\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/© !»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\# /©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»? \#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/© !»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\# /©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»? \#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/© !»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\# /©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»? \#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/© !»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\# /©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»? \#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/© !»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\# /©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»? \#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/© !»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\# /©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»? \#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/© !»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\# /©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»? \#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/© !»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\# /©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»? \#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/© !»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\# /©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»? \#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/© !»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\# /©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»? \#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/© !»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\# /©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»? \ # / © ! » ? \ # / © ! » ? \ # / © ! » ? \ # / © ! »юбилейный ? \ # / © ! »номер ?\#/© !»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\# /©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»? \#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!»?\#/©!
энтузиазм
[,Devou’ti:] апрель 2009
[,Devou’ti:] апрель 2009
Колонка энтузиастов.. Год. Обычно, годовщина, это повод для подведения итогов. Но итоги мы подводили, два номера тому назад, в новогоднем выпуске. А сегодня время оценить перспективы. То, что мы можем, оказалось гораздо сложнее анализировать, по сравнению с тем, что мы имеем. Мы имеем больше шести тысяч читателей, мы имеем талантливую команду, которая готова для этих читателей работать, и число и первых и вторых от номера к номеру растёт. Но что мы можем дальше? Конечно же, развиваться, можно услышать в ответ! Но, вот вопрос, в каких направлениях, не во всех же сразу. И в этом номере мы сделали первый шаг: отказались от разделов как таковых. Вы ведь не разделы читаете, а тех, кто для них пишет. Ставя автора в рамки, мы не только лишаем его полноты самовыражения, но и немного противоречим нашему основному девизу «не редактировать статьи». Поэтому, в юбилейном номере вы не найдёте разделов, вы найдёте тех, кого читали и прежде, но с более развёрнутым и личным переживанием темы. В данном случае нашей любимой темы – темы энтузиазма. Ну и к такому поводу мы не могли оставить без внимания дизайн самого журнала, теперь он более удобный для чтения и гораздо вкуснее выглядит. А пока наше творение отправляется на суд читателей, мы отправляемся отмечать юбилей! Вам приятного просмотра и чтения, а нам приятного праздника!
Мы
Мы стр. №
[,Devou’ti:] апрель 2009
На странице 10
Машины Времени
На странице 20
Только-только…
На странице 26
Потенциальная поэзия Андрея Монастырского
На странице 32
Энтузиазм. Кино. Юбилей.
На странице 36
Содержание..
Юбилейный энтузиазм
стр. №
В музее также есть много других тяжёлых паровозов, первых электровозов и тепловозов, другой техники, но самое интересное поджида на выходе.
Из 2022 года отправляется информация в виде альбома Year Zero (NIN), на котором записана история того, как они до такой жизни докатились и попытка предупредить себя в недалёком прошлом.
В условиях лингвистического пространства субъект, то есть слово, распространяет текст в сознании автора (создателя и читателя); в бытовой, объективной реальности-плоскости собственно понимание слова, то есть интерпретация его значения переводит поэтическое в прозаическое, которое трансформируется Монастырским в художественный жест.
Однако вскоре профессиональный уровень самоучки Сиверсена перестал устраивать Александра Алексеевича, и он вернулся к техническим разработкам.
В этот день энтузиасты-разработчики Рунета собираются в музее военного предприятия «Марс». Именно тогда из Ульяновска в Москву и пришло первое в Союзе электронное сообщение.
На странице 37
[,Devou’ti:] апрель 2009
Энтузиасты
Все кто работал и работает над проектом [,DEVOU'TI:].
стр. №
[,Devou’ti:] апрель 2009
Над номером работали..
обложка: [,DEVOU'TI:] ©
стр. №
александр акулиничев / алла агаронова / константин беляев / ася глухова / наталья глебкина / марина звидрина / карина караева / наталья кривенко / макс маляренко / дарья сейдузова / артём cтефанов / глеб середа / степан капуста / сергей московских / саида мурадова / анастасия томсинова / ирина титова / евгения самсонова-пряхина / тихон ермаков / екатерина фролова / настасья щербина / карина violetmann / екатерина решетняк / александр сыромятников /
[,Devou’ti:] апрель 2009
»
[,Devou’ti:] апрель 2009
Александр Сыромятников Машины Времени >> Иллюстрация: Артём Стефанов ©
[,Devou’ti:] апрель 2009
[,Devou’ti:] апрель 2009
В 13:35 по свистку паровоз даёт длинный гудок, дышит паром и мерно отправляется под знакомые с детства звуки «чух». Его «холодные» музейные собратья гордо провожают своего товарища. Несведущему человеку покажется излишним такое одушевление по сути мёртвой техники. С паровозами это не так: железнодорожники всегда к ним относились с почтением, как к живому сильному зверю. Когда стоишь рядом с машиной и смотришь на морду, просыпается почтение, чувство того, что эта машина живая. К зверю прицеплено всего несколько зелёных вагонов. Сначала (и последнее время тоже) ходил настоящий раритетный немецкий Аммендорф третьего класса родом из семидесятых. Потом правительство Москвы с помпой «подарило» несколько стилизованных под старину вагонов «Венок московских усадеб». В «третьем» классе деревянные лавки со столиками и фотографиями паровозов на стенах, во «втором» и «первом» – обтянутые тканью диванчики. Московское правительство планировало с Рижского вокзала возить туристов «под паром» в Царицыно, в новый музей в «Екатерининском дворце». Идея сдулась, а вагоны
стр. № 10
«выпускаем пар»
начали сдавать в аренду по космической цене оператору этой поездки. Паровоз тянет вагоны с первого пути Рижского вокзала всего с десяток километров до платформы «Красный балтиец», где находится дореволюционное депо «Подмосковная» 1901 года. Там сохранилась колонка для заправки паровоза водой, паровозные стойла с разворотным кругом и старая водонапорная башня из красного и белого кирпича, а также несколько настоящих вековых деревянных (!) зданий в стиле московского модерна. В прошлом году весь комплекс депо Москомнаследие признал памятником архитектуры. Именно здесь и на территории музея снимали недавний фильм «Адмиралъ» и почти все недавние фильмы с участием паровозов. И колонка, и круг работают, их специально показывают для гостей. Больше всех, конечно, радуются дети: огромная горячая, рычащая и шипящая махина весом в сто пятьдесят тонн в три роста взрослого человека (с углём и водой) медленно, но крутится на кругу, а потом, всё так же рыча и шипя, пьёт воду из колонки. На этом экскурсия заканчивается (примерно в три часа дня), но многие ещё долго не расходятся, смотрят на памятник эпохи, который видели все наши родители, но который мы можем посмотреть и почувствовать только здесь, в «Подмосков-
[,Devou’ti:] апрель 2009
ной» и на Рижском вокзале в Москве. Одно время паровоз ходил почти каждый день (кроме понедельника), что делало его чуть ли не единственным в мире ежедневным и регулярным паровозным рейсом. Около года назад рейс в будни отменили, теперь он возит пассажиров только по субботам и воскресеньям. Похожие паровозные путешествия проходят в Москве нечасто, но регулярно. Этот же самый паровоз и эти же вагоны может заказать любой (http://rzd-tour.ru/cont/ public/143) для поездки по Москве, по малому железнодорожному кольцу, но стоит это очень недёшево.
В день железнодорожника, в первое воскресенье августа, на железнодорожном испытательном кольце в Щербинке (ехать до платформы «Щербинка» Курского направления, действо примерно с деся-
Тут же нас встречают давно позабытые шум и запах настоящей железной дороги, о которой совсем недавно мы могли лишь прочесть.
«Синий троллейбус» из одноимённой песни Булата Окуджавы, поёт и колесит по Садовому кольцу ти утра до двух дня) паровоз катает всех бесплатно, иногда даже устраиваются «гонки» с одной из первых советских электричек. На День Победы (обычно в девять, иногда также в десять утра с Киевского вокзала до Поклонной горы, но маршрут разнится каждый год) отправляется поезд под паром для ветеранов-железнодорожников, но посмотреть на него всё равно увлекательно. Технике у нас почти всегда уготовано забвение, хотя это нитка, которая связывается нас с прошлым – некоторая демоверсия машины времени по путешествию в прошлое. Паровозы – единственный сегодня способ почувствовать, почему, например, Гаршин, Чехов, Бунин и другие писали о железной дороге с таким чувством. Она уже давно поменялась, уже очень давно мы привыкли к зелёным грязноватым и незапоминающимся электропоездам, которые каждый день одни и те же.
Экскурсия по музею на Рижском вокзале (в конце первого пути): с полудня до часу дня; Отправление паровоза: 13:34; Экскурсия по депо: до трёх. Билет в музей: 80 рублей, билет на паровоз: 500 рублей. Телефон: 915-069-35-14; Сайт: http://volzd.ru/retropoezd1.html. «Синий троллейбус» На 600 километров линий, 1700 троллейбусов и 75 лет истории приходится всего один необычный экспонат среди московских троллейбусов, который обычный человек сможет отыскать без труда. Это музыкальный «Синий троллейбус» из одноимённой песни Булата Окуджавы, который по субботам поёт и колесит по Садовому кольцу, украшенный плакатами, флажками и увитый шариками. >>
стр. № 11
[,Devou’ti:] апрель 2009
бус идёт медленно, снаружи у него есть несколько репродукторов, поэтому многие на улице замирают, заслышав совершенно неестественные звуки песен. Сначала складывается такое ощущение, как будто поёт сам троллейбус. Когда мне невмочь пересилить беду, / когда подступает отчаянье, / я в синий троллейбус / сажусь на ходу, / в последний, / в случайный. Булат Шалвович не имел в виду конкретный троллейбус. Тогда, в послевоенные годы, в 50-е и 60-е по всему Советскому Союзу троллейбусы модели МТБ-82 красили в цвет «синий низ, жёлтый верх». Производили его сначала на секретном Тушинском заводе при Наркомате авиационной промышленности, а МТБ значит «Московский троллейбус», именно его мы обычно видим в старых чёрно-белых фильмах про счастливую советскую Москву. В таком Окуджаве довелось много ездить в Москве, хотя МТБ-82 возил пассажиров по всей стране. Музей железнодорожной техники на Рижском вокзале Правда нынешний «Синий троллейбус» – это не старичок МТБ-82, которому уже нельзя возить пассажиров по возрасту. Последний раз он возил пассажиров на параде троллейбусов в ноябре прошлого года. Нынешний музыКаждый рейс проводит специально приглашённые артисты, кальный «Синий троллейбус» обычно самодеятельные, то есть барды. Это дань уважения — это современный белорустому счастливому и не очень времени, когда пели известные ский АКСМ 201-01, которых в и сейчас Окуджава, Визбор, Никитины. Для бардов оборудо- Москве много. Выпускаются вано отдельное место спереди с микрофоном, и так почти час они массово с 1996 года, в мопод гитару троллейбус совершает круговой рейс от гостини- дификациях – до сих пор. цы «Пекин» по внешней стороне Садового кольца. Троллей-
стр. № 12
[,Devou’ti:] апрель 2009
В конце февраля 2006 года обычный АКСМ 201-01 с бортовым номером 4807 стал «Синим троллейбусом» и отправился в первый рейс. Троллейбус живёт в Четвёртом ордена Октябрьской Революции
субботним дням (не всем, пятая суббота обычно «выпадает») троллейбус ждёт гостей на остановке «Триумфальная площадь. Она находится на внешней стороне Садового кольца, на той же, на которой
В марте 1989 года, в Москве появилась невиданная тогда странность: кооперативный трамвай троллейбусном парке имени стоит памятник Маяковскому Щепетильникова на Лесной у метро. От памятника нужулице (всего их восемь). но пройти к большому зданию Идея самому парку не прина- со шпилем – это и есть гостидлежит, хотя его работники ница «Пекин», рядом с ней та очень помогают музыкально- самая остановка. му троллейбусу. Родился он Троллейбус едет примерно благодаря усилиям двух ор- час без остановок, потом отганизаций с непонятными и дыхает пятнадцать минут и длинными названиями: фон- ждёт новых гостей, отправду «Фестиваль авторской пес- ляется первый раз в 11:30, а ни имени Валерия Грушина» и в последний в 18:30. На сай«Московской дирекция фести- те «Синего троллейбус» есть вально-концертных проектов и телефоны, и расписание авторской песни ,,Стольный выступления артистов. Очень град”», а название их идеи часто некоторые рейсы брони«Наших песен удивитель- руются под мероприятия, поная жизнь» красуется на бор- этому лучше сверяться с сайте «Синего троллейбуса». Эти том или звонить. организации не только присматривают за троллейбусом Время отправления: 11-30, – основная их деятельность 12-45, 14-00, 15-20, 17-00, 18связана с организацией кон- 30; Место: остановка «Трицертов бардовской песни, в умфальная площадь» на основном благотворительных внешней стороне Садовои популяризующих. го кольца рядом с гостиниТаким необычным АКСМ-4807 цей «Пекин»; Продолжительстановится только в субботу, ность рейса — 1 час; Билет а в остальные дни он точно стоит 100 руб.; так же трудится на маршрутах Сайт: http://www.sin-troll.ru. своего Четвёртого парка. По
Аннушка В конце 1911 года, через двенадцать лет после открытия первого электрического трамвая в Москве, появился маршрут под литерой «А». Тогда трамвайная сеть была в разы гуще, чем сейчас, маршрут этот менялся очень сильно (с 1991 по 1997 год его вообще убрали из-за претензий церкви на разворотный круг у Павелецкого вокзала, но вернули к 850-летию Москвы) и не дожил до сегодняшнего дня. В нынешнем его виде он существует с 1971 году: от разворотного круг у станции метро «Кировская» («Чистые пруды» с 1991 года) до Октябрьской площади (Калужская с 1991 года). Почему москвичи назвали его Аннушкой, уже не очень понятно, но букву маршрут получил, потому что раньше ходил по Бульварному кольцу (то есть был «первым»). Двадцать лет назад, в марте 1989 года, в Москве появилась невиданная тогда странность: кооперативный трамвай. Тогда, в годы Перестройки, можно было почти всё. Ранее Мигран Мхитарян в родном солнечном Ереване открыл «трамвай-мороженое», а затем привёз свою идею и в Москву. В трамвайном депо имени Апакова на Шаболовке эту идею поддержали, отдали ему старый чехословацкий вагон завода ТАТРА (ещё недавно в Москве их было очень много, а сегодня вокруг почти все трамваи отечественные,
стр. № 13
[,Devou’ti:] апрель 2009
сибирские, чехословацких осталось чуть меньше полутора сотен из более чем тысячного парка). Мхитаран превратил вагон в кафе-ресторан, который дожил до сегодняшнего дня немного в ином виде и в этом году празднует своё двадцатилетие. Задняя часть – бар и кухня, спереди – единственная дверь, кабина вожатой, уборная и гардероб. В середине – восемь столиков на двадцать человек (с правой стороны на четверых, с левой – на двоих). За вход попросят сто рублей, но заказывать еду не заставят, а она не самая дешёвая: закуски около 300 рублей, салаты от 300, горячие блюда от 500. За двадцать лет в трамвае внешне многое изменилось, но всё равно он сам по себе – экскурсия в Перестройку, больше даже в девяностые. В трамвае всё из того времени: скатерти и столы, занавески и цветы, музыка и еда, цвета и дух – именно так это выгля-
дело тогда и именно в этом его ценность. Сегодня «ресторанная» Аннушка ездит не по маршруту настоящей Аннушки, а только вокруг Чистого пруда. На южном его берегу (улица Покровка, дом 17) есть разворотный круг, на котором трамвай обычно стоит и ждёт своих гостей. Примерно двадцать минут стоит на месте, затем делает круг и опять стоит. В отличие от троллейбуса и паровоза пост у трамвая еженедельный: примерно с часу дня и до позднего вечера. Иногда по выходным ресторанная Аннушка делает полный рейс настоящей Аннушки, по праздникам катается по Москве, но эти планы лучше уточнять по телефону. Как и паровоз, и троллейбус, Аннушку можно заказать для себя, но самое удивительное, что на ней, в отличие от паровоза и троллейбуса, можно ехать куда угодно (конечно, там, где есть трамвайный путь, за исключением Строги-
Эти три удивительных машины объединяет несколько вещей, кроме очевидной их «колёсности». Они все родились лишь вопреки тому времени, в котором существуют
стр. № 14
на, сеть которого изолирована от общемосковской). Стоит это пять тысяч рублей в час, чуть дешевле, чем лимузин похожей вместимости. Есть и пить в движущемся трамвае – презабавное приключение со странными ощущениями, которое очень просто испытать: выходишь из метро и садишься в самый необычный трамвай на свете, которые может дать фору трамвайным приключениям английского Блекпула, который славится своими историческими трамваями. А ведь ещё немного, и эта переделанная под ресторан ТАТРА из детства станет последней чехословацкой машиной времени на рельсах во всей Москве. Хотя, говорят, что Мигранян
[,Devou’ti:] апрель 2009
хочет пустить такие трамваи по всей московской сети и не только московской. Ездит вокруг Чистого пруда, ждёт у Покровки, 17; все дни с часу до позднего вечера; Вход внутрь стоит 100 р.; Телефон: 495-507-57-70; Сайт: http://tramvaiannushka.narod.ru/ Эти три удивительных машины объединяет несколько вещей, кроме очевидной их «колёсности». Они все родились лишь вопреки тому времени, в котором существуют. Паровоз живёт и ездит не благодаря Московской железной дороге и Московскому правительству, а вопреки им: этим занимается частная фирма по сути энтузиастов, которая если и получает прибыль, то нечасто и не очень большую (хотя некоторое время рентабельность держалась на уровне 20 %). Депо хотят сломать и закрыть, а паровоз отменить как ненужную архаику. В России и бывшем Советском Союзе есть сильные сообщества железнодорожных любителей, которые своими руками собирают по крупицам информацию о старой технике, своими же руками чинят её и заставляют ездить и дышать. Когда стоишь рядом с даже холодным паровозом, чувствуешь его гордость, которая исходит из его массивности. Музыкальный «Синий троллейбус» сначала отменили из-за случая в Бес-
внутри трамвая «Аннушка»
лане, потом его всё-таки открыли и пока он ездит довольно благополучно. Когда едешь в нём, испытываешь какое-то невероятное ощущение инопланетности происходящего. Существует он тоже благодаря энтузиастам, которые почти ничего не получают за это. Пожалуй, лишь Аннушка – это больше коммерческое предприятие, но попробуйте представить сумасшедшего, который будет биться за каждый день своего существования за довольно небольшие деньги. Все три машины времени на колёсах немного инопланетны, инопланетны и люди, которые это придумали и не дают своим детям исчезнуть опять. Пообщаешься с ними и если не испугаешься фанатизма в глазах, увидишь настоящего энтузиаста.
Александр Сыромятников фотограф: Евгения Самсонова-Пряхина стр. № 15
[,Devou’ti:] апрель 2009
Екатерина Фролова Только-только… >> Иллюстрация: Екатерина Фролова ©
[,Devou’ti:] апрель 2009
[,Devou’ti:] апрель 2009
… Только-только разошлись с друзьями, проспорив полвечера о том, что такое успешный маркетинг в музыкальной индустрии, кто им занимается и, конечно же, как. А ещё, затронули вопрос творчества в целом и творческого подхода в бизнесе. Как выяснилось, ответы и мнения в этом вопросе у всех абсолютно разные, поэтому просто напишу о нескольких замечательных, уже отшумевших, правда, историях исполнителей, вызвавших нешуточный интерес к себе и своим продуктам. Всё началось с Nine Inch Nails. 12 февраля 2007 года началась удивительная и неслыханная по своим масштабам и дерзости задумки игра в альтернативной реальности (Alternative Reality Game, ARG). Тогда, в 2007, журналисты обмусолили эту тему так, что в мгновение ока Трент Резнор (солист, идеолог и вообще сердце и голова группы) стал культовой личностью даже для тех, кто не интересовался творчеством NIN. Для поклонников же наступил настоящий пир духа – именно они стали главными героями этой игры и теми, кто неосознанно писал её историю. Суть её заключалась
стр. № 18
Трент Резнор / NIN
в том, что конечная точка альтернативной реальности – 2022 год ( по альтернативному календарю – нулевой год), в котором произошло нечто вроде апокалипсиса как результата невероятно глупой и деструктивной политики США. Общество, обезумевшее от постоянных терактов, психотропных веществ, добавляемых в питьевую воду, и новых наркотиков, на грани гибели. Из 2022 года отправляется информация в виде альбома Year Zero (NIN), на котором записана история того, как они до такой жизни докатились и попытка предупредить себя в недалёком прошлом. На протяжение двух месяцев “просачивалась” различная информация, которую поклонникам нужно было собирать по крупицам, расшифровывать и, как пазл, складывать в единую картину, чтобы в результате соткалось полотно этой самой альтернативной реальности. В игре участвовали, так или иначе, все. Она и удивительна тем, что это некий мультипроект, в котором задействованы все источники информации и происходит самый настоящий интерактив между всеми участниками, отгадывающими головоломку. Что же это дало группе? Бешеный интерес со стороны собственных поклонников, поклонников подобных игр и, конечно, прессы. Интерес вообще всего мира, следившего за Резнором, раскрыв рот от удивления; аншлаги на концертах ( ведь там постоянно подкидывалась информация в виде “случайно” забытых флешек с новым синглом с альбома или зашифрованных в надписях на футболках посланий). Но, самое главное, это стало величайшей насмешкой и игнорированием мейджор-лейблов, которые долгое время вообще понять не могли, сидя в своей накатанной
[,Devou’ti:] апрель 2009
колее, что происходит. Таким образом, Резнор продемонстрировал новый подход в маркетинге, новую уникальную многомерную модель, изучением и перевариванием которой теперь занимаются многие исполнители. И дело тут не в самой ARG как таковой, а в идее целостности альбома, его информативности, многоплановости и художественной законченности. В наше время, когда itunes обесценили значение целого альбома, выдвинув на первый план единичные синглы – хиты, это стало глотком свежего воздуха для тех исполнителей, которых не устраивает такой расклад. Тори Эймос не уступила в своём креативном мышлении Резнору ни капельки! Промокампания, развернувшаяся вокруг её альбома “American Doll Posse” в 2007 году имела чуть ли не такую же художественную ценность, что и сам альбом, на котором 5 девушек, эдаких архетипов всех женщин, вели свои монологи. Все они были придуманы самой Тори, при чём, это были отточенные до мелочей образы, с заметно отличающимися жизненными позициями, постепенно раскрывающиеся слушателю в песнях. Тори перевоплощалась в них на концертах, визуально поддерживая концепцию своего альбома. Во время тура, в сети велись блоги от лица этих девушек, такие обычные девчоночьи блоги с переживаниями, впечатлениями,
эмоциями. Они даже переписывались с поклонниками, сплетничали друг о друге. Таким образом, на протяжении всего тура, постепенно раскрывался и замысел альбома, подкидывалась всё большая информация для более полного осмысления альбома, так что все процессы оказались удивительно взаимосвязаны и опять же, слушатель оказался полностью вовлечён и посвящен в эти процессы.
Началась удивительная и неслыханная по своим масштабам и дерзости задумки игра В ноябре 2007 года Bad Balance выпустили концептуальный альбом “Легенды гангстеров” , напоминающий маркетинговый ход Тори Эймос. Это сборник из 15 треков, посвящённых известнейшим гангстерам всех времён. В записи принимало участие 14 человек, к работе подошли основательно: почти всё записывалось на “живых инструментах”, каждый образ раскрыт по-своему, в определённом ключе. В результате получается повествующий, ролевой продукт. С одной стороны, ничего особенного, с другой – подобный способ подачи песен, с немного смещённого угла, привлекает к себе внимание. Как минимум, возникает интерес и желание послушать, насколько удачно раскрыт тот или иной образ, да и восприятие лирики становится острее и осмысленней. Но сделал всех Tricky. Вот откуда ветер дул! Ещё аж в 1999 году он спродюссировал альбом Eleven British Gangsters, 11 историй бандитов, при чём, ис-
Тори Эймос / American Doll Posse
стр. № 19
[,Devou’ti:] апрель 2009
тории свои они читают сами!. Это очень красивый трип-хоп с реальными монологами, мрачными и откровенными. Тебя буквально хватают за ноги и окунают в другой мир! И очень необычно то, что о нём мало кто знает, что он не привлёк к себе всеобщего внимания. Видимо, тогда ещё не было нужды в таких неординарных концептуальных решениях.
прийти к полной власти над исполнителем (так называемым 360 градусам). Те, кто принципиально отказывается сотрудничать с лейблами или же доверять в их закостенелые руки маркетинг и паблишинг альбомов – настоящие фанатики своего дела! Ведь зачастую сами исполнители имеют непосредственное отношение к разработке своих промокампаний и именно они ищут рекламные агент-
Желание удивлять людей – двигатель музыкальной индустрии, которая переживает сейчас не самые лучшие времена Многие музыканты быстро теряют свой творческий голод и дерзость. Дело не в агрессивности текстов или самой музыки, а в амбициях, в том, чего они хотят получить в результате. Если у исполнителя выходит сильный, качественный альбом, если есть какая-нибудь действительно живая идея, возникает желание превратить в искусство и сам процесс распространения продукта, дабы подчеркнуть его неповторимость. Это тот самый творческий подход в бизнесе. Желание удивлять людей – двигатель музыкальной индустрии, которая переживает сейчас не самые лучшие времена. Мейджор-лейблы при своих мрачных перспективах стремятся
стр. № 20
ства для новых стратегических подходов в продвижении альбома. Правда, тут, как и везде, одна беда : люди стараются, выдумывают, рискуют, а кто-то потом тут же использует их успех и конвертирует его в денежный поток. Так было с Radiohead. После шумихи вокруг выхода их “In Rainbows”, EMI тут же выпустили компиляцию хитов группы прошлых лет (так как на них они имели права по контракту) и на волне накалённого интереса к группе, эта пластинка разлетелась, как горячие пирожки! Кстати о Radiohead: все, наверное, помнят эту историю с продажей альбома через интернет и то, какой это стало сенсацией? В связи со всем
вышесказанным, мне кажется, что во всех этих историях есть очень важный момент: сам слушатель начинает играть всё более ключевую роль, его с исполнителем общение становится всё интерактивнее, исполнитель подчёркивает всеми своими шагами свободу выбора своих поклонников. Теперь им самим решать, сколько платить за музыку, и платить ли, принимать ли живое участие в играх, в блогах. Есть даже шанс стать автором клипа или названия альбома, как было в случае с Placebo и Мисси Элиот ( некий ход в маркетинге - consumer generated media – создание материала самими поклонниками). В любом случае, всё это ведёт к более прочной, тёплой связи слушателя с исполнителем, и это очень важно, учитывая шквал новых групп и имён, обрушивающийся на нас каждый месяц. Не заслоняют ли собой рекламные кампании по продвижению альбома сам продукт? Мммм. Да нет. Сколько бы шумихи не поднималось вокруг какого-нибудь очередного релиза, слушателя ведь не проведёшь. Если сам продукт не оправдывает обещаний и ожиданий, непременно поднимется шумиха вокруг того факта, что он слабоват. К чему я это всё говорю? Не хочу вдаваться в лирику, всё просто: нет энтузиазма – нет ничего. Можно просуществовать на какой-нибудь сложившейся модели в маркетинге и паблишинге, как это делает
[,Devou’ti:] апрель 2009
подавляющая часть лейблов, исполнитель может иметь при этом своих поклонников и некоторый доход, может даже большой доход, и быть похожими на нынешних The Rolling Stones J. А можно быть творцом не только музыки, но новой современной истории музыкальной индустрии. Всё просто делится на статику и динамику! Не только в музыке J.
фрагмент обложки альбома «In Rainbows»
Екатерина Фролова стр. № 21
[,Devou’ti:] апрель 2009
«генерал» П36
Машины Времени В московских парках и депо тысячи и тысячи автобусов, троллейбусов, вагонов метро, железной дороги и трамваев – все эти несметные Икарусы и Татры составляют гигантское промышленное коммерческое предприятие и каждый день возят миллионы человек. Мало кто в таком муравейнике увидит в них что-то необычное: привычный путь на работу и с работы на однотипном электрическом или бензиновом чудище не способствует внимательности. А вот по выходным, когда не нужно на работу, когда людям не нужно особо спешить, на московские дороги медленно выползают «транспортные странности», о существовании которых, как о городских призраках, мало кто знает – живой паровоз, музыкальной троллейбус и трамвай-ресторан. «Живые паровозы» На Рижском вокзале уже очень давно тихо: оттуда отправляются всего три-четыре дальних поезда. Москвич туда вряд ли заглянет, разве что подмосковные жители Красногорска, Дедовска или Истры-Воскресенска. Но и
стр. № 22
они видят только старенькие рижские зелёные электропоезда и не обращают внимания на спрятавшуюся за вокзалом по его первому пути прекрасную натурную экспозицию железнодорожной тех-
Музей железнодорожной техники работает с лета 2004 года, а живой паровоз начал ездить отсюда с августа 2006го, в год 169-летия железных дорог в России.
Железнодорожники всегда к ним относились с почтением, как к живому сильному зверю ники (http://www.afisha.ru/ msk/museum/6732/). Именно оттуда каждые выходные в полвторого отправляется настоящий «живой», как его называют железнодорожники, паровоз: горячий и шипящий.
Экскурсия по музею начинается в полдень, стоит восемьдесят рублей (детский билет стоит в два раза меньше). В музее много железнодорожной техники, в основном паровозов и в основном ХХ века.
[,Devou’ti:] апрель 2009
Есть и дореволюционная малышка с трогательным названием «овечка» (заводское обозначение – Ов). Малышкой она кажется лишь если её сравнить с более молодыми и крупными собратьями, а ведь на свои плечах почти девять тысяч «овечек» когда-то тянули всю страну. Поодаль от «овечки» стоит «генерал»: самый крупный и мощный серийный советский паровоз П36 (рождались в 1950—1956, последними работали в Забайкалье до 1974 года), на нём закончилось русское паровозостроение. Ещё дальше стоят трофейная немецкая «Фрау» (ТЭ, поступали как трофеи с 1943 года, фактически работали до 1980-х) и лендлизовский «американец» (Еа, заказывали их в Америке с того же 1943 года и работали они примерно столько же, до 1980-х). В музее также есть много других тяжёлых паровозов, первых электровозов и тепловозов, другой техники, но самое интересное поджидает на выходе. Там уже ждёт горячий, живой паровоз: либо советская красавица Лебедянка (названа в честь своего конструктора, Льва Сергеевича Лебедянского), либо чехословацкий зверь серии Э – оба паровоза родом из пятидесятых. >>
паравоз ЛВ
стр. № 23
[,Devou’ti:] апрель 2009
Карина Караева Потенциальная поэзия Андрея Монастырского >> Иллюстрация: Вера Смирнова ©
[,Devou’ti:] апрель 2009
[,Devou’ti:] апрель 2009
Когда мне предложили написать об энтузиазме в культуре, мне долго ничего не приходило в голову и потому что эта категория по-моему так или иначе проявляется во всех жанрах. Позже опять же для себя самой я определила крайне субъективно, чем для меня является энтузиазм и пришла к крайне банальному утверждению, что, наверное, можно попробовать отойти от кинематографа и написать работу на материале, который лишь отчасти связан с кинематографическим воображаемым пространством. Скажу сразу, что для меня поэзия Андрея Монастырского являет собой пример буквально фи- этом пространстве реальносзического пространства, кото- ти собственно сама реальрое «замкнуто» в слове. ность оказывается удвоенной, утроенной или увеличенной в десятки раз в собственных размерах, действиях и определениях. Монастырский фиксирует состояние стагнации, в котором все выразиПотенциальная поэзия Ан- тельно движется и не замирает, потому что «ничего нельзя дрея Монастырского сказать». Одновременно для Монастырского существует Моя рука невольно рвется проблема пространства слосхватить перо и… ва, то есть возможность объДаниил Хармс ективного отношения текста Слово – часть речи, речь со- и реальности. Текст начинает ставляет текст, который про- действовать тогда, когда он износит человек. Андрей Мо- теряет собственное значение и превращается в «обнаженнастырский использует слово в качестве не-инструмента, ный» объект. Именно поэтому не-матрицы, не-азбуки и не- а) еще ничего не происходит, письма, а как функциональ- б) уже ничего не происходит ную часть искусства. В его равноценны по отношению «Ничего не происходит» си- друг к другу. Тотальность натуация не-происхождения на- стоящей драматургии в проколена до предела, однако в странстве «нигде»:
стр. № 26
Андрей Монастырский ©
нигде нет места нет времени неподвижность во всем определяет позицию иного, которое может быть актуально в этой пустоте и также анализируется в границах несуществования – таким образом Монастырский воспроизводит реальность до создания мира, то есть хаос, поддающийся романтизации плотной структуры лакуны: может быть по-другому но что это другое здесь все обесценено все равно Обесценено – то есть не имеет цены, однако равно. Равно чему? Эмпирической величине, которой также не существует. В ситуации обесцененности, то есть равно-
[,Devou’ti:] апрель 2009
значности, объекты теряют собственную значимость, определение, но остаются при этом провокацией для читателя, зрителя, участника, как в акции Монастырского «Лозунг 77» со следующим текстовым посланием «Я ни на что не жалуюсь и мне все нравится, несмотря на то, что я здесь никогда не был и не знаю ничего об этих местах», которая в лингвистическом плане превращается в
В этой текстовой формации нарушены законы пунктуации, а слова теряют смысл – никогда не кончится, поэтому плохо; плохо и поэтому не кончится. Положение слова однако наиболее подвижно именно в контексте абсолютного выбора, когда пунктуационный знак не заслоняет сущности, то есть значения здесь нет ничего нет продолжения нет начала нет какого-то другого мира
я здесь никогда не был здесь все восхищает и это, и то здесь понимаешь, что все такое необычное ничего не было кажется, что оно есть на самом деле Время здесь не имеет смысна самом деле ничего нет ла, потому что оно сознательно отказалось, потеряло само Монастырский не использует себя противопоставления; реальность существует в его поэзии, времени нет наслаждаясь собственным совершенством и подтверждая все исчезло таким образом собственное уже нет исчезновения присутствие как загадочную оно исчезло форму, в которой уже нет пустого внутри и пустого снаружи страшно представить себе исчезло и то, что было такую бесконечность, между ними
…потерялся смысл всюду одни бессмысленные вещи наваленные друг на друга в беспредметности они мне не мешают Смысла, которой мог быть определением для слова еще не существует, есть только звук, означающий дородовое сознание движения никогда не было если бы знать что это такое, тогда перестановки с места на место обрели бы смысл и заняли всю пустоту
Отсутствует объективное и субъективное движение, однако присутствует пустота, рожденная из небытия благодаря перемещению в воздухе матрицы пространства, не ограниченного, не заполненного и свободного. Свобода пространства заключена в размытости, неопределенности слова, которое возникло до осмысленного звука. Само слово уже обладает совершенным состоянием, в рамках которого исключена идея репдействительно бесконечность Приемом удвоения смысла резентации текста, так как он не представима – К.К. значения слова Монастырский заключен в границах смысла. провозглашает архаичность Смысл слова выявляется в его какую я чувствую здесь текста, то есть существование произнесении – акции Монасхочется плакать текста до его значения, опре- тырского включают не толья не знаю что это такое деления его функций, а также ко фиксацию словесной фортак плохо никогда не кон- пунктуационных, интонацион- мы текста, но также и прежде чится ных и лингвистических перс- всего действие, которое сопектив провождает текст, то есть постинтеллектуальную рефлексию по отношению к написанному слову. Монастырский
стр. № 27
[,Devou’ti:] апрель 2009
использует прием заслоения действия слова, ликвидации его значения, как Хармс, который «долго думал об орлах, …но спутал, кажется, их с мухами». Монастырский поэт и Монастырский художник в пространстве текста взаимозаменяют друг друга, так как художественное сопряжено с лингвистическим. Монастырский исследует возможности движения и статики. В условиях лингвистического пространства субъект, то есть слово, распространяет текст в сознании автора (создателя и читателя); в бытовой, объективной реальности-плоскости собственно понимание слова, то есть интерпретация его значения переводит поэтическое в прозаическое, которое трансформируется Монастырским в художественный жест. Это органическое, совершенное движение обусловлено возможностью дать определение действительности, в которой существует все, которая однако настолько огромна и совершенна, что поддается минимилизации, то есть ее конкретное состояние растворяется в детали оно едино или раздельно в той степени в какой раздельно все что может быть единым или раздельным и превосходит идею надмирного, внеземного совершенства
стр. № 28
Андрей Монастырский ©
[,Devou’ti:] апрель 2009
в тебе нет ничего ни от бывшего, ни от будущего в тебе нет ничего предназначенного или избежавшего в тебе нет ничего карающего меня однако совершенство этого «ничто» настолько совершенно, что выходит за границы стандартизированного сознания в тебе нет ничего ни от жизни, ни от смерти в тебе нет ничего законченного или начатого в тебе нет ничего найденного мной в тебе нет ничего ни от ума, ни от безумия в тебе нет ничего доброго или злого в тебе нет ничего что есть во мне Монастырский принципиально рассматривает возможность слова, то есть провозглашает его преимущество перед текстом. Это слово в пространстве сознания поэта и художника свидетельствует об абсолютном совершенстве образного мира автора, который не собирается умирать. Таким образом, Монастырский является deus ex machina, который утверждает воскресение автора.
Карина Караева стр. № 29
[,Devou’ti:] апрель 2009
Глеб Середа Кино. Энтузиазм. Юбилей. >> Иллюстрация: Константин Беляев ©
[,Devou’ti:] апрель 2009
[,Devou’ti:] апрель 2009
Энтузиазм. Кино. Юбилей. Энтузиазм (греч. ενθουσιασμός, ενθουσίασις, «вдохновение, восторг, воодушевление») — состояние воодушевления, восторга, исступления. Первоначально, словом энтузиазм обозначали состояние человека, одержимого божеством или находящегося под его влиянием (например, энтузиазм Пифии или вакханок). Позже, со времён поздней античности и практически до новейшего времени — эстетическая категория, характеризующая реакцию субъекта на возвышенное, прекрасное. Так, Сократ считал поэтическое вдохновение энтузиазмом. В настоящее время энтузиазмом называют целеустремленность в достижении, каких-то целей. (Википедия) Благодаря этому явлению на свет появилось молодое синтетическое искусство под названием Кинематограф. Великие энтузиасты братьяакробатья Люмьер, усовершенствовав Эдисоновский «Кинетограф» внедрили в это слово две безобидные буковки «ма». Конечно, их энтузиазм был достаточно расчетлив, и первый публичный сеанс был платный. Чернобелое прибытие поезда поро-
стр. № 32
дило новую волну ощущений у публики, сначала в подвале «Гран-кафе» на бульваре Капуцинов, затем в Лондоне, Нью-Йорке, Бомбее… Владимир Сиверсен инженер по образованию, был страстным любителем кинематографии и изобретателем. Он одним из первых занялся конвертацией зарубежной кинопродукции для российской аудитории и в 1905 году организовал в Москве лабораторию по изготовлению русских надписей для фильмов фирмы Gaumont — «Гомон и Сиверсен», которая впоследствии вольется в предприятие Ханжонкова. Владимир Сиверсен снимал первые художественные фильмы ателье Ханжонкова, будущего торгового дома Ханжонкова, самого крупного кинопредприятия Российской Империи. Однако вскоре профессиональный уровень самоучки Сиверсена перестал устраивать Александра Алексеевича, и он вернулся к техническим разработкам.
Жорж Мельес, стал свидетелем первого показа братьев Люмьер и сильно заинтересовался новым изобретением. Будучи человеком обеспеченным, он отдавал много времени своим увлечениям, но Люмьеровскую камеру-проектор сразу приобрести ему не удалось. Это еще больше раззадорило его интерес и в дальнейшем Жорж приобретает аналогичный аппарат английского производства и начинает эксперименты. Впоследствии этого нового увлечения, Мельес изобретает огромное количество спецэффектов, таких как двойная и многократная экспозиция, покадровая съёмка, каширование и другие трюки. «Путешествие на Луну» (1902) — первый в истории кинематографа научно-фантастический фильм, с большим использованием как раз этих самых спецэффектов.
Это еще больше раззадорило его интерес и в дальнейшем Жорж приобретает аналогичный аппарат английского производства и начинает эксперименты
[,Devou’ti:] апрель 2009
братья Люмьер © В 1913 году геолог Роберт Флаэрти в одну из своих экспедиций взял с собой кинокамеру с намерением снять фильм о жизни эскимосов. Спустя пару лет, фильм «Нанук с Севера» принесет ему мировую известность, а имя Флаэрти будет ассоциироваться с основоположником и классиком мирового документального кино. И так далее и тому подобное, так называемый феномен энтузиазма, будет будоражить головы молодых и не молодых, начинающих и интересующихся кинематографистов, заставлять экспериментировать, объединятся в группы, создавать фестивали, придумывать манифесты, нарушать их, изобретать технические изыски, развиваться, двигаться, увлекаться. К столетнему юбилею кинематографа по инициативе французов, на свет появился проект под названием «Люмьер и Компания». Сорока режиссерам с мировыми именами
предложили снять кинороли- ют кино?» с энтузиазмом вклаки, используя камеру брать- дывают частичку себя, проев Люмьер - ту самую, запе- должая великий эксперимент чатлевшую прибытие поезда братьев Луи, который больше на вокзал Ла-Сиоты. Глав- изобретатель и Огюста, котоное условие: новелла долж- рый больше организатор, Люна длиться не более 50 се- мьер. кунд - времени демонстрации первого в мире фильма. Начинается этот киноальманах фильмом, о прибытии поезда на вокзал Ла-Сиоты, спустя ровно сто лет. Новенький скоростной поезд, проносится мимо объектива, сверкая округлой поверхностью. Михаэль Ханеке представляет нарезку новостей от 1995 года, снятую с экрана телевизора, Линч в своем стиле нагоняет обаятельной жути, Вим Вендерс все не может расстаться со своим берлинским небом, Спайк Ли снимает своего малыша лепечущего «dada», Кончаловский и французский с жутким акцентом… И так 40 режиссеров из разных стран периодически отвечая на таГлеб Середа кие вопросы, как «смертно ли кино? И зачем они снима-
стр. № 33
[,Devou’ti:] апрель 2009
Екатерина Решетняк Юбилейный энтузиазм >> Иллюстрация: Макс Маляренко ©
[,Devou’ti:] апрель 2009
[,Devou’ti:] апрель 2009
Курт Кобейн ©
Юбилейный энтузиазм Юбилей в древности означал – год свободы, энтузиазм – состояние воодушевления, восторга, а апрель – от слова «открывать». Поэтому и тему номера, и fактов можно назвать «Открытый год свободы и вдохновения». И не важно, что «юбилей» произошло от древнееврейского «йобель». Главное, что перевод звучит красиво. Итак, какие еще энтузиасты, кроме нас, отмечают в апреле свои йобелеи:
мые невероятные предположения о живом ископаемом ящере из озера Лох-Несс. Снимок породил массу слухов и для многих задал начало целой индустрии туризма. Настоящие энтузиасты и по сей день отправляются в маленький шотландский горо15 апреля 1949 года – 60-лет- док, с надеждой увидеть там «Несси». ний юбилей Аллы Борисовны Пугачевой. Отметит она это 22 апреля 1954 года в 55-й раз в разных странах зазвучит Кособытие сольными, впервые локол Мира. Он отлит из монет, пожертвованных детьми всех за десять лет, концертами. континентов, и является символом глобальной солидарности Звания, награды и вся твор- людей Земли. В него также вплавлены ордена и медали, друческая деятельность Аллы Бо- гие почетные знаки людей многих стран. Надпись на Колоколе рисовны не оставляет сом- гласит: «Да здравствует всеобщий мир во всем мире». Так нанений – настоящий энтузиаст зываемый День Земли, это гражданская инициатива для всех своего дела. Да и не только в энтузиастов, она открыта для присоединения любых людей, творчестве: четыре брака, это групп и организаций. А сам праздник - это призыв к действию тоже надо определенный эн- во имя сохранения мира и жизни на Земле, сохранения Человека и Культуры. тузиазм иметь. В апреле исполняется ровно 8 апреля все поклонники почтут память гитариста, вокалиста и 75 лет, с того момента, как бессменного лидера группы Nirvana – Курта Кобейна, который в 1934 года было сделано из- 15 лет назад был обнаружен мертвым в своем доме. На протявестное всему миру расплыв- жении всей своей творческой карьеры в группе он оставался чатое фото, которое в народе ее духовным центром, вдохновляя всех своим энтузиазмом. прозвали «Фотография хирурга». Это расплывчатое фото в 23 апреля, 120 лет назад, (1889 год) великий писатель Антон течение 60-ти лет питало са- Павлович Чехов написал фразу, ставшую впоследствии крылатой: «Краткость — сестра таланта». А сказано это было в пись-
стр. № 36
[,Devou’ti:] апрель 2009
ме к брату Чехова - Александру. Кстати, Антон Павлович родился 28 января 1860 года, но если прибегнуть к несложным подсчетам, то станет очевидным, что в январе рождаются дети, запланированные в апреле. Поэтому если уж отмечать и не День рождения Антона Павловича, так хоть то, что 150 лет назад его родители в конце апреля 1859 года были полны энтузиазма и любви. 7 апреля 1994 года международная организация ICANN (The Internet Corporation for Assigned Names and Numbers), которая занимается вопросами регламентирования отношений в мировом доменном пространстве, зарегистрировала для России домен «.Ru.» Именно в этот день было подписано Соглашение «О порядке администрирования зоны RU». Тем самым 15 лет назад Россия была официально признана как государство, представленное в Интернете. В этот день энтузиасты-разработчики Рунета собираются в музее военного предприятия «Марс». Именно тогда из Ульяновска в Москву и пришло первое в Союзе электронное сообщение. 7 апреля 1954 года Джеки Чан отметит свое 55-летие. Не знаю как вам, но мне он вспоминается таким каратистомживчиком, который по сюжету всех фильмов благодаря энтузиазму постоянно искал
приключений на свою %@*! , боролся с плохими парнями и всех спасал при этом. 12 апреля 1994 года, впервые была запущена в действие программа по рассылке спама. О, сколько за эти 15 лет спам измотал нервы, абсолютно без исключения, каждому компьютерному пользователю! А выразить благодарность мы можем двум энтузиастам - супругам, а точнее их адвокатской фирме «Canter & Siegel « из Аризоны, которая разослала свою рекламу сразу 10 тысячам пользователей. Тогда первая реакция «потребителя» была крайне негативной, однако владельцы других бизнесов считаться с ней не стали, и наступила эпоха мегаспама.
Антон Павлович родился 28 января, если прибегнуть к несложным подсчетам — в январе рождаются дети, запланированные в апреле А также три апрельских события, хоть и не юбилейных, но важных. Тем более они так же полны энтузиазма. Итак, «поехали!»: 12 апреля 1961 года советский космонавт Ю. А. Гагарин на космическом корабле «Восток» впервые в мире совершил орбитальный облёт Земли. 1 апреля – День дурака, День смеха. Неофициальный праздник, когда принято разыгрывать друг друга. Энтузиасты, помните, используя приколы, все хорошо в меру. О приколах: 10 апреля ровно 160 лет назад в США была запатентована Английская булавка.
Екатерина Решетняк стр. № 37
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Артём Стефанов в журнале: иллюстратор
стр. № 38
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Евгения Самсонова-Пряхина в журнале: фотограф «мск проводник»
стр. № 39
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Наташа Глебкина в журнале: автор «место» / фотограф
стр. № 40
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Настасья Щербина в журнале: автор «арх фон» / приар
стр. № 41
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Макс Маляренко в журнале: иллюстратор
стр. № 42
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Анна Ардонова в журнале: иллюстратор
стр. № 43
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Ирина Титова в журнале: переводчик
стр. № 44
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Карина Караева в журнале: автор «сеанс»
стр. № 45
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Сергей Московских в журнале: поддержка сайта
стр. № 46
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Марина Звидрина в журнале: автор проекта / иллюстратор
стр. № 47
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Саида Мурадова в журнале: автор «каблуки, холсты, асфальт и всё посередине»
стр. № 48
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Наташа Городилина в журнале: иллюстратор и автор «рецепт»
стр. № 49
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Екатерина Фролова в журнале: автор «звук» / иллюстратор
стр. № 50
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Александр Акулиничев в журнале: автор «буква к букве» / корректор
стр. № 51
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Степан Капуста в журнале: дизайнер юбилейной вёрстки / иллюстратор
стр. № 52
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Дарья Сейдузова в журнале: автор «flash» / иллюстратор
стр. № 53
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Екатерина Решетняк в журнале: автор «факты»
стр. № 54
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Глеб Середа в журнале: автор «сеанс»
стр. № 55
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Александр Сыромятников в журнале: автор «мск проводник»
стр. № 56
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Наталия Кривенко в журнале: переводчик
стр. № 57
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Ася Глухова в журнале: корректор
стр. № 58
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Тихон Ермаков в журнале: переводчик
стр. № 59
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Алла Агаронова в журнале: переводчик
стр. № 60
[,Devou’ti:] апрель 2009
энтузиаст: Карина Fiolettman в журнале: фотограф
стр. № 61
[,Devou’ti:] апрель 2009
НЕ УДИВЛЯЙТЕСЬ, ЭТО НЕ РЕКЛАМА, ПРОСТО НАШИ ИЛЛЮСТРАТОРЫ СТЕПАН КАПУСТА, АРТЁМ СТЕФАНОВ И МАКС МАЛЯРЕНКО ПРОВОДЯТ ФЕСТИВАЛЬ SAW (НЕДЕЛЯ УЛИЧНОГО УСКУССТВА). ПОЭТОМУ МЫ ПРИГЛАШАЕМ ВАС СТАТЬ ЕГО ЗРИТЕЛЯМИ.
стр. № 62
[,Devou’ti:] апрель 2009
стр. № 63
[,Devou’ti:] апрель 2009
Эко-сумки – решение для лета от [,DEVOU’TI:] >> Цена: 900 рублей
[,Devou’ti:] апрель 2009
Эргономичная и прочная сумка с удобными широкими лямками и авторским принтом! Понравилась иллюстрация в журнале - выберите себе сумку с большим принтом отличного качества в цветовой гамме своего гардероба! Выберите иллюстрацию на devouti.livejournal.com Пришлите заказ на devoutimagazine@gmail.com Размеры эко-сумки: ширина = 29 см + боковые складки по 16 см высота = 42 см + 30 см (лямки) Шаг 1: Выберите иллюстрацию на devouti.livejournal.com. Шаг 2: Напишите нам на devoutimagazine@gmail.com, указав автора и номер иллюстрации. Шаг 3: Получите сумку: мы встретимся с Вами в Москве или пришлём сумку по почте.
конверт-упаковка сумка в разложенном виде бирочка
апрель 2009
редакция журнала выражает огромную благодарность всем, кто принимал участие в создании этого номера
наши контакты: devouti.ru devoutimagazine@gmail.com devouti.livejournal.com