Lenin_10

Я знаю, что я ничего не знаю

№ 1№ 08 | октябрь | август 2012

Самозванцы 56 | Горбачев об Андропове

62 | Бизнес на вожде

Документ Рубрику ведет Андрей Сорокин

Бизнес на Ленине Он носил одежду, похожую на ленинскую, подражал вождю походкой, жестами, движениями и манерой говорить. И неплохо на этом зарабатывал. Всякое искусство есть подражание природе. Луций Анней Сенека-младший

В

январе 1941 года секретарь ЦК ВКП(б) Жданов получил письмо от директора Центрального музея В. И. Ленина Степана Тарасовича Белякова. В письме — сигнал начальству о случае явного извращения образа Ленина, с которым он столкнулся по роду своей служебной деятельности. Молодой директор, недавно назначенный на высокую номенклатурную должность, проявил бдительность, но отдадим ему должное: сигнал не завершается требованием «принять меры». Меры, однако, были приняты, а картина в результате проведенного расследования открылась любопытная. Поводом для Белякова обратиться в высокую инстанцию стал приход в музей странной пары, предложившей приобрести у них рисунки «В. И. Ленин в период эмиграции». У меня по прочтении этого документа невольно возникла ассоциация с неугомонной парочкой из легендарного романа Михаила Булгакова, нагло разворошившей в торгсиновском магазине «пирамиды мандаринов и шоколада, угостившись, что называется, «на халяву». На этот раз разворошили, и в реальности, а не на страницах литературного произведения, нечто более существенное — идеологический улей. Есть отчего забеспокоиться молодому директору. Советские художники (а среди них и те, что стали позднее классиками советского изобразительного искусства — Борис Иогансон, Александр Герасимов, Дмитрий Налбандян) —

62

активно пополняют так называемую лениниану. Работают, однако, далеко не так, как должен работать советский художник, считает Беляков, «не изучают произведений В. И. Ленина, не знакомятся с биографической литературой», ограничиваются использованием посмертной маски и натурщика. Один из таких художников и пришел в музей к Белякову со своим партнером — не удивляйся, читатель — по бизнесу. Да, сегодня это может показаться удивительным, но в такой специфической сфере, как мемориализация памяти вождей, в идеократическом, по мнению многих, государстве, оказывается, вовсю процветает частный бизнес. Причем сам факт покупки-продажи произведений такого рода не вызывает негативных эмоций у бойца идеологического фронта. Система давно сложилась, и на ее устои Беляков не покушается. Волнует его другое. Рисунки показались негодными, так как «извращают образ В. И. Ленина». Так кто же эти таинственные посетители? Главное действующее лицо, несомненно, Иосиф Ариаевич Славкин. Юрист по образованию. Работу по профессии оставил за два года до описываемых событий и в течение 1940 года развил бурную предпринимательскую деятельность на ниве ленинианы. Носит одежду, похожую на ленинскую, подражает вождю походкой, жестами, движениями и манерой говорить. Пользуясь некоторым внешним сходством, позирует художникам, скульпторам, в том числе в Академии художеств, в ленинградском Союзе советских художников, гастролирует (!). Берет за сеанс по 20–40 рублей за час (по сведениям другого документа из того же

дилетант №10

Видимо, Славкин, как и Ленин, любил детей

дела — по 25–50 рублей). Напомним, что в 1940 году среднегодовая зарплата рабочих и служащих в народном хозяйстве составляет 4054 рубля в год, то есть около 340 рублей в месяц. Так что заработки у бывшего юриста, видимо, неплохие. Славкин входит в роль и начинает продавать свои фото художникам,

выдавая их за ленинские. Ленинградскому отделению издательства «Искусство» предлагает к изданию серию открытых писем (открыток. — Ред.) «Ленин» с фотокарточек, снятых с самого себя. А по свидетельству одного из опрошенных художников, к тому же выдает себя за человека, который был хорошо знаком

Как всякий самозванец, пусть и мелкий, Славкин не удовлетворяется ролью статиста октябрь 2012

с Лениным, вместе с ним был в эмиграции, работал в Совете Труда и Обороны. Как всякий самозванец, пусть и мелкий, Славкин не удовлетворяется ролью статиста, он стремится присвоить себе ведущую партию, диктует свои условия. Один из скульпторов сообщает, что помимо оплаты за сеанс позирования по установленному тарифу Славкин добивается согласия, чтобы гонорары за принятую скульп­ туру делились поровну. Этим, по всей видимости, и объясняется столь странный визит в главный музей страны художника в сопровождении толкача«тяжеловеса» — «соратника Ильича», призванного портретным сходством и «легендарной» биографией воздействовать на психику средней руки партфункционера и способствовать

63

Документ «Ленин на трибуне». Александр Герасимов, 1930 год. (В роли вождя – Иосиф Славкин.)

Собратьев у Славкина, как и у Шуры Балаганова, оказывается, немало 64

таким образом коммерческому успеху предприятия. Не срослось. Не на того напали. Бдительный Беляков докладывает наверх. Жданов накладывает грозную резолюцию, адресуясь к Маленкову и Андрееву: «1) Надо немедля прекратить практику хождения портретов Славкина вместо Ленина. 2) Установить, кто это разрешил, ибо без помощи каких-либо коммунистов и государственных учреждений такие дела обычно не обходятся.

3) Обеспечить контроль государств. (Главлит) над фотопродукцией, имеющей общественно-политический характер. 4) Предложения по этим вопросам внести в ЦК » (РГАСПИ. Ф. 17, Оп.

125, Д. 70, л. 12.). Не читал, видимо, тов. Жданов бессмертного произведения Ильфа и Петрова, иначе и без дополнительного расследования вполне смог бы себе представить, чем объяснялся успех многочисленных братьев лейтенанта Шмидта. А собратьев у Славкина, как и у Шуры Балаганова, оказывается немало. В Москве таких трое, докладывают ответственные товарищи, да в Ленинграде один. Но харизматическим лидером «движения» оставался Славкин. Честь открытия этого самородка принадлежит Амшею Марковичу Нюренбергу, художнику, искусствоведу, автору мемуарной прозы, с которым Славкин и заявился в кабинет Белякова. Удивительно, но эта история закончилась для ее участников относительно благополучно. Отвергнутый музеем Ленина Нюренберг благополучно сотрудничал в последующем с Музеем революции СССР (ныне Музей современной истории России), как свидетельствует его обнародованная биография. Лавров, чинов и званий, однако, не снискал, несмотря на очевидное дарование. Сыграл ли описанный эпизод роковую роль в его карьере — бог ведает, важно, что не поставил крест на биографии. Славкин отделался легким испугом. Будучи вызван, нет, не в НКВД — всего лишь в Комитет по делам искусств при СНК СССР и предупрежден, что за распространение каких-либо фальсифицированных портретов он будет привлечен к ответственности, тут же

дилетант №10

На главного цензора возложили контроль за всеми произведениями искусства письменно заявил о прекращении своей деятельности. Ему было предложено сдать все «ленинские» фотографии. Тем и ограничились. Следы Славкина теряются на просторах советской истории. Все художники, причастные к делу, были вызваны и предупреждены, все они прекратили отношения со Славкиным. Портрет Ленина, незадолго до того написанный Герасимовым со Славкина, был снят с выставки. Казалось бы, курьезная история. Но именно с этими событиями связано ужесточение советской цензуры и очеред-

ной этап формирования этой системы. В управлении пропаганды ЦК руководителям Союза художников и Союза скульпторов, Комитета по делам искусств вменили в обязанность провести профилактические собрания художников и скульпторов с целью подвергнуть критике методы работы художников, подпавших под влияние Славкина. Но этим дело не ограничилось. Как свидетельствует справка, подготовленная на имя Жданова зам. зав. отделом печати управления пропаган-

ды и агитации ЦК Кондаковым, был установлен порядок, обеспечивший государственный контроль за всей фотопродукцией общественно-политического характера. Разрешение на воспроизведение и тиражирование был уполномочен давать только Главлит в Москве и только по согласованию с отделом печати управления пропаганды ЦК ВКП(б). В проекте правил охраны государственной тайны (!) на главного цензора возложили контроль за всеми произведениями искусства, в том числе и за фотопродукцией. Вот так. Маленький частный бизнес — большие политические последствия.

Ведущий рубрики — директор Российского государственного архива социально-политической истории

«Дилетант» с доставкой на дом Хотите подписаться на 6 месяцев? Пожалуйста, 588 рублей. Хотите на год?

1175 рублей. А может, вам достаточно только текущего номера? Получите его за 113 рублей, если вы живете в России, Белоруссии или Казахстане. Ну а отправка одного экземпляра в более дальнее зарубежье обойдется в 330 рублей. Там же, далеко от России, можно получать журнал в течение 6 месяцев за 1980 рублей или 12 месяцев за 3960 рублей. Вы можете оформить подписку с помощью банковского перевода, вырезав и заполнив квитанции.