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Gianni Botsford Casa Kike
Combinando viejas técnicas indígenas en la utilización de la madera, como los encastres, así como nuevas tecnologías y diseño, el estudio inglés Gianni Botsford Architects levantó esta vivienda estudio en forma de paralelepípedo, en un plazo de cuatro meses, durante el 2006. En 2008 esta casa fue galardonada con el Premio Lubetkin, galardón dirigido a la mejor obra arquitectónica fuera de la Unión Europea. El premio incluye solamente a arquitectos británicos miembros de la RIBA que han construido alguna obra fuera de la UE. Aunque el nombre del propietario es Keith Botsford, padre del arquitecto, la casa lleva el nombre de Kike, porque es por ese nombre que le conocen los vecinos del lugar. Casa Kike Situación El sitio escogido para levantar esta particular construcción fue Cahuita, en la provincia de Limón, a 42 kilómetros al sur de Puerto Limón, uno de los puertos más importantes de Costa Rica, a orillas del mar del Caribe. Concepto El eje principal en la concepción del proyecto fue la necesidad de albergar los 17.000 volúmenes que colecciona el pro-
pietario, que es escritor, y al mismo tiempo también tendría que servir de espacio para el disfrute de la música. Descripción Es una construcción que aunque difiere de las típicas construcciones caribeñas, se integra con el entorno, tanto visual como ambientalmente. Ambos pabellones están sostenidos por pilotes que se entierran dos metros en el suelo y que constituyen una forma de ventilar la casa y protegerla de las inundaciones. Las celosías están diseñadas de manera que el viento fluya según la brisa del mar, ubicado al frente de este pabellón. Los techos de los dos pabellones están también diseñados con base en la forma geométrica del paralelogramo. El arquitecto estudió los movimientos solares para ubicar la casa de modo que se calentara lo menos posible según la ubicación de los árboles y le dio a los techos un desnivel de entre dos y tres centímetros para que la lluvia caiga siempre al mismo lado. Entre los dos pabellones se edificó un puente, pues el escritor Botsford le pidió a su hijo que no se eliminara ningún árbol del terreno. Esta es la razón principal por la que el arquitecto Gianni dividió la casa en dos pabellones.
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Gianni Botsford Casa Kike
Espacios La Casa Kike está compuesta por dos pabellones unidos por un puente en un área total de 280 metros cuadrados. El patrón común de la construcción es el paralelogramo, figura que constituye la forma de los pabellones, el techo y el escritorio. El pabellón principal es un gran salón utilizado como biblioteca y espacio para el escritor, es el de mayor superficie y tiene vistas al mar. El segundo pabellón, aunque reflejo del primero, es más pequeño, dos tercios de la superficie del otro y alberga otra biblioteca más pequeña, las habitaciones, el baño y una terraza. Sus vistas son hacia el bosque. Estructura Los pabellones están compuestos por una estructura de madera procedente de fuentes locales, asentadas sobre una base de cemento y elevada del suelo.
Materiales Las paredes de la casa se diseñaron en forma de paralelogramo con madera laurel y la piel externa de zinc cubriendo completamente los laterales de la casa. Debajo de esta “piel” Botsford creó un sistema de ventilación mediante una pared hueca por la que circula aire y evita que el calor externo se irradie en el interior de la residencia. Los ventanales son otro elemento importante en la ventilación. Están formados por celosías de vidrio colocadas para controlar el movimiento del aire por el espacio y ofrecer una exquisita calidad de luz interna. Los pilotes de 1,20 metros que elevan la construcción son de madera cachá al igual que el pavimento del pabellón principal, madera autóctona apreciada por sus dureza y resistencia a la humedad y a las termitas. El pavimento del pabellón pequeño es de madera surá y las vigas de la cubierta son de madera de níspero.
Las vigas de la cubierta cubren una luz de 10 metros con un canto de 35,5 centímetros, de este modo evitan columnas verticales en el interior. Los techos de un agua se elevan hacia el lado del mar.
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David Chippereld Casa en Corrubedo
Nacido en 1953 en Londres, David Chipperfield estudió en la escuela de la Architectural Association de su ciudad natal, donde se graduó en 1977, y colaboró con Douglas Stephen, Richard Rogers y Norman Foster antes de crear su propio estudio, David Chipperfield Architects en el año 1984. Sus proyectos se hayan repartidos entre Europa, Japón y Estados Unidos. Italia le galardonó en el 2003 como miembro honorario de la Academia de Florencia de Arte y Diseño y en el 2004 fue nombrado Comandante de la Orden del Imperio Británico a la vez que en numerosas ocasiones recibió el premio RIBA. Ha destacado tanto en el ámbito de la arquitectura como en el urbanismo o el diseño de muebles e interiores. Ha sido catedrático e impartido numerosas conferencias, sobre todo en Europa y Estados Unidos y aunque parezca increíble la mayoría de sus obras se encuentran fuera de su país natal, sobre todo en Japón y Alemania, abarcando desde museos y salas de exposiciones tales como la reconstrucción del Museo Neues destruido en Berlín, la Ciudad de las Culturas de Ansaldo, Milán (2000-2007), el Figge Arts Centre, de Davenport (2000-2004), la Hugh Lane Municipal Gallery, de Dublín (2001), la sala de exposiciones Vitra, de Londres (1999) o el Museo Gotoh de Tokio (1988-1991), residencias particulares, la Knight House, de Richmond, Reino Unido (1991) o su propia Casa en Corrubedo , Galicia (1996-2002) ente otras, diversas
sedes y palacios de congresos, Veles e vent, puerto de Valecia (2005-2006), Palacio de Congresos de Vigo (2001) , Ciudad de la Justicia de Barcelona (2002-2008), restaurantes, el Circus Restaurant, de Londres (1997), hoteles, el Bryant Park Hotel, de Nueva York (2001) y numerosas tiendas a lo largo de todo el mundo de la cadena Dolce & Gabbana. Casa en Corrubedo Con una espectacular vista a la bahía del Vilar y la Ladeira y al puerto, el arquitecto David Chipperfield ha construido su casa de veraneo, desplegando sus mejores recursos arquitectónicos y logrando una obra elegante y sensible. A diferencia de los edificios vecinos que dan la espalda al puerto y a las rías, mirando hacia los espacios cerrados del pueblo y protegiéndose de las inclemencias del clima marítimo con pequeños orificios en lugar de ventanas, Chipperfield explota las vistas que ofrece su ubicación y orienta todos sus espacios interiores al mar. El arquitecto buscó la creación de espacios generados a partir de sencillos rituales domésticos: tomar el desayuno, leer un libro, cocinar o contemplar el mar, creando una arquitectura escenario que no atrajese la atención. Situación
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David Chippereld Casa en Corrubedo
Esta casa ha sido levantada en un pueblo de pescadores, Corrubedo, Galicia, muy cerca del Parque Natural del Complejo Dunar, que incluye una playa salvaje bellísima y donde se alzan en franjas paralelas a la costa las casas adosadas de su breve conjunto edificado, en el margen norte de una gran bahía protegida de la costa atlántica al noroeste de España. Concepto Chipperfield ha dado muestras de saber apreciar y desear que sea estable el ritmo libre y lleno de frescura de las construcciones del lugar, tan alejadas de la rigidez ordenancista de las ciudades y mostrando la fuerza de su espontaneidad. La vivienda de Chipperfield en Corrubedo es un hermoso ejemplo de una actitud ante la arquitectura que, por encima de otras búsquedas más propositivas, ya sean conceptuales o formales, utiliza con inteligencia y maestría el lenguaje arquitectónico heredado para dar una respuesta sensible a los problemas reales, es un claro ejemplo de arquitectura de continuidad. Descripción La casa se asienta sobre una sólida base de piedra y hormigón, y su masa superior, como en las casas vecinas, está salpicada de pequeñas ventanas. Colocada como una estantería entre estos dos elementos, una gran ventana panorámica, que abarca toda la anchura de la casa, pro-
porciona vistas que alcanzan toda la playa y el puerto. Todos los espacios abiertos son como balcones colgados hacia el mar, desde donde se puede percibir la sencillez y sensibilidad con la que el edificio incorpora su fachada fraccionada en el frente marítimo de Corrubedo. Arquitectura de la naturalidad, la vivienda está en su sitio, como si siempre hubiera estado allí, pese a ser absolutamente diferente a las otras construcciones. Situada en un ángulo de una estrecha calle paralela a la costa, la vivienda se cierra a ella y le da la espalda. Aparentando querer pasar inadvertida, levantada entre medianeras, la arquitectura se confunde con las construcciones adyacentes a cada lado. Justo en el ángulo, como si de una junta de encuentro se tratase, está el acceso, en una fachada prácticamente ciega. Espacios La composición de la vivienda muestra una distribución racional de sus espacios, dando prioridad a los sistemas lógicos, más que a los argumentos compositivos, generando espacios domésticos de emocionante intimidad y gran cohesión con el tejido urbano preexistente.
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David Chippereld Casa en Corrubedo
Planta baja - Nivel playa
Un pedestal pétreo, incorporado a las rocas de la costa, acoge unos dormitorioscamarotes, en la planta baja semienterrada, a los que se puede acceder desde el exterior, a través de una rampa que los comunica directamente con la playa. •
Segunda planta
Arriba, los dormitorios se enlazan a una generosa terraza privada que enmarca el paisaje, única expresión de individualidad que muestra la fachada y un guiño de su autor. •
La solidez de la piedra en la base de la casa y en la pared de fondo de la planta baja, se enfatiza con la ingravidez del cristal del siguiente piso, una sensación de ligereza que se hace más intensa al desvanecerse la casa en su cubierta.
Primer piso - Nivel calle
En la primera planta, abierta al mar, se sitúan los espacios colectivos de la familia, como la sala, comedor y cocina, en un ambiente diáfano. A través de su frente acristalado, que abarca la totalidad de la fachada a este nivel, de medianera a medianera y de forjado a forjado, se siente uno como en un navío en medio de la bahía. •
Materiales
El hormigón también está presente en la construcción de la casa, pintado de color blanco en la terminación de la fachada y a la vista en la rampa que da acceso a la playa. Las ventanas son todas con marcos de aluminio, en la planta baja son practicables, las del primer piso correderas elevables y en el resto de las plantas se alternar ventanas practicables y fijas de menor dimensión. Todas las ventanas incorporan rotura del puente térmico y juntas perimetrales de estanqueidad de EPDM calidad marina, debido al extremo clima atlántico al que hacen frente, siendo éste tal vez, el único punto en que la construcción difiere de sus vecinas.
Azotea y estudio
Termina la vivienda en una terraza mirador en la azotea con un estudio, donde volvemos a encontrar, junto a un banco, un asador que nos recuerda la importancia de los matices en estos ámbitos tan relacionados con la vida íntima de la familia.
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Joaquín Torres Casa en Santander
Realiza sus estudios de bachillerato en el Liceo Francés de Madrid, donde comienza a desarrollar un especial interés por el mundo del arte y de la arquitectura particularmente. Obtiene el título de arquitecto en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de La Coruña en 1996, y poco después, en ese mismo año, funda junto a Rafael Llamazares y Alberto Peris el estudio de arquitectura A-cero Joaquín Torres Arquitectos. Desde sus comienzos se establece en el estudio una filosofía de concepción de arquitectura moderna inspirada en el mundo del arte, sobre todo de la escultura, y de grandes arquitectos de estilo contemporáneo. En 2000 se traslada a Madrid, y vive en La Finca, en Pozuelo de Alarcón, en el paseo de Los Lagos, 1, vivienda 4, y se casa en 2004 con la pintora granadina Mercedes Rodríguez Parrizas, con la que actualmente tiene dos hijos varones, Manuel y Álvaro. Su estudio ha llevado a cabo trabajos para personas destacadas de la sociedad o el deporte en España como Cristina Tárrega, Carlos Sainz, Cristiano Ronaldo, etc. Joaquín Torres guarda una relación de amistad personal con muchos de sus clientes, y esta relación cercana y una estrategia de personal branding son parte de la peculariedad y el éxtio del estudio ACero. En el año 2010 protagonizó una
serie documental tipo reality show titulada Supercasas en la cadena de televisión española la sexta dándo a conocer su obra y aumentando su popularidad enormemente. En el programa se hacía un recorrido por muchas casas del estudio, presentadas en muchos casos por sus propietarios. A parte de proyectos netamente arquitectónicos, Joaquín Torres, dentro del estudio A-Cero, colabora habitualmente en otros proyectos de diseño, que abarcan campos tan dispares como la decoración general de interiores, el diseño de mobiliario doméstico o de vehículos, como una seríe especial del Citroën DS3 en cuyo diseño de las bujías del motor colaboró en el año 2011. Casa en Santander Fue construida en un terreno pendiente, de forma rectangular y asimétrico de 2200 mts2, que ofrece vistas al río Miera, uno de los más importantes de la cornisa Cantábrica. Por este motivo y con el fin de resaltar dichas vistas la casa se ha orientado al sur, limitando por este lado con la carretera de acceso, a la vez que dicha orientación permite que todos los ambientes disfruten de luz solar directa. Al norte y al este, la parcela limita con otras propiedades y al oeste con un camino peatonal.
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Joaquín Torres Casa en Santander
Espacios La casa está formada por tres volúmenes, siguiendo la pendiente del terreno y que se unen a través de un núcleo central. Al volumen principal, de forma longitudinal se adosan los otros dos, uno a nivel de suelo, otro en planta alta, ambos sobresaliendo del primero y formando un ángulo, ligeramente orientados hacia el oeste, lo cual permite disfrutar de la puesta del sol. •
Planta baja
El interior del volumen principal es abierto y funcional, dividido en las intersecciones con los otros volúmenes mediante paredes de color blanco que cuelgan hasta la altura de las caderas. En el se encuentra la escalera que lleva a la primer planta, la sala de estar, el comedor, una biblioteca, dos baños y una pequeña sala de cine. En el extremo de este volumen y un metro mas abajo, se ubica el garaje, la lavandería y la despensa. En el extremo que da hacia el frente se ubica la cocina, baños, oficina y sala de juegos a la vez que se abre hacia un patio. •
Planta primera
En esta hay dos dormitorios con un cuarto de baño y sobre el volumen principal un dormitorio en suite que sobresale de la fachada y que ofrece vistas sobre el paisaje a través de un gran ventanal con plano inclinado. El saliente del dormitorio principal cubre parcialmente parte de la terraza y tiene una luz perimetral para los
momentos de oscuridad. El lavabo del dormitorio principal ofrece una ventana apaisada que permite apreciar el paisaje desde todos los ángulos. •
Jardín
La decoración del jardín se crea de manera natural a través de los diferentes espacios de la parcela que crea patios naturales, con algunas delineaciones en madera para remarcar alguno de los sectores. Materiales El revestimiento de la fachada ofrece un claro contraste entre el gris de los paneles de fibrocemento Naturvex y el hormigón visto que acentúa las líneas de la estructura y deja ver los grandes paneles que la forman a la vez que ofrece sensación de solidez. La escalera que une las dos plantas está formada por peldaños de madera adosados a la pared, ofreciendo un espacio abierto y claro en la zona donde se unen los módulos. El revestimiento del baño principal también es de piedra color gris oscuro como en la fachada y su diseño es amplio y funcional. La fachada sur que da al jardín y a la bahía está cubierta por grandes cristaleras corredizas, tanto en la planta baja como en el módulo del primer piso.
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Frank Gehry Casa danzante
Nació con el nombre de Ephraim Goldberg en Toronto, Canadá, pero adoptó más tarde la nacionalidad estadounidense. Su familia era de origen judío-polaca, con un padre que se dedicaba al comercio de materiales y una madre melómana. Se graduó en 1954 (año en que se cambió el nombre por presiones de su exmujer) de sus estudios de Arquitectura y comenzó a trabajar en el estudio de Victor Gruen y asociados en Los Ángeles. Tuvo que ausentarse durante un año para hacer el servicio militar y, a su regreso, fue admitido a la Escuela de Diseño en la Universidad Harvard para estudiar Urbanismo. A su regreso a Los Ángeles se incorporó nuevamente al despacho de Gruen. En 1961, ya casado y con dos hijas, Gehry se trasladó con su familia a París, donde trabajó en el estudio de André Rémonder. La educación francófona que había recibido en Canadá le fue de gran ayuda para desenvolverse en París. Permaneció un año, durante el cual estudió las obras de Le Corbusier y otros arquitectos franceses y europeos, así como las iglesias románicas existentes en Francia.
que crean una corriente visual entre ellas. Sus diseños no son fáciles de valorar para el observador inexperto, ya que una buena parte de la calidad de diseño se encuentra en el juego de volúmenes y en los materiales empleados en las fachadas, preferentemente el metal, en todo lo cual sólo el entendido reconoce enteramente la armonía y el diseño estructural. Gehry es uno de los arquitectos contemporáneos que considera que la Arquitectura es un arte, en el sentido de que una vez terminado un edificio, éste debe ser una obra de arte, como si fuese una escultura. Para acercarse cada vez más a este ideal, Gehry ha ido trabajando en sus sucesivos proyectos en esta dirección, sin abandonar otros aspectos primordiales de la arquitectura, como la funcionalidad del edificio o la integración de éste en el entorno. Habiendo crecido en Canadá, Gehry es un gran aficionado al hockey, En el 2004 diseñó el trofeo de la Liga Mundial de Hockey. Casa Danzante
Cuando regresó a Los Ángeles, Gehry abrió su propio despacho de Arquitectura. En los años siguientes fue desarrollando su estilo arquitectónico personal y ganando reconocimiento nacional e internacional. Su arquitectura es impactante, realizada frecuentemente con materiales inacabados. En un mismo edificio incorpora varias formas geométricas simples,
Con la idea de crear un edificio emblemático en Praga, la empresa ING contrató a los arquitectos Frank Gehry y V. Milunic para que llevara a cabo tan innovador proyecto arquitectónico, concediéndole un presupuesto casi ilimitado y total libertad artística.
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Frank Gehry Casa danzante
La “Casa Danzante ” está inspirada en Ginger Rogers y Fred Astaire, aquella mítica pareja cinematográfica que movilizó al mundo del espectáculo con sus pases de baile en comedias musicales. La construccion empezó en 1994 y duró hasta 1996. Situación El edificio se encuentra en la calle Resslova Street, en la orilla derecha del Vltava. Concepto En el interior de una plaza de edificios del siglo XVIII y XIX, la Dancing House se articula en dos cuerpos centrales. El primero es una torre de cristal que se estrecha a mitad de altura y está sostenida por pilares curvos; el segundo se extiende en paralelo al río, que se caracteriza por las molduras que siguen un movimiento ondulante y por las ventanas distribuidas de modo no alineado. Esta solución ha sido guiada sobre todo por una consideración de tipo estético: las ventanas alineadas evidenciarían que el edificio tiene dos ventanas de más, aunque tienen la misma altura que los dos edificios adyacentes del siglo XIX. Estas, además, no tiene que ser percibidas, en la voluntad del proyectista, como simples formas sobre una superficie plana, sino que debe lograr el efecto de la tridimensionalidad, de aquí la idea de armazones salientes como marcos de cuadros. También las sinuosas molduras de la fachada
hacen más confusa la perspectiva, atenuando el contraste con las construcciones que la rodean. Descripción En la planta baja se situan las tiendas y un café están conectados directamente a lo largo del río y a la plaza pública situada enfrente. Los espacios del segundo a la séptima planta están ocupados, sin embargo, por las oficinas, mientras que en el último nivel alberga un restaurante con vista panorámica de la ciudad y del cercano castillo. Materiales El edificio, que se extiende sobre una superficie de 5.400 m2, ha sido construido en acero, cristal y hormigón prefabricado con revestimiento de revoque. La cúpula es de tubos de metal y recubierta por una malla de acero inoxidable.
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Gerard Kruunenberg Casa laminata
1958 Nació en Amsterdam. 1976 Los graduados de secundaria, Ateneo B, de Amsterdam. 1981 Los graduados de la Escuela Superior de Tecnología Avanzada, Facultad de Arquitectura (Hogere Technische escuela, Afdeling Bouwkunde), Amsterdam. 1988 Los graduados de la Academia de Arquitectura (Academie van Bouwkunst), Amsterdam. 1989 Recibe una beca básica de la Fundación Holandesa para las Artes Visuales, Diseño y Arquitectura (Fonds voor Beeldende Kunsten, Vormgeving en Bouwkunst, BKVB). 1990 Después de haber trabajado durante casi diez años en varias empresas de renombre, así como en los Países Bajos como en el extranjero, Gerard Kruunenberg se inicia como arquitecto independiente. 1991 - "Arquitecto del Atlas - Bosch, Haslett, Kruunenberg 'Alianza 1993. 1994 - 2006 la Asociación 'Kruunenberg Van der Erve arquitectos. Septiembre de 2006 »Kruunenberg arquitectos sigue todas las actividades de los Kruunenberg arquitectos Van der Erve '.
2011 Fundador de Architectuur por uur, el sitio web de los consumidores para asesorar a profesionales arquitectónico. Otras actividades 1991 - 2005 Profesor invitado y crítico vinculado a la Escuela Superior de Tecnología Avanzada, Facultad de Arquitectura, de Amsterdam. 1993 - Profesor visitante de hoy y crítico vinculado a la Academia de Arquitectura de Amsterdam. 1995 - 1997 Coordinador Adjunto de la "Arquitectura y Diseño Urbano semestre de año tercero vinculado a la Escuela Superior de Tecnología Avanzada, Facultad de Arquitectura, de Amsterdam. Casa Laminata La casa Laminata en Leerdam, Países Bajos, hogar de la industria del vidrio holandesa, fue programada como casa de cristal para un artista y diseñada por Kruunenberg Van der Erve Architecten (Gerard Kruunenberg y Paul Van der Erve) para la la Leerdam Housing Association (GWL Koopwoningen). Estos arquitectos holandeses que no pertenecen al star system arquitectónico, proyectaron esta peculiar obra. Ésta se diferencia de la Casa de cristal
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Gerard Kruunenberg Casa laminata
de Philipp Jonhnson básicamente en que está hecha toda de cristal, incluyendo su estructura y ofreciendo una interesante transparencia-translúcida a través del velo verdoso de sus paredes.
Estructura La construcción se asienta en una losa de concreto y la estructura está organizada a base de cristal laminado que distribuye las cargas.
Situación Construida en un barrio residencial de Leerdam, ciudad y municipio ubicado al oeste de Holanda (Países Bajos) y conocida desde el siglo XVIII por su industria del vidrio y la madera. Espacios En una planta y sótano, la casa con techo-plano (single-story) está partida longitudinalmente en dos secciones en cuya intersección se han ubicado las partes públicas de la vivienda: • La sección más grande acomoda la parte principal de la casa con dos dormitorios dobles, cuarto de baño compartido, y estudio. • La sección más pequeña acomoda un cuarto de baño y un hall de entrada. • Entre las dos alas se ubica una sala–comedor con terraza adyacente a la cual se abre un gran ventanal y patio de entrada de doble-altura que desciende a un sótano que contiene un espacio de garaje y un estudio.
Los materiales utilizados en la unión de las diferentes capas de vidrio preservan cierta cantidad de movimiento estructural entre cada hoja de cristal para proporcionar flexibilidad en el conjunto. Materiales La casa Laminata utiliza el cristal tanto para sus fachadas principales como para los muros internos, pero no como la típica hoja plana o unidades dobles esmaltadas. De hecho, las paredes y la estructura entera se componen puramente de cristal. Es un experimento audaz que utiliza las hojas de cristal estructural, mientras que al mismo tiempo responde a los requisitos de privacidad y seguridad de los habitantes. Las paredes se componen de capas individuales de cristal laminado de un grueso aproximado de 1cm cada una, estos bloques apilados verticalmente formados por 10.000 hojas se cortan individualmente y se pegan en el lugar con un sellante a base de silicona.
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Gerard Kruunenberg Casa laminata
El ancho de las paredes varía entre 20 centímetros y dos metros. En cuanto a fuerza, aunque una sola hoja se puede romper fácilmente por un martillo, tomado junto el cristal laminado es más fuerte que el concreto.
Las paredes gruesas absorben el aumento de calor y lo irradian al interior de la casa, eliminando las fluctuaciones de temperatura y la necesidad de aire acondicionado en verano. El pegamento
La trayectoria curva tomada por el “cuchillo” con el cual se talla el cristal se ve mejor en el vestíbulo principal, que se extiende en longitud norte-sur y que permite el acceso a las áreas de estar principales. Aquí los flujos y reflujos de la masa de cristal son visibles en los extremos expuestos creando un patrón inesperado, rico en ondulaciones a través de las superficies de las paredes, realzadas por el juego de luces y sombras. La luz variable que atraviesa el grueso desigual de las paredes crea un efecto llamativo, pasando de la opacidad protectora densa de las paredes más gruesas hasta terminar en la transparencia límpida de las placas más finas. En la casa Laminata, el cristal pierde su fragilidad, llegando a ser pesado y adquiriendo masa y volumen. El resultado redefine totalmente el uso del cristal como material de construcción, y consecuentemente representa una revolución arquitectónica.
La larga investigación de cuatro años y medio, el desarrollo, y el programa de la construcción eran en parte debido a la dificultad en encontrar un pegamento conveniente con el cual enlazar las hojas de cristal. Sin embargo, una solución revolucionaria fue desarrollada para asegurarse de que el pegamento usado fuera resistente a los rayos UV y permanentemente flexible mientras que acomoda la extensión y la fragilidad del cristal. La solución experimental fue el resultado de una colaboración única entre los arquitectos, el instituto de Países Bajos para la ciencia aplicada (TNO) con base en Delft, el cual era responsable del ejercicio preliminar de investigación, de la compañía de cristal Saint Gobain, que realizaron la fabricación de cristal, y de los sellantes Den Braven, con base en Oosterhout.
El edificio se asienta en una losa de concreto, con calefacción que pasa por debajo del suelo y con un sistema eléctrico por conductos debido a la imposibilidad de instalarlo dentro de las paredes.
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Alvaro Leite Siza Casa Tólo
Álvaro Siza nacio en Matosinhos, puerto pesquero próximo a Oporto. Quiso ser escultor, pero se matriculó en Arquitectura para no contrariar a su padre, principalmente tras visitar Barcelona al final de la década de 1940 y ver las obras del arquitecto catalán Antoni Gaudí. Licenciado en Arquitectura por la vieja Facultad de Bellas Artes de la Universidad Oporto, en 1966, ahora conocida por Faup, nueva Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto. Este arquitecto de reconocido prestigio, enhebra sus edificios como si fueran poesía musical. Fue profesor de la Escuela Superior de Bellas Artes de Oporto entre 1966 y 1969 y profesor adjunto de Construcción en la Facultad de Arquitectura de la misma ciudad desde 1976. También ha sido profesor visitante en Lausana, Pensilvania, Bogotá y Harvard. Es Director del Plan de Recuperación de Schilderseijk en la Haya y de la reconstrucción del Chiado en Lisboa. En Bilbao está construyendo un edificio para la Universidad del País Vasco (UPV/EHU), el Paraninfo de la Universidad, en la zona céntrica de Abandoibarra. El edificio, en forma de L, se espera esté terminado en verano de 2010
Mandante: Luís Marinho Leite Barbosa da Silva (Tóló) Superficie Terreno: 1000 m2 Superficie Construida: 180 m2 Empresa Constructora: Óscar Gouveia Paisajismo:Álvaro Leite Siza Vieira, Arq Proyecto Estabilidad: GOP / Gabinete de Organização e Projectos, Lda Proyecto Sanitario: GOP Proyecto Electrico:GOP Equipamiento Mecanico: GOP Proyecto Acustica: GOP Año Proyecto: 1999 Año Construcción: 2000-2005 Fotografias: Alvaro Leite Siza / F&S Guerra
Casa Tólo Ubicación: Lugar das Carvalhinhas – Alvite, freguesia de Cerva, Ribeira da Pena District
Este proyecto está localizado en un sitio de un área (superficie) de alrededor de 1000 m2, en Lugar das Carvalhinhas – Alvite, Cerva Parish, Ribeira da Pena Commune, Vila Real District.
Arquitecto: Álvaro Leite Siza
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Alvaro Leite Siza Casa Tólo
El terreno está abruptamente inclinado y tiene una configuración particular: es muy largo y angosto. Sin embargo, el hecho de que esté mirando al sur le permite recibir una exposición solar óptima y permite disfrutar de una particular vista natural. El area habitable no excede los 180m2.
boles preexistentes, ya que mantienen una fuerte presencia en el area, así como para preservar la continuidad con los entornos inmediatos y para asegurar sus características originales. La forma, resultante de una rigurosa abstracción geométrica modular establece la rotación necesaria de ciertos módulos para adaptarse a la naturaleza morfológica del terreno, respetando la distancia de las murallas vecinales reguladas, de esta manera dando la impresión de un movimiento natural y con absoluta libertad.
Debido a razones de funcionalidad e integración, se optó por organizar la entrada principal desde la calle, donde el tránsito vehicular era posible. Este camino conduce a la parte norte más alta del sitio. Sin embargo, es posible acceder a la casa desde un camino más rústico desde el sur. Su fragmentación, necesaria debido a su escarpada topografía, transforma el todo en una composición interconectada por pequeños volúmenes, creando una irregularidad que permite un uso más seguro y racional del sitio. De esta manera, las variadas funciones de la casa son clarificadas con cada elevación correspondiente a un solo compartimiento. El techo actúa simultáneamente como un soporte de pavimento para los jardines: similar a los tradicionales suelos de trilla y patios de las regiones nortes con terreno montañoso del país.
La inestabilidad del terreno en conjunto con los modestos recursos económicos dieron origen a una casa de triple funcionalidad: la casa en sí y sus espacios interiores; la organización de los nivelados patios exteriores correspondientes a los techos de varios niveles que permite el uso exterior del jardín; y finalmente, la creación de un enlace pedestre entre los senderos de los niveles superior e inferior que bordean el sitio. De esta manera, la casa en sí es un sendero. Su forma organiza una fundamental ruta exterior. La escalera externa que vincula los patios refleja la escalera interior que tiene la misma función de unir los compartimientos, los que también están desarrollados a través de niveles. De esta manera, las escaleras externas corresponden a los techos interiores.
Mediante una posición lineal al centro del sitio, se intentó preservar todos los ár-
A pesar de que este proyecto presenta una unidad extrema en su len-
El proyecto consiste en una casa de vacaciones con tres dormitorios, un baño de visitas, living, comedor, una pequeña cocina con lavabo, despensa, e incluso una pequeña piscina exterior.
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Alvaro Leite Siza Casa Tólo
guaje, desde los cuatro cuadrantes, su imagen varía completamente. Expresa su entera volumétrica hacia el sudeste, y en una manera diferente hacia el noreste. Está radicalmente contextualizado en los cuadrantes noroeste y sudoeste. No es ni arquitectura horizontal ni vertical. Su disposición en el terreno resulta en una arquitectura inclinada.
El techo estará cubierto con aislación termal y azulejos anti deslizamiento prefabricados. Algunos patios estarán llenos con humus para una planicie de pasto. Las pocas murallas no resistentes serán construidas en bloques de cemento rellenos con arena. Esto será enyesado, barnizado y pintado de blanco en los interiores.
La necesidad de enterrar parcialmente la casa proviene de la falta de recursos económicos y, de esta manera, crea un comportamiento termal positivo y da seguridad. Los patios exteriores se adaptan sólidamente, estableciendo un vínculo directo con el jardín, y la casa está naturalmente unida con el terreno. La elección del hormigón a la vista crea una idea similar a la de rocas masivas apareciendo naturalmente del sitio. De esta manera, la expresión se adquiere a partir de una estructura continua de hormigón, la más eficiente en un sitio de estas características, y una vez más se estaría haciendo uso de los modestos recursos económicos disponibles.
Los suelos, puertas y rodapiés internos son de madera, excepto en las áreas con agua. Las puertas exteriores y las ventanas son de metal, las cuales son de doble vidrio para mejorar tanto la aislación térmica como la acústica.
Placas de hormigón también serán construidas, creando un espacio de aire entre éstas y el sitio, lo cual es fundamental para garantizar una decente impermeabilización y un mejorado comportamiento termal dado la elevada capa de agua del terreno. Las paredes de hormigón contendrán un especial acabado exterior. Los lienzos de PVC harán que los cimientos, murallas y techos sean resistentes al agua
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Eduardo Souto Casa en Tavira
Souto de Moura se licenció en arquitectura en la Escola Superior de Belas Artes (Escuela Superior de Bellas Artes) de Oporto en 1980, donde fue profesor de 1981 a 1991. Ha sido profesor invitado en las universidades de París-Belville, Harvard, Dublín, Navarra, Zúrich y Lausana. Tras la colaboración en el estudio de Álvaro Siza entre 1974 y 1979 estableció su propio despacho profesional en Oporto en 1980. En el año 2011 fue galardonado con el prestigioso Premio Pritzker de arquitectura. Como principales rasgos de su arquitectura destacan el rigor y la precisión en las formas, así como una profunda sensibilidad hacia el contexto. Al igual que otros arquitectos portugueses, como Álvaro Siza, Souto de Moura se preocupa mucho por el entorno físico que rodea a sus obras, así mismo cuida bastante los detalles y la selección de los materiales locales, conjugando muy bien al hormigón, piedra, madera y aluminio. Se le suele considerar como un representante del regionalismo crítico (de estilo presentadas por el historiador de la arquitectura Kenneth Frampton). El arquitecto portugués Eduardo Souto de Moura ha ganó el Premio Pritzker -considerado el Nobel de la Arquitectura- con su vocación por diseñar edificios que estén integrados en el entorno. Sus edificios demuestran un interés por el minimalismo y por querer facilitar la vida de las personas que los habitan.
De ahí que su concepción de las viviendas unifamiliares de una planta o dos sea ya su seña de identidad, así como el cuidado que pone en adaptar la construcción al lugar en el que se halla. En el pensamiento de este arquitecto construcción y entorno son dos constantes; el Premio Pritzker, reconoce la labor de un arquitecto vivo con "talento, visión y compromiso" y que contribuya al desarrollo de la humanidad con su obra arquitectónica. Souto de Moura cree que lo que cambian son los materiales, los medios y los sistemas de construcción, pero que la idea de una casa es un concepto universal que no ha evolucionado mucho a lo largo de la historia. De ahí que las claves para comprender sus diseños sean desde percibir cómo ha integrado la estructura en el lugar, ya sea urbano o rural, y cómo integra los muros o paredes, hasta su afán por crear edificios de una o dos plantas diáfanas. En las viviendas unifamiliares, el arquitecto porteño ha sido uno de los rescatadores, al igual que Mies van der Rohe, de los patios interiores. Su relación con el minimalismo viene de lejos. Cuando estudiaba escultura en la Escuela de Bellas Artes de Oporto tuvo un encuentro en Zurich
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con Donald Judd, uno de los artistas estadounidenses minimalistas más importantes por obra e influencia en arquitectos y artistas de la segunda mitad del siglo. La arquitectura ha ganado a un nuevo Pritzker y a un maestro que deja escuela.
Si bien el programa era sencillo el punto más importante hacia referencia al irrenunciable aprovechamiento del punto más alto del terreno como lugar de implantación para la máxima apertura visual y establecer a la obra como un punto importante de referencia.
Casa en Tavira Este proyecto nace en 1991 en una época en la que el Arquitecto se encuentra trabajando en una escala menor, generalmente viviendas unifamiliares, en las cuales se ve de manera implícita como Souto de Moura deja en evidencia los regionalismos y como en la gran mayoría de sus obras se hace eco de una antinomia tradición/modernidad. Todo esto logrando la concordia entre un diseño preciso e inteligible en extremo, la construcción nunca es confusa, las mezclas quedan excluidas, la función de cada elemento es diferenciable. Situación La obra se encuentra ubicada en lo alto de una colina, en la localidad de Luz de Tavira, en un ámbito netamente regional y con características rurales. La ubicación permite gracias a encontrarse elevada con respecto al valle que la circunda unas amplias y extensas visuales. Concepto
Según el mismo arquitecto “fue la primera vez que utilice varios volúmenes para cumplir las funciones especificas de un programa, fue la primera vez que abrí las puertas y las ventanas en una construcción”. Esto hace referencia a la manera en la que trabajo el arquitecto, en primer lugar, se puede ver que las plantas y los alzados explican la simplicidad y la claridad en la composición de unos volúmenes blancos. En segundo lugar tiene que ver con la forma de trabajar los muros y las ventanas; estas, invisibles y continuas, pues se esconden dentro del muro, se abren al máximo en el 40% de la fachada. Según él mismo abrir huecos en las fachadas parece la cosa más banal del mundo, pero esta es la regla funcional que afianza los alzados Espacios Se acentúa la horizontalidad, los muros se proyectan de manera rectilínea vinculados a las principales direc-
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ciones de acceso, a las circulaciones, a las vistas del paisaje circundante. Souto de Moura experimenta la necesidad de hurtar el territorio de intervención del magma humano que lo envuelve, demarca un dominio en cuyo interior la casa puede existir, un dominio determinado por un cerramiento de muros. En el interior los espacios quedan bien demarcados por los volúmenes puros que sirven de envolvente y la relación entre los espacios interiores y exteriores se realiza a través de unos huecos que permiten esconder las hojas de las balconeras. Estructura y Materiales Se opta por una sencillísima y anti retorica elementalidad constructiva, los muros se presentan como grandes y pesados para “pisar fuerte”, para como el mismo Souto de Moura explica permitir la supervivencia, la propia supervivencia de la Arquitectura. Bajo los muros portantes (bloques de hormigón liso) se encuentra un encadenado inferior apoyado sobre una cimentación corrida.
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Graça Correia Casa en Gerés
Graça Correia nació en el 24 de junio de 1965 en Oporto, Portugal. Graduado de Arquitectura de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Oporto en 1989, colabora desde ese año hasta 1995, con Eduardo Souto de Moura. Comienza su carrera docente en la actualidad como profesor de 5 º grado en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Lusíada de Oporto y establece su propio negocio en 1995, iniciando una trayectoria inpidual junto con algunas colaboraciones. En 2000 comienza a desarrollar proyectos de co-autoría con Eduardo Souto de Moura, a saber, el proyecto para la conversión de la "Companhia Aurifícia" en Oporto y sus alrededores, el Proyecto de la Escuela Superior de Hostelería y Turismo en Portalegre, y en la misma ciudad la Reconversión de Edificios Históricos de la fábrica de Robinson. Tomando parte en varios seminarios y conferencias, la patria y en el extranjero, sus obras están presentes en diversas publicaciones y exposiciones en todo el mundo. Con el apoyo de la Ciencia del Ministerio y la Fundación Tecnología, sostiene su tesis de doctorado: Ruy Jervis d'Athouguia - Un modernidade em Aberto en la Escuela Superior de Arquitectura de la Catalunha Politécnica de la Universidad bajo la dirección del arquitecto Helio Piñón, por lo que la obtención de la calificación del jurado máxima unánime de Exccelent,
Cum Laude. En 2008 es invitado a publicar el libro RUY ATHOUGUIA: Un modernidade EM ABERTO con un prólogo de Eduardo Souto de Moura, también es autor de varios artículos publicados. En el año 2005, establece con Roberto Ragazzi Correia / RAGAZZI ARQUITECTOS a través del cual se desarrollan proyectos inpidual y compartida, una de ellas en la Casa-Gerês. Su trabajo ha sido exhibido, publicado y premiado en Portugal y en el extranjero. FILOSOFÍA Más que confiar en las operaciones de carácter conceptual, creemos que nuestra arquitectura que se basa en la convicción de que la identidad de cada proyecto está determinado por la incorporación de las especificidades de su origen y el proceso de la concepción. Haciendo caso omiso de la posible continuidad de su estética, esta convicción permite la inversión en los mismos temas, sin comprometer la calidad particular de cada obra. También creemos que las posibilidades plásticas de los materiales a ser fascinante, por lo que debe ser introducido como medios estéticos, sin cuestionar los aspectos programáticos de
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Graça Correia Casa en Gerés
su lógica constructiva. El perfil de nuestros proyectos no tiene origen únicamente en las cuestiones de carácter constructivo como en las consideraciones estéticas relacionadas con ellos. Apariencia y la visión son determinantes para la silueta de un edificio. Materiales, en nuestra opinión, tienen su lugar en alguna parte pero no en el buen gusto personal. Como resultado de este pensamiento estamos convencidos de que una investigación sobre cómo una nueva revolución tecnológica, como resultado de la conciencia colectiva de la escasez de recursos naturales y la degradación del medio ambiente para fomentar una conciencia sostenible, se refleja en la manera de pensar sobre la arquitectura de hoy y sus trastornos del lenguaje. Sin embargo, poco uso de investigaciones específicas y la necesidad de intervenciones integradas en el esquema funcional de la planificación territorial y la estructura urbana que existe hoy en día, promoverán, a su vez, un debate consciente de que sólo puede ser comparada con la impulsada por las grandes guerras que tuvieron lugar en el principio del siglo XX. Casa en Géres El proyecto busca reconstruir y ampliar una ruina existente para convertirla en una casa en un terreno con características
morfológicas extraordinarias, frente al río Cavado y un afluente. El terreno, de 4.060m2, se ubica en una zona protegida por lo que no se podía eliminar ningún árbol. Sin embargo, existía una construcción de concreto desde donde operar. Desde la primera visita al terreno estaba claro que se trataría de un proyecto delicado. El emplazamiento dentro del sitio era fundamental, dado que el lugar sería la principal referencia para la construcción. Practicantes de ski acuático, los clientes tenían una relación con el río durante los fines de semana desde hacía 20 años. Para ellos, el panorama excepcional de los alrededores debía ser parte integral de la casa. Para los arquitectos, debía ser un elemento de valorización de los espacios interiores, pero también el punto de vista inverso era importante, la casa sería un elemento de valorización del paisaje. Proyecto Identificando el lugar, se procedió a hacer un análisis pragmático de los elementos del proyecto: el programa requería una casa para matrimonio e hijo, una suite para las visitas, de preferencia desconectada de la casa, y una bodega para los equipos de ski, duchas y baño, también separadas de la casa. La superficie de la casa era inevita-
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Graça Correia Casa en Gerés
blemente pequeña, condicionada por la ruina existente. Por este motivo los primeros croquis aparecen siempre dependiendo de la ruina. La primera solución presentada, apuntaba a una delicada construcción de madera y ahí surge un nuevo condicionante por parte de los clientes: la casa debía ser construida en concreto, “porque los terrenos son muy húmedos y se producen derrumbes con las lluvias invernales, por lo que la casa debe ser muy resistente…” En tanto, una decisión fundamental reveló la orientación de la casa. Su implantación final, perpendicular a las cotas de nivel busca una mejor relación con el terreno y la plataforma donde se posa, manteniendo intactos los árboles y las zonas circundantes. Esta leve intervención se ve acentuada por el voladizo sobre el acantilado hacia el río, que maximiza la transparencia hacia el mismo y reduce la intervención en el terreno. Situación Ubicada en el Parque Nacional de Gerés, Caniçada, en el municipio de Vieira de Minho que pertenece al distrito de Braga, en el norte de Portugal. Concepto La casa aparece como un barco encallado, en una referencia dialéctica con la Casa Malaparte de Adalberto Libera. El sistema constructivo parte de las embarcaciones y como referencia a la mesa Less de Jean Nouvel.
Por el hecho de estar semienterrada en su acceso principal, se disminuye su percepción. Por el otro lado, desde el río, se ve como un marco de vidrio disimulado por la vegetación. La relación que se establece entre la casa y la ruina define los accesos y la escala de la intervención, dándole una constante presencia a la ruina tanto desde dentro de la casa, como por fuera como un elemento del paisaje. Espacios Casa unifamiliar compuesta por concina, comedor, dos dormitorios, baño, sala de estar con vistas al río. Independientemente de la casa se ha construido una suite para las visitas y una bodega provista de baño y ducha, donde se guardan los equipos de ski. Materiales La plasticidad del hormigón en relación con la vegetación exuberante es determinante, por lo tanto el aspecto esta cuidadosamente diseñado. El volumen del hormigón esta forrado en madera de abedul por el interior. Grandes cristaleras con marcos de aluminio.
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Tectónica
Herdade Maria da Horta
Arquitectura Arte y Diseño TECTÓNICA, Inc. fue fundada en Lisboa en 1994, por Juan Casiano Santos, miembro del arquitecto de la Orden desde 1986. Se trata de un proyecto empresarial con el trabajo en Portugal, España y Angola, el tipo tan diversos como la planificación, las asignaciones, los museos, pueblos turísticos, hoteles, "menor" y la vivienda. Desde su fundación este taller diseñado 171 proyectos, de los cuales 85 obras fueron construidas con varios niveles de complejidad, cada caso para el desarrollo de una metodología, en lugares que van desde el Antiguo hasta Cacela las Minas de Santo Domingo en Mértola, que pasa la red de "menor" Worten en materia de vivienda social en España o en Luanda. La Tectónica de ART y una empresa portuguesa que ha establecido diversas alianzas y colaboraciones con arquitectos de otros países, a saber: - Arquitectos Pfau, San Francisco - el trabajo de el Pabellón de Swatch en la Expo 98 - HKS / Ryder, Londres - proyecto Tourist Village Zambujal. - InnoVida paneles, E. A. U. - El proyecto de Vivienda Social, en Luanda. En la adquisición de arte arquitectónico TECTÓNICA fue honrado con varios premios, donde se encuentra el 1er lugar en la Escuela de Contabilidad y Administración de la obra construida en el campus de la Universidad de Aveiro. En prensa, nuestros proyectos han sido publicados en revistas: Arquitectura +; construcción; Enlace (México), Europa Concorsi (Italia) y Architecti, habiendo hecho un resumen de la conferencia "ARQUITECTURA DEL SUR", patroci-
nado por UBI. Objetivos Debido a que la esencia de la arquitectura se entiende sólo en el trabajo, el primer objetivo de esta oficina es para construir y ... dibujar la línea entre la cultura y la naturaleza, de manera que cada trabajo basado en la Tierra, es responsable de ella, suponiendo que las generaciones futuras. Debido a que para sobrevivir culturalmente en la aldea global debe tener una identidad, nos definimos como el diseño de arquitectos portugueses a principios del siglo XXI, la expresión de té de la arquitectura contemporánea. Principios Los edificios construidos para durar: La crisis financiera de este nuevo milenio reafirma la necesidad de hacer una arquitectura reciclable, ya sea por dar nuevos usos a los edificios del pasado o del edificio hoy en día y será duradera para nuevos usos en el futuro. Trabajamos todos los días, de conformidad con los principios de buena convertible en el nuevo trabajo (ISCA Aveiro) y el uso flexible en la obra de renovación de la transformación de hoteles en casas antiguas y museos (Hotel Santo Domingo y el Museo de la política rural en el Alentejo). Independientemente de su tamaño o importancia económica, todos los clientes y el trabajo son tratados con el rigor, la creatividad y el
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Tectónica
Herdade Maria da Horta
respeto de los plazos y costes. El éxito de esta empresa depende del grado de satisfacción y repetición posterior de sus clientes, ya sean instituciones públicas, empresas privadas Herdade Maria da Horta Localização Vila Verde de Ficalho, Serpa Data de Projecto 2005-2008 Área de Construção 384 m2 Colaboração Ana Rita Gama Especialidades Fernando Rodrigues, Acribia
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Humberto Conde
Casa de Antonio José Nogueira
Nacido en 1968 Licenciado en Arquitectura por la Universidad Lusíada en 1993. Entre 1989 y 1993 trabajó con el Delfín Cañas Arqt.os Taller de Arquitectura, Pedro Vial y el Arqui3 Luis Torres, Mota Atelier Carvalho en la Ciudad de Tomás y José. En 1993 comenzó a trabajar en su propia cuenta. En 1998 fundó la HRA - Lisboa, Humberto Conde Logros Arquitectura Ltd, el desarrollo de proyectos de diversa índole, entre las que destacan: De vivienda en condominio, la venta al por menor, servicios de acogida y la Unidad de 200 habitaciones en Campo Pequeno; Cond. Vivienda y Servicios ", Estoril 153"; Cond. De Vivienda "Terrazas de Cascais", - Asignación y Cond. Vivienda "Green Valley Farm" en Bicesse; Residencia de Estudiantes - Instituto Politécnico de Santarem; Sede de la Sociedad de Rehabilitación Urbana de Lisboa Occidente; Cond. Vivienda, Comercio y Servicios "Amadora XXI".
Piscinas y Actividades Habitaciones "Carcavelos XXI"
Algunos de estos trabajos se publican, por ejemplo, en el Diario Tamaño Medio, en el Diario de Bienes Raíces, en el Diario SWISSPEARL Arquitectura en Arquitectura Ibérica N º 16 sobre la vivienda Tema, en el Libro de Arquitectura 1000 X Europea, primera edición 2007; y más recientemente en el público 15 de enero 2007 en relación con el proyecto de estructuración de la ciudad de Lisboa, Campo Pequeno, que actualmente está siendo desarrollado en colaboración con la Federación Alemana de estudio RPM Rolf Reichert. En 2006 ganó el premio al Mejor Desarrollo de Bienes Raíces con el Cond. Vivienda Estoril 153, patrocinado por la revista Real Estate. Taller de arquitectura y planificación comenzó en 1993. La HRA es un equipo multidisciplinar, formado por expertos de diferentes campos preparados para el desarrollo de estudios y proyectos en las áreas de Urbanismo, Arquitectura, Arquitectura de Interiores y de Rehabilitación. La multiplicidad y diversidad de los proyectos de edificios de viviendas, tiendas, servicios, hoteles y restaurantes, entre otros - muchos de los cuales ya se han construido, dan fe de la versatilidad de este equipo, garantizando
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Humberto Conde
Casa de Antonio José Nogueira
el cumplimiento estricto de los plazos y metas con los promotores de numerosas personas que trabajado. La HRA también goza de relaciones privilegiadas con algunas de las oficinas de ingeniería más respetados en Lisboa, lo que garantiza un mejor seguimiento de todas las especialidades necesarias para la optimización de la totalidad del proyecto. Casa de Antonio José Nogueira Data Projecto|1999-2000 Localização|Charneca Caparica Promotor|A.José Nogueira Nome Projecto|Moradia Unifamiliar Nogueira Autor|Humberto Conde Colaboradores|Filipe Ramalho Paisagismo| Área Projecto|300,00 m2 Fotografia|HRA
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