыжков, можно довести мужчину до экстаза.

Игры разума Владение сексуальной техникой приносило новые ощущения, но тоска никуда не уходила. Изменения были очевидны, но Вселенная не торопилась вознаграждать за труд. Чего не хватало опять? Внутренней эмоциональной жизни, легкости, авантюризма. Светлана рассказывала подругам, как разбудить в себе чувственность: как втирать крем ласкающими движениями, как подбирать пенки для душа, с каким ощущением стелить постель, а сама была, как выдохшееся шампанское, словно смотрела на жизнь из-за стекла или с высокой горы. Следующий слой проблем обнаружился в критическом разуме, который без остановки жевал одно и то же, переходя от одного негативного утверждения к другому. Как это совмещалось?! Разработанное тело, владение энергией разных видов, опыт танцев и борьбы, слегка шокирующий опыт сексуальных удовольствий по-восточному и – короткий поводок, за который дергал кто-то внутри, бормоча «ты не такая, все равно ничего не получится, сиди на горе и дыши правильно».

Огромное количество энергии уходит не на творчество, а на мысленную жвачку. Ее можно и нужно останавливать, чтобы не мысль «думала» тебя, а ты — мысль «Мозги» не хотели сдаваться. По ним ударили тяжелой артиллерией: общение с психологом, книжки почтенных авторов. Огромное количество энергии уходило не на творчество, а на мысленную жвачку. Ее можно и нужно останавливать, если следить за тем, что происходит в твоей голове: чтобы не мысль «думала» тебя, а ты – мысль. Светлана пробовала читать аффирмации, но в итоге пришла к практике повторений: одно утверждение на неделю-две. Регулярность повторений заменяет мысленную жвачку. Самое важное открытие того периода: можно выбирать, с какой эмоцией реагировать на те или иные обстоятельства.

Упорно проводимые практики контроля над мыслями помогли, но толчка, включения все не было. Между ею и Женщиной стоял барьер: она уже здесь, видна миру, никаких резких движений не делает, но что-то мешает соединиться частям в целое. Оставалось ощущение мощи, масштабности и тяжести, как будто весь свой психологический вес Светлана направила на изменения. И она в очередной раз вытолкала себя из безопасной зоны: приняла «лекарство» для смелых женщин, занялась стрип-пластикой. Самыми трудными были упражнения перед группой: все на тебя смотрят, а ты откровенно двигаешь бедрами. Упорные полугодовые занятия три раза в неделю по 2 часа пробили какие-то зажимы, ушел старый, глубоко запрятанный страх перед тем, что тебя будут оценивать. И, как ни странно, только теперь начало получаться аргентинское танго. И появилась долгожданная легкость. Воистину неисповедимы пути женщины!

Eclectic №9 (013) (ноябрь 2013)

гендерный вопрос

Простые истины Светлана сидит напротив, а я наблюдаю за тем, как движутся ее руки, как плавно меняется положение корпуса. Прислушиваюсь к ее голосу, отвлекаясь от смысла слов: тембр стал намного богаче, интонации – разнообразней. Я буквально не узнаю знакомого человека и радуюсь этому, любуясь ее наполненностью, верой в то, что многое можно сделать. И если честно, немножко завидую ее смелости и упорству. Светлана меняет работу, ищет точку приложения сил, мечтает возобновить занятия французским. В ней появилось желание творить, делать что-то полезное, необычное. Работа стала доставлять удовольствие, и деньги пришли не в результате борьбы, а как следствие творческого процесса.

Из потребности дарить вырастает огромный цветок любви Женщина раскрылась – это не метафора, а реальные ощущения и впечатления. «У меня ощущение, что я такая, какой была задумана при рождении. Просто когда-то ушла в мужские энергии, двинулась не своим путем. Весь этот труд стоит того, что получаешь в итоге. Ты начинаешь по-другому смотреть на мир, чувствовать полноту жизни. И хочется жить, любить, творить, радоваться». Светлана сформулировала пять простых истин, которые помогли ей на пути возвращения к Женщине: слушать свое тело; открыться творчеству; искать ответы везде; уметь проживать разные состояния, даже негативные, и не торопиться, не включать волю там, где обстоятельства должны сложиться сами собой; а главное – отдавать, дарить. В том числе – делиться собственной историей.

Eclectic №8 (012) (октябрь 2013)

Возможно, кому-то путь Светланы покажется слишком длинным или слишком коротким, а простые истины – наивными. Вероятно, кому-то легче будет прийти к Женщине в себе не через тело, а через душу, развивая и обогащая отношения, и только потом обнаружить, что тело согласно с душой и готово давать энергию. Важен не путь, а то, что ты его проходишь шаг за шагом. И в финале, который становится началом новой истории, из потребности дарить вырастет огромный цветок любви. Той, о которой мы мечтаем, отправляясь на поиски. Пожелаем этого и нашей героине. Нино Самсонадзе Иллюстрации: Лиза Артамонова

АЛАВЕРДЫ

КУЛЬТУРЕ Никто из говорящих по-русски не спешит называть креативными стихи Блока или даже «Черный квадрат» Малевича. Видимо, что-то не так либо с русским языком, либо с национальным сознанием…

Творцы нам н˙˙˙й не нужны! Нам нужны криэйторы!

В. Пелевин «Дженерейшн «П»

Расширение области приложения креативности и увеличение поголовья криэйторов, ангажированных и самовыдвиженцев, есть лакмус развития демократических свобод. Сегодня можно найти вакансию креативного директора избирательной кампании кандидата в мэры города Малые Баксы – а с другой стороны существует такой способ креативной реализации как флешмоб, когда 500 человек собираются на Аничковом мосту, одновременно топчут пакеты с кефиром и хором кричат: «Оргазм Милонова!!!». По ведомству креатива (создание информационного повода) проходит акция Pussy Riot и даже, прости Господи, «НордОст». Мандельштам, написав: «Есть блуд труда, и он у нас в крови!» – вряд ли представлял, кого коснется его пророчество в не столь удаленном будущем.

Развитие «креативной вертикали» тоже почеловечески понятно: общество движется в сторону усложнения структур, и стоящие на каждом уровне жаждут самовыражения. Еще в XVIII веке актеры ставили согласно собственному разумению пьесу, которая и была главным объектом эстетического восприятия. В конце XIX появляется фигура режиссера, и во главу угла ставится уже его авторская трактовка пьесы. Сегодня главный человек в любом зрелищном проекте – продюсер. Он находит инвесторов, собирает творческий коллектив, но главное – обеспечивает продвижение проекта. То есть (возьмем для примера все тот же спектакль) средствами рекламы формирует отношение публики к отношению режиссера к пьесе. Но прежде определяет ожидания аудитории, которым креативный продукт должен соответствовать как штепсель розетке.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Креативом сегодня принято называть продукт жизнедеятельности рекламщика. В отличие от креативности, под которой подразумевается творческая способность в самом широком смысле этого понятия. Креативной охотно называют деятельность авторов бесчисленных культурных и социальных проектов, и сфера этой деятельности неуклонно расширяется и усложняется.

мнения

Реклама как… искусство как… Искусство, выйдя на рынок, подчиняется законам маркетинга. Если оно массовое, то адресуется напрямую к ЦА (целевая аудитория, target audience) – среднеарифметическому Василию Пупкину. Если элитное – таргетом окажется искусствовед Базилевс Пупкинд, который объяснит Василию, чем должно восхититься в данном произведении. Перефразируем ленинские слова: во всяком искусстве для нас важнейшим является реклама. А она работает не с продуктом, а с целевой аудиторией. Большинству адептов «креативизма» приходится по каплям вдавливать в себя рекламщика. На чем стоит товарная реклама, в чем ее оправдание, говоря высоким штилем? Она связывает в сознании людей маленькие вещи, которые мы продаем за деньги, будь то автомобиль или пакет сока, с вещами, чья ценность абсолютна: с памятью любви, восторгом победы, просто с радостью бытия. Человек становится обладателем частицы праздника, которая не умирает, когда купленная вещь иссякает или приходит в ветхость. Более того: он покупает снова и снова не ради выгоды, а чтобы умножить в душе это чувство праздника. Рекламщик добивается лояльности к бренду, приобретая покупателя за валюту его собственной души, открывая доступ к личному банку дорогих воспоминаний. Во временной протяженности бренд предстает знаковой фигурой, аккумулирующей и излучающей огромные объемы положительной эмоциональной энергии. Как сказал великий Адвертай-дзы: «Древние не пили нынешней Кока-Колы – но нынешняя КокаКола некогда поила древних». Грамотный рекламный креатив всегда конструктивен. «Станковый креатив» разрабатывается по аналогии с рекламным, однако игра ума ведется на интеллектуальном поле. Вместо дорогих моментов биографии ассоциируется усредненный культурный запас типичного представителя целевой аудитории. И здесь кроется его принципиальное отличие от креатива рекламного. Материал рекламы – обыденность. Иначе она неэффективна. А доблесть рекламщика – повернуть банальность новой гранью, или соединить парадоксальным образом привычные вещи – то есть добавить новые смыслы.

взгляд Станковый креатив смешивает смыслы и в результате рождается нонсенс. Мир обедняется. Очень хороший пример – знаменитый «Парфюмер». Зюскинд уравнивает два смысла слова «дух»: чувственный, обонятельный – и высший нравственный аспекты. Нивелирует до смешения двух иерархий. Смыслы уходят, оставляя холод и печаль.

Звезда презрительного счастья Приведенный пример разрушения архетипа – сколок рекламного приема disruption, что на жаргоне адвертайзеров означает разрыв стереотипа массового сознания. Мыслеформа, интегрирующая множество субъективных образов, разрушаясь, меняет полярность эмоций, которые используются как энергоноситель рекламной кампании. Однако эмпирическая рекламная наука ограничивает применение этого приема только негативными стереотипами. Рекламный креатив оказывается целомудреннее станкового. Рекламщик в здравом уме ни за что не посягнет на покойного Александра Сергеевича, например. Это неконструктивно и неполезно для бренда. И у широкой целевой аудитории

вызовет отторжение. А Сорокин в «Голубом сале» блистательно и беспощадно пародирует Толстого, Набокова, Платонова (для его непримиримых оппонентов особенно обидно, что он делает это играючи). И как, скажите, реагировать читателю по прочтении этих пародий? Возмутиться, рискуя показаться замшелым ретроградом (да и написано уж больно мастерски), или ощутить ироническое превосходство над классиками? Человек слаб, выбор очевиден. Продолжая сравнение: выступления конкурирующих в одном сегменте рынка брендов, например, пивных, суммируясь в сознании потребителей, рождают супербренд Пива – жизнелюбивый, добродушный, веселый. Совокупность прочитанной «литературы креатива» формирует супербренд цинизма.

«Кулинарные» секреты Теперь пора раскрыть еще один секрет креативной кухни и рассмотреть любопытный феномен: как методология станкового направления перешла в прикладное ремесло, а после, уже в адаптированном виде, вернулась в концептуальную область.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Так, сюрреализм, в своем мягком, магритовском варианте нашел широкое прикладное применение в рекламной практике. Даже программа Photoshop, основной инструмент рекламного дизайна, разработана как бы специально для сюра. В основе сюрреалистического произведения лежит прием манипуляции со смыслами через предметы-носители. Миссия сюрреализма высока: столкнув смыслы лбами, остановить внутренний диалог и поднять сознание на новый уровень. Но сам прием стал разменной монетой рекламной концепции, поэтому на нас многие работы Магрита не производят такого впечатления, как на его современников. Конечно, «окосквозь-которое-небо-смотрит-в‑небо» – шедевр на все века. А вот сюжет, где пейзаж за окном перетекает в картину на мольберте, уже раз сто повторили в рекламе, сменив только холст на монитор. Эквилибрист, идущий по лазерному лучу; некто, снятый с затылка, но с ушами, развернутыми анфас… любой профессиональный адвертайзер может выдавать такие сюжеты в темпе разговора. Но галереи и вернисажи полны подобными нехитрыми придумками, воплощенными в живописи и скульптуре.

Умозрение не против прозрения Но разве все началось сегодня? Чем отличается «Портрет Дориана Грея», принадлежащий перу гения саморекламы Уайлду, от того же «Парфюмера»? Или «Правда о том, что случилось с мсье Вальдемаром» Эдгара По, где гипнотизер вводит в транс умирающего и ведет диалог с трупом, от «Танатонавтов» Вербера? Ответ очевиден: наличием живой духовности. Когда Гессе создавал «Игру в бисер», манифест концептуального искусства, ему виделся некий синтез интеллектуальных и духовных практик, который позволит открыть созерцающим единую основу бытия. Мы видим, что даже представители высшей касты креативного направления его не услышали. Что же нам тогда говорить о тех, кто внизу? Дмитрий Комиссаров Иллюстрации: Светлана Акатьева

взгляд

Отменить 1

Владимир Скулачев и Владимир Познер на презентации книги «Жизнь без старости»

Максим Скулачев

Владимир Скулачев

старость Как не только замедлить процесс старения, но и продлить молодость и здоровье? Не так уж сложно: достаточно прочитать одну книгу.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

выбор Известно, что старение — программа, закодированная в генах. Но, как и любую программу, ее можно расшифровать и отменить. Чтобы сделать подобное сенсационное открытие и, как продолжение, выпустить об этом книгу, российским ученым во главе с академиком РАН, профессором, известным биохимиком Владимиром Скулачевым потребовалось 40 лет научных исследований во имя вечной молодости. Наконец об этом заговорили, и свет увидел книгу «Жизнь без старости», в которой авторы рассказывают, как каждый может достичь долголетия, оставаясь цветущим и здоровым. Разговор с Владимиром и Максимом Скулачевыми, создателями сенсационной теории, обещал очертить прекрасные перспективы для всего человечества.

Владимир Петрович, Максим, что нас ждет после прочтения вашей книги — жизнь длиною в миллион лет? Владимир Петрович:

Книга, безусловно, не о бессмертии. Хотя нам все время этот ярлык клеят. Бессмертие — это когда на человека упала бетонная балка, размозжила его в лепешку, а дальше какимито заклинаниями его воскресили. Смерть в любом случае наступит. Случиться это может от несчастного случая, на войне, даже по собственному желанию. Речь о том, чтобы замедлить процесс старения. Сверхзадача — продлить не столько жизнь человека, сколько время здоровой, полноценной жизни.

Если условия жизни идеальные, будешь жить меньше Видимо, вы описываете некие идеальные условия существования, которых трудно достичь? Максим:

Наоборот. Если условия жизни идеальные, будешь жить меньше.

Владимир Петрович:

А умеренные стрессы способствует долголетию, сохранению молодости. Мировой рекорд по продолжительности жизни был поставлен парижанкой Жанной Кальман — 122 года, и она совсем не жительница каких-то гор с чистейшими реками и лугами. По идее, мы должны жить где-то лет 30, а потом, как только старение вступит в права (а оно вступает именно в этом возрасте), начинать понемногу умирать, не выдерживая конкуренции с внешней средой. Но мы изобрели антибиотики и гигиену и тем продлили срок жизни, за ХХ век — в два раза. И никакой катастрофы, связанной с перенаселением, не случилось…

Максим:

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Умеренные стрессы способствует долголетию и сохранению молодости

В принципе, есть очень много книг о старении, и они все грустные: в них, как правило, увлекательно рассказывается, что именно происходит в организме с возрастом, а в конце «ставится диагноз», из которого следует, что со старостью ничего нельзя поделать. И еще обязательно упоминается единственный способ продления жизни — ограничение в питании, рекомендации есть на 30% меньше, чем хочется, то есть жить фактически впроголодь.

65 Владимир Петрович:

Это значит — быть всегда голодным.

Максим:

Если так жить постоянно, старение замедляется. Но, боюсь, на человеке этот способ может не сработать. На животных показано, что эффект исчезает, если зверь чует еду. То есть знает, что она гдето рядом и, в принципе, доступна. Боюсь, что человеку обмануть себя будет сложновато. У животных кроме голодания достоверных научных фактов о способах продления жизни пока не обнаружено. Но для человека, похоже, есть несколько психологических подходов, позволяющих обмануть природу и таки замедлить старение, не прибегая к экстремальному голоданию. Об этом подробно рассказано в книге «Жизнь без старости». Ну и конечно же, мы разрабатываем препараты, действие которых должно быть направлено на достижение этой цели. В нашей книге есть описание веществ, которые когда-нибудь помогут людям. Наш главный тезис — старение досталось человеку в наследство от животных. Это некий биологический механизм, который запущен с целью ускорения эволюции.

Владимир Петрович:

На земле есть виды животных, которые не стареют.

Максим:

Например, наш тотемный зверь на обложке.

Владимир Петрович:

Голый землекоп. Стадо этих тварей живет в одной из лабораторий США уже больше 30 лет. Если представить человеческую жизнь в виде графика, то кривая, показывающая вероятность смерти с возрастом увеличивается, а у землекопов она выглядит как параллельная или ниспадающая линия и остается такой всю жизнь. И здесь единственно верной гипотезой, как мне кажется, может быть та, что они «отменили» программу старения.

взгляд Максим:

Это ведь маленькие мышки, которые, по идее, должны жить пару лет — за это время они обычно стареют и лысеют. А с этими тварями ничего подобного не происходит.

Владимир Петрович:

Это прецедент, означающий, что это программа. А значит, ее можно отменить. Понятно – даже машина со временем приходит в негодность. Но у автомобиля нет систем самолечения, а в любом живом организме они есть. Поэтому есть моллюски, живущие до 500 лет, или 200‑летние киты. Сколько живет голый землекоп — доподлинно неизвестно. Кстати, у этих животных нет рака, сердечно-сосудистых заболеваний, диабета и на протяжении всей жизни сохраняется крепкий иммунитет. По характеру они миролюбивые, живут большими семьями по 50–150 особей. Обитают под землей, прогрызая ходы, целые лабиринты в базальте и бетоне. Если голого землекопа поместить в железную клетку, он ее легко прогрызет.

Владимир Петрович:

У этих животных очень острые резцы. И сильные мышцы, треть из которых связана с функцией грызения. Такой зверек может укусить сородича, моментально перерезав ему важные кровеносные сосуды, и все закончится смертельным исходом. По нашей гипотезе, землекопы именно так и умирают.

Единственный метод продления жизни для животных — жить фактически впроголодь. Но человеку, похоже, доступны и другие способы

Но фокус в том, что человек устроен иначе. Чем он становится старше, тем больше у него возрастает вероятность не дожить до следующего дня рождения. Все это указывает на то, что существует программа, которая заложена в наши гены. И если какие-то процессы запрограммированы, значит, в разные моменты они имеют тенденцию ускоряться или замедляться. Вот мы и стараемся найти ту «кнопку», то фармакологическое вещество, которое позволит «отключить» процесс старения.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Максим:

выбор

Вы уверены, что найдете эту самую «кнопку»? Максим:

Да, зуб даю.

Владимир Петрович:

Если не мы, то кто-то другой обязательно откроет это вещество.

Максим:

Но при этом важно помнить и принять эту истину: старение необходимо для ускорения эволюции вида, для того чтобы очищать популяцию от пожилых особей. У нас по этому поводу изложена целая теория. Надо признать: без старения животный мир не развивался бы так быстро. И основная часть практических рекомендаций в нашей книге касается того, как можно попытаться обмануть природу.

Владимир Петрович:

Один из способов жить дольше — быть полезным другим. В Америке протестировали большую группу людей по 100 разным параметрам и посмотрели, как они соотносятся с долгожительством. В итоге 98 признаков вполне коррелировали, а 2 нет. Поэтому первое — ты должен быть нужен себе и кому-то еще. И второе — важно знать, что в самых трудных ситуациях и глубокой старости ты не останешься один, тебе будет на кого положиться.

Максим:

Те рекомендации, что изложены в нашей книге, может быть, звучат просто, но чтобы их реализовать, нужно все же иметь большую силу воли.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Владимир Петрович:

Но люди должны это знать! Потому что главная цель написанного нами — изменение парадигмы, изменение способа мышления. Все считают, что старость неизбежна. А некоторые именитые ученые говорят, что «лечение старения» — не только проявление безграмотности, но еще и страшная наглость.

Скажите, а кто ваши главные оппоненты? В науке,как я понимаю,без них нельзя? Владимир Петрович:

Наши оппоненты — подавляющее большинство геронтологов. Здесь мы на самом деле диссиденты.

Беседовала Юлия Смолякова Фотографии предоставлены пресс-службой редакции «Эксмо»

Это истина: старение необходимо для ускорения эволюции вида

взгляд

РА зУ МА

Вечное сияние чистого

Каждый год они собираются в Чикаго и мнят себя самыми умными человеческими особями на Земле. Попасть на такую тусовку сложнее, чем на ванильное торжество пафоса в некоторых московских клубах. Пропуск – IQ не ниже 132. Дресс-код – вечное сияние чистого разума. Строго, зато без Стаса Михайлова.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

колонтитул

Всматриваемся в лица современных умников и ре‑ шаем простую головоломку для дураков, после ко‑ торой вопросы о смысле жизни придется отправить в мусорную корзину.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

ум это высшее бессмертное состояние человека как разумного существа

Говорят, что жители Москвы и Лондона могут раз‑ личать до 50 оттенков серого. Но кому это интерес‑ но, когда тропосфера Чикаго готова взорваться от пе‑ реизбытка умных мыслей членов общества Mensa, слетающихся на свой высокоинтеллектуальный ша‑ баш в районе Хэллоуина. Это одно из самых извест‑ ных сообществ умников в мире, которое по числен‑ ности больше, чем население Западного Бирюлева. С ним в одной упряжке гордо шествуют еще несколь‑ ко подобных ассоциаций (Общество трех девяток, Общество Мега и Международное общество для фи‑ лософских исследований), от которых за версту не‑ сет интеллектуальным снобизмом: запанибратски похлопать по плечу Квентина Тарантино или Стива Мартина (членов Mensa, между прочим) потенци‑ ально дозволено лишь приблизительно 2 процентам землян. Не исключено, что сценарии к фильмам из‑ вестный режиссер пишет без отрыва от алкогольного отравления все в том же Чикаго, где так и хочется на‑ певать песенку на «стихи» собратьев‑масонов: «Ум – это высшее бессмертное состояние человека как разумного существа, ум – это высшее бессмертное…» Нескладно, но опять же лучше, чем Стас Михайлов. Свидания а‑ля Mensa с пачками умников в лобби – культурный продукт XX века, напоминающий со‑ брания хипстеров в прилизанном здании бывшего тракторного завода. Колеса этого феномена скользят по рельсам рационалистической философии Нового времени, изрядно профильтрованной умами мо‑ дернистов и постмодернистов. Суть ее проста: чело‑ век продолжает инвестировать свои интеллектуаль‑ ные способности в разные системы знаний, которые становятся непрерывным путешествием из одно‑ го туннеля в другой. Выпрыгнуть из состава страш‑ но – бездна без-умия пугает даже самых радикаль‑ ных интеллектуалов. Но мы отважились посмотреть в глаза почти всех, кто спит на подушке с машинной вышивкой “Cogito ergo sum”.

колонтитул

Черная дыра

Человек продолжает инвестировать свои интеллектуальные способности в разные системы знаний, которые становятся непрерывным путешествием из одного туннеля в другой

Коллекционирует дипломы и прочие ум‑ ные корочки, как фантики от конфет. Знает наизусть арию Германна из опе‑ ры Чайковского «Пиковая дама», так как на выходных прогоняет без остановки ар‑ хивные записи «Что? Где? Когда?». По но‑ чам залистывает до дыр Книги рекор‑ дов Гиннесса так громко, что навлекает на себя гнев спящих соседей из застенно‑ го измерения. В его туалете пылится посо‑ бие по экспресс-захвату мира и антология мирового анекдота с невысыхающими сле‑ зами на последней странице. Изнуряющие занятия в фитнес-клубе традицион‑ но заменяет на высокоскоростной треп с 583‑м другом ВКонтакте. В силе при‑ тяжения бесполезностей может соревно‑ ваться с земной гравитацией. Каждое вто‑ рое воскресенье месяца пишет письмо Стивену Хокингу со срочным сообщением о том, что готов раскрыть все тайны чер‑ ных дыр, главной из которых является он сам. Александр Солженицын назвал бы его «образованщиной», ибо все, что аккумули‑ рует в себе обладатель такого ума, не име‑ ет ничего общего с истинным сиянием чи‑ стого разума.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Когда ум находит дорогу к совести, на свет рождается интеллигент

Умный муравьишко

Он же интеллектуал. Наследник европей‑ ских les intellectuels. Достаточно умен для того, чтобы работать не на стройке с таджи‑ ками, а в стерильном офисе или научной лаборатории за од‑ ной партой с еврея‑ ми. Недостаточно умен для того, чтобы не ра‑ ботать совсем, так как свято верит в то, что напряжением извилин на работе неизбежно толкает арендованные меч‑ ты к финишной прямой. Во время обеденного пе‑ рерыва его друг-интеллектуал, намазывая на бул‑ ку жирный слой «хохланда», играючи нашептывает ему про бытие, ничто и тошноту, которая, к сожа‑ лению, является частью не только книжного бытия, но и местной столовки. Щедро инвестируя в обра‑ зование и работу, умный муравьишко тем не ме‑ нее не спешит подставлять грудь для защиты дру‑ гих членов муравейника: свои лапы ближе к морде. Его ум, сильный, но инертный, как хвост мертвого динозавра, покоится в стеклянной банке и не в со‑ стоянии выпрыгнуть за пределы некогда усвоен‑ ных истин. Что ж, интеллектуальные прыжки в вы‑ соту – занятное зрелище для полуголых факиров.

Совесть нации

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Когда ум находит дорогу к совести, на свет рождается интеллигент. У него всегда есть наци‑ ональность: он русский. Это достижение сугубо русских «генетиков», аналогов которому не было в заморских инкубаторах для выведения интеллек‑ туалов. Даже в языке потомков Шекспира с середи‑ ны XIX века не нашлось ничего более оригинального, чем intelligentsia. Именно так вам придется заклей‑ мить себя в глазах англоязычных братьев по разуму. Но при одном условии: главные нейроны в вашей че‑ репной коробке должны складываться в признание «Я люблю Навального». Еще один признак того, что вы чистокровный русский интеллигент в четвертом поколении: средь бела дня за спиной вы слышите го‑ лоса в духе «мне за державу обидно», а когда повора‑ чиваетесь, понимаете, что это был разговор с самим собой. Совесть и любовь к ближнему – главные мо‑ ральные атрибуты истинного интеллигента. Если босс за чашечкой кофе рисует вам график индексов Dow Jones, он типичный интеллектуал. Если ему хва‑ тает ума самому угостить вас кофе, он не редиска, но потенциальный кандидат в интеллигенты.

взгляд

Агент авангарда Когда острый ум и горячая совесть, взрыв‑ ные идеи и кипучая деятельность соединяют‑ ся в одном интеллигенте, общество получает опасный коктейль в виде радикального ин‑ теллигента. Он настолько умен, что ни за что не согласится на жизнь графа Монте-Кристо, пусть и в окрестностях Монте-Карло. Окружающим кажется, что он был рожден с несколькими граммами тротила в голо‑ ве, но врачи не подтверждают эту информа‑ цию. Едва он почует социальную несправед‑ ливость, как в его венах закипает кровь, а ум начинает генерить планы на каждую букву алфавита с виртуозными маневрами для их исполнения. Унылые комментарии с пивком у телевизора, разбавленные еще более уны‑ лыми проклятиями в адрес правительства, – ария не из его оперы. Туалетные книжонки по захвату мира он давно сжег перед здани‑ ем местного роддома в знак протеста против абортов. Но пока тушил пожар на улице, дома на подоконнике засох последний кактус.

Волшебный барабанщик По-научному — менталист. Человек, ко‑ торый 28 раз прочи‑ тал статью Джона Мейера (J. Mayer) и Питера Сэловея (P. Salovey) об эмо‑ циональном интел‑ лекте и, разумеется, несколько раз про‑ слушал аудиокнигу Дэниела Гоулмана (D. Goleman) с та‑ ким же названием. Немного пораскинув гибкими извилина‑ ми своего мозга, он пришел к выводу, что изыскания аме‑ риканских психоло‑ гов – плодородная почва для изощрен‑ ных экспериментов с людьми. После того как идеи о всесилии эмоционального интеллек‑ та прочно проросли в его голове, на зрите‑ лей по всему миру обрушились сериалы в сти‑ ле Шерлока Холмса: «Доктор Хаус», «Обмани меня», «Закон и Порядок», «Жизнь как приго‑ вор», «Дефективный детектив», «Шах и мат», «Ясновидец», «Ганнибал», «Менталист» и др. Но менталист — не чистый интеллектуал. Он

забрался в тонкое царство эмоций, из кото‑ рых научился извлекать практическую выго‑ ду, как Леонид Якубович из своего волшебно‑ го барабана. В самом деле, не плевать же дома в потолок с пятью магистерскими степенями, как Даниэла Симидчева из Болгарии, кото‑ рая стала самой умной женщиной на плане‑ те и теперь подумывает о том, чтобы подать‑ ся в уборщицы.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Совесть и любовь к ближнему – главные моральные атрибуты истинного интеллигента

параллели

Полуголый факир

В чем смысл жизни? Есть ли Большой Брат на небесах? За что мне эта двухчасовая пробка на Ленинградке? Все это так же бессмысленно, как вопрос Болванщика

В полуголом теле – сво‑ бодный дух. Этот марги‑ нал – Джек Потрошитель собственного ума и саму‑ рай внутренней свободы. После того как ему стало тесно с самим с собой, он сел на специальную дие‑ ту из Бхагавадгиты с водой. Не помогло. В духовное меню пришлось пригла‑ сить христиан, буддистов, суфиев, сикхов и Джона Леннона, который, как со‑ ветский радиоприемник, напоминал бы ему о мире во всем мире и в самом себе. По случаю 73‑летия быв‑ шего битла он накормил свое полуголое тело и по‑ лусвободный ум десертом из медитации и порока. Безгрешные соседи не оце‑ нили запах отборной гол‑ ландской травки и, допивая вторую бутылку контра‑ бандного вина, заклейми‑ ли его сначала наркоманом, а потом сумасшедшим. Оба варианта вполне устроили новоиспеченного Иисуса, которому, впрочем, было уже без разницы, кем называться: Кириакосом Апостолидисом или Владимиром Владимировичем Медведевым. Но это не мания величия, а территория за пределами мозга, где полуголым оказывается не тело, а ум. ***

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Когда во время чаепития на страницах исто‑ рии Льюиса Кэрролла Шляпник озадачивает Алису загадкой «Чем ворон похож на письменный стол?» (“Why is a raven like a writing desk?”), эрудиты, ин‑ теллектуалы и интеллигенты бросают все силы ума, чтобы сделать этот абсурд логически удобоваримым. Олдос Хаксли, распотрошивший собственный ум несколькими маргинальными опытами, дает неза‑ медлительный ответ: потому что в них обоих есть “b” (“both”) и ни в одном – “n” (“neither”). Логика в нока‑ уте. Ум в негодовании. В чем смысл жизни? Есть ли Большой Брат на небесах? За что мне эта двухчасо‑ вая пробка на Ленинградке? Все это так же бессмыс‑ ленно, как вопрос Болванщика. Все, что есть сейчас над вами, – серое московское небо с 50 оттенками серого… Разве этого мало? Наталья Палкина Иллюстрации: Катерина Горелик

Мы

взгляд

XIII

Идея: Элла Лацис Фотографии: Алексей Лерер Кураторы: Анна Межова, Дарья Щипачева

Часть

Сборная команда «Что? Где? Когда?» Елизавета Беседина студентка факультета биоинженерии и биоинформатики МГУ

Алексей Малютин студент химического факультета МГУ

Анна Образцова студентка факультета биоинженерии и биоинформатики МГУ

фотопроект «МЫ» Мы — это наши любимые соотечественники — главное богатство нашей страны. У нас разные профессии, увлечения, религиозные убеждения, национальности, социальные статусы, но одно небо над головой. Нас — много, и каждый из нас интересен и неповторим.

Никита Корнуков студент факультета информатики и систем управления МГТУ им. Н.Э. Баумана

В тринадцатой части проекта мы представляем интеллектуалов-эрудитов, надежду и гордость страны – тех, кто постоянно тренирует свой ум, играя в «Что? Где? Когда?», «Брейн-ринг» и «Свою игру». Среди сегодняшних знатоков вы увидите и зрелых профессионалов, и студентов ведущих российских вузов.

Анастасия Стебалина студентка физического факультета МГУ

Анатолий Шкатов студент исторического факультета МГУ

взгляд

Команда «Prata Vetra»

Александр Сабреков студент факультета почвоведения МГУ

Павел Казначеев студент Института стран Азии и Африки МГУ

Екатерина Двуреченская студентка химического факультета МГУ

фотопроект «МЫ»

Анна Емельяненко студентка факультета журналистики МГУ

Яков Ермияев студент факультета почвоведения МГУ

Сергей Втюрин ведущий программист Л505 ИКИ РАН

взгляд

Команда «№ 13»

Ольга Фрик медицинский работник

Николай Мильшин инженер-электромеханик

Марина Межова экономист

фотопроект «МЫ»

Иван Фролов инвестиционный аналитик

Анна Межова маркетолог

Кирилл Кузьмин студент МГИМО

КОНТЕКСТ

«Цветы для Элджернона»

Государствообразующий

Стихибомбы

от Юрия Грымова

фактор «НРР»

Наташи Романовой

контекст

Грымов без розовых очков Еще несколько лет назад на премьере фильма Юрия Грымова не было случайных людей. Светскую тусовку разбавляли неприметные персоны в дорогих костюмах и с часами за сто тысяч евро. Ударники капиталистического труда занимали места согласно особой схеме рассадки, утвержденной самим режиссером. Торжество пафоса и чванства отодвигало повод на второй план, а репортеры в отчетах говорили не столько о новом фильме, сколько о тех, кто посетил премьеру. Сегодня журналисты вновь удивлены: на премьере спектакля «Цветы для Элджернона» в Российском академическом молодежном театре среди грымовских друзей не было замечено ни одного мало-мальски известного олигарха. Да и круг знаменитостей ограничился актрисой Верой Глаголевой и театральным художником Павлом Каплевичем.

Юрий, с вами произошли какие-то перемены?

Я стал более свободным. Избавился от прежних установок, что на премьеру необходимо приглашать нужных людей, и приглашаю приятных. Кому действительно интересно — сами купят билет и придут.

театр Да, но в кассе все билеты на ваш новый спектакль раскуплены по январь включительно! Что же делать вашим друзьям и знакомым?

Можно позвонить мне — я помогу, забронирую места, но выкупать будете сами. Это принципиальная позиция. Почему я должен бесплатно приглашать ползала? РАМТ — не мой личный театр. Да и жить в придуманном мире надоело. Знаете, я поймал себя на мысли, что среди моего окружения может оказаться человек, которому я скажу: «У меня премьера раз в пятилетку, приходи», а в ответ услышу: «Старик, как раз в пятницу вечером у меня дача…» Я расстроюсь, знакомому будет неудобно. Зачем это нужно? Раньше я купался в этих иллюзиях, сегодня снял розовые очки. Меня сейчас больше интересуют зрители, магия их эмоций… Знаете, в театре есть скрытая камера, направленная в зал. Отлично видно первые шесть рядов партера. Я наблюдал на премьере, как люди рыдали. И эта открытая, искренняя реакция — самое дорогое, что может быть для меня.

Поймал себя на мысли, что среди моего окружения может оказаться человек, которому я скажу: «У меня премьера раз в пятилетку, приходи», а в ответ услышу: «Старик, как раз в пятницу вечером у меня дача…»

Когда я говорю, что делаю кино или ставлю спектакль про себя, не нужно воспринимать это буквально Сон после премьеры более спокойный, чем перед выпуском спектакля?

Сна не было ни во время репетиций, ни во время прогонов. После премьеры мы разошлись по домам в четыре утра. Все находились в большом эмоциональном и физическом возбуждении. Да еще исполнитель главной роли Максим Керин накануне сломал палец на ноге. К тому же технически спектакль очень сложный, но РАМТ мужественно с этим справился. Сегодня редкий театр готов к неожиданным решениям, я ведь видел, как они бережно относятся к сценическому пространству. Но в нашем случае все получилось, сложилось. Я доволен результатом. А вопросы из серии «нравится-не нравится» – предмет для дискуссии. Меня удивляет, когда кто-то говорит: «Ну, это на книгу не похоже». Минуточку! Если вас интересует книга, возьмите с полки Дэниела Киза. На афише написано: постановка Юрия Грымова — это мой взгляд, мой пересказ. Я действую в рамках: авторская позиция, убедительный рассказ, мой субъективный взгляд. Для меня это идеальная творческая ситуация. А когда люди приходят в театр «за книгой» — на самом деле они приходят за своими ощущениями от прочитанного. Простите, но это невозможно. Есть Киз, есть Грымов, и есть вы. В этом треугольнике интересно находиться тем, кто открыт миру. Но в то же время я прекрасно понимаю, что люди не всегда готовы принимать другую позицию. Некоторые даже выслушать не могут. И пока все мы не научимся быть терпимей друг к другу, никаких внутренних преобразований не произойдет.

Почему вы остановились на малоизвестном авторе, да еще на произведении, которое не так просто перенести в пространство сцены?

Дэниела Киза мне посоветовали друзья. Книга очень понравилась. В ее основе интересное литературное решение — дневник Чарли Гордона, который описывает свое «путешествие» от идиота до гения и обратно. Когда я говорю, что делаю кино или ставлю спектакль про себя, не нужно воспринимать это буквально. Просто я не могу начать интимно рассуждать о том, что мне не близко. У меня должны быть внутренние мотивации, страхи, переживания, запутанность — все, что необходимо проработать. И когда мне позвонил Алексей Бородин, художественный руководитель РАМТа, и предложил полную свободу действий, я ответил, что хотел бы поставить «Цветы для Элджернона». Когда он познакомился с рассказом, у него появились сомнения. Я сказал: «Прочитайте роман». Бородин прочитал и решил, что это может быть интересно. Условие было лишь одно – чтобы я задействовал труппу театра. Начался долгий процесс поиска главного героя. Я посетил все репертуарные спектакли, изучил актерские портфолио и, когда выбрал Максима Керина, уже под него начал собирать состав. И знаете, получилось идеальное сочетание дебютантов и народных артистов. «Опыление» происходит уникально: народные артисты получают нерв от молодого поколения, а молодые заимствуют опыт «стариков» сцены. Все искрит и фонтанирует. Идет обмен энергиями, и зал чувствует эти токи.

контекст

Максим Керин очень убедителен в роли Чарли Гордона.

Максим молодец. Большого масштаба артист. Для него роль Чарли — подарок судьбы. Я рад, что он это понимает в 22 года. Он вообще очень цельный человек. Я очень хочу, чтобы у него все сложилось в карьере. Важно не растрачивать себя, не поддаваться на соблазны сиюминутного успеха. Знаете, как бывает: снялся в двух дурацких сериалах и может сойти на нет все, что так блистательно начиналось.

Перед съемками вы серьезно изучаете детали истории, которую рассказываете. Как погружались в тему слабоумия Чарли?

Я тесно связан с медициной. У меня достаточно друзей в этой среде. И, конечно, я много консультировался. На репетициях мы с Максимом изобретали пластику Чарли. Важно было не удариться в кривляния. Сцена же все укрупняет. Если бы мы показали заболевание Чарли один в один с тем, что существует на самом деле, зритель бы нам не поверил. Сказал бы, что это позерство, игра. Так что здесь мы прошли по очень тонкой грани. И когда знакомые врачи, которые занимаются такого рода проблемами, посмотрели спектакль, они были искренни в своих оценках: сказали, что наш Чарли вполне достоверный.

Расскажите о режиссерской кухне. Как вы работали над спектаклем? Я не считаю режиссуру профессией. Это нечто иное. Скажем, чувственное отображение определенных обстоятельств и сюжетов. На репетициях я действую от общего к частному. Меня интересует главная цель. О чем это произведение, о чем я хочу сказать? Разбирается каждый персонаж, его история. Самое главное – это, конечно, терпение. В кино я могу сделать все, у меня швабра будет играть, поверьте, но в театре невозможно продавить и заставить. Могу только убеждать… Знаете, я не люблю таких актер-актерычей, у которых чувства прикрываются ремеслом. Ни в одном произведении

нет того, чего вы не испытали как человек. Вы не знаете, что такое сострадание? Допустим, у вас его мало, но мы его для вас раскопаем. Вы не знаете, как реагировать на радость, или смущаетесь от сексуального возбуждения? Давайте поговорим об этом! Надо все это аккуратно вытащить из артиста. И пока он не присвоит образ себе, пока он не распределится в нем, персонаж не получится. Это очень тяжело физически и морально. Поэтому актерская профессия — это абсолютно человеческий подвиг.

Какую зрительскую оценку вашего спектакля вы воспринимаете с особым удовлетворением?

В наши дни существует самодостаточная реакция: «это довольно интересно». Когда мне так говорят про что-то — неважно, мой это спектакль или чей-то фильм, — это большая категория. Вы посмотрите, человек ни на секунду не расстается с гаджетами, он все время подключен к информационном потоку. Новости, социальные сети, sms… И если попытаться хоть на секунду выключить его из контекста, ему будет очень больно. Но когда человек вырывается, может быть даже через ломку, потому что его темпоритм нарушен, он вдруг обнаруживает, что умеет плакать, сопереживать. Он вдруг вспоминает, что он ч е л о в е к. Этим спектаклем для меня было важно напомнить, что все мы люди. У нас есть сердце, душа, светлые устремления… Я считаю, плакать в жизни не стоит — нужно плакать в театре, кино и в церкви. Это другого качества слезы. Вы ведь плачете не по артисту или его персонажу — вы плачете о себе, о том, что трогает лично вас. Сегодня это редко происходит, но именно это и есть высшая похвала для художника.

Вы не знаете, что такое сострадание? Мы его для вас раскопаем. Не знаете, как реагировать на радость, или смущаетесь от сексуального возбуждения? Давайте поговорим об этом! Вы словно бы заранее оправдываете себя перед теми, кому тяжело высидеть три часа в театре с выключенным телефоном.

Я не оправдываюсь, а лишь замечаю, что современный мир стал более потребительским. Где бы мы ни оказались сегодня, мы, как зрители, предъявляем «фастфудные» требования к искусству. Это говорит об абсолютной растренированности воспринимать что-либо глубоко и серьезно. Мне намекают, чтобы я сделал спектакль короче. Простите, но кто вы такой, что считаете возможным предлагать подобное? Кино — впрочем, как и спектакль, — творчество коллективное. В среднем занято 100–150 человек, которые не только испытывают большие эмоциональные переживания, но и ответственны за все творческие решения – и вдруг приходит какой-то зритель и говорит: «Мне бы покороче!» Это же не колбаса, которой отрежут в магазине ровно столько, сколько вам нужно. Люди не желают думать и не пытаются расшифровать автора – вот что обидно.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

колонтитул

Фрагмент из спектакля «Цветы для Элджернона» на сцене РАМТа. Режиссер Юрий Грымов

На интернет-форумах многие зрители, посетившие постановку, просят вас выпустить саундтрек.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

В этом спектакле музыка — отдельный персонаж. Она не просто оформляет эмоциональный образ героя – она является важным элементом повествования. Театр в этом смысле предоставляет широкие возможности для художника. Ведь в кино взять чужую мелодию стоит огромных денег. А здесь все очень приемлемо, авторские отчисления не такие сумасшедшие, поэтому мне удалось подобрать именно то, что сделало музыку еще одним героем истории Чарли Гордона. Вообще, в мире столько музыкального материала, который не дошел до аудитории, но при этом не перестал быть великим. И мне приятно, когда люди открывают для себя что-то новое.

В одном интервью вы определили рай как «общение с людьми одинаковых с тобой жизненных приоритетов». А что для вас ад?

Ад — это вранье, это нахождение в другой системе координат. Когда человек формирует вокруг себя бесконечные круги обмана. В один прекрасный момент он сталкивается с правдой и думает, что это и есть ад, но на самом деле его пребывание в иллюзиях — вот где настоящий ад. Для меня это понятие связано не столько с раскаленными сковородками и кипящим маслом, сколько с переоценкой ценностей. Скажу вам честно, я понял это, когда стремился реализовать свои детские комплексы. Одно время я разъезжал по Москве на «Бентли» и наблюдал, как люди, глядя на меня, думают, что я выпендриваюсь. Я поймал себя на мысли, что слишком увлекся. И нашел в себе смелость и перестал врать себе. Тогда и «Бентли» оказался ненужным.

Какие несбывшиеся мечты вам бы хотелось воплотить в дочери?

Расширить территориальные границы своих возможностей. Она сейчас учится во Франции, и главное, чего бы мне хотелось, – чтобы она жила шире. Не привязывалась к тем условностям, в которых живем мы, взрослые. Мир открыт, нужно лишь понять, кто ты есть, и не бояться делать то, что тебе интересно.

Беседовал Денис Захаров Фотографии предоставлены пресс-службой Российского академического Молодежного театра

«Нотр-Дам»

история с продолжением Юбилейное турне мирового мюзикла стартует 13–17 ноября в Москве на сцене Кремлевского дворца.

колонтитул

Легендарному «Нотр-Дам де Пари» – 15 лет. В чем причина его феноменальной популярности? В свое время создатели придумали хороший пиар-ход: еще до премьеры выпустили альбом с 16 композициями из мюзикла, которые вмиг стали хитами, а песня «Belle» занимала первую строчку хит-парадов на протяжении многих недель и стала песней XX века во Франции. И дальше уже не составило труда сделать из слушателей зрителей. Но чтобы спектакль смог продержаться 15 лет, одного грамотного промоушена явно мало. Нужен живой зрительский отклик, и он есть. Зритель реагирует на историю любви, рассказанную без диалогов, и когда под массивными готическими декорациями наступает тишина, зал неизменно взрывается аплодисментами… Мы побеседовали с исполнителем одной из главных ролей – Квазимодо – Мэттом Лораном.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Мэтт, на ваш взгляд, в чем секрет успеха мюзикла?

«Нотр-Дам де Пари» действительно сохраняет магию и спустя 15 лет с начала проката, и это не в последнюю очередь из-за того, что все артисты вкладывают в работу много эмоций. Я убежден, что успех всего мюзикла зависит от удачного исполнения каждой партии. Это как пазл – мы все вносим свою лепту в общую картину успеха.

Расскажите, как вы попали в мюзикл. Когда «Нотр-Дам де Пари» только вышел, это было нечто потрясающее. В моем родном Квебеке только и говорили об этом новом и феноменальном мюзикле Люка Пламондона. Я же тогда имел весьма смутное представление об этом жанре вообще, пока случай не свел меня с Люком на одной музыкальной вечеринке. Он вспомнил, что я рок-певец и могу брать высокие ноты и твердые басы, и пригласил прийти на прослушивание на следующий день. Наверное, я был од-

ним из первых, кто прослушивался на главную роль Квазимодо, чтобы заменить Пьера Гару во втором составе труппы. Похоже, всем понравилось мое исполнение, и меня попросили прийти еще раз. И уже на втором прослушивании мне сказали: «Ты следующий Квазимодо!» Я был потрясен! В тот момент моя карьера шла, прямо скажем, не очень хорошо. По этому поводу я очень сильно переживал, но эта новость все изменила. Я понял, что возвращаюсь на сцену, что это мой шанс.

88 Как роль Квазимодо на вашу жизнь?

контекст повлияла

«Нотр-Дам де Пари» стал для меня первым грандиозным музыкальным опытом. Мне нужно было улучшить свое исполнительское искусство, актерское мастерство, чтобы я мог исполнять эту роль каждый вечер. Давать 7-8 шоу в неделю непросто. Это требует не только дисциплины и концентрации, но и колоссальной самоотдачи. И сегодня, несмотря на то что за 15 лет в роли Квазимодо я вышел на сцену в 700 спектаклях, я счастлив, что имею возможность выступать в самом большом французском мюзикле. Кроме того, «Нотр-Дам» подарил возможность путешествовать. Во время гастролей я увидел так много интересных и красивых стран!

По-моему, вопрос несправедливости в жизни и любви актуален и по сей день. Прекрасная девушка, которая осуждена лишь потому, что она красива; священник, представитель закона, злоупотребляющий властью; люди бедные, но с добрыми сердцами; поэты, которые борются за то, чтобы мир был лучше… Думаю, и в наши времена найдется множество таких же людей.

Считается, что Гамлет – это не характер, не тип, а скорее концепция, точка зрения. Можно ли то же самое сказать о вашем персонаже?

Конечно, Гамлет – это скорее концепция, ведь его не так просто сегодня встретить на улице, а вот с Квазимодо мы вполне можем столкнуться в повседневной жизни, и, думаю, никому не придется объяснять, что жизнь таких людей не сахар. Кроме того, безусловно, нам знакомы его чувства. Мы все хоть однажды переживали ситуацию, когда нас отвергали. У всех была несчастная любовь. Поэтому в образе горбуна можно увидеть и точку зрения, и реальность.

Чему способна научить история любви горбуна к прекрасной цыганке?

к концу действия от волнения у них замирает сердце. Да, финал печальный, все умирают, но через драматическую часть фабулы мы узнаем персонажей, проникаемся к ним симпатией. И когда Эсмеральда погибает, Квазимодо исполняет настолько пронзительный гимн-плач о своей любви, что просто невозможно сдержать эмоции. А волшебные превращения кого-либо в принца по силе своего воздействия ни в коей мере не сравнятся с эмоциональным накалом драмы. Драма есть драма!

Есть мнение, что зритель любит счастливые финалы. В этой истории нет чудесного превращения чудовища в принца. Более того – история трагическая, заканчивающаяся гибелью героев. Но почему мюзикл «Нотр-Дам» все равно популярен?

Стоит ли чего-нибудь любовь, если за ней нет готовности пойти на все ради возлюбленного? Как вообще соотносятся понятия «любовь» и «жертва»?

Считать, что любовь принесла Квазимодо одни страдания, неверно. Он влюбился в первый раз, и это перевернуло всю его дальнейшую жизнь. Я уверен, что мой герой наслаждался новым состоянием, когда его переполняли чувства. Я сам испытывал то же самое, когда впервые влюбился. Поэтому, если вы любите когото, не скрывайте своих чувств: ведь мы не знаем, что случится завтра — вдруг будет уже слишком поздно?

Честно говоря, изначально я не любил этот жанр. Я вырос с гитарой в руках, зажигал на сцене, исполняя рок-н‑ролл. «Нотр-Дам» стал первым мюзиклом, который я увидел. Конечно, со временем пришлось посмотреть еще несколько, но я все еще в них не разбираюсь. Однако вижу, что зрителей трогает эта история,

По-моему, одно без другого не может существовать. Ведь когда мы любим по-настоящему, мы обязательно чем-то жертвуем ради любимого человека. По сути, даже тот факт, что ты делишься сокровенным секретом с возлюбленным, уже сам по себе много значит, ведь ты в какой-то степени жертвуешь частью своей личной жизни. Вообще, в любви мы постоянно что-то отдаем другому, но при этом не должны ничего ждать взамен.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Роман Гюго написан практически два столетия назад, не говоря о том, что описанные в нем события происходят в XV веке – все это так далеко от наших реалий. В чем вы видите актуальность этой истории?

колонтитул 1

Фрагмент мюзикла «Нотр-Дам де Пари»

Мэтт Лоран, исполнитель роли Квазимодо

Фрагмент мюзикла «Нотр-Дам де Пари»

Люк Пламондон, автор либретто к мюзиклу

В биографии вашего персонажа – большая концентрация боли. В русской культурной традиции считается, что страдание формирует человека, именно оно делает нас настоящими людьми. Как вы считаете, что боль значит для человека? Зачем она нам? Боль ранит и инстинктивно ставит в позицию защиты. И уже тогда ты решаешь, как с ней бороться. Здесь многое зависит от твоего прошлого, от генов и навыков. Пример Квазимодо учит идти своим путем несмотря ни на что, не бояться того, что подумают люди. Мне самому много раз разбивали сердце, когда я был подростком. Казалось, все девушки воспринимали меня только как друга, а не как парня. И теперь, играя Квазимодо, я использую этот опыт.

Кого, по вашему мнению, можно назвать сильной личностью? В чем сила человека?

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Думаю, сильные личности – это те люди, которые нашли себя. Те, кто не боится показать, кто он такой. Сила человека больше, чем мы думаем. Как небольшой пример, приведу вам следующее: когда во время рокшоу я стою на сцене перед тысячной толпой и призываю ее аплодировать, петь или танцевать, зрители повторяют все за мной. Иногда у меня мелькает в голове: а что, если бы я попросил их ударить кого-нибудь или убить? Эти мысли кажутся мне дикими, конечно, но сама вероятность этого пугает.

Мюзикл «Нотр-Дам» на сцене 15 лет. Вы помните день премьеры?

Интервью с Люком Пламондоном Люк, расскажите, пожалуйста, как создавался мюзикл.

Сначала я выбрал историю «НотрДам де Пари». В романе действуют более 40 персонажей, из них для своей версии я оставил 7 главных героев и обратился к Ричарду Коччианте с предложением написать музыку. За несколько лет до этого он дал мне мелодию, известную ныне как «Belle» – это была первая песня, с которой мы начали работать над новым мюзиклом. Большой удачей для проекта стал режиссер-постановщик Жиль Майю. Мой выбор пал на него, потому что я безмерно восхищался его работой в собственном театре в Монреале. Вместе с Жилем мы нашли замечательного хореографа – Мартино Мюллера. Где-то на этой стадии работы к нам подключился продюсер Чарльз Талар. И наконец, мы с Коччианте провели кастинг.

Да, помню очень хорошо — премьера состоялась 16 сентября 1998 года во Дворце конгрессов в Париже. Мы очень волновались, но в конце первого шоу выдохнули с облегчением: это был большой триумф. Публика полюбила «Нотр-Дам де Пари» с первого дня, и на протяжении последних 15 лет нас горячо принимают везде, где бы мы ни играли.

Кто оказал творчество?

влияние

на ваше

В первую очередь это Шарль Азнавур и Жак Брель. Также стоит упомянуть композитора Курта Вайля и его мюзикл «Трехгрошовая опера» по Бертольду Брехту, впечатливший меня, когда мне было 16 лет. Этот список будет неполным без «Вестсайдской истории» – я впервые посмотрел этот фильм, когда был студентом. Ну и сюда, безусловно, надо включить легендарный рокмюзикл «Волосы», который я видел в Нью-Йорке в 1969 году.

Беседовала Марина Довгер Фотографии предоставлены информационным партнерством Бедуш & Маренникова

Контекст

Быть

Юрий Арабов

Мэтр авторского отечественного кинематографа, единственный российский лауреат Каннского фестиваля в номинации «За лучший сценарий», Юрий Арабов принципиально не пишет ромкомы и мелодрамы, а создает концептуальную драматургию – его сценарии априори требуют режиссераинтеллектуала.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

больше самого себя

кино

…Выходя за рамки себя, мы становимся умными. Глупость же есть любовь лишь к самому себе При этом он любит голливудское жанровое кино и считает, что нашим киношникам есть чему поучиться у американцев. На его лекции во ВГИКе не протолкнуться – и это неудивительно, ведь мастерскую Арабова окончили сценаристы фильмов «Остров», «Питер FM», «Шапито-шоу», «Бумер‑2», «Духless», «Околофутбола»… Юрий Арабов рассказал Eclectic о предназначении человека, современных интеллигентах и о смелых поступках в своей жизни.

Юрий Николаевич, понятия ума и глупости весьма туманны. На ваш взгляд, не являются ли эти слова метафорами?

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

А как ответить, глуп ли юродивый? По сравнению с успешным бизнесменом, он явно глуп – ничего не может заработать. Ум – это нечто большее, чем социальная адекватность. Ум может быть у юродивого, у пророка, которого гонят и клянут, у человека, кажущегося дураком. Бизнесмен делает деньги в отведенных обществом координатах, ему нельзя отказать в умении. Но вот исчерпывает ли специфический ум бизнесмена понятие ума вообще – это под большим вопросом. Ум и любовь тесно связаны. Когда есть любовь к окружающему миру, проявляется и ум. То есть выходя за рамки себя, мы становимся умными. Глупость же есть любовь лишь к самому себе. Она тождественна эгоизму, когда кроме себя ничего другого не видишь.

Есть ли сегодня интеллигенция в понятии 60‑х годов?

Конечно, есть. Интеллигенты – это те, кто думает о судьбе России. Другое дело, что таких личностей, как Сергей Сергеевич Аверинцев, Игорь Яковлевич Померанцев, Дмитрий Сергеевич Лихачев, Александр Михайлович Панченко, пожалуй, сегодня нет. Такие люди во все времена – уникальные явления. Однако и в наше время есть те, кто думает не только о том, как заработать, но и о том, что мы называем всеобщим благом. Например, Федор Синельников, которого я пригласил во ВГИК читать лекции своим студентам. Вот он образец современного русского философа, гуманитария, абсолютно лишенного всякого стремления попасть в масс-медиа, стать известным, который просто делает свою духовную работу. Еще один образец интеллигентности – Александр Сокуров. Меня восхищают его взвешенные поступки, чрезвычайное упорство и мужество в отстаивании своего особого творческого пути.

Вы верите человека?

предназначение

Предназначение человека – быть больше самого себя, приобщаться к вещам высшего порядка. Скажем, идея социальной свободы намного превосходит наши возможности, культура – это всегда на несколько порядков больше, чем мы как биологический вид, а идея Бога настолько возвышается над нами, что совсем нам недоступна. Мы все претендуем стать пылью – и каждый из нас этой пылью станет, но тем не менее это не отменяет обязанности стремиться к большему. Другое дело, что каждый это «большее» понимает по-своему. Один хочет, чтобы все деньги в мире принадлежали ему, другой – чтобы все женщины в мире были его, а третий хочет понять, для чего он родился, что такое черные дыры и что такое категорический императив нравственности.

91 Насколько важно на этом пути совершен‑ ствования встретить наставника?

Безусловно, это важно, но в любом случае наставников должно быть несколько, нельзя замыкаться на одном человеке. Мне посчастливилось повстречать людей, которые стали для меня примером. Это Андрей Тарковский, Андрей Вознесенский, Егор Яковлев, мой друг Александр Сокуров… Ну и, конечно, близкие – мать прежде всего. Кто из них мой наставник? Все и никто. Думаю, у каждого есть друзья, которые дисциплинируют и заставляют быть лучше. Собственно, именно так я себе наставников и представляю: как людей, делающих тебе добро и не делающих зла, тех, с кем ты просто проживаешь какието куски жизни. Есть люди, которые тебя раздражают, «режут правду-матку» в глаза. Эти люди – особая ценность. За счет них ты сохраняешь объективность во взгляде на самого себя. Мне повезло, у меня таких «неприятных» людей было несколько, и пользу от них трудно переоценить.

В песне группы «Аквариум» есть строчка: «У меня нет друзей, чтобы никто не смог сбить прицел».

Вообще, у БГ много строчек, в том числе и смешных, и хороших. Например, «Духовные люди – особые люди, их разливают в отдельной посуде». Я не боюсь «сбивать прицел» и стараюсь этого «прицела» не иметь. То есть я могу, как

Мы все претендуем стать пылью – и каждый из нас этой пылью станет, но тем не менее это не отменяет обязанности стремиться к большему

Есть люди, которые тебя раздражают, «режут правдуматку» в глаза. Эти люди – особая ценность

Я не из тех, кто ничего не боится… Более того, в состоянии страха я черпаю силы для вдохновения Юрий Николаевич, вы много раз ре‑ шались на довольно смелые поступки. Чего стоит ваше выступление на сцене во время вручения вам «Ники», где вы во всеуслышание сказали то, о чем ки‑ нематографисты лишь шепчутся в кулу‑ арах. Вы вообще чего-нибудь боитесь? Не поверите – всего. На бытовом уровне меня можно испугать даже финским ножом, как говорил Остап Бендер. Я не из тех, кто ничего не боится и ходит, как начищенный самовар, светясь самодовольством, — я боюсь болезней, предательства, одиночества и… неодиночества. Более того, в состоянии страха я черпаю силы для вдохновения. У всех творчество по-разному рождается. Кто-то ищет эти потрясения, например, в разврате и сексуальных эксцессах, но свойства пороков коварны: сначала радуют, дают адреналин, а потом становятся обузой.

Это не смелость – скорее отчаяние из-за того, что один из лучших моих сценариев, написанных за всю жизнь, пролежал несколько лет втуне, имея все шансы стать значимым европейским проектом. Я понимаю, это хит сезона, что я собираюсь снимать фильм «Русские жены», но на самом деле это был единственный вариант спасти проект, получить на него какие-то деньги. А картина, само собой, требует большого бюджета: съемки должны проходить в Европе, более того, там должны быть имитированы 60‑е годы и задействована как минимум одна европейская звезда. Сейчас пока сделан только первый шаг, а еще нужно шага три-четыре, чтобы фильм состоялся. Кроме того, я все еще надеюсь, что этот проект сдвинется без моего участия как режиссера. У меня нет никаких режиссерских амбиций – я буду рад, если останусь в титрах только в качестве сценариста.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

испорченное ружье, палить в воздух и пугать ворон. Человеку необходимо время от времени выходить за пределы своих узких коридоров и заданных координат. Как раз на абсолютной уверенности в том, чтó есть правда, а чтó – неправда, строится идеология, а это уже совсем плохо, ибо любая идеология – это форматирование мозгов. В такие моменты полезно быть открытым изменениям: познакомиться с человеком или заняться какойто другой деятельностью – и, может быть, в этом новом найти для себя нечто ценное и настоящее.

Еще один смелый поступок для состо‑ явшегося драматурга – пробовать себя в качестве режиссера…

С ужасом жду, что мне эта книга принесет... Если ее не заметят, для меня будет лучше… А о чем эта история?

Это история о двух подругах, одна из которых становится палачом другой в прямом смысле. Можно сказать, сценарий написан на скрытую историческую тему – мало кто знает о жертвенной судьбе русских женщин в Албании, арестованных и убитых во время диктатуры Ходжи.

Энвер Ходжа – утонченный ин‑ теллигент и кровожадный дик‑ татор. На ваш взгляд, здесь нет противоречия?

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Вы никогда не замечали, что среди политических деятелей много литераторов? Мао Цзэдун был поэтом, Ленин и Троцкий – просто опытные литераторы и журналисты, Карл Маркс в юности был поэтом, даже Сталин стишочки пописывал. Литература каким-то образом координируется с политикой. Гитлер читал английскую и французскую прозу на языке оригинала, был очень неплохим художником и, повидимому, мог бы стать еще неплохим архитектором. Более того, фюрер воплотил в социально-политической жизни все идеи немецкого романтизма и принес беды как своей стране, так и всему человечеству. Как это совмещается? Не знаю. Можно, конечно, сказать, что Гитлер писал плохие картины, но рисунки-то хорошие остались. Похоже, и у албанского диктатора Ходжи утонченная любовь к литературе совмещалась с параноидальным испугом, что Россия или США захватят маленькую Албанию, и поэтому нужно уничтожить всех русских на территории страны…

Еще один ваш проект с Кириллом Серебренниковым «Чайковский» даже не начал сниматься, а уже стал поводом для бурного обсуждения гей-тематики.

Действительно, фильма нет, сценария никто не читал, но геи уже обиделись на меня. В моем сценарии Чайковский не гомосексуалист – он скорее белая ворона, которую назвали гомосексуалистом. Однако это стало трактоваться так, будто я напал на гейсообщество и отобрал у них икону Чайковского. В сложившейся ситуации режиссер дал интервью о том, что вообще не видит смысла делать эту картину, когда вокруг нее кипит столько пены. И я здесь с Серебренниковым согласен, потому что все, что мы ни сделаем, будет рассматриваться с одной точки зрения – мы за геев или против. Я же, имея несколько друзей-гомосексуалистов, вообще хохотал, когда меня обвинили в гомофобии.

А как, по-вашему, нужно реагировать на обидную критику?

К этому пора бы привыкнуть. Сколько вы работаете, столько этих несправедливостей у вас будет. Тем более в нашу эпоху, когда весь Интернет заточен на оскорбление друг друга. И спасение тут одно – близкий человек, который в такие моменты скажет: «Пойдем погуляем, подышим воздухом, посидим в кафе». А дружеское плечо у человека есть тогда, когда внутри него самого есть способность любить.

Над чем вы сейчас работаете?

Только что закончил писать новую книгу. Надеюсь, в начале будущего года опубликуется. Возможно, будет большой скандал — такой, что даже все эти гейские эскапады на тему, оскорбил я геев или нет, покажутся цветочками. Поэтому с ужасом жду, что мне эта книга принесет… Если ее просто не заметят, для меня будет лучше…

Заинтриговали. А о чем ваша новая книга?

Отвечу абстрактно — это альтернативная история России XX века, фантазия на тему «что было бы, если… ». Я писал этот роман с определенными задачами и целями и довольно долго вынашивал идею – около года, а написал за 4 месяца. Вообще, процесс шел долго и трудно, потому что фантастическая канва там обставлена историческими реалиями. Называется «Столкновение с бабочкой».

Видимо, это столкновение…

очень

серьезное

Да, в моей интерпретации о бабочку можно пораниться очень и очень сильно.

Беседовала Марина Довгер Фотографии: Алексей Лерер

СиЛА и крАсотА РОССИЙСКОГО реАЛИЗМА Россия – это не только мужик, медведь, водка, балалайка, но и страна упавшего духа и бесплодной культуры… Звучит возмутительно, потому как вопиющая и набившая оскомину неправда.

Но, к сожалению, в глазах большей части мира российская культура именно так и выглядит, потому что долгое время современное изобразительное искусство страны было обращено к идеалам, далеким от традиционных, как будто стеснялось исконных, глубинных ценностей, как будто боялось выглядеть отсталым и немодным на фоне авангарда так называемого цивилизованного мира. Президент Фонда «Новый российский реализм» Ирина Бычкова и куратор проекта Леонид Ротарь взялись реализовать масштабную идею, имеющую культурологическое и историческое значение не только для России, но и для мира в целом.

Ирина, Леонид, следует ли из названия вашего проекта, что это заявка о новом стиле или явлении? И какова его идея?

Леонид Ротарь

Ирина Бычкова

Название имеет больше отношения к явлениям жизни, чем к жанрам искусства. Реализм – это явления, объекты и процессы, которые мы хотим создать и которые должны обязательно быть в реальной жизни: конкретные картины, конкретные люди, выражение наших чувств, слова. Глобальная идея нашего проекта – через изобразительное искусство, музыку и литературу продемонстрировать российские культурные и исторические ценности миру, рассказать о нашем патриотизме в хорошем смысле этого слова, о любви и дружбе, о природе, об огромной территории и ее ресурсах, обо всем, чем мы гордимся. Мы бы хотели, чтобы мир по-другому посмотрел на Россию. Хотим создать моду на русское – чтобы вернулись времена российского культурного доминирования, как это было в конце 19-го – начале 20 столетия, и чтобы параллельно формировалась национальная идея. Как мне кажется, уже созрели финансово‑экономические, научноинтеллектуальные, художественные и креативные условия для того, чтобы реально формировать новое видение российской культуры — такой, какая она есть во всем

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Ирина:

арт объеме: старая–советская–современная, но которая сейчас, к сожалению, фактически не существует в мировом контексте. Россия может дать культурно-исторический ответ на запрос человечества: куда идти дальше?

Леонид:

Уверен, существует некая магия слова: если ты заговоришь о чем-то, оно обязательно реализуется. А если показываешь намерения, с ними уже считаются. До сих пор никто не позволял себе даже сказать то, что сегодня заявляем мы. Мы рассчитываем, что сможем возродить искусство, основанное на глубоко профессиональных базисных началах, то, в котором есть элемент творчества. Наше направление в современном российском искусстве отстаивает неразрывную связь с историей и культурой этой территории. Мы также заявляем о преемственности традиционализма в современной культуре. Искусство как важнейший фактор идентичности российской культуры имеет в сложившихся современных геополитических условиях государствообразующий характер наравне с экономикой и вооруженными силами страны.

Проект демонстрировался в рамках Международной художественной ярмарки «АРТ Москва», где выставляются произведения современного искусства. Как реализм оказался «внутри» актуального искусства, в стиле прямо противоположном традиционному реализму, нет ли здесь противоречия? Леонид:

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Наш проект «НРР» – новое слово в современном российском искусстве, где мы отстаиваем неразрывную связь с традиционализмом. Я считаю, что у такой огромной и мощной страны, как Россия, должно быть другое лицо в современном искусстве. То, что представлено миру сейчас как современное российское искусство, так называемое актуальное искусство на вынос, – это убожество, где нет элемента творчества, где художни-

ки если и обращаются к реализму, то только для стеба, используя его элементы как «раскраски», применяя самые дешевые спекулятивные приемы, обращенные к темам национальности, православия, антигосударственности. Есть культура, есть антикультура, есть субкультура. И это между антикультурой и субкультурой, но никак не культура.

Получается, нам еще много есть, что сказать в искусстве? Ирина:

Мы хотим, чтобы в мире нас не воспринимали как чужих, но при этом отводили особое место. Чтобы, с одной стороны, принимали без страха, но с другой – прислушивались, потому что наша культура – одна из древнейших на планете, нам есть что сказать миру именно в этой сфере. Посмотрите, какая происходит сейчас экспансия китайской культуры. Было бы здорово, если бы в мире появилась мода на Россию. Чтобы в каждом городе был русский культурный центр, в каждом доме – русские предметы быта… Исторически так сложилось, что феномен общего позитивного эмоционального фона и единого языка позволял находить решения различных конфликтов на огромной многонациональной территории. Наша музыка, литература, живопись, театр, балет служили отражением этого на протяжении по крайней мере конца 19‑го — начала 20 веков… Надеюсь, наше искусство поможет не только понять нас остальной части человечества, но и пригодится в решении многих проблем тоже… Ведь русские очень трансцендентны, они обращены к вечным ценностям, их внутренний символ – бесконечная дорога, что часто отображено в орнаментах, архитектуре, музыке, литературе. Мы открыты, мы все время в пути и при этом обращены к чемуто высокому; мы готовы вбирать другие культуры и делиться своей.

Леонид:

Мне кажется, у русского человека неразрывная связь с космосом и со всем, что не под ногами, а над головой.

95 То, что вы задумали, не только вдохновляет и звучит весьма духоподъемно, но имеет государственную и историческую важность. Поддерживают ли вас какие-то государственные структуры? Ирина:

Мы уже получили поддержку различных государственных структур, но пока она не закреплена документально. В государстве идет активный поиск национальной идеи и стратегии развития страны, и проект «НРР» очень соответствует ее основополагающим характеристикам: сила и красота, сила и любовь! Сейчас нам оказал поддержку один из банков, ведутся переговоры с другими организациями. Опираясь на опыт и наблюдения за рынком, мы считаем, что проект «Новый российский реализм» важен не только как культурное явление – это должна быть финансово успешная история, потому что он возник не как инициатива художественного сообщества, но в результате консультаций с финансовыми структурами о том, что есть и будет востребовано на рынке как инвестиционный продукт. Это будет фонд, в который инвесторы смогут вкладывать деньги; это в любом случае будет финансово обеспеченный продукт.

Первый проект уже показал какие-то результаты? Ирина:

На наше искусство появились первые покупатели – некоторые из работ проданы. Мы приглашены в Лондон и Нью-Йорк. Это очень круто. За последнее время это первый проект, который приглашен из России. Англичане вообще последние 2 года проявляют интерес к российской культуре, выбирают наших суперзнаменитых фотографов, художников. Но показывают Россию, как клоаку: бомжи, мертвые тела, нищета… Если мы продолжим представлять нашу страну так, то всегда будем вторичны в политике. Россия не должна выглядеть слабой, убогой – иначе о нас скоро вообще забудут.

колонтитул

1 2

Мы повезем в Лондон выставку, где продемонстрируем силу духа, воли, красоту гармоничных тел, и, возможно, по привычке нас обвинят в тоталитаризме и приверженности имперскому стилю. Но мне кажется, для большинства людей все будет понятно. Да, мы крупная страна, мы страдали тоталитаризмом, но была масса других тоталитарных режимов, в том числе и в Германии. Да, в какой-то момент мы напугали весь мир, но это уже история. Сейчас мы можем идти туда, куда захотим. Поэтому планируем отбирать работы художников с высоким духом, художественным профессионализмом, и очень хочется, чтобы во всей этой идеологии, какой бы она сильной ни выглядела, было внутреннее состояние любви. Любви ко всему.

Леонид:

До самого последнего момента наш проект назывался «С любовью» и все художники работали под таким девизом. Я убежден, что в творчестве любого настоящего художника стоит только любовь – в отличие от актуального и вообще искусства 20 века, в основе которого стоит только страх. Мы собираемся возродить культуру на любви, но подумали, что зритель и поддерживающие нас структуры еще не готовы воспринимать эту тему на таком фундаментальном уровне. Это надо воспитывать. Но думаю, название «С любовью» снимает с нас обвинения в тоталитаризме, фашизме и агрессии. Потому что мы заявляем: любовь – краеугольный камень творческого начала и того, что мы собираемся делать.

колонтитул

Беседовала Элла Лацис Фотографии: Элла Лацис, Александр Селезнев

7 1

Обзор выставки

Алексей Беляев, «Предрассветное», 2013. Холст, сусальное золото, отпечатки кожи автора, 100х150 см

Илья Гапонов, «Ночь с восьмого на девятое», 2013. Кузбасслак, древесный уголь, диаметр 250 см

Владимир Григ, «Огонек», 2013. Холст, акрил, мозаика, 200х170 см

Леонид Ротарь, «Валькирия», 2013. Холст, масло, 300х200 см

Леонид Ротарь, «Первенство», 2012. Холст, масло, 190х250 см

Анастасия Заборовская, «Не зови никуда», 2012. Холст, масло, 220х180 см (каждая из частей)

Анастасия Заборовская, «Ангел», 2013. Локатор, золотая краска, диаметр 310 см

колонтитул

Наташа

РоМАнова:

Питерский трэшпоэт, художник, автор методики «Идеальная грамотность» Наташа Романова не привыкла скрывать неприглядную правду за вежливыми эвфемизмами – её меткие, обладающие потенциалом атомной бомбы стихи нацелены на самые болевые точки.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

поэт – конструктор новой реальности

книги Может ли поэт влиять на законы, по которым живет и развивается современная речь?

О предназначении поэта и рациональном подходе к творчеству Наташа рассказала в интервью Eclectic.

Наташа, как вы считаете, можно ли дать характеристику интеллекта писателя? Поэты – это глубокие мыслители или эмоциональные, с тонкой душевной организацией, невротики? Я считаю, автору незачем выражать эмоции в произведении. Литературный текст, построенный на эмоциях, незрел и непрофессионален. Невротики с «тонкой душевной организацией» неприятны не только в литературе, но и в жизни вообще. Неуравновешенный псих лишен возможности осмысленно работать и подчинять текст своей воле. Утверждать, что искусство не должно быть «от головы», – то же самое, что считать, будто искусство должны делать исключительно больные на голову дураки. А вот графомания – это как раз-таки признак психоэмоциональной ущербности, она сродни расторможенности речевых центров при расстройстве личности – это я как нейрофизиолог говорю.

В чем тогда главное предназначение поэта?

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Задача настоящего искусства, не обязательно поэзии – создание новой реальности и изменение сознания читателя, слушателя, зрителя. Иначе получится кружок «Наше творчество» при ДК завода резиновых изделий или поэтический вечер для тех, кому за 70. Одни и те же люди на всех выставках, одни и те же лица на литературных мероприятиях; показывают друг другу свои картины, друг другу читают свои стихи – и так годами, десятилетиями.

Язык и речь не нуждаются в поддержке поэтов. Наоборот, поэт должен чутко реагировать на все изменения, происходящие в языке. Литература и кино могут влиять на язык, но это будет опосредованное, вторичное влияние – благодаря самому языку. Русский перевод мультсериала South Park продолжает формировать речь подростков около 10 лет, но этот лексикон в него пришел из реальной жизни, этот неповторимый глоссарий никем не выдуман ради художественной цели. Некоторые «закрывают лицо руками», услышав слова, которые им не нравятся, и стыдливо затыкают уши, не желая слышать, как меняется язык, так как, по их мнению, он может меняться только к худшему, а люди до сих пор должны разговаривать, как в XVIII веке. Многие авторы так себя и ведут, но при этом хотят быть «современными» и потому иногда употребляют «молодежный сленг» времен их молодости 30–40‑летней выдержки. И это выглядит примерно так же, как изображение «молодежи» в тупых сериалах, где студентов играют 30‑летние дяди и тети, а диалоги для них пишут сорокалетние подшитые алкоголики. Любое ханжество по отношению к языку оборачивается отвратительной гримасой, можно даже сказать – оскалом, за которым уже никакого языка не видно.

Некоторые ваши стихи похожи на признание в нелюбви к миру…

Любовь к миру, не говоря уже о любви к обстановке в стране, – серьезный диагноз. Если это состояние вызвано воздействием психоактивных веществ – оно преходяще, если же оно носит затяжной характер – дело намного хуже: на смену нездоровой эйфории неизбежно приходит тяжелое состояние, а тут уже и до агрессии рукой подать.

99 Опишите свое отношение к слову: что поэтам можно, а чего нельзя? Поэту нельзя быть отсталым, самодовольным, глупым, относящимся к своей персоне с повышенной серьезностью и выражающим в творчестве позиции среднестатистического большинства.

Когда вы пишете стихи, вы видите адресата? Это конкретный человек или, может быть, группа людей? Конечно вижу. Мои читатели – это честная в своих воззрениях и наклонностях молодежь от 20 до 30 лет, которая толпами ходит на мои выступления не только в Санкт-Петербурге, но и в других российских городах. Как правило, это люди, ищущие себя и свое место в жизни, молодые музыканты, художники и просто думающая и читающая публика, с которыми мы говорим на одном языке. Я пишу о сложных вещах, которые близки и понятны именно этой аудитории. О монстрах, которых порождает окружающая жизнь, о техногенных мутантах, о наркотиках, о внутреннем бунте угнетенного маленького человека, оборачивающегося чудовищем, големом, способным уничтожить породившую его цивилизацию.

На что у вас «приманивается» вдохновение? Никогда не рассчитываю на вдохновение и довольно скептически отношусь ко всем этим сомнительным поэтическим составляющим: вдохновение, творческий подъем, душевные порывы. Я давно уже не начинающая двадцатилетняя поэтесса, чтобы вестись на всю эту ботву. В основе любого моего текста и каждой книги лежат определенная жесткая позиция и формальная задача, которая решается, как и положено задаче, посредством головы, а не эмоций.

100

контекст

Ваша экстравагантная внешность – это проявление характера, вызов? Вообще, важен ли для поэта его внешний вид? Слово «экстравагантный», на мой взгляд, означает — вульгарный, вычурный, неестественный. Экстравагантных дам полно на любом светском мероприятии. Многие из них лишены индивидуальности. Я никогда не стремилась к экстравагантности, всегда хотела быть органичной – чтобы внешний вид соответствовал внутреннему содержанию. Я следую своему стилю, который позволяет чувствовать себя уверенно и спокойно в любом месте. Мне нравятся люди, умеющие представить себя как арт-объект, и люди, которым безразлично, как они выглядят. Лично я принадлежу к первым, имея при этом самое прямое отношение и ко вторым.

Какова роль творчестве?

семьи

1 2

вашем

Моя семья – это художник Григорий Ющенко, мой муж, и Котов Кот Котович, мой кот. Две мои последние книги, «Zaeblo» и «Индюк», вышли с иллюстрациями Григория, и новая книга тоже выйдет в его оформлении. У нас с мужем крепкое творческое содружество и наряду с личными много совместных проектов. Суперпопулярный музыкальный проект «Альбина Сексова» – наших рук дело. Сейчас мы продюсируем дарк-фолковую группу «Беглый Чечен», число фанатов которой неуклонно растет. В ноябре везем ее сразу на два выступления в Москву. В этом году я получила международную поэтическую премию им. Г. Григорьева – очень важное событие для меня, потому что это независимая премия, а я не являюсь видным литературным функционером, так что мне дали ее именно за стихи, а не для повышения престижа мероприятия или установки подковерных литературных связей. Важно и то, что моя новая книга готова и в ближайшее время выйдет в издательстве «Лимбус-пресс».

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Каким был для вас уходящий год?

колонтитул

101 Как вы можете оценить свое отношение к миру, к окружающим людям?

К миру я, как уже было сказано, отношусь без идиотского восторга и ажитации, а к окружающим меня людям – с большой любовью и нежностью, потому что имею, в отличие от многих, возможность жить, общаться, работать и иметь дело исключительно с теми, с кем у меня есть взаимопонимание и взаимное уважение.

3 4

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Под обложкой «Zaeblo» – весьма любопытное сочетание панковских сюжетов и подросткового новояза

«Задача настоящего искусства – создание новой реальности»

Внешний вид должен соответствовать внутреннему содержанию, считает Наташа Романова

С мужем Григорием Ющенко у Наташи Романовой союз не только семейный, но и творческий

Любите ли вы Петербург? Из связанных с этим городом воспоминаний — какое самое приятное и самое неприятное? Поздний октябрьский вечер. Мы с подругой идем из университета по пустынной Дворцовой площади с лекции профессора Максимова о поэзии Блока. Настроение соответствующее. Вдалеке появляется романтическая фигура высокого незнакомца в длинном черном плаще и шляпе. От его вида исходят достоинство и гордое одиночество, будто бы перед нами материализовался сам дух поэзии Александра Блока, а то и сам Александр Блок. Завороженные этим мистическим видением, мы затаили дыхание. Незнакомец, поравнявшись с нами и продолжая идти так же медленно и торжественно, вдруг распахнул полы своего романтического плаща, и мы увидели огромный член, торчащий из его расстегнутых брюк. Не меняя отстраненного выражения лица, он так же гордо прошествовал мимо и удалился в направлении Дворцового моста. Этот случай является грубой, но убедительной аллегорией петербургских мифов и миражей. Восторженное и пафосное отношение к Петербургу как к культурной столице или как к городу Пушкина и Достоевского и должно было обернуться как раз тем, что предстало перед нашим зачарованным поэзией взором в тот осенний вечер. Беседовала Виктория Козлова Фотографии: Дэн Каменский

102

«МОСКВИЧ»

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

КУЛЬТполигон

Бывший гигантский ДК АЗЛК, а ныне Культурный центр «Москвич» после нескольких лет тихого существования с легкой руки Департамента культуры г. Москвы на глазах изумленной публики превращается в полигон концептуальных экспериментов, где мирных граждан решили приобщить к достижениям мирового культурного прогресса.

Обновленный сайт и фирменный стиль — шрифт разработан дизайнерами на основе архитектуры самого здания с его геометрическими секторами — отражают демократичный и открытый посыл новой культурной политики центра, который несет идею доступности искусства для каждого — даже такого искусства, разобраться в котором, как всегда считалось, по силам лишь избранным. Масштабы площади — 18,5 тысячи кв. м — отличный фон для работ современных художников. Татьяна Лукьянова

Сейчас в «Москвиче» проходит выставка современной скульптуры SREZ, и планы у ре-организаторов культпространства распространяются на еще более далекие горизонты.

Татьяна Лукьянова, заместитель директора КЦ «Москвич», рассказала Eclectic о public art – искусстве в общественном пространстве – как о новом прогрессивном тренде:

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

«ДК АЗЛК выстоял в 90‑е во многом благодаря самодеятельности — сюда водили и водят детей в различные вокальные, эстрадные и хореографические студии, некоторые из них ровесники самого здания 1977 года «рождения». За это время коллективы успели выиграть не один международный конкурс, а некоторые — даже стать мировыми чемпионами. Но чуть больше года назад здание перешло под юрисдикцию Департамента культуры, и с приходом новой команды началось переустройство, причем не с ремонта – хотя и это необходимо, – а с переосмысления назначения пространства. В итоге на данный момент запланировано несколько интересных и перспективных проектов. Например, театральная программа, связанная в том числе с детским театром, — практикум-лаборатория «Открытие театра» для зрителей от года до четырех лет — дает шанс заявить о себе самобытным коллективам, и в этом смысле нам близки задачи арт-резиденции.

104

колонтитул

А на театральном фестивале «Октябрьский переворот» в сотрудничестве с «Открытой сценой» наша площадка будет отдана под «взрослые» независимые театральные проекты. Прямо сейчас у нас представлен спецпроект в рамках 5‑й Московской биеннале современного искусства. Да, у художника особый взгляд на мир, он способен увидеть особенное в обыкновенном и так расставить акценты, чтобы это смог увидеть каждый. Но все работы, что вы видите сегодня, абсолютно понятные и внятные. Параллельно готовится проект «Прозрачные отношения» с Константином Гроуссом, идея которого — перенести стрит-арт

внутрь помещения. Часть работ планируется расположить прямо на полу в зрительском фойе — по ним можно будет ходить благодаря настеленному сверху прозрачному пластику, и специально под экспозицию будут выстроены две стены. Совместно с Британской высшей школой дизайна мы проводим фотопроект, в котором под руководством куратора студенты снимают некоторые элементы помещения, установленные еще в 1977 году и уже отслужившие свой срок: лебедки на колосниках, арматура, устройства, механизмы под сценой — из всего этого будет сделана выставка и, возможно, выпущена фотокнига.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

105 5

Дарья Кротова, «Гнилые яблоки», 2012. Красная глина, соли

Роман Сакин, «Регулярное растение», 2012. Инсталляция, дерево, пластик

Максим Ксута, «Оригами», 2005. Нержавеющая сталь

Марина Белова и Алексей Политов, из серии «Дамы с камеями», 2006. Фанера, эмаль

Александр Повзнер, «Пошел в магазин буду через 5 минут», 2013. Инсталляция

Татьяна Антошина, «Я – Чайка!», 2013. Дерево, светодиоды

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Пока бóльшая часть нашей аудитории — дети и пожилые люди, но нам хотелось бы привлечь взрослых и молодежь: для них у нас свободный Wi-Fi, демократичное кафе, удобные диваны. Мы запускаем новые творческие студии для взрослых — студию живописи известного современного художника Дмитрия Цветкова, киношколу им. МакГаффина — где каждый может попробовать себя в качестве художника или кинематографиста. Наша идея — донести до нашей «взрослой» аудитории, что начать заниматься творчеством никогда не поздно. Так как из-за занятости и нехватки времени посещать какието секции на постоянной основе многие взрослые не могут, мы разрабатываем для них бесплатные мастер-классы так, чтобы человек мог присоединиться к ним, а если не понравится — уйти и уединиться с ноутбуком. И вообще, нам нравится идея, когда за соседними мольбертами встречаются два соседа!» Алена Михайлова Фотографии: Николай Яковлев

106

контекст

Театр «Школа современной пьесы»

Ресторан «Сорбетто»

В ресторане «Сорбетто», что в Мансуровском переулке, состоялся особенный ужин – не только вкусный и полезный, но еще и познавательный. Яствами средиземноморской кухни гостей угощали по случаю презентации книги «Жизнь без старости» академика РАН Владимира Скулачева и его соратников – биохимиков Максима Скулачева и Бориса Фенюка. Ведущим вечера был Владимир Познер. В теплой дружеской атмосфере авторы рассказали о том, что существуют 7 простых принципов, соблюдение которых поможет сохранить молодость и продлить жизнь. Кстати, особенно внимательно предлагается читать сенсационную книжку любителям поесть, ведь ограниченное питание – один из залогов здорового долголетия. Фотографии предоставлены издательством «ЭКСМО»

ФИТНЕС ПО-ГЛОБАЛЬНОМУ Выставочный центр «Крокус Экспо»

«Пушкина я возненавидел еще в детстве…» – откровенничает главный герой нового спектакля «Спасти камер-юнкера Пушкина», что поставили в театре «Школа современной пьесы». Иосиф Райхельгауз представил историю о том, как «благодаря» воспитательнице в детском саду и школьным учителям некто Питунин невзлюбил знаменитого классика. Но поэт чудесным образом помогает этому человеку, наполняет его бытие смыслом. Линия жизни центрального персонажа, в которого перевоплощается Александр Овчинников, переплетается с биографией Александра Сергеевича. Питунин поведет поединок с врагами Пушкина: Дантесом, Идалией Полетикой, бароном Геккереном, а также с собственными недругами – злобной училкой, местными головорезами. Кто победит в этой дуэли? Удастся ли Питунину уберечь

камер-юнкера Пушкина от выстрела Дантеса? Сможет ли он спасти самого себя? Пьеса, на первый взгляд повествующая о ненависти, а в конечном счете – о любви, написана израильским драматургом Михаилом Хейфецем. Создатели рассчитывают, что история несостоявшегося подвига станет поводом как для смеха, так и для грусти и послужит причиной перечитать наследие великого поэта. Фотография: Мария Енацкая

Завершил свою работу 11‑й Московский международный открытый фестиваль фитнеса. MIOFF — Fitness Russia 2013 стал самым масштабным за всю историю проекта: его площадь увеличилась в два раза по сравнению с прошлым годом, участниками стали более 100 компаний, а общее количество посетителей превысило 12 000 человек. В общей сложности в рамках фестиваля прошло 140 мастер-классов, 66 лекций, 30 воркшопов, семинаров и тренингов на общей территории в 18 000 кв. м. В 2013 году фестиваль MIOFF – Fitness Russia прошел в сотрудничестве с сетью фитнес-клубов World Class. Фотографии предоставлены компанией «Артии-Экспо»

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Гедонистам на заметку!

Питунин vs Пушкин

спектр

107

Точно в лунку! Целеево Гольф и Поло клуб

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Ярким событием осени стал последний в сезоне крупный турнир по гольфу в нашей стране – Кубок России. На поле «Целеево Гольф и Поло клуба», несмотря на непогоду, играли сильнейшие гольфисты-любители, а также профессионалы. Состязания проходили в два этапа: несколько квалификационных раундов в формате «строук-плей» (то есть игра на счет ударов) и финальный этап в формате матчевой игры один на один с выбыванием после первого поражения. В первом полуфинальном матче действующий

чемпион России Павел Горяинов обыграл лучшего по итогам сезона-2013 российского профессионала Андрея Павлова с результатом 3 и 1. В матче за первое место сошлись два чемпиона России, 2012-го и 2013-го годов – Владимир Осипов и Павел Горяинов. Преимущество первого составило 4 выигранных лунки за 3, и Кубок России достался Владимиру Осипову. Острая борьба развернулась между девушками: Маргарите Ким и Ангелине Монаховой пришлось отыграть серию по 19 лунок для попадания в финал, а потом и весь решающий раунд, где победа с преимуществом всего в одно очко досталась Ким. Фотографии предоставлены компанией «Гольф-Профи»

108

контекст

Миксологи всех стран объединились!

Moscow Bar Show в «Крокус Экспо» – повод для встречи специалистов мировой барной индустрии и, конечно, России и СНГ. Третья по счету международная выставка дала возможность гостям продегустировать 75 новых российских напитков, 40 брендов (среди которых Bisquit, Cocktail Ninja, BaResto, Luxardo, Mamont, Midleton Distillery, Jim Beam, Bud, Fruko Schulz), поучаствовать в 120 семинарах и мастерклассах мэтров миксологии, флейринга и звездных экспертов барной индустрии. Здесь состоялось сразу несколько профессиональных соревнований, интерактивных выступлений и фееричных шоу. К примеру, посетители выставки стали свидетелями театрального спектакля Bek Narzi и Paul Tvaroh под названием

«Молекулярная болтология» – о науке смешивания, креатива, умения подавать и продавать. На выставке не обошлось без профессионального соревнования – в рамках MBS Cup выявлялись навыки, мастерство и талант у 12 команд столичных и региональных баров. В финальном раунде за победу сражались самые быстрые и ловкие сотрудники новосибирского бара Friends и московского Mendeleev. Первыми стали москвичи, они получили главный приз – поездку в Лондон на guest bartending по культовым барам английской столицы. Фотографии предоставлены компанией «Пир Групп»

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Выставочный центр «Крокус Экспо»

спектр

109

Верди от Гулегиной Московская консерватория им. П.И. Чайковского

Почувствовать любовь ушами Известия-Hall

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

20 октября на сцене Большого зала Московской консерватории им. П.И. Чайковского впервые за 30 лет на специальном концерте, посвященном 200-летию Дж. Верди, выступила Мария Гулегина – лучшее мировое сопрано, величайшая Тоска, Посол доброй воли ЮНИСЕФ и просто очаровательная женщина. Зрители увидели не великую певицу, старательно демонстрирующую свои навыки, а Леди Макбет, Абигайль или Аиду с их страстями и переживаниями. Специально для этого выступления Вячеслав Зайцев создал несколько роскошных нарядов. В программе прозвучали известные сцены и арии из опер великого итальянца: «Оберто, граф ди Сан-Бонифачо», «Трубадур», «Двое Фоскари», «Набукко», «Эрнани», «Макбет». И только вызывая певицу на бис, зрители узнали, что в тот вечер она пела с жесточайшим бронхитом и высокой температурой... Фотография: Олег Черноус

Один из основателей и бессменный участник популярного «Квартета И» не скрывает, что он верит в любовь! Александр Демидов, отметивший в октябре свой 43-й день рождения, представил новый музыкальный проект – «Любовь можно услышать». По этому случаю в «Известия-Hall» прошла презентация его песен, в которых переплетаются лиризм и легкая грусть. На концерте присутствовали друзья и коллеги Александра – театр «Квартет И», Сергей Галанин, Сергей Мазаев, группа «Uma2Rman», группа «7Б», группа «Брэйнсторм», группа «Интонация», группа «Т9», группа «Шурале» и другие популярные исполнители. Иллюстрация: Александр Демидов

ПЕРЕМЕНА МЕСТ

112

118

126

200 километров истории

Архитектура без прямых углов

Ноу-хау-комфорт над облаками

Португалия Барселона

«Трансаэро»

ИмперИЯ НА задвор каХ Португалия – маленький кусочек Пиренейского полуострова, двухсоткилометровая полоса побережья, ýже – только Чили. Едешь сюда с пугающей мыслью: а не умру ли со скуки на этих задворках Европы?

114

перемена мест Стоит попытаться узнать ответ на этот вопрос… Римская империя, широко шагая на север, восток, запад и даже юг, натолкнулась на несколько очагов непримиримого сопротивления. Задиристые, как их символ – петух, галлы (предки нынешних французов) постоянно раскачивали лодку. Если вглядеться в слово «Португалия», мы увидим основы: «галлы из Порту». На самом деле галлами, или галатами, называли кельтские племена сами римляне (ну трудно им было произнести правильно!), а петух связался с латинским корнем намного позже, уже в постренессансную эпоху. Но поздняя легенда оказалась на редкость притягательной. Верный источник знаний каждого туриста — продавцы сувениров в Португалии — пытаются всучить петуха на каждом углу: в виде магнитов, принтов на майках, местных изразцов азулежу (azulejo) и любых изделий из пробки (страна богата зарослями пробкового дуба). Народы моря – настоящего, которому не видно края, — не покорились изнеженным сынам Средиземноморья, окруженного со всех сторон провинциями. Быть не такими как все их научили суровые скалы, грудью разрезающие неспокойный океан. Кельтское племя лузитан, хоть и ассимилировалось с рядом живущими народами, сохранило самобытность, включающую специфический язык (португальский, а на севере страны мирандский), восходящий к древней латыни с очень интересными и порой странными вкраплениями.

острова посреди Атлантики – стали отправной точкой этого раздела. В результате хитроумных договоренностей справа оказались не только африканские, индийские и китайские завоевания Португалии, но и самый большой лакомый кусок в противоположном полушарии — крупнейшая страна Южной Америки Бразилия, береговой линией пересекающая меридиан Азорских островов. После четырех с половиной веков параллельных походов в море Португалия все же стала частью Испанской короны. Правда, испанские монархи не доезжали до атлантических владений, предоставив право управления вице-губернаторам. Может, это и позволило сохранить мысль о независимости и «подвинуть» так называемую династию Филиппов. Восстание 1 декабря 1640 года вылилось в 28‑летнюю войну, Иберийская уния была расторгнута. Но потеря самостоятельности в эти 60 лет путаницы с номерами и прозвищами царей подточила могущество океанской империи. Без поддержки союзников‑англичан португальцы потеряли Цейлон, Луанду в Анголе и северные области Бразилии, которые оккупировали бунтовавшие против Филиппа II (для португальцев он Филипп I) голландцы, а за ними и французы.

Распад Рима, набеги варваров, мавританская экспансия, реконкиста — к 1139 году графство Португалия стало королевством и постепенно набирало силу, но с севера и востока его окружали вчерашние союзники по реконкисте. Для развития были свободны пути на юг и запад, там шумел Океан. Зачем платить торговые пошлины за провоз товаров по чужой территории, если можно найти свой путь? И португальцы вышли в море: первые открытые острова стали португальскими, вторые (уже очень далекие) тоже. На юге их встретило обширное побережье Африки; страшный мыс Бурь, открытый Бартоломеу Диашем, по указу короля был переименован в мыс Доброй Надежды: впереди были Индия, Китай и восточные берега Африки с вожделенной Эфиопией. С британцами договорились о дружбе в 1386 году, подписав Виндзорский трактат. С испанцами заключили договор о разделе всего, что найдут, по принципу «ваше — налево, наше — направо». Самое западное из давнишних владений Португалии — Азорские

Eclectic №8 (012) (октябрь 2013)

Непростое соседство

страна

Наследство крестоносцев Такое параллельное существование двух корон напоминает жизнь Англии и Шотландии. Непокорные потомки кельтов всегда шли вразрез с политикой могущественного соседа. Наверное, поэтому разгромленный во Франции орден тамплиеров разделил наследие между Шотландией и Португалией. Орден Христа, организованный в 1318 году вместо упраздненного ордена тамплиеров, получил благословение папы Римского, но вместо борьбы с неверными на своей территории, как это делалось в Испании, орден поставил перед собой иные цели. На берега реки Тэжу и Атлантического океана тамплиеры принесли не только золото, но и идеи. Все географические открытия были «попутным бонусом» в походе за Ковчегом Завета, который предание располагало в Эфиопии, часто называвшейся в те поры Индией. Начало походам вокруг Африки положил инфант Энрике (Генрих) Мореплаватель,

Великий магистр ордена. Уже после были именитые командоры Бартоломеу Диаш, ставшие первым и вторым вице-королями Индии Франсишку ди Алмейда и Васко (Вашку) да Гама. Педру Альвариш Кабрал по пути в Индию заодно открыл Бразилию (взял правее, чтобы избежать бурь у западного побережья Африки). Проследовавший за ним флорентийский наемник Америго Веспуччи оставил на новом континенте свое имя. В первое кругосветное плавание ушли Фернао де Магальяйнш (известный нам как Магеллан), Жуан Серран и Дуарте Барбоза — все они шли под бело-красным крестовым флагом ордена.

Mar azul («Синее море») Португальцы освоили все, что было наработано в колониях. Традиционные изразцы азулежу, украшающие стены домов, настолько впитали в себя кобальт моря, что кажутся рожденными из лазури. Прибрежная часовня Сан-Антонио в Эрисейре, откуда отплыли за море в 1910 году последние правящие короли, изнутри целиком покрыта азулезуш. Глядя на пронзительную синеву моря, неба и азулезуш, я все время напевала про себя: «Mar azul…», — песню Сезарии Эворы о Кабо-Верде, тоже бывших португальских землях, где дощатые потолки многих церквей похожи на обшивку корабля.

Eclectic №8 (012) (октябрь 2013)

Хотя в середине XVIII века Лиссабон был стерт с лица земли землетрясением и последовавшим за ним цунами, именно там особенно сильно чувствуется мощь морской державы. Океанские ворота — устье Тежу — охраняли две сторожевые башни; одной из них удалось пережить катаклизм, как и находящемуся рядом монастырю Жеронимуш. Эти свидетели века первопроходцев находятся в лиссабонском районе Белень (Вифлеем) и вместе с памятником географическим открытиям образуют треугольник необычайной силы. Кресты на башне сложены из каменных ядер, ворот подъемного моста делает ее неприступной, а диковинные подножия бойничных башен в виде заморских зверей, среди которых есть даже носорог, напоминают о дальних походах. Памятник с одной стороны — меч крестоносцев, с другой — вздыбившаяся волна, разрезаемая грудью корабля, с которого первопроходцы во главе с Энрике Мореплавателем и воспевший их подвиги поэт Луиш да Камойнш (Камоэнс) вглядываются в океанский залив. А сам великий поэт покоится рядом с командором Вашку да Гама под сводами готического собора. Они лежат, глядя в небо, ногами к алтарю, головой в сторону океана, как будто только вернулись из похода с дарами родной земле и Господу Богу.

115

116

Мировая держава

Как и многие бывшие империи, в XX веке Португалия пережила период демократически выборного единовластия — диктатуру. Может быть, именно этот социальный эксперимент заморозил процесс деколонизации. К середине XX века под властью Португалии оставались Азоры, Мадейра, Кабо-Верде, Сан-Томе и Принсипи, Ангола, Гвинея-Бисау, Кабинда и Мозамбик в Африке, Португальская Индия (Диу, Даман и Гоа), Макао в Китае и Восточный Тимор в Юго-Восточной Азии. Все годы своего правления Антониу ди Оливейра Салазар оставался профессором Коимбрского университета. Но изматывающие африканские освободительные войны подкосили режим. 25 апреля 1974 года победила подготовленная Движением Капитанов «Революция гвоздик», и в 1975 году Португальская колониальная империя перестала существовать. И в завершающий ХХ век год последняя колония — Макао — была передана Китаю, на два года позже британского Гонконга. 4

Eclectic №8 (012) (октябрь 2013)

В Музеу да Арте Антигуа создается впечатление, как будто все, что есть интересного в мире, собралось здесь воедино: золото тамплиеров и золото инков, восток и запад, древнее и новое. Все европейские церкви были богаты и роскошны. Но только эпитет «изощренный» приходит на ум при взгляде на солярный символ инков в индийской трактовке, ставший частью напрестольного креста. Дух захватывает от лихости асимметричной росписи португальского фаянса, часто с животными мотивами!

117

Звезда морей Трудно представить, но здесь, на краю земли, есть светлые сосновые леса, усыпанные хвоей и гигантскими шишками. Пригородные королевские замки Синтры карабкаются по склонам гор, где ландшафтный парк растворяется в дремучем лесу с непроглядными дебрями перевитого плющом бурелома и диким подростом громадных папоротников. Между стволов лежат огромные камни, рядом с которыми наши вологодские постледниковые валуны показались бы просто галькой. И только к самой западной точке Европы — мысу Рока (Cabo da Roca) — лес отступает, уступая другой силе — Океану. 6

Во время прилива его вода поднимается и сливается со струями Тежу под самым длинным в Европе 16‑километровым мостом, построенным к Всемирной выставке 1998 года, тема которой была «Океаны, наследие будущего». Мост входит в комплекс Парка Наций, где мощь современной архитектуры превращает воду в союзника, мирно струящегося по стеклянной крыше торгового центра, не давая воздуху внутри раскалиться. И пусть гневается океан – с ним шутки плохи, но не возвращаются из плавания только те, кто не имеет цели.

Eclectic №8 (012) (октябрь 2013)

Наталия Мельгунова Фотографии автора

Маяк на мысе Рока

5 Памятник первооткрывателям

Церковь Сан-Антонио в Эрисейре

Атлантический океан

Сосновый лес у города Назаре Монастырь Жеронимуш

колонтитул

гауди верхом которых еще не видел.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

118

колонтитул

на барсе

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Теплое Средиземное море само по себе особая достопримечательность, вдохновляющая художников на создание шедевров, и тем не менее многие из нас без сомнений воспринимают Барселону как город Гауди, город Модерна. Керамическая облицовка внутреннего дворика дома Бальо выполнена в тонах, характерных

колонтитул для Средиземноморья. Но не только в этом отличие архитектурного шедевра: уникальная система вентиляции позволяет кондиционировать дом без использования современных сплит-систем, обходясь исключительно проложенной внутри стен сетью вентиляционных каналов.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

120

город Своды кафедрального собора, построенного в готический период, перекликаются со сводами перекрытий дома Мила. Дом Мила – последний светский проект Антонио Гауди, который до сих пор поражает оригинальностью архитектурных решений и совершенством строительных технологий. Он не был

понят заказчиками настолько, что они подавали в суд на архитектора. Вероятно, это стало причиной того, что при строительстве последнего своего шедевра – Храма Святого Семейства – основным заказчиком величайший архитектор Каталонии называл Господа Бога.

121

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Барселона раскинулась на живописных холмах, которые так же напоминают гигантские застывшие волны, как и каменные волны дома Мила, который сразу получил прозвище «Педрера» (кат. la pedrera – каменоломня).

колонтитул

Крыша дома – шедевр, причем шедевр, который скорее можно отнести к скульптуре: настолько поражает пластика его малых архитектурных форм. Этот дом находится в Эшампле, иначе называемом «Квартал несогласия».

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

122

123

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

В Эшампле находится и дом Бальо, в оформлении фасада и внутреннего убранства которого невозможно не заметить морскую тему – несмотря на то что современники окрестили его «Домом костей». Природа Каталонии служила

великому архитектору основным источником вдохновения – даже народные прозвища его домов невольно являются тому подтверждением, хотя и демонстрируют неоднозначное отношение современников к творчеству гения.

перемена мест Самый большой в мире католический собор, находящийся в центре Барселоны, был основан Хосе Марией Бокабелья. Этот неординарный человек почерпнул вдохновение на его строительство, глядя на изображение Святого Семейства в одном из католических храмов,

которые он так любил посещать. Первый камень был заложен в 1882 году, однако собор Святого Семейства (кат. Temple Sagrada de la Familia) все еще строится и будет закончен не раньше 20‑х годов нашего века. С 1883 года эстафета главного архитектора собора

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

124

город перешла к Антонио Гауди, которому позволили развивать проект по своему усмотрению. Архитектор задумал возвести четыре колокольни, согласно числу евангелистов, и двенадцать башен, символизирующих 12 апостолов. Сегодня собор уже приобрел черты массивного, уникального и сумасшедшего

(в хорошем смысле) произведения искусства. Многие туристы приезжают в Барселону именно ради того, чтобы увидеть это чудо собственными глазами, и равнодушным не остается ни один. Наталия Сидельцева, Валентин Рогатин Фотографии: из архивов авторов

125

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Ольга Александровна Плешакова, генеральный директор «Трансаэро»

Впервые в истории авиакомпании «Трансаэро» число пассажиров, перевезенных в течение одного месяца, превысило полтора миллиона человек, что стало еще одним свидетельством устойчивого развития авиакомпании и роста всех ее производственных показателей

Авиакомпания «Трансаэро» вводит первый класс обслуживания «Империал» на новых направлениях. Ранее ни один российский авиаперевозчик не предлагал первый класс на рейсах короткой и средней продолжительности полета, позволяя пассажирам воспользоваться комфортом и высоким уровнем сервиса первого класса только на дальних направлениях. Специально для небольших самолетов «Трансаэро» заказала новые кресла «Империал», которые легко трансформируются в полноценные кровати. Новые кресла появятся уже в ноябре на самолете Boeing 737– 800, который будет выполнять рейсы в Париж, Лондон, Тель-Авив, Дубай, Астану и Алма-Ату. На борту пассажирам класса «Империал» будет доступно специальное обслуживание, в том числе меню одного из лучших столичных ресторанов «Кафе Пушкинъ»: блюда доставляются на борт самолета за несколько минут до вылета.

Класс «Империал» не имеет аналогов в России, является эксклюзивным продуктом «Трансаэро» и создан для тех, кто умеет ценить изысканность и роскошь. К услугам пассажиров – комфортабельные VIP- и бизнес-залы ожидания в аэропортах, специально выделенная круглосуточная линия. Пассажиров обслуживают персональные VIP-менеджеры по сервису. Здесь, как и в бизнес-классе на некоторых направлениях, бесплатно предоставляется услуга «Персональный водитель» для трансфера в аэропорт и из аэропорта. Сервис класса «Империал» включает индивидуальный набор предметов первой необходимости в полете, индивидуальную одноразовую элитную косметику, пижаму, толстовку. Перед сном обслуживающий персонал застилает кресло-постель одноразовым бельем. Пассажир может выбрать пуховое одеяло или теплый плед с расшитой золотом эмблемой Imperial. При сервировке стола используется эксклюзивная посуда

Императорского фарфорового завода, специально созданная для этого класса обслуживания; предлагается богатая винная карта с лучшими сортами вин и других алкогольных напитков. Ноу-хау в авиационном бизнесе – новая услуга «Чаепитие по-русски», введенная в авиакомпании «Трансаэро». Пассажиров потчуют всевозможными домашним вареньями, ягодами, медом, пирожками с разными начинками, ватрушками, сдобным печеньем с орешками, цукатами и прочей сладкой роскошью. К разным сортам чая предлагаются свежие травы – мята, чабрец, лимон – и три вида сахара. Напитки подаются в классических чайных парах из фарфорового сервиза или больших уютных кружках.Бортпроводник не просто приносит чай, а устраивает «русскую чайную церемонию»: пассажир участвует в выборе чая, трав и лакомств. Новая оригинальная услуга подчеркивает национальную принадлежность авиакомпании и создает на борту традиционную атмосферу русского гостеприимства. Отведать пирожков и сладостей, специально приготовленных для Трансаэро кондитерами «Кафе Пушкинъ», можно в классе «Империал» и в бизнесклассе на рейсах в Америку и частично в Европу. Идейный вдохновитель новой услуги – Ольга Плешакова, генеральный директор «Трансаэро».

На правах рекламы

ЗАОБЛАЧНЫЙ УРОВЕНЬ ГОСТЕПРИИМСТВА « «

126

маршруты

На правах рекламы

Это штрихи к портрету компанииперфекциониста, чье бесконечное стремление к совершенству отмечено мировым сообществом. В 2013 году «Трансаэро» названа победителем премии World Airline Awards, учрежденной агентством Skytrax, в глобальной номинации «Авиакомпания мира, добившаяся наибольшего прогресса». Она стала первой в истории российской авиакомпанией, получившей премию Skytrax в данной номинации! И первой же из российских воздушных перевозчиков «Трансаэро» стала обладателем премии Globe Runner Awards, учрежденной американским порталом Frequent Business Traveler, в номинации «Лучшая авиакомпания Европы, Ближнего Востока и Африки». Начав полеты в 1991 году, сегодня «Трансаэро» является второй крупнейшей авиакомпанией Российской Федерации. Она владеет самым большим парком дальнемагистральных широкофюзеляжных воздушных судов в России, СНГ и Восточной Европе. Постоянно растущий и обновляющийся флот компании состоит из ста самолетов: двадцати четырех Boeing 747, четырнадцати Boeing 777, пятнадцати Boeing 767, сорока двух Boeing 737, трех Ту‑214 и двух Ту‑204– 100 С. Маршрутная сеть компании охватывает более 190 направлений по России и странам Европы, Азии, Америки и Африки – и продолжает неуклонно расширяться.

«Трансаэро» является абсолютным лидером по объемам пассажирских перевозок между Россией и Турцией. Полеты на турецком направлении авиакомпания начала в 1993 году с чартерного рейса в Стамбул. За всю историю своих полетов в Турцию авиакомпания перевезла более 7,4 млн пассажиров. На сегодняшний день «Трансаэро» совершает полеты в Анталию из трех российских городов – Москвы, Санкт-Петербурга и Екатеринбурга. Кроме Стамбула полеты из Москвы выполняются в турецкие города Бодрум и Даламан. 20 сентября 2013 года авиакомпания «Трансаэро» открыла новое направление регулярных рейсов – Москва–Дубай–Москва. Рейс совершается с частотой шесть раз в неделю на воздушных судах Boeing 737, Boeing 767 и Boeing 777. Дубай является историческим направлением для авиакомпании: уже более 10 лет «Трансаэро» отправляет туда чартерные рейсы, лидируя по объемам пассажирских перевозок между Россией и ОАЭ.

127 27 октября 2013 года авиакомпания «Трансаэро» впервые в своей истории приступила к выполнению ежедневных регулярных рейсов по маршруту Москва–Стамбул–Москва из «Внуково» в международный аэропорт Стамбула «Ататюрк» на комфортабельных воздушных судах Boeing 737–800. Новые регулярные рейсы «Трансаэро» в Стамбул будут способствовать дальнейшему развитию воздушного сообщения между Российской Федерацией и Турецкой Республикой, правительство которой в этом году отметило значительный вклад «Трансаэро» в развитие туристического сектора страны. Согласно международному рейтингу туристического пассажиропотока, опубликованному британским изданием Airline Business, «Трансаэро» занимает шестое место в мире по числу пассажиров, перевезенных к местам отдыха. В рейтинге безопасности крупнейших авиакомпаний мира агентства JACDEC «Трансаэро» занимает 16‑е место в мире и 6‑е место в Европе. «Трансаэро» – единственная российская авиакомпания, которая входит в первые строки этого рейтинга.

Дмитрий Комиссаров Фотографии предоставлены авиакомпанией «Трансаэро»

Самая большая роскошь в наши дни – не изменять своим привычкам при любых обстоятельствах. Потому что, по большому счету, мы – это наши привычки.

«Трансаэро» идет навстречу тем, кто понимает эту истину

ВЕЩНЫЙ МИР

136

140

легкий пинок классике

лаборатория анализа и тонкого чутья

Paul Smith

Carlin

146

Mercedes-Benz, Volvo, Mazda и другие четырехколесные умники

132

ВеликаЯ канцелярия

Для ученого, философа, писателя, поэта, редактора, да и любого, кто переносит мысли на бумагу, ручка является не просто «продолжением руки», но и неким таинственным артефактом, связующим звеном между ментальным и материальным воплощением того, что бесконечно генерирует мозг.

Ручки и их поклонники

В человеке прошлого и даже позапрошлого веков была глубоко заложена особенная любовь к канцелярским принадлежностям. Простые карандаши, удобные ручки, приятные на вид и ощупь блокноты — еще Надежда Тэффи, восхищаясь красным деревом и ровным графитом, называла карандаш «последней радостью совдеповского житья», а Владимир Набоков опубликовал оду, посвященную карандашу Eberhard Faber Blackwing 602, который он любил за мягкий и в то же время

четкий грифель и использовал для пометок в своих рукописях или для работы с картотекой. Эрнест Хемингуэй в «Празднике, который всегда с тобой» вывел такую формулу творчества: «Все, что было нужно тогда: записные книжки в синей обложке, два карандаша, точилка (карманный нож снимал слишком много очисток, и карандаши быстро стачивались), столики с мраморной столешницей, аромат café creme, запах ранней утренней уборки на улицах и удача». Да, Париж, да, удача.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Порой создается ощущение, будто именно в ее чернилах рождаются прекрасные идеи и нужные, правильные слова, которые в итоге складываются в наполненные, четко сформулированные фразы и предложения; словно подпись под важным документом, вышедшая из-под золотого пера, приобретает особую значимость и является несомненным гарантом благих намерений своего владельца. Parker, Montblanc, Moleskine, Montegrappa — названия этих брендов и вместе и по отдельности ласкают слух истинного ценителя. Их безупречная элегантность, стиль и качество не только вдохновляют, но и даже обязывают творить что-то особенное, неповторимое, глубоко продуманное, потому что невозможно представить, что, пользуясь столь прекрасными канцелярскими принадлежностями, можно создать нечто посредственное.

колонтитул

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Но все-таки — записная книжка, все-таки — карандаш... Стивен Кинг как-то назвал ручку своей любимой марки лучшим в мире процессором: из-за нездоровья ему пришлось прекратить работу на компьютере и скорость, с которой ручка выводила буквы на бумаге, давала возможность хорошенько обдумать каждое слово. Но, как ни крути, карандаши — вещь эфемерная, не очень надежная. Зато гусиные перья, а затем новаторские, удобные авторучки заняли достойное место на полке с пометкой «фетиш».

Ручка мира

Parker – признанный гений канцелярии. Создатель компании Джордж Паркер в лучших традициях американской мечты начинал свою карьеру как мелкий служащий, ремонтируя некачественные перьевые ручки в крохотном офисе в Джейнсвилле, штат Висконсин. В какой-то момент, устав исправлять брак, он решился спроектировать собственную модель перьевой ручки, вписав ее чернилами свое имя в историю бизнеса. И вот уже почти сто лет Parker

133

Pen Company проектирует the better pen, одни из лучших ручек в мире. Jointless pen — ручка, которая защищает белоснежные рубашки менеджеров от чернильных пятен, – также была создана на Parker Pen Company. В 1914 году была выпущена модель Trench, которую во время Первой мировой войны солдаты могли заправлять прямо в окопах специальными гранулами, хранящимися в особом отсеке. На радость коллекционерам каждый год компания выпускает новую серию: например,

вещный мир

в Emblem на каждой модели выгравированы эмблемы тайных сообществ. Parker прочно вошла в историю: например, считается, что именно ее пером был подписан акт о капитуляции Германии во Второй мировой войне.

На белой вершине

Именно заснеженная вершина горы Монблан, что в Западных Альпах, стала символом немецкой компании Montblanc, знающей толк в изысканной канцелярии. В стиле продукции Montblanc воплощены истинно немецкая скрупулезность и молчаливое достоинство. За годы развития компания пережила и немало коллизий: одна из историй связана с именем ее основателя, инженера Эберштейна, который вскоре после запуска продаж первой продукции покинул Montblanc и отправился на американский континент. Но благодаря верности традициям и помощи состоятельных покровителей компании удалось достичь вершин в бизнесе столь заоблачных, что, выражаясь образно, на них и правда никогда не тает снег. В конце 20‑го столетия в Montblanc задумались о том, что ручка больше не востребована как утилитарный инструмент, и выпустили

в свет сразу несколько изысканных коллекций, где ручка стала предметом искусства. Приверженец настоящей классики, Montblanc предлагает своим клиентам не просто полные благородства и выдержанные в едином стиле канцелярские принадлежности, но ощущение вечности: безошибочно подобранный механизм ручек точен и безупречен, как в швейцарских часах.

Живая легенда

Блокнот из плотной черной ткани лежал на письменном столе Пабло Пикассо и прятался в саквояже Гертруды Стайн, с ним работал Эрнест Хемингуэй, в него записывал идеи Брюс Чатвин. Всеми любимая записная книжка печаталась в крохотной французской типографии, закрывшейся в 20‑м веке, но в 1997 году миланское издательство возродило традицию и вернуло миру легендарный Moleskine. Несмотря на то что о стильной и простой записной книжке прежде всего мечтают творческие личности — дизайнеры, художники и писатели, – справедливости ради надо отметить, что Moleskine действительно крайне удобен и приспособлен для нужд не только творческого человека: музыканты найдут блокноты с нотным станом, художники будут рады специальной акварельной бумаге, а представители других профессий помимо качества и удобства дизайна смогут оценить разнообразную информацию и полезные сведения и опции, размещенные на первых и последних страницах. Не так давно Moleskine презентовал несколько серий письменных принадлежностей — удобных и стильных карандашей, сбалансированных ручек, один вид которых побуждает к написанию сонетов и гениальных эссе. Ничего лишнего, никаких легкомысленных завитушек или дорогих металлов, только чистые цвета и простые формы — идеальный плацдарм для любого творчества.

Виноградная империя

Бренд Montegrappa получил название благодаря одноименной «виноградной горе», чье имя вызывает в воображении образ великолепного, наполненного солнцем рубинового вина, которое, как и продукция этой компании, с годами становится только лучше. Начиналась история империи ручек скромно — с выпуска в 1912‑м году в Италии доступных каждому простых письменных принадлежностей. Но случившийся вскоре пожар уничтожил склады с целлулоидными ручками, а заодно и планы достичь успеха с помощью продажи простой и незамысловатой продукции. Как бы вопреки обстоятельствам следующим шагом компании стало производство ручек с изящным золотым пером и корпусом из драгоценных металлов и высококачественной эмали. Каждый экземпляр продукции бренда венчал фирменный знак в виде витиеватого рельефа. На сегодняшний день Montegrappa является ведущим производителем канцелярских принадлежностей в Италии и образцом наиболее стильных и элегантных ручек, где каждая новая серия, имея идеальное внутреннее содержание, становится дизайнерским шедевром, полученным в результате экспериментов с цветом, объемом и текстурой. Виктория Козлова Фотографии предоставлены: фотоархив Montblanc; компания «СВ групп», эксклюзивный дистрибьютор Moleskine в России; компания «Восточный экспресс», дистрибьютор Montegrappa в России

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

134

135

5 6

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Золотое перо Montblanc MEISTERSTŰCK с родиевым покрытием

Один из первых магазинов Montblanc в Германии. 1927 год

Лимитированная коллекция ежедневников и еженедельников Moleskine Star Wars на 2014 год

Ручка Montegrappa из серии Brain

Ручка Montegrappa из серии Extra

Набор из 3 тетрадей Moleskine Cahier в обложке из крафт-картона

Paul S mith: классик с сюрпризом

Начало рабочего дня в одном из парижских отделений бренда Paul Smith. Все служащие на своих местах. С возгласом “Good morning!” по кабинетам офиса и залам магазина вприпрыжку бегает высокий, элегантно одетый, аристократического вида мужчина. Из-под полы его классического пиджака торчит волочащийся по полу длинный лисий хвост. . .

Уроки роскоши Так в это утро приветствует французских коллег выдающийся британский модельер, лауреат многочисленных премий и наград, удостоенный звания рыцаря Великобритании сэр Пол Смит. «Классика с сюрпризом» — так с присущим ему остроумием и легким отношением к серьезным вещам он характеризует стиль своих коллекций. И если существует некая средняя норма сюрпризов, отведенных на каждую отдельно взятую жизнь, то доставшаяся Полу Смиту их порция явно превышает обычные показатели. И пожалуй, лучшего определения не только его творчеству, но и линии жизни не подобрать. 2

Авария судьбы

«В течение многих лет я стеснялся даже самого слова “дизайнер”, поскольку нигде специально не обучался, а до всего доходил сам», — трудно поверить, но эти слова принадлежат человеку, чье имя английское издание The Evening Standart внесло в список 50 самых влиятельных представителей модной индустрии Великобритании. Пол Смит родился 5 ноября 1946 года в Ноттингеме, Англия. С 11 лет предметом его обожания был велосипед — он мечтал посвятить жизнь большому спорту, став профессиональным велогонщиком. Но, похоже, судьба «присмотрела» юного спортсмена для совсем другой деятельности и исподволь готовила к работе в модной индустрии: в 16 лет будущий модельер устроился работать на оптовый склад одежды в местном универмаге, посвящая свободное от работы время упорным велотренировкам. Во время одной из них в него врезался автомобиль, после чего он на полгода попал в больницу, где навсегда остались его мечты о большом спорте… Но этот резкий поворот в жизни юного Пола оказался на самом деле сюрпризом: в больнице ему повезло познакомиться с интересными людьми, они ввели его в круг художественной богемы, среди которой оказалась выпускница Королевского колледжа искусств, а впоследствии жена маэстро Полин Дерньер. С самого начала она способствовала будущему супругу в его творческих дерзаниях, оставаясь верной спутницей жизни и помощницей в делах и по сей день.

Взрывные детали

Как признается сам Пол Смит, он никогда не понимал, что такое на самом деле богема. Впервые попав в компанию, где звучали слова «стиль, искусство, архитектура, мода, дизайн», ему просто стало интересно, как можно на всем этом заработать деньги. Вылечив спортивную травму, но серьезно «заболев» миром искусства, он устроился оформителем витрин в местных магазинах и парикмахерских. А спустя несколько лет, в 1970 году, скопив небольшую сумму, открыл свой первый бутик, в котором продавал готовую продукцию известных марок и где работал только по выходным, потому что в будни продолжал оформлять витрины. Но так как дохода от продаж в магазине едва хватало лишь на погашение аренды, Смит задумался о производстве и продаже собственной коллекции мужской одежды и, окончив курсы кройки и шитья, начал создавать эскизы и отправлять их на фабрики. Видя, что дело движется вяло, Пол впервые задумался о том, как сделать, чтобы его продукция — обычные мужские рубашки — отличалась от множествах подобных предложений, которыми был заполонен рынок. «Если я приделаю к рубашке пуговицу другого цвета, то благодаря этой детали те, кто хочет выделиться, кто смелее других, смогут почувствовать себя чуть более особенными, но при этом не будут выглядеть глупо», — вспоминает свои первые новаторские идеи дизайнер.

вещный мир

Пинок классике

5 6

В 1976 году коллекция мужской одежды Пола Смита дебютировала на Неделе моды в Париже. Неизвестный еще дизайнер, сделав свой первый прорыв, покорил столицу моды, представив первую коллекцию в классическом английском, но в то же время неповторимом стиле, отличительной особенностью которой стал принт в виде цветных полос на подкладке. Пол Смит, первым обратив внимание на скрытые детали мужского костюма: подкладки, внутренние швы, петли, пуговицы, даже носки, — привнес в них взрывной, но при этом не отпугивающий оттенок, сделав их своеобразным индикатором настроения и духа модников, облачающихся в его одежду. Некоторые из поклонников бренда Paul Smith признаются, что в зависимости от настроения и степени уверенности в себе надевают рубашки и носки разной интенсивности цвета или орнамента. Вскоре на одежде Смита появляется знаменитый ярлычок-автограф “Paul Smith”, а штрих-код из цветных полос становится фирменным стилем бренда. В 1979 году в здании бывшей пекарни Пол Смит наконец-то открывает монобрендовый бутик в Лондоне, где помимо одежды делает своеобразные выставки различных интересных предметов из своей коллекции, помещая в витрине записные книжки, плакаты, сувениры, редкие комиксы, книги. С тех пор подобный культурный контекст стал традиционным в оформлении интерьеров и витрин бутиков Paul Smith.

Молодому модельеру удалось невозможное — изменить стиль классической мужской одежды, придав ему больше индивидуальности, лоска, свободы и даже юмора, не выйдя при этом за его строгие, четко определенные рамки. Приход Пола Смита в fashion-индустрию оказался большим сюрпризом как для робких, так и для отчаянных модников; для тех, кто был одновременно готов и не готов к новым решениям в старом гардеробе, и для тех, кто не боялся радикальных, смелых шагов. Разрушитель традиций, выдающийся дизайнер Великобритании, создающий поистине культовые вещи, в начале 80‑х первым предложил некоторые ранее не свойственные мужской моде узоры и ткани, использовав цветочные орнаменты и разноцветные полоски, что делало мужскую одежду более женственной. Раньше для представителей сильного пола было неприемлемо носить рубашки в цветочек, яркий галстук и тем более цветные носки. «Я сам человек приземленный, поэтому от меня принимали то, что не приняли бы от более экстравагантного дизайнера», — считает самый креативный классик британской моды. «Я даю легкий пинок классике. Это классика в сочетании с твистом», — так полушутя-полусерьезно характеризует он свой стиль. Определенно одно: в одежде Paul Smith невозможно быть скучным. Чего стоит напутствие дизайнера, которое он дает манекенщикам перед выходом на подиум: «Не надо драматических жестов, не позируйте, можете выглядеть счастливыми — это нормально. Ну и, как всегда, постарайтесь выглядеть глупо»! Кто-то из модных критиков однажды остроумно сказал, что, придя в магазин Paul Smith юношей, останешься в нем до старости.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

138

139

Пиджаки из занавесок

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Дизайнер Пол Смит собственной персоной

Мужская коллекция Paul Smith осень-зима 2013

Мяч для крикета Paul Smith 2009

Часы Paul Smith

Коллекция мужских аксессуаров Paul Smith осень-зима 2013

В течение 40 лет творческой жизни Пол Смит создает непредсказуемые коллекции, которые не перестают удивлять мир. «Я больше хочу показать настроение, а не детали одежды, — как всегда неожиданно говорит о своем творчестве дизайнер. — Мне нравится, когда приходится принимать какой-то вызов, делать что-то неожиданное». Среди поклонников и клиентов марки Смита, имевшей вначале классические основы, много знаменитостей и рок-музыкантов, для которых дизайнер создавал весьма экстравагантные костюмы — пиджаки «из занавесок», как он их сам называет, имея в виду нетрадиционную для пошива мужской одежды ткань. Во многих странах Пол Смит привил образ современного британца, показав, что английская мода гармонично сочетает в себе традиции, инновации и юмор. Он один из первых, кто смог завоевать непростой азиатский рынок, только в Японии открыв 200 бутиков (для сравнения: в Британии — 21, в России — 4). При этом сам дизайнер уже долгое время верен одному из источников вдохновения: многие годы он регулярно приходит на блошиный рынок Портобелло, расположенный близ одного из его бутиков, с которого нередко уносит несколько вещей, чьи детали, цвет, отделка и бог знает что еще дадут толчок для новых идей при создании очередной коллекции не только мужской одежды, но и женской, и детской, и даже нижнего белья. Помимо этого бренд Paul Smith выпускает различную продукцию: парфюм, ювелирные изделия, книги, ручки, ткани для обивки мебели и саму мебель, солнцезащитные очки, часы, детских роботов, велосипеды, фарфор, дорожные аксессуары. Сэр Пол Смит написал и издал несколько книг. Он также любит повторять: «Вдохновение можно найти в чем угодно. Если вы не можете — значит, недостаточно хорошо ищете». Алена Арефьева, Элла Лацис Благодарим за предоставленные фотографии Марию Ефимову, PR-менеджера 28-го Творческого объединения Bosco

Женские головные уборы Paul Smith осень-зима 2013

Коллекция мужских аксессуаров Paul Smith осень-зима 2013

Коллекция женских аксессуаров Paul Smith осень-зима 2013

Женская коллекция Paul Smith осень-зима 2013

Коллекция женских аксессуаров Paul Smith осень-зима 2013

Мода

на послезавтра

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Профессия тренд-консультанта относится к тем сферам деятельности, где востребован прежде всего интеллект социальный. Изучая события в мире, эти оракулы транслируют производителям настроения и предпочтения общества. Ведь модные тренды рождаются не по капризу отдельных дизайнеров, а исходя из того, что люди хотели бы получить в данный конкретный момент.

мода на моду Французское исследовательское бюро Carlin с середины прошлого века сопровождает компании из разных отраслей индустрии в реализации модных тенденций. О тонком чутье на потребности общества мы беседуем с Жулией Виар, представителем тренд-бюро Carlin International, выставок Premiere Vision, Who’s Next Prêt-à-Porter Paris, Французской федерации женского прет-а‑порте, генеральным директором агентства Exalis.

Жулия, что за продукт поставляет заказчикам тренд-бюро?

В модных тенденциях главная роль принадлежит цвету. Убедившись в этом, основатель агентства Фред Карлин создал Французский комитет цвета (Comité Français de la Couleur), который в течение уже полувека изучает применение цвета во всех секторах экономики. В начале 1970‑х годов был разработан основной инструмент нашей работы — трендбук, где показаны основные цвета сезона, их сочетания, образное воплощение в рисунках и фотографиях и, наконец, даны предложения по конкретным тканям и силуэтам, которые мы доносим до представителей дизайнерских студий. Каждый сезон предлагаются три-четыре тенденции, основные темы. Чтобы увидеть общественный тренд, мы исследуем все составляющие жизни общества: политику, демографию, экономику… Если, скажем, в стране кризис — мы уже знаем, что людям потребуется больше комфорта, чтобы чувствовать себя лучше. На уровне поведения это может быть стремление к путешествиям. На уровне одежды — мягкие ткани.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Не могли бы вы на словах проиллюстрировать, как состояние общества рождает тенденцию в моде?

Возьмем тему «Баланс» сезона осень-зима 2013/14: она является частью макротенденции, которая заключается в поиске комфортного состояния и рождается из привычки «Подключение–отключение». Ускорение повседневного ритма жизни становится все более интенсивным и порождает непрерывное

141

Существует ли разница в менталитете русских и европейских стилистов?

«подключение» (54% индивидов от 25 до 75 лет утверждают, что они постоянно подключены к Интернету через компьютеры или смартфоны). Сегодня для того чтобы «отключиться» от информационного пространства и обратить внимание на другие аспекты жизни, мы вынуждены выбирать лишь несколько занятий и целенаправленно уделять им время. Привязанность к городу объединяется с тягой к природным мотивам, необходимостью восстанавливать силы. Тенденция в моде здесь совмещает outdoor- и citywear: элегантные сочетания, которые очень легко носить. Предпочтение отдается натуральным цветам: имбирь, карамель и анис.

Как представители брендов узнают об этих тенденциях?

В первую очередь на международных выставках: Premiere Vision — выставка тканей и фурнитуры для профессионалов моды, Who’s Next — выставка готовой одежды и аксессуаров из Парижа. Там бывают представлены и новые имена, и уже успешные бренды; все фирмы и тренд-бюро дополняют друг друга, обмениваясь находками. Многих производителей я вижу на конференциях Carlin, где они черпают идеи для творчества; потом — на Premiere Vision, где они выбирают ткани; а после — на Who’s Next, где они продают готовый продукт байерам из Европы. Одна из моих задач — продвигать европейские выставки и компании здесь, в России, чтобы открыть больше возможностей для профессионалов российской моды. У вас есть очень талантливые стилисты, а мир моды в России активный и динамичный.

Конечно! В Европе жизнь стабильна и предсказуема, поэтому люди гораздо спокойнее и иногда, пожалуй, ленивее. Во Франции даже время приема пищи регламентировано: в 13.00 невозможно попасть ни в один офис — это время обеда, и так повторяется год за годом. Каждый знает, сколько денег от государства получит после выхода на пенсию… В России же что ни день, то сюрприз. Поэтому люди здесь очень творческие, готовые к переменам, открытые к новому. Во Франции сфера моды гораздо более зрелая, стабильная, но тем не менее по-прежнему очень качественная и изысканная, задающая ориентиры для остального мира. Российская же мода достаточно молода и открыта всему, что делает ее креативной и очень динамичной. А еще в России свои цветовые предпочтения и пожелания к силуэту женщины — здесь он гораздо более женственный, чем в Европе.

В Европе женщина деловая и жесткая, а в России хочет быть барышней?

Не совсем: в Европе хотят быть расслабленными. К сожалению, европейская женщина, в отличие от русской, не настолько любит красиво одеваться. Это очень зависит от атмосферы. В России большая разница между домом и улицей: когда люди гуляют или идут на работу, им надо выглядеть статусно и подтянуто, а дома можно переодеться в халат и мягкие тапочки… Дом, работа и улица — три разных мира в России. Во Франции — нет: мы одинаково выглядим с утра и до вечера. Во Франции люди свободно заговорят друг с другом на остановке — а здесь я чувствую границы, которые так просто не переступишь. И на периферии это еще заметнее, чем в столице, ведь Москва — первый город, куда приходят веяния из Европы.

142

вещный мир

Можно ли сказать, что наступает мировая тенденция к расслабленности? Без всяких сомнений! По крайней мере в Европе. Теперь мне начинает казаться, что в московском метро люди выглядят гораздо приятнее, эстетичнее, чем в парижском: в Париже уж слишком свободно…

И это довольно странно! В России всегда был стереотип (мы это видим даже в художественной литературе), что французская мода аристократична и гламурна: все корсеты, шелка, кружева шли к нам из Парижа; русские дамы копировали парижскую моду, чтобы выглядеть утонченно и дорого. Как случилось, что сейчас оттуда же идет обратная тенденция? Все началось с событий во Франции 1968 года: социальный кризис, демонстрации, забастовки, смена правительства и огромные изменения в обществе. Мы ведь тоже страна революций, как и Россия… Одним из лозунгов перемен стала борьба за права женщин. Дамы сказали: мы больше не хотим, чтобы на нас смотрели как на слабых, милых и сексуальных, — мы хотим, чтобы каждую из нас воспринимали прежде всего как человека и личность. С тех пор многое изменилось, но тенденция сильна и сегодня. Женщины освободили себя от патриархального строя и, как символ, от признаков пола в одежде.

Я думаю, сейчас появился выбор, и это правильно. Для современной женщины хорошо и работать, и находиться дома. Поэтому и мода сейчас не делится жестко на casual и гламурную. Есть бренды более утонченные, есть классические и спортивные, но сейчас у них очень много пересечений. При этом нет строгого разделения на моду для избранных и на массовую: бренды mass-market точно так же руководствуются тенденциями дизайнерского рынка.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Любопытно, что стиль casual так связан с идеей эмансипации. Нет ли сейчас обратных тенденций? Не захотели ли женщины вернуться к домашнему очагу, сидеть с детьми, не ходить на работу?

143 Какие тенденции ждут нас в ближайшее время? Позвольте нам заглянуть в будущее, дотянуться до следующей весны… Я не могу рассказать обо всем — это секрет, коммерческая информация! (Смеется.) Упомяну лишь о двух мотивах весны и лета 2014 года. Для беззаботной, расслабленной девушки — тенденция «Согласие»: новая форма гедонизма, простая и радостная повседневная жизнь с вещами из цветного хлопка и с мини-принтами – джинсы пастельных тонов, рубашки наивного и ретро-стиля. Для организованной и заботящейся о своем имидже девушки — тенденция «Панорама», включающая в себя морские мотивы в облегченной дизайнерской версии с нотками оранжевого, появление в гардеробе тельняшек и тренчей. Еще один важный момент: современная мода демократична. Достаточно выбрать шарф или сумку нового модного цвета, чтобы и в следующем сезоне носить любимое пальто. Если вы хорошо чувствуете себя в любимой одежде – значит, хорошо выглядите. Именно это — самое главное!

Беседовала Александра Васильева Фотографии автора и из архива журнала Eclectic

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

144

гаджеты

ноябрьские гаджеты

Обзор подготовил Павел Кошик Фотографии: www.hi-news.ru www.3dnews.ru www.ivista.ru www.ilounge.com.ua www.metayogg.at.ua www.pioneer-rus.ru

В ноябре на пике моды интеллект. Именно в этом месяце родились сразу три великих российских изобретателя – родоначальник отечественной науки Михаил Ломоносов, отец советского авиастроения Андрей Туполев и конструктор, благодаря которому о России знают даже несовершеннолетние солдаты в Сомали, – Михаил Калашников. В честь замечательной троицы на сей раз среди героев нашей рубрики нет обыденных смартфонов и планшетов. Сегодня у нас исключительно передовые разработки, которые даже не успели поступить в продажу. 1

Реактивный ранец Martin Jetpack P12

3D-принтер с двумя печатными головками Zeepro Zim Несмотря на то что в реальном мире 3D-принтер все еще остается диковинкой, на страницах гаджет-изданий данная штуковина появляется чаще, чем модель

Эмили Ратажковски снимается в обнаженном виде. Отличительной чертой нового агрегата Zeepro Zim является наличие сразу двух печатающих головок. Вы спросите – и что бы это могло значить? А значит это то, что с его помощью возможно создать цветную (а вернее, двухцветную) модель либо состоящую из двух различных материалов! Наконец-то можно распечатать пингвина, зебру или корову с этикетки нежнейшего шоколада! Принтер предназначен для домашнего использования, так что размеры получаемых объектов ограничены 15 кубическими сантиметрами. Предполагаемая стоимость новинки – около 800 долларов.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Рентгеновские очки, лазерное оружие и, конечно же, реактивный ранец – об этих вещах из шпионско-супергеройского гардероба мечтал каждый подросток, начиная эдак с 1960-х годов. К сожалению, очков, которые по- 1 зволяли бы видеть сквозь ажурную материю дамского нижнемощностью 75 лошадиных сил го белья, все еще не существует, и способно развивать максимальзато уже в следующем году обеную скорость до 74 км/ч при выщают запустить в продажу настоящий реактивный ранец! Изобре- соте полета до 900 метров. Однако данный летательный аппарат тение новозеландской компании вряд ли можно назвать мечтой тиMartin Aircraft Company под нанэйджеров – так называемый «разванием Martin Jetpack P12 оборудовано двухлитровым движком нец» на самом деле весит, как целая лошадь – 330 кг, при этом запаса топлива ему хватает всего на 30 минут или примерно 30 км полета. Да и габариты летательного аппарата значительны – 5х5х4,5 м.

гаджеты 3

Высокотехнологичная майка Hexoskin Тот, кто считает, что единственным необходимым показателем во время тренировки является количество повторов в подходе, безнадежно застрял в прошлом! Современному атлету нужна информация о двигательной активности, сердцебиении и работе легких. И все эти данные умеет собирать и передавать на экран смартфона новая умная майка. Изделие под названием Hexoskin изготовлено из специальной ткани, которая помогает спортсмену регулировать температуру своего разгоряченного тела. При этом все электронные компоненты текстильного гаджета защищены от влаги, так что при желании ее можно стирать или устраивать конкурс мокрых маек. Начало продаж Hexoskin намечено на март следующего года, а предполагаемая цена – от 339 до 365 долларов.

4 4

Анализатор дыхания для смартфонов Breathometer Отечественный автомобилист всегда должен быть готов к тому, что его остановит сердитый автоинспектор и заставит дунуть в трубочку. И к тому, что по дороге с работы домой законодательство относительно разрешенных промилле в очередной раз изменится и те два стакана кефира, что были легитимными вчера, сегодня станут достаточным основанием для помещения кефиромана за решетку на долгие годы. Предупрежден – значит, вооружен, поэтому не будет лишним иметь под рукой свой собственный алкотестер – например, такой, как Breathometer, самый маленький в мире алкометр для смартфона. Гаджет имеет габариты 67x34x17 миллиметров и весит всего 27 граммов. Устройство работает от одной батарейки формата ААА, заряда которой хватает на 75 анализов. Breathometer подключается к смартфону посредством аудиоразъема и может работать с устройствами на базе iOS и Android. Один анализ занимает около 5 секунд. Алкотестер поступит в продажу до конца осени и будет стоить порядка 50 долларов.

Проекционный дисплей Pioneer NavGatе GPS-навигация в автомобиле в наши дни стала более обыденной вещью, нежели прикуриватель или елочкаосвежитель. Популярнее ее 5

145 среди гаджетов, находящихся на приборной панели, разве что православные иконки, зачастую являющиеся единственной системой активной безопасности автомобиля. GPS-навигация – это очень и очень удобно, однако и у этой системы есть свой минус – небольших размеров экран, на который выводится карта местности, и постоянная необходимость поворачивать голову и отвлекаться от дороги. Компания Pioneer решила эту проблему: устройство под названием NavGate крепится к солнцезащитному козырьку перед водителем и проецирует навигационные данные со смартфона на полупрозрачный экран чуть выше линии горизонта, создавая виртуальный эквивалент 30‑дюймового дисплея, расположенного в трех метрах перед водителем. Теперь вся необходимая информация о поворотах, близлежащих достопримечательностях, дорожных пробках и всем остальном, что так важно для водителя, оказывается прямо перед глазами, значительно упрощая процесс ориентирования на трассе и повышая уровень безопасности вождения в целом.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Мозги нА коЛесАх

146 колонтитул

колонтитул

147 1

Поворотный момент

Чтобы лучше всего понять, какой шаг сделала мировая автомобильная промышленность за последние двадцать-тридцать лет, достаточно сесть за руль, например, «Волги».

Испытать схожие ощущения мож‑ но и при вождении современного авто. В одном единственном случае – ког‑ да его нужно отбуксировать в сервис. Заглушенный, без усилителя тормозов, лишенный рулевого управления, лю‑ бой автомобиль похож на машину сере‑ дины двадцатого века. Каждый маневр «на конце» – это семь потов от нема‑ лых физических усилий и нервного на‑ пряжения: а хватит ли сил, чтобы «про‑ давить» тормоз? Сегодня автомобиль заводится либо поворотом ключа зажигания, либо на‑ жатием кнопки «старт/стоп» на пе‑ редней панели. Ведь заглушенная ма‑ шина – это прошлое. Никаких тебе электронных систем, одна механика. А заведенное авто – это праздник, это опции, это удобство, в конце концов.

ABS не переоценить!

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Вялые тормоза, загадочный ход педали сцепления, исполинский рычаг коробки передач и тяжелый руль в лучшем случае вернут вас во времена беззаботной юно‑ сти. Но скорее всего – озадачат: почему управление этим автомобилем некогда вызывало радость и гордость?

Развитие интеллекта сегодняшних ма‑ шин началось еще в 70‑х годах про‑ шлого века, когда стали получаться попытки «подружить» механику с по‑ всеместно проникающей электрони‑ кой. Верхом роскоши и торжеством техники в автомобиле тогда считались коробка-автомат и усилитель руля. В 1978 году на Mercedes-Benz S‑класса и на BMW 7‑й серии появилась пер‑ вая серийная антиблокировочная си‑ стема тормозов (АБС) – разработка компании Bosch. Механизм ее дей‑ ствия довольно прост и не претерпел принципиальных изменений по наши дни. Датчики на колесах передают сиг‑ нал на компьютер, который при тор‑ можении «в пол» заставляет тормоза работать прерывисто для того, чтобы автомобиль терял скорость интенсивно и при этом слушался руля. При забло‑ кированных колесах сколько баран‑ ку ни крути, движение будет прямоли‑ нейным. Работу АБС на современных авто порой трудно ощутить, тогда как во времена появления этой электрон‑ ной системы вибрация на педали тор‑ моза была колоссальной.

148

вещный мир

Head-turners и приоритеты

В 80-е годы автоконцерны все‑ го мира занимались улучшением жизни водителя и пассажиров в са‑ лоне. Немало внимания уделялось дизайну. «Хэдтернерами» тех времен были «клинья» вроде Honda Integra или Ford Probe: магнитола погром‑ че, электрические стеклоподъемни‑ ки и фары, принимающие «боевое положение» с помощью электро‑ привода. Работа по внедрению элек‑ тронных помощников в управле‑ ние автомобилем не прекращалась. Практически все изыскания оттал‑ кивались от антиблокировочной си‑ стемы тормозов, которая стала ба‑ зисом для зарождающихся систем активной безопасности. Современный автомобиль вне за‑ висимости от «национальности» – довольно капризный организм. Причем его капризы чаще всего ра‑ стут вместе со стоимостью. Чем выше цена и класс машины, тем больше электронных систем в нем содержится. Секундная тревога по‑ сле включения зажигания многим известна: а вдруг на панели погас‑ нут не все лампочки?! За это вре‑ мя ваш транспорт проверит работо‑ способность подушек безопасности, преднатяжителей ремней безопас‑ ности, антиблокировочную систему

тормозов, вспомогательную систему торможения brake assistant, антипро‑ буксовочную систему и систему дина‑ мической стабилизации ESP… Устали читать? Но это всего лишь часть ба‑ зовых опций, которые сегодня уста‑ навливаются практически на все ав‑ томобили мира. Этот набор упрощает вождение в сложных метеоусловиях. Если одно колесо попало на лед, вы‑ ручит ESP. Когда вы с утра медлен‑ но моргнули, а впереди идущий авто‑ мобиль резко затормозил – поможет brake assistant, который с удвоенным усилием надавит на тормоз. Но по‑ добный набор электронных помощ‑ ников в автомобиле интересует во‑ дителя так же, как загрузка MS-DOS рядового пользователя компьютера. Лампочка не погасла – в ремонт.

Экономия и экология

Выбор опциональных интеллек‑ туальных автомобильных систем сейчас очень широк. За дополни‑ тельные деньги можно буквально все: и улучшать экологию на пла‑ нете, и экономить деньги и то‑ пливо. Японская Mazda, напри‑ мер, позволяет двигателям своих автомобилей глохнуть на светофо‑ рах и при длительных остановках. Достаточно дотронуться до педа‑ ли газа, как мотор вновь оживает и машина продолжает движение. Получается, что Mazda не только город не задымляет, но еще и то‑ пливо экономит до десяти про‑ центов! Приятно и то, что систему можно отключить и стоять в проб‑ ке с дымком – «как все».

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Набор для непогоды

авто

Лень – двигатель прогресса

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Во время длительных автомобильных путешествий больше всех страдает во‑ дитель. Он постоянно сидит в одной и той же позе, изредка меняя наклон спинки кресла. Ноги затекают так, что приходится останавливаться и раз‑ минать кости. Современные техно‑ логии позволяют отдохнуть за рулем. Адаптивный круиз-контроль делает за водителя практически все. Ему нуж‑ но лишь крутить руль да поглядывать в зеркала. Ноги можно убрать под крес‑ ло. Система работает на скоростях от 0 до 200 км/ч, при этом она способ‑ на останавливать и разгонять автомо‑ биль в городских пробках. Фактически всю работу выполняет встроенный в пе‑ редний бампер датчик расстояния, кото‑ рый действует на 150 метров.

149

150

вещный мир

Настоящее будущее

Момент, когда транспорт в городе бу‑ дет двигаться самостоятельно, на‑ станет очень скоро. Готовые прото‑ типы уже испытывают как в Европе, так и в Японии. Между тем отдель‑ ные системы, в будущем необходимые настоящим «самобеглым коляскам», уже вовсю используются в серий‑ ных машинах. Самая распростра‑ ненная из них – контроль за объ‑ ектами в слепых зонах автомобиля. Водитель может не увидеть объект в зеркалах, но автомобиль-то все ви‑ дит и при продолжающемся сближе‑ нии отчаянно подает сигнал – либо световой, либо и световой и звуко‑ вой. В простых системах используют‑ ся датчики, в более сложных и доро‑ гих к сенсорам прилагаются камеры

кругового обзора. Следующий шаг – контроль за движением автомоби‑ ля по полосе. Сегодня эта опция уже распространена у автопроизводите‑ лей, но в Россию машины с ней ста‑ раются не завозить – стоит прилич‑ но, а толку ноль, ведь, к примеру, работа большинства предлагаемых систем напрямую зависит от каче‑ ства дорожной разметки – датчи‑ ки ориентируются именно по ней. Программа учитывает и использо‑ вание поворотников при пересече‑ нии разметки, а у нас с этим не все гладко. Интересно, что автомобиль‑ ные компании по-разному оценива‑ ют степень ее вмешательства в про‑ цесс вождения. Например, у Citroёn при угрозе схода с полосы идет ви‑ брация сиденья водителя со стороны вероятного уклонения, а, например, Ford Focus последнего поколения по‑ дает сигнал и самостоятельно начи‑ нает подруливать. Кстати, по мнению некоторых автомобильных экспер‑ тов, именно программа, установлен‑ ная на Focus, сегодня лучшая в мире.

Самой полезной для города системой можно назвать City Safety от Volvo и ее аналоги от других производителей пре‑ миум-сегмента. Она позволяет избе‑ гать аварий на скорости до 50 км/ч, а это 90 % от всех ДТП. Реагирует в том чис‑ ле и на внезапно выскочивших пешехо‑ дов. Несколько датчиков следят за пре‑ пятствиями и в случае обнаружения активируют тормозную систему автомо‑ биля. Единственный недостаток в том, что эта опция не спасет от ударов сзади или сбоку – City Safety есть не у каждо‑ го автомобиля! Бесспорным лидером среди интеллек‑ туальных систем автомобиля сегодня по праву можно назвать возможность парковки авто без участия водителя. Ведь это целый комплекс программ, по‑ зволяющий отпустить руль, убрать ноги с педалей и безучастно разглядывать окружающий мир. И пусть автопарков‑ щик пока несовершенен – где в Москве можно найти место стоянки, которое было бы длиннее автомобиля минимум на 80 сантиметров, – человечество опре‑ деленно движется к автопилотируемому транспорту. Однако, садясь в комфор‑ табельную машину, напичканную все‑ возможными системами, не стоит забы‑ вать об элементарных законах физики. Электронные помощники лишь упро‑ щают жизнь водителя, не заменяя его. А если вы с физикой «на вы» – прокати‑ тесь на «Волге», она напомнит! Владислав Ионов Фотографии предоставлены компаниями-производителями

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Городская безопасность

151 10

Даже в таком виде автомобиль заботится о вашей безопасности

Набор кнопок, который сегодня украшает интерьер каждого авто

Любой автомобиль D-класса обладает «умными» системами

Без поворотника из полосы не выскочить!

Датчики активного круиз-контроля мониторят ситуацию на дороге Замедление происходит без сокращения дистанции

В темное время суток работа электронных помощников особенно ощутима Системы помогают как с выбором парковочного места…

…так и с обнаружением препятствия в «слепой» зоне

Сегодня автомобили способны ориентироваться по разметке

Экономия топлива – сегодня основная забота автоконцернов

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

колонтитул

социальная ответственность как тренд

На правах рекламы

Один из трендов современного общества — социальная ответственность, как личная, так и корпоративная. В Московской области есть пример компании, которая делает нужную для страны работу, восстанавливая нравственные устои российского бизнеса и вселяя в сограждан веру в социальную справедливость. Представляем строительную компанию «Гюнай» во главе с генеральным директором Ализаманом Рагимовым.

дом

153 На строительстве «Северного» «Гюнай» заработала добрую репутацию. Проект вышел очень удачным, и схема начала работать. Как только администрация и жители убедились, что строители сделали даже больше, чем обещали, отношение к ним стало намного более теплым. «Гюнай» доверили застраивать Авиагородок, Востряково, Западный микрорайон. А по детским площадкам компания стала исправно выигрывать городские тендеры, представляя лучшие проекты.

Государство и меценаты

На правах рекламы

Ализаман Рагимов, генеральный директор ООО ПКФ «Гюнай»

Андрей Абатуров, директор по связям с общественностью компании «Гюнай»:

Корпоративная ответственность — это ответственность перед обществом в целом. Такое понимание включает в себя неукоснительное соблюдение обязательств перед партнерами и потребителями, грамотную экологическую политику, содействие устойчивому развитию общества. В компании уверены: стремление к коммерческому успеху не противоречит уважению к социуму. Благотворительность всегда считалась в России духовной заслугой. Предприниматели жертвовали крупные суммы на устройство больниц и школ, на помощь бедным — это признавалось хорошим тоном, с такими людьми охотнее вели дела. И сегодня подобные поступки вызывают живой отклик, работают на имидж компании и, конечно, приносят ощутимую адресную пользу. Первые социальные объекты «Гюнай» начала строить в Домодедове: микрорайон «Северный», в советском прошлом — жилпоселок, о «привлекательности» которого можно было судить по газетным объявлениям в разделе «Недвижимость»: «Жилпоселок не предлагать!» Унылая окраина, 3–4‑этажные дома, инфраструктуры — ноль. Строили здесь лишь затем, чтобы дать людям крышу над головой. «Гюнай» приступила к плановой застройке. Рагимов отметил: не хватает детского сада, школы… Детский сад был возведен в первую очередь, и уже вокруг него встали дома. Так новый район начался с социальных объектов.

«Социальная инициатива всегда исходит от Ализамана Рагимова. В Домодедове он уже больше 20 лет, и его всегда волновало то, что окружает его семью, его детей. Он всегда говорил: “Если не мы — то кто? Здесь мои дети, и я знаю: насколько здоровым и уютным будет их детство, настолько добрыми и успешными они вырастут!” Такая твердая позиция. Планируя строительство дома, мы спрашиваем себя: какие магазины нужны людям, где будут остановки, как обустроить подъезд, куда отвести ребенка поиграть — важно все!»

Куда приходит «Гюнай» — там совершенствуется инфраструктура, развивается социальная сфера. Когда в микрорайоне «Авиационный» возникла проблема с транспортной развязкой (выехать можно было только через один из двух переездов), новую развязку решили сделать в приоритетном порядке, еще на этапе проектирования. В микрорайоне «Северный» открыли кабинеты врачей общей практики, и люди перестали маяться в очередях в поликлинике — достаточно спуститься на первый этаж родного дома. Компания предоставляет кабинеты, муниципальная больница — врача, а в выигрыше все жители района.

Еще в XVIII веке Коммерц-коллегия начала разрабатывать и внедрять принципы деловой этики. Российские предприниматели сформулировали принципы ведения дел: лояльность к власти, уважение к частной собственности, верность слову. Получили широкое распространение благотворительность и меценатство. После распада Советского Союза в условиях «дикого рынка» возник опасный для общества тренд: избавление бизнеса от всякой социальной нагрузки, полное отсутствие новых социальных обязательств. Однако по мере стабилизации экономики, к счастью, все возвращается на круги своя: социальная ответственность бизнеса снова стала фактором экономической стабильности. В российской деловой среде созрело понимание того, что отечественному бизнесу нужны ясные этические рамки. Увы, пока еще не хватает внятной системы поддержки государством компаний, финансирующих социальные мероприятия, и лишь немногие готовы взять на себя обязательства перед обществом. Одной из первых в отрасли твердую нравственную позицию заняла «Гюнай». В микрорайоне «Северный» начался снос ветхого жилья. Это федеральная программа, но желающих переселять людей из ветхих домов нашлось мало. Двухсекционный панельный дом для «переселенцев» был построен на средства «Гюнай»: дотации по президентской программе поступают лишь после того, как завершится переселение.

Примеры добрых дел

Яркая черта Рагимова-бизнесмена — внимание к обществу. Его кредо: «Я убежден — бизнес должен жить по законам нравственности. Мудро сказано: да не оскудеет рука дающего!» Все, что «Гюнай» делает для молодых, многодетных и малообеспеченных семей, — личная инициатива Ализамана Рагимова. «Гюнай» готова предоставить льготные условия на приобретение жилья, но кандидаты должны быть достойными. Директор лично общается с каждой семейной парой, узнает их планы на жизнь. По итогам беседы предоставляются скидка, беспроцентная рассрочка. Бывает, люди тут же получают ключи. А семье священника, в которой семеро детей, в том числе приемных, квартиру просто подарили — вообще же в дар жилье получают 5-6 семей в год. В День Победы по традиции квартиры дарят ветеранам Великой Отечественной войны. Чтобы город был удобным и приветливым к жителям, для развития маленьких москвичей строятся Дом детского творчества, досуговый центр.

вещный мир

Квартиры для больших семей

Руководством «Гюнай» были выделены квартиры трем многодетным семьям, проживающим в округе Домодедово. При этом две семьи получили в подарок от фирмы дополнительные метры жилой площади, поскольку метраж новых квартир не укладывался в 200 «квадратов», определенных областной программой на каждую многодетную семью. Семья Правосудовых с детьми несколько лет ютилась на съемных квартирах, а в теплое время года — в корпусе бывшего пионерского лагеря без элементарных удобств. Затем семья разместилась в маленьком церковном домике, близ Иоанно-Предтеченского храма в селе Данилово, где отец семейства Анатолий Правосудов является настоятелем. Десять лет ждала семья новую квартиру — они встали на очередь сразу после рождения четвертого ребенка, в 2003 году. За это время появились еще трое детей. И вдруг, по признанию родителей, совершенно неожиданно, на день Святого Духа

пришла радостная весть. Теперь семья священника с нетерпением ждет вселения в новую квартиру в Северном микрорайоне. В семье Проскуриных старшему сыну скоро 13 лет, а младшей дочке чуть больше двух. Родители с пятью детками несколько лет жили в однокомнатной квартире. «Пока дети были маленькие, как-то размещались все, — рассказывает Алла Сильвестровна. — Но со временем стало, мягко говоря, тесновато. Муж, Сергей, работает один, и купить квартиру нам было не по средствам. Мы счастливы, что теперь будем жить в большой, удобной квартире в новом доме». Галина Владимировна Горшкова рассказала, что их семья до сих пор жила в деревне в весьма стесненных обстоятельствах. Тринадцать лет назад они впервые подали документы на улучшение жилищных условий. Сейчас их старшей дочери Марине 23 года, младшему Ивану — 11 лет. Радость, как всегда, пришла неожиданно, но вовремя. Теперь семья живет приятными заботами о предстоящем переезде.

На правах рекламы

154

дом

Ответственность бизнеса заключается еще и в честности по отношению к клиентам компании

Ализаман Рагимов не идет на резкое повышение цен. Если цена растет — то очень медленно, поэтапно. Некоторые компании могут себе позволить поднять цену с 50 000 рублей за «квадрат» до 70 000 в один день — да, они выигрывают в финансах, но теряют в доверии. По Подмосковью больше нигде нет такой ценовой политики, которая позволила бы человеку без волнений реализовать имеющиеся у него в данный момент возможности. Если существует политика стабильных цен — это уже большое дело для людей, это уже хороший шанс.

Сдерживать цены «Гюнай» способна потому, что сделала все для уменьшения зависимости от поставщиков: у компании есть собственный цех железобетонных изделий (свои плиты и сваи), полный цикл оконного производства (начиная с отливки металлических профилей). Это серьезная экономия, ведь остекление одной квартиры стоит порядка 100 000 рублей. А сэкономленные деньги охотно направляются на строительство детских садов.

155 История Ализамана Рагимова и его компании — прекрасный пример того, как много может сделать для своего города, для своей страны умный, дальновидный и понастоящему добрый человек. Александра Васильева Фотографии строительных объектов предоставлены компанией «Гюнай»

ЛИЧНОЕ ДЕЛО

158

162

Необъятные Как закапланы лялся Лев: мега-топменеджерадраматургабанкира

секреты разведки и другое

172 Стритфото обыденность в ином ракурсе

158

колонтитул

Между массовиком-

затейником и администратороМ

профессионал

Поскольку время – деньги, на общение у нас было чуть больше получаса. Вся жизнь и карьера господина Гафина выстроена по часам. Но, как выяснилось в процессе разговора, еще и по некоторым законам…

Александр Дмитриевич, целевая аудитория ваших проектов и нового издания, главным редактором которого вы являетесь, — люди образованные, перспективно думающие. Читатели — под стать вам? Безусловно, наша аудитория — люди с высоким доходом. С ними надо разговаривать на понятном им языке. Поэтому портал watchrussia.com и журнал WATCH мы будем перестраивать в таком ключе, чтобы они были интересны тем, кто не только желает узнавать что-то новое в часовых механизмах, но и стремится понять, чем вообще живет современный мир.

Почему ваш бизнес ориентирован на платежеспособных интеллектуалов? Чем они вам интересны?

Каюсь: не сподобилась спросить главного редактора издания WATCH Russia, члена наблюдательного совета латвийского банка Rietumu Александра Гафина о том, какие он носит часы. Впрочем, несложно догадаться: человек, даром времени не теряющий, считающийся одним из самых эффективных специалистов в области PR и маркетинга, имеет возможность приобретать все дорогое, навороченное, брендовое.

Я много лет работал в банковской сфере. А банк — это срез общества: есть возможность узнать и увидеть, чем человек живет. Вот сделал он стартап, заработал первые деньги. Дальше развивался — покупал недвижимость, квартиры, машины, утилитарные вещи типа часов и так далее. Потом наступает момент, когда накопленное нужно сохранить и приумножить. А для того чтобы правильно вложить деньги, чтобы эффективно ими пользоваться, необходимы такие составляющие, как предвидение ситуации и интеллект, потому что одного только везения и даже делового нюха мало.

159 Позже следует другая фаза — дать правильное образование и воспитание детям, чтобы они стали продолжателями семейного дела или хотя бы не разбазарили то, что с большим трудом было заработано. В этом вся драматургия жизни, и всё уже, на самом деле, описано Островским и Горьким. Интеллект — большая и очень нужная составляющая для успешного бизнеса.

То есть человек, не обладающий интеллектуальными способностями, не может достичь высот? Почему же, может. Если он, предположим, занимает доходное место. Помните, у того же Островского пьеса так называется? Получая доход, каждый должен думать, как в дальнейшем распорядиться средствами, как говорил первый президент России. Здесь необходимы интеллект, знания и большая внутренняя культура. Многие из моих друзей за эти годы из миллионеров превратились в миллиардеров. Я внимательно слежу за их развитием — безусловно, в уме им не откажешь, они все время работают над собой. Управлять такими гигантскими средствами может только высокоинтеллектуальный человек. Иначе все развалится, как карточный домик. Такое в истории бывало.

Пресса показывает вас публике как медийного персонажа, светскую фигуру. А между тем, принимая во внимание ваши высказывания, определенно обнаруживается связь с профессией драматурга, полученной в юности. Вы правильно это заметили. Могу похвастать, что являюсь одним из основоположников PR и банковской рекламы в российском бизнесе. Когда в 1992 году я пришел работать в «Альфа-Банк» на позицию директора по маркетингу, такой профессии вообще не было. Пиарщик — это чтото между массовиком-затейником и администратором. Тогда все развивалось быстро, приходилось на ходу продумывать фронт работ. Но я сразу понимал, что продвижение имиджа крупной финансовой структуры должно быть связано с культурой

и искусством, это вызовет доверие у потенциальных клиентов. Смешно и неубедительно выглядела реклама с золотыми слитками и многообещающими слоганами, если история банка насчитывала не более 2 лет. В те годы мы начали поддерживать театр, привозить суперзвезд западной эстрады в Россию. Они боялись выступать здесь – для них это было равносильно тому, чтобы въехать в действующие войска в Афганистане. Но через культуру гораздо эффективнее продвигать имидж той или другой структуры, поэтому я связан со многими театральными деятелями и людьми искусства. Корни этого, безусловно, лежат в том, что я в молодости писал пьесы и сценарии, и даже книжку.

К личному росту в этом направлении возврата не будет? Скорее всего, будет. Но, знаете, я себе придумал такой ритм жизни, что у меня практически не остается времени на личное творчество. У меня множество проектов. Я много путешествую по миру, хочу «объять необъятное», причем прямо сейчас. Но настанет момент, когда я брошу все это и буду писать — потому что есть, чем поделиться. Жизнь подарила мне интересные встречи с известными, выдающимися людьми. На моих глазах родилась новая страна, а я находился на передовой ее строительства. Хочется написать пьесу — ироническую комедию, где радость перемешивается с горем, самые пронзительные переживания — с безалаберным весельем. Пьеса будет соответствовать нашим реалиям, российскому менталитету.

За вами закрепилась репутация такого мега-топ-менеджера, способного продвинуть на рынке все что угодно. Как считаете, ваши возможности переоценены?

Скорее, недооценены. Мне когдато хотелось попробовать себя, свои силы на политической площадке, потому что у нас она была, так сказать, достаточно разношерстная. Казалось, будет интересно придумывать нечто грандиозное, «рисовать крупными мазками». Но в политике я не пригодился. Нашел себя в биз-

личное дело несе, в собственных проектах. И вот самый крупный банк Прибалтики попросил у меня помощи в продвижении. Я могу гордиться тем, что мне доверились, оказали честь. И если говорить объективно, наш банк поймал процентов тридцать вкладчиков с идущего под воду Кипра благодаря тому, что я сделал эффективную рекламную кампанию. Мы стали известны и открыли за месяц больше счетов, чем за статистических два года. Вместо того чтобы бегать по поисковикам и думать, куда вложить свои деньги, люди пришли к нам. Результат, как говорится, налицо, и во многом здесь моя заслуга.

Вы занимаетесь делами банка, стали главным редактором отраслевого журнала… А вообще, это эффективная стратегия — заниматься многим сразу? В жертву что-то приносите? От имени журнала «Часы» могу заявить, что времени так мало, а хочется успеть сделать так много. Я часто отказываюсь от проектов, но реализовать себя в чем-то новом хочется. С приходом Интернета можно многие вещи делать на расстоянии. А если есть еще и хорошие, толковые исполнители, становится легче и интересней работать. Мне не скучно жить!

Как изменился PR-рынок России с тех времен, когда вы пробивали «окно в Европу», привозили Пола Маккартни, Майкла Джексона и других западных суперзвезд?

Дело в том, что те концерты — вершина пирамиды, и только. Можете представить – у банка 380 отделений в 60 регионах, а я должен был знать, какие часы носит жена того или иного губернатора, какие театры любит и так далее. Внутри банка надо было развить культуру отношений людей от Владивостока до Калининграда, которые не тупо приходят на работу, сидят в окошке и выписывают какие-то счета, — их должно было объединять и привлекать что-то общее: не только зарплаты, но некая идея, «мессидж». Когда говорят: «Гафин встретился с Элтоном Джоном, привез в Россию Пола Маккартни», это

выдается за главное достижение моей карьеры. Конечно, я горжусь сделанным, были яркие эпизоды, но я — не музыкальный продюсер, не театральный агент. Мы создали крупнейший частный банк в стране с огромной филиальной сетью!

А какие они — ваши главные достижения?

Дети, которыми я горжусь, которые меня радуют, которые стали состоявшимися людьми, многого достигли в жизни. А в остальном... Я не заработал гигантских денег, у меня нет миллиардов, но я давно могу спокойно жить, вообще не работая. Впрочем, не в этом счастье! Да и ничего не делать у меня не получается.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

160

профессионал

Вы стали успешным бизнесменом благодаря уму и таланту? Наверное, дело и в уме, и в таланте, и в каких-то человеческих качествах. Мне повезло, я попал в компанию очень ярких менеджеров.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Пользуясь случаем, хочется получить от вас «мастер-класс». Что надо делать, чтобы журнал стал изданием популярным, приносящим прибыль?

Во‑первых, надо много работать, сделать полный анализ рынка, изучить чаяния потенциального клиента. Чтобы понимать, с какой стороны ты подкрадешься к читателю, нужен его детальный портрет. Когда моего участия в бизнесе просят различные финансовые структуры, я всегда говорю:

«Вы должны понимать, для кого работаете». Я в 2000 году делал замер среднестатистического клиента банка с ежемесячным доходом от 3000 до 45 000 долларов. На вопрос: «Куда вы ходите в свободное время?» многие ответили: «Я занимаюсь машиной». Мне-то казалось, что таких людей должны интересовать совершенно другие вещи. А человек разбогател, купил автомобиль высокого класса, по воскресеньям везет его в сервис — смотрит, как его моют, лаком натирают. На это он тратит 3 часа своего времени! Значит, где надо размещать рекламу? В автомобильных журналах, на станциях техобслуживания, на мойке. До таких мест в ту пору еще никто не докапывался,

161

а ведь, казалось бы, все так просто. Но я выслушал за свою жизнь огромное количество белиберды — презентаций от международных агентств, которые занимаются маркетингом, рекламой и пиаром. На моих глазах платили миллионы долларов разработчикам, которые бойко продвигали проекты, сделанные под копирку. Притом они ничего не понимали в российских реалиях, не учитывали особенностей «загадочной русской души». Лично мне нравятся проекты, где задействованы в первую очередь мозги и интеллект. Беседовала Юлия Смолякова Фотографии предоставлены PR-службой журнала WATCH Russia

Кто не мечтал хоть раз в жизни после просмотра очередной «бондианы» стать секретным агентом, пускай метнет в автора отравленный дротик.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Лев-разведчик

колонтитул

163

О славе разведчика мечтают многие. Но что если копнуть глубже и реально посмотреть на вещи? Владеете ли вы боевыми искусствами? Умеете ли управлять любой техникой, включая космический шаттл? Сколько языков знаете? И так далее по списку… Впрочем, не стоит переживать: может быть, еще не все потеряно, ведь агент 007 — это все-таки плод воображения Яна Флеминга, а никак не реальный человек. Хотя лично я уверен, что настоящий разведчик должен обладать действительно уникальным набором качеств и навыков. А его главным «гаджетом» на все времена должен быть интеллект. Чтобы понять, насколько это сложная профессия и с чем сталкивается настоящий агент секретной службы, мы обратились к доценту МГУ Сергею Львовичу Зимину, сыну советского разведчика Льва Сергеевича Толоконникова. «Лев Сергеевич Толоконников — один из двенадцати генерал-полковниковинженеров советских вооруженных сил — был “интеллигентом от разведки”. Умница, умелый руководитель, талантливый разведчик, ученый-историк с энциклопедическими знаниями, он заметно выделялся из немалого числа заурядных руководителей советской разведки послевоенных лет.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Выходцы из рода купцов Рябушинских, Толоконниковы были потомственными дворянами (что, естественно, являлось семейной тайной за семью печатями). Торговлей они никогда не занимались, несмотря на родство с гильдией Рябушинских. Отец Льва Сергеевича был кадровым офицером русской армии. По той же военной линии служили верой и правдой отечеству все мужчины в роду Толоконниковых». Из книги «Шпион номер раз» Автор: Г.Е. Соколов Издательство: СПб.: БХВ‑Петербург, 2013.

Мальчик из Мологи

«Родители Льва Сергеевича были родом из Мологи, города, где ныне находится Рыбинское водохранилище, однако сам он родился в Харькове, — рассказывает Сергей Львович. — Его отец, мой дед, Сергей Николаевич, учился в Киевском университете, после получил работу в Харькове и остался там. В годы Первой мировой он ушел на фронт; мать, Ксения Васильевна, волей-неволей осталась в Харькове, потому что муж воевал в Польше, на австрийском фронте, находившимся не так далеко.

В 1919 году, в самый разгар кровопролитной Гражданской войны, в осажденном Харькове люди голодали, было очень тяжело. Сергей Николаевич устроился работать землемером, чтобы как-то прокормить семью. Ходил по деревням, мерил, работал. И в один из дней не вернулся домой. Просто пропал человек. В те годы там была жуть, настоящая мясорубка. Его могли погубить всего лишь за офицерские усы и выправку. Мать Льва Сергеевича выбраться из города сама не могла,

164 но сына нужно было спасать. Не имея связи с родными и близкими, оставшимися в Мологе, она практически на авось снарядила маленького Леву в дорогу, вручив его судьбу простым солдатам, возвращавшимся из относительно теплого зимнего Харькова в скованную морозами Россию. Как вспоминал Лев Сергеевич, главное было добраться до Центральной России живым — не околеть на морозе, не умереть от голода и истощения, не быть выкинутым начальником эшелона из вагона и, конечно, самому не отстать от поезда. Как он, совсем маленький мальчик, не оказался в армии беспризорников, заполонивших послереволюционную Россию? У него самого не было на то ответа. Лева знал только одно — ему надо выжить и добраться до родной Мологи, которую он не знал и никогда не видел. И добрался! Помогли простые русские люди, схоронив мальчугана в нелегком пути».

Личное дело

Волею судеб

Так судьба испытала ребенка, как будто уже тогда проверяя, на что он способен. А Лева, как оказалось, был способен на многое. Когда ему исполнилось 18, он с благословения теток, которые его воспитали в Мологе, отправился в Москву — пробиваться в люди. Парень уже имел образование слесаря, и ему было позволено учиться на инженера и подрабатывать на заводе. Казалось бы, совсем не та история, которую ожидаешь услышать о талантливом разведчике. Однако вновь вмешалась судьба, и Автотракторную академию, где учился Лев, объединили с формирующейся Бронетанковой. Будущий разведчик одним из первых подал заявление о вступлении в Рабочекрестьянскую Красную армию и стал слушателем новой академии. Так началась его военная карьера.

В первые годы Великой Отечественной войны, когда фашисты стремительно продвигались вглубь страны, сметая все на пути, самые большие потери несли пехота и танковые войска. Лев Сергеевич, служивший танкистом, был отозван с фронта для срочной подготовки новых кадров. Так он стал заниматься преподавательской деятельностью. 3

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

призвание

Война теней

«Как всем нам известно, американцы в 1945 году взорвали несколько атомных бомб: одну на полигоне в Неваде, две других сбросили на Нагасаки и Хиросиму, — продолжает рассказ об отце Сергей Львович. — Советский Союз вышел победителем из Второй мировой войны, но, не успев опомниться, был втянут в другую — «холодную». Явное противосто яние с бывшими

165

союзниками началось в 1946 году после речи Черчилля, в которой он призывал к англо-американскому «братскому союзу» для сопротивления советской экспансии. Год спустя Трумэн провозгласил доктрину спасения от «международного коммунизма», ставшую вместе с речью Черчилля одним из ключевых событий начала «холодной войны». 5

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

В этих условиях лучшие умы советского народа были перенаправлены на защиту Отечества, истерзанного сражениями. В первую очередь стояла задача выравнивания паритета с США за счет получения секрета атомной бомбы и создания собственной. Негоже было нашей стране-победительнице вдруг оказаться мишенью для бывших союзников. Нужны были опытные интеллектуальные кадры, которые могли бы достать атомный секрет. Был дан приказ: взять в разведку самых опытных офицеров, достойно проявивших себя во время боевых действий, – тех, кто мог бы и в мирное время решить эту задачу. Поэтому, приглашая Льва Сергеевича, доказавшего на практике высокий интеллектуальный уровень исследователя и преподавателя академии, командование Вооруженных Сил СССР рассчитывало на укрепление прежде всего американских резидентур высококвалифицированными кадрами, способными решать наисложнейший и жизненно важный для СССР комплекс разведывательных задач, – кстати, не снятых с повестки дня до сего времени. Льва Сергеевича прикомандировали на время к Постоянному представительству СССР при ООН, функционировавшему в Нью-Йорке с 1946 года». «Мне было очень интересно войти в работу дипломата, — вспоминал позже Лев Сергеевич. — Я достаточно быстро освоил разговорный английский, научился манерам высшего света и обзавелся связями среди американцев и других иностранцев. В дипломатических кругах меня легко принимали за своего. Приглашали на приемы, коктейли, другие протокольные мероприятия, нередко и в гости». Согласитесь, все это уже действительно весьма напоминает фильмы о Джеймсе Бонде. К тому же работа советских разведчиков в условиях жесткого контрразведывательного и полицейского режима антисоветского правительства Трумэна была сопряжена с огромным риском и реальной опасностью для жизни.

колонтитул 6

Генерал-полковник Лев Сергеевич Толоконников, «интеллигент от разведки»

Л.С. Толоконников обладал отличными ораторскими качествами

Лев Сергеевич и Анна Платоновна Толоконниковы. Лондон, 1959 г.

Л.С. Толоконников на одном из приемов в Лондоне в качестве советского дипломата

Л.С. Толоконников получает награду из рук К.Е. Ворошилова. 1952 г.

Л.С. Толоконников с сыном Сергеем. НьюЙорк, 1948 г.

Доцент МГУ С.Л. Зимин, сын Л.С. Толоконникова

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

166

призвание В феврале 1950 года ФБР удалось нанести удар по атомной агентуре советской разведки: в Англии был арестован основной атомный разведчик СССР физик-теоретик Клаус Фукс. А через него американцы вышли и на ученых-коммунистов Юлиуса и Этель Розенбергов, обвиненных в 1951 году в передаче советским разведчикам атомных секретов и казненных в 1953 году на электрическом стуле. «Было очень сложно добывать разведывательные данные по тем событиям, — скупо рассказывал впоследствии Лев Сергеевич. — Американцы держали замыслы своего правительства и военных под крепкими замками с ФБР в качестве цепного пса». Но несмотря на все трудности, с поставленной задачей наши разведчики справились. И как итог общих усилий разведчиков, химиков и физиков‑ядерщиков, в 1949 году СССР получил возможность испытать собственную ядерную бомбу.

167

секреты разведки от Льва Сергеевича Толоконникова Карьера

«После успешной загранкомандировки карьера отца стремительно пошла в гору, — завершает рассказ сын прославленного разведчика. — Сначала была работа в московском штабе по управлению сетью советской агентуры, затем командировка в Лондон, позже он назначался на руководящие должности вплоть до заместителя начальника ГРУ. Лев Сергеевич брал на себя огромный фронт работ, большую ответственность! И при всем при этом у него была обычная семья. Он вел жизнь образцового семьянина, ходил на работу как любой глава семейства, и мы никогда бы не догадались, чем он занимался на самом деле. Не знаю, чего ему это стоило — не иметь возможности быть до конца откровенным с детьми, с родственниками, с друзьями. Но в этом был он весь — служил на благо Отечества, не жалея себя».

«Военный разведчик должен украсть у противника, образно говоря, “штык”: Выкрасть из сейфа план нападения на нашу страну, ракету со склада военной техники, чтобы узнать, какую опасность она может представлять». «Разведка — смесь ремесла и искусства. Это в высшей степени интеллектуальная работа». «Разведка далека от морали, если пользоваться общечеловеческими мерками. У разведчика, как и у воина на фронте, своя высокоморальная задача защитить Отечество, выполнить приказ и, если надо, уничтожить противника. И в этом все средства хороши, не осуждаемые в военное время, но почему-то подчас не признаваемые за разведкой в мирной жизни». «Разведчик должен быть высоких моральных качеств, чтоб в свою очередь быть неуязвимым для аналогичного типа устремлений противника. У разведчика не должно быть теневых сторон». «Лучшая защита для разведчика: открытость, публичность и прозрачность дел и помыслов с умелым камуфлированием тайных полномочий от государства».

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

«Разведчик должен быть внешне приятен, а еще лучше и красив. Здоров. Иметь хорошие манеры и быть интеллектуально развитым, чтобы привлекать к себе людей. Источать уверенность в себе и быть лидером и профессионалом своего дела, чтобы выбранный им человек мог безоглядно довериться ему и следовать его указаниям и наставлениям. Ну и в определенной степени — артистом, чтоб тщательно скрывать истинные цели своих устремлений». Беседовала Алла Никифорова Текст: Валентин Рогатин Фотографии из архива С.Л. Зимина

168

Письмо мертво. да здравствует

письмо! Сложно вспомнить, когда я в последний раз кому-нибудь посылал письмо. Нет, не электронное, почти бездушное, написанное заранее заданным шрифтом, – я имею в виду то самое, настоящее, над которым корпел бы немалое количество времени, тщательно выводя каждую букву, дабы скрыть свой от природы корявый почерк.

С этими и другими вопросами я решил обратиться к преподавателю практикума по креативному письму доктору филологических наук, профессору, председателю Российской риторической ассоциации Владимиру Ивановичу Аннушкину.

Владимир Иванович, как вы считаете, есть ли место культуре рукописного письма в эпоху современных технологий?

В культуре вообще ничто не исчезает. Сейчас мы можем писать письма с помощью компьютера, но это не значит, что исчезло письмо пером. По-прежнему можно найти людей, которым нравится писать письма в их старой форме. По моим личным ощущениям, в Интернете хочет отметиться любой человек, и мы видим, как эта массовая культура вламывается

в нашу жизнь и люди каких только, с вашего позволения, гадостей не пишут! Но все-таки надо сказать, что возможностей для интеллектуального развития, как и для письменного творчества, сегодня неизмеримо больше, чем было лет 40 назад.

Присуща ли письму, написанному от руки, особая чувственность – в отличие от того, что напечатано на компьютере? Как ни странно, компьютерная речь у многих наших авторов достаточно проста и примитивна, потому что она как-то оказалась связана с устной речью. Письменная речь все-таки больше располагает к выражению серьезных мыслей, и мы склонны к тому, чтобы стараться писать аккуратно, последовательно и достаточно строго.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Кажется, культура рукописного письма канула в Лету. На смену этому виду эпистолярного жанра пришли часовая болтовня по телефону да переписки в соцсетях, длиною с экватор. Логично, что у «оцифрованного» поколения возникает вопрос: зачем писать письма от руки? На филфаке одного из московских вузов ввели новый предмет — практикум по креативному письму, где студентам для изучения предлагаются лучшие образцы эпистолярного жанра, когда-либо написанные обычными и известными людьми. Интересно, вернется ли к «отформатированному» поколению с клиповым мышлением умение писать чтото длиннее одного твита, и к тому же от руки? Имеет ли вообще хоть какой-то здравый смысл это нововведение? Стоит ли в принципе учить человека подобному искусству?..

колонтитул

169

Письменная речь все-таки больше располагает к выражению серьезных мыслей

Но зачем учить человека писать письма? Не ставим ли мы его этим в некие искусственные рамки?

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Вне всякого сомнения, ставим, но лишь отчасти. Культура вообще искусственное образование. На введенном у нас в институте новом предмете — практикуме по креативному письму — речь идет об умении вообще писать, и писать творчески. Но к каким эпистолам обращаться? Естественно, к тем, которые были отобраны человечеством как культурно значимые тексты: письма Пушкина, Чехова, Гоголя, Толстого, Тургенева, Маяковского, Пастернака. Кроме писателей было бы интересно, конечно, обратиться к переписке ученых, политиков. Я за то, чтобы иметь критический взгляд на предшествующий культурный опыт человечества.

Но, с другой стороны, студенты — не жена Пушкина, которой было адресовано письмо. Ведь то, что было запечатано в конверте, — все-таки личное, и вряд ли его стоит разбирать на семинарах. Мы, конечно, можем изучать стиль и иные аспекты того, как писали в XIX веке, сравнивать уровень образования людей… Но все равно при этом читаем чужую переписку! Если мы пытаемся проанализировать жизнь и творчество того или иного поэта, надо очень тактично и деликатно вторгаться в сферу его личной жизни — в частности, в личную переписку. Вот пример: Марине Тарковской был год, когда ее отец Арсений Тарковский оставил семью. Не наше дело почему. И сейчас Марина публикует письма Арсения Александровича,

написанные Марусе, оставленной им во время войны супруге. «Маруся, как детки?» — спрашивает он. А она, брошенная жена, отвечает ему: «Милый Асик, дети здоровы, с мышкой все в порядке. Андрюшка (будущий режиссер Андрей Тарковский — Прим. ред.), конечно, хулиганит». И эти письма приобретают культурную ценность.

170

личное дело

Но зачем писать письма, когда можно просто и быстро связяться в чате или позвонить?

Получается, изменился стиль жизни, но письма, по которым надо учиться, все из XIX — начала XX века. Что в них может быть полезного для современной жизни?

Рождественский говорил так: сейчас любовные чувства охладели, потому что люди перестали писать письма. Одно дело — поговорить с девушкой по телефону или посмотреть ее страницу на сайте и тут же забыть, потому что начинают мелькать другие девушки. Но другое — когда ты садишься писать письмо, то делаешь это долго, час или полтора. И твоя жизнь начинает организовываться. Несомненно, и письменная и книжная речь никуда из нашей жизни не ушли, они развиваются и совершенствуются. Мне кажется, что в сегодняшнем интеллектуальном обществе очень важно фиксировать внимание на культурных и нравственных ценностях. И чтобы людей повернуть к чему-то хорошему, благому, надо иметь известную волю. Вопрос лишь в том, как это сделать?

Напрямую ничто не переносится, но подсознательно входит в нашу плоть и кровь. Мы читаем Ломоносова, Карамзина, Пушкина, Лермонтова и так далее, потому что хотим взять от них что-то хорошее, а затем развить и приложить к современной жизни. Надо пожелать современному человеку научиться умению владеть всеми видами речи. Надо уметь писать, уметь говорить, любить читать и при этом иметь в виду, что у каждого человека свой речевой талант, который зависит от многих факторов — в частности, от стиля жизни и способностей к коммуникации.

Возможностей для интеллектуального развития, как и для письменного творчества, сегодня неизмеримо больше, чем было лет 40 назад

Сейчас детей чуть ли не с первого класса сажают за компьютеры… С какого возраста надо учить людей искусству письма? Сегодня мы соблазнены компьютерными технологиями. Но всетаки, когда упираешь перо в бумагу, неизбежно сосредотачиваешься всем телом, в определенном ритме начинает работать дыхание и стараешься тщательно выписать каждую буковку. Так учили раньше, и учили не зря. Потому что таким образом вместе с моторикой, с механическими действиями рукой, конечно, развивались личность человека, упорство, воля, талант…

Знаю, вы не приемлете различные хит-парады и все то, что нам навязывает массовая коммуникация. Но на кого надо равняться? Я бы вспомнил переписку Николая II с царицей Александрой Федоровной, вспомнил диалог двух Иванов – Ивана Ильина и Ивана Шмелева, письма Ивана Гончарова: он никогда не был женат, но написал много писем Софье Никитенко, дочери известного критика. Русские писатели обладали совершенно необыкновенным стилем, каждое из их писем занимает в собрании сочинений по 6–8 страниц каждое. Письмо Татьяны к Онегину — также пример любовной переписки, только это часть художественного произведения. Сегодня мы живем в совершенно ином информационно-текстовом мире и нам важно осознать, что же мы отберем как культурный груз для будущего. Нам надо ясно понять, какими знаниями напитаться, чтобы чувствовать себя духовно и интеллектуально счастливыми и благополучными.

колонтитул

171

Нам надо ясно понять, какими знаниями напитаться, чтобы чувствовать себя духовно и интеллектуально счастливыми и благополучными

*** С чего начать писать письма? Гораздо проще напечатать одному из многочисленных друзей ВКонтакте, зачастую не придерживаясь основных правил грамматики, чем вымучить на бумаге письмо без единой ошибки. К тому же надо следить за почерком, дабы письмо было не только откровенным, но и выглядело бы эстетично… Сажусь за написание письма и понимаю, что сообщить-то мне нечего. Кажется, будто все, что я пережил за последний месяц, абсолютно ничтожно и не достойно стать его темой. Да и кому мне писать? Все потенциальные адресаты доступны по телефону или в соцсетях и по скайпу, обо всех значимых событиях уже давным-давно рассказано, а перечислять рутинные события-фрагменты в письме вряд ли стоит. Испортив около пяти-шести листов бумаги формата А4 и так ничего и не написав, в итоге я вернулся к обыденному шатанию по Интернету, разговорам по мобильному телефону и ответам на электронные письма... Чем мне ободрить себя? Человек XXI века, это провал, но ты хотя бы старался!

Сейчас любовные чувства охладели, потому что люди перестали писать письма 1

Профессор В.И. Аннушкин

Письмо дяди В.И. Аннушкина с фронта

Письмо бабушки В.И. Аннушкина внуку в армию Беседовал Денис Зенкин Фотографии: Светлана Топунова

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

«СТРИТФОТО»

Каждое мгновенье уникально. Сколько их пролетело бесследно? Много ли осталось в памяти?..

Фотопроект «Стритфото» дает возможность увидеть то, что уже никогда не повторится, что промелькнуло и растворилось в вечности, что совпало и рассыпалось; то, мимо чего мы каждый день проходим, даже не подозревая о его существовании.

Отражения Отражения

яинежартО яинежартО

«Стритфото» – это не только визуальная история о «здесь и сейчас» на улицах современного города, но и философский взгляд на сосуществование в нем вечного и мимолетного — того, что составляет его лицо и суть. Это рассказ о том, что наполняет город дыханием, что является его пульсом и что в целом называется – жизнь...

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Теперь благодаря острому взгляду фотографа мы можем посмотреть на реальность с другого ракурса, пробудить неожиданные ассоциации, почувствовать вкус момента.

Фотографии: Дэн Каменский

фотопроект «стритфото»

175

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

176 личное дело 4

фотопроект «стритфото»

177

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

178 личное дело

фотопроект «стритфото»

179

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

«Остановка»

«Подворотня»

«Портрет мужчины с розовой папкой»

«Велопрогулка»

«Двое под зонтом»

«Девочка и пёс»

«Еду в Царское село»

ЗДОРОВЫЙ ИНТЕРЕС партнер раздела

ук «Фитнес Холдинг»

182

198

202

Сколько умов в одной

Эксперимент века:

Вкусное и полезное для

голове?

алко vs мозг интеллек– чья взяла? туалов

Логикоматематический интеллект Лингвистический интеллект Пространственный интеллект

Ритмический интеллект Межличностный интеллект

Один хорошо, а семь лучше Сказать человеку, что он интеллектуал, — это комплимент? Несомненно. Значит, он не просто зарабатывает головой, но и делает это со вкусом. А вот подойти к нему с намерением померить IQ – коэффициент интеллекта – почти оскорбление. Впрочем, деньги сейчас все зарабатывают головой, даже если в процессе участвуют ноги, руки и прочие части тела.

Внутриличностный интеллект

Не верите? Почитайте Говарда Гарднера или любого другого современного иссле‑ дователя. Ученые так и не договорились по поводу единственно верного опре‑ деления самого понятия «интеллект», а видов его выделяют чуть ли не 120. Избавлю вас от необходимости метать‑ ся в поисках этой классификации и раз‑ бираться в тонкостях градаций. Возьмем рабочее определение: интеллект – это способность человека находить решение стоящих перед ним задач. А они могут быть абсолютно произвольные – ведь не мы учим жизнь, а она нас. В начале 80‑х годов прошлого века американский ученый Говард Гарднер выдвинул гипотезу о том, что у человека есть не менее 7 видов интеллекта, кото‑ рые помогают ему решать разнообразные задачи, связанные с жизнью в природе, продвижением в обществе и професси‑ ональной реализацией. Они задейству‑ ют разные способности, требуют изна‑ чально психофизиологических задатков, развиваются и совершенствуются путем тренировок и в своем наивысшем прояв‑ лении раскрываются как уникальный та‑ лант конкретного человека.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Физический интеллект

знание – сила

183 Экспресс-тест Приведем только пару вопросов из теста, который создала женщина с самым высоким коэффициентом интеллекта в мире – американка Мэрилин Во Саван (ее IQ – 228, у нобелевских лауреатов колеблется около 136, у Эйнштейна – 200 баллов).

Хорошо знаком всем, кто учился в школе. Даже если вы забыли, что такое синус с косинусом и тангенс с котангенсом, то, поверьте, эле‑ ментарные законы анализа и логики запомнили навсегда. А отдель‑ ным выдающимся индивидуумам удается с помощью этого вида интеллекта достичь оглушительных успехов. И это не только ма‑ тематики или ученые, выбравшие науку менее абстрактную, но и юристы, и прочие аналитики. Люди с логико-математическим ин‑ теллектом умеют разгадывать логические головоломки и легко об‑ ращаются с цифровыми задачами, абстрактное мышление – их ко‑ нек. Именно они обычно получают высокие результаты в IQ-тестах. Шерлок Холмс – пример обладателя выдающегося логико-матема‑ тического интеллекта с поразительным умением отсекать лишнее и сосредотачиваться на главном.

Сколько дней рождения у среднестатистического человека?

В некоторых месяцах 31 день, в некоторых – 30, сколько месяцев состоят из 28 дней?

Как далеко собака может забежать в лес?

Источник: «Мозг на 100 %», 2011. Ответы: 1. Один; 2. 12; 3. До середины леса, дальше она будет бежать из леса

Логико-математический

Экспресс-тест 1

Отметьте слово, которое не подходит по значению: А. Автобус Б. Грузовик В. Авто Г. Вертолет

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Еще один, который хорошо тренируется в школе. Если, конечно, вы учили родной язык и любили литературу, а также занимались ино‑ странным языком. Развитый лингвистический интеллект возно‑ сит нас на высоту – и дело не только в умении заработать деньги на слове, сколько во влиянии на умы. Точно сказанное слово обла‑ дает силой воздействия, недаром ораторское искусство и риторика становятся обязательны для высоких руководителей. А в американ‑ ских школах публичным выступлениям учатся чуть ли не с пяти лет. Люди с лингвистическим интеллектом буквально чувствуют вербальные конструкции, для них слова похожи на капсулы, на‑ полненные смыслом. Они независимы в суждениях, особенно если дружат с логикой, обладают большой чувствительностью к зна‑ чениям слов. Им нравится играть словами, они быстро учат ино‑ странные языки и легко распознают разные интонации. Пример высокоразвитого лингвистического интеллекта – Дмитрий Петров. Лингвистический интеллект необходим не только писателям, жур‑ налистам, сценаристам, переводчикам, но и педагогам, руководите‑ лям, всем тем, чье воздействие на людей связано со словом.

Какое из слов соответствует по значению данным: прибытие, появление? А. Терпение Б. Дар В. Еда Г. Рождение

Какое из следующих утверждений представляет собой точку зрения? А. Жизнь имеет начало и конец Б. Огурец на 90 % состоит из воды В. Искусственные волокна ухудшают качество нашей жизни Г. Океаны занимают две трети поверхности Земли

Источник: «Мозг на 100 %», 2011. Ответы: 1. Г, 2. Г, 3. В

Лингвистический

здоровый интерес Экспресс – не тест Напойте любую популярную песню.

Вспомните фразу из какого-нибудь классического произведения, чтобы она прозвучала в голове.

Ну и напоследок, включите радио и попытайтесь аплодисментами попасть в ритм песни.

Правильного ответа нет – либо получилось, либо увы… Но развить можно! Каких-то 10 тысяч часов самоотверженных занятий – и вы обладатель ритмического интеллекта!

Экспресс – не тест 1

Вы часто посещаете спортзал?

Легко можете сымитировать чью-то манеру двигаться?

Жестикулируете при общении с окружающими?

Вам присущи признаки гиперактивности?

Беспокоитесь ли, находясь в бездействии?

Список можно продолжать, но вы уже понимаете, к чему я клоню? Танцуют все!

Ритмический

Его еще называют музыкальным. Есть люди с врожденными способно‑ стями – музыкальным слухом и чувством ритма. Но доказано, что рит‑ мический интеллект развивается при целенаправленных занятиях. Обычное прослушивание музыки его не тренирует, а только удовлетво‑ ряет потребность в звуковом сопровождении, а вот слушание глубокое, активное, умение проживать длинные музыкальные произведения – серьезная тренировка для мозга. Понятно, что наиболее развитым ин‑ теллектом обладают композиторы и исполнители, способные запоми‑ нать партии, держать в голове огромные произведения, сочинять музыку. Люди с ритмическим интеллектом кроме обладания музыкальными спо‑ собностями умеют выстраивать действия во времени, распознавать эмо‑ циональные состояния по ритму движений другого человека, им легко настраивать себя на действие. Кстати, развитый ритмический интеллект нужен не только музыкантам, но и менеджерам, исполнителям, органи‑ заторам, актерам, режиссерам.

Физический

Когда мы смотрим на китайскую эквилибристку, изгибающуюся в неве‑ роятной позе и удерживающую равновесие на тонкой спице, то не со‑ мневаемся – это результат тренировки именно физического интеллекта. Но физический интеллект нужен не только для развлечения, забавы или создания незабываемых зрелищ, но и для работы и обыденной жизни. Когда вы учите ребенка вышивать, то тренируете его мелкую моторику, без которой мозг плохо развивается. Умение готовить, быстро и четко де‑ лать домашнюю работу, заниматься ремеслами – проявления физиче‑ ского интеллекта в той или иной форме. Когда мы говорим о ювелирной точности, то подразумеваем высочайшую степень координации мелких движений! Как правило, у людей с хорошо развитым физическим (те‑ лесно-кинестетическим) интеллектом хорошая моторная координация, они обладают выразительной пластикой. Физический интеллект нужен не только спортсменам, танцо‑ рам, артистам, скульпторам, но также строителям, водителям, врачам. Сейчас происходит всплеск интереса к физическому интеллекту – на глазах растет популярность велоспорта, фитнеса, восточных прак‑ тик, туризма, танцев наконец.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

знание – сила

185

Экспресс – не тест

Пространственный

«Представьте себе…» — эта фраза – ключ для определения простран‑ ственного интеллекта, ведь он оперирует образами разной степени кон‑ кретизации и визуализации. Этот вид интеллекта отвечает за образное мышление, а также за умение находить дорогу в незнакомой местности. Он помогает увидеть скрытое – представить себе, а затем решить зада‑ чу, например, как построить дом. Недаром множество задач элементар‑ ной математики решаются лучше, когда их рисуешь. Пространственный интеллект – способность творцов увидеть невидимое, а затем вопло‑ тить в материале – ткани, пластике, бронзе. Люди с пространственным интеллектом мыслят в образах и картинках, могут легко создать в голо‑ ве пространственную карту. Этот интеллект профессионально важен для архитектора, художника, дизайнера, скульптора, путешественни‑ ка, конструктора, инженера, без него не обойтись режиссеру, оператору и многим другим представителям творческих профессий. А просто чело‑ веку он дает возможность обходиться без навигатора. Именно простран‑ ственный интеллект становится частью искусственного, когда тот обуча‑ ется распознавать образы.

Назовите три эмоции, которые характеризуют ваше состояние на текущий момент.

Как вы считаете, какие чувства окрасили прошедшую неделю?

Легко ли вам удается переключать внимание с негативных мыслей на конструктивные?

Получается ли у вас хвалить себя или поощрять?

Как вы считаете, что заставит вас бросить все и включиться в новый проект?

Как вы понимаете, правильных ответов нет – есть только ваша личная версия. Чаще задавайте себе вопросы и не забывайте выслушивать ответы — ручаюсь, будет много неожиданного.

Экспресс – не тест 1

Внимательно посмотрите на стол, закройте глаза и мысленно воспроизведите картинку. Чем четче вы ее видите, тем лучше.

Мысленно поднимите полосатый мяч и вращайте его. Увеличьте скорость вращения. Удалось?

Повторите свой маршрут внутри какого-нибудь здания так, чтобы вам казалось, что вы там находитесь.

Часто ли вы грезите?

Межличностный

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

За нашу социализацию отвечает межличностный интеллект, иногда его так и называют – социальный. Когда говорят, что человек умеет слушать и слышать, смотреть и видеть, это значит, что у него хорошо развит меж‑ личностный интеллект. Люди с межличностным интеллектом способны проникаться чувствами других, понимать, чтó с человеком происходит, выстраивают продуктивные отношения, легко адаптируются в среде, чувствуют статусы и форматы. Межличностный интеллект позволяет предсказывать поведение людей в разных ситуациях и распознавать вер‑ бальные и невербальные сигналы, улавливать намерения и влиять на си‑ туацию. Одна из составляющих межличностного интеллекта – эмпатия. Для успешной коллективной работы необходимо, чтобы в коллективе присутствовали люди с эмпатией, не обязательно ими будут харизматич‑ ные лидеры. Межличностный интеллект необходим все тем, чья работа связана с людьми – от врача до госчиновника, от педагога до модератора форумов. Чтобы развить его, чаще общайтесь с разными людьми; амери‑ канцы вообще советуют постоянно заводить новые знакомства.

Получилось? Утешение для тех, кто не умеет рисовать: чтобы владеть пространственным интеллектом, не обязательно рисовать, – нужно уметь манипулировать внутренней картинкой.

186

здоровый интерес Экспресс – не тест Вас можно отнести к людям, у которых окружающие спрашивают совета?

Вы с удовольствием ведете беседу с несколькими людьми одновременно?

Вы были популярной личностью в школе, институте?

Вам говорили, что вы можете разрядить обстановку парой фраз?

Вы не ощущаете дискомфорта в местах, где вокруг много незнакомых людей?

Вы ответили пять раз «Да», не правда ли? Поздравляю, вы выиграли! (типичный прием)

Внутриличностный

Когда нас призывают к осознанию, то тем самым хотят сказать о вклю‑ чении внутриличностного интеллекта, который как раз отвечает за рас‑ познавание переживаний, чувств, эмоций, состояний. Люди с внутри‑ личностным интеллектом очень хорошо понимают собственные чувства. Обычно они ведут насыщенную эмоциональную жизнь, знают, как себя мотивировать, как успокаивать. Для них то, что происходит внутри, име‑ ет большее значение, чем происходящее снаружи. Они обладают раз‑ витой интуицией и, что важно, доверяют ей. Тяга к самопознанию – это примета того, что внутриличностный интеллект требует развития. Одним из элементов тренировки может стать ведение записей, но не как отчета о событиях и не в публичном пространстве Интернета, а как ди‑ алог с самим собой. Развитый внутриличностный интеллект позволяет человеку не отключаться от себя, не терять осознанности в разных об‑ стоятельствах, не вступать во внутренний конфликт с собой. Чем тоньше дифференцированность восприятия состояний, тем точнее человек реа‑ гирует, видит скрытые или истинные мотивы других людей, принимает их, ведь многое из этого он находит и в самом себе. Внутриличностный интеллект как профессиональная способность нужен психологам, писателям, художникам, дизайнерам, артистам, препо‑ давателям, руководителям. И не помешает всем тем, кто занимается интел‑ лектуальной деятельностью, творчеством, так как дает рычаги управле‑ ния собственной деятельностью. Не договоришься с собой – не поедешь, закон самомотивации работает без перерывов на сон и обед.

Великолепная семерка

Не бывает человека, у которого развиты все семь видов интеллекта, но бывают работы, которые требуют применения разных способно‑ стей и умений, они-то и есть лучшие тренеры. Только реальные зада‑ чи, на решение которых ты мотивирован, могут действительно обу‑ чать. Образование, к сожалению, игнорирует теорию множественного интеллекта, подразумевая, что схема развития способностей у детей устроена одинаково. К сожалению, воспитать всесторонне развито‑ го человека в такой системе за 10 лет невозможно, зато можно выйти за ее пределы и подумать о балансе. И вдохновляет то, новейшие от‑ крытия ученых говорят о том, что способности к научению мозг с воз‑ растом не теряет. Так что если вы чувствуете, что в чем-то достигли потолка, начните развивать какой-нибудь пропущенный вид интел‑ лекта, и захватывающая жизнь вам обеспечена. Ссылка: Говард Гарднер, «Структура ума: Теория множественности интеллектов» [“Frames of Mind: The Theory of Multiple Intelligences”, 1983] Нино Самсонадзе

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

подари

другу Дорогие читатели! Сегодня у вас есть возможность сделать приятный подарок своим друзьям и знакомым. Если вы пришлете в редакцию эпистолярный портрет своего знакомого и ответите на вопрос: «Почему моему другу будет интересен Eclectic?» — этот человек получит от нас в подарок свежий номер журнала! Три лучших письма будут опубликованы в ближайшем номере и на нашем сайте, а их авторы получат ценные подарки от компании Pioneer, лидера в области звука. В письме не забудьте указать адрес друга с почтовым индексом. Мы сделаем на подарке пометку «В подарок от ...» с указанием ваших имени и фамилии. Ждем ваши письма до 11 ноября 2013 года на электронную почту art.alyans.id@gmail.com Желаем вам плодотворного вдохновения! С любовью, редакция Eclectic реклама

НЕрвНыЕ кЛЕТки здоровый интерес

Возможно ли до конца исследовать хранилище интеллекта – человеческий мозг? Считается, что все изученное до сих пор – строение атома, галактики, глубины океана – устроено проще, чем мозг человека. И получается, что предмет познания является одновременно и инструментом познания: мозг исследует мозг…

восстанавливаются

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

188

знание – сила

О философских и практических вопросах изучения и сохранения мозга мы беседуем с заведующей отделением неврологии ЦКБ РАН Ольгой Мироновой.

Scio me nihil scire

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

«Я знаю, что ничего не знаю!» – изречение, приписываемое Сократу, как нельзя лучше характеризует ситуацию с изучением мозга. Проще всего представить этот когнитивный парадокс образно: все наше знание – внутренность шара, а незнание – его поверхность; чем больше становится знание, тем больше становится площадь поверхности шара, а следовательно, и соприкосновение с незнанием. Как утверждал доктор в фильме «Формула любви», «Голова – предмет темный и исследованию не подлежит». Это убеждение продержалось вплоть до XIX века, пока не появилась электроэнцефалография – метод, позволивший русским ученым-физиологам Н. П. Бехтеревой, И. М. Сеченову, И. П.  Павлову начать исследование электрической деятельности мозга. Так была впервые открыта зональность головного мозга, когда определенные раздражители вызывали реакцию в разных отделах его коры. Сегодня в ЦКБ РАН – Центральной клинической больнице Российской

академии наук – представлены практически все известные методы изучения мозга: магнитно-резонансная томография (МРТ), компьютерная томография (КТ), электроэнцефалограмма (ЭЭГ), ультразвуковая допплерография магистральных артерий головы, различные контрастные и сосудистые программы. Это помогло диагностировать уже множество случаев рассеянного склероза, эпилепсии, болезни Альцгеймера на ранних этапах. Поражения мозга распознаются практически «на входе» – такой уникальной возможность не существовало до самых последних лет. Но настойчивые, горячие сердцем ученые не устают сетовать: мы знаем слишком мало! Когда появились новые методы диагностики – вдруг оказалось, что медицинские атласы, по которым учились в прежние годы, неточны. И что не существует двух одинаковых карт мозга, как нет идентичных отпечатков пальцев; что высчитать «норму» почти невозможно – каждый случай нужно смотреть в динамике. Локализацию функций в коре исследуют по клиническим данным, но мировая статистика все еще недостаточна. А новые знания рождают все больше новых вопросов.

Перетекание информации

Существует такое понятие, как локализация функций в коре – им оперируют психологи и логопеды, когда изучают корковую структуру и нарушение ее функций. В коре головного мозга заложено все, что человек умеет, и все это «разложено по полочкам». В одной зоне хранится оперативная память, в другой – длительная, в третьей – восприятие речи, в четвертой – ее производство. Анализ и синтез находятся в разных зонах. Человек может забыть, как читать, но будет прекрасно помнить, как говорить или рисовать. Мозг – структура пластичная: при его повреждениях здоровая зона берет на себя функции пораженной. Правда, пластичность у всех разная. «На этот счет еще нет официальных публикаций, – говорит доктор

189 Миронова, – но за двадцать лет моей практики я постоянно отмечала: мозг ученого – это его рабочий инструмент. Это хорошо тренированный орган, и он восстанавливается на порядок быстрее, чем мозг человека неинтеллектуальной профессии. Подобно телу спортсмена, он лучше переносит нагрузку, быстрее приходит в форму. Человек с развитым интеллектом выздоравливает после инсульта быстрее и порой без всяких последствий. Пластичность их мозга настолько высока, что при поражении целого полушария второе берет на себя до 80 % его функций! Один наш пациент, востоковед, знавший пять языков, после инсульта сумел восстановить в памяти три из них. Но вот как информация, находящаяся в поврежденных кластерах, перетекает в здоровые? На этот вопрос пока нет ответа…»

Особенности и загадки

Пирамидные клетки Беца в коре головного мозга – основа всего движения, жизни, разума человека. «Кора» – это структура, отделяющая нас от животного мира: мыслительная функция (интеллект) характерна только для человека. Вторая сигнальная система – речь – является воплощением высших корковых функций. По речи можно определить интеллект, возможность мыслить. При нарушении функций речи больные меняются, становятся агрессивными, приближаясь по поведению и уровню развития к животным… Особенность мозга – «полушарное» мышление и взаимосвязь полушарий. Дети, рожденные с одинаковыми пропорциями, начинают развиваться поразному. Один ребенок к пяти годам прекрасно рисует, воспроизводит увиденное или включает фантазию. Другой в этом же возрасте собирает конструкторы, рассчитанные на восьмилетних. Доминантность полушарий видна сразу и в дальнейшем находит воплощение в точных либо гуманитарных науках. Но для высокого интеллекта развивать надо непременно оба полушария – на этих нейропсихологических рекомендациях основана школьная программа.

Ребенку гуманитарного склада нужно чаще давать математические задачки, а логику предлагать красивую музыку, классические картины. Удивительное наблюдение: иногда у явных лево‑ или правополушарников внезапно открывается противоположный талант, и нередко это случается после травмы мозга: физик, доктор наук (человек с доминантным левым полушарием) начинает писать стихи и картины, когда ему уже за 60. В его жизни открывается новая стезя. В ЦКБ РАН знают немало случаев, когда люди, перенесшие стрессовые ситуации, клиническую смерть, гипоксические состояния, обнаруживают у себя совершенно новые способности, и это – одно из еще не разгаданных свойств интеллекта…

здоровый интерес

Среда и мозг

Врачи утверждают: болезни мозга помолодели. Раньше первые симптомы потери памяти наблюдались в 50–55 лет; сегодня же 30‑летние пациенты имеют жалобы 60‑летних. «Сейчас в тридцать лет начинаются инсульты и хроническая ишемия мозга – еще десять лет назад о подобном не было и речи! – продолжает доктор. – Современный образ жизни – не в пользу здоровья: вечная гонка, неправильное питание, тяжелая экология мегаполисов. Стресс приводит к постоянному сосудистому спазму. Биохимические процессы перестают идти как надо и восстанавливать энергию. Достоверны факты: мигающий офисный свет способен вызвать внезапный эпилептический припадок у человека,

имеющего потенциальную склонность к этой болезни и даже не знающего об этом. Переработка, бессонница, работа на износ – непосильная нагрузка для мозга. Ему необходимо давать передышку. После пары часов за компьютером – сделать получасовой перерыв, сменить деятельность. Самый доступный и эффективный способ отдохнуть – закрыть глаза. В свободное время надо как можно больше смотреть на природу: ее приятные образы расслабляют и гармонизируют мозг. Если невозможно поехать к морю – отправьтесь в ближайший парк. И еще есть наблюдение: посмотреть хорошую пьесу в театре – для восстановления мозга равносильно тому, чтобы проспать целую ночь здоровым сном».

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

190

знание – сила

Предсказать всё

…Один из пациентов ЦКБ РАН, ученый, уже в 40 лет был известен всему миру своими открытиями: огромный потенциал и прекрасные способности позволили ему в сравнительно юном возрасте вести серьезные исследования, быть в высшей степени востребованным. Яркая личность с потрясающими умственными способностями, он стремительно взошел на научный Олимп. И вот в самом расцвете карьеры его мозг отказал, началась деменция: стала стремительно меняться личность, стирались воспоминания, исчезали социальные навыки. Это было проявлением болезни Альцгеймера – следствием резкого истощения серого вещества. Недостаточность, несвоевременность диагностики не позволили спасти блестящий разум: в больнице тот ученый оказался слишком поздно… Сейчас такие болезни можно определить и остановить на ранних этапах. Первый симптом нарушений – проблемы с памятью. Сначала страдает

короткая память («пошел – забыл»): вышел из дома – забыл выключить утюг; зашел в комнату – забыл, зачем зашел; встретил на улице знакомого – трудно вспомнить его имя. В последнюю очередь страдает память профессиональная, которая закладывалась годами. Дальнейший механизм такой: собственная забывчивость тревожит, и чем больше думаешь об этом, тем больше переживаешь; портится настроение, уходит мотивация, становится страшно; наступают тревожное состояние и депрессия. После забывчивости, тревоги, усталости начинаются очаговые неврологические симптомы: головокружения, изменение зрения, пошатывание при ходьбе. «Если появилась рассеянность, нужно сразу идти к неврологу, – рекомендует Ольга Миронова. – Он задаст дополнительные вопросы, потому что первым и важнейшим методом диагностики была и остается беседа и личное наблюдение. Только опытный невролог – не терапевт! – может верно определить

191 симптомы. Затем последует аппаратная диагностика – и вы будете точно знать, что с вашим мозгом. Новые открытия в области фармакологии опровергают известный тезис о том, что нервные клетки не восстанавливаются. Сейчас существуют такие препараты, которые позволяют восстановить и нервы, и умственную деятельность. А лечебная аппаратура поможет мозгу вспомнить, как управлять телом даже после тяжелых травм. И не стоит пренебрегать тем, что после 30 лет необходима элементарная диспансеризация. Память и острота ума утрачиваются неизбежно – но пусть это случится в глубокой старости, не сейчас. Мощный интеллект – главная ценность современного мира – должен быть сохранен, чтобы совершить еще много новых открытий». Беседовала Александра Васильева Фотографии из архива ЦКБ РАН www.ckbran.ru

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

192

колонтитул 1

L´

rÉal Имя этого бренда начертано в истории косметологии золотыми буквами и фактически стало синонимом осознанного подхода к красоте.

Не навреди

История бренда начинается с простого аптекаря Эжена Шуэллера, который первым понял, что разработки косметических средств должны базироваться на результатах тщательных медицинских и химических исследований. Он начал выпускать синтетическую краску для волос, которая обладала безопасным воздействием на саму структуру волоса и дарила потребителям не только роскошный цвет, но и здоровье. Когда была основана компания L’Oréal, следующим ее шагом стала разработка средств по уходу за кожей. Именно ее специалисты одними из первых провели параллель между солнечными лучами и их влиянием на человеческую кожу, представив рынку новый, революционный продукт — защитный крем для загара.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Секретная формула

Вот уже более ста лет компания L’Oréal Paris является признанным экспертом на рынке средств по уходу за кожей и волосами. Однако прежде чем заслужить такое признание, ей пришлось проделать сложный путь.

Дальнейшие исследования в области кремов и масел каждый раз становились громким открытием: никогда до этого к косметике не относились как к лекарству, нередко бывали случаи, когда средства наносили коже лишь вред. Но научные разработки L’Oréal позволили заявить о том, что красота и здоровье существуют в неразрывной связи.

Теорема кожи

В своих научных изысканиях компания всегда соблюдала принцип совместимости рационального и иррационального начал, благодаря чему все патенты и формулы, открытые L’Oréal, действительно работают — доказательством этому служат отзывы сотен тысяч мужчин и женщин по всему миру. Пожалуй, основной успех разработок заключается в умении задавать науке провокационные вопросы, находить единственно верные ответы, а после применять их на благо индустрии красоты.

наука красоты

193

Так, подчинив научные изыскания и природные ресурсы эстетике, специалисты компании смогли представить миру несколько линий косметических продуктов, каждая из которых предназначается для определенного типа кожи и решения конкретных проблем. Продукция L’Oréal призвана бороться с несовершенствами, продлевать молодость, дарить увлажнение и ухаживать за кожей. На сегодняшний день членами семьи L’Oréal являются ведущие трихологи и дерматологи всего мира, сделавшие научный подход приоритетом в области разработок новейшей косметической продукции. В 2012 году к команде присоединилась признанная звезда эпидерматологии Жоэль Сиокко, известная революционными открытиями в области биологических особенностей кожи человека.

Верный подход

За годы существования на рынке компании L’Oréal удалось создать собственную философию косметического бизнеса, основанную на глубокой экспертизе и исключительно аналитическом подходе. Позже эту философию переняли многие другие известные бренды, признав, что только инновации, научный подход и серьезные исследования помогут надолго сохранить природную красоту и молодость.

Сегодня в области революционных научных исследований эксперты L’Oréal сочетают богатейший опыт, законы генетики и доскональное изучение окружающей среды — их лучшие продукты создаются на основе тщательного анализа всех факторов, которые могут негативно влиять на кожу и волосы человека. Стартовав в те времена, когда технический прогресс еще только набирал обороты, основатели компании L’Oréal сумели увидеть пробел в развивающейся науке и со свойственной страстью бросили все силы на его заполнение. Результатом их усилий стали не просто потрясающие продажи и растущие объемы бизнеса, но настоящая, дистиллированная красота, возведенная в культ и аккуратно налитая в лабораторную колбу.

Виктория Козлова Фотографии предоставлены PR-службой L`Oréal Paris Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Все патенты и формулы из актива компании действительно работают

L’Oréal присутствует на рынке уже более 100 лет

В 2012 году к семье L’Oréal Paris присоединилась гуру косметологии Жоэль Сиокко

Многие революционные средства, например крем для загара, стали результатом долгих часов, проведенных в лаборатории

Иногда науке нужно задавать провокационные вопросы

Взгляд Взгляд в фитнес-будущее в фитнес-будущее

28-29 сентября компания Fitness Holding собрала профессионалов и фанатов здорового образа жизни и показала всем, куда идти.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

жизненный тонус

Первая международная фитнеси дэнс-конвенция — Fh Convention “Future is here” — объединила 35 лучших мастеров фитнеса и хореографии из Соединенных Штатов Америки, Франции, Италии и, конечно, России. В едином порыве вдохновить людей заниматься фитнесом и танцами слились не только клубы-организаторы, 2

но и самые активные представители фитнес-сообщества — сети World Class, Fitness One, Hard Candy и другие. Подобные мероприятия Fitness Holding проводит уже в пятый раз. Сегодня оно впервые стало открытым не только для гостей клубов сети, но и для всех желающих. «В такие дни мы не конкуренты с прочими

195

представителями индустрии. Мы объединяемся для того, чтобы достигнуть общей цели — вдохновить людей любить фитнес и танцы, возбудить желание заниматься ими», — объяснил PRдиректор УК “Fitness Holding” Петр Бешко. Все презентеры — лидеры в своей сфере, несущие чистый и мощный заряд вдохновения и позитива.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

196

здоровый интерес

Fitness Zone

Аэробные нагрузки — одно из самых популярных направлений фитнеса. Они были основными на этой площадке. Француз Бенуа Малле (Benoit Mallet) своим аэробным классом “Bad Boyzzzz Aero” взбодрил фитнесманов круче чашечки утреннего эспрессо. Особенностью своей методики он назвал “french touch” — французский дух. А вообще, по его словам, главное в степ-аэробике — хорошая методологическая школа. «Моя, — отметил Бенуа, — очень похожа на русскую». Тренер с берегов Сены, преподающий во Франции,

Италии, Испании и Греции, знает что говорит. Степ-аэробика — очень популярное направление в мировом фитнесе и одно из топовых на планете. Отчасти потому, что в нем собраны элементы других направлений, например пилатеса, отчасти вследствие того, что оно имеет широкий возрастной диапазон желающих заниматься — от 17 до 65 лет. Американец Игорь Кастилья (Igor Castiglia) взорвал мышцы и эмоции собравшихся классом “Functional Class — Natural Motion FT”, который объединяет в себе лучшие

методики функционального тренинга. Концепция “Natural Motion” строится на естественных движениях человека, а также на использовании инновационных функциональных снарядов: веревок, утяжелителей с песком, специальных беговых дорожек. За короткое время тренировки они так умотали спортсменов, что те буквально падали с ног, но все-таки были страшно довольны. Простые движения в сочетании с умелым педагогом, и как результат — прекрасный тренинг и великолепная физическая форма.

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

жизненный тонус

Dance Zone Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

В зоне танца собрались высококлассные хореографы. Пусть они и не связанные напрямую с индустрией фитнеса, каждый в своем направлении является признанным авторитетом. С самого утра дэнсеров взбодрил класс хореографа-постановщика, начинающего певца и телеведущего Ивана Криштофоренко, который открывает новые грани хипхопа в creative style, добавляя к классике элементы различных жанров.

197

Стас Цой, танцующий в жанре contemporary, убеждал, что это направление подойдет как для начинающих, так и для профессиональных танцоров, поможет открыть для себя новые грани танца. Александр Штатнов преподал невероятно грациозные уроки по high heels и vogue. Этот экстравагантный молодой человек в лосинах и на запредельной высоты каблуках — Dance Captain Hard Candy Russia Team, признается мэтром этих направлений. Уникальный педагог, он продемонстрировал техничность и грациозность и научил сложным элементам хореографии, которые требуют контроля и баланса, что так необходимы, когда танцуешь на шпильках высотой в 13 сантиметров. Новое прогрессивное течение tribal dance, которое включает в себя смешение трех старинных танцевальных стилей (индийского, египетского танцев и фламенко), представила Алиса Аралова. Хрупкая, обаятельная девушка уже даже не может вспомнить, как давно она начала заниматься танцами. Но четко определяет основные отличия своего направления. «Традиционный беллидэнс танцуется для соблазнения, tribаl — для себя. Это ощущение полной свободы. Сейчас в мире слишком много “нельзя” и слишком много “не могу”. Но в танце можно выразить все», — говорит она. Стили, представленные презентерами, для многих гостей конвенции были новостью. Профессионалы заставляли тела учеников двигаться так, как они не делали этого никогда. Даже не будучи профессионалом в области фитнеса и хореографии можно было получить заряд энергии и вдохновиться каким-либо стилем. Подобные мероприятия дают не только запал, но и огромный опыт. Подождем конвенцию следующего года, чтобы взглянуть в будущее еще раз. Александр Стрига Фотографии предоставлены УК “Fitness Holding”

Участники Dance Zone

Презентеры: Павел Фатыхов (Fitness Holding), Анна Фоос (Hard Candy), Benoit Mallet, Александр Фомин (Fitness Holding)

Участники Fitness Zone, на сцене презентеры: Benoit Mallet, Александр Фомин (Fitness Holding), Павел Фатыхов (Fitness Holding)

Презентер Алиса Аралова

НА

дНЕ

бутыЛки

В каждом погружении я стараюсь испытать и описать нечто захватывающее, неординарное, подходящее под тему номера. В предыдущей «Моде на мечту» все было слишком просто – выбор возможностей был огромен. Однако в этом номере получилось нечто вроде «антипогружения», и повторять его мы не советуем никому. Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

198

погружение

199

За100лом

В «Моде на интеллект» я превратился в подопытного кролика и позволил ставить на себе не совсем, на первый взгляд, интеллектуальные эксперименты, чтобы позже описать воздействие крепкого алкоголя в чрезмерных дозах на наш с вами дорогой разум. С одной стороны, совершенно по-идиотски выглядящая затея, но с другой – хороший повод лишний раз задуматься о собственной умственной адекватности перед опрокидыванием очередной рюмки во время застолья.

7 бед – 1 ответ

Не секрет, что алкоголь может поразному влиять на состояние и поведение человека: кто-то становится злым и агрессивным, кто-то наоборот – добрым и веселым, кто-то просто назойливым. Однако нас не интересовало поведение – пускай с ним разбираются психологи: мы сосредоточились на интеллекте, а точнее на семи его видах, описанных в разделе «Здоровый интерес» этого номера в статье «Множественный интеллект». Естественно, проводить погружение в одиночестве я не мог – во‑первых, нужен был контроль за выполняемыми тестами, а во‑вторых, просто почеловечески неуютно пить одному. Помогать мне вызвалась зам. главного редактора Элла Лацис, которая разрывалась между заботой о моем здоровье и интригой увидеть возможные результаты тестов. Еще по дороге к месту погружения (моей кухне) Элла начала проверять функционирование лингвистического интеллекта, заставляя меня повторять за ней прощание по-латышски, которое я так и не осилил: «Uz redzēšanos» (уз редзешанос). Мои попытки были откровенно высмеяны: первый тест я провалил, будучи еще совершенно трезвым.

Перекусив на скорую руку, чтобы не опьянеть после первого бокала и не сорвать эксперимент, я откупорил бутылку виски и плеснул себе первые сто грамм. Элла в это время вооружилась ноутбуком и стала забрасывать меня вопросами из первого теста – «Каковы свойства вашего ума?» Результаты были следующие: «Умение приспосабливаться и большая психическая гибкость будут вашими союзниками в любых обстоятельствах». Это, конечно, не могло не радовать, однако ничего конкретного мы из этого не вынесли.

200 по встречной

После выпитых 200 грамм мы наконец стали фиксировать некоторые изменения в функционировании моего мозга. Элла подметила, что я стал меньше задумываться над ответами, а я в свою очередь почувствовал появившуюся подвижность в мышцах языка – ворочать им стало гораздо легче и приятнее. Уровень межличностного интеллекта возрастал с каждой каплей выпитого спиртного. Хотелось говорить часами, и чтоб аудитория была пообширней; мешали только пересыхающее горло и конечная цель эксперимента – получить определенные результаты, а не разливаться красивыми речами. А жаль: алкоголь явно дарит ораторские способности и полностью уничтожает страх быть непонятым или высмеянным. Хорошо это или плохо, сказать сложно, так как высмеять вас все равно могут – просто стыдно будет на следующее утро, а не сию секунду. И стыдно с процентами – такой «социальный кредит» выходит.

300 спартанцев

После третьего бокала пришло время теста на память. Я должен был запомнить на слух 10 слов, не связанных по смыслу, и повторить их не сразу, а через 10 минут. В трезвом состоянии мой мозг спустя отведенное время забывал максимум одно слово. Под градусом я сумел сразу повторить лишь 8 слов, а через 10 минут – всего 5. Результат был налицо: краткосрочная память ухудшилась практически в два раза. Стало обидно. Значит, наутро человек помнит далеко не все, даже если ему кажется обратное...

200

400 л. с.

Все-таки не зря говорят, что алкоголь избавляет от комплексов. А отсюда можно сделать вывод, что он маскирует и недостаток некоторых интеллектов, например ритмического. Я не верю, что, выпив, человек лучше поет или начинает наслаждаться симфонической музыкой, которую никогда не переваривал. Нет, просто создается иллюзия умения, а нередко – таланта, от которого соседние столики в караоке-баре затыкают уши и теряют сознание. Я пою, как ржавая пила, скребущая по асфальту, однако с радостью питаю иллюзию, которую дарит мне лихой градус. А что поделать, если душа иногда просит спеть?.. Так же дело обстоит и с физическим интеллектом. Создается впечатление, что ты гораздо сильнее, могуче, просто настоящий супергерой и готов бороться со злом и несправедливостью во всем мире. Эх, если бы это было так, на страницах комиксов мелькали бы не красочно одетые поджарые молодцы, а веселые лица с красными носами, незаправленными рубахами и торчащим пузом. К великому сожалению многих и многих несостоявшихся суперменов, алкоголь никаких физических преимуществ не дает, а лишь забирает. И об этом не стоит забывать.

500 дней лета

Меня всегда поражала способность в дрова пьяного человека находить дорогу домой. Я не верил в существование такого встроенного гаджета, как «автопилот». Однако он существует, хотя и не факт, что у всех. За него отвечает пространственный интеллект, который каким-то чудом не отключается, когда все остальные уже с корнем выдернуты из сети питания – вашего мозга. Правда, программировать его на другое место нельзя, так что если вечером вам нужно оказаться в аэропорту и попасть на рейс, не переусердствуйте во время застолья в бане. Внутриличностный интеллект, отвечающий за переживания, эмоции и чувства, часто отключается одним из первых. Именно поэтому многие шутят про то, что алкоголь – лучший психолог: мол, он сразу успокаивает и заживляет душевные раны. Только забывают добавить, что это краткосрочный эффект – никакой печени не хватит избавиться от душевных мук таким способом.

здоровый интерес

погружение

201

Виски кончилось – за ним и человек

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Удивительная вещь случилась после того, как опустошенная бутыль полетела в мусорное ведро. Я повернулся к Элле и с легкостью попрощался с ней по-латышски. Произношение было идеальным, и глаза коллеги округлились от удивления. Однако не спешите брать учебник японского и бежать в ближайший бар, потому как повторить свой триумфальный выход у меня не получилось и все вернулось на круги своя. Просчитавшись с количеством алкоголя (я искренне верил, что 0,5 виски мне не осилить), пришлось перейти на вино, так как эксперимент еще не был закончен. Самое интересное мы оставили на десерт – логико-математический интеллект. Под него подобрали два теста: тест на логику и тест на IQ. Сказать, что я их провалил, – ничего не сказать. Если в трезвом уме и здравой памяти мой IQ составил 137, то после всего выпитого он снизился до 68 (!!!) – более чем вдвое! Из homo sapiens я превратился в пещерного человека с налитыми вис… то есть кровью глазами и бессвязной речью. С тестом на логику все оказалось еще плачевнее. Его результат я узнал только наутро, так как последний час эксперимента полностью выпал из моей памяти – я даже удивился, узнав, что сумел ответить на все вопросы. Видимо, на том же «автопилоте». Хочу отметить, что в повседневной жизни я не испытываю никаких проблем с логическим мышлением, а тут результат был следующим: «14 очков из 100. Вариант 1. У вас не хватило терпения пройти весь тест, вы сделали его только отчасти, а оставшиеся пункты выбрали наугад. Вариант 2. Ваше логическое мышление неразвито. Если вы попытаетесь публично рассуждать, то, вполне возможно, вас станут высмеивать. Вам придется обратиться к другим сильным сторонам вашей личности, если вы хотите кого-то в чем-то убедить или что-то узнать. Однако, может быть, вы не совсем безнадежны, если попробуете подучиться».

Линейка из глаз представляет собой мини-фотоэксперимент, проведенный непосредственно во время погружения. На верхнем изображении глаз автора в трезвом состоянии, далее после каждых 100 грамм виски. На предпоследнем – после вина, на последнем – следующим утром

*** Утром в голове все еще стелился туман, и только днем, после плотного горячего обеда, я вернулся в нормальное состояние. Все мои семь интеллектов вновь закочегарили на полную, и я смог облегченно вздохнуть – страшный сон, где спиртовой монстр размашистыми ударами уничтожал во мне человека, закончился. Одно только меня расстраивало: такие издевательства над организмом всё же не проходят бесследно и наши бесценные мозговые клетки мрут как мухи. И не надо уповать на то, что мы используем лишь 20 % мозга – никто не гарантирует, что расплачиваемся как раз оставшимися восемьюдесятью… Валентин Рогатин Фотографии: Александр Стрига, Валентин Рогатин

202

Химичим

и едим! Авторская колонка кулинарного блогера Сергея Милянчикова

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

«Когда купим индукционную плиту, застелем ее газетой», – эта фраза одной хорошей знакомой привела меня в ступор. Оказалось, что девушка таким образом собирается оберегать дорогую варочную панель от брызг жира после жарки мяса. Пришлось прочитать ей маленький ликбез по приготовлению мясных блюд.

вкус жизни

203

Картофельные чипсы Вымыть и, если надо, почистить картофель.

По моему мнению, любая кухня – это лаборатория вкуса, где проходят и физические и химические опыты. Здесь даже знания по биологии не помешают! Не говорите, что у вас из кухонной техники только микроволновка и для вас это не актуально. Но как раз с нее и начнем разговор.

Микроволновка

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

В этой печи электроэнергия преобразуется в волны с частотой 2450 МГц. Один герц – это два колебания в секунду, мегагерц – 2 000 000. Под действием излучения молекулы вибрируют с бешеной частотой, трутся одна о другую. От трения происходит разогрев. Совсем как если потереть руками замерзшие щеки. Волны проникают в продукт на 1-2 см, а не, как многие думают, «пробивают» его насквозь. Если надо приготовить в СВЧ-печи, скажем, большой кусок мяса, то не стоит ставить огромную мощность: верхний слой высохнет, а в глубине все останется сырым. Я не сторонник готовить что-то в микроволновке: меня смущает, что при трении молекулы еды разрушаются, словно яблоки или помидоры, которые проехали в кузове машины по ухабистой дороге. Но пара рецептов в моих запасах есть...

Нарезать тонкими дольками – для этого лучше использовать специальный слайсер. Можно нарезать при помощи двух продольных лезвий, которые есть на большинстве терок, или просто овощечисткой. Промыть ломтики в воде от крахмала, высушить. Выложить картофель тонким слоем на бумажном полотенце на тарелке, посолить, приправить специями и поставить в СВЧ-печку. Как только чипсы начнут темнеть – вынуть.

Плюсы – натуральный продукт и без масла. Минусы – не буду о них писать: если есть желание, сами сможете найти.

Яйца Салат с замороженным яйцом Отделяем желтки от белков и опускаем их в стакан с растительным маслом. Отправляем в морозилку на 2-3 часа. Нарезаем помидоры черри и запекаем с тимьяном в духовке 20 минут при 180°С. Огурцы нарезаем очень тонкими ломтиками. Солим, можно добавить немного нарубленного укропа. Отставляем на 20 минут. В итоге огурцы должны получиться как малосольные. Брюссельскую капусту бланшируем в подсоленной воде 5 минут.

Морозильник

Не поверите, но для приготовления блюд можно использовать не только огонь, но и мороз! Если заморозить куриный желток, то, даже оттаяв, он останется густым. Желток приобретает очень интересную структуру и вкус: он уже не тот, что был в сыром яйце, но и не вареный. Попробуйте его просто намазать на хлеб – вам понравится. Когда я предлагаю такое гостям, то за восторгом следует вопрос: что это?!

Нарезаем сладкий перец и сельдерей тонкой соломкой. Обжариваем брюссельскую капусту на сливочном масле. Собираем салат: выкладываем ломтики огурцов, сельдерей, перец, помидоры, капусту, на листик салата кладем яичный желток. Сбрызгиваем оливковым маслом и бальзамическим уксусом.

204

здоровый интерес

Морковь «Виши» Морковь помыть, поскоблить ножом, если она молодая, или снять кожицу.

Овощи

Прерывание процесса приготовления пищи – очень важный момент. Особенно при варке овощей. Зеленые овощи оттого и зеленые, что в их клетках много пигментов хлорофиллов. Это большие молекулы, в центре которых – ион магния. Если положить овощи в кипяток, то в первый момент цвет становится ярче. Из клеток выходит воздух, и пигмент становится виднее. Но дальше зелень начинает блекнуть. Нагрев выталкивает ионы магния из пигментов. Для того чтобы шпинат или любая зелень оставались яркими, надо вытащить их из воды вовремя и быстро охладить.

Нарезать кружками. Положить в кастрюлю, добавить столовую ложку сливочного масла, две ложки сахара и залить минеральной водой так, чтобы она только покрыла морковь. Когда вода закипела, уменьшить огонь и ждать, когда она выкипит.

Шпинат, тушенный в сливках с яйцом У шпината отрезать толстые стебельки и промыть листья.

Добавить еще ложку сливочного масла, слегка обжарить. И – на тарелку!

Листья кинуть в кипящую соленую воду на 1 минуту. Как только вода опять начнет кипеть – вытащить и обдать холодной водой. Шпинат отжать и высушить бумажным полотенцем. Смешать по половине стакана куриного бульона и сливок, проварить в кастрюле до загустения. Если надо, посолить. На растительном масле слегка обжарить два зубчика чеснока, не дав им подгореть, положить шпинат и залить соусом, перемешать и выложить на тарелку. Сверху можно положить или яйцо-пашот, или яичницу-глазунью.

А для того чтобы сохранить яркооранжевый цвет моркови, ее надо варить в минеральной газированной воде. Именно щелочной состав не даст каротину разрушаться.

К вашему сведению: каротин содержится во всех оранжевых и желтых плодах. Он усваивается организмом только в присутствии жира, поэтому морковный сок нужно пить с жирными сливками, а тыкву тушить со сливочным маслом. И «на закуску» я оставил свою любимую мясную тему...

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

Да, о яйцах. Их скорлупа – идеальная инженерная конструкция. Зажмите яйцо с «полюсов» между ладонями и попробуйте раздавить – не получится! Яичный белок сворачивается при 62°С, желток – при 68°С. Этим можно воспользоваться. Попробуйте приготовить яичницу в духовке при температуре 65–67°С, это может стать вашим фирменным рецептом. Желток в глазунье будет теплым, почти горячим, но жидким, а белок очень нежным. И еще один практический совет: если хотите сохранить яйца всмятку теплыми, держите их в горячей воде или песке; какая должна быть у них температура – догадались сами? И завершая яичную тему, развенчаю один миф. Большинство людей считает, что яйца после варки надо опустить в ледяную воду, для того чтобы их легче было чистить. Это не так. Холодная вода не дает дальше распространяться теплу к желтку и останавливает процесс готовки – яйца лучше чистятся тогда, когда некоторое время после варки полежали.

вкус жизни

Мясо

Первый вопрос: когда солить? Раньше я был уверен, что соль – сильный катализатор вкусов и мясо надо солить сырым, прямо перед жаркой. Многие шеф-повара делают это только перед подачей на стол. Не до, не во время, а после жарки! Почему? Соль «вытягивает» воду из мяса, и оно становится сухим. В физике этот процесс называется осмосом. Правда, я читал, что если мясо обсыпать солью за полчаса до готовки, то процесс осмоса через какое-то время пойдет в обратную сторону. Попробуйте. Да, и не забудьте дать готовому обжаренному мясу отдохнуть – для этого заверните его минут на пять в фольгу. Если этого не сделать, то эффект будет напоминать результаты эксперимента с банкой колы, которую нагрели, встряхнули и открыли. И пару слов о реакции Майяра. При попадании мяса в горячее масло вода на его поверхности начинает быстро испаряться, поэтому его обязательно надо промокнуть бумажным полотенцем. Иначе вскипание капелек воды приводит к тому, что пар, взрываясь, разбрызгивает масло. Как только вода испарится, белки на поверхности мяса быстро сворачиваются, образуя аппетитную корочку, которая не только красива, но и вкусна. Это и есть реакция Майяра – между аминокислотой и сахаром. Аромат жареной говядины создают более

чем 600 видов молекул. Благодаря корочке вокруг мяса все соки остаются внутри куска. И здесь уместно вспомнить, что я говорил о яйцах: белки под действием температуры распустились, а в мясе они находятся в свернутом состоянии, поэтому внутри оно еще мягкое. Чем выше степень прожарки, чем больше развернулись белки, тем мясо более жесткое. Денатурация белка начинается при температуре около 40°C. Аппетитный вкус и цвет у продукта появляются при нагреве выше 60°C. Если в этот момент убрать стейк с огня, то он будет нежным и сочным. Если же оставить, то связи белков в мясе будут усиливаться, вода – испаряться, а мясо станет сухим и жестким. Так что заказывая в ресторане стейк “rare”, вы получите более мягкое мясо, чем “medium”, и уж тем более, чем “well done”. Отмечу, что если вы положите мясо на сковородку слишком плотно, то вода не испарится, температура упадет и мясо, вместо того чтобы жариться, будет тушиться – а это иной процесс. Размягчение волокон при тушении и варке происходит за счет плавления коллагена, содержащегося в тканях, – он превращается в желатин. Но это займет много времени, от часа до суток. Еще один рецепт, по которому мясо можно готовить двумя способами, жарить или тушить, – бефстроганов.

205

Бефстроганов Нарезаем мясо тонкими полосками, примерно 5х5 мм в сечении. Быстро обжариваем на раскаленной сковороде, заливаем сметаной или сливками, солим, перчим и выкладываем на тарелку. Если мясо жилистое, уменьшаем огонь и тушим, пока оно не станет мягким. Приятного аппетита!

Eclectic № 9 (013) (ноябрь 2013)

В этот раз я сказал лишь о некоторых химико-физических процессах, которые происходят у плиты. Но не упомянул ни о квашении капусты, ни о выпечке пирогов, ни о домашнем майонезе. Открывая дверь на кухню, помните: за ней – целая лаборатория, где ставить эксперименты можно бесконечно!

ant.реальный театр

Иван Ледо`в-Маринов Тетради № 15, 16, 17, 18 Примерно 1998–2000 годы Иллюстрации, фотографии, цифровая символика и рейтинг – авторские

15-20

16-04

Я вспотел, как собака

Кислое лицо

1 акт Это физиологическая пьеса. На сцену выходит собака и потеет. Это естественно. 2 акт На сцену выходит актер и потеет. Это тоже естественно. 3 акт На сцену никто не выходит. Зрители потеют. Вонь стоит невыносимая. Это тоже естественно.

Конец P.s. Мораль такова – потеют все. И это естественно.

17-17 Родина электричества 2 Сцена залита ярким светом, таким ярким, что зрители чувствуют - бьет прямо по глазам. Такого яркого света зрители не видели в театре никогда. Кто-то из зрителей кричит: — Выключите свет, б., задолбали! Кто-то действительно выключает весь свет. В театре становится темно, как в ночи. Из зала раздаются голоса: — Включите свет, б., ни х. не видно! В этом месте пьеса неожиданно заканчивается. Из темноты раздается чей-то голос: — Побыстрее освободите зал, пожалуйста, театр закрывается на капитальный ремонт.

Конец

На склоне горы сидит человек и смотрит вдаль. Там по-прежнему ничего нет. Поэтому у человека кислое лицо. К счастью, в зале нет ни одного зрителя, а то бы пьеса могла очень хреново закончиться.

Конец

207

17-21 Субординация На сцене равнина, которую пересекает линия электропередачи. Высоко в небе парят десяток птиц, выстроившись в строгий косяк. Только одна птица отбилась от косяка, и парит ниже. Видно, устала.

Конец

18-04 Замкнутый круг На сцене нарисован замкнутый круг. Из зрительного зала его видно плохо, а вот с бельэтажа можно разглядеть хорошо. Этот круг произвольно размыкается и замыкается. Почему так происходит, никто не знает. Автор пьесы хотел наглядно показать, что есть такие круги, которые произвольно замыкаются и размыкаются. Эта пьеса не имеет особого успеха у зрителей.

Конец

18-01 Обвал рынка 1акт На сцене самый обыкновенный рынок. На прилавках разложен товар, между рядами блуждают покупатели. Справа от центра в углу забилась одна небольшая собака. Она дрожит от страха, шерсть на ее спине вздыбилась. Типа, чувствует собака, что приближается обвал рынка.

18-13 Где зимуют раки

2 акт Обвал рынка происходит неожиданно. Все падает и превращается в пух и прах. Люди успевают спастись, а вот собака погибает под обломками рынка. Замешкалась она во время обвала. Пьеса говорит о том, что во время обвала рынка не надо пологатся на интуицию. Надо просто уносить ноги на х. подальше. Вот так.

Все хотят знать, где зимуют раки. Но вопрос не такой простой, как кажется на первый взгляд. Если честно, то х. его знает, где зимуют раки. Именно к такой трактовке придерживается автор пьесы. На сцене ничего нет, кроме небольшой лужи по центру. Это как бы намек на то, что там могли бы зимовать раки. К концу пьесы лужа подсыхает. Оказывается, раки там не зимуют. Зрители недовольны.

Конец