CH : 12,50 FS - LUX : 7,80 € - CAN : 10,00 $ CAN - TUN : 7,800 DTU - DOM : 7,00 € - TOM : 1 100 CFP - PORT. CONT. : 7,40 € - SPM : 7,40 € - GR : 7,40 € - BEL : 7,80 € - MAR : 60 DH - MAY : 8,40 €
HORS-SÉRIE N° 4
PLAISIRS DE
· peındre HORS-SÉRIE INÉDIT
EXTRAIT
EN CADEAsUes Vos esquis p. 34
20 DÉMOS FACILES
AQUARELLE HUILE ACRYLIQUE FEUTRE PASTEL GOUACHE…
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! ÉTAPE PAR ÉTAPE
150 PHOTOS GESTE
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T 07658 - 4 H - F: 6,90 E - RD
SOMMAIRE ROLAND CHARBONNIER
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GILSE
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Plaisirs de peindre fleurs de vos jardins
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MICHEL DUBOIS
MARIE-LISE GUILLAUME
Les arums d’Éthiopie Niveau 1
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Le pavot de Californie Niveau 2
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p. 50
Pastel sec
Une sélection de 8 esquisses prêtes à peindre
p. 58
Aquarelle
La digitale pourpre Niveau 1
p. 46
Acrylique
Pavots aériens Niveau 3
p. 44
Acrylique
Rhododendron, l’arbre à roses Niveau 2
p. 38
Aquarelle
Coquelicots et marguerites Niveau 2
p. 36
Huile
L’anémone du Japon Niveau 2
p. 30
Crayon aquarellable
Le géranium vivace Niveau 3
p. 28
Aquarelle
Sa majesté le lupin Niveau 1
p. 22
Pastel sec
Les iris de Hollande Niveau 2
p. 18
Aquarelle
Le gazon d’Espagne Niveau 1
p. 8 p. 12
Amaryllis la magnifique Niveau 3
Nous tenons à remercier le magasin le Prince jardinier pour le prêt des tenues portées par Michel Dubois, Gilse et Marie-Lise Guillaume (adresse en page 67).
Gouache
Tendres pensées Niveau 2
ANNÏCK MACÉ
Aquarelle
Rose hybride Niveau 3
p. 6
Feutre
JOËL SIMON
p. 64
Pastel à l’huile
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MATÉRIEL Papier Arches 300 g, 31 x 41 cm Aquarelle extrafine Winsor & Newton et Rembrandt Pinceau Raphaël n° 6 pour les fleurs Pinceau petit-gris Manet n° 4 pour les grandes surfaces du fond Papier absorbant Crayon portemine HB Gomme blanche et gomme crêpe Porte-plume Feuille-test des couleurs Drawing gum, posé avec un pinceau synthétique ou usé. l l
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NUANCIER Orange naranja Coral orange Rouge de Venise Jaune transparent King’s blue light Jaune gomme-gutte Gris de Payne bleu Thioindigo violet Vert Winsor nuance bleue Cramoisi d’alizarine Bleu turquoise Rose permanent Vert jaune Laque de garance Vert clair Bleu de Prusse Vert olive foncé.
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Plaisirs de peindre fleurs de vos jardins
Aquarelle Peintre-jardinier : Joël Simon Texte : Christel Fleury Photos : Thierry Mercier
Le pavot
de Californie
Les fleurs légères et frêles de cette variété sont comme des papillons aux pétales ailés jaune orangé. Amoureuse du soleil, elle ne s’ouvre que par beau temps et se referme le soir. Mieux vaut la saisir à l’aquarelle que la cueillir, la fleur de pavot supportant mal la captivité d’un bouquet.
Eschscholzia californica
des papavéracées. Pavot de Californie, famille
Comment le peindre
re tragrande spontanéité dans vot Vous veillerez à garder une possible à votre modèle, sans mille vail pour être le plus fidèle s le détail. Le pavot offre jamais aller trop loin dan valeurs d’une fleur à l’autre. Vous nuances de jaunes ; variez lesu à la rencontre des pavots jaunes avancerez dans votre tableales deux reines blanches en haut de qui vous emmèneront vers la composition.
Quand l’admirer
pavot rée ou bien sur une rocaille, le Utilisé en massif, en bordur is redoute l’excès d’humidité. Il fleurit siste à tous les terrains ma à la fin de l’été et s’épanouit au soleil, à généreusement du printemps fragilité de ses pétales. l’abri du vent, en raison de la
Savoir le reconnaître
30 cm est un grand voyageur. rs, t il est l’emblème, ce pavot de Originaire de Californie donXIXe siècle. Depuis, il envahit hardiment les jardins. Ses fleuot pav au Le s. ope ssif Eur ma en it its par pet Il fut introdu à quatre pétales, se répandent ngé, en forme de coupe évasée, temps qu’elle offre de subtiles nuances de jaune ora me mê en ère lég r est une fleu . idéales à traduire à l’aquarelle
Aquarelle PAVOT DE CALIFORNIE
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Je traite une à une toutes les fleurs jaunes du premier plan en variant leurs nuances. Je laisse sécher avant de venir modeler les fleurs avec des ombres de rouge de Venise associé à un orange naranja. Une touche de laque de garance donnera vie au cœur de la fleur.
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Le fond est à réaliser dans son ensemble. Je dépose dans l’humide un vert Winsor au petit-gris puis je dissémine au pinceau quelques touches d’orange naranja et de coral orange pour suggérer des fleurs en fond. En touches diffuses, le cramoisi d’alizarine vient maintenant cerner les fleurs blanches pour les mettre en valeur.
Je protège au drawing gum les étamines, tiges et cœurs des fleurs. Après avoir humidifié les pétales, je pose un jaune gomme-gutte puis un orange naranja dans l’humide. J’intensifie les parties sombres au coral orange. Je veille à préserver quelques éclats de lumière.
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Le travail des ombres et des lumières donne vie à vos fleurs. J’ombre les pétales d’orange naranja et de coral orange. J’accentue certaines ombres de laque de garance. Je varie les tonalités des ombres d’un pétale à l’autre pour animer ma composition et les distingue d’un filet de rouge de Venise.
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J’apporte toutes les nuances possibles de verts et je varie mon graphisme de manière à traduire la richesse du feuillage. Je révèle maintenant les pavots blancs en traitant le fond dans un délicat dégradé aux tonalités claires. Je préserve quelques percées de lumière intactes.
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Plaisirs de peindre fleurs de vos jardins
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J’ôte le drawing gum puis je pose un vert clair et un vert olive sur les tiges des pavots orangés puis un gris de Payne et un vert clair sur celles des pavots blancs.
PRÉSEGÈRVREEZTÉ
LA LÉ DES JAUNES
La couleur orangée des pavots est assez délicate à traiter à l’aquarelle. Les jaunes orangés sont des couleurs très couvrantes qui arrivent rapidement à saturation. Ayez la main légère en les utilisant de manière à ne pas saturer votre aquarelle dès le commencement. La tonalité des fleurs va monter progressivement. N’oubliez pas de laisser quelques filets blancs pour créer une légère découpe des pétales entre eux. Ce petit détail, sans être systématique, apporte une respiration à la fleur.
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Je finalise les boutons de fleurs de bleu turquoise et vert olive et je dépose à leur base un rose permanent.
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Peindre les fleurs blanches consiste à ombrer les pétales de multiples nuances grises avec le King’s blue light, le gris de Payne et le thioindigo violet. Une touche de jaune et d’orange naranja vient réchauffer le cœur du pavot.
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Je traite le feuillage par petites zones et privilégie des verts associant un jaune transparent à un bleu turquoise en premier jus. Je souligne les fleurs d’un vert olive et d’un bleu de Prusse. Je crée des zones violacées aux abords des fleurs orangées avec un bleu de Prusse et un cramoisi.
La digitale pourpre Un chapelet de petites fleurs pourpres court le long d’une épaisse hampe vert foncé. Derrière cette opposition apparente de couleurs chaudes et froides se révèle un jeu de nuances quelquefois difficiles à cerner.
Digitalis purpurea
Digitale, famille des scrophu lariacées.
Comment la peindre L’intensité des couleurs néc pastel à l’huile présente essite un médium gras. Le teinte pure comme en mél’avantage d’une utilisation en essentielles pour un sujet oùlange. Des qualités tout à fait et les foncés jouent sur la subles contrastes entre les clairs tilité des nuances de chaque couleur dominante.
Quand l’admirer Également appelée gant de Vierge, la digitale pourpre est Notre-Dame ou doigt de la et l’ouest de la France, ain très répandue dans le centre Pyrénées. Sa floraison com si que dans les Vosges et les premiers jours de l’automne.mence en juin et s’achève aux des endroits lumineux mais À l’état sauvage, elle investit clairières ou les coupes forestfrais et humides tels que les ières.
Savoir la reconnaître Ces fleurs d’un pourpre dél ica multiples roses se reconnaiss t et nuancées de tion en grappe le long de la ent à leur disposiface intérieure des fleurs en tige de la plante. La grisâtre. Les taches sur la gor forme de langue est ge simulent des étamines et servent à attirer les insectes.
Pastel à l’huile Peintre-jardinier : Roland Charbonnier Texte : Alexandra Bourré Photos : Stéphane Grangier
NUANCIER MATÉRIEL Support pour pastel à l’huile Sennelier Des pastels à l’huile Sennelier
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Vert anglais moyen Jaune vert clair Vert de vessie Vert olive Laque de garance rose pâle Violet de cobalt clair Pourpre Rouge rubis Rouge anglais Blanc
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Afin de rendre au mieux le volume des fleurs, j’emploie trois teintes dégradées : le violet de cobalt clair, valeur moyenne utilisée comme base, le pourpre, valeur forte pour les ombres, et la laque de garance rose pâle, pour les parties exposées à la lumière.
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Sans me soucier des détails, je dessine les deux grappes de fleurs au pastel violet de cobalt clair. Sur la pointe du pastel, je forme chacune des clochettes en précisant les gorges des fleurs parfois visibles au premier plan.
Les clochettes sont traitées une à une afin de ne pas perdre les repères du dessin. Pour la gorge de la fleur, partie la plus ombrée du sujet, j’applique en touches courbes du rouge rubis.
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J’aborde maintenant la mise en couleur du fond. La teinte dominante de la fleur étant rouge violacé, je préfère pour le fond une couleur plus discrète et plus éteinte afin d’opposer le sujet à son arrière-plan. Le fond est d’abord recouvert d’une couche de vert olive déposée en hachures longues et bien serrées. Je passe sur cette surface une couche de blanc pour adoucir ce fond.
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Je poursuis ensuite en emplissant l’intérieur de la clochette avec une valeur très claire, la garance rose pâle, pour signifier la différence d’exposition à la lumière.
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Dans le feuillage apparaissent des nuances rosées dues aux variations lumineuses. Je souligne quelques feuilles de traits épais rouge anglais et vert anglais moyen puis d’une ligne discontinue la pointe végétale. Je coiffe de ces mêmes teintes certains bourgeons au sommet de la grappe de fleur, difficiles à distinguer les uns des autres.
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D’un léger rehaut de blanc, l’extrémité du pétale se dévoile enfin toute en transparence et en légèreté. Je termine en posant quelques touches de vert de vessie sur les tiges pour les moduler.
Plaisirs de peindre fleurs de vos jardins
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À LA LOUPE
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