o i l o f t r o P
Helešic kontakt
CONTACT
David portfolio 2018 autocad
Těšice 625, Mikulčice 696 19 helesicd@gmail.com + 420 724 828 392 STUDY
studium
rhinoceros
praxe
PRACTICE
Gymnázium Hodonín Fa VUT Brno bsp 2012 - 2016 msp 2012 -
ateliér X 05/2015 - 12/2016 J.Franek 06/2016 - 01/2017 vlasntí - m2au 01/2017 -
sketchup photoshop illustrator in design v -ray
odměna 1.místo
odměna
SCHOOL PROJECTS
školní práce
at4/ příběh dvou kaplí BARBORA PONEŠOVÁ bp/ lázně + JAN KRISTEK / JAROSLAV SEDLÁK msp1/ formát C (Marek Svoboda) JAN KRISTEK / JAROSLAV SEDLÁK msp2/ plán pro Brno (Marek Svoboda)
výstavy
EXHIBITION
JAN KRISTEK / JAROSLAV SEDLÁK
krajina jako dílo regionální muzeum v Mikulově 9 - 11/2016 Kurátoři výstavy: BARBORA PONEŠOVÁ / JAN FORETNÍK
za hranicí pharmakonu galerie Tic Brno 10 - 11/2016 Kurátoři výstavy: ROSTISLAV KORYČÁNEK / JAN KRISTEK JAROSLAV SEDLÁK společně s ONDŘEJ PŮČEK
pokoje 5 palác containall 11/2016 projekt: „Na Brno dobrý“ ateliér Kristek-Sedlák
akce D PRAHA - forum pro architektura a média 5 - 7/2017 doprovodná část výstavy Nechtěné dědictví - ŠÁRKA . SVOBODOVÁ Kurátor výstavy: ŠÁRKA SVOBODOVÁ společne s MAREK SVOBODA
pokoje 6
publikace
PUBLICATIONS
campus Hybernská projekt: „Vifonky“ ateliér Kristek-Sedlák
era 21 č. 03/2017 - Výpadek paměti akce D (str. 60/61) kurátoři čísla: JAROSLAV SEDLÁK / ŠÁRKA SVOBODOVÁ
soutěže čka 1.místo
revitalizace náměstí palackého v Lomnici AUTOR SPOLU S: LINDA BOUŠKOVÁ / JAN KUBÁT / NORBERT OBRŠÁL KATEŘINA MIHOLOVÁ modernizace krajské nemocnice Liberec AUTOR SPOLU S: LINDA BOUŠKOVÁ / JAN KUBÁT / NORBERT OBRŠÁL KATEŘINA MIHOLOVÁ
odměna
prostranství u Červeného kostela v Hlučíně AUTOR SPOLU S: JAN KUBÁT / NORBERT OBRŠÁL KATEŘINA MIHOLOVÁ
odměna
ulice Umělecká v Ostravě AUTOR SPOLU S: JAN KUBÁT / NORBERT OBRŠÁL
odměna
městská knihovna Rožnov pod Radhoště AUTOR SPOLU S: LINDA BOUŠKOVÁ / JAN KUBÁT / NORBERT OBRŠÁL KATEŘINA MIHOLOVÁ next level nemocnice Hradec Králové SPOLUPRÁCE: LINDA BOUŠKOVÁ / JAN KUBÁT / NORBERT OBRŠÁL JAN HERÁLECKÝ / RADOMÍR FEŇO / VÁCLAV MIHOLA revitalizace kasárna ve Vysokém Mýtě AUTOR SPOLU S: LINDA BOUŠKOVÁ / JAN KUBÁT / NORBERT OBRŠÁL KATEŘINA MIHOLOVÁ pěší zóna Trutnov AUTOR SPOLU S: JAN KUBÁT / ZUZANA KRČKOVÁ KATEŘINA MIHOLOVÁ
1.místo
odměna
odměna
ostatní soutěže čka park na Moravském náměstí v Brně kulturní centrum v Rožnově pod Radhoštěm Broumov - Spořilov revitalizace Kabeláčova mlýna - Slatiňany nová radnice Lázně Bělohrad bytový dům Ostrava - Biskupská / Kostelní nové KCP Praha Štěpánčin park Prachatice nová škola Lošbates
workshopy Mendlovo náměstí společně s IVANA GALKOVÁ / KAROLÍNA BUREŠOVÁ vedení: DAVID MIKULÁŠEK / VÍTĚZSLAV NOVÝ koncept, koláž, konfrontáž společně s Ivana Galková / Karolína Burešová vedení: JAN MLÉČKA / LUKÁŠ BLAŽEK Jáchymov společně s ONDŘEJ PŮČEK vedení: JAN KRISTEK / JAROSLAV SEDLÁK / MARKÉTA BŘEZOVSKÁ / MARIE LUKÁČOVÁ / JAKUB ROČEK / Bílá hora společně s IVANA GALKOVÁ / LUCIE NIPPERTOVÁ vedení: DAVID MIKULÁŠEK element voda společně s MÁRIA MUŠKOVÁ / MARTIN VALÍČEK vedení: JAN KRISTEK / JAROSLAV SEDLÁK porto academy 2017 vedení: JOB FLORIS - MONADNOCK (NL)
realizace kavárna praha v brně 2 kolektiv 4AM architekti návrhu společně s: JAROSLAV SEDLÁK / MAREK SVOBODA / PETRA ŠEBOVÁ
školní pr SCHOOL PROJECTS
rojekty
otisk
PŘÍBĚH 2 KAPLÍ 3.ROČNÍK FAKULTA ARCHITEKTURY VUT BRNO BARBORA PONEŠOVÁ OCENĚNÝ PROJEKT CENY BOHUSLAVA FUCHSE
https://bit.ly/2tcd8rm
VIZUALIZACE V PRŮBĚHU POUTĚ MEZI SVÁTKY DVOU PATRONŮ, JÍMŽ JSOU KAPLE ZASVĚCENY
PŮDORYS OTISKU A OBRYS BALONU NAD NÍM
Obsahem práce je připomenutí příběhu dvou zaniklých barokních kaplí. Kaple se nacházely v blízkosti obcí Dolní Dunajovice a obce Perná v příhraniční oblasti Mikulovska. Kaple sv. Antonína paduánského se nacházela nad obcí Perná, kaple sv. Rocha nad obcí Dolní Dunajovice.Jejich příběh již skončil. Na nás je v tomto okamžiku poslání ho znovu připomenout. Jako život, který má počátek ve zrození a konec ve smrti, má i architektura svůj život. Počátek těchto kaplí sahá do období baroka, ve kterém měly důvod vzniku. Smrt nastala po uvolnění principů baroka a mocenských změnách. Tyto poutní kaple společně s malou sakrální architekturou, která k nim odkazovala, vtiskly krajině charakteristickou stopu a přetvořily ji. Můj návrh se pokouší oživit tento příběh jednoduchým otiskem krajiny a spojením míst bývalých kaplí pomocí instalace. Tyto šlépěje z betonu otisknou krajinu, zůstanou v ní,postupně se s ní spojí a také v ní zemřou. Druhá část analogicky odkazuje na zvýraznění cesty k poutním místům. Tato instalace 14 balónů se v krajině objeví v období mezi svátky sv. Antonína (13.6) a sv. Rocha (16.8.) a bude na ně upozorňovat.
PRINCIP TRVORBY OTISKU V KRAJINĚ
VIZUALIZACE BALÓNU A JEHO MATERIALITA
Na spojnici místa torza kaple sv. Antonína s místem kříže na domnělém místě kaple sv. Rocha vzniká řada 14 jedinečných míst. Těchto 14 míst počtem odkazuje na v baroku ustálený počet zastavení křížové cesty. Jak bývalo zvykem poslední 2 zastavení byla poblíž konce cesty. To se objevuje i v mém konceptu. Tím se snažím podpořit zdůraznění konce cesty. Výběr míst odpovídá určitým krajiným změnám, rýhám, vráskám krajiny ať již novodobým nebo historickým. Ke každému místu se lze dostat pohodlně po stávajících cestách, chodnících, polních cestách atd., ale je na každém, jakou cestu pro svou pouť zvolí. Jestli novou obtížnou, nebo již léty ověřenou. Každé jedno místo je logicky označeno podle příslušnosti k té či oné kapli. Dělícím prvkem je císařská cesta, která je v krajině dlouhodobým dělícím, ale i spojujícím prvkem. Na logické pojmenování navazuje duchovní /osobní pojmenování, které si každý definuje v rámci prožitku daného místa.
SITUACE UMÍSTĚNÍ OTISKŮ V KRAJINĚ MEZI KAPLEMY
lázně + https://bit.ly/2J83Xyv
PROSTOR LÁZNÍ V KLIMATICKY OTEVŘENÉ ČÁSTI LÁZNÍ
LÁZNĚ + BAKALÁŘSKÁ PRÁCE 4.ROČNÍK FAKULTA ARCHITEKTURY VUT BRNO JAN KRISTEK / JAROSLAV SEDLÁK 1. MÍSTO V SOUTĚŽI BAKALÁŘSKÝCH PRACÍ FA VUT 2016
V HLAVNÍ OBŘADNÍ SÍNI HRAJE DOMINANTNÍ ROLI DOPADAJÍCÍ SVĚTLO V PŘIROZENĚ OSVĚTLENÉM PROSTORU. TO JE DOPLNĚNO ELIPTICKÝM NASVÍCENÍM BĚHEM OBŘADU. PO JEHO SKONČENÍ SVĚTLO ZHASÍNÁ A RAKEV MIZÍ POD VYSOUVACÍM MECHANISMEM.
V protikladu k pocitům a atmosféře asociovaných s lázněmi stojí budova krematoria jako připomínka toho, že naše tělesnost je konečná a život pomíjivý. Tak jako je v lázeňských rituálech přítomný moment prožívání oproštěn od minulosti i budoucnosti v pohřební liturgii se naopak život člověka smrští do jediného časového bodu krátkého obřadu.Vědomí vymezeného casu se stává měřítkem smysluplnosti našich rozhodnutí, činu i prožitku. Lze žít smysluplně nekonečný život? Pro věřícího člověka je konečným naplněním smyslu jeho pozemského života, odříkání, pokory a strastí vstoupení do ráje, kde není tělesných ani duševních bolestí. Pro mě jako člověka „nevěřícího“ se projekt symbiontu krematoria a lázní stává projektem hledání vlastního mementa mori. Prostorové a architektonické smíření dvou „nesourodých provozů“ je pokusem o smíření paradoxů moderního života.
KRESBA ZNÁZORNUJÍCÍ NOSNOU IDEU PROJEKTU A JEHO PRINCIP
Koncepce návrhu vychází z historie, kontextu místa, nesčetných návštěv dané lokality i osobního vnímání lázní jako místa očisty. V projektu se odráží mé vlastní obavy a strach z vědomí konečnosti života i přání prožít jej smysluplně a hodnotně. Základem projektu se proto stalo spojení dvou „symbiontů“. Jedním jsou lázně a druhým… krematorium. Dvě zdánlivě nesourodé „funkce“, životní situace, formy a nálady jsou spojeny v jeden organický architektonický celek. Voda i oheň jsou symboly očisty, které stírají „pozemské“ rozdíly a role – voda prostřednictvím nahoty a oheň prostřednictvím popela. Lázně jsou místem regenerace, obnovování životní i duševní síly, tělesnosti a prožitku přítomného. Historicky jsou spojovány s prohloubeným smyslovým vnímáním, tělesným uvolněním i nabytím duševní rovnováhy a případně i s požitky těla a hédonismem. Voda, která mě nadnáší, obklopujeanecháváodplynoutrutinukaždodennostiazapomenoutna„malicherné“ problémy všedního dne.
OBŘAD PŘI POS ROZLOUČENÍ S OSOBOU JE EM VELICE SILNÝ A NÁROČNÝ, PRO FUNKCE DÁVÁ DOKONČIT VLA KATARZI PO TO ZÁŽITKU.
SLEDNÍM S BLÍZKOU MOČNĚ A PSYCHISKY OSTOR BEZ MOŽNOST ASTNÍ OMTO
akce D
FORMÁT C / SPOLEČNĚ S MAREK SVOBODA 5.ROČNÍK FAKULTA ARCHITEKTURY VUT BRNO JAN KRISTEK / JAROSLAV SEDLÁK OCENĚNÝ PROJEKT CENY BOHUSLAVA FUCHSE
https://bit.ly/2yqYul3
VIZUALIZACE PROSTORU HRACÍ PLOCHY TĚLOCNIČNY S TYPICKOU STŘEŠNÍ KONSTRUKCÍ PROPISUJÍCÍ SE DO VNITŘNÍHO PROSTORU DOMU.
Návrh vychází z analýzy faktorů a podmínek týkajících se nakládání s financemi v rámci dotačních programů, které spojuje s materiálovými a konstrukčními principy. Zároveň zohledňuje potřeby obcí často rámcově určovaných aktuálním systém čerpání dotací. Tak jako v minulosti je cílem redistribuční politiky posílení konkurenceschopnosti a povznesení zaostávajících regionů. Evropské fondy a dotace za přispění těch tuzemských spoluvytváří finanční a ve výsledku i fyzický prostor cílových obcí. V současnosti vzniká většina projektů s dotační podporou v menších vesnicích a městečkách. Investice pomáhají smazávat rozdíly mezi regiony a vyrovnávat jejich nedostatky. Odpovědí na zmiňované cíle je obvykle hmotná nemovitost, případně infrastrukturní projekt. Výsledné stavby, byť často architektonicky nekvalitní a v horším případě pro samotný rozvoj obce i irelevantní, jsou laickou veřejností i politickou reprezentací obvykle chápány jako dobré příklady z praxe.Je možné do disciplinačních mechanismů dotačních programů zařadit i požadavek na „dobrou architekturu“? Do jaké míry dochází při zohlednění všech kritérií, nařízení, či legislativních pravidel ke ztrátě odpovědnosti? Jaká je pozice architekta a lze na těchto případech otestovat jakýsi morální (nebo snad moralizující) rozměr profese? Otevírá se tak diskuse nad výsledky těchto mechanismů i nad potenciálním prostorem pro tvůrčí invenci architekta.
POHLED Z OCHOZU NA HRACÍ PLOCHU TĚLOCVIČNY
V kontextu 21. století se role architekta výrazně proměňuje v závislosti na mnoha faktorech, jenž není schopen ze své pozice ovlivnit. Jeho role v konkrétním návrhu se proto různí, stejně tak jako jeho možnost projekt ovlivnit, řídit či kontrolovat.V naší práci vytváříme roli „Dotačních architektů“. Jejich náplní je přinášet již hotové návrhy do obcí, které si vytipují na základě dotačních pravidel a dalších faktorů.Cílem je nabídnout obci lákavou kombinaci architektonického a dotačního projektu. Touto metodou a proaktivním přístupem si skrze propracovaný business plán vytvářejí prostor pro své stavby a naplňují tak podstatu nové role.
HLAVNÍ VSTUP DO OBJEKTU
Struktura a mechanismy čerpání fondů vytvářejí možnost vytipování určitých obcí, které na tom nejsou v oblasti konkurenceschopnosti právě nejlépe a tím se stávají potenciálními klienty pro dotační architekty. Tento systém proaktivního přístupu je doplněn vlastním vkladem generické konstrukce za použití prefabrikovaných ocelových prvků. Tyto jednotlivé prvky dovolují při dodržení určitých statických principů pracovat s unikátním zastřešením prostorů při volném půdorysu a uvolnění delší strany fasády. Dle možností čerpání jednotlivých obcí přicházíme vždy již s přesně rozklíčovanou stavbou a konstrukcí přesně „ušitou“ na míru jednotlivé obci. Cestu dotačním architektům otevírá tak jako v mnoha jiných případech přístupu kouzlo okamžiku i osobnosti, obchodní talent i šarm. Na poli architektury jsou pak jejich nejsilnějšími spojenci krásné vizualizace, diagramy, úspora financí na výstavbu a rychle vyřízený projekt. To vše již máme! Kde se v nás bere tolik jedu? Ve vás? Ve všech? To nevíme. I při splnění všech kritérií a legislativních pravidel v nás zůstává určitá morální pachuť. Systémem zformovaný „Dotační architekt“ se však zdá být naprosto realistickým business modelem.
MORFOLOGIE OKOLÍ OBCE
ROZLOŽENÁ AXONOMETRIE
BD eden https://bit.ly/2Kb7j72
VIZUALIZACE NÁROŽÍ DOMU S IDEALIZOVANOU PŘEDSTAVOU „RAJSKÉ“ ZAHRADY NA STŘEŠE DOMU
PLÁN PRO BRNO SPOLEČNĚ S MAREK SVOBODA 5.ROČNÍK FAKULTA ARCHITEKTURY VUT BRNO JAN KRISTEK / JAROSLAV SEDLÁK
SITUACE DOMU V RÁMCI MĚSTSKÉ STRUKTURY BRNA
Nahlížímenasoučasnoucenovoudisproporcinabrněnském trhu s byty jako investiční příležitost, které by se mělo město chopit a převrátit ji k „pozitivní deviaci“ a k zajištění finanční, sociální a investiční jistoty do budoucna pro své obyvatele. Extrémní ceny bytů znamenají v současné situaci potenciál značných výdělků, které lze nasměřovat k dalšímu rozvoji bytového fondu. Navrhujeme proto simulační model s názvem “Město jako developer”.
AXONOMETRIE VSAZENÍ HMOTY DO NÁROŽÍ
právě v tomto domě, který má stát na počátku projektu solidarity a rovných příležitostí k zajištění sociálního smíru a který má přispět k budování Brna jako Evropského města první kategorie. Všechny byty jsou řešeny s důrazem na maximální soukromí a oddělenost. Při průchodu domem a jeho komunikacemi ve sdíleném prostoru však dochází ke kontaktu jeho obyvatel – každý má šanci dostat se nahoru a cesta dolů není v tomto domě tak strmá.
INSTALACE PROJEKT V RÁMCI PROSTOR NA FAKULTĚ ARCHITEKTURY
Město si prostřednictvím úvěru zajistí finanční prostředky pro svůj pilotní developerský projekt bytového domu EDEN. Ten bude stát na počátku série projektů na jejímž konci se díky investiční výstavbě z desítek volných a zdevastovaných obecních bytových domů stanou domy nové. Ty budou navrženy jak s ohledem na návratnost investice a financování projektu, tak s ohledem na žádoucí sociální mix. Typickým navýšením podlažnosti objektů navíc doplňují centrální strukturu města a zajišťují jeho kompaktnost. Spekulativní složku, danou významným rozdílem mezi cenou výstavby a prodejní cenou, která tvoří až 2/3 současné ceny bytů, přesměrováváme do výstavby nájemních bytových jednotek vlastněných městem. V této formě městského developmentu je ziskem navýšení počtu městských bytů, které jsou zaplaceny z prodeje luxusních loftů v nejvyšších podlažích navrhovaného objektu. Výdělek z první investice je použit na založení dalšího obdobného projektu, což díky řetězení vede k nastartování mechanismu výstavby městského i komerčního bydlení. Tento mechanismus se vyčerpá, jakmile dojde k uspokojení určité míry poptávky a poměr ceny výstavby a prodejní ceny již nedovolí v tomto modelu dále pokračovat. Projektu dojte „finanční palivo“ díky tržním mechanismům přesně v momentu, kdy ztratí i svůj raison d’être – tedy řešit nedostupnost a extrémní ceny bydlení způsobené disproporcí mezi nabídkou a poptávkou. Zároveň se takto vybuduje kvalitní bytový fond vlastněný městem. Luxusní byty v horních podlažích jsou architektonickými i technologickým prostředky řešeny tak, aby poskytovaly maximální uspokojení z rezidence uprostřed města. Fasáda odráží status lidí, kteří se za svoje bohatství nestydí a necítí vinu za svůj úspěch. Naopak dávají své schopnosti na odiv, a proto jsou ochotni bydlet i v sousedství svých méně úspěšných spoluobčanů a dávat jim pozitivní příklad a motivaci. Je to otázka prestiže a osobní cti koupit byt
ULIČNÍ POHLED NA FASÁDU ODRAŽEJÍCÍ TO V KDE SE V DOMĚ NACHÁZÍTE
soutěže competition
lomnice DENNÍ POHLED NA NÁMĚSTÍ Z PARKU
REKONSTRUKCE NÁMĚSTÍ V LOMNICI LINDA BOUŠKOVÁ / JAN KUBÁT KATEŘINA MIHOLOVÁ / NORBERT OBRŠÁL OCENĚNÝ PROJEKT 1. MÍSTO
NOČNÍ POHLED NA NÁMĚSTÍ Z PARKU
CELKOVÁ SITUACE
Náměstí a jeho nejbližší okolí se muselo vypořádat se složitou morfologií místa, kdy se celé nachází ve svahu ubíhajícího od zámku směrem k východu a poté na sever i na jih. Navíc z mnoha důvodů nebylo náměstí nikdy zcela dokončeno z čehož pramení jistá neuzavřenost. To ovšem chápeme jako pozitivum, náměstí skýtá nádherné výhledy do okolní krajiny. Výsledkem je možná trochu rozpolcený prostor, kde se snoubí dva principy. Principy přirozeného rostlého veřejného prostoru nalezneme při krajích náměstí, v místě, kde se sváží ulice Poštovská a také v horní části náměstí, kde prostor získává charakter návsi. Druhým principem je raně barokní kompozice a silný zásah čerpající z os a kompozic uměle vložených, přesto vycházejících z místních podmínek. Při návrhu vycházíme z těchto historicky daných skutečností. Chceme navrátit náměstí jeho původní reprezentativní funkci, kterou mělo coby předprostor zámku. Bereme geometrii pravidelného lichoběžníka sevřeného mezi průčelí kostela a radnice a nenásilně definujeme plochu náměstí. Prostory definujeme pomocí použití jiného druhu dlažby, požíváme také stromů a v místech s větší elevací také širokých schodů. Ctíme přirozenou hierachii prostor. Přední část náměstí, kde se dá očekávat největší provoz věnujeme dopravě a vstupu samotnému. Horní část náměstí svým skoro až vesnickým charakterem připomíná náves a se vzrostlými stromy vytváří příjemný prostor s výhledem na celé náměstí.Odtud vede alej až na kopec k zámku. Hlavní část náměstí, kde se odehrává většina jeho života je přirozeně v prostoru mezi kostelem a radnicí.
VIZUALIZACE POVRCHŮ POUŽITÝCH NA NÁMĚSTÍ Materiály použité při přestavbě hledáme co možná v nejbližším okolí. Používáme žulu a metamorfované horniny vytěžené z lomu u Předklášteří (Dřínová) a také starou dlažbu, která se již na místě nachází. Dlažbu skládáme podle její funkce. Hlavní reprezentativní část náměstí je vydlážděna z velkoformátové krémové pískovcové dlažby 40x40 cm na koso jako odkaz na dlažbu v kostele. Bordura a prostor pro dopravu je dlážděn kostkami 11x13 cm, narůžovělou žulou. Drobná dlažba pokrývající zbylou plochu náměstí je přizpůsobivá, pohodlná k chůzi. Používáme pro to kostky 4x6 cm. V prostoru návsi je užita dlažba z odseků, říčních kamenů a valounků, která se po stranách vpíjí do trávníku a působí přirozeně a samozřejmě. Odstíny veškeré použité dlažby jsou jemné, krémové a odkazují na jemné fasády kostela a radnice.
VIZUALIZACE NÁMĚSTÍ BĚHEM PODZINÍHO ZABARVENÍ STROMŮ
CELKOVÝ POHLED NA NÁMĚSTÍ
liberec
PŘESTAVBA NEMOCNICE LIBEREC PROJEKTOVÁ SOUTĚŽ SPOLU S LINDA BOUŠKOVÁ /JAN KUBÁT KATEŘINA MIHOLOVÁ / NORBERT OBRŠÁL
LETECKÝ ZÁKRES FINÁLNÍ FÁZY DOSTVABY NEMOCNICE
VIZUALIZACE FASÁDY
Areál krajské nemocnice Liberec se nachází v nejbližším centru města. Samotné umístění areálu tak předurčuje charakter nemocnice k neperifernímu řešení. Navrhujeme nemocnici jako městotvornou instituci a využíváme umístění ve městě jako pozitivní faktor. Areál nemocnice leží v místě, kde se bloková zástavba drobí na drobné objekty vil. Návrh svým tvarem využívá rozsáhlý výškový rozdíl areálu a zároveň respektuje měřítko okolí. Rozsáhlý stavební program vkládáme do jednoho centralizovaného objemu - bloku.
AXONOMETRICKÉ KONSTRUKČNÍ SCHÉMA FASÁDNÍCH PANELŮ
Velký centralizovaný blok je prolomen ve svých rozích dovnitř. Prolomení zmenšuje délky jednotlivých fasád a zlidšťuje měřítko nemocnice. Nemocnice působí jako čtyři invertované městské bloky. V místech prolomení se nachází hlavní vstupy do nemocnice a uprostěd bloku mezi vstupy tak vzniká hlavní centrální hala s vestibulem orientovaném do každého rohu. Toto řešení také napomáhá vnitřní komunikaci, kdy jsou jednotlivá jádra snáze dosažitelná z jednoho místa.
Návrh nemocnice tak na rozdíl od periferních pavilonových konceptů netvoří ve městě žádné zbytkové prostory. Blok nemocnice je uvnitř propojen centrální halou, ktará zkracuje veškeré komunikace uvnitř nemocnice. V bloku tak vzniká šest klidných atrií, které prosvětlují fasády vnitrobloku. V jednom z atrií se nachází drobná budova kaple, která v současném areálu chybí. Navrh nemocnice vychází z konstrukce , která umožňuje otevřený a flexibilní půdorys a snadné a funkční předělání části nemocnice na jiné oddělení. Světlá šířka křídla 21 metrů umožňuje členit nemocnici jako pětitrakt i trojtrakt a členění v případě potřeby změnit.
CELKOVÁ AXONOMETRIE FINÁLNÍ FÁZE DOSTAVBY NEMOCNICE
Konstrukční modul je založen na hustém rastru obvodových sloupů v osových vzdálenostech 2100 mm, které spolu s vnitřní nosnou zdí vynáší spojité nosníky a umožňují volné členění půdorysu. Světlá výška místností je 3000 mm, konstrukční výška je 4200 mm.Nosníky jsou vysoké 900 mm a vynáší podhledy. V pravidelných prostupech v nosnících jsou vedeny veškeré technické rozvody včetně klimatizace a medicínských plynů. Zároveň je možné přímo do nosníku kotvit těžké stroje u operačních sálu nebo zobrazovaích metod. Součástí flexibility je i systém izolačních panelů.
VIZUALIZACE VSTUPNÍHO NÁMĚSTÍ USTÍCÍ DO HLAVNÍHO VSTUPU
SITUACE FINÁLNÍ FÁZY PŘESTAVBY
ostrava
IDEOVÁ SOUTĚŽ ULICE UMĚLECKÁ OSTRAVA IDEOVÁ SOUTĚŽ JAN KUBÁT / NORBERT OBRŠÁL ODMĚNA POROTY
VIZUALIZACE NAVRHNUTÉHO MOBILNÍHO MOBILIÁŘE V TOMTO PŘÍPADĚ SLOUŽÍCÍHO PRO ODPOČINEK
třetí vrstva
vklad lidí u využití pros pouze stěn představivo
druhá vrstv
pohyblivý m kolejnicích dřeva a ko každé situa
první vrstva
velkoformá dlažbapotl prázdná p využití
VIZUALIZACE NAVRHNUTÉHO MOBILNÍHO MOBILIÁŘE V TOMTO PŘÍPADĚ SLOUŽÍCÍHO MULTIFUNKČNÍ ZASTÁVKY
~ příběh
užívajících prostor storu limitovaného nami budov a ostí uživatelů
va ~ štětec
mobiliář na htrvanlivé materiály ovupřizpůsobivý aci
a ~ plátno
átová betonová lačené spáry locha čekající na
Ač je ulice Umělecká pouze něco málo přes 40 metrů dlouhá, její úloha v organismu města je důležitá. Z ulice Nádražní, která je živou městskou třídou, totiž táhne kroky lidí směrem k majestátnímu cihlovému průčelí Domu Umění. Cítíme rozpor. Významná městská instituce, jakou galerie bezpochyby je, přesto stojí až v druhém řádu, schovaná před zraky neznalých kolemjdoucích. Návrh se celý obrací pouze k budově Domu Umění. Prostor sjednocujeme jednoduchou betonovou velkoformátovou hlazenou dlažbou. Dlažba bez ornamentů, sloužící jako prázdné plátno. Dlažba pohodlná. Vydláždění, které nepredikuje žádné konkrétní využití a nechává záměrně co největší variabilitu. Prostor čistíme od veškerého rušivého mobiliáře a všech překážek, jako jsou třeba betonové květináče, ale také úrovňových hran a celé řešené území se tak stává výhradně bezbariérové, jednoduché a přehledné. Plochu doplňujeme v osách reminiscencí na důlní a industriální drážky, které jsou pro region charakteristické. Na těchto kolejnicích navrhujeme mobiliář, který dostojí svému jménu. Je mobilní. Těžko říci, k čemu takový mobiliář
AXONOMETRIE ULICE
CELKOVÁ DENNÍ VIZUALIZACE PROSTORU ULICE UMĚLECKÁ V OSTRAVĚ
CELKOVÁ NOČN PROSTORU ULI UMĚLECKÁ V O
slouží, lepší říci, k čemu sloužit může. Ještě mn kolemjdoucí,aby sami určili,k čemu sloužit bude.A užívali a převzali za svůj. Je to zastávka? Nebo je to mobilní pódium? Ne kině? A co lavička? Spíš piedestal pod sochou? C
Tvar, provedení a umístění jednotlivých objektů je modifikovatelné a elementární. Je možnost př kdykoli. Pro potřeby galerie, města, festivalu, skup Mobiliář se stává štětcem v ruce malíře, uživatelů svou příležitost psát příběh, dotvořit obraz města
Vizi volného prostoru se podřizuje také osvětlen lamp levitují nad kolejnicemi.
NÍ VIZUALIZACE CE OSTRAVĚ
ohem lépe nechat Aby prostor zabydleli,
ebo je to hlediště v Co třeba molo?
e co nejjednodušší, řeskupit vše jakkoli piny lidí i jednotlivce. ů prostoru, čeká na samého.
ní, zavěšená stínidla
CELKOVÁ SITUACE ULICE UMĚLECKÁ S OKOLÍM
hlučín VIZUALIZACE PARKU BĚHEM DNE
VIZUALIZACE PARKU V NOCI
REKONSTRUKCE PARKU V MĚSTĚ HLUČÍN PROJEKTOVÁ SOUTĚŽ JAN KUBÁT / KATEŘINA MIHOLOVÁ NORBERT OBRŠÁL ODMĚNA POROTY
AXONOMETRIE ČÁSTI PŘÍSTUPU K PROSTORU PARKU
V návrhu vycházíme z hodnot území. Ctíme současné stavby, jejich funkce i orientace. Každá z nich vytváří svým vstupem pevný bod v území, ke kterému se vztahuje lokální dění. Kolem těchto staveb (a v jednom případě centrálně kolem památného stromu) navrhujeme vznik sedmi zahrad, menších dílčích celků, které čistíme od nánosů a umocňujeme zásahy jejich kvality. Dáváme jim konkrétní funkce. Těchto sedm zahrad má také rozdílný režim provozu, od naprosto soukromého prostoru okolo bytového domu, přes semi-privátní plochy zadních dvorůpoliklinikyaučilištěažponaprostoveřejnépředprostory těchto institucí a pak hlavně parku v okolí památného buku a Červeného kostela. Toto zracionalizování prostor výrazně zjednoduší orientaci kolemjdoucích a také přispěje k lepší údržbě společných prostor a pocitu sounáležitosti s daným místem.
hradec VIZUALIZACE CELKOVÉHO POHLED NA NOVÝ PAVILON AKDEMIKA BEDRNY Z PŘÍJEZDOVÉ CESTY
REKONSTRUKCE A DOSTAVBA CHIRURGICKÉHO PAVILONU HRADEC KRÁLOVÉ LINDA BOUŠKOVÁ / JAN KUBÁT / NORBERT OBRŠÁL / RADOMÍR FEŇO / VÁCLAV MIHOLA 1. MÍSTO
VIZUALIZACE CELKOVÉHO POHLED NA NOVÝ PAVILON AKDEMIKA BEDRNY Z VEŘEJNÉHO PROSTORU PŘED VSTUPEM S KLIDOVÝM JEZÍRKEM
Budova nového chirurgického centra přímo navazuje z jihu na současný pavilon Akademika Bedrny. Dům je formován potřebami vnitřních provozů, z této charakteristiky vychází horizontální členění do tří celků. První dvě patra jsou strojem, ve kterém se mísí veřejná ambulantní část se skrytou obslužnou částí domu. Rychlá a kvalitní péče je zajištěna kompaktním tvarem a promyšlenými vazbami mezi jednotlivými odděleními. Minimalizované vzdálenosti šetří čas. Dispozice je perforována intimními atrii. Třetí vykonzolované patro je srdcem budovy, nachází se zde operační sály, JIP a dospávací jednotka. Konzola odřezává stroj budovy od pater lůžkových oddělení a stává se symbolem chirurgického pavilonu. Prioritou v lůžkových odděleních je dlouhodobá rekonvalescence, klid a intimita – vrchní patra mají tedy odlišný charakter. Jednotlivá křídla jsou nasměrována do otevřených atrií, parku a do krajiny. Chirurgickécentrumsenacházívnovémtěžištinemocničního areálu. Prostor nově vzniklého náměstí navazuje na prvorepublikový urbanistický plán, který nechává vyniknout hradecké dominanty a rozvíjí osu stanovenou pavilonem interny.
VIZUALIZACE INTERIÉRU
VIZUALIZACE INTERIÉRU VSTUPNÍHO LOBBY
VIZUALIZACE ČELN ÍHO POHLEDU NA VSTUP DO NOVÉHO CHIRURGICKÉHO PAVILONU
VIZUALIZACE POKOJE
rožnov VIZUALIZACE VSTUPU DO KNIHOVNY S PŘILEHLÝM VEŘEJNÝM PROSTRANSTVÍM
REKONSTRUKCE A PŘÍSTAVBA KNIHOVNY ROŽNOV POD RADHOŠTĚM LIDNA BOUŠKOVÁ / JAN KUBÁT NORBERT OBRŠÁL / KATEŘINA MIHOLOVÁ ODMĚNA POROTY
ROZLOŽENÁ AXONOMETRIE FUNGOVÁNÍ DOMU
Projekt městské knihovny do Rožnova začal její návštěvou. Nacházísevhistorizujícívile,nadohledcentraměsta,oddělena pouze městským sadem, řekou Bečvou a frekventovanou silnicí. Dům samotný byl naplněn knihami až po svůj okraj, často na nevhodných místech, přednášková hala v podkroví nepřístupná a v letních měsících nepoužitelná.
Rozšíření se jevilo jako moudré rozhodnutí.
Náš návrh vycházel z programu a výsledný tvar domu je tak interpretací. Dvě veřejná těžiště, jedno v literární kavárně, druhé hale, dohromady spojená knihovním provozem. Posunuté těži klidnému chráněnému patiu, kolem kterého se obtáčí místn tvoří tak cestu s jasným začátkem i koncem.
Veřejné prostory jsou orientovány směrem do ulice, lákají k náv cloní hluk. Za nimi navazují klidné intimní pavilony s čítárnami, do introvertních atrií. Své místo zde najdou dospělí, děti i mlád výraz domu je v přímém kontrastu s interiérem, kde hřbet (alespoň co se estetiky týče) funkci zdí. Nekonečný regál člení v vytváří nečekané a nikým neovlivnitelné kompozice plné příbě
CELKOVÁ AXONOMETRIE PŘÍSTAVBY S REKONSTRUKCÍ
jeho doslovnou é v přednáškové ště dalo za vznik nosti knihovny a
VNITŘNÍ „DVOREK“
ávštěvě a zároveň které se otevírají dež. Strohý vnější ty knih přebírají vnitřní prostory a ěhů.
CHODBA JEVÍCÍ SE NEKONEČNÝM DOJMEM
trutnov
REKONSTRUKCE PĚŠÍ ZÓNY TRUTNOV PROJEKTOVÁ SOUTĚŽ JAN KUBÁT / ZUZANA KRČKOVÁ KATEŘINA MOHOLOVÁ ODMĚNA POROTY
VIZUALIZACE SVATOJÁNSKÉHO PLÁCKU SMĚREM OD PLÁNOVANÉ TRŽNICE
PÁTEŘNÍ OSA ŽIVOTA VE MĚSTA S NEPOJENÍM NA HLAVNÍ NÁMĚSTÍ
Prostory bezprostředně přiléhající k pěší zóně v sobě skrývají mnoho nevyužitého potenciálu. Na rozdíl od prostoru náměstí Republiky není potřeba masivních investic ani vytváření zcela nové městské struktury. Úprava pěší zóny /za předpokladu, že se nebude jednat pouze o její předláždění/ může iniciovat postupnou přeměnu přiléhajících vnitrobloků v moderní a vyhledávaná místa v centru města. Největší potenciál, který může zároveň iniciovat přímo město, se nalézá ve vzájemném spojení kvalitních městských prostor Svatojánského plácku a městské tržnice. Vzájemně doplňující se dvojice vytvoří v místě přirozené křižovatky bod setkání pod hodinami. Otevření tržnice do vnitrobloku a pomoc s očištěním zkratek a průchodů může nastartovat postupné zkultivování celého bloku.Pomocí drobných zásahů se potom může z chátrajících a nevzhledných míst stát vyhledávaná adresa.
DETAILY POVRCHŮ V RÁMCI PĚŠÍ ZÓNY
VIZUALIZACE PĚŠÍ ZÓNY SMĚREM Z RADNICE
AXONOMETRIE VYUŽÍTÍ VNITROBLOKŮ
AXONOMETRIE REGULACE REKLMANÍCH NOSIČŮ A REKLAM
výstavy a w exhibition and workshops
workshopy
pharmakon
GALERIE TIC BRNO SPOLEČNĚ S ONDŘEJ P 10 - 11 / 2016 KORÁTOŘI: ROSTISLAV KORYČÁNEK / JAN KRISTEK JAROSLAV SEDLÁK
INFO PANEL S POPISEM PROJEKTU
FOTO VERNI
ŮČEK
ISÁŽ
Moderní disciplína urbanismu vychází už historicky z předpokladu, že město je „nemocné“. Od chvíle, kdy Ildefonso Cerdà vydal svůj spis Teoría General de la Urbanización, si oblékl architekt/urbanista bílý plášť a jeho úkolem je stanovit diagnózu a aplikovat léčbu. Pět projektů se věnuje místům ve městě Brně, které jsou někdy označovány za „nefunkční oblasti“, nebo jako „městské pouště“. Otázkou je: Nefunkční z jakého pohledu? Lze najít pro tyto místa nový jazyk mimo kategorie zdraví a nemoci? Lze o nich přemýšlet za hranicemi Farmakonu? Projekty vznikly na Fakultě architektury VUT v Brně a ateliéru Jana Kristka a Jaroslava Sedláka.
CELKOVÉ FOTO INSTALACE
FINÁLNÍ STAV
PRŮBĚH PRACÍ NA KONSTRUKCI PODLAHY
AXONOMENTRIE NÁVRH
VIZUALIZACE NÁVRH
V
E
Strhnutí fyzických i sociálních bariér odhaluje různorodost způsobů užívání oblasti kolem TESCA v Králově Poli. Dochází ke střetům konzumní společnosti,lidí bez domova,sportu,vzdělání,práce,dopravy i přírody.Všechny tyto prvky se objevují na jednom území, stojí však na „druhé straně zdi.“ Na vzdálenosti několika metrů se tak nachází kontrastní společenské situace, navzájem se ignorující. Toto uspořádání je však spojeno se samotným místem, cyklicky se navrací obdobné situace z historie a není tak generováno moderní společností
pokoje 5
5. ROČNÍK PŘEHLÍDKY MLADÉHO UMĚNÍ A ARCHITEKTURY ATELIÉR JAN KRISTEK / JAROSLAV SEDLÁK 2016 ONDŘEJ PŮČEK / MAREK SVOBODA / KRISTÝNA TROJAN MARIA MUŠKOVÁ / KATEŘINA MAREČKOVÁ / KATEŘINA ČENOVSKÁ /
DETAIL FINÁLNÍHO POLEPU
Neustále se ptáme: Nejde to dělat lépe? I proto zůstává nabídka vybavení domácnosti unikátní a je to i způsob jak s snažíme o lepší každodenní život mnoha lidí. // IKEA
Přeplácanost a zbytečná komplikovanost byla elegantně nahrazen geometrickou čistotou tvarů,tak jako je tomu u našich funkcionalistických v které Vám navrhneme a postavíme na míru, aby splňovaly Vaše představy o bydlení ve funkcionalistické vile. // neofunkcionalistické vily na klíč
NOVÁ / A
se
na vil,
FINÁLNÍ STAV PO NALEPENÍ
PRŮBĚH PRACÍ OD NÁVRHU PO REALIZACI
pokoje 6 INSTALACE V ,, POKOJI“
POKOJE 6 PRAHA , AREÁL KAMPUS HYBERNOVA JAN KRISTEK / JAROSLAV SEDLÁK ATELIÉR LUDMILA JANKOVICHOVÁ / BARBORA OCHOTNÁ / KARO KLÁRA NETREFOVÁ / ONDŘEJ PŮČEK / MAREK SVOBODA MARTIN VALÍČEK / PAULA ZÁVACKÁ
LÍNA MUNKOVÁ/ A / VÁCLAV ŠANA
VSTUP
Objektivizujeme Instatní polívku jako univerzálně známý symbol junk food / hnusnýho a nezdravýho jídla / do podoby stylového a fancy produktu, jehož součástí je marketing na bázi rodinného homemade podniku typického pro aktuální trendy životního stylu. Instatní polívka jako symbol prodejen levného zboží, sekáčů, večerek integrovaných do lukrativních míst tuzemských měst. Prodejní plochy těchto prodejen jsou přeplněny a díky tomu pak budí dojem nabídky nekvalitního sortimentu. Instatní polívka jako symbol devadesátek, když nás máma nechala jako děti sama doma.
VÝROBNÍ KOUTEK / OLTÁŘ
OPEN N JAKO SY VEČERE
NÁPIS YMBOL EK
,, SVATÝ OBRÁZEK “
STĚNA VIFON POLÍVEK
akce D
VÝSTAVA AKCE D SPOLEČNĚ S MAREK SVOBODA PRAHA FÓRUM PRO ARCHITEKTÚRU A MÉDIA DOPROVODNÝ PROGRAM KORÁTORKA ŠÁRKA SVOBODOVÁ ČESTNÝ HOST STAROSTA STRUŽNICE P.MEČÍŘ
VERNISÁŽ VÝSTAVY
Výstava vznikla jako doprovodný program výstavy nechtěné dědictví věnované architektovi janu Dvořákovi, jenž na hradě špilberk a ve vile tugendhat vytořila šárka svobodová. tuto doprovodnou část jsme realizovali v prostorech praha - fórum pro architekturu a média a na jejím nádvoří. v rámci výstavy jsme jsme navštívily starostu zmíněné obce stružnice a z této návštevy bylo v rámci výstavy sestříhán záznam jenž běžel jako 12 min. smyčka.
INSTALACE
PR
PRŮBĚH INSTALACE
Evrop spolu cílový obvyk proje nekva obce repre praxe
Oteví i nad archit v závi své p
Jaká otesto při zo pravid
RŮBĚH INSTALACE
pské fondy a dotace za přispění těch tuzemských uvytváří finanční a ve výsledku i fyzický prostor ých obcí. Odpovědí na zmiňované investice je kle hmotná nemovitost, případně infrastrukturní ekt. Výsledné stavby, byť často architektonicky alitní a v horším případě pro samotný rozvoj e i irelevantní, jsou laickou veřejností i politickou ezentací obvykle chápány jako dobré příklady z e.
írá se tak diskuse nad výsledky těchto mechanismů d potenciálním prostorem pro tvůrčí invenci tekta, jehož role se ve 21. století výrazně proměňuje islosti na mnoha faktorech, které není schopen ze pozice ovlivnit.
je pozice architekta a lze na těchto případech ovat morální rozměr profese? Do jaké míry dochází ohlednění všech kritérií, nařízení, či legislativních del ke ztrátě odpovědnosti?
DETAIL
element voda FOTO FINÁLNÍ STAVU
BAKALÁŘSKÝ WORKSHOP 2016 FAKULTA ARCHITEKTURY VUT BRNO JAN KRISTEK / JAROSLAV SEDLÁK SPOLEČNĚ S MÁRIA MUŠKOVÁ / MARTIN VALÍČ
ČEK
DETAIL OCELOVÉ VÝSTUŽE
úvodní workshop před bakalářskou prací založený na komunikací přidělených materiálu uvnitř skupiny. V našem případě se jednalo o beton / ocel / plast. ná základě těchto 3 materiálů měl vzniknout objekt za pomocí vody, objekt s vodou reagující či nějak vodě sloužící nebo voda jemu. V našem případě jsme si zvolili sloup, jakožtojeden ze základních prvků v architektuře. na němž jsme aplikovali zrychlený proces degradace železobetonového sloupu pomocí vody. při použití ruzných typů směsy v bednění jsem docíli nehomogeního sloupu, jenž byl po odbědnění vypláchnut vodou.následně byl stejnou cestou aplikován elastický silikon. díky přidání fosforového barviva byl po nasvícení sloup schopen v noci vyřazovat světlo. návrh a i celkový design se neustále měnil v závislosti na nových poznatcích v průběhu realizace.což byl velký přínos celé této konstrukce.
FOTO REAL V PRO ARCH BRNÄš
O Z PRŮBĚHU LIZACE WORKSHOPU OSTORÁCH FAKULTY HITEKTURY VUT V Ě 2016
porto 2017 FIRT EXERCISE
PORTO ACADEMY 2017 1 WEEK PROJECTS SUMMER SCHOOL JOB FLORIS ( NL ) MONADNOCK
PIN-UP
This workshop explores the idea of scale, architectural scale that is. The aim is to obtain a territory of objects that is deliberately unclear. Where the interior merges with the exterior, the scale of furniture merges with that of buildings, where big becomes small and small becomes big. Throughout history, the idea of scale has fuelled discourse and experiments, the idea is to question and challenge this basic tool of architectural expression. Besides buildings,Aldo Rossi designed and produced small models.Atmospheric,melancholic spaces, containing spatial intentions merged with domestic elements. Bringing in mind the metaphysical paintings of Giorgio de Chirico, where the exchange, merging and blending of interior and exterior seemed to be among the constant motives. To frame the content, make use of both contemporary elements as historical. As a method, in order to obtain a certain degree of magic realism, one starts from a physical space: choose one. In order to charge such space, one chooses a fragment of building, in scaled form. The task is to produce a suggestive design of an interior space, containing: 1 window 1 ďŹ replace 1 piece of furniture 1 monumental gesture 1 architectural model The space should contain objects that express materiality, moments of reďŹ nement, and of abstraction. As a product, one image of the physical model will be the objective, which will be photographed, along with a written paragraph describing the possible narrative of this space.
FIRST MODEL
7 denní workshop v na porto academy pod vedením joba Florise, kde se pouze za pomocí analogických nástrojů v první fázi vytvářela koláž na základě , které vznikal finální model dle zadání. Z tohoto modelu potom vznikl finální pohled a jedna jeho finální fotka, jenž se lehce korektovala ve photoshopu a doplnila jedním prvkem z kontextu místa (porta). V mém případě to je použí radiátorů přímo ze školy architektury od a. sizy. jako pozadí jenž můžou bát budovy a nebo také klidně ony zmíněné radiátory.
UPGRADE
FINAL PRESENTATION
era 21
AKCE „, D“ SPOLEČNĚ S MAREK SVOBODA ERA 03/2017 VÝPADEK PAMĚTI KURÁTOŘI JAROSLAV SEDLÁK ŠÁRKA SVOBODOVÁ
Akce D en
— Action D David Helešic, Marek Svoboda
nařízení či legislativních pravidel ke ztrátě odpovědnosti. To nás architekta Jana Dvořáka. Typický fragment Dvořákovy lomenicové střechy je použit do fiktivního záměru, který je nabídnut
které není schopen ze své pozice ovlivnit. Otevřela se tak diskuze pro tvůrčí invenci architekta. Zároveň se ukázalo, že je na těchto Náplní práce námi vytvořených „dotačních architektů“ je přinášet hotové návrhy do obcí, které si vytipují na základě
en
in Práče, Znojmo District, built in 1970–1972 by architect Jan Dvořák. The typical fragment of Dvořák’s gabled roof is used
finances within subsidy programs and comparing them
strukturální podpory. Skrze propracovaný business plán vytvářejí prostor pro reinterpretaci nechtěných staveb minulosti, prezentují
during the previous regime. It was awarded an honorable mention okamžiku ve správném načasování, přičemž na poli architektury jsou pak jejich nejsilnějšími spojenci krásné vizualizace, diagramy,
současné redistribuční politiky posílení konkurenceschopnosti
zcela nové unikátní stavby. Forma prezentace se navíc lišila
zaujal nezávislou porotu každoroční přehlídky ateliérových vznikly, se postupem času stávají velmi těžko čitelnými. Děje se
Většina uplatňovaných úprav, které souvisejí se současnými energeticko-technickými požadavky, je navíc se dostali do pozice jejich realizátorů. Po představení projektu prostor cílových obcí, kde investice pomáhají smazávat rozdíly jako architekti sami řešíme morální dilema, za jakých podmínek mechanismů jsou nejen zateplené fasády či vyměněná okna, ale
pro samotný rozvoj obce irelevantní, jsou tyto projekty laickou
David Helešic
jsme si též položili otázku, zda je možné do disciplinačních
60
(*1987, Hodonín) je studentem 1. ročníku magisterského studia
Marek Svoboda (*1993, Brno) je studentem 1. ročníku magisterského studia Fakulty
2 G dod při v mod vyba
ERA21 #03 2017 Výpadek paměti
Pro
OBSAH
1
Díky použití současných materiálů se prostor tvořený prvky minulé éry stávásoudobé u veřejnosti akceptovatelným ; zdroj: archiv autorů.
3 Kulturní dům v obci Práče na Znojemsku (realizace 1970–1972) – současný stav; unikátní konstrukční princip zastřešení jepřes i destruktivní tendence vycházející ze současné potřeby energetických úspor stále čitelný ; foto: Zdeněk Porcal / Studio Flusser.
Generická konstrukce zprefabrikovaných ocelových prvků dovoluje při ržení určitých statických principů pracovatunikátním s zastřešením prostor volném půdorysu auvolnění delší strany fasády, čímž je možné prostory difikovat apřípadně aplikovat tento princip na i ostatní funkce veřejné avenosti; zdroj: archiv autorů.
4 V reakci na chybějící funkci vobci Stružnice na Českolipsku byl navržen lákavý projekt tělocvičny, jenž byl při následné konfrontaci vlídně přijat místním starostou; systémem zformovaný „dotační architekt“ se zdá být naprosto realistickým business modelem ; foto: Jonáš Svoboda.
ojekt
David Helešic, Marek Svoboda
61
praha 2 AXONOMETRIE NÁVRHU
DOČASNÁ KAVÁRNA 26.5 - 17.6. FESTIVAL REPUBLIKA OSLAVA 100 LET ČESKOSLOVENSKA KOLEKTIV 4AM ARCHITEKTI 4AM JAROSLAV SEDLÁK MAREK SVOBODA / PETRA ŠEBOVÁ
OSAZENÍ KMENŮ NA TERASY
HROBÉ OPRACOVÁNÍ BAROVÉHO KMENU
FINÁLNÍ OPRACOVÁNÍ BAROVÉHO PULTU
Dvě terasovité plochy, orientované na jednu z hlavních os brněnského výstaviště, rozšiřují společenský prostor divadla do přiléhajícího okolí. Jejich dominantami se stávají dva kmeny vzrostlých „stoletých“ stromů. Strom jako symbol zlomových okamžiků v dějinách – vysazovaný k připomínce událostí na památných místech; strom jako monument – pod nímž se odehrávají klíčové okamžiky politické historie – konec společného státu stvrzený pod stromem v zahradě vily Tugendhat; strom jako symbol dlouhověkosti – skutečný svědek toho, co se dělo v roce 1918. Svou délkou vytváří dva dlouhé kontinuální stoly, u kterých si lidé musí k sobě přisednout. Stávají se tak pomyslnými mezníky na „časové ose“. Přírodní prvek dvou kmenů se může stát svou „nepatřičností“ v přísně modernistickém areálu výstaviště atraktivním „post-post-moderním“ bodem.
OSAZE DEŠTN
POSTUPNÉ OBRŮSTÁNÍ KMENŮ DÍKY VODĚ DRŽÍCÍ SE V KMENECH
SEDAC
ENÍ NÍKŮ
CÍ MOBILIÁŘ
Mohutnékmenyskutečněstoletýchstromůnebo alespoň svým objemem tomu odpovídající v sobě integrují bar,stoly,sedací nábytek i podstavu pro slunečníky. Přirozené zúžení kmene směrem ke špici bude řešeno vypodložením na nožkách začepovaných do kmenů. Sedáky jsou použity ze sériově vyráběných židlí (IKEA) a použity jak samostatně stojící, tak součástí kmene. „Stoly“ ve skutečnosti vysoustružené plošky na šálek kávy či jiný nápoj přímo do kmene stromů. Stejně tak barové prvky jako lednice, kávovar, výčep a další jsou vsazeny taktéž přímo do kmene. Slunečníky, zasunuté pevně do kmenů, jsou navrženy tak hustě, aby v případě nutnosti plnili funkci provizorního zastřešení.
PROVOZ KAVÁRNY BĚHEM FESTIVALU
MÍSTO NA ODLOŽENÍ ŠÁLKŮ A SKLENIČEK
TEXTOVÝ DOPROVOD