Restauracao

Restauração IMAGEM DE SÃO JOSÉ DE TAUBATÉ

SANTOS 2008

Fotografia do altar de São José de Taubaté no Século XIX-XX

Início dos Trabalhos de intervenção

Base em madeira (cedro) removida assim que chegou no atelier, em virtude do alto grau ataque de térmidas

Principais patologias:

Alto sujidade Ataque de insetos xilófagos Intervenções não criteriosas Desprendimento da policromia Falta de dedos nas mãos Ruptura p da cabeça ç do Santo

São José sem a base .

Menino Jesus sem a base.

A peanha do menino se encontra repintada. i d Além do grande acúmulo de poeira é possível observar que o Menino é uma imagem feita para complementar a Imagem de São José, mas não faz parte do conjunto original

Túnica e mantos da Imagem de São José.

Visível desprendimento da policromia do manto e da túnica, onde d é possível í l observar b outra pintura abaixo,com acabamento em filigramas de ouro, um modelo ainda não identificado nas esculturas da Província.

A pintura que se revela é um filigrama mais elaborado que a pintura superior, que exerce um padrão de duas linhas p p pararelas,, a inferior 6x mais grossa que alinha inferior, ambas feitas a ouro, em um nítido exemplo de pintura de imagem, de médio porte, do Scopoli.

Exemplos de patologias da imagem: Tinta escorrida (a 贸leo) sobre a policromia da imagem (que se pretende preservar) Ruptura total da cabe莽a da imagem

Exemplos de patologias da imagem:

Cabeça rompida do corpo da imagem, que foi mal aderida com cola de contato. q A utilização da cola de contato se torna ineficiente e questionável, quando se vai aderir peças de maior volume, volume que requerem força de adesão, além de se demonstrar ineficiente quando utilizada no veio de sentido contraio da madeira (como é o caso) Embora não apresente resultado, aprecio em parte o método, método já que sua remoção era possível através do solvente adequado

Detalhe do desprendimento da policromia revelando a pintura original do Santo. (esses padrĂŁo de desenho de barramento ainda nĂŁo havia sido identificado nas imagens ProvĂ­ncia)

Fotos mostrando a mão do Santo sem três falanges (dedos), observar que a madeira constituinte dessa mão é o Cedro, diferente do material constituínte da i imagem que é de d pinho i h de d Riga.

Detalhe da tentativa de restauração da imagem, onde além da massa questionável essa foi agressivamente questionável, lixada danificando a policromia original

Exemplo l de d obturação b ã com massa acrílica comercial (para movelaria) aplicada sem nenhum critério nas costas do Santo.

Térmitas: Embora houvesse passado por processo de descumpinização, assim que começou os trabalhos de restauro foram encontrados alguns cupins de madeira seca, o que fez com que passasse por outro processo de iminização, já que o primeiro era questionável á l

Base em madeira de cedro infestada de cupim, p , essa base foi removida na chegada da imagem do atelier, imunizada e lacrada, para ser devolvida com a Imagem.

Essa base 茅 que possibilita manter o conjunto escult贸rico unido, peanha coletiva formando uma nova p

Madeira nitidamente infestada, e cheia de pregos e parafusos

Amostra de cupim (observado por microscópio 60x e 10 x) removido do interior da imagem para registro e observação obser ação e identificação. g vídeos curtos da remoção ç Foram feitos alguns de exemplares de cupim que também estão arquivados no CD do restauro da Imagem

Ao inicir A i i i os teste quimicos i i d de limpeza se observou com a luz rassante a saliência de uma legenda g abaixo da p pintura.

Com autorização do Superior da Basílica, foi removida parte da pintura para se ler a legenda.

As fotos ilustram o processo de remoção da policromia para ç da legenda g observação

Microscopia: p Observação fundamental, para saber em que condições realmente se encontra a superfície a ser tratada, tratada e a sua real fragilidade, com a finalidade de orientar as obras de intervenção.

Início dos procedimentos para Limpeza ç Q Química: Remoção Utilização de géis solventes, para obter resultados mais estáveis e controláveis,, com uma série de vantagens sobre a utilização de solventes diretos com SWAB.

Testes de solventes para limpeza química.

Utilizou-se a lista de solventes da Dr. Liliane Maschallein Kleiner da seguinte forma: Géis solventes, para obter resultados mais estáveis e controláveis, acompanhando sua aplicação no triangulo de solubilidade de TAES.

lista de solventes da Dr. Liliane Maschallein Kleiner Triângulo solubilidade de TAES.

CATEGO RIA IDecapante

IISolventes médios IIISolventes móveis IV IVSolventes volátil

S l Solvente Muito penetrante – Terebintina, THF, retenção elevada e Glicóis, larga Diacetonaalcool, Formamida Formamida, DMS DMS, Butilamina – tbutilamina, DMF, Acido fórmico, Ácido Acetico.

Penetração média e Cetonas, Álcoois, retenção média Ésteres, água Muita penetração – Derivados retenção débil e curta halogenados aromáticos P Pouco penetrante t t – Hidrocarbonetos Hid b t retenção débil e curta saturados, éter pequeno P.M

e

de

Detalhe da limpeza em fotos comparativas

Detalhe da limpeza da cabeça do São JosÊ em fotos comparativas

Anastilose, A til para recompor a peanha e a base em madeira que foi substituida por outra de cedro imunizada

Recomposição dos dedos faltantes em madeira de cedro entalhado preso a mão original, fazendo-se de prótese removível.

Fotos comparativas da m達o sem os dedos e com os apliques p q de falanges, em madeira de cedro, reintegrados cromaticamente, com pigmentos p g ep paraloid B72

Foto comparativa da mão do menino Jesus quando chegou no atelier e depois da intervenção de restauro, onde optou-se pela limpeza química e reintegração cromática (retoques em tratteggio) com pigmento Sennellier e Paraloid B72

Peanha com os trabalhos de anastilose concluĂ­do e com a policromia reintegrada

Imagens comparativas da Restauração – antes/depois

Fixação de pintura com utilização ili ã de d Beva 371 – c/espatula térmiva Limpeza química Reintegração Cromática Utilização de pigmentos catalogados pela ASTM. Reforço e fixação de partes soltas com resina epoxi bicomponente Verniz final Lefranc & Bourgeois

Imagens comparativas da Restauração – antes/depois

Limpeza química Aplicação de verniz isolante a base b d de resina i acrílica íli Reintegração Cromática Utilização de pigmentos catalogados l d pela l ASTM, ASTM dispersos em resina Paraloid B72.

Reforço R f e fixação fi ã de d partes t soltas com resina epoxi bicomponente Verniz final Lefranc & Bourgeois

Imagem ConcluĂ­da em Fevereiro de 2008

Imagem restaura em Fevereiro de 2008, vista sob a luz de Tungstênio Resumo das intervenções Descupinização através de aplicação de inseticida a base de FEPRONIL, em isoparafínico a 6% Limpeza i química í i Fixação de pintura com utilização de Beva 371 – c/espatula térmiva Aplicação de resina acrílica isolante Reforço e fixação de partes soltas com resina epoxi bicomponente p Reintegração Cromática Utilização de pigmentos catalogados pela ASTM, dispersos em Paralid B72.

Verniz final Lefranc & Bourgeois

A legenda encontrada atrás da imagem foi re-coberta com pigmentos e Paraloid B72. possível observá-la com equipamentos q p óticos específicos. p Neste ensaio Mas ainda é p utilizou-se um filtro Kaya PF4, em uma câmera Cannon EOS Rebel XT, à uma Velocida de 5 segundos e abertura F/5.6, irradiada com luz de tungstênio a 250 w .

Variantes do mesmo ensaio com filtro Infrared Kaya. .

Exame final para determinar e registrar os pontos de intervenção cromática.

Neste registro podemos observar exatamente onde foram executadas as g ç reintegrações.

As areas que aparecem escurecidas são os locais que foram submetidos a reintegrações cromaticas, cromaticas a base de Resina Paraloid B72 e Pigmentos Sinnellier

As areas que aparecem escurecidas são os locais que foram submetidos a reintegrações cromaticas, cromaticas a base de Resina Paraloid B72 e Pigmentos Sinnellier.

Finalmente a base em madeira de cedro, optou-se por presevar a madeira d i na cor natural, e não forçar uma pintura na cor cinza,como a anterior, evidenciando assim o restauro e a substituição.