Anuario 27 Bienal Nacional de artes visuales by Delfi Mejía

Delfi Mej铆a, 2013 ISBN: 091294 Dep贸sito legal: B-12887-998 Impreso por Printeria Todos los derechos reservados. Queda prohibida sin autorizaci贸n escrita del titular del copyright, la reproducci贸n total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento.

Indice Este anuario es un resumen de todas las actividades y exposiciones que se realizaron en la 27 Bienal de Artes Visuales Santo Domingo 2013. Contiene elementos fotogrĂĄficos e informativos sobre todos los acontecimientos y actividades que se realizaron en esta prestigiosa premiaciĂłn al arte moderno en la Republica Dominicana.

05 ÂżQue es la bienal? -Concepto

07 13 23 Historia -Historia de la bienal -CrĂterios de evaluacion

Participantes -Collage -Pintura -FotografĂa

Ganadores -Joiri Minaja -Patricia Castillo -Engel y Laura

ÂżQuĂŠ es la Bienal? Historia Participantes Ganadores

27 Bienal Santo Domingo 2013

¿QUÉ ES LA BIENAL? La XXVII Bienal Nacional de Artes Visuales consolidada la tradición de este encuentro artístico celebrado cada dos años, y que entre otras cosas, por el natural agotamiento de un evento de más de 60 años, ha venido evidenciado una creciente tragedia. En tal sentido, nos propusimos la celebración de una Bienal abierta y plural, lo que propició una aceptación y entusiasmos por parte de los artistas, motivando un nivel de participación sin presedentes. A ello contribuyó la sensación de credibilidad, despertada a partir de la conformación de los miembros del jurado por un selecto grupo de especialistas nacionales e intenacionales, así como la dotación actual de los premios, que responden a la apliación de una coherente política cultural y son fruto de un gran esfuerzo por parte del gobierno dominicano, a través de su órgano recrtor de cultura. Parece interesante recordar el aporte de las bienales a la plástica dominicana, pués son muchos los artistas y las tendencias artísticas surgidas en el seno de las mismas. Fue asi como las bienales de la década de los ochenta y principios de los noventa, propiciaran la aparicion en el medio artístico nacional de jóvenes artistas que establecieron abiertamente, desde lo local, un diálogo con lo global. Apertura que supuso la internacionalización del arte dominicano, en la medida en que muchos de estos artistas han sido invitados, paulatinamente, a participar en los más importantes eventos internacionales del arte y en importantes exposiciones de y sobre lo regional.

Este distanciamiento temporal, conceptual y procesual nos interroga sobre el futuro y los nuevos retos que enfrenta actualmente la Bienal. Quizás, uno de los principales lo constituya el desarrollo de nuestra capacidad de apertura, permitiendo un diálogo más inclusivo y plural; que refleje la realidad heterodoxa del arte actual. En ese sentido, como institución no nos corresponde marcar tendencias ni lenguajes en el panorama artístico nacional, pero sí, propiciar el desarrollo “desprejuiciado” de todas las disciplinas artísticas. Será el artista, con su capacidad creativa, su dominio y libertad expresiva, el encargado de conducirnos abiertamente por caminos que muestren esas “nuevas subjetividades” del arte y del mundo actual. Varios son los aportes de la presente edición de la Bienal. Mucho se habla en estos días, sobre el futuro de nuestro arte. Si algo nos queda es, que el arte dominicano tiene un gran potencial artístico; patente en los jóvenes artistas participantes en la Bienal, encargados del relevo generacional. La presente, debe ser entendida como punto de partida que nos permitirá la redefinición de nuestra Bienal; a partir de las necesidades de nuestro panorama artístico, en el contexto regional e internacional. Cabe destacar, en la presente edición, el gran apoyo recibido del Ex-Presidente de la República, Dr. Leonel Férnández, confirmado con la dotación de importantes recursos para su celebración y por su propia presencia, al dejarla inaugurada.

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BIENAL NACIONAL Significación y alcance

La XXVII Bienal Nacional de Artes Visuales, auspiciada por la Secretaria de estado de Cultura y celebrada en el Museo de Arte Moderno, se planificó con un particular entusiasmo y la consulta periódica de un Comite´Organizador, que sesionó durante varias semanas. El mayor evento del arte nacional decidió iniciar un ciclo distinto en la historia de las bienales, manteniendo las pautas anteriores de participación pero elevado la premiación y liberaliando los formatos, entre sus aportes fundamentales. Esas innovaciones respondieron no sólo a la voluntad de apoyas la participación de talentos jóvenes y emergentes, sino de incentivar a los artistas confirmados y consagrados, En pocas palabras, esta edición de la Bienal aspiró a ofrecer una visión totalizante de la creación visual en la República Dominicana al principio del tercer milenio, recogiendo lo más signidicativo de la actualidad, diagnos-

ticando evolución y transformaciones, reflexionando acerca de la situación y el avance local de la creatividad. Además la XXVII Bienal se preocupó por una categorización a la vez completa y clara de las obras producidas por los artistas, teniendo en cuenta su índole de espejo de la contemporanedidad y también la integración del arte nacional a las realizaciones regionales y planetarias aun. En esta era de la información y comunicación, toda expresión artistas auna la identidad del país y los aportes internacionales, en su forma como en su compromiso. No cabe duda de que esta Bienal es una de las más comprometidas en favorecer la comprensión del momento presente, entre las que se han celebrado en ya 66 años. El número de artisas y de obras que concurrieron es prueba fehaciente de la simbiosis entre los objetivos trazados y la participación lograda.

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09 HISTORIA DE LA BIENAL 27 Bienal Santo Domingo 2013

Como suele suceder en las Bienales de hoy, se buscó una visión prospectiva del arte nacional y su caudal de experimentación, la pespectiva - histórica y general- no fue olvidada. Se dió una especial importancia a los eventos colaterales: encuetros teóricos entre conferencias, paneles y debates, exposiciones paralelas en distintos centros públicos y privados, manifestaciones homenajes -que ameritan ser subrayadas- Nos referimos a la exposición antológica de escultura del maestro Gaspar Mario Cruz en el Museo del Hombre Dominicano, y a las actividades plurales “in memoriam”, dedicadas al ex-director del Museo de Arte Moderno, Profirio Herrera Franco, cuya gestión regularizó las Bienales na-

cionales e instauró la Bienal del Caribe. Por cierto fue por la primera celebración de esa confrontación regional que la entonces Galeria de Arte Moderno pasó por disposición del Poder ejecutivo, a ser Museo. Esta Bienal Nacional quizo igualmente establecer una selección rigurosa entre las obras concursantes, una tarea ardua por la cantidad de participantes, que demandó al Jurado de Selección varios dias de trabajo. Los criterios de admisión descansan más en valores individuales de reflexión e investigación que en el impacto espectacular de las propuestas. El Jurado de Premiación actuó generalmente en el mismo sentido, en el otorgamiento de Premios y Menciones, eli-

giendo cada obra galardonada por sus cualidades y por su representatividad en la categoría correspondiente. Ahora bien esta XXVII celebración sigue los tres lineamientos principales de las bienales dominicanas, desde su segunda edición: estimulo de las artes visuales de parte del estado, evaluación del panorama artistico nacional, revisión de las bases anteriores. Si nos referimos a la segunda bienals recien inauguradas.Como suele suceder en las Bienales de hoy, se buscó una visión empezand la primera versión en el 1942 como “Primera Exposición Bienal de Artes Plásticas”- es que, desde el 1944, la Dirección beneral de Bellas Artes, a cargo del inolvidable rafael Diaz Niece, instituyó selección y

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premios, y que la exposición se ubicó en la Galería Nacional de Bellas Artes, recien inauguradas. Presentación en un establecimiento público destinado al arte y enmienda de las bases para emjorar las condiciones de participación -aunque no siempre resultaron las buenas intenciones- han caracterizado pues a las Bienales Nacionales. De recien inauguradas.Como suele suceder en las Bienales de hoy, se buscó una visión Bienales de Artes Plásticas promoviendo Pintura, Escultura y Dibujo, ellas pasaron a ser Bienales de Artes Visuales, por la definición ampliada de las categorías participantes, diez hoy en día. Las Bienales no siempre pudieron organizarse con regularidad.

GASPAR MARIO CRUZ

“La bienal es el evento donde todos los jóvenes pueden expresar su verdadero talento y que todos puedan disfrutar de este.”

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CRITERIOS DE EVALUACIÓN RAFAEL LEONIDAS TRUJILLO UNO DE LOS DICTADORES MAS PODEROSOS EN LA HISTORIA NACIONAL Y EN EL AREA DEL CARIBE

Esta Bienal Nacional quizo igualmente establecer una selección rigurosa entre las obras concursantes, una tarea ardua por la cantidad de participantes, que demandó al Jurado de Selección varios dias de trabajo. Los criterios de admisión descansan más en valores individuales de reflexión e investigación que en el impacto espectacular de las propuestas. El Jurado de Premiación actuó generalmente en el mismo sentido, en el otorgamiento de Premios y Menciones, eligiendo cada obra galardonada por sus cualidades y por su representatividad en la categoría correspondiente. Ahora bien esta XXVII celebración sigue los tres lineamientos principales de las bienales dominicanas, desde su segunda edición: estimulo de las artes visuales de parte del estado, evaluación del panorama artistico nacional, revisión de las bases anteriores. Si nos referimos a la segunda bienals -empezand la primera versión en el 1942 como “Primera Exposición Bienal de Artes Plásticas”- es que, desde el 1944, la Dirección beneral de Bellas Artes, a cargo del inolvidable rafael Diaz Niece, instituyó selección y premios, y que la exposición se ubicó

en la Galería Nacional de Bellas Artes, recien inauguradas. Presentación en un establecimiento público destinado al arte y enmienda de las bases para emjorar las condiciones de participación -aunque no siempre resultaron las buenas intenciones- han caracterizado pues a las Bienales Nacionales. De Bienales de Artes Plásticas promoviendo Pintura, Escultura y Dibujo, ellas pasaron a ser Bienales de Artes Visuales, más tarde circunstancias institucionales, por la definición ampliada de las categorías participantes, diez hoy en día. Las Bienales no siempre pudieron organizarse con regularidad. Los acontecimientos políticos que atravesó el país, sobresaliendo las luchas y el retorno a la democracia después del regimen de Trujillo, las postergaron durante varios años, al igual que, más tarde circunstancias institucionales. Sin embargo fueron impedimentos provisionales, nunca de fondo, y la Bienals volvió a celbrarse: jamás la mayor actividad del arte nacional enfrentó una interrupción definitva, sino que se suspendió temporalmente reiniciándose luego con innovaciones y mayores brios.

27 Bienal Santo Domingo 2013 El 16 de agosto, el Ministerio de Cultura, el Museo de Arte Moderno (MAM) y el Comité Organizador dejaron inaugurada la 27 Bienal Nacional de Artes Visuales Santo Domingo 2013, dedicada al ilustre maestro fenecido Domingo Liz (Premio Nacional de Artes Plásticas 2012), y entregaron los premios de este certamen de arte. El ministro de Cultura, José Antonio Rodríguez, entregó el Gran Premio Bienal, máximo galardón, que incluye un Diploma de Honor y una dotación de RD$ 500,000, a Joiri Alphonsina Minaya Feliz, por su video “Metonimia” y su performance “Satisfecha”. Además, resultaron ganadores de los ocho Premios Igualitarios (con Diploma de Honor y una dotación de RD$ 250,000 cada uno), sin distinción de categorías: Engel Stalin Leonardo Bello y Laura Michelle Castro Matos, por su instalación “Moderno Tropical”; Ariadna Margarita Canaán Rivas, por su instalación “La Casa de Piedras”; Luís Ernesto Arias Pérez, por su instalación “Cibercity 3001”; Citlally Miranda Pérez, por su fotografía “Sesión con Salomé” (tríptico); Angel González Urrelly, por su dibujo “Deforestación: de la jungla a la botánica” (díptico); Patri-

cia Castillo (Patutus), por su instalación “Vibraciones bajas”; Polibio Díaz Quiroz, por su video “Manifiesto”; y Julianny Zaira Ariza Volquez, por su instalación “De la Serie “bien-estando #1”. Como se nota, el jurado eligió reconocer principalmente a nuevos lenguajes artísticos (tales como la instalación, la performance y el video). La exclusión de los premios de las expresiones de arte más tradicionales (como la pintura y la escultura) provocó las predecibles críticas de los exponentes del arte ‘ortodoxo’. En el laudo, el jurado manifestó que esta “edición de la Bienal Nacional de Artes Visuales destaca, ante todo, el compromiso de los artistas con esta exposición. Exposición que, una vez más, revela su importancia a la hora de constituirse, no solamente como un lugar para mostrar la obra, sino también como un foro en el que dirimir sobre los distintos lenguajes artísticos, los medios utilizados y -muy importante- las cuestiones, los temas, que una comunidad quiere y debe tratar desde el arte”. Es decir que las expresiones artísticas tradicionales están viviendo en República Dominicana una guajes el rol de protagonistas.

“La Bienal No. 27 es la viva expresión del arte moderno en el país.” -Dr. Manuel Arturo Cabral

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VICTOR TAVERAS

“Desde el carnaval, la balsa de la medusa”

Collage / Tela 46 x 60 pulgs 2013

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VICTOR TAVERAS

“Donde el carnaval nos envuelve (típico)”

Collage / Tela 60 x 46 pulgs 2013

27 Bienal Santo Domingo 2013

CARLOS TORRES “Microinfinidad absoluta”

Pintura / Tela 5 piezas 40 x 60 pulgs 2013

27 Bienal Santo Domingo 2013

VICTOR TAVERAS

“Desde el carnaval Dante y Virgilio en los infiernos”

Collage / Tela 40 x 60 pulgs 2013

27 Bienal Santo Domingo 2013

ANGEL JIMÉNEZ

“Esperanzadas de recuerdos”

Mixta / Tela 2 piezas 70 x 56 pulgs 2013

27 Bienal Santo Domingo 2013

ÂżQuĂŠ es la Bienal? Historia Participantes Ganadores

27 Bienal Santo Domingo 2013

GANADORES El premio valora la madurez de un lenguaje artístico que con la sencillez de una artista que sabe que el control estriba en dejar que cada gesto, cada elemento en la performa aparezca de un modo natural y elocuente ante la audiencia. La osadía de su obra reside en una simplicidad al servicio de una intención estética y política ambiciosa a la vez que posibilitadora este premio.

JOIRI MINAJA Gran premio

Me considero una artista multidisciplinaria; además de vídeos y performances también hago pinturas, dibujos, esculturas, combinaciones de medios, etc. He recibido amplio entrenamiento en estas técnicas. Creo que algunas ideas pueden ser desarrolladas de múltiples formas y otras son mejor transmitidas de una forma en particular. En cuanto a vídeo y performance específicamente, al ser medios menos “tangibles” su conservación y comercialización toman formas menos obvias.

PATRICIA CASTILLO (PATUTUS) Instalaciones

La instalación de hilos en los dos espacios contiguos de esta artista ha sido vista por el jurado como una muy inteligente aportación in-situ a una forma de escultura que recupera los materiales simples para pensar. Hilos que forman líneas, líneas que dibujan una curva que la artista relaciona con sonido-frecuencia. De hecho con lo inaudible, con un sonido que esta, pero no podemos percibir del mismo modo que, la forma, está también presente en aquellos materiales que, no siendo rígidos, parecen no poseerla.

ENGEL Y LAURA Instalaciones

El jurado ha valorado muy positivamente el hecho de que el trabajo de estos dos artistas fuese pensado y realizado específicamente para la 27 edición de la Bienal Nacional de Arte Visuales. La destreza formal logra un diálogo con la arquitectura de un edificio emblemático y complejo. La realización es diestra, el conjunto de las obras es hábil y logra incluir al espectador en un estudio del espacio, en una reflexión sobre la forma y, al fin, sobre los elementos autóctonos de la arquitectura tradicional.

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