MEMORIA DEL EJERCICIO “FOTOGRAFIAR PALABRAS” 1. DOCUMENTACIÓN
De las fotos contenidas en las dos series que componen este ejercicio sólamente una ha
sido preparada y realizada en interior (LUCES). Por otra parte, AZÚCAR también se llevó a cabo en interior, pero surgió de forma improvisada. Las diez restantes fueron tomadas en exterior, a lo largo de cuatro sesiones, en los alrededores de paseo marítimo, casco histórico, Barrio Alto, y Rambla Federico García Lorca.
Todas las fotografías han sido seguido parecido flujo de trabajo: revelado básico en
Lightroom y finalización en Photoshop, gracias al cual, en alguna imagen se han aplicado técnicas de eliminación y transformación de la imagen digital, con el fin de añadir mayor expresividad.
Al ser un ejercicio abierto, decidí, teniendo en cuenta los límites para la entrega,
experimentar con algunas ideas en cuanto a realización. De esta manera, en la fotografía de bodegón, LUCES, además de jugar con la composición, me centré en el uso y manipulación de la luz.
En otras imágenes, sin embargo, no hubo una ideación previa, sino que fueron fotografías
que salieron al paso, por así decirlo, durante las tres sesiones que realicé en la calle.
Procuré llevar a cabo el ejercicio teniendo presentes varias ideas extraídas del relato de
algunos autores como Joan Brossa, Chema Madoz y Tino Soriano, fotógrafo este último a quien ya conocía, y cuyo trabajo, casual y gratamente, volví a revisar hace unos días.
Tanto de Joan Brossa como de Chema Madoz me serví de su idea de extrañamiento, por
otra parte, recurso ya usado por corrientes literarias, y que de hecho, en la base de la definición del término Literatura propugnada por éstas.
También, en el aspecto técnico, me apoyé en ellos para legitimar la manipulación de las
imágenes para conseguir un fin estético y comunicativo.
De Tino Soriano quise conseguir la yuxtaposición de elementos en la imagen; esa
capacidad narrativa, no exenta de ironía, que consigue al poner en relación diversos motivos dentro de la fotografía.
Pero sobre todo, de todos ellos tomé dos ideas fundamentales: simplicidad, y con esto me
refiero a incluir sólo los elementos necesarios, e intencionalidad, querer contar, de forma más o menos personal o subjetiva.
2. REALIZACIÓN
Título Cámara Distancia focal ISO Velocidad de obturación Diafragma
Azúcar Panasonic Lumix DMC-LX100 10.9 mm 1600 1/13 s 1.7
El objeto fotografiado es la superficie de una palmerita de chocolate con dulce de leche,
a la que se le quitó la capa superficial de chocolate, de ahí la textura presentada. La idea era descontextualizar el objeto, resaltando dicha textura, y aproximarme al azúcar desde otra de sus formas de presentación. Técnicamente la toma fue cenital y me apoyé en una iluminación natural lateral.
Las imágenes previas descartadas fueron las siguientes:
Título Cámara Distancia focal ISO Velocidad de obturación Diafragma
Luces Nikon D750 52 mm 125 1/8 s 4.5
En la realización de esta imagen quise experimentar con la composición y especialmente
con el uso de la luz, creando un ambiente cálido. La luz utilizada fue la de las velas, y me serví de tres reflectores: dos colocados a los lados de la tetera y uno encima de la misma. Fui construyendo el esquema de luz a medida que iba observando que carencias, a mi parecer, tenía la escena.
Para la composición del bodegón conté con la ayuda de otra persona.
Las imágenes descartadas fueron las siguientes:
Título Cámara Distancia focal ISO Velocidad de obturación Diafragma
Esperanza Panasonic Lumix DMC-LX100 15.9 mm 400 1/400 5
Actualmente en el Barrio Alto se está llevando a cabo un proceso de expropiación por
parte del ayuntamiento. Algunos vecinos realizan pintadas manifestando su descontento, y otros alertando de que aún siguen habitando sus propiedades, ante el temor de que los operarios puedan comenzar los derribos mientras ellos están dentro.
Esta fotografía pretende ilustrar la esperanza desahuciada, válgame la ironía, de aquellos
que resisten.
Realicé otra toma, que descarté, ya que el encuadre de la seleccionada era más idóneo.
Título Cámara Distancia focal ISO Velocidad de obturación Diafragma
Alegría Panasonic Lumix DMC-LX100 15.9 mm 400 1/160 s 2.5
Quise ironizar con la idea asociativa entre alcohol y estado de ánimo, apoyándome en el
colorido.
Realicé varias capturas de este escaparate y finalmente seleccioné ésta porque dejaba
fuera un cartel presente el cristal.
La imagen final está manipulada en postproducción. El proceso fue el de estirar la imagen
para compensar un recorte
A continuación presento, en este orden, la imagen descartada y la imagen original:
Título Cámara Distancia focal ISO Velocidad de obturación Diafragma
Solidaridad Panasonic Lumix DMC-LX100 31.5 mm 400 1/60 s 14
Ciertas problemáticas sociales no se pueden entender como privativas de un sector de la
ciudadanía. Nos compete a todos afrontar dichos problemas, solidarizándonos con los afectados.
No se realizaron otras tomas.
Título Cámara Distancia focal ISO Velocidad de obturación Diafragma
Familia iPhone 8 3.99 mm 20 1/180 s 1.8
De camino a casa, ví a este adulto y dos niños que jugaban y se mostraban afecto.
Realicé dos tomas. La primera la descarté porque ni el ángulo ni la distancia eran las que
yo quería. La segunda, que es la elegida, fue reencuadrada en postproducción para hacerla estéticamente más atractiva.
A continuación presento la original antes de ser reencuadrada:
Título Cámara Distancia focal ISO Velocidad de obturación Diafragma
Consumismo Panasonic Lumix DMC-LX100 34 mm 400 1/500 s 4.5
Esta imagen, desde mi punto de vista, aúna varias interpretaciones, debido a la polisemia
implícita en la palabra cielo. Por una parte, la religión católia nos vende el cielo, y el cielo se compra (acordémonos de las misas de difuntos, pagadas para acelerar el proceso de migración hasta el paraíso). En otro sentido, el cielo puede entenderse como representante de los recursos naturales. Acostumbrados estamos ya a que estos bienes comunes sean “gestionados” por empresas que se lucran de lo que a todos nos pertenece.
Realicé varias tomas en las que intentaba aislar las palabras “se vende” y otras en las que
incluía el número de teléfono. La idea era hacer parecer este cartel como una chapita adherida al objeto “cielo”. Por esta razón, la imagen resultante fue manipulada en postproducción, eliminando ciertos elementos que distraían. Las imágenes descartadas y la original desde la que se partió para la realización de la presentada fueron las siguientes:
Título Cámara Distancia focal ISO Velocidad de obturación Diafragma
Hipocresía Panasonic Lumix DMC-LX100 34 mm 400 1/60 s
14 La cartelería y señalización son elementos que me gusta incluir en las imágenes. Si las
descontextualizas, pueden ser de los más alarmantes o jocosas.
En este caso, me pareció curioso resaltar la ausencia del elemento del que advierte la caja
que alberga la alarma.
Se realizaron varias tomas, con diferentes encuadres. Finalmente opté por el vertical
porque me pareció visualmente más atractivo. Además, se elimiaron en postproducción elementos que aparecían bajo la carcasa de la alarma.
Por otra parte, barajé también la idea de incluir otra serie, en torno a la cartelería de un
banco. Sin embargo, rechacé esta idea ya que me pareció más recurrente.
Las imágenes descartadas, en ambas series, y la original son las siguientes:
Título Cámara Distancia focal ISO Velocidad de obturación Diafragma
Frío Panasonic Lumix DMC-LX100 10.9 mm 3200 1/15 s 2.2
Usé el agua y los colores para transmitir la idea de frío. Ya que el paseo marítimo está
iluminado con farolas cuya luz es cálida, tuve que corregir los colores en postproducción.
Se realizaron varias tomas con diferentes encuadres. Finalmente seleccioné ésta, poque
dejaba fuera el rompeolas, centrando más la vista en los elementos que a mi parecer pueden mejor transmitir la idea del título.
Las imágenes descartadas y la original, en este orden, se presentan a continuación:
Título Cámara Distancia focal ISO Velocidad de obturación Diafragma
Soledad iPhone 8 3.99 mm 40 1/100 s 1.8
Se suele decir que estar solo no es una cuestión física; se puede estar solo rodeado de
otros. Esta imagen pretende representar el aislamiento y soledad.
Se realizó una única toma, la cual fue sometida a manipulación en postproducción,
donde se eliminó una paloma que se posaba en una de las lámparas de la farola, y además se reencuadró para centrar la atención. También se hizo un proceso de conversión a blanco y negro dado que este tratamiento transmite de forma idónea sentimientos de melancolía y tristeza.
A continuación presento la imagen original:
Título Cámara Distancia focal ISO Velocidad de obturación Diafragma
Muerte Panasonic Lumix DMC-LX100 10.9 mm 1600 1/125 s 2.8
Nuevamente recurro al uso de la cartelería, tal como esxjplicaba en la imagen
HIPOCRESÍA. En este sentido soy deudor de autores como Tino Soriano, quien también recurre a estos elementos.
Realicé varias tomas con diferentes encuadres, y finalemnte, me decidí por el horizontal,
ya que de esta manera podía dejar fuera de encuadre parte de la escena, que hubiera abigarrado la composición distrayendo de los dos elenntos fundamentales que presento: “muerte” y “toreo”
La imagen final fue tratada en postproducción para eliminar parte de la imagen capturada
en el originalj, ya que durante el proceso de fotografiado no fue posible encuadrar tal como me hubiese gustado.
A continuación presento las fotografías desartadas y la original:
Título Cámara Distancia focal ISO Velocidad de obturación Diafragma
Alcohol Panasonic Lumix DMC-LX100 10.9 mm 400 1/1000 s 8.0
Con esta imagen pretendía reflexionar sobre la falta de objetividad que nos asalta cuando
estamos bajos los efectos del alcohol. Dicha falta de objetividad, personalmente, me sucede también, cuando fotografío. En ese momento, creo haber tomado grandes imágenes que cuando reviso en casa, me decepcionan, asaltándome siempre la pregunta de qué era lo que ví en ese momento. Es como una especie de incomprensión y de remordimiento. Y esto es precisamente lo que me sucedió con esta imagen.
Realicé varias tomas y finalmente seleccioné ésta porque la exposición era más ajustada
a lo que yo perseguía. La imagen final fue convertida a blanco y negro y reencuadrada en postproducción.
A continuación presento los descartes y la imagen original:
3. DEFENSA
Este tipo de ejercicios en los que se trabaja sobre conceptos suelen presentarme más
dificultades que aquellos en los que el objeto del mismo es más concreto. Al mismo tiempo, esta falta de fluidez en las ideas, suelo superarla desde la acción, es decir, comenzando a fotografiar desde una idea, por vaga que sea, ya que poco a poco comienzo a definir mejor qué quiero hacer.
Por contra, cada vez me siento más cómodo fotografiando en la calle, lo cual me permite
organizar mejor un discurso.