rayuela

Universidad de los Andes Proyecto de grado Diana patricia Gómez García 200713511

La Maga

INTRODUCCIÓN

(O SUR\HFWR o/D 0DJDp es una propuesta de diseño de moda que parte de la conceptualización de un personaje literario representativo de la literatura hispanoamericana, Lucia -Rayuela de Julio Cortázar- estudiado desde unos conceptos preexistentes postulados por el autor y la apreciación personal que se hace al interpretar una obra escrita.

A partir de la narrativa de la obra y de estudiar al personaje femenino anteriormente mencionado se crea una colección de moda donde se contrastan materiales suaves y etéreos en colores crudos y blancos, con la fuerza de los colores puesta en los acentos, con una silueta fluida y con multiplicidad de capas, elementos en los que se evidencia, de alguna manera los juegos de La Maga y la Rayuela.

ANTECEDENTES Al ser este en principio, un trabajo de interpretación de una obra literaria, se hace evidente que aunque dicha interpretación suele ser guiada por el autor, dando directrices que hacen crean un imaginario común, una estética universal a cualquier lector, también la interpretación que se hace de cualquier objeto, está predeterminada por el trasfondo sociocultural de cada intérprete, trasfondo que enriquece y transforma el imaginario final que termina siendo completamente subjetivo y personal.

Dicha teoría ha sido analizada en el libro Verdad Y Método por el filosofo hermenéutico Hans George Gadamer el cual sostiene que ola

gente tiene una conciencia históricamente moldeada, esto es, que la conciencia es un efecto de la historia y que estamos insertos plenamente en la cultura e historia de nuestro tiempo y lugar y, por ello, plenamente formados por ellas. Así interpretó que un texto comprende una «fusión de horizontes» donde el estudioso encuentra la vía que la historia del texto articula en relación con nuestro propio trasfondo cultural e históricoe todo individuo pertenece a una sociedad y por lo tanto está

inmerso dentro de una tradición, esta tradición a la vez configura en él una serie de prejuicios que le permiten entenderse en su contexto y su momento histórico, de allí que el individuo tenga su realidad histórica en sus prejuicios.p1 Por lo tanto es necesario saber, que si bien existían unos marcos comunes para la contextualización de Rayuela, los distintos momentos históricos y por lo tanto trasfondos personales de la directora de proyecto y el mío iban a crear divergencias, las cuales son necesarias esclarecer para una conceptualización exitosa.

1

http://es.wikipedia.org/wiki/Hans-­‐Georg_Gadamer

Este proyecto se centra en la creación de vestuario inspirado en el libro Rayuela de Julio Cortázar. Un vestuario creado a partir de su personaje femenino, La Maga, los mundos en los que se mueve y todas las sensaciones y motivaciones que de ella se desprenden. Aunque no es solo constituir una pieza sino como bien dice su autor ¿donde encontraría a la Maga? Es la búsqueda y materialización de ese ser irreal LP@ @I NP `DIJ>@I>D<a KP@?@ Q@M @G HPI?J como todos quisiéramos verlo y más que todo vivirlo.

En la dĂŠcada de los sesenta, a la par con mĂşltiples revoluciones sociales y culturales, la novela hispanoamericana experimenta su propia revoluciĂłn al alcanzar un ĂŠxito editorial inigualable, el cual despierta el interĂŠs de diversos cĂ­rculos intelectuales, principalmente los europeos, hacia la literatura contemporĂĄnea de AmĂŠrica Latina, caracterizada por la experimentaciĂłn con el lenguaje y el uso de tĂŠcnicas narrativas innovadoras, que nacen de la urgencia de crear una literatura distinta en la que los temas constantes son la fusiĂłn de lo real, lo ideal y lo fantĂĄstico y la soluciĂłn de problemas morales, psicolĂłgicos y sociales.

Los grandes exponentes de este cambio literario son escritores de la talla de Jorge Luis Borges, Juan Rulfo, Mario Vargas Llosa, Alejo Carpentier, Gabriel GarcĂ­a MĂĄrquez y Julio CortĂĄzar con su obra maestra, Rayuela.

Esta novela responde a la historia personal de su autor, Julio Cortåzar2 y presenta una narrativa no convencional que, oresponde a un momento                                                              2  ³Un hombre de una estatura imponente con rasgos de adolescente, creador de importantes novelas que inauguraron una nueva forma de hacer literatura en LatinoamÊrica, rompiendo los moldes clåsicos mediante narraciones que escapan de la linealidad temporal y donde los personajes adquieren una autonomía y una profundidad psicológica, pocas veces vista hasta entonces. En Rayuela, Cortåzar contaba una historia de amor, con todos sus dolores y miserias, la ponzoùa de los celos, los ajustes de cuentas, y tambiÊn con la intensidad de sus arrebatos y su ternura. Es un libro habitado por la melancolía y por un extraùo dolor. Y Cortåzar había puesto todo aquello despuÊs de agitar las SDODEUDV GH PHWHUODV HQ SDVDGL]RV FDSULFKRVRV GH KDFHUODV WUDQVLWDU DO D]DU ´

histĂłrico, a una dĂŠcada, los 60, que quizĂĄ fue gloriosa, Beatles, boom hispanoamericano, hippies, Kennedy y Bob Dylan p3; y permite el deleite GHO OHFWRU oen la medida en que lo que se escribe deberĂ­a contribuir a mutarlo, a desplazarlo, a extraĂąarlo, a enajenarlo p4 es la interpretaciĂłn constante de una misma idea, los mĂşltiples significados de una frase cada vez que se lee, el devenir de las historias de una historia.

Lo anterior, como antecedente, es necesario nombrarlo, pero mĂĄs importante aĂşn, es saber que todo el desarrollo de este proceso de diseĂąo se centra en el personaje protagĂłnico femenino de la novela.

Lucia, una joven uruguaya residente en ParĂ­s en los aĂąos sesenta, nombrada igualmente como La Maga, es una mujer capaz de tocar la realidad sin siquiera darse cuenta de estarlo haciendo, capaz de ofelicidades infinitasp y capaz de enseĂąarle a los demĂĄs como alcanzar el cielo a tropezones, asĂ­ sea solo para tocarlo un momento antes que se desvanezca, debido a que ella no ha sabido como desligarse de su pasado. Sin embargo, La Maga no se da por vencida y siempre estĂĄ en la constante bĂşsqueda de la felicidad, la que entiende como un instante, pero sobre todo, como fin y medio para su subsistencia. Lucia es la contraposiciĂłn de la razĂłn que la rodea y trata de ahogarla, ella es sentimiento y sensaciĂłn. Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â

3

CortĂĄzar. Julio, Rayuela; Â Madrid, Ediciones CĂĄtedra, 1984. (EdiciĂłn de AndrĂŠs AmorĂłs). IntroducciĂłn. P. 86 4 http://www.ctv.es/USERS/borobar/la_maga.htm Â

Al tomar como punto de partida a esta mujer y su forma de ver, reconocer y apropiarse del mundo, empieza el proceso de convertir la retorica en imagen, para así construir atmósferas que servirán de marco estético en el desarrollo del proyecto.

Para lograr lo anteriormente expuesto, se decide llevar a cabo un proceso aprendido con anterioridad en el Estudio 5, dirección de arte, y 6, superficies y vestuario, odonde fueron adquiridos elementos prácticos y

teóricos al momento de desempeñarme como directora creativa (dirección de arte, marca y styling). Aprendiendo a identificar y estudiar tendencias, construir conceptos, analizar audiencias y definir preferencias estéticas de consumo para la posterior producción de colecciones de diseño bajo conceptos estéticos definidos para estilos de vida particularesp5. Dichos elementos y herramientas fueron la base metodológica al momento de afrontar el proyecto de grado.

5 De los Reyes. David, Programa de Diseño; departamento de Diseño, Facultad de Arquitectura y Diseño. Universidad de los Andes

PROCESO DE DISEÑO

Al tener ya definido el perfil, en este caso el de un personaje literario profundamente constituido, La Maga, el proceso empieza con la creación de diarios visuales.

Estos diarios se reconfiguran constantemente para depurarlos y fortalecerlos visualmente para lograr una estética robusta y coherente.

Para todo el desarrollo del proceso se han sido tomadas frases textuales del libro donde Cortázar define al personaje. Estas frases sirven de base para la contextualización de las imágenes y para la construcción de los conceptos.

EL PERFIL PRESENTE/ FUERZA INTERIOR Nombre:

Nacionalidad: Lucia `+< ,<B<a

Uruguaya

Edad: VintiX. desbordantes de juventud y sin que ella lo sepa también de sabiduría.

Estado civil: Soltera. Tiene una relación sentimental particular con Oliveira, no están enamorados pero hacen el amor con un virtuosismo desapegado y crítico.

Residencia Vive en el tercero de un viejo edificio en cualquier calle de París, donde por entre las tablas se pasa el sonido del jazz al anciano de arriba

Ocupación:

`A<GNJN @NOP?D<IO@Na es la única manera de vivir Nivel de estudios: Bachiller. Pero estudia canto siempre con la esperanza de ser una cantante de lieder

Idiomas: Español y sabe muy bien francés, una de las razones por las que termina en París y no en Singapur

Y por si fuera poco ya le daba lecciones de cĂłmo mirar sin que ella sospechara.

Hay rĂ­os metafĂ­sicos ella los nada, como esa golondrina que esta nadando en el aire.

Si se escandalizaban con sus preguntas una masa violeta OD HQYROYtD«

Las derivas y los itinerarios para encontrarse y salir de la soledad

«KDEUtD TXH UHVSLUDU SURIXQGR \ HO YLROHWD VH GHVKDFtD

Donde se encontraban los gatos inseparables amigos de la maga con quienes ten铆a un lenguaje misterioso.

Formaba cuerpo, con la duraci贸n del continuo de la vida.

La libertad era la única ropa que le caía bien a la Maga

Déjame ver algún día como ven tus ojos

Que en un jardín se pudiera cortar una flor y que esa flor fuera la maga« La felicidad

Una piedrita y la punta de un zapato, eso que la maga habĂ­a sabido tan bien, yo menos bien y el club mas o menos bien y que desde la infancia en Burzaco o en los suburbios e Montevideo mostraba la recta vĂ­a al cielo, sin necesitad de escatologĂ­as baratas, si, llegar al cielo a las patadas, llegar con la piedrita

PASADO/ NOSTALGIA Ciudad de origen:

Montevideo, aunque recuerda su niñez en Burzaco

Composición familiar:

Hija única, vivía con el padre que no trabajaba, se la pasaba tomando mate en el patio;; la mamá murió a los 5 años y fue criada por unas tías.

Infancia: En Montevideo no había tiempo, vivíamos muy cerca del rio, en una casa grandísima con un patio. Yo siempre tenía trece años, me acuerdo muy bien.

Hijos: Uno, Rocamadour, que se llamaba Carlos Francisco, hijo del negro Irineo que la violó una noche en Montevideo.

Era un bebe de mamadera y pañales que cuidaba una nourrice en el campo.

Vivíamos en una casa enorme frente a un rio

Recordaba su vida en Montevideo y su niñez en Burzaco

PREFERENCIAS / SENSIBILIDAD Película favorita: El acorazado Poptekim

Música: Jazz

Ultimo libro leído: Intenta leer a Pérez Galdós creyendo que así se cultiva una barbaridad, pegada a un novelón espantoso, a una sopa fría que era la única manera en que podía aprehender la cultura.

Mas los otros muchos que se acumulaban bajo la cama, G< H@NDO<X Artista: Se identifica con Viera da Silva `mientras tú eres un

Mondrian, espíritu lleno de rigor, yo soy un Viera da 2DGQ< PI< <M<¤< ?@ *G@@ J @G >DM>J ?@ ,DM¦a Bebida: Nada como un mate amargo recién cebado, una cerveza que tiene la capacidad de regar apenas llega a la mesa.

Hobbies: * Recoger cosas * Caminar por Paris esperando encontrarse, pero donde un encuentro casual era lo menos casual de la vida * Montar bicicleta * Recorrer las vitrinas una a una * Jugar con sus inseparables amigos los gatos en cualquier esquina del barrio latino * Sentarse junto al Sena Lugar:

El Pont des arts. Donde habla con la clochard (su mejor amiga), prefiere los espacios abiertos

Amigos: * Montevideo (Chempe, Graciela y Luciana, que era una snob) * El club de la serpiente (aunque Babs no la quería) * La clochard * El dueño de la librería, al que de vez en cuando le alcanzaba un libro de un estante alto.

El amor:

Y lo que llamamos amor fue quizá que yo estaba de pie frente a ti con una flor amarilla en la mano, y vos sostenías dos velas verdes y el tiempo soplaba contra nuestras caras una lenta lluvia de renuncias y despedidas.

La felicidad:

La felicidad tiene que ser otra cosa, algo más triste que este placer, un aire como de unicornio o de isla, una caída interminable en la inmovilidad.

El gran atractivo de la maga es que es simple y naturalmente VIDA, algo no razonable, su tranquilo desprecio por los cรกlculos mรกs elementales

Es muy alegre le encanta el amarillo

Era de la que rompĂ­a los puentes solo con cruzarlos... . ..su puente es el Pont des Arts.

Los gestos, El erotismo, la sensaci贸n que la envuelve, la toca y la hace sentir.

La Maga terminaba por enroscarse como un gato en un sill贸n cansada de incertidumbres

Cuando no le explicaban la maga se quedaba triste, cogĂ­a una hojita y hablaba con ella un rato, se la paseaba por la mano, por delante por detrĂĄs, terminaba por quitarle la pulpa y dejar al descubierto las nervaduras.

sin esfuerzo tocaba la realidad

Te voy a herir si tratas de atraparme

Se acurrucaba maullando so単olienta

La cara de corderito triste de la Maga

Es tan violeta ser ignorante

La consolidación de los diarios y la búsqueda de las imágenes que los componen dan cabida a un punto clave del proceso, la eliminación de los lugares comunes que podrían llegar a desprenderse de la traducción visual de la obra, y por el contrario lograr una interpretación clara, contundente y capaz de transmitir la sensación correcta, con el agravante de tener que construir este universo por medio de imágenes prestadas, escogidas de diversos bancos de imágenes, tratando de hacerlas coincidir con el imaginario propio y además de hacerlas coincidir entre ellas para que proporcionen una lectura armoniosa, den fluidez a la historia que cuentan y no sean recurrentes.

Todo esto ya que como diseñadora tengo la necesidad de ver el mundo desde otra perspectiva para descubrirlo una y otra vez desde cada nuevo ángulo que asuma y de esta manera tener la capacidad de plantear nuevas alternativas a lo que existe, en este caso la moda.

Finalmente con los diarios ya consolidados se da paso al desarrollo de los conceptos de diseño, representados en tableros de sensaciones donde se clasifican las imágenes según los diferentes conceptos

LOS CONCEPTOS

Desde el principio, debido al marco temporal, espacial y cultural que nos provee la obra, la sensaciรณn general responde a un ambiente diรกfano, sensible, nostรกlgico y con una fuerte carga intelectual que sumado a la suavidad, el carรกcter, el envolvimiento y la fluidez que se lee en los diarios visuales y los tableros de sensaciones, se tienen como resultado 3 conceptos a partir de los cuales se genera la colecciรณn de moda

MI FUERZA ESTÁ EN MI PRESUNTA DEBILIDAD La fuerza interior que es templanza y fortaleza, una mujer aparentemente débil que se acoraza de veladuras.

NOSTALGIAS ENVOLVENTES Los

recuerdos que la atrapan y suavemente la rodean por un instante.

oOD SULPHUD DJXMD GHO ROYLGR HQ HO UHFXHUGR UHFXUUHQWHp

HEDONISMO TĂ CTIL BĂşsqueda del placer a travĂŠs de los sentidos y la constante negaciĂłn del dolor. oOD EHOOH]D TXH HV ILQ \ PHGLR FRQWHPSODFLĂ?Q \ SUHPLRp oORV

perfumes, los himnos Ăłrficos, las algalias, un pedacito perdido en una SLHO GH JDPX]Dp

ESTADO DEL ARTE

Antes de iniciar la tarea de crear la colección de moda y teniendo claro el perfil del personaje, las sensaciones y los conceptos que lo explican, se hace una revisión del estado del arte buscando aquellos diseñadores cuyas estéticas son afines con la sensación que se ha construido a través de los elementos anteriormente nombrados y de esta manera se consolidan las ideas que planteadas escuetamente en un inicio.

Cecilia PĂŠrez

Calvin klein collection

Burberry prorsum

Silvia Tcherassi

Vestido Collete Dinnigan Enagua Betsey Johnson

Karl Lagerfeld

Ralph Lauren

Oscar De La Renta

BCBG

Loewe

Saco Massimo Dutti Joyas Sebastián J.

BINETTI SUMMER/SPRING 2011 RTW

ALBERTA FERRETI SUMMER/SPRING 2011 RTW

ELIE SAAB SUMMER/SPRING 2011 RTW

A la sensación que se tiene pensada transmitir en una colección de prendas de vestir, se suman una larga lista de diseñadores y sus pasarelas tanto de alta costura como de ready to wear, que respaldan la conceptualización a la que se había llegado, reafirmando así el proceso de diseño.

Por otra parte dicha revisión ayuda a evolucionar los diseños e inclusive a resolverlos técnicamente ya que al ver resueltos elementos que se pretenden usar en la colección y considerados de gran dificultad, se da la pauta para que al analizarlos se solucionen las piezas de esta colección. Como consecuencia de lo anterior descubrí una mayor libertad creativa ya que puedo diseñar sin preocuparme tanto en la confección, con la idea que todo era factible y de una u otra manera hallaría la manera de resolverlo ya fuera en plano, en modelado o por experimentación.

INICIO DE LA COLECCIÓN DE MODA

Con todos los pasos anteriores concluidos y partiendo de los resultados allí obtenidos, se llegan a tres matrices generales tabla de materiales, paleta de color y siluetas, a partir de las cuales se toman las decisiones de diseño.

MATERIALES

Crepe de seda gris

gasa de seda marfil

Chiffon de seda crudo

Seda algod贸n beige

Algod贸n (rayas) blanco

Velo doble faz turquesa

Chiffon de seda rosa

Chiffon de seda Desert

Chiffon de seda Desert crinkled

Organza seda durazno

Algod贸n naval blanco

Velo chiffon (p) amarillo

Organza seda gris

Chiffon de seda Blanco perlado

Blonda (P) caqui

Lino blanco

Satín de seda plata

Seda algodón Blanco

Shantung seda Blanco

Satín de seda fucsia

Angorita Beige

Cuero becerro Amarillo

PALETA DE COLOR Algunos de los colores necesarios que se derivaban de los moodboards no se encontraban en el mercado por lo que fue necesario someter las telas crudas a procesos de tintura. Ver anexo.

SILUETAS

Primeros bocetos A través de la definición de la forma por medio de collages de imágenes provenientes de los moodboards, se generan aproximaciones más claras de las siluetas finales, creando una paleta de colores y materiales especificas, mayor definición de los detalles pero sin ser todavía diseño final.

Segundos bocetos Para esta fase de bocetacion se resuelve de manera tridimensional las siluetas obtenidas anteriormente, con el fin de lograr mayor comprensiĂłn de la forma, materiales y volĂşmenes que pretendĂ­a lograr.

ELABORACIÓN

Al ser prendas tan asimétricos y con amplias caídas, envolturas y capas de telas, la construcción en plano se hizo innecesaria a la hora de prototipar, lograr escalar esos pequeños modelos y llevarlos a la realidad por lo tanto a partir de formas básicas como faldas rotondas recogidas y corpiños al cuerpo se derivan las formas más complejas modelando sobre un maniquí en el cual se compone un armado de capas recogidas con puntadas, recortadas sobre el cuerpo y ordenadas entre sí para lograr la propuesta final.

1

1

1

2

2

2

3

3

3

4

4

4

5

5

6

6

7

CONCLUSIONES Este proyecto de grado, si bien fue el momento en el que se aplicaron todos los conocimientos y las teorías aprendidas con anterioridad en el transcurso de la carrera, fue sobre todo, un proceso de aprendizaje de todo lo que no se dice en las clases ni sale en los libros y que es quizá lo más importante para el futuro, fue aprender a tomar decisiones de diseño asumiendo todas las consecuencias, dejar la comodidad de un grupo para hacer las cosas uno solo, manejar el tiempo, el presupuesto, el personal que colaboraba, los nervios y todas las barreras que se interponen, pero que se deben afrontar para poder lograr el objetivo, en este caso una colección de moda, reflejo de análisis profundo y completamente personal.

Pero lo mas importante son las lecciones de vida, el probarse a uno mismo como persona y profesional, saber donde están los errores cometidos y corregirlos para no volverlos a cometer.

`Si los niños llegan al cielo jugando a la rayuela, en este caso yo soy una niña, la colección fue mi cielo y llegue a él jugando a la Rayuelaa

AGRADECIMIENTOS

A Monina por guiarme en todo este proceso, a mi padres por creer en mĂ­ sin preguntar por quĂŠ y a todos los presentes por estar presentes cada uno a su manera y a los ausentes por dejarme tiempo para trabajar.

Como promesa a JeremĂ­as mi ayudante estrella.

Anexo 1 PROCESO DE TINTURACIÓN Colorantes ácidos (sedas) Para todos los procesos de tintura con ácidos Igualador = 1,5gr/L Acético = 5gr/L Tela 1 61,7gr 2L Amarillo 0,5% (0,31gr de colorante) Amarillo 100%

Preparar solución de rojo 0,1gr en 100ml, agregar 40ml Tela 2 50gr 5L Salmon 1% (0,5gr colorante) Amarillo 80% = 0.4gr Rojo 20% = 0,1gr

de

Tela 3 84gr 7L Turquesa 3% (2,53gr de colorante) 90% azul = 2,268gr 10% amarillo = 0,252gr

Agregar 1 gramo de amarillo en solución

Tela 4 (seda algodón) 109gr 5L Café 2% (2,18gr de colorante) 30% rojo = 0,654gr 35% amarillo = 0,763gr

35% azul = 0,763gr Tela 5 20gr 250ml Rojo 2% Rojo 100% colorante)

(0,38gr

de

Tela 6 10gr 250ml Naranja A 2% (0,20gr de colorante) Rojo 80% = 0,16gr Amarillo 20% = 0,04gr Tela 7 10gr 250ml Naranja B 2% (0,20gr de colorante) Rojo 60% = 0,12gr Amarillo 40% = 0,08gr

Tela 8 10gr 250ml Naranja C 2% (0,20gr de colorante) Rojo 20% = 0,04gr Amarillo 80% = 0,16gr Tela 9 10gr 250ml Verde A 2% (0,20gr de colorante) Amarillo 80% = 0,16gr Azul 20% = 0,04gr Tela 10 10gr 250ml Verde B 2% (0,20gr de colorante) Amarillo 60% = 0,12gr Azul 40% = 0,08gr

Tela 11 10gr 250ml Verde A 2% (0,20gr de colorante) Amarillo 20% = 0,04gr Azul 80% = 0,16gr

Â

Tela 12 20gr 250ml Turquesa 2% (0,38gr de colorante) Amarillo 10% = 0,03gr Azul 90% = 0,34gr

BIBLIOGRAFIA Cortázar. Julio, Rayuela; Madrid, Ediciones Cátedra, 1984.

(Edición de Andrés Amorós).

"La maga, Rayuela de Julio Cortazar", [en línea]. Noviembre 1999, Junio 2009, [10 de Junio de 2009]. Disponible en la Web: http://www.ctv.es/USERS/borobar/la_maga.htm http://www.elle.com/Runway/Ready-to-Wear/Spring-2011RTW http://www.elle.com/Runway/Ready-to-Wear/Spring-2011RTW/ELIE-SAAB/ELIE-SAAB#mode=base;slide=0; http://www.elle.com/Runway/Ready-to-Wear/Spring-2011RTW/ALBERTA-FERRETTI/ALBERTAFERRETTI#mode=base;slide=0;