Programa de entrenamiento by Diana Langarica

LOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPALES DESPEGUE COMPONENTES FUNCIONES DISCURSO NECESIDADES USUARIO LECTOR GESTIÓN EL ESTIRAMIENTO PERIODOS ÉNFASIS INTENSIDAD ESTILOS TENACIDAD FRECUENCIA TENDENCIAS LIMITE PRODUCCIÓN PACIENCIA META LO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PROGRAMA ELECTRÓNICAS LIBROS TENDENCIA RESISTENCIA LECTURA REVISTA DISCURSOS S NUMÉRICOS MATEMÁTICOS UNIDADES MEDICIÓN LEGALES AUXILIARESPERSONALIDAD TIPOGRÁFICA INFOGRAFÍA OPENTYPE ILLUSTR STRACIÓN TITULO SUBTITULO EJERCICIO FUNCION JERARQUÍA DIVERSIÓN CRITICA EDICIONES INTRODUCCIÓN FINAL LEGIBILIDAD LECTORE MACIÓN MEDIDA EMOCIÓN CUERPO FUERZA PROFUNDIDAD PRACTICA MÁRGEN CAPACIDAD COLUMNA ADMIRACIÓN PÁRRAFO INTERLI N GÉNEROS PROYECTO LETRAS DIGITAL ESQUEMA MEDICIÓN ADOBE CARACTER DIACRÍTICO SIGNO EXPERIENCIA PUNTUACIÓN NÚMERO OGRÁFICAS Y CONOCER LAS NORMATIVAS TIPOGRÁFICAS SACRIFICIO HISPANOAMERICANAS PUBLICACIONES CIENTÍFICAS, REVISTAS DIAR ULOS CALIDAD ÍNDICES ESTRUCTURA COMPOSICIÓN CITAS SIGNOS AUXILIARES REGLAS BIBLIOGRAFÍA ETAPA ETAPAS SERIE EDITORIAL D USUARIO LECTOR GESTIÓN DISEÑO REPETICIÓN EDITORIAL TÉCNICA NIVEL POSGRADO EXPERIENCIA REGENERATIVOS ANATOMÍA BASK ES PRODUCCIÓN PACIENCIA META EDUCACIÓN FUTURO MEXICO CUARTILLA SALIDA RELAJACIÓN HEMEROTECA TIPOGRAFÍA COLOR CUAL REVISTA DISCURSOS SEMIOLOGÍA PERIODO SEMIÓTICA IMAGEN DENOTACIÓN CONNOTACIÓN OBJETO REPRESENTAMEN INTERPRETANT E COMPONENTES FUNCIONES DISCURSO NECESIDADES USUARIO LECTOR GESTIÓN EL DISEÑO REPETICIÓN EDITORIAL TÉCNICA NIVEL POSG D ESTILOS TENACIDAD FRECUENCIA TENDENCIAS LIMITE PRODUCCIÓN PACIENCIA META EDUCACIÓN FUTURO MEXICO CUARTILLA SALID A ETAPAS SERIES EDITORIAL REPETICIONES  TRABAJO ESTIRAMIENTO PERSONAS EQUIPO RESPONSABILIDAD HABILIDAD ATENCIÓN ACTIV NCIA REGENERATIVOS ANATOMÍA BASKERVILLE  EUROSTILE FUENTE STANDARD FLEXIBILIDAD FUNDICIONES FORMATOS FAMILIAS ANAM EMEROTECA ÁREAS TIPOGRAFÍA COLOR CUALIDADES EQUILIBRIO, AGILIDAD REPRODUCCIÓN DIGITAL ENERGÍA ESPECIALISTA IMPRESIÓN N OBJETO REPRESENTAMEN INTERPRETANTE ÍCONOS ÍNDICES SÍMBOLOS. PLANIFICACIÓN GÉNERO PROYECTO LETRA DIGITAL ESQUEMA AD N LENGUA ENCUADERNAR TERMINOLOGÍA TÉCNICA AUTOEDICIÓN BIBLIOTECA ESTABILIDAD PÁGINA COMPLEMENTO LETRA AUTOR ES TRUCTURA TEMPORADA INTENSIDAD CONOCIMIENTO RUTINA EXTENSIÓN FORMATO CONTENIDO PASIÓN EXPRESIÓN CONDICIONES PA CRITERIOS GESTIÓN IMÁGEN REVISTA DISCURSO SEMIOLOGÍA PERIODO SEMIÓTICA IMAGEN CONNOTACIÓNES REPRESENTAMEN INTER ALIDAD TIPOGRÁFICOS INFOGRAFÍA OPENTYPE EN ILLUSTRATOR PHOTOSHOP INDESIGN SUSTITUCIONES MINION PRO COMPOSICIÓN LEN ETRA. ESTILO TIPO FAMILIA SERIES CIFRAS SIGNOS MEDIDAS ALINEACION INTERLETRAJE KERNING, ESPACIO INTERLÍNEA SANGRADO CORON NSABILIDAD HABILIDAD ATENCIÓN ACTIVIDADES FASE CAPACIDAD POSICIÓN CUERPO DISEÑO GRÁFICO VELOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PR NES FORMATOS FAMILIAS ANAMORFISMO ESTILO ENSAYO PERTINENCIA TERMINOLOGÍA CONCEPTOS ESTIRAMIENTOS PERIODOS ÉNFAS ECIALISTA IMPRESIÓN ESTIMULO IMPRENTA IDENTIDAD RECORRIDO TECNOLOGÍA MUSCULO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PROGR O ESTIRAMIENTO PERSONAS EQUIPO RESPONSABILIDAD HABILIDAD ATENCIÓN ACTIVIDADES FASE CAPACIDAD POSICIÓN CUERPO DIS UROSTILE FUENTE STANDARD FLEXIBILIDAD FUNDICIONES FORMATOS FAMILIAS ANAMORFISMO ESTILO ENSAYO PERTINENCIA TERMIN DES EQUILIBRIO, AGILIDAD REPRODUCCIÓN DIGITAL ENERGÍA ESPECIALISTA IMPRESIÓN ESTIMULO IMPRENTA IDENTIDAD RECORRIDO TE LOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPALES DESPEGUE COMPONENTES FUNCIONES DISCURSO NECESIDADES USUARIO LECTOR GESTIÓN EL ESTIRAMIENTO PERIODOS ÉNFASIS INTENSIDAD ESTILOS TENACIDAD FRECUENCIA TENDENCIAS LIMITE PRODUCCIÓN PACIENCIA META LO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PROGRAMA ELECTRÓNICAS LIBROS TENDENCIA RESISTENCIA LECTURA REVISTA DISCURSOS S NUMÉRICOS MATEMÁTICOS UNIDADES MEDICIÓN LEGALES AUXILIARESPERSONALIDAD TIPOGRÁFICA INFOGRAFÍA OPENTYPE ILLUSTR STRACIÓN TITULO SUBTITULO EJERCICIO FUNCION JERARQUÍA DIVERSIÓN CRITICA EDICIONES INTRODUCCIÓN FINAL LEGIBILIDAD LECTORE MACIÓN MEDIDA EMOCIÓN CUERPO FUERZA PROFUNDIDAD PRACTICA MÁRGEN CAPACIDAD COLUMNA ADMIRACIÓN PÁRRAFO INTERLI N GÉNEROS PROYECTO LETRAS DIGITAL ESQUEMA MEDICIÓN ADOBE CARACTER DIACRÍTICO SIGNO EXPERIENCIA PUNTUACIÓN NÚMERO OGRÁFICAS Y CONOCER LAS NORMATIVAS TIPOGRÁFICAS SACRIFICIO HISPANOAMERICANAS PUBLICACIONES CIENTÍFICAS, REVISTAS DIAR ULOS CALIDAD ÍNDICES ESTRUCTURA COMPOSICIÓN CITAS SIGNOS AUXILIARES REGLAS BIBLIOGRAFÍA ETAPA ETAPAS SERIE EDITORIAL D USUARIO LECTOR GESTIÓN DISEÑO REPETICIÓN EDITORIAL TÉCNICA NIVEL POSGRADO EXPERIENCIA REGENERATIVOS ANATOMÍA BASK ES PRODUCCIÓN PACIENCIA META EDUCACIÓN FUTURO MEXICO CUARTILLA SALIDA RELAJACIÓN HEMEROTECA TIPOGRAFÍA COLOR CUAL REVISTA DISCURSOS SEMIOLOGÍA PERIODO SEMIÓTICA IMAGEN DENOTACIÓN CONNOTACIÓN OBJETO REPRESENTAMEN INTERPRETANT UE COMPONENTES FUNCIONES DISCURSO NECESIDADES USUARIO LECTOR GESTIÓN EL DISEÑO REPETICIÓN EDITORIAL TÉCNICA NIVEL P N ANÁLISIS PRINCIPALES DESPEGUE COMPONENTES FUNCIONES DISCURSO NECESIDADES USUARIO LECTOR GESTIÓN EL DISEÑO REPET TO PERIODOS ÉNFASIS INTENSIDAD ESTILOS TENACIDAD FRECUENCIA TENDENCIAS LIMITE PRODUCCIÓN PACIENCIA META EDUCACIÓN F S FUERZA DESCANSO PROGRAMA ELECTRÓNICAS LIBROS TENDENCIA RESISTENCIA LECTURA REVISTA DISCURSOS SEMIOLOGÍA PERIO EMÁTICOS UNIDADES MEDICIÓN LEGALES AUXILIARESPERSONALIDAD TIPOGRÁFICA INFOGRAFÍA OPENTYPE ILLUSTRATOR PHOTOSHOP UBTITULO EJERCICIO FUNCION JERARQUÍA DIVERSIÓN CRITICA EDICIONES INTRODUCCIÓN FINAL LEGIBILIDAD LECTORES, MÉTODOS ENTR CIÓN CUERPO FUERZA PROFUNDIDAD PRACTICA MÁRGEN CAPACIDAD COLUMNA ADMIRACIÓN PÁRRAFO INTERLINEA SANGRÍA COMILLAS S DIGITAL ESQUEMA MEDICIÓN ADOBE CARACTER DIACRÍTICO SIGNO EXPERIENCIA PUNTUACIÓN NÚMERO MATEMÁTICO UNIDADES ME ORMATIVAS TIPOGRÁFICAS SACRIFICIO HISPANOAMERICANAS PUBLICACIONES CIENTÍFICAS, REVISTAS DIARIOS CATÁLOGOS CONDICIÓN RE RUCTURA COMPOSICIÓN CITAS SIGNOS AUXILIARES REGLAS BIBLIOGRAFÍA ETAPA ETAPAS SERIE EDITORIAL REPETICION  TRABAJO ESTIRA SEÑO REPETICIÓN EDITORIAL TÉCNICA NIVEL POSGRADO EXPERIENCIA REGENERATIVOS ANATOMÍA BASKERVILLE  EUROSTILE FUENTE ST TA EDUCACIÓN FUTURO MEXICO CUARTILLA SALIDA RELAJACIÓN HEMEROTECA TIPOGRAFÍA COLOR CUALIDADES EQUILIBRIO, AGILIDAD R PERIODO SEMIÓTICA IMAGEN DENOTACIÓN CONNOTACIÓN OBJETO REPRESENTAMEN INTERPRETANTE ÍCONOS ÍNDICES ETAPAS SERIES E FASE CAPACIDAD POSICIÓN CUERPO DISEÑO GRÁFICO VELOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPALES DESPEGUE COMPONENTES FUNCION ESTILO ENSAYO PERTINENCIA TERMINOLOGÍA CONCEPTOS ESTIRAMIENTO PERIODOS ÉNFASIS INTENSIDAD ESTILOS TENACIDAD FRECU MPRENTA IDENTIDAD RECORRIDO TECNOLOGÍA MUSCULO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PROGRAMA ELECTRÓNICAS LIBROS TEND LANGARICA CENTRO DE ESTUDIOS GESTALT ERE DIACRÍTICOS SIGNOS EXPERIENCIA PUNTUACIÓNDIANA NUMÉRICOS MATEMÁTICOS UNIDADES MEDICIÓN LEGALES AUXILIARESPERSONAL ENAMIENTO EDITOR FOTOGRAFÍA MOTIVACIÓN ILUSTRACIÓN TITULO SUBTITULO EJERCICIO FUNCION JERARQUÍA DIVERSIÓN CRITICA ED CABADOS VELOCIDAD DISTANCIA LETRA TRANSFORMACIÓN MEDIDA EMOCIÓN CUERPO FUERZA PROFUNDIDAD PRACTICA MÁRGEN CAP NDICE SÍMBOLOS DENOTACIÓN PLANIFICACIÓN GÉNEROS PROYECTO LETRAS DIGITAL ESQUEMA MEDICIÓN ADOBE CARACTER DIACRÍTICO

MDE PROGRAMA DE ENTRENAMIENTO

DIANA LANGARICA

MDE PROGRAMA DE ENTRENAMIENTO

MORFISMO ESTILO ENSAYO PERTINENCIA TERMINOLOGÍA CONCEPTOS ESTIRAMIENTO PERIODOS ÉNFASIS INTENSIDAD ESTILOS TENAC HEMEROTECA ÁREAS TIPOGRAFÍA COLOR CUALIDADES EQUILIBRIO, AGILIDAD REPRODUCCIÓN DIGITAL ENERGÍA ESPECIALISTA IMPRESIÓN AS LIBROS TENDENCIA RESISTENCIA LECTURA REVISTA DISCURSOS SEMIOLOGÍA PERIODO SEMIÓTICA IMAGEN DENOTACIÓN CONNOTA MA ADOBE CARACTERE DIACRÍTICOS SIGNOS 1. PROCESOS Y PRODUCTOS EDITORIALES EXPERIENCIA PUNTUACIÓN NUMÉRICOS MATEMÁ NDESIGN SUSTITUIR MINION PRO COMPOSICIÓN LENGUA ENCUADERNAR TERMINOLOGÍA TÉCNICA AUTOEDICIÓN BIBLIOTECA ESTABILI UBTITULO EJERCICIO FUNCION JERARQUÍA DIVERSIÓN CRITICA EDICIONES INTRODUCCIÓN FINAL LEGIBILIDAD LECTORES, MÉTODOS ENT ONTENIDO PASIÓN EXPRESIÓN CONDICIONES PAPEL IMPRENTA ACABADOS VELOCIDAD DISTANCIA LETRA TRANSFORMACIÓN MEDIDA OMILLAS 2. MORFOTIPOGRAFÍA CARRERA PRODUCCIÓN CONTEXTO CRITERIOS GESTIÓN IMÁGEN REVISTA DISCURSO SEMIOLOGÍA PERIO IÓN GÉNEROS PROYECTO LETRAS DIGITAL ESQUEMA MEDICIÓN ADOBE CARACTER DIACRÍTICO SIGNO EXPERIENCIA PUNTUACIÓN NÚMER HOTOSHOP INDESIGN SUSTITUCIONES MINION PRO COMPOSICIÓN LENGUA ENCUADRAR TERMINOLOGÍA TÉCNICA AUTOEDICIÓN ORTO DIARIOS CATÁLOGOS CONDICIÓN RECONOCIMIENTO Y USOS. FACTORES LETRA. ESTILO TIPO FAMILIA SERIES CIFRAS SIGNOS MEDIDAS ALINEA QUÍAS TÍTULOS CALIDAD ÍNDICES ESTRUCTURA COMPOSICIÓN CITAS SIGNOS AUXILIARES REGLAS BIBLIOGRAFÍA ETAPA ETAPAS SERIE ED ACIDAD POSICIÓN CUERPO DISEÑO GRÁFICO 3. HISTORIAL DEL DISEÑO EDITORIAL VELOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPAL DESPEGUE CO DO EXPERIENCIA REGENERATIVOS ANATOMÍA BASKERVILLE  EUROSTILE FUENTE STANDARD FLEXIBILIDAD FUNDICIONES FORMATOS FA STILOS TENACIDAD FRECUENCIA TENDENCIAS LIMITES PRODUCCIÓN PACIENCIA META EDUCACIÓN FUTURO MEXICO CUARTILLA SALIDA MPRESIÓN ESTIMULO IMPRENTA IDENTIDAD RECORRIDO TECNOLOGÍA MUSCULO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PROGRAMA ELEC ONNOTACIÓN OBJETO REPRESENTAMEN INTERPRETANTE ÍCONOS ÍNDICES ETAPAS SERIES EDITORIAL REPETICIONES  TRABAJO ESTIRA RÁFICO VELOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPALES DESPEGUE COMPONENTES FUNCIONES DISCURSO NECESIDADES USUARIO LECTOR G ILE FUENTE STANDARD FLEXIBILIDAD FUNDICIONES FORMATOS FAMILIAS ANAMORFISMO ESTILO ENSAYO PERTINENCIA TERMINOLOGÍ ACIENCIA META EDUCACIÓN FUTURO 4. PRINCIPIOS DEL DISEÑO EDITORIAL MEXICO CUARTILLA SALIDA RELAJACIÓN HEMEROTECA ÁR MPRENTA IDENTIDAD RECORRIDO TECNOLOGÍA MUSCULO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PROGRAMA ETAPAS SERIES EDITORIAL R OSICIÓN CUERPO DISEÑO GRÁFICO VELOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPALES DESPEGUE COMPONENTES FUNCIONES DISCURSO N NATOMÍA BASKERVILLE  EUROSTILE FUENTE STANDARD FLEXIBILIDAD FUNDICIONES FORMATOS FAMILIAS ANAMORFISMO ESTILO ENS ENDENCIAS LIMITE PRODUCCIÓN PACIENCIA META EDUCACIÓN FUTURO MEXICO CUARTILLA SALIDA RELAJACIÓN HEMEROTECA ÁREAS RENTA IDENTIDAD RECORRIDO TECNOLOGÍA MUSCULO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PROGRAMA ELECTRÓNICAS LIBROS TEND EPRESENTAMEN INTERPRETANTE ÍCONOS ÍNDICES SÍMBOLOS. PLANIFICACIÓN GÉNERO PROYECTO LETRA DIGITAL ESQUEMA ADOBE CARAC NALIDAD TIPOGRÁFICA INFOGRAFÍA OPENTYPE ILLUSTRATOR PHOTOSHOP INDESIGN SUSTITUIR MINION PRO COMPOSICIÓN LENGUA DAD ENTRENAMIENTO EDITOR FOTOGRAFÍA MOTIVACIÓN ILUSTRACIÓN TITULO SUBTITULO 5. ICONOGRAFÍA EDITORIAL EJERCICIO FUNCIO OLOGÍA ESPACIO ESTRUCTURA TEMPORADA INTENSIDAD CONOCIMIENTO RUTINA EXTENSIÓN FORMATO CONTENIDO PASIÓN EXPR UERZA PROFUNDIDAD PRACTICA MÁRGEN CAPACIDAD COLUMNA ADMIRACIÓN PÁRRAFO INTERLINEA SANGRÍA COMILLAS CITAS CARRER NES REPRESENTAMEN INTERPRETANTE ÍCONOS ÍNDICE SÍMBOLOS DENOTACIÓN PLANIFICACIÓN GÉNEROS PROYECTO LETRAS DIGITA EGALES AUXILIARES PERSONALIDAD TIPOGRÁFICOS INFOGRAFÍA OPENTYPE EN ILLUSTRATOR PHOTOSHOP INDESIGN SUSTITUCIONES M 6 MATIVAS TIPOGRÁFICAS SACRIFICIO HISPANOAMERICANAS PUBLICACIONES CIENTÍFICAS, REVISTAS DIARIOS CATÁLOGOS CONDICIÓN RECON IO INTERLÍNEA SANGRADO CORON DELES CORTESÍA MÁRGENES DIACRÍTICOS VARIABLES JERARQUÍAS TÍTULOS CALIDAD ÍNDICES ESTRU AMIENTO PERSONAS EQUIPO RESPONSABILIDAD HABILIDAD ATENCIÓN ACTIVIDADES FASE CAPACIDAD POSICIÓN CUERPO DISEÑO G ESTIÓN DISEÑO REPETICIÓN EDITORIAL TÉCNICA NIVEL POSGRADO EXPERIENCIA REGENERATIVOS ANATOMÍA BASKERVILLE  EUROSTILE ONCEPTOS ESTIRAMIENTOS 6. TIPOGRAFÍA DIGITAL PERIODOS ÉNFASIS INTENSIDAD ESTILOS TENACIDAD FRECUENCIA TENDENCIAS LIM UALIDADES EQUILIBRIO, AGILIDAD REPRODUCCIÓN DIGITAL ENERGÍA ESPECIALISTA IMPRESIÓN ESTIMULO IMPRENTA IDENTIDAD RECOR URA REVISTA DISCURSOS SEMIOLOGÍA PERIODO SEMIÓTICA IMAGEN DENOTACIÓN CONNOTACIÓN OBJETO REPRESENTAMEN INTERPR HABILIDAD ATENCIÓN ACTIVIDADES FASE CAPACIDAD POSICIÓN CUERPO DISEÑO GRÁFICO VELOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPALES D NIVEL POSGRADO EXPERIENCIA REGENERATIVOS ANATOMÍA BASKERVILLE  EUROSTILE FUENTE STANDARD FLEXIBILIDAD FUNDICIONES FO NTENSIDAD ESTILOS TENACIDAD FRECUENCIA TENDENCIAS LIMITE PRODUCCIÓN PACIENCIA META EDUCACIÓN FUTURO MEXICO CUARTI ÍA ESPECIALISTA IMPRESIÓN ESTIMULO IMPRENTA IDENTIDAD RECORRIDO TECNOLOGÍA MUSCULO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO TENCIÓN ACTIVIDADES FASE CAPACIDAD POSICIÓN CUERPO DISEÑO GRÁFICO VELOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPALES DESPEGUE OSGRADO EXPERIENCIA REGENERATIVOS ANATOMÍA BASKERVILLE EUROSTILE FUENTE STANDARD FLEXIBILIDAD FUNDICIONES FORMATO IDAD ESTILOS TENACIDAD FRECUENCIA TENDENCIAS LIMITE PRODUCCIÓN PACIENCIA META EDUCACIÓN FUTURO MEXICO CUARTILLA SPECIALISTA IMPRESIÓN ESTIMULO IMPRENTA IDENTIDAD RECORRIDO TECNOLOGÍA MUSCULO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PR EN DENOTACIÓN CONNOTACIÓN OBJETO REPRESENTAMEN INTERPRETANTE ÍCONOS ÍNDICES SÍMBOLOS. PLANIFICACIÓN GÉNERO PROYECTO MEDICIÓN LEGALES AUXILIARESPERSONALIDAD 7. ORTOTIPOGRAFÍA TIPOGRÁFICA INFOGRAFÍA OPENTYPE ILLUSTRATOR PHOTOSHOP IN ILIDAD PÁGINA COMPLEMENTO LETRA AUTOR ESLASTICIDAD ENTRENAMIENTO EDITOR FOTOGRAFÍA MOTIVACIÓN ILUSTRACIÓN TITULO NTRENADOR TIPOMETRÍA TIPOLOGÍA ESPACIO ESTRUCTURA TEMPORADA INTENSIDAD CONOCIMIENTO RUTINA EXTENSIÓN FORMAT MEDIDA EMOCIÓN CUERPO FUERZA PROFUNDIDAD PRACTICA MÁRGEN CAPACIDAD COLUMNA ADMIRACIÓN PÁRRAFO INTERLINEA SANGR ICA IMAGEN CONNOTACIÓNES REPRESENTAMEN INTERPRETANTE ÍCONOS ÍNDICE SÍMBOLOS DENOTACIÓN PLANIFICACIÓN GÉNERO MÁTICO UNIDADES MEDICIÓN LEGALES AUXILIARES PERSONALIDAD TIPOGRÁFICOS INFOGRAFÍA OPENTYPE EN ILLUSTRATOR PHOTOSHO RÁFICAS Y CONOCER LAS NORMATIVAS TIPOGRÁFICAS SACRIFICIO HISPANOAMERICANAS PUBLICACIONES CIENTÍFICAS, REVISTAS DIARIOS NTERLETRAJE KERNING, ESPACIO INTERLÍNEA SANGRADO CORONDELES CORTESÍA MÁRGENES DIACRÍTICOS VARIABLES JERARQUÍAS TÍTU EPETICION  TRABAJO ESTIRAMIENTO PERSONAS EQUIPO RESPONSABILIDAD HABILIDAD ATENCIÓN ACTIVIDADES FASE CAPACIDAD POS DAD USUARIO LECTOR GESTIÓN DISEÑO REPETICIÓN EDITORIAL TÉCNICA NIVEL POSGRADO EXPERIENCIA REGENERATIVOS ANATOMÍA BA INENCIA TERMINOLOGÍA 8. ANÁLISIS DE TEXTOS CONCEPTOS ESTIRAMIENTOS PERIODOS ÉNFASIS INTENSIDAD ESTILOS TENACIDAD FREC ECA TIPOGRAFÍA COLOR CUALIDADES EQUILIBRIO, AGILIDAD REPRODUCCIÓN DIGITAL ENERGÍA ESPECIALISTA IMPRESIÓN ESTIMULO IM ENDENCIA RESISTENCIA LECTURA REVISTA DISCURSOS SEMIOLOGÍA PERIODO SEMIÓTICA IMAGEN DENOTACIÓN CONNOTACIÓN OBJETO

CIDAD FRECUENCIA TENDENCIAS LIMITE PRODUCCIÓN PACIENCIA META EDUCACIÓN FUTURO MEXICO CUARTILLA SALIDA RELAJACIÓN N ESTIMULO IMPRENTA IDENTIDAD RECORRIDO TECNOLOGÍA MUSCULO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PROGRAMA ELECTRÓNIACIÓN OBJETO REPRESENTAMEN INTERPRETANTE ÍCONOS ÍNDICES SÍMBOLOS. PLANIFICACIÓN GÉNERO PROYECTO LETRA DIGITAL ESQUEÁTICOS UNIDADES MEDICIÓN LEGALES AUXILIARESPERSONALIDAD TIPOGRÁFICA INFOGRAFÍA OPENTYPE ILLUSTRATOR PHOTOSHOP IDAD PÁGINA COMPLEMENTO LETRA AUTOR ESLASTICIDAD ENTRENAMIENTO EDITOR FOTOGRAFÍA MOTIVACIÓN ILUSTRACIÓN TITULO TRENADOR TIPOMETRÍA TIPOLOGÍA ESPACIO ESTRUCTURA TEMPORADA INTENSIDAD CONOCIMIENTO RUTINA EXTENSIÓN FORMATO A EMOCIÓN CUERPO FUERZA PROFUNDIDAD PRACTICA MÁRGEN CAPACIDAD COLUMNA ADMIRACIÓN PÁRRAFO INTERLINEA SANGRÍA ODO SEMIÓTICA IMAGEN CONNOTACIÓNES REPRESENTAMEN INTERPRETANTE ÍCONOS ÍNDICE SÍMBOLOS DENOTACIÓN PLANIFICARO MATEMÁTICO UNIDADES MEDICIÓN LEGALES AUXILIARES PERSONALIDAD TIPOGRÁFICOS INFOGRAFÍA OPENTYPE EN ILLUSTRATOR OTIPOGRÁFICAS Y CONOCER LAS NORMATIVAS TIPOGRÁFICAS SACRIFICIO HISPANOAMERICANAS PUBLICACIONES CIENTÍFICAS, REVISTAS ACION INTERLETRAJE KERNING, ESPACIO INTERLÍNEA SANGRADO CORONDELES CORTESÍA MÁRGENES DIACRÍTICOS VARIABLES JERARDITORIAL REPETICION  TRABAJO ESTIRAMIENTO PERSONAS EQUIPO RESPONSABILIDAD HABILIDAD ATENCIÓN ACTIVIDADES FASE CAOMPONENTES FUNCIONES DISCURSO NECESIDAD USUARIO LECTOR GESTIÓN DISEÑO REPETICIÓN EDITORIAL TÉCNICA NIVEL POSGRAAMILIAS ANAMORFISMO ESTILO ENSAYO PERTINENCIA TERMINOLOGÍA CONCEPTOS ESTIRAMIENTOS PERIODOS ÉNFASIS INTENSIDAD A RELAJACIÓN HEMEROTECA TIPOGRAFÍA COLOR CUALIDADES EQUILIBRIO, AGILIDAD REPRODUCCIÓN DIGITAL ENERGÍA ESPECIALISTA CTRÓNICAS LIBROS TENDENCIA RESISTENCIA LECTURA REVISTA DISCURSOS SEMIOLOGÍA PERIODO SEMIÓTICA IMAGEN DENOTACIÓN AMIENTO PERSONAS EQUIPO RESPONSABILIDAD HABILIDAD ATENCIÓN ACTIVIDADES FASE CAPACIDAD POSICIÓN CUERPO DISEÑO GESTIÓN EL DISEÑO REPETICIÓN EDITORIAL TÉCNICA NIVEL POSGRADO EXPERIENCIA REGENERATIVOS ANATOMÍA BASKERVILLE  EUROSÍA CONCEPTOS ESTIRAMIENTO PERIODOS ÉNFASIS INTENSIDAD ESTILOS TENACIDAD FRECUENCIA TENDENCIAS LIMITE PRODUCCIÓN REAS TIPOGRAFÍA COLOR CUALIDADES EQUILIBRIO, AGILIDAD REPRODUCCIÓN DIGITAL ENERGÍA ESPECIALISTA IMPRESIÓN ESTIMULO REPETICIONES  TRABAJO ESTIRAMIENTO PERSONAS EQUIPO RESPONSABILIDAD HABILIDAD ATENCIÓN ACTIVIDADES FASE CAPACIDAD NECESIDADES USUARIO LECTOR GESTIÓN EL DISEÑO REPETICIÓN EDITORIAL TÉCNICA NIVEL POSGRADO EXPERIENCIA REGENERATIVOS SAYO PERTINENCIA TERMINOLOGÍA CONCEPTOS ESTIRAMIENTO PERIODOS ÉNFASIS INTENSIDAD ESTILOS TENACIDAD FRECUENCIA S TIPOGRAFÍA COLOR CUALIDADES EQUILIBRIO, AGILIDAD REPRODUCCIÓN DIGITAL ENERGÍA ESPECIALISTA IMPRESIÓN ESTIMULO IMDENCIA RESISTENCIA LECTURA REVISTA DISCURSOS SEMIOLOGÍA PERIODO SEMIÓTICA IMAGEN DENOTACIÓN CONNOTACIÓN OBJETO CTERE DIACRÍTICOS SIGNOS EXPERIENCIA PUNTUACIÓN NUMÉRICOS MATEMÁTICOS UNIDADES MEDICIÓN LEGALES AUXILIARESPERSOA ENCUADERNAR TERMINOLOGÍA TÉCNICA AUTOEDICIÓN BIBLIOTECA ESTABILIDAD PÁGINA COMPLEMENTO LETRA AUTOR ESLASTICION JERARQUÍA DIVERSIÓN CRITICA EDICIONES INTRODUCCIÓN FINAL LEGIBILIDAD LECTORES, MÉTODOS ENTRENADOR TIPOMETRÍA TIRESIÓN CONDICIONES PAPEL IMPRENTA ACABADOS VELOCIDAD DISTANCIA LETRA TRANSFORMACIÓN MEDIDA EMOCIÓN CUERPO RA PRODUCCIÓN CONTEXTO CRITERIOS GESTIÓN IMÁGEN REVISTA DISCURSO SEMIOLOGÍA PERIODO SEMIÓTICA IMAGEN CONNOTACIÓTAL ESQUEMA MEDICIÓN ADOBE CARACTER DIACRÍTICO SIGNO EXPERIENCIA PUNTUACIÓN NÚMERO MATEMÁTICO UNIDADES MEDICIÓN MINION PRO COMPOSICIÓN LENGUA ENCUADRAR TERMINOLOGÍA TÉCNICA AUTOEDICIÓN ORTOTIPOGRÁFICAS Y CONOCER LAS 7 NORNOCIMIENTO Y USOS. FACTORES LETRA. ESTILO TIPO FAMILIA SERIES CIFRAS SIGNOS MEDIDAS ALINEACION INTERLETRAJE KERNING, ESPAUCTURA COMPOSICIÓN CITAS SIGNOS AUXILIARES REGLAS BIBLIOGRAFÍA ETAPA ETAPAS SERIE EDITORIAL REPETICION  TRABAJO ESTIGRÁFICO VELOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPAL DESPEGUE COMPONENTES FUNCIONES DISCURSO NECESIDAD USUARIO LECTOR E FUENTE STANDARD FLEXIBILIDAD FUNDICIONES FORMATOS FAMILIAS ANAMORFISMO ESTILO ENSAYO PERTINENCIA TERMINOLOGÍA MITES PRODUCCIÓN PACIENCIA META EDUCACIÓN FUTURO MEXICO CUARTILLA SALIDA RELAJACIÓN HEMEROTECA TIPOGRAFÍA COLOR RRIDO TECNOLOGÍA MUSCULO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PROGRAMA ELECTRÓNICAS LIBROS TENDENCIA RESISTENCIA LECRETANTE ÍCONOS ÍNDICES ETAPAS SERIES EDITORIAL REPETICIONES  TRABAJO ESTIRAMIENTO PERSONAS EQUIPO RESPONSABILIDAD DESPEGUE COMPONENTES FUNCIONES DISCURSO NECESIDADES USUARIO LECTOR GESTIÓN EL DISEÑO REPETICIÓN EDITORIAL TÉCNICA ORMATOS FAMILIAS ANAMORFISMO ESTILO ENSAYO PERTINENCIA TERMINOLOGÍA CONCEPTOS ESTIRAMIENTO PERIODOS ÉNFASIS ILLA SALIDA RELAJACIÓN HEMEROTECA ÁREAS TIPOGRAFÍA COLOR CUALIDADES EQUILIBRIO, AGILIDAD REPRODUCCIÓN DIGITAL ENERO PROGRAMA ETAPAS SERIES EDITORIAL REPETICIONES  TRABAJO ESTIRAMIENTO PERSONAS EQUIPO RESPONSABILIDAD HABILIDAD E COMPONENTES FUNCIONES DISCURSO NECESIDADES USUARIO LECTOR GESTIÓN EL DISEÑO REPETICIÓN EDITORIAL TÉCNICA NIVEL OS FAMILIAS ANAMORFISMO ESTILO ENSAYO PERTINENCIA TERMINOLOGÍA CONCEPTOS ESTIRAMIENTO PERIODOS ÉNFASIS INTENSALIDA RELAJACIÓN HEMEROTECA ÁREAS TIPOGRAFÍA COLOR CUALIDADES EQUILIBRIO, AGILIDAD REPRODUCCIÓN DIGITAL ENERGÍA ROGRAMA ELECTRÓNICAS LIBROS TENDENCIA RESISTENCIA LECTURA REVISTA DISCURSOS SEMIOLOGÍA PERIODO SEMIÓTICA IMAO LETRA DIGITAL ESQUEMA ADOBE CARACTERE DIACRÍTICOS SIGNOS EXPERIENCIA PUNTUACIÓN NUMÉRICOS MATEMÁTICOS UNIDADES NDESIGN SUSTITUIR MINION PRO COMPOSICIÓN LENGUA ENCUADERNAR TERMINOLOGÍA TÉCNICA AUTOEDICIÓN BIBLIOTECA ESTAO SUBTITULO EJERCICIO FUNCION JERARQUÍA DIVERSIÓN CRITICA EDICIONES INTRODUCCIÓN FINAL LEGIBILIDAD LECTORES, MÉTODOS TO CONTENIDO PASIÓN EXPRESIÓN CONDICIONES PAPEL IMPRENTA ACABADOS VELOCIDAD DISTANCIA LETRA TRANSFORMACIÓN RÍA COMILLAS CITAS CARRERA PRODUCCIÓN CONTEXTO CRITERIOS GESTIÓN IMÁGEN REVISTA DISCURSO SEMIOLOGÍA PERIODO SEMIÓOS PROYECTO LETRAS DIGITAL ESQUEMA MEDICIÓN ADOBE CARACTER DIACRÍTICO SIGNO EXPERIENCIA PUNTUACIÓN NÚMERO MATEOP INDESIGN SUSTITUCIONES MINION PRO COMPOSICIÓN LENGUA ENCUADRAR TERMINOLOGÍA TÉCNICA AUTOEDICIÓN ORTOTIPOS CATÁLOGOS CONDICIÓN RECONOCIMIENTO Y USOS. FACTORES LETRA. ESTILO TIPO FAMILIA SERIES CIFRAS SIGNOS MEDIDAS ALINEACION ULOS CALIDAD ÍNDICES ESTRUCTURA COMPOSICIÓN CITAS SIGNOS AUXILIARES REGLAS BIBLIOGRAFÍA ETAPA ETAPAS SERIE EDITORIAL SICIÓN CUERPO DISEÑO GRÁFICO VELOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPAL DESPEGUE COMPONENTES FUNCIONES DISCURSO NECESIASKERVILLE  EUROSTILE FUENTE STANDARD FLEXIBILIDAD FUNDICIONES FORMATOS FAMILIAS ANAMORFISMO ESTILO ENSAYO PERCUENCIA TENDENCIAS LIMITES PRODUCCIÓN PACIENCIA META EDUCACIÓN FUTURO MEXICO CUARTILLA SALIDA RELAJACIÓN HEMEROMPRENTA IDENTIDAD RECORRIDO TECNOLOGÍA MUSCULO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PROGRAMA ELECTRÓNICAS LIBROS O REPRESENTAMEN INTERPRETANTE ÍCONOS ÍNDICES ETAPAS SERIES EDITORIAL REPETICIONES  TRABAJO ESTIRAMIENTO PERSONAS

PLANIFICACIÓN DEL ENTRENAMIENTO

ETAPA 01

1. Procesos y productos editoriales / Línea de arranque 2. Morfotipografía / Cada cuerpo es diferente 3. Historia del diseño editorial / Sigue al líder 4. Principios del diseño editorial / Base del entrenamiento EQUIPO MDO3

ETAPA 02

5. Iconografía editorial / Fortalece criterios de elección 6.Tipografía digital / Técnicas y normas 7. Ortotipografía / Gestión y rendimiento 8. Análisis de textos / Conociendo el terreno

MDE Programa para ser diseñador editorial Primera edición: enero 2014 Textos. Compilación y adaptación Diana Langarica Portada. Diana Langarica Diseño editorial. Diana Langarica Comentarios sobre la edición y contenido de este libro a: dianalangarica@gmail.com Impreso en México Se prohíbe la reproducción, el registro o la transmisión parcial o total de esta obre por cualquier sistema de recuperación de información, sea mecánico, fotoquímico, electrónico, magnético, electro-óptico, por fotocopias o cualquier otro, existente o por existir sin el permiso previo por escrito del titular de los derechos correspondientes.

Principalmente a Paco Calles por su dedicación y entrega a David Kimura, Claudia Azúa, Marina Garone, Jorge de Buen, Javier Alcaraz, Jose Luis Acosta, Horacio Gorodischer y Alejandro Tapía

«LOS BUENOS ESCRITORES, TRADUCTORES, CRÍTICOS, MAESTROS, EDITORES, CORRECTORES, TIPÓGRAFOS, LIBREROS Y BIBLIOTECARIOS SUELEN EMPEZAR COMO BUENOS LECTORES. SU AFICIÓN LOS LLEVA A LOS OFICIOS DEL LIBRO, DONDE SE PONEN AL SERVICIO DE LA COMUNIDAD LECTORA SEGÚN SUS GUSTOS Y OPORTUNIDADES» GABRIEL ZAID

El siguiente ejemplar es un programa de entrenamiento para el primer año de la Maestría en Diseño Editorial; una preparación que implica sacrificios físicos, mentales y económicos, se requiere de un esfuerzo constante y de un excelente conjunto de entrenadores que transmitan sus conocimientos y la pasión por lo que hacen. Esto se verá reflejado en los resultados del equipo, que comenzará a disfrutar los ejercicios e incrementar las habilidades así como el establecimiento de metas personales. El proceso no es igual para todos. El tiempo y esfuerzo requerido dependerá de aspectos físico-biológicos, como la edad y experiencias previas de cada uno de los integrantes.

PROCESOS Y PRODUCTOS EDITORIALES

MDE ETAPA01

LÍNEA DE ARRANQUE

[ Adaptación y asimilación a nuevos términos y mayor rendimiento ] ETAPA 1/01

45 días

LUGAR

Veracruz

ENTRENAMIENTO INTENSIVO 6 sesiones Días: Viernes (4pm a 9pm) y Sábados (9am a 2pm)

«EL LIBRO ES OTRA COSA: EL LIBRO ES UNA EXTENSIÓN DE LA MEMORIA Y LA IMAGINACIÓN» JORGE LUIS BORGES

Ejercicios: 1. Análisis comparativo de los principales productos editoriales. 2. Infografía sobre etapas y autores del proceso editorial. 3. Investigación sobre las dependencias del gobierno donde se realizan trámites para la producción editorial. 4. Resumen sobre el origen, fabricación, características, recubrimientos y formatos del papel así como de los principales procesos de encuadernación. Entrenador: Claudia Azúa es Licenciada en Diseño Gráfico y Maestra en Artes Visuales por la unam. Desde 1990 ha desarrollado proyectos gestionando el diseño editorial. Se dedica a la docencia a nivel licenciatura y posgrado en las áreas de tipografía, color, reproducción impresa y digital, identidad gráfica y diseño editorial. Coordina cursos particulares de tecnología para el diseño y diseño de publicaciones electrónicas e impresas, diseña libros para Editorial Las Ánimas. Relajación: Veracruz cuenta con una riqueza natural e histórica. Puedes escoger entre playas, deportes acuáticos o terrestres, ciudades con estilos arquitectónicos de época y modernos, parques, museos históricos, culturas precolombinas, pueblos mágicos, culturas indígenas, entre otras cosas.

MDE ETAPA01

Objetivo: Esta primera etapa del entrenamiento es una introducción. Consiste en comprender las etapas del proceso editorial así como el trabajo de las personas responsables de las actividades de cada fase, comparaciones de los principales productos editoriales, revisando sus componentes, sus funciones y el discurso que emplean, para que su diseño editorial sea más efectivo al satisfacer necesidades concretas del usuario.

Complementos: Martínez de Sousa, J. (1995) Diccionario de tipografía y del Libro. Madrid: Paraninfo S.A. Zapaterra, Y. (2008) Diseño editorial. Periódicos y revistas. Barcelona: Gustavo Gili SL Zavala, R. (2012) El libro y sus orillas. Libros sobre libros. México: Fondo de Cultura Económica

MORFOTIPOGRAFÍA

MDE ETAPA01

CADA CUERPO ES DIFERENTE

[ Conceptos, anatonía, estructura, identificación y clasificación ] ETAPA 1/02

30 días

LUGAR

México DF

ENTRENAMIENTO INTENSIVO 6 sesiones Días: Viernes (4pm a 9pm) y Sábados (9am a 9pm)

Ejercicios: La importancia de incluir más o menos días de entrenamiento o descansos activos varía en función de los intereses de cada uno de los integrantes del equipo.

ABCD

Anatomía del signo tipográfico. Romana (Baskerville)

1. Identificar las funciones tipográficas y su jerarquía dentro de una publicación. 2. Comprender y graficar la Anatomía del signo tipográfico de Baskerville y Eurostile (ficha técnica de ambas). 3. Investigación de los signos que integran una fuente básica, una standard y una experta, las principales fundiciones tipográficas, los formatos tipográficos y sus usos. 4. Examinar las familias tipográficas y sus integrantes. a) Familias seriales b) Anamorfismo. 5. Análisis de los sistemas de clasificación estilística. 6. Desarrollo de un ensayo sobre la pertinencia de la selección tipográfica haciendo uso de la terminología y conceptos adquiridos durante la materia.

MDE ETAPA01

Objetivo: Sin duda es una de las materias más importantes en la que el estudiante valorará la importancia de la tipografía en el diseño editorial. Así mismo, reconocerá y describirá la estructura morfotipográfica e identificará los distintos sistemas de agrupación tipográfica para conocer el amplio repertorio tipográfico existente que utilizará para la puesta en página del texto. Finalmente, entenderá que la forma tipográfica influye parcialmente los procesos de lectura.

UNO

«APARTE DE SU OBVIA FUNCIÓN VERBAL LA TIPOGRAFÍA POSEE UNA DIMENSIÓN ICÓNICA, NO VERBAL, QUE INCORPORA POR CONNOTACIÓN SIGNIFICADOS COMPLEMENTARIOS A LA EXPRESIÓN LINGÜÍSTICA» NORBERTO CHAVES

MDE ETAPA01

16 Complementos: Bringhurst, R. (2008) Los elementos del estilo tipográfico. Libros sobre libros. México: Fondo de Cultura Económica De Buen Unna, J. y Scaglione J. (2011) Introducción al estudio de la tipografía. México: Editorial Universitaria Guadalajara Jardí, E. (2007) Veintidós consejos sobre tipografía (que algunos diseñadores jamás revelarán) y veintidós cosas que nunca debes hacer con las letras (que algunos tipógrafos nunca te dirán). Barcelona: Actar

Entrenador: Paco Calles es licenciado en Diseño Gráfico, por la Universidad Nacional Autónoma de México; con estudios de Maestría en Artes Visuales, por la Academia de San Carlos; Maestría en Gestión del Diseño Gráfico, por la Universidad Intercontinental y en Procesos de Diseño por la Universidad Popular Autónoma del Estado de Puebla. Ha dictado conferencias, impartido cursos y publicado artículos en México, Argentina, Venezuela, Colombia, Uruguay, Guatemala, España y París. Realiza una intensa labor docente desde 1991, ha sido profesor de licenciatura y posgrado en varias universidades dentro y fuera de México. Asimismo es editor y articulista de la revista tiypo, única publicación especializada en tipografía en el país. Coautor de los libros Ensayos sobre diseño tipográfico en México y Ensayos sobre diseño, tipografía y lenguaje. Es director general de tipografilia —Congreso Nacional de Tipografía en México— y coordinador del capítulo México de Letras Latinas y Tipos Latinos—Bienal Latinoamericana de Tipografía—. Fue presidente de la Asociación Mexicana de Escuelas de Diseño Gráfico: Encuadre. Actualmente es director de la Maestría en Diseño Tipográfico y de la Maestría en Diseño Editorial sobre la cual trata este manual dentro del Centro de Estudios Gestalt del puerto de Veracruz. Es además coordinador de los Diplomados en Tipografía en la edimba, uam Xochimilco, udg y en la Universidad de Guanajuato. Es miembro de la Association Typographique Internationale (ATypI) y miembro del consejo asesor de foroalfa. Relajación: El df cuenta con un sin fin de opciones, la colonia condesa donde se encuentra el Centro de Estudios Gestalt es uno de los barrios más bellos de la ciudad. Alrededor de sus dos parques, Parque España y Parque México se concentra parte de su oferta de restaurantes, bares y foros de conciertos.

MDE ETAPA01

Actividad realizada durante la clase a un ritmo aerobico que permite platicar sin dejar de avanzar.

HISTORIA DEL DISEÑO EDITORIAL

MDE ETAPA01

SIGUE AL LÍDER

[ Estilos y épocas fundamentales del libro ] ETAPA 1/03

15 días

LUGAR

México DF

ENTRENAMIENTO INTENSIVO 4 sesiones Días: Jueves (4pm a 9pm) y Viernes (4pm a 9pm)

Ejercicios: Se realiza la descripción material y análisis gráfico de una pieza de diseño editorial mexicana del siglo xx, preferentemente de la década de los ´50 a los ´70. La extensión del trabajo es de 5 cuartillas, sin contar imágenes, biblio-hemerografía, y otras fuentes de consulta. Entrenador: Marina Garone nació en Argentina en 1971, es diseñadora e historiadora del arte. Es autora de varios libros sobre historia del libro, la tipografía, y el diseño gráfico. Es coordinadora del Seminario Interdisciplinario de Bibliología de la unam, coordinadora de la Hemeroteca Nacional de México y Delegada Argentina de la Asociación Tipográfica Internacional. Relajación: La ventaja de tomar clases fuera de las instalaciones del centro de estudios Gestalt df te brinda la oportunidad de conocer otros lugares que complementan los conocimientos adquiridos en las materias. Tal es el caso de la materia en Historia del Diseño Editorial la cual fue impartida en la Hemeroteca Nacional que se encuentra en el mismo edificio que la Biblioteca Nacional, un lugar donde puedes armar y conocer la historia por ti mismo.

MDE ETAPA01

Objetivo: El objetivo fundamental del curso es introducir a los estudiantes en su historia, estilos y épocas fundamentales, desde sus manifestaciones más tempranas hasta las más modernas y contemporáneas. Por tanto, se analizan los periodos históricos y estéticos con énfasis en los procesos de producción y condiciones económico-sociales. Se abordan los estilos y tendencias más destacadas de la historia del libro, así como la correlación entre tecnología, diseño y producción editorial. Principalmente, el estudiante incorpora la historia como instrumento de su educación y su futuro quehacer profesional.

UNO

«EL LIBRO, OBJETO PRIVILEGIADO DE LA CULTURA Y PORTADOR DE IDEAS, HA REVESTIDO DIVERSAS FORMAS, ESTRUCTURAS Y OBJETIVOS A TRAVÉS DEL TIEMPO»  MARINA GARONE

19 Complementos: Fernández, E. (2009) La historia critica de la tipografía en la ciudad de México en el siglo XIX. México: Ediciones del Palacio de Bellas Artes Garone, M. (2009) Breve introducción al estudio de la tipografía en el libro antiguo, Panorama histórico y nociones básicas para su reconocimiento. México: Asociación Mexicana de Bibliotecas e Instituciones con Fondos Antiguos A.C. Zaid, G. (2010) Los demasiados libros. México: Debolsillo

MDE ETAPA01

RECUERDA QUE LOS DÍAS DE DESCANSO TAMBIÉN SON DÍAS DE ENTRENAMIENTO

MDE ETAPA01

DESCANSO/ACTIVO: Taller «Historia del libro y la imprenta» Dra. Marina Garone. SLP, Enero 2014

22 MDE ETAPA01

MDE ETAPA01

DESCANSO/ ACTIVO: Taller «Estructura y estética de la encuadernación» Lic. Martha Elena Romero. SLP, Febrero 2014

PRINCIPIOS DEL DISEÑO EDITORIAL

MDE ETAPA01

BASE DEL ENTRENAMIENTO

[ Espacio, análisis de la obra, condiciones técnicas y métodos ] ETAPA 1/04

45 días

LUGAR

México DF

ENTRENAMIENTO: 6 sesiones Días: Viernes (4pm a 9pm) y Sábados (9am a 2 pm)

«LA ESCRITURA ES EL LENGUAJE EN ESTADO SÓLIDO» ROBERT BRINGHURST

Objetivo: Es la recta final de la primera etapa en la que el alumno reconoce la legibilidad como la premisa principal de la puesta en página; advierte que la legibilidad no se construye con principios absolutos, sino que varía según los lectores, y será capaz de aplicar efectivamente métodos de diseño editorial.

Entrenador: Jorge de Buen nació en la ciudad de México en 1956. Estudió Diseño para la Comunicación Gráfica en la Universidad Autónoma Metropolitana. De 1986 a 1994 dirigió su propia compañía de diseño gráfico. De 1994 al 2009 trabajó como diseñador gráfico e investigador de mercados para Grupo Caliente. Ha recibido varios reconocimientos internacionales por su trabajo como caricaturista, diseñador gráfico, diseñador editorial y director artístico. Ha impartido cursos y conferencias sobre tipografía, ortotipografía y diseño editorial en México, Argentina, Brasil, Chile, España, El Salvador, Canadá, Uruguay y los Estados Unidos. Entre sus obras destaca el libro Manual de diseño editorial (3.a edición, Gijón: Trea, 2008). Es miembro de la Asociación Tipográfica Internacional (ATypI), de la Society of Typographic Aficionados (sota) y del colectivo Palabras Mayores. Relajación: mumedi es el Museo Mexicano del Diseño un espacio dedicado a conservar y difundir la variedad y simpatía del diseño que se genera en México. Un museo diferente que, a través de una pequeña galería, una cafetería, un hotel y una gran tienda ofrece al visitante una experiencia única dedicada a conocer y comprender al diseñador local.

MDE ETAPA01

Ejercicios 1. Exposición por parte del entrenador mediante la cual se busca comprender la importancia de los conceptos: tipometría, tipología y espacio, así como los métodos utilizados en el diseño editorial. 2. Fase experimental. Se realizan 2 ejercicios, uno debe resolverse por el método sustractivo y el otro por el método aditivo 3. Análisis estructural de la obra: a) Tipos de obras por su extensión, por su formato y por su contenido b) Organización del texto c) Expresión de la jerarquía mediante formas y espacios 4. Asimilación de condiciones técnicas, principalmente el papel, la imprenta y los acabados. 5. Diseño editorial de la obra Capitán veneno mediante el método aditivo tomando en cuenta la letra, medida, cuerpo, fuerza de cuerpo, profundidad y márgenes

Complementos: De Buen Unna, J. (2008) Manual de diseño editorial. Gijón: Trea Martínez de Sousa, J. (1994) Manual de edición y autoedición. Madrid: Pirámide Muller-Brockmann, J. (1992) Sistema de retículas. México: Gustavo Gili

PROCESOS Y PRODUCTOS EDITORIALES

MORFOTIPOGRAFÍA

HISTORIA DEL DISEÑO EDITORIAL

PRINCIPIOS DEL DISEÑO EDITORIAL

ICONOGRAFÍA EDITORIAL

ORTOTIPOGRAFÍA

MDEEQUIPO

ANÁLISIS DE TEXTOS

[ EDGAR ARELLANO] 001 VERACRUZ NÚMERO

DISEÑADOR GRÁFICO INSTITUTO DE ESTUDIOS SUPERIORES DE POZA RICA

LUGAR DE NACIMIENTO

DISEÑADOR GRÁFICO PERIÓDICO REFORMA

27 EDAD

6 AÑOS DE EXPERIENCIA

CREATIVO / PERTINENTE PERSONALIDAD

PROCESOS Y PRODUCTOS EDITORIALES

MORFOTIPOGRAFÍA

HISTORIA DEL DISEÑO EDITORIAL

PRINCIPIOS DEL DISEÑO EDITORIAL

ICONOGRAFÍA EDITORIAL

TIPOGRAFÍA DIGITAL

ANÁLISIS DE TEXTOS

MDEEQUIPO

ORTOTIPOGRAFÍA

[ RICARDO DELGADO ] 002

MÉXICO

NÚMERO

LUGAR DE NACIMIENTO

DISEÑADOR GRÁFICO

GERENTE DE ARTE E IMAGEN

UNIVERSIDAD DEL VALLE DE MÉXICO

GRUPO ELEKTRA

3O EDAD

AMIGABLE/ ENTUSIASTA

AÑOS DE EXPERIENCIA PERSONALIDAD

PROCESOS Y PRODUCTOS EDITORIALES

MORFOTIPOGRAFÍA

HISTORIA DEL DISEÑO EDITORIAL

MDEEQUIPO

PRINCIPIOS DEL DISEÑO EDITORIAL

ICONOGRAFÍA EDITORIAL

TIPOGRAFÍA DIGITAL ORTOTIPOGRAFÍA

ANÁLISIS DE TEXTOS

[ LUIS GÓMEZ] 003 NÚMERO

PUEBLA LUGAR DE NACIMIENTO

MERCADÓLOGO

DIRECTOR EJECUTIVO

TECNOLÓGICO DE MONTERREY

ADBOOK

8 AÑOS DE EXPERIENCIA

3O EDAD

PERSISTENTE / COMPETITIVO PERSONALIDAD

PROCESOS Y PRODUCTOS EDITORIALES

MORFOTIPOGRAFÍA

HISTORIA DEL DISEÑO EDITORIAL

PRINCIPIOS DEL DISEÑO EDITORIAL

TIPOGRAFÍA DIGITAL

ORTOTIPOGRAFÍA

ANÁLISIS DE TEXTOS

[ DIANA LANGARICA ] 004 NÚMERO

S.L.P LUGAR DE NACIMIENTO

DISEÑADOR GRÁFICO

FREELANCE / DOCENTE

UASLP / HÁBITAT

UNIVERSIDAD CUAUHTÉMOC

AÑOS DE EXPERIENCIA

EDAD

AVENTURERA / ENTUSIASTA PERSONALIDAD

MDEEQUIPO

ICONOGRAFÍA EDITORIAL

PROCESOS Y PRODUCTOS EDITORIALES

MORFOTIPOGRAFÍA

HISTORIA DEL DISEÑO EDITORIAL

PRINCIPIOS DEL DISEÑO EDITORIAL

MDEEQUIPO

ICONOGRAFÍA EDITORIAL

TIPOGRAFÍA DIGITAL

ORTOTIPOGRAFÍA

ANÁLISIS DE TEXTOS

[ HILDA MEDRANO ] 005 NÚMERO

BIÓLOGA UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

MÉXICO LUGAR DE NACIMIENTO

CONSULTOR DE DIFUSIÓN COMISIÓN NACIONAL DE SEGURIDAD NUCLEAR Y SALVAGUARDIAS

AÑOS DE EXPERIENCIA

38 EDAD

SOÑADORA / INVESTIGADORA PERSONALIDAD

PROCESOS Y PRODUCTOS EDITORIALES

MORFOTIPOGRAFÍA

HISTORIA DEL DISEÑO EDITORIAL

PRINCIPIOS DEL DISEÑO EDITORIAL

TIPOGRAFÍA DIGITAL

ORTOTIPOGRAFÍA

MDEEQUIPO

ICONOGRAFÍA EDITORIAL

ANÁLISIS DE TEXTOS

[ IVETTE PROCUNA ] 006 NÚMERO

MÉXICO LUGAR DE NACIMIENTO

DISEÑADOR GRÁFICO

DOCENTE

UNIVERSIDAD INTERCONTINENTAL.

UNIVERSIDAD LA SALLE

AÑOS DE EXPERIENCIA

39 EDAD

SENSIBLE / PERFECCIONISTA PERSONALIDAD

PROCESOS Y PRODUCTOS EDITORIALES

MORFOTIPOGRAFÍA

HISTORIA DEL DISEÑO EDITORIAL

PRINCIPIOS DEL DISEÑO EDITORIAL

ICONOGRAFÍA EDITORIAL

MDEEQUIPO

TIPOGRAFÍA DIGITAL

ORTOTIPOGRAFÍA

ANÁLISIS DE TEXTOS

[ BÁRBARA RAMÍREZ] 007 NÚMERO

DISEÑADOR GRÁFICO UNIVERSIDAD DEL ESTADO DE MÉXICO

EDO MEX LUGAR DE NACIMIENTO

FREELANCE

4 AÑOS DE EXPERIENCIA

28 EDAD

RISUEÑA / PARLANCHÍNA PERSONALIDAD

PROCESOS Y PRODUCTOS EDITORIALES

MORFOTIPOGRAFÍA

HISTORIA DEL DISEÑO EDITORIAL

PRINCIPIOS DEL DISEÑO EDITORIAL

08 10

TIPOGRAFÍA DIGITAL

ORTOTIPOGRAFÍA

ANÁLISIS DE TEXTOS

[

ITZEL ROLDÁN

]

008

PUEBLA

NÚMERO

LUGAR DE NACIMIENTO

DISEÑADOR GRÁFICO

UNIVERSIDAD AUT`ÓNOMA DE PUEBLA

PUNTO GRÁFICO

AÑOS DE EXPERIENCIA

EDAD

SOÑADORA/ RESERVADA PERSONALIDAD

MDEEQUIPO

ICONOGRAFÍA EDITORIAL

PROCESOS Y PRODUCTOS EDITORIALES

MORFOTIPOGRAFÍA

09 HISTORIA DEL DISEÑO EDITORIAL

08 10

PRINCIPIOS DEL DISEÑO EDITORIAL

MDEEQUIPO

ICONOGRAFÍA EDITORIAL

TIPOGRAFÍA DIGITAL

ORTOTIPOGRAFÍA

ANÁLISIS DE TEXTOS

[ SABRINA SÁNCHEZ ] 009 NÚMERO

MÉXICO LUGAR DE NACIMIENTO

25 EDAD

DISEÑADOR GRÁFICO

DISEÑADORA EDITORIAL

UNIVERSIDAD ANÁHUAC

IASA COMUNICACIÓN

AÑOS DE EXPERIENCIA

SINCERA / PUNTUAL PERSONALIDAD

PROCESOS Y PRODUCTOS EDITORIALES

MORFOTIPOGRAFÍA

HISTORIA DEL DISEÑO EDITORIAL

PRINCIPIOS DEL DISEÑO EDITORIAL

ICONOGRAFÍA EDITORIAL

ORTOTIPOGRAFÍA

ANÁLISIS DE TEXTOS

MDEEQUIPO

TIPOGRAFÍA DIGITAL

[

KAREM ZAVALA

010 NÚMERO

PUEBLA LUGAR DE NACIMIENTO

DISEÑADOR GRÁFICO

3.5

UNIVERSIDAD AUT`ÓNOMA DE PUEBLA

BOOK MART

AÑOS DE EXPERIENCIA

] 25 EDAD

ALEGRE / EXTROVERTIDA PERSONALIDAD

ICONOGRAFÍA EDITORIAL

MDEETAPA02

FORTELECE CRITERIOS DE SELECCIÓN

[ Función, niveles, clasificación y relación de la selección de imágenes ] ETAPA 2/05

30 días

LUGAR

Veracruz

ENTRENAMIENTO INTENSIVO: 4 sesiones Días: Viernes (4pm a 9pm) y Sábado (4pm a 9pm)

MDEETAPA02

«LAS IMÁGENES DAN TESTIMONIO DE LA MIRADA DE QUIEN LO PRODUCE, PERO SON AMBIGUAS Y POLISÉMICAS, POR ESO ES NECESARIO DESCIFRARLAS Y CONTEXTUALIZARLAS» BURKE

Objetivo: En la segunda etapa del entrenamiento el estudiante valora el papel de la iconografía en el diseño editorial. De igual manera, identifica el repertorio iconográfico general y conoce los criterios comunes para gestión de imágenes en el diseño editorial. Ejercicios: 1. Análisis iconográfica de la Revista Nacional de Discursos Culturales enfocada al contexto de la sociedad mexicana «Algarabía» en el que se tomaron en cuenta los siguientes puntos. a) Función iconográfica b) Niveles de iconicidad  c) Clasificación iconográfica y clasificación por géneros editoriales  d) Relación texto e imagen: redundancia y adjunción semántica. 2. Proyecto de producción iconográfica «Teoría del cansancio. La «fatiga» es un delito de lesa humanidad» contemplando la gestión iconográfica: criterios de selección de imágenes, comunicación con los profesionistas de la imagen e Imágenes exprofesas y bancos de imágenes. Entrenador: Javier Alcaraz es diseñador gráfico nacido en Argentina. Ha cursado la Maestría en Diseño Tipográfico del Centro de estudios Gestalt de Veracruz. Trabajó como Editor Gráfico en el diario El Territorio (Argentina). Dirigió el proyecto de comunicación experimental Paré que fue presentado en encuentros de diseño de Latinoamérica. En Quito, Ecuador diseñó libros, revistas, catálogos y memorias para empresas multinacionales e instituciones gubernamentales. Dictó clases de diseño editorial y tipografía. En 2004 llegó a México y desde entonces ha

Complementos: Colyer, M. (1994) Cómo encargar ilustraciones. Barcelona: Gustavo Gili Corona, S. (Coord.). (2012) Pura imagen. México: CONACULTA Jardí, E. (2012) Pensar con imágenes. Barcelona: Gustavo Gili

MDEETAPA02

diseñado publicaciones como Dónde ir, Sónika, Sputnik, Glup, Código 06140, Obras, Tierra Adentro y Áurea para diferentes casas editoriales. Actualmente trabaja en diseño editorial para clientes como Conaculta, Instituto Zacatecano de Cultura, Museo de Historia de Madrid, Editorial Grupo 62 y Japan Foundation, entre otros. Es miembro de ATyPI y forma parte de la fundición digital Fontstage. Relajación: San Juan de Ulúa es un fuerte, su construcción está estrechamente ligada con la fundación de la ciudad, ahora es un museo cuyas piezas y muros cuentan una parte importante de la historia de México. En la actualidad, este edificio está bajo la custodia del inah, quién desde 1962 ha dedicado notables esfuerzos para su conservación y restauración. Es un lugar que sin duda vale la pena conocer.

que la humanidad acoge en sus ser social como promesa esclarecedora capaz de hacernos salir, triunfantes, de los momentos crudos y difíciles, por más cansados que estemos. Se ha visto una y muchas veces la energía de trabajadores y pueblos en lucha incluso luego de permanecer sometidos a largas y terribles etapas de derrota y cansancio. Hemos visto cómo con un programa correcto en un momento correcto, la teoría y la práctica demuestran su indivisibilidad y se transforman en fuerza organizada con dirección revolucionaria capaz de animar cuerpos y almas, un poco antes aparentemente derrotados. Esa es la magnificencia de la lucha.

... «fatiga» , somnolencia, bajo rendimiento, cambios de humor y malestar social, mientras el reloj de patrón sigue corriendo y amenazante.

Es urgente desentrañar todos los significados y alcances verdaderos, y aun ocultos, de la «fatiga», y de todas las maneras de enunciarla, tal como aquí nos interesa. Es preciso trabajar en eso porque opera como lava derretida que petrifica todo aquello en lo que hace metástasis. Deja huellas en los rostros, en los estados del ánimo, el las posturas del cuerpo, en las espaldas en los músculos… deja su marca en la memoria, en los sueños y en los sentimientos. Daña los abrazos y los besos. Contamina amores y anhelos, contamina aspiraciones y proyectos. Tritura entre sus vetas pétreas muchas de las ganas de vivir y muchas de las ganas de luchar. Esa es su tarea y la cumple en más de un caso y en más de una época. Un trabajador exhausto no necesariamente hace visibles los estragos, incluso suele suceder que los oculta eficazmente, o se le ocultan, en plena vorágine de la explotación. Al llegar a casa se desatan los demonios y se desparrama incontenible la fatiga del día más la fatiga acumulada, alambicada por la crueldad… y no hay punto de reposo, ni en sueños. Aunque, en apariencia, estemos descansando. En sus expresiones más perversas la «fatiga» se hace invisible. Se instala a vivir con nosotros y en nosotros. Va y viene con su ser parasitario alimentándose de nuestras vidas y de las vidas de aquellos con quienes convivimos. Y es que la «fatiga» se traspira, se exhala, de muchas maneras e inunda la realidad con sus vahos desmovilizadores. El peor escenario es el encuentro de fatigas invisibles acarreadas por trabajadores que sepultados bajo los escombros de sí mismos, padecen el estrago terrible de no haberse enterado. Porque están demasiado cansados para hacerlo.

«Pero lo principal es que están tan extenuados, debido al exceso de trabajo, que se les cierran los ojos de cansancio». Marx Pero también es posible que, de estadios agudos de fatiga, emerja dialécticamente su contrario y consiga aliarse a otras en un salto de la cantidad a la cantidad rumbo a una lucha emancipadora contra el cansancio. No son pocos los casos y es verdad que ese es uno de los grandes y valiosos misterios

Proyecto de producción iconográfica « Teoría del cansancio. La «fatiga» es un delito de lesa humanidad »

Bajo ninguna circunstancia el trabajo debiera ser actividad que lesione a las personas por la vía del cansancio físico, psíquico o intelectual. Bajo las condiciones actuales del capitalismo en crisis, el trabajo, es decir la fuerza de trabajo que se vende para la supervivencia, produce además de miseria y frustración irrefrenables, trances de fatiga que aturde y embrutece a los trabajadores y ante esos episodios no existe ciencia, legislación ni programa político que defienda, objetiva y subjetivamente a los trabajadores y, todo lo contrario, al ser la «fatiga» una herramienta más de la ideología de la clase dominante, para aplastar la inteligencia de los pueblos, se la usa como herramienta de tortura psicológica de masas. Impunemente. Al final de la jornada, al final de la semana, al final de mes… y al final de sus vidas los trabajadores se convierten en costales desechables repletos de «fatiga» contagiosa convertida en enfermedades, discapacidades y muerte. Ese es el signo de los tiempos y del capitalismo en descomposición y es el signo de la necesidad de lucha organizada palmo a palmo. Por eso las Revoluciones socialistas son inyección de vida y de energía para mujeres y hombres que perciben los efectos sanadores de la lucha contra la fatiga y contra todos sus venenos adláteres. Será, incluso, mucho después de que derrotemos al capitalismo cuando se extingan los últimos restos de la fatiga histórica que nos ha infiltrado la burguesía en los siglos que lleva depredándonos. La limpieza ni será fácil ni será rápida y dependerá del potencial creativo, de la potencia de amar y de amarnos, de la magia de reír y sonreír inspirados por la alegría que emancipa… y dependerá de la organización y la persistencia en la multiplicación de las luchas con que sepamos activar las fuerzas anticapitalistas vitales, reparadoras y superadoras… que necesitamos para vivir bien, en cuerpo y alma.

Notas

1 «El pensamiento vivo de Karl Marx»

https://www.marxists.org/espanol/trotsky/1939/vivo.htm

3 «Salario, precio y ganancia». http://www.marxists.org/espanol/me/1860s/65-salar.htm

2 Anales d. Medicina Interna (Madrid)

4 http://www.infortambo.com.ar/web/

v.23 n.5 Madrid mayo 2006http://scielo. isciii.es/scielo.php?pid=S021271992006000500009&script=sci_arttext

detalle-rrhh/Qu-es-el-trabajo-de cente.cnt/17300389/#sthash.g1Ridh2H. dpuf

5 http://213.0.8.18/portal/Educantabria/ContenidosEducativosDigitales/ Bachillerato/LECTURAS_DIGITAL/ Docs/marx/autor/textos/MarxMa nuscritos.pdf

MDEETAPA02

Proyecto de producción iconográfica “Teoría del cansancio. La «fatiga» es un delito de lesa humanidad”

TIPOGRAFÍA DIGITAL

MDEETAPA02

GESTIÓN Y RENDIMIENTO

[ Desarrollo y aplicación de la tecnología en la tipografía ] ETAPA 2/07

30 días

LUGAR

México DF

ENTRENAMIENTO INTENSIVO 4 sesiones Días: Jueves (4pm a 9pm) y Viernes (9am a 9pm)

«TAL VEZ LA LETRA CON SANGRE ENTRA, PERO CON SANGRE SALE SEGURO» GUILLERMO CABRERA INFANTE Objetivo: Conocer el panorama general de la tipografía digital y diferenciar los formatos de fuentes tipográficas digitales, así como sus procesos de gestión y solución de problemas para facilitar el uso de la tipografía digital dentro del diseño editorial.

Entrenador: José Luis Acosta comenzó su labor editorial en 1992 en el Fondo de Cultura Económica. Desde entonces ha desarrollado su actividad profesional en diversas áreas de este medio. Entre sus clientes se encuentran la editorial Santillana, la unam, el ipn, Conabio, la Fundación Alfredo Harp Helú y el Fondo de Cultura Económica. Cuenta con una experiencia de veinte años en la producción de publicaciones de distintos géneros y materias, con un énfasis en temas científicos en los años recientes. En el área del diseño tipográfico, ha creado y adaptado fuentes para sistemas de escritura no latinos. Desde 1995 complementa su actividad laboral con investigaciones sobre nuevas tecnologías aplicadas al diseño gráfico y la producción editorial, estudio que ha desembocado en el campo especializado de la tipografía digital. Actualmente colabora con distintas casas tipográficas en la producción técnica (mastering) de fuentes digitales. Desde 2002 ha impartido conferencias sobre tipografía digital. Forma parte del cuerpo docente de la Maestría en Diseño Tipográfico del Centro de Estudios Gestalt, en Veracruz. Relajación: Franz Mayer es un museo localizado en Av. Hidalgo 45, Cuauhtémoc, dentro del Centro Histórico de la ciudad es uno de los museos más reconocidos de México sobre artes decorativas. Alberga la principal colección de artes decorativas de México y presenta exposiciones temporales de diseño y fotografía. El edificio que actualmente ocupa es un lugar lleno de historia. Ofrece visitas guiadas, cursos, conferencias, conciertos, espectáculos, talleres infantiles y actividades especiales.

MDEETAPA02

Ejercicios: 1. Esquema de la clasificación estándar de caracteres Adobe Latin 2 que pretende hacer más fácil la identificación y localización de cada uno de los 250 caracteres. 2. Infografía con las vías de acceso a las propiedades Opentype en Illustrator, Photoshop e Indesign. 3. Tabla del funcionamiento de las 19 sustituciones tipográficas escritas de la fuente Minion Pro OpenType.

Complentos: FontLab Ltd., (2005) FontLab Studio 5 User’s Manual Martínez de Sousa, J. (2001) Diccionario de edición, tipografía y artes gráficas. Gijón: Trea Tschihold, J. (2003) La nueva tipografía. Manual para diseñadores modernos. Valencia:Campgrafic

MDEETAPA02

DESCANSO/ ACTIVO: Sexta Bienal de Tipografía Latinoamericana Tipos Latinos. Ciudad de México, Junio 2014

MDEETAPA02

ORTOTIPOGRAFÍA

MDEETAPA02

TÉCNICAS Y NORMAS

[ Espacio, análisis de la obra, condiciones técnicas y métodos ] ETAPA 2/06

3 días

LUGAR

México DF

ENTRENAMIENTO INTENSIVO: 3 sesiones Días: Viernes, Sábados y Domingo (4pm a 9pm)

Objetivo: Reconocer aspectos técnicos y normativos de la composición tipográfica vinculados al sistema de la lengua escrita en castellano para encuadrar las decisiones en diseño gráfico y diseño editorial así como definir y precisar la terminología técnica y aclarar las dificultades que se producen a partir del cruce entre factores como el inglés, el castellano, el lenguaje del tipo en metal y los programas de autoedición. Recorrer la experiencia acumulada en los principales problemas que se plantean en diseño editorial y puestas tipográficas, cómo se responde a ellos desde las convenciones ortotipográficas y conocer las normativas tipográficas hispanoamericanas en el ámbito editorial. Ejercicios: 1. Clasificaciones tipográficas. Reconocimiento y usos. 2. Identificar los factores que definen a una letra. 3. Analizar las diferencias entre estilo, tipo, familia y series. 4. Establecer criterios para cifras y signos, medidas, alineaciones horizontales y verticales. 5. Establecer criterios para los blancos: interletraje, kerning, espacio entre palabras, interlínea, sangrado, corondeles y márgenes. 6. Leer, comentar y argumentar los Diacríticos (leyes y tradiciones para el uso de las variables tipográficas) las jerarquías de títulos y su formalización, índices: estructura, composición, citas, signos auxiliares, reglas de uso y variables tipográficas en la Bibliografía.

Entrenador: Horacio F. Gorodischer es arquitecto por la Universidad Nacional de Rosario, Argentina, y ha recibido el diploma honorario de Diseñador Gráfico otorgado por la Escuela Superior de Diseño de Rosario. Dirige su estudio profesional desde 1980. Como profesor titular de grado y de posgrado dicta clases de Diseño Gráfico, Diseño Editorial y Ortotipografía en la Universidad Nacional del Litoral, la Universidad Nacional de Rosario, la Universidad Abierta Interamericana y la Universidad de Buenos Aires (todas de Argentina); así como en la Universidad

MDEETAPA02

«LA MISIÓN DE LA ORTOTIPOGRAFÍA ES DOTARNOS DE LOS MEDIOS NECESARIOS PARA QUE PODAMOS MANEJAR LOS SIGNOS CORRECTAMENTE» HORACIO GORODISCHER

MDEETAPA02

Complementos: FontLab Ltd., (2005) FontLab Studio 5 User’s Manual Martínez de Sousa, J. (2001)

Diccionario de edición, tipografía y artes gráficas. Gijón: Trea Tschihold, J. (2003) La nueva tipografía. Manual para diseñadores modernos. Valencia:Campgrafic

de Barcelona (España); la Universidad Autónoma de San Luis Potosí, la Universidad Autónoma Metropolitana, el Centro de Estudios Gestalt de Veracruz, la Universidad Jesuita de Guadalajara, la Universidad del Centro (todas en México) y la Universidad de la República (Uruguay). También imparte cursos, seminarios y conferencias en otras universidades argentinas. Como investigador categorizado del Ministerio de Educación conduce proyectos de investigación y de extensión y es director de tesinas y proyectos de graduación. Es becario de los gobiernos de Canadá y España, participa como conferencista en congresos nacionales e internacionales, publica artículos en revistas especializadas de Argentina y España, es miembro de ATypI y participa en el encuentro de ATypI México 2009. Dictará un curso de Ortotipografía y Diseño Editorial en el encuentro de ATypI Barcelona 2014. Es cofundador y co-director de la revista Box, diseño y subcultura, dedicada al diseño gráfico, el diseño editorial y la tipografía. Es organizador y disertante de la Conferencia Internacional de Diseño Editorial 2010, en la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad Nacional del Litoral, Santa Fe, Argentina. Ha publicado el libro Curiosidades tipográficas y tiene en preparación los libros: La escritura del diseño, Memorias de cátedra y Legibilidad, tipografía y diseño (con José Scaglione). Relajación: El Museo del Palacio de Bellas Artes: ubicado en Avenida Juárez y Eje Central en el Centro Histórico, cuenta con una colección permanente que consiste en una serie de 17 murales realizados por los pintores mexicanos: Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, José Clemente Orozco, Rufino Tamayo, Roberto Montenegro, Jorge González Camarena y Manuel Rodríguez Lozano, así como de esculturas de autores italianos de principios del siglo xx.

MDEETAPA02

DESCANSO/ ACTIVO: Octavo Congreso Nacional de Tipografía. Ciudad de México, Octubre 2014

MDEETAPA02

DESCANSO/ ACTIVO: Clase de dise単o editorial de Ismael Posadas colaborador Diana Langarica. UASLP, Octubre 2014

ANÁLISIS DE TEXTOS

MDEETAPA02

CONOCIENDO EL TERRENO

[Espacio, análisis de la obra, condiciones técnicas y métodos] ETAPA 2/08

30 días

LUGAR

México DF

ENTRENAMIENTO: 4 sesiones Días: Viernes (4pm a 9pm) y Sábados (9am a 9pm)

«DONDE HAY SIGNIFICADO, HAY PERSUASIÓN» KENNETH BURKE

Objetivo: Para concluir con la segunda etapa el alumno debe conocer los diversos criterios del análisis de textos para comprender la estructura y las unidades de sentido que le ayudarán al momento de diseñar la disposición material del texto.

Entrenador: Alejandro Tapia es docente con 28 años de trayectoria. Estudio la Licenciatura en letras hispánicas por la unam; licenciatura en Ciencias de la Comunicación en la uam Xochimilco; maestro en gestión del diseño por la uic y candidato a doctor en letras por la unam. Su trabajo se ha enfocado al estudio de los lenguajes y de la retórica visual. Ha publicado diversos artículos relativos a la teoría del diseño. Es autor de dos libros relacionados con estos temas. Uno de ellos es «El diseño gráfico en el espacio social» el cuál es un sagaz recorrido por las estrategias retóricas de que disponen los profesionales del diseño y una invitación a comprender los estrechos vínculos entre el diseño y la sociedad contemporánea. Forma parte del equipo de la editorial designio fundada en el 2003. Este sello busca difundir temas que interesan a todo tipo de diseñadores con trabajos de investigación elaborados en México y en el extranjero. Relajación: munal es el museo Nacional de Arte se encuentra en Tacuba 8, dentro del Centro Histórico, Alberga una colección representativa de arte mexicano, desde la era virreinal hasta los años cincuenta del siglo xx. El edificio en el que se encuentra, es el Palacio de la Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas, La colección permanente está organizada en tres grandes periodos que abarcan y sintetizan la historia del arte mexicano desde mediados del siglo xvi hasta la primera mitad del siglo xx.

MDEETAPA02

Ejercicios: 1. Desarrollo de una propuesta editorial sobre la Identidad visual de la 29ª Bienal Sao Paulo, en la que se debieron considerar los siguientes Aspectos: a) texto y contexto, b) estructura c) microcomponentes y macrocomponentes, d) tipología y lógica del texto (coherencia, cohesión y adecuación).

51 Complementos: Eco, U. (1990) “Sobre la interpretación de las metáforas” en Los límites de la interpretación. Barcelona: Lumen Serafini, M. (2004)

Cómo redactar un tema. Didáctica de la escritura. México: Instrumentos Paidós Colección dirigida por Umberto Eco Unger, G. (2009) ¿Qué ocurre mientras lees? Tipografía y legibilidad. Valencia: Campgràfic, Valencia

MDEETAPA02

Propuesta editorial sobre el video 29ÂŞ Bienal. Identidad visual / Sao Paulo

MDEETAPA02

EMPIEZA POR EL PRINCIPIO Y SIGUE HASTA LLEGAR AL FINAL; ALLÍ TE PARAS. LEWIS CARROLL

MDE03

MDE Programa para ser diseñador editorial se terminó de imprimir en enero de 2014 en la imprenta Fuerte y Claro utilizando principalmente la tipografía Encode Sans. Avenida Doctor Manuel Nava #502 A, Lomas de San Luis, San Luis Potosí, San Luis Potosí, México 78210 La edición consta de 2 ejemplares

MIENTO PERSONAS EQUIPO RESPONSABILIDAD HABILIDAD ATENCIÓN ACTIVIDADES FASE CAPACIDAD POSICIÓN CUERPO DISEÑO GRÁFIC TE STANDARD FLEXIBILIDAD FUNDICIONES FORMATOS FAMILIAS ANAMORFISMO ESTILO ENSAYO PERTINENCIA TERMINOLOGÍA CONCE O, AGILIDAD REPRODUCCIÓN DIGITAL ENERGÍA ESPECIALISTA IMPRESIÓN ESTIMULO IMPRENTA IDENTIDAD RECORRIDO TECNOLOGÍA MU ÍMBOLOS. PLANIFICACIÓN GÉNERO PROYECTO LETRA DIGITAL ESQUEMA ADOBE CARACTERE DIACRÍTICOS SIGNOS EXPERIENCIA PUNTUA CIÓN BIBLIOTECA ESTABILIDAD PÁGINA COMPLEMENTO LETRA AUTOR ESLASTICIDAD ENTRENAMIENTO EDITOR FOTOGRAFÍA MOTIVACIÓ XTENSIÓN FORMATO CONTENIDO PASIÓN EXPRESIÓN CONDICIONES PAPEL IMPRENTA ACABADOS VELOCIDAD DISTANCIA LETRA TRAN ERIODO SEMIÓTICA IMAGEN CONNOTACIÓNES REPRESENTAMEN INTERPRETANTE ÍCONOS ÍNDICE SÍMBOLOS DENOTACIÓN PLANIFIC R PHOTOSHOP INDESIGN SUSTITUCIONES MINION PRO COMPOSICIÓN LENGUA ENCUADRAR TERMINOLOGÍA TÉCNICA AUTOEDICIÓN OR CION INTERLETRAJE KERNING, ESPACIO INTERLÍNEA SANGRADO CORONDELES CORTESÍA MÁRGENES DIACRÍTICOS VARIABLES JERARQUÍ AD POSICIÓN CUERPO DISEÑO GRÁFICO VELOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPAL DESPEGUE COMPONENTES FUNCIONES DISCURSO NEC INENCIA TERMINOLOGÍA CONCEPTOS ESTIRAMIENTOS PERIODOS ÉNFASIS INTENSIDAD ESTILOS TENACIDAD FRECUENCIA TENDENCIAS ORRIDO TECNOLOGÍA MUSCULO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PROGRAMA ELECTRÓNICAS LIBROS TENDENCIA RESISTENCIA LECT ILIDAD ATENCIÓN ACTIVIDADES FASE CAPACIDAD POSICIÓN CUERPO DISEÑO GRÁFICO VELOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPALES DESP ATOS FAMILIAS ANAMORFISMO ESTILO ENSAYO PERTINENCIA TERMINOLOGÍA CONCEPTOS ESTIRAMIENTO PERIODOS ÉNFASIS INTEN PECIALISTA IMPRESIÓN ESTIMULO IMPRENTA IDENTIDAD RECORRIDO TECNOLOGÍA MUSCULO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PROG ENTES FUNCIONES DISCURSO NECESIDADES USUARIO LECTOR GESTIÓN EL DISEÑO REPETICIÓN EDITORIAL TÉCNICA NIVEL POSGRADO EX ENACIDAD FRECUENCIA TENDENCIAS LIMITE PRODUCCIÓN PACIENCIA META EDUCACIÓN FUTURO MEXICO CUARTILLA SALIDA RELAJACI NICAS LIBROS TENDENCIA RESISTENCIA LECTURA REVISTA DISCURSOS SEMIOLOGÍA PERIODO SEMIÓTICA IMAGEN DENOTACIÓN CONNO XILIARESPERSONALIDAD TIPOGRÁFICA INFOGRAFÍA OPENTYPE ILLUSTRATOR PHOTOSHOP INDESIGN SUSTITUIR MINION PRO COMPO DIVERSIÓN CRITICA EDICIONESDE INTRODUCCIÓN FINAL LEGIBILIDAD LECTORES, MÉTODOS ENTRENADOR TIPOMETRÍA TIPOLOGÍA ESPAC PROGRAMA ENTRENAMIENTO D PRACTICA MÁRGEN CAPACIDAD COLUMNA ADMIRACIÓN PÁRRAFO INTERLINEA SANGRÍA COMILLAS CITAS CARRERA PRODUCCIÓN CONT DIANA LANGARICA SIGNO CENTROEXPERIENCIA DE ESTUDIOS GESTALT ADOBE CARACTER DIACRÍTICO PUNTUACIÓN NÚMERO MATEMÁTICO UNIDADES MEDICIÓN LEGALES AUXILIARES PER CRIFICIO HISPANOAMERICANAS PUBLICACIONES CIENTÍFICAS, REVISTAS DIARIOS CATÁLOGOS CONDICIÓN RECONOCIMIENTO Y USOS. FACTOR SIGNOS AUXILIARES REGLAS ETAPA ETAPAS SERIE EDITORIAL REPETICION  TRABAJO ESTIRAMIENTO PERSONAS EQUIPO R Este libro fueBIBLIOGRAFÍA realizado como proyecto TÉCNICA NIVEL POSGRADO EXPERIENCIA REGENERATIVOS ANATOMÍA BASKERVILLE  EUROSTILE FUENTE STANDARD FLEXIBILIDAD FUND final para aprobar la materia de O CUARTILLA SALIDA RELAJACIÓN HEMEROTECA TIPOGRAFÍA COLOR CUALIDADES EQUILIBRIO, AGILIDAD REPRODUCCIÓN DIGITAL ENERGÍ Diseño de Libro, impartida por David DENOTACIÓN CONNOTACIÓN OBJETO REPRESENTAMEN INTERPRETANTE ÍCONOS ÍNDICES ETAPAS SERIES EDITORIAL REPETICIONES  TR KimuraEL dentro deREPETICIÓN la maestría EDITORIAL de diseño TÉCNICA NIVEL POSGRADO EXPERIENCIA REGENERATIVOS ANATOMÍA BASKERVIL ARIO LECTOR GESTIÓN DISEÑO editorial delEDUCACIÓN Centro de Estudios DUCCIÓN PACIENCIA META FUTURO Gestalt MEXICO CUARTILLA SALIDA RELAJACIÓN HEMEROTECA ÁREAS TIPOGRAFÍA COLOR CUA de Diseño. MIENTO PERSONAS EQUIPO RESPONSABILIDAD HABILIDAD ATENCIÓN ACTIVIDADES FASE CAPACIDAD POSICIÓN CUERPO DISEÑO GRÁFIC TE STANDARD FLEXIBILIDAD FUNDICIONES FORMATOS FAMILIAS ANAMORFISMO ESTILO ENSAYO PERTINENCIA TERMINOLOGÍA CONCE O, AGILIDAD REPRODUCCIÓN DIGITAL ENERGÍA ESPECIALISTA IMPRESIÓN ESTIMULO IMPRENTA IDENTIDAD RECORRIDO TECNOLOGÍA MU ÍMBOLOS. PLANIFICACIÓN GÉNERO PROYECTO LETRA DIGITAL ESQUEMA ADOBE CARACTERE DIACRÍTICOS SIGNOS EXPERIENCIA PUNTUA CIÓN BIBLIOTECA ESTABILIDAD PÁGINA COMPLEMENTO LETRA AUTOR ESLASTICIDAD ENTRENAMIENTO EDITOR FOTOGRAFÍA MOTIVACIÓ XTENSIÓN FORMATO CONTENIDO PASIÓN EXPRESIÓN CONDICIONES PAPEL IMPRENTA ACABADOS VELOCIDAD DISTANCIA LETRA TRAN ERIODO SEMIÓTICA IMAGEN CONNOTACIÓNES REPRESENTAMEN INTERPRETANTE ÍCONOS ÍNDICE SÍMBOLOS DENOTACIÓN PLANIFIC R PHOTOSHOP INDESIGN SUSTITUCIONES MINION PRO COMPOSICIÓN LENGUA ENCUADRAR TERMINOLOGÍA TÉCNICA AUTOEDICIÓN OR CION INTERLETRAJE KERNING, ESPACIO INTERLÍNEA SANGRADO CORONDELES CORTESÍA MÁRGENES DIACRÍTICOS VARIABLES JERARQUÍ AD POSICIÓN CUERPO DISEÑO GRÁFICO VELOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPAL DESPEGUE COMPONENTES FUNCIONES DISCURSO NEC INENCIA TERMINOLOGÍA CONCEPTOS ESTIRAMIENTOS PERIODOS ÉNFASIS INTENSIDAD ESTILOS TENACIDAD FRECUENCIA TENDENCIAS ORRIDO TECNOLOGÍA MUSCULO PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PROGRAMA ELECTRÓNICAS LIBROS TENDENCIA RESISTENCIA LECT BILIDAD ATENCIÓN ACTIVIDADES FASE CAPACIDAD POSICIÓN CUERPO DISEÑO GRÁFICO VELOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPALES DE AS EQUIPO RESPONSABILIDAD HABILIDAD ATENCIÓN ACTIVIDADES FASE CAPACIDAD POSICIÓN CUERPO DISEÑO GRÁFICO VELOCIDAD D FLEXIBILIDAD FUNDICIONES FORMATOS FAMILIAS ANAMORFISMO ESTILO ENSAYO PERTINENCIA TERMINOLOGÍA CONCEPTOS ESTIRA RODUCCIÓN DIGITAL ENERGÍA ESPECIALISTA IMPRESIÓN ESTIMULO IMPRENTA IDENTIDAD RECORRIDO TECNOLOGÍA MUSCULO PUBLICAC CACIÓN GÉNERO PROYECTO LETRA DIGITAL ESQUEMA ADOBE CARACTERE DIACRÍTICOS SIGNOS EXPERIENCIA PUNTUACIÓN NUMÉRICOS Centro de Estudios Gestalt TABILIDAD PÁGINA COMPLEMENTO LETRA AUTOR ESLASTICIDAD ENTRENAMIENTO EDITOR FOTOGRAFÍA MOTIVACIÓN ILUSTRACIÓN TITU Veracruz O CONTENIDO PASIÓN EXPRESIÓN CONDICIONES PAPEL IMPRENTA ACABADOS VELOCIDAD DISTANCIA LETRA TRANSFORMACIÓN MEDIDA Avda. Lafragua N.° 955 esq. Collado, EN CONNOTACIÓNESCol. REPRESENTAMEN INTERPRETANTE Zaragoza. C.P. 91910. Veracruz, Ver. ÍCONOS ÍNDICE SÍMBOLOS DENOTACIÓN PLANIFICACIÓN GÉNEROS PROYECTO L Tel. 52 (229) 932 27 00 / 932 81 74 TITUCIONES MINION PRO COMPOSICIÓN LENGUA ENCUADRAR TERMINOLOGÍA TÉCNICA AUTOEDICIÓN ORTOTIPOGRÁFICAS Y CONOCER L www.cegestalt.mx NG, ESPACIO INTERLÍNEA SANGRADO CORONDELES CORTESÍA MÁRGENES DIACRÍTICOS VARIABLES JERARQUÍAS TÍTULOS CALIDAD ÍNDICE www.cegestaltposgrados.com RÁFICO VELOCIDAD ACCIÓN ANÁLISIS PRINCIPAL DESPEGUE COMPONENTES FUNCIONES DISCURSO NECESIDAD USUARIO LECTOR GESTI informes@cegestalt.com EPTOS ESTIRAMIENTOS PERIODOS ÉNFASIS INTENSIDAD ESTILOS TENACIDAD FRECUENCIA TENDENCIAS LIMITES PRODUCCIÓN PACIENC PUBLICACIONES FUERZA DESCANSO PROGRAMA ELECTRÓNICAS LIBROS TENDENCIA RESISTENCIA LECTURA REVISTA DISCURSOS SEMIOL APAS SERIES EDITORIAL REPETICIONES  TRABAJO ESTIRAMIENTO PERSONAS EQUIPO RESPONSABILIDAD HABILIDAD ATENCIÓN ACTIVIDA A REGENERATIVOS ANATOMÍA BASKERVILLE  EUROSTILE FUENTE STANDARD FLEXIBILIDAD FUNDICIONES FORMATOS FAMILIAS ANAMORFIS TECA ÁREAS TIPOGRAFÍA COLOR CUALIDADES EQUILIBRIO, AGILIDAD REPRODUCCIÓN DIGITAL ENERGÍA ESPECIALISTA IMPRESIÓN ESTIMU TO REPRESENTAMEN INTERPRETANTE ÍCONOS ÍNDICES SÍMBOLOS. PLANIFICACIÓN GÉNERO PROYECTO LETRA DIGITAL ESQUEMA ADOBE CA ENCUADERNAR TERMINOLOGÍA TÉCNICA AUTOEDICIÓN BIBLIOTECA ESTABILIDAD PÁGINA COMPLEMENTO LETRA AUTOR ESLASTICIDAD E TEMPORADA INTENSIDAD CONOCIMIENTO RUTINA EXTENSIÓN FORMATO CONTENIDO PASIÓN EXPRESIÓN CONDICIONES PAPEL IMPREN

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