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Manejo editorial de la nueva etapa
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Diseño de segunda etapa,1970
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Diseño de segunda etapa,1970
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Diseño de segunda etapa,1970
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Diseño de tercera etapa,1988 Se retoma el diseño de Vicente Rojo, en una versión de Azul Morris y rediseño del cabezal por Luis Almeida.
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Páginas dobles impresas en gran formato. Algo poco común en la época por los costos de cm2 de impresión
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Azul Morris deseaba dar a las páginas una elegancia depurada y amplitud de espacios.
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Azul Morris deseaba dar a las páginas una elegancia depurada y amplitud de espacios.
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Los forros de la portada se planearon como un bello cartel desplegable de cuatro caras contiguas
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El índice se prepara mediante la analogía de que se tiene que ver como si se mirara un menú gastronómico..
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Indice “La cañada de Quetzalcóatl”
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El índice se prepara mediante la analogía de que se tiene que ver como si se mirara un menú gastronómico..
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El índice se prepara mediante la analogía de que se tiene que ver como si se mirara un menú gastronómico..
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Los artículos se acompañan de “secundarias”
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Ejemplo de la secundaria, “La Cañada de Quetzalcóatl” 2004
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Los artículos se acompañan de “secundarias”
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El diseño de las “cornisas” le proporciona sentido de unidad a la revista.
Concepto unificador de cornisa “ondulación” ya que representa la forma de la serpiente
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El tratamiento tipográfico, de color e imágenes también corresponde al concepto de las cornisas
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El tratamiento tipográfico, de color e imágenes también corresponde al concepto de las cornisas
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En ocasiones la fotografía inspira o sugiere la forma de construcción de la página
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En ocasiones la fotografía inspira o sugiere la forma de construcción de la página
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En ocasiones la fotografía inspira o sugiere la forma de construcción de la página
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Imágenes y textos se presentan equitativos. 50-50%
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Uso de tipografía con sobriedad, otorga jerarquía a los títulos y a algunos otros datos
Ubicación inferior constante y con un filete que subraya y delimita
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Uso de tipografía con sobriedad, otorga jerarquía a los títulos y a algunos otros datos
Ubicación inferior constante y con un filete que subraya y delimita
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Uso de tipografía con sobriedad, otorga jerarquía a los títulos y a algunos otros datos
Ubicación inferior constante y con un filete que subraya y delimita
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La tipografía es protagonista, ubicación e inclinación variable.
Fuente constante: Lúbalín
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La tipografía es protagonista, ubicación e inclinación variable.
Fuente constante: Lúbalín
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La tipografía es protagonista, ubicación e inclinación variable.
Fuente constante: Lúbalín
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La tipografía se selecciona de acuerdo con la estética del tema.
La integración entre el título y la imagen es prioridad
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La tipografía se selecciona de acuerdo con la estética del tema.
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La tipografía se selecciona de acuerdo con la estética del tema.
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La sección en inglés es una adaptación del diseño original debido al poco contenido de imágenes, En los títulos se realiza el mayor juego tipográfico, encabezados limpios pero a la vez atractivos y juguetones...
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Entrevista realizada por Canal 22 a Margarita Orellanes, sobre el segundo tomo de la Edición “Chocolate, Mística y mestizaje” © Nuova Accademia Srl | Confidential & Proprietary | NABA Affiliate Package Certificate in Graphic Design and Art Direction
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Para las portadas se llegan a hacer hasta 25 propuestas diferentes.
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A partir del 2007 surge una nueva propuesta de diseño con el fin de lograr una mayor unidad en todos sus números y lograr así una continuidad del producto, agilizando con esto los procesos de cada revista.
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Al igual buscaron aumentar el impacto visual de la portadas para poder atraer y retener la atención del público y seguir siendo reconocibles entre el resto de los productos en puntos de venta competitivos
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