ARTÍCULO
DE
TAPA
Como todos sabemos, una cámara digital es un dispositivo electrónico utilizado con el mismo fin que una cámara fotográfica o filmadora pero con tratamiento y almacenamiento digital de la imagen que captura. Miden la resolución de imagen en megapixeles, una de las medidas uti lizada para valorar una cámara digi tal. Las cámaras digitales suelen uti lizar tarjetas de memoria para alma cenar las imágenes, videos y sonidos que captura. Los formatos de tarjetas de memoria más usados en cámaras digitales son los SmartMedia, los CompactFlash y los Memory Stick. Algunas cámaras, especialmente las de video, utilizan discos rígidos y/o discos ópticos para el almacenamiento. En esta edición, en diferentes secciones, expli camos qué es una cámara digital, cómo se compone la parte física de dicha cámara, por qué el técnico debe tener conocimientos básicos de fotografía para poder darle servicio técnico a una cámara digital, qué es y cómo se compone un sensor electróni co de imagen y cuáles son los términos usuales como diafragma, obturador, enfoque, profundidad de campo, etc. En este artículo nos introducimos en el “mundo digital”, y damos comienzo a una serie de notas que explicarán cómo se realiza el sevicio técni co a una cámara digital (desarme, inspección, reparación, ajuste por software y mon taje). Por razones de espacio no podemos entregar todo el material que quisiéramos ya que la simple traducción del manual de servicio de una cámara precisa un mínimo de 200 páginas pero daremos los links para que Ud. pueda descargar de nuestra web guías de desarme y reparación, tips de búsqueda de fallas y ajustes, videos de repa ración, manuales de servicio, etc. Ing. Horacio Daniel Vallejo e-mail: hvquark@webelectronica.com.ar
Saber Electrónica 3
Artículo de Tapa Introducción al Servicio Técnico Esto no es el extracto de una disertación o conferencia, por lo cual debo hacer una aclaración antes de comenzar, ya que mi intención es redactar varios artículos sobre el tema. No tengo experiencia en reparación de cámaras fotográficas y por ello no me siento capacitado para responder preguntas concretas sobre fallas específicas, pero a lo largo de estos últimos dos años he recabado bastante información que me permite conocer cómo es una cámara digital por dentro y qué pasos deben seguirse para su mantenimiento, reparación y ajuste. Mucha de la información que presentaremos en esta sección consiste simplemente en la traducción literal de los manuales de servicio de determinados modelos de cámaras y los tips y consejos son sugeridos por técnicos amigos (Juan Arrechea, Rodolfo Servera Jonte, Augusto Padula, etc.) quienes gentilmente comparten su experiencia conmigo para que le dé forma editorial y así poder transmitírsela a todos ustedes. En concreto, creo que mi función en estos informes es la de un periodista, ya que he investigado y recojo la información de expertos con el objeto de generar contenidos que ayuden a capacitar a los que así lo deseen. Hecha esta aclaración “manos a la obra”. Si Ud. quiere darle servicio técnico a una cámara digital necesita tres cosas fundamentales: 1) Herramientas y equipo apropiado (computadora, desarmadores, pinzas, estación de soldado o soldador pequeño, accesorios, etc.). En general, las herramientas son las mismas que describimos periódicamente para rea lizar el servicio técnico a los teléfonos celulares, precisan do destornilladores (desarmadores) tanto de pala como de cruz de las que emplean los relojeros (deben ser de exce lente calidad), también desarmadores tipo thor, pinzas y Bruselas pequeñas, etc. También precisará una computa dora con puerto RS232 o un adaptador RS232 a USB si es que Ud, posee una notebook de las modernas. Si va a intentar reparar los circuitos electrónicos de la cámara en lugar de cambiar solamente las placas, va a precisar una estación de soldado por aire caliente y/o infrarrojos ya que los componentes suelen ser del tipo smd. 2) El software de servicio para realizar el ajuste. En general, las empresas suelen brindar estos programas para sus servicios oficiales, pero también los colocan en sus sitios de Internet para que lo descargue cualquier per sona registrada. En otros casos, estos programas están disponibles en diferentes sitios, algunos con licencia y otros de procedencia y licencia dudosa. En diferentes artí culos trabajaremos con software genérico que permite rea lizar ajustes parciales y en ocasiones buscar fallas comu nes. 3) El manual de servicio de la cámara. Si no posee el manual de servicio de la cámara, la tarea de desarme y
Saber Electrónica 4
localización de partes puede ser toda una aventura y los resultados en general son pésimos (por más que Ud. tenga conocimientos de reparación). Quienes me conocen, saben que desde hace años me dedico a la investigación técnica de los teléfonos celulares y que por ello constante mente debo desmontar diferentes modelos… en compara ción con el desarme de una cámara fotográfica digital, abrir un teléfono celular es un juego de niños. El manual de ser vicio de una cámara posee toda la información que el téc nico precisa, desde el funcionamiento básico de la misma, pasando por el desmonte paso a paso, la inclusión de dia gramas en bloque, tips de reparación, circuitos eléctricos y electrónicos, manejo del software, etc.
Artículo de Tapa El Mundo Digital El término cámara digital suele hacer referencia a las cámaras fotográficas digitales, en cambio las que concentran sus funcionalidades en filmar videos suelen referirse como videograbadoras digitales. Hoy nos referiremos a las cámaras fotográficas pero mucho de lo que hablemos también es aplicable a las filmadoras. Las cámaras digitales pueden ser del tipo profesional (generalmente reflex) que no suelen grabar videos o del tipo doméstica que en los tipos más avanzados filman con buena calidad. Es por ello que quiero comenzar hablando un poco sobre formatos de grabación de video. El formato de grabación DV es bastante mejor que el utilizado por las cámaras S-VHS o Hi-8. La resolución horizontal es casi el doble que la del formato VHS y un 25% mejor que la Hi-8 o S-VHS. Ofrece 550 líneas frente a las 400 del Hi-8/S-VHS. Muchos equiparan su calidad al estándar profesional Betacam SP. Sin duda es el mejor sistema de video doméstico que existe. Pero no se puede comparar una cámara doméstica mini DV que puede costar unos 500 dólares con una cámara DV profesional de quince mil dólares. Las domésticas es difícil que lleguen a las famosas 550 líneas que aparece en la publicidad de los fabricantes. Esto es importante tenerlo en cuenta. Incluso una buena cámara Hi8 profesional puede dar mejor rendimiento que una pequeña DV doméstica (salvo a la hora de editar ). Las cámaras digitales proporcionan una representación de color muy superior a las analógicas. Las analógicas "domesticas" tipo Hi8, modulan juntas la señal de luma y croma, dando ciertos problemas. Betacam SP, sistema analógico profesional, tiene un sistema de modulación superior). Sin distorsión ni contornos borrosos. Sobre todo se nota en imágenes fijas y al reproducir en grandes pantallas. En ellas se aprecia la brillantez y precisión de los contornos de color. Las miniDV, además, proporcionan una relación señal/ruido bastante buena, sobre los 60 dB, comparable al Betacam SP. Esto implica una buena calidad en situaciones de poca luz y posibilidad de múltiples copias analógicas sin mucha degradación. En cuanto al audio, el formato mini DV incluye dos pistas de audio digital calidad DAT o CD (16bits/48kHz) o bien 4 pistas con 12 bits/32kHz. Este último formato es usado para doblaje o para introducir bandas sonoras. Tener en cuenta que la grabación en modo LP se hace a expensas de las pista de audio. En este caso sólo se pueden grabar 2 pistas a 16bits/48kHz. En la cámara DV las imágenes son almacenadas en la cinta en formato digital. Esto posibilita su transferencia a un ordenador y , sin merma de calidad, realizar todo tipo de trabajos de edición. Es posible realizar copias perfectas, tal como se copia un disquete. Claro, para ello se necesita una videocámara con salida digital Firewire. Todas las
Saber Electrónica 6
actuales lo llevan (no así, entrada digital). Además, pueden sustituir a las cámara de foto digitales. De hecho ofrecen una calidad de imagen similar a la de las cámara de foto digital de precio medio. El único problema es que no suelen incorporar flash. En condiciones de poca luz , las cámaras de fotos digitales son mejores.
El Funcionamiento de la Cámara La parte óptica de la cámara se encarga de recoger la luz con la mayor precisión y calidad posible. Suelen ser lentes zoom de unos 10x. En algunas Sony, son Carl Zeiss, mítico fabricante alemán de óptica. Posee un iris para ajustar la exposición. También juegan con la ganancia electrónica del CCD para controlar la exposición. Normalmente es posible trabajar en modo manual, pero pocos modelos ofrecen un control total del iris (suele haber un ajuste para subir o bajar la sensibilidad pero no un ajuste absoluto de la apertura del iris independiente de la ganancia electrónica). Es interesante que tengan, al menos, bloqueo de la exposición, para evitar cambios bruscos al hacer un barrido de paisajes con diferente luminosidad. Algunos modelos de la gama alta disponen de un filtro de densidad neutra, sumamente útil para evitar la saturación del CCD en tomas con exceso de luz (playa, nieve) o para resaltar efectos estéticos (disminuir la profundidad de campo usando aperturas muy grandes). Sólo las mejores cámaras incorporan el "zebra pattern": indicación en el visor de las zonas sobreexpuestas. Otro detalle a tener en cuenta es el control de balance de blanco. Debido a las distintas fuentes de luz, con distinta composición cromática, es necesario ajustar dicha composición. Las cámaras suelen tener un ajuste automático, pero nunca está de más un control manual. Con él, basta poner una cartulina blanca delante del objetivo y activar el ajuste. La cámara almacenará este nuevo valor cromático. Es también útil para realizar efectos y cambiar el tono de las tomas artificialmente. La velocidad de obturación se controla electrónicamente en el propio CCD, es decir, no existe unas "cortinillas" realmente. Variando las frecuencias de control del CCD se consigue variar la velocidad de exposición. Antes del CCD, se antepone un filtro óptico para eliminar la parte del espectro no visible (se elimina el infrarrojo y el ultravioleta). Las cámaras con "Night Shot" (visión nocturna por infrarrojos) deben quitar este filtro. Las imágenes capturadas por las lentes son transformadas en señales eléctricas por el CCD (Charge Coupled Device). Éste está compuesto por miles de puntos sensibles a la luz (más de 500.000). Actualmente todas las cámaras usan CCD de formato 4:3, y muchas ya incorporan el 16:9. En las cámaras del segmento medio-bajo se usa un
Artículo de Tapa solo CCD que captura los tres colores primarios. Por tanto, hay que dividir entre tres para obtener la resolución real. El CCD en sí mismo, siempre es monocromo. Se anteponen unos filtros con los colores primarios para obtener la información de color. En los modelos de alta gama y profesionales se usan tres CCD, uno para cada color. Previamente se divide la luz usando un prisma dicroico. En la figura 1 podemos ver un sistema de 3 CCD´s. Para las cámaras de 1 CCD se anteponen al CCD unos patrones de color como los que se Canon usa filtros de colores primarios pero, en general, los demás fabricantes usan el de complementarios, figura 2. Este último proporciona un poco más de luminosidad ya que usa colores más claros. Por ejemplo, el verde está presente de manera muy notable en ambos patrones: el ojo humano es muy sensible a este color. La disposición está planeada para minimizar el efecto moiré. Se suele anteponer un filtro suavizador para evitar el aliasing de las imágenes (detalles de alta frecuencia que son erróneamente considerados como de baja frecuencia y forman patrones geométricos) Para el primero, las ecuaciones de colorimetría son bastante sencillas y se pueden hacer en con matrices analógicas o por procesado digital. Y = 0.299 R + 0.587 G + 0.114 B R-Y = 0.701 R - 0.587 G - 0.114 B B-Y = -0.299 R - 0.587 G + 0.886 B Existe un tipo de CCD, llamado de exploración progresiva, que proporciona mejor resolución sobre todo en el modo fotografía "sobre cinta". De hecho, todos y cada uno de los "fotogramas" será una imagen completa, de total resolución. Normalmente, la captura se realiza entrelazada, es decir, una imagen se compone de dos campos, cada uno de ellos con la mitad de información (en un campo se capturan las líneas pares y en otro las impares). El CCD de exploración progresiva captura cada campo de forma completa. Pero hay pocos modelos que ofrezcan exploración progresiva a 25 fotogramas por segundo (f.p.s). Este modo de grabación es muy apreciado entre los que quieren dar a sus grabaciones un "film look" (aspecto de cine). En el sistema PAL se debe realizar un entrelazado pero la imagen capturada ofrece más calidad. Los sistemas de TV muestran la imagen por medio de "barridos entrelazados", es decir, para cada escena la imagen está dividida en dos campos, uno con líneas horizontales pares y otro con las impares, tal como se muestra en la figura 3. Hay cámaras que realizan un
Saber Electrónica 8
Figura 1 barrido progresivo (véalo también en la figura 3) que presentan la ventaja de que todos los fotogramas son "completos” con lo cual podemos elegir cualquiera de ellos como "foto". Otra ventaja es que la reproducción en pantallas progresivas (no entrelazadas) será mucho mejor. Las pantallas de las computadoras son progresivas y en el futuro los TV de alta resolución también lo serán. Obviamente el CCD es el punto clave a la hora de obtener una buena calidad de imagen. Hay un tema muy relacionado que es el de la estabilización digital, el cual se trata más tarde. Hay que fijarse en un parámetro, que lo suelen llamar "pixels efectivos", no todos los fabricantes lo dan. En cuanto al tamaño, los CCD´s suelen ser de 1/3 " o 1/4". Podemos decir que cuanto más pixels y más grande de tamaño, mejor. Un CCD de 1/3" es un 50% más luminoso que uno de 1/4", pero la última moda es ponerlos de 1/4". El tamaño del CCD tiene una segunda implicación, a tener en cuenta sobre todo en el campo profesional. Los principios de la óptica imponen su ley, resultando que cuanto menor sea el CCD más fácil resulta construir ópticas con zoom potentes y más profundidad de campo tienen las tomas. Una aclaración sobre el tema de la resolución. El sistema DV trabaja con una matriz de 720x576 pixels. Esto significa que la parte digital de la cámara (compresor DV, mezclador de imágenes, corrector de errores, etc.) trabaja con imágenes en ese formato : 720x576 x 24 bits. Pero eso no significa que todas las cámaras miniDV del mercado tengan, en la realidad, la misma resolución. Interviene la Figura 2
Una Cámara Digital por Dentro
Figura 3
Figura 4
Figura 5
Pero la resolución no es todo ni muchísimo menos: hay que considerar la pureza de color, el contraste, la saturación, etc, factores tan importantes o más que la resolución "bruta". Una vez captada la imagen por las ópticas y el CCD, hay que digitalizar esta señal. Dicha señal tendrá componentes analógicos RGB (esto se entiende mejor si pensamos en cámaras con 3 CCD, uno para cada color) . Hay que pasarla a un formato digital susceptible de ser comprimido y almacenado en la cinta. La digitalización la realiza un convertidor analógico/digital (A/D). Consiste en un chip especializado que toma muestras de la señal a intervalos fijos (frecuencia de muestreo). A cada muestra se le asigna un valor dependiendo de su amplitud. El número de valores o "escalones" posibles depende del número de bits (en nuestro caso hay 8 por color primario, con los cuales se pueden definir hasta 256 valores de tonalidad primaria). A continuación se realiza una conversión del espacio RGB al YUV, donde: Y = luminancia, U = R-Y, V = B-Y
óptica y el CCD: si son mediocres o con pocos pixels está claro que no se llegará a la máxima resolución. Los fabricantes saben que pocos usuarios se van a poner a medir la resolución. También saben que nuestros televisores son "normales", no son de alta definición. Por ello, en las cámaras de segmento medio-bajo, montan ópticas y CCD que ellos ya saben que no van a conseguir la máxima resolución posible. Pero no hay que preocuparse mucho: cualquier modelo se ve muy bien. Podemos afirmar que la resolución es la capacidad para mostrar detalles pequeños. Se mide en líneas horizontales, es decir, en el número de líneas horizontales perfectamente distinguibles unas de otras sin que se forme un "todo". En la práctica lo que se hace es grabar con la cámara un "poster" o "carta estándar de resolución". Es parecido a la "carta de ajustes". Incluye una serie de líneas concéntricas cada vez más juntas. Allá donde nuestra cámara no sea capaz de distinguir una línea de la adyacente, será el límite de resolución expresado en líneas.
La señal de luminancia se muestrea a una frecuencia de 13.5MHz, mientras que la R-Y y la B-Y se hace a 3.375MHz; es decir, 4 veces menos ya que el ojo humano es mucho menos sensible al color. Por tanto la relación es 4:1:1 (para el sistema PAL, se usa 4:2:0 más difícil del explicar, y peor para realizar múltiples ediciones). En sistemas de vídeo profesionales, como el D-1 sin compresión, se usa una relación 4:2:2 , es decir, el B-Y y el R-Y se muestrean al doble para así obtener una mejor calidad de la señal de color. En la figura 4 se muestra que en una relación 4:2:2 las muestras de color (Cr, Cb) van intercaladas con las de luminancia. Por otra parte, en la figura 5 se muestra que en una relación 4:1:1 : las muestras de color (Cr,Cb) van cada 4 muestras de luminancia. Ambos colores van juntos y en la figura 6 se puede observar que también, en una relación 4:1:1 las muestras de color (Cr,Cb) pueden estar intercaladas con las muestras de luminancia, pero alternativamente. La relación señal/ruido está entorno a los 54dB (hay autores que indican 60dB, depende también de cómo se mida), incluso mejor que la del estándar (analógico) profesional Betacam SP (51 dB). Cada uno de los tres componente se cuantifica en 8 bits (16 millones de colores). Como ya se ha dicho, el formato de la matriz de imagen es de 720x576. Al final, tenemos 162 millones de bits por segundo, cifra muy grande que requiere ser comprimida.
Saber Electrónica 9
Artículo de Tapa El dispositivo que realiza la compresión o descompresión se denomina CODEC. El método de compresión se basa en DTC (discrete cosine transform) y coeficientes variables. Es un método muy complejo, que no vamos a explicar a fondo, que requiere una potencia de cálculo muy grande (y todo ello "sobre la marcha"). La compresión es "intraframe" al estilo del M-JPEG. Esto significa que no se obtienen compresiones tan grandes como con el sistema MPEG-2, que utiliza compresión "interframe". La ventaja es que la parada de imagen es mejor y la edición más sencilla y precisa. Un buffer almacena cada uno de los dos campos de que se compone la imagen (van interpolados, es decir, una imagen se compone de dos campos). Si hay poca diferencia entre ellos, la imagen se comprime como si fuera un solo campo. Si las diferencias son grandes, se comprimen individualmente. Adicionalmente, los pixels de un campo se agrupan en matrices de 8x8, que a su vez se agrupan de 4 en 4. Cada juego de cuatro bloques se comprimen de acuerdo a unas tablas de “cuantización”. Dependiendo de las necesidades se aplica mayor o menor compresión. El sistema es adaptativo dando mayor detalle a aquellas áreas de la imagen que así lo precisen (ésta es la ventaja sobre el M-JPEG) . Al final, el factor de compresión es de 5:1, quedando 25 Mbits por segundo de información de vídeo con un flujo constante. A este sistema de compresión se le llama DV-25. ¿Son todos los CODEC iguales ? NO. El estándar deja abiertas algunas posibilidades y los fabricantes tienen que ponderar sus parámetros de la mejor manera posible, unos tratarán de dar mayor nitidez pero podrán tener problemas de efecto moiré, etc. Como ya se ha mencionado, este sistema es menos agresivo que el MPEG2 del DVD, brindando una mejor parada de imagen y una edición campo a campo. El sistema MPEG-2 usa compresión interframe, es decir, se compara una campo con el/los siguientes para determinar el grado de compresión a usar. Simplificando mucho, podemos decir que si dos imágenes son similares, simplemente se almacenan las diferencias (o lo vectores de movimiento). Por tanto, no existe una correlación clara entre una imagen y su campo "original", lo cual dificulta la edición en un ambiente doméstico. Con equipos semi-pro o profesionales no hay problemas ya que decodificando dos cadenas mpeg independientemente y en tiempo real, es posible una edición perfectamente precisa. El MPEG-2 de las cámaras digfitales se toma mucho más tiempo para analizar las imágenes y necesita un procesador más potente y memorias adicionales, con mayor consumo de energía. Todo esto llevó a los fabricantes de cámaras a la necesidad de diseñar un sistema de compresión más simple. Pero teóricamente, el mpeg-2 puede brindar igual o más calidad que el DV-25. Por otra parte, para obtener un
Saber Electrónica 10
Figura 6
M-JPEG equivalente al DV, la relación de compresión debe ser de 3:1. En algún punto de esta cadena entra el procesado de imágenes, tales como efectos especiales, zoom, estabilización digital, etc. Los efectos de fundido y disolución hacen uso de una memoria y de un mezclador digital. El zoom digital deteriora la imagen y suele ser impracticable más allá de 40x. Para conseguir una buena estabilización digital se debe emplear un CCD sobredimensionado. Internamente se determinan unos vectores de movimiento, moviéndose la zona efectiva de captación en consonancia para minimizar las vibraciones. Hay que imaginárselo como una ventana de imagen dentro de la cual hay otra ventana menor pero móvil. Si el CCD no está sobredimensionado, al usar la estabilización digital se observará un pequeño efecto zoom y una cierta degradación de la imagen. Este sistema no está libre de fallos (artifacts) y tiende a producir imágenes un poco "turbias". Para evitarlo hay cámaras que aumenta la velocidad de obturación hasta 1/100, con una cierta pérdida de luz. Un tema controvertido es el de los pixels efectivos. Si suponemos que hay una ventana o recuadro interior menor, habría que preguntarse de cuántos pixels se compone. Es lo que Sony y otros llaman pixels efectivos. Por ejemplo, según el catálogo de Sony, la PC1 tiene un CCD de 810.000 puntos, de los cuales 400.000 son efectivos. Una cámara con un CCD de 540.000 pixeles totales y 510.000 efectivos con estabilización óptica, daría más calidad que una con 810.000 pixels totales y 400.000 efectivos con estabilización digital. Cuantos más puntos de "sobra" haya, mejor será la estabilización. Obviamente continuamos hablando de video porque hoy, cuando se decide la compra de una cámara digital, uno de los factores más importantes es que permita la grabación de video y para nuestra explicación no tenemos otra manera que la comparación con el formato DV. Por ejemplo, la JVC DV3, con 540.000 pixels, no va muy sobrada que digamos, so pena de degradar la imagen (de ahí las quejas que he leído sobre su estabilización). Es preferible la estabilización óptica sólo presente en unos pocos modelos, la cual detecta los movimientos y los corrige ópticamente mediante pequeños ajustes de las lentes.
Una Cámara Digital por Dentro
Hay varias formas de llevar a cabo la estabilización digital. Sony se decanta por tener detectores de movimiento y actuar sobre los circuitos de estabilización digital. Los demás fabricantes emplean algoritmos digitales para determinar el posible movimiento de las imágenes. El sistema de corrección de errores es muy potente (ECC) para evitar que un defecto en la cinta afecte a la imagen. De hecho, los drops-out o pequeños saltos son virtualmente inexistentes. El audio se graba también digitalmente y en estéreo. Y sin compresión. Podemos elegir entre dos pistas a 16 bits / 48kHz o cuatro pistas a 12 bits / 32kHz. El primer método nos brinda una calidad incluso superior al CD. El segundo posibilita el doblaje y la inserción de bandas sonoras, con una calidad bastante buena. Sería deseable disponer de un control de ganancia de audio ajustable. Las cámaras suelen llevar un Control Automático de Ganancia (AGC) para ajustar la sensibilidad de los micrófonos a los distintos ambientes. Un aspecto negativo es que el audio no va perfectamente
sincronizado con el vídeo. Digamos que a "X" fotogramas no les corresponden exactamente "Y" muestras de sonido. Además de audio y vídeo, en la cinta se almacena información de control, esto no ocurre en las cámaras digitales.
Diagrama en Bloques de una Cámara Digital En la figura 7 podemos observar un diagrama en bloques simplificado de una cámara digital. El corazón de las cámaras es un circuito integrado tipo CCD. Este dispositivo consiste en varios cientos de miles de elementos individuales (píxeles) localizados en la superficie de un diminuto CI (Circuito Integrado), tal como explicamos en otro artículo de esta edición. Cada píxel se ve estimulado con la
Figura 7
Saber Electrónica 11
Artículo de Tapa Figura 8
luz que incide sobre él (la misma que pasa a través de las lentes y filtros de la cámara), almacenando una pequeña carga de electricidad. Los pixeles se encuentran dispuestos en forma de malla con registros de transferencia horizontales y verticales que transportan las señales a los circuitos de procesamiento de la cámara (convertidor analógico-digital y circuitos adicionales). Esta transferencia de señales ocurre 6 veces por segundo. La cámara digital implementa el sensor de imagen (CCD o CMOS) para convertir la luz directamente en series de valores de los píxeles que componen la imagen que deben adoptarse. Cuantos más píxeles de la cámara tiene, más detalles se puede capturar. En los últimos años, las cámaras digitales se han vuelto más y más sofisticados que permitan muchas características avanzadas incluyendo el filtrado del ruido, la eliminación instantánea de ojos rojos, impresiones de alta calidad extraída del vídeo, la imagen y estabilización de vídeo, edición en la cámara de fotos y la transmisión inalámbrica de fotos. En la figura 8 podemos ver un diagrama en bloques sugerido por Texas Instruments, que tiene una larga historia de proporcionar conocimientos especializados y pro-
Saber Electrónica 12
ductos de calidad superior al mercado del vídeo. soluciones integrales de TI abarcan toda la cadena de vídeo completo - desde la captura inicial de los contenidos de vídeo a la experiencia visual definitiva. TI optimizada soluciones digitales de la cámara, junto con un sofisticado y fácil de usar entorno de desarrollo, permiten a los fabricantes de cámaras para avanzar en la fotografía digital de última generación. Para terminar, en las figuras 9 y 10 reproducimos los diagramas de interconexión de partes y el diagrama en bloques de una cámara digital Sony. En futuras ediciones, explicaremos la función de cada bloque y cuáles son los diagramas de circuito eléctrico correspondiente, sin embargo, para que Ud. no deba esperar hasta la próxima edición, le proponemos descargar los documentos completos, manuales de servicio, tutorials y demás material de servicio de nuestra web: www.webelectronica.com.ar, haciendo click en el ícono password e ingresando la clave: “digica”. Bibliografía http://www.rgs.com.ar/Intranet/Digital_1.htm www.wikipedia.com www.alegsa.com.ar/
Una C谩mara Digital por Dentro Figura 9
Saber Electr贸nica 13
Art铆culo de Tapa Figura 10
Saber Electr贸nica 14