Issue 054 by D+A Magazine

054 ‫גליון‬

design & architecture

03/2018

‫השפה האדריכלית של‬ ‫אדריכל פיצו קדם‬

The Architectural Language of Pitsou Kedem Architects

‫השפה האדריכלית של‬ ‫אדריכל פיצו קדם‬

‫״הדמיון יכול לקחת אותך רחוק‬ ‫בלי שתצטרך לקום מהכסא״‬ ‫מירב יציב‬ ‫מעצבת פנים‬

‫שולחן אוכל גראפיט ‪ /‬כסא לטינו ‪ /‬מנורה מתן ‪ /‬תמונה סאן‬ ‫ועוד פריטים במחלקת הום סטיילינג‬

‫הום סטיילינג‬

‫פינות אוכל‬

‫חדרי שינה‬

‫‪betili.com‬‬

‫ספות וכורסאות‬

‫תאורה‬

‫ריהוט משלים‬

‫השפה האדריכלית של‬ ‫אדריכל פיצו קדם‬

‫עורך ראשי ‪Editor /‬‬ ‫גיורא אוריין ‪Giora Urian /‬‬ ‫תכנון עירוני ואזורי ‪Urban Planning /‬‬ ‫אדריכלית עדנה לרמן ‪Edna Lerman /‬‬

‫עמ‪58 .‬‬

‫אוצר האדריכלות הישראלית‬

‫מבוא‬

‫אדריכל סרג'יו לרמן ‪Sergio Lerman /‬‬ ‫אדריכלות ‪Architecture /‬‬ ‫אדריכל ד״ר מיקי חיוטין ‪Micky Chyutin /‬‬ ‫אדריכל פרופסור זאב דרוקמן ‪Zeev Drukman /‬‬ ‫אדריכלות פנים ‪Interior Design /‬‬ ‫אדריכלית היידי ארד ‪Heidi Arad /‬‬ ‫עיצוב תעשייתי ‪Industrial Design /‬‬ ‫פרופסור רון נבארו ‪Ron Nabarro /‬‬ ‫פאולה אנטונלי ‪Paola Antonelli /‬‬

‫אות העיצוב‬ ‫הישראלי‬ ‫‪2018‬‬

‫עמ‪ 60 .‬עבודה‬ ‫שלמה‬

‫אמנות עכשווית ‪Contemporary Art /‬‬ ‫רותי דירקטור ‪Ruti Director /‬‬ ‫חגי שגב ‪Hagai Segev /‬‬ ‫דנה גילרמן ‪Dana Gilerman /‬‬ ‫גלית סמל ‪Galit Semel /‬‬

‫עיצוב ‪Design /‬‬ ‫נמרוד מרוז ‪Nimrod Meroz /‬‬

‫עמ‪84 .‬‬

‫החוץ הוא‬ ‫תמיד פנים‬

‫מתרגמת‬ ‫ציונה לוז‬ ‫צלמים‬ ‫טלי ולול‬

‫‪Iwaan Baan‬‬

‫מסיבת פתיחה‬

‫יוצרים מחוץ לקופסא‬ ‫תערוכת העבודות המועמדות לאות העיצוב ‪2018‬‬ ‫בליווי מוסיקה תוססת‪ ,‬מיני תופינים ואלכוהול‬ ‫יום ה' ‪19:30 / 22.3.2018 /‬‬ ‫‪ / THE BOX‬רחוב התערוכה ‪ ,3‬נמל תל‪-‬אביב‬ ‫טל‪03-7449935 .‬‬

‫מנהלת פרסום ‪Advertising /‬‬

‫תמי נחום ‪050-4322293‬‬ ‫‪Tami Nahum, 972-50-4322293‬‬ ‫מנהלת פרויקטים מיוחדים‪:‬‬ ‫ליזי הרוש ‪050-5282937‬‬ ‫מנויים ושירות לקוחות‪:‬‬ ‫שרה אריאל קפור‬

‫טקס אות העיצוב ‪2018‬‬ ‫יום א' ‪19:00 / 13.5.2018 /‬‬ ‫מוזיאון תל‪-‬אביב‬

‫עמ‪104 .‬‬

‫מנהלת חשבונות‪:‬‬ ‫ענת אילון‬

‫רנטגן ‪/‬‬ ‫הגיאומטריה‬ ‫הנסתרת של‬ ‫הטבע‬

‫המו״ל ‪Publisher /‬‬ ‫מתחמי עיצוב ואדריכלות ‪ 2010‬בע״מ‬ ‫‪Mitchamey Itzuv Veadrichalut Ltd‬‬

‫‪D&A‬‬

‫אות העיצוב בשיתוף‬

‫בית־אוריין‪ ,‬אילת ‪25‬‬ ‫מורשה‪ ,‬רמת־השרון ‪47280‬‬ ‫‪urianbooks@gmail.com‬‬

‫התאחדות בוני הארץ‬

‫רשות הטבע והגנים‬ ‫(המשרד להגנת הסביבה)‬

‫איגוד מהנדסי‬ ‫ערים בישראל‬

‫טלפון ‪03-5408562‬‬ ‫פקס ‪03-5481028‬‬

‫עמ‪118 .‬‬

‫מודעות‪03-5495931:‬‬ ‫מנויים‪03-5401065 :‬‬ ‫עמותת פידל לחינוך‬ ‫ושילוב חברתי של יוצאי‬ ‫אתיופיה בישראל‬

‫האגודה הישראלית‬ ‫לטקסטיל ואופנה‬

‫אגודת אדריכלי‬ ‫הפנים בישראל‬

‫בית הספר לאדריכלות‬ ‫ויצ"ו חיפה‬

‫חלל‬ ‫ביניים‬

‫‪Timna St. Morasha 25‬‬ ‫‪Ramat Hasharon 47280, Israel‬‬ ‫‪Tel. 972-3-5408562‬‬ ‫‪Fax. 972-3-5481028‬‬ ‫© כל הזכויות שמורות‪ .‬אין לעשות כל שימוש שהוא‬ ‫בכל חלק שהוא מהחומר הכלול במגזין זה‪ ,‬אלא‬ ‫ברשות מפורשת‪ ,‬בכתב ומראש‪ ,‬של המו״ל‪.‬‬ ‫‪© Exclusively Published And Distributed By‬‬ ‫‪Urian Books – Mitchamey Itzuv Ltd‬‬

‫עמ‪128 .‬‬

‫דיאלוג‬

‫‪YOUR DESIGN, YOUR ID‬‬ ‫נתניה ‪ -‬מתחם הום דיזיין‪ ,‬הגביש ‪) 10‬ליד האיצטדיון(‪ ,073-2821904 ,‬פתוח במוצ"ש | ר"ג ‪ -‬ב"ב ‪ -‬דן דיזיין סנטר‪ ,‬הלח"י ‪ ,073-2821903 ,2‬פתוח במוצ"ש ‪www.iddesign.co.il‬‬ ‫| ‪iddesign_il‬‬ ‫חיפה ‪ -‬דרך בר יהודה ‪ ,147‬מתחם מבנה‪ ,‬נשר‪ ,073-2821901 ,‬פתוח במוצ"ש | ירושלים ‪ -‬פייר קניג ‪ | 073-2821902 ,20‬שירות לקוחות ‪03-9536444 -‬‬ ‫אדריכלים ומעצבי פנים ‪ | tami-d@efdesign.co.il -‬פרויקטים ודירות לדוגמא ‪sharon@efdesign.co.il -‬‬

‫‪By‬‬ ‫אמנות "ציורי הגוף" המשתמשת בקימורי הגוף‬ ‫ליצירת אמנות של ממש רואה בגוף האדם את בד‬ ‫הציור היפה ביותר‪ ,‬על אחת כמה וכמה שנדרשת‬ ‫עבודה יצירתית של ממש בכדי לדמות את‬ ‫האקזוטיקה של הטבע‪ Cosentino .‬יצרנית המשטחים‬ ‫לעולם האדריכלות‪ ,‬המובילה בעולם השיקה את‬ ‫קולקציית ‪ Eternal‬למטבח‪ ,‬הכוללת שישה דגמים‬ ‫מרהיבים של משטחי ‪ Silestone‬ועלתה עם קמפיין‬ ‫ייחודי המציג דמויות אנושיות עליהם ציורי שיש‬ ‫מרהיבים המעצימים את האבן היפה בתבל‪Cosnetino .‬‬ ‫בחרה להפוך את הטריוויאלי לקונספטואלי‪ ,‬בעודה‬ ‫נהנית ממשחקי אמנות יצירתיים על מנת להשיק‬ ‫את הקולקציה הייחודית המציגה צבעים אקזוטיים‬ ‫המבוססים על הערכה ומחויבות לשמר את יופיו‬ ‫הטבעי והאותנטי של השיש‪.‬‬

‫ובחזרה לעולם המציאותי‬ ‫קולקציית ‪ Eternal‬מגדירה מחדש את החומר האציל‬

‫יתר על כן‪ ,‬הגידים והעורקים חוזרים על עצמם‬

‫בזכות טכנולוגיית ‪ N-Boost‬אפשרויות הניקוי‬

‫הנצחי שמתלווה לתרבותנו מאז ומעולם‪ .‬אלא שכעת‬

‫בנאמנות לעיצוב המקורי ובכך מעניקים אסתטיקה‬

‫והתחזוקה של משטחי סיילסטון משנים את כל‬

‫מועצם בהרכב אסתטי ותפקודי מהגבוהים בעולם‪.‬‬

‫ייחודית שלא ניתן להתעלם מיופייה‪.‬‬

‫שידענו והכרנו בתחום‪ ,‬ייתרה מכך פעולת הניקוי‬

‫בזכות טכנולוגיות גבוהות של מעבדות המחקר‬

‫קולקציית ‪ Eternal‬היא הראשונה של משטחי‬

‫מעלה את עוצמת הצבע ומעצימה את רמת הבהירות‬

‫והפיתוח של קוסנטינו שולבו בקולקציית ‪Eternal‬‬

‫סיילסטון המיוצרת בטכנולוגיית ‪ .N-Boost‬טכנולוגיית‬

‫של המשטחים‪ .‬מלבד התכונות המודגשות‪ ,‬קולקציית‬

‫תכונות המעניקות לה אסתטיקה טבעית יוצאת דופן‬

‫‪( N-Boost‬פטנט רשום של קבוצת ‪ )Cosentino‬הינה‬

‫‪ Eternal‬כולל גם את התכונות המאפיינות את מותג‬

‫שבה הגידים והעורקים משחקים תפקיד חיוני באפקט‬

‫פיתוח טכנולוגי מתקדם שמתקן את משטחי החומר‬

‫סיילסטון לרבות עמידות גבוהה מפני שריטות‪ ,‬ייצור‬

‫הכולל‪ .‬העורקים הנראים על פני השטח חודרים לתוך‬

‫ברמה המולקולרית ובכך משפר הן את התפקוד הטכני‬

‫משטחים גדולים ושימושים רב‪-‬תכליתית‪.‬‬

‫עומק הלוח‪ ,‬ומאפשרים יצירת מראה כולל מושלם‪,‬‬

‫היומיומי והן את תכונות האיכות והיופי המגדירות את‬

‫אפילו בחיבורים ובשפות הלוח‪.‬‬

‫משטחי סיילסטון‪.‬‬

‫כתובת‪ :‬משרדי הנהלת ‪ COSENTINO‬ישראל‪ ,‬נחשון ‪ ,33‬פתח‪-‬תקווה (סגולה) | טלפון ‪ | 03-5550999‬פקס‪ | 03-5544199 :‬מייל‪ | israel@consentino.co.il :‬אתר‪www.silestone.co.il :‬‬

‫הבחירה של האדריכלים לבתים היפים בישראל‬ ‫נמל ת׳׳א‪ | 03-5467970 :‬ראשל׳׳צ‪03-9612213 :‬‬ ‫רמת השרון‪ | 03-5499776 :‬חיפה‪04-8491540 :‬‬

‫בית במרכז הארץ | עיצוב ואדריכלות‪ :‬רונית טל | צלם‪ :‬איתי סיקולסקי‬

NEW COLLECTION 2018

DESIGN PORTRAIT.

Michel Club, seat system design by Antonio Citterio. www.bebitalia.com

≥† ‫ †התערוכה‬Æ‫ †אביזרים‬Æ‫ †ריהוט †חוץ‬Æ‫ריהוט †פנים‬ ww.theboxfurniture.co.il††∞≥≠∑¥¥ππ≥μ†Æ‫†טל‬Æ‫תל†אביב‬

‫ריהוט הגן של המותגים‬ ‫המובילים בעולם‬

‫‪Ami Armchair, Zoe Carpet by Paola Lenti‬‬

‫‪TOLLMANS.CO.IL‬‬

‫אולם תצוגה חדש לריהוט גן‪ ,‬המנופים ‪ 3‬הרצליה פיתוח‪ ,‬טל‪09.8899040 .‬‬

‫חיפויי פנים מתכתיים וייחודיים‬ ‫בהתאמה אישית ממגוון חומרים‬ ‫‪0544535379‬‬

‫‪lev@shneiderman.com‬‬

TOPS ON TOP A product designed by Cosentino®

‫ החדשה למטבח‬SILESTONE ETERNAL ‫סינדי קרופורד מציגה את קולקציית משטחי‬

Feel the new velvety texture

On Top

F ‫ | עקוב אחרינו‬www.silestone.co.il ‫למידע הכנס לאתר‬ israel@cosentino.com, www.cosentino.co.il, www.silestone.co.il, www.dekton.co.il, (‫ פתח תקווה )סגולה‬, 33 ‫ ישראל רחוב נחשון‬COSENTINO ‫משרדי הנהלת‬ 03-5544199 :‫ פקס‬/ 03-5550999 :‫טלפון‬

‫פתרונות אחסון‬ ‫חכמים למטבח‬ ‫ולארונות הבית‬ ‫מוצרים משולבים עץ אלון ומתכת‬ ‫אשר יחד יוצרים מראה יוקרתי וחמים‪.‬‬ ‫ח‪.‬ג‪.‬סחר המשווקת הבלעדית של סדרת‬ ‫מוצרי ‪ .PEKA‬סדרת אביזרים ופתרונות‬ ‫אחסון חכמים למטבח ולארונות בחדרי‬ ‫הבית‪ .‬מגוון מוצרים ומנגנונים יצירתיים‬ ‫וחסכוניים לתכנון חלוקות פנימיות‬ ‫למגירות ומדפים‪ .‬כשהיתרון הגדול‬ ‫הוא פונקציונליות‪ ,‬גישה נוחה‪ ,‬פתיחה‬ ‫וסגירה חלקה של המערכות והמדפים‪.‬‬ ‫רמת דיוק וגימור ברמה גבוהה‪.‬‬

‫תכנון המטבח שלכם מתחיל כאן‪.‬‬

‫‪www.hgt.co.il‬‬ ‫אולם תצוגה‪ :‬בן צבי ‪ 84‬תל אביב טלפון‪03-5136100 :‬‬

‫‪25.3-6.4‬‬

‫‪ 10‬ימים של מחירים מפתים על כל דגמי הקולקציה החדשה‬

‫בתמונה‪MAH JONG by KENZO TAKADA :‬‬

‫רח' מדינת היהודים ‪ 60‬הרצליה פיתוח | ‪ | Israel@roche-bobois.com‬טל‪09-9615999 .‬‬ ‫חניה ללקוחות בית פיטרו הכט בכל ימות השבוע‬

‫‪WWW.PITAROHECHT.COM‬‬

‫הדלת‪ :‬קליל באוהאוס ‪ 5600‬בגוון שחור אוניקס ‪66i‬‬

‫קליל מזמינה אתכם להתייעץ עם המומחים שלה באולמות התצוגה‬ ‫ומעניקה ‪ 7‬שנות אחריות* על מגוון החלונות והפתרונות לכל פתחי הבית‪.‬‬ ‫דרשו את תעודת האחריות של קליל ל‪ 7-‬שנים מהמתקינים המורשים!‬ ‫*בכפוף לתנאי האחריות‬

‫קליל‪ .‬השקט שאחרי האחריות‬

‫שנות אחריות‬

‫בעיצוב הכל מתחיל מלמטה‪.‬‬

‫שטיח אלפא‪ ,‬פרקט עץ טבעי‬

‫‪IT'S ALL ABOUT NEW‬‬ ‫קולק צ י י ת השט י ח י ם החד שה עכש י ו בח נו י ו ת‬

‫‪ 100‬פלוס‬ ‫עבודות מתכת בע"מ‬ ‫שדות ים קיסריה‬ ‫טל‪ ,04-6263756 .‬פקס ‪04-6364566‬‬

‫‪www.100plus.co.il‬‬

‫צילומים גלעד רדט‪ ,‬עודד סמדר‬

‫אקרשטיין ‪ 90‬שנות‬ ‫חדשנות‬

‫חדשנות אינה ניתנת לחיקוי‪ .‬היא בלעדית ויוצאת דופן‪.‬‬ ‫כשחיים לצד חדשנות מרגישים את זה‪ .‬מרגישים ייחודיות‪ ,‬השראה‪ ,‬קדמה ואיכות‪.‬‬ ‫כדי לחדש צריכים להעז להיות ראשונים‪ .‬צריכים ניסיון‪ ,‬חזון ודבקות באיכות חסרת פשרות‪.‬‬ ‫ערכים אלה מלווים את חברת אקרשטיין בכל תחום‪ ,‬בכל מוצר ובכל פרויקט‪.‬‬

‫חיפוי ‪ UHPC‬בעובי ‪ 2‬ס"מ‬ ‫בנין משרדים ואולם תצוגה ‪BMW‬‬

‫אדריכל‪ :‬י‪.‬א ישר אדריכלים‪ .‬יזם‪ :‬דלק מוטורס‬ ‫צילום‪ :‬תומר בורמד‬

Home at last.

ADDA SECTIONAL SOFA design by Antonio Citterio FLEXFORM www.flexform.it

‫‪TAPE‬‬

‫‪COVER‬‬

‫‪TAPE‬‬

‫מציגה את הקולקציות‬ ‫החדשות לשנת ‪2018‬‬ ‫של המותג האיטלקי‬

‫המותג האיטלקי ‪ MUTINA‬שם דגש על ייצור קולקציות ריצוף וחיפוי בעלות‬ ‫אמירה עיצובית עדכנית‪ ,‬באמצעות שיתופי פעולה עם המעצבים המוכרים‬ ‫והנחשבים בעולם‪.‬‬ ‫קולקציית ‪ - COVER‬עוצבה ע"י ‪ PATRICIA URQUILA‬בטכניקת הדפס משי‬ ‫ומגיעה במידות‪30/120 120/120 120/240 :‬‬ ‫קולקציית ‪ - TAPE‬עוצבה ע"י סטודיו ‪ RAW EDGES‬של שי אלקלעי ויעל מר‬ ‫ונוצרה באמצעות הטבעת שבלונות היוצרות דוגמאות גיאומטריות על פני השטח‪.‬‬ ‫מגיעה במידה‪20.5/20.5 :‬‬ ‫קולקציית ‪ DÉCHIRER XL‬עוצבה ע"י ‪ PATRICIA URQUILA‬ביצירת‬ ‫טקסטורה תלת מימדית של תלאים ותחרה‪ .‬מהדורת אריחים מדוקקים המגיעים‬ ‫במידה ‪100/300‬‬

‫‪WWW.MODY.CO.IL‬‬

‫‪DÉCHIRER XL‬‬

‫צילומים‪ :‬עמית גרון‬

‫התע"ש ‪ 10‬כפר סבא‬

‫‪www.moravidan.co.il‬‬

‫בריכה בבית זה‬ ‫לא משחק ילדים!‬ ‫אלא אם יש לך‬ ‫‪www.apex.co.il‬‬ ‫‪www.spartaspa.co.il‬‬

‫סרוק לסרטון‬

03-6853710 :‫ | פקס‬03-6854921 :‫ מתחם הבימה ת״א | טל׳‬,137 ‫שד׳ רוטשילד‬ rochev@bezeqint.net | www.rochev.co.il

‫רוכב מעצבי וילונות‬ ‫במשך ‪ 70‬שנים בית העסק והמתפרה‬ ‫שברשותו מייצרים את כל סוגי הוילונות‬ ‫בהתאמה אישית ‪ ,Custom Made‬וברמת‬ ‫גימור ותפירת עילית ‪Haute Couture‬‬ ‫הגבוהות ביותר בתחום‪ .‬מתמחים ומובילים‬ ‫בהתאמת מערכות חשמליות ל״בית חכם״‪,‬‬ ‫בבית העסק מעצבת פנים‪.‬‬

‫אדריכל‪ :‬פיצו קדם‬ ‫צילומים‪ :‬עמית גירון‬

INSPIRED BY CONTRAST

‫‪Natural Stone‬‬ ‫‪by fervital‬‬

‫פרביטל היא יצרנית האבן היחידה בישראל שהיא גם יבואנית‪ ,‬ויבואנית האבן‬ ‫היחידה שהיא גם יצרנית‪ .‬מגוון עבודות שיש ואבן באמצעות אבנים טבעיות‪ ,‬אבן קיסר‪,‬‬ ‫לוחות פורצלן ועוד‪.‬‬ ‫שירות מלא לצידך‪ ,‬יבוא‪ ,‬ייצור‪ ,‬תכנון‪ ,‬הדמיה והתקנה‪:‬‬ ‫איים ומשטחי עבודה למטבח | ריצוף וחיפוי חדרי אמבט | מדרגות‬ ‫אגניות ניקוז נסתרות | ריצוף מיוחד מלוחות גדולים | יחידות כיור בנויות ועוד‬ ‫התמחות מיוחדת ב‪.CUT TO SIZE -‬‬

‫פרויקט בעיצוב פיצו קדם אדריכלים‬ ‫צילום‪ :‬עמית גרון‬

‫תצוגת השרון‬ ‫רחוב פנקס ‪19‬‬ ‫א‪.‬ת‪ .‬הצפוני נתניה‬ ‫‪09-8621414‬‬

‫סניף הדגל‬ ‫דיזיין סנטר‪ ,‬קומה ג'‬ ‫רחוב הלח״י ‪ 2‬בני ברק‬ ‫‪03-5700475‬‬

‫‪fervital.co.il‬‬

‫מפעל ותצוגת אבן‬ ‫רחוב בית הראשונים ‪13‬‬ ‫אזה"ת עמק חפר‬ ‫‪04-6249262‬‬

‫‪*5299‬‬

‫ עמית גרון‬:‫ פיצו קדם אדריכלים | צילום‬:‫עיצוב‬ Lambert & Fils | Beaubien Three Positions

‫פיצו קדם באירוע השקת אולמות התצוגה‬ ‫של 'אקסקלוסיב אור ועיצוב' | צילום‪ :‬לילך רז‬

‫תכנון פיצו קדם אדריכלים‬

‫ניהול וביצוע‬

‫‪www.asaflupo.co.il‬‬

‫קיבוץ גליל ים‬

‫‪09-9555350‬‬

‫צלם עמית גרון‬

‫תכנון פיצו קדם אדריכלים‬

‫הדמיה סטודיו בונסאי‬

‫יזמות‬

‫להפוך דמיון למציאות‬ ‫אקוופולקו חן בע"מ בונה ומאבזרת בריכות‬ ‫שחייה פרטיות ובריכות נוי יצוקות ‪ -‬גלישה‬ ‫וסקימרים‪ ,‬בחיפויי קרמיקה‪ ,‬פסיפס ואבן טבעית‪.‬‬ ‫החברה ידועה באיכותה המקצועית‪ ,‬אמינותה‬ ‫ורמת שירותיה הגבוהים‪ .‬ייחודה בייעוץ המקצועי‬ ‫והליווי‪ ,‬הניתנים ע"י מהנדס החברה מתחילת‬ ‫הפרויקט ועד סופו ‪ -‬ללקוח‪ ,‬לאדריכל‬ ‫ולמנהל הפרויקט‪.‬‬

‫חדש בחברה ‪ -‬חברתנו מתקינה רצפות‬ ‫מתרוממות של חברת ‪ TEILEMAN‬הולנד‪.‬‬ ‫ייחודן במנגנון בו אין כבלים בחלק הבריכה שמעל‬ ‫לרצפה המתרוממת ובכך אין הפרעות ומגבלות‬ ‫לכל צורת גמר בראש הבריכה‪ .‬כמו כן‪ ,‬רצפת‬ ‫הבריכה חלקה ונקייה ממנגנונים מפריעים לניקיון‬ ‫רצפת הבריכה ע"י רובוט פשוט‪.‬‬

‫אקוופולקו חן בע“מ‬ ‫חנות ואולם תצוגה ‪ -‬המלאכה ‪ 2‬א‪.‬ת‪ .‬רעננה (ע"י קניון רננים‪ .‬חניה במקום)‬ ‫‪ 052-2336110 | 09-7966067‬אפי‬ ‫‪| www.aquapoolco.co.il‬‬

‫‪www.poolshop.co.il‬‬

‫אדריכלים‪ :‬פיצו קדם‬ ‫צילומים‪ :‬עמית גרון‬

‫צילומים‪ :‬עמית גרון‬

‫קיבוץ חורשים‬

‫טלפון‪03-9028433 :‬‬

‫עולם שלם של חומרי הגמר המתקדמים בעולם‬ ‫הלחי ‪ 7‬בני ברק ‪ 03-7448000‬פקס‪main@hma.co.il | www.hma.co.il | 03-7448085 .‬‬

‫אדריכלות‪ :‬דן והילה ישראלביץ‪ ,‬צילום‪ :‬עודד סמדר‬

‫גרניט פורצלן ‪ /‬בטון אדריכלי ‪ /‬ברזים ‪ /‬חיפוי במתכות קלות ‪ /‬רצפות צפות ‪ /‬דלתות פנים וחוץ‬

‫תכנון פיצו קדם אדריכלים‬

‫‪ - SMART KITCHEN‬קולקציית מטבחים חכמים ופונקציונליים‪ ,‬בעיצוב עכשווי‪ ,‬המנצלת בצורה חכמה‬ ‫את שטח החלל הנתון‪ ,‬ונותנת מענה של פתרונות עבודה ואחסון‪ ,‬תוך כדי יצירת תחושה של מרחב וגודל‬ ‫הקולקציה מושתתת על מספר תובנות‪ :‬חסכון ‪ -‬ניצול חכם של שטחי אחסון מבוזבזים | דינמיות ‪ -‬אפשרויות חכמות להגדלת שטחי העבודה והאכילה | חדשנות ‪ -‬שימוש‬ ‫בחומרים מתקדמים ומוצרים מתוחכמים | עיצוב נקי ‪ -‬הסתרה של כלי מטבח ומוצרי חשמל | התאמה ‪ -‬אפשרות לתכנון המטבח בגדלים שונים מבלי לפגוע בעיצוב הבסיסי‪.‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫מבוא‬

‫האחריות של האדריכל כמתכנן‪ ,‬מהדהדת לא רק בשאיפתו להגשמה של אובייקט או מרחב‪ ,‬אלא גם בהטמעת הידיעה‪ ,‬כי פעולתו‬ ‫מכתיבה ניכוס של חלקים מהטבע ומהנוף‪ ,‬לצורך הגשמת יצירתו‪ .‬הבניין בלתי נפרד מסביבתו‪ ,‬פעמים כמתריס בפניה ופעמים אחרות‬ ‫מנסה להיטמע בה‪ .‬במעגל הזה‪ ,‬בו האובייקט לוקח מהטבע‪ ,‬האדריכל מחויב להעניק לטבע בחזרה‪ .‬תחושת אחריות זו‪ ,‬מנחה את‬ ‫תפיסת התכנון בסטודיו של האדריכל פיצו קדם‪ .‬הידיעה כי הבניינים שהם מתכננים עתידים להישאר על פני הקרקע במשך שנים רבות‪,‬‬ ‫מנחה את אדריכלי הסטודיו לפתח מודעות גבוהה לסוג החומרים בהם נעשה שימוש‪ ,‬לפרטי הבניין ומעל לכל‪ ,‬לחוויה החושית של‬ ‫כל חלל באשר הוא‪ .‬הללו יבטיחו כי בהישארותו של הבניין‪ ,‬תיוותר במקומה ובעוצמתה דמותו הפיזית וכך החללים והמרחבים מהם‬ ‫מורכב יותירו את הפרצפציה‪ ,‬את החוויה האנושית‪ ,‬גם אם יאבד מתועלתו‪.‬‬ ‫פיצו קדם‪ ,‬המוביל את הסטודיו במשך כמעט שני עשורים פיתח קו עיצובי לצידה של האדריכלית אירנה גולדברג שעבדה בסטודיו ‪10‬‬ ‫שנים והיתה שותפה לתכנון ולעיצוב רבים מהפרויקטים‪ .‬הקו העצובי שואב את השראתו ממקורות מגוונים‪ ,‬המעידים על תפיסתו‬ ‫האינטרדיסציפלינרית ביחס לאדריכלות; צילום ואמנות עכשווית‪ ,‬הטבע הסובב אותו והעיר על כל גווניה‪ .‬כמו כן‪ ,‬באמתחתו ידע נרחב‬ ‫והבנה מעמיקה בתרבות ובשפה האדריכלית – המקומית והבינלאומית‪ .‬לצדם‪ ,‬מתנהל דיאלוג מוקפד עם הלקוח‪ ,‬היזם‪ ,‬צוות המשרד‬ ‫והמשפחה‪ ,‬אשר הינם בליבו של התהליך התכנוני בכל פרויקט‪ .‬מקור היצירה נובע מהשאיפה הטוטאלית והמסירות המלאה לרעיונות‬ ‫אדריכליים על ידי בחינה מחודשת של כל מה שיוצר אותם – בחומר וברוח‪.‬‬ ‫ההתמקדות בגיליון זה‪ ,‬היא על לכידת ההווה כרגע של מפנה בעבודת הסטודיו‪ .‬במקביל לעיסוק באובייקטים אדריכליים מרהיבים‪,‬‬ ‫בתים פרטיים‪ ,‬דירות ומסעדות‪ ,‬אשר כל אחד מהם מקבל יחס וטיפול כשל תכשיט ייחודי באוסף‪ ,‬אדריכלי הסטודיו עובדים במרץ על‬ ‫תכנונם של עשרות בנייני מגורים בתל אביב ומחוץ לה‪ .‬בנייני מגורים אלו‪ ,‬אשר תכנונם שונה מהותית מתכנון של בתים ודירות פרטיים‪,‬‬ ‫זוכים לאותו היחס ככל אובייקט אחר ובתכנונם אינם מתפשרים ואינם מוותרים על רעיונות חדשניים ופרטי ביצוע מהודקים‪ .‬המטרה‪,‬‬ ‫קשה ככל שתהיה‪ ,‬הינה להמשיך לתכנן ולבנות בניינים אשר לא מתקפלים לנוכח התפיסה הרווחת בתרבות היזמית הטוענת לוויתורים‬ ‫באיכות החומר ולסטנדרטיזציה של חללים‪.‬‬

‫השפה האדריכלית של‬ ‫אדריכל פיצו קדם‬

‫מבוא‬ ‫‪RIGHT TO LEFT: HILA SELA, TOM ZRUYA, VITALA TAUZ, ROTEM SEGEV, AVITAL SHENHAV, SHIRLEY MARCO‬‬

‫מימין לשמאל‪ :‬הילה סלע‪ ,‬תום צרויה‪ ,‬ויטלה טאוז‪ ,‬רותם שגב‪ ,‬אביטל שנהב‪ ,‬שירלי מרקו‬

‫טקסט אדר' דנה גורדון‬ ‫תרגום לאנגלית רוי בן‪-‬חיים‬ ‫צילום עמית גרון‬ ‫סטיילינג לצילומים אתי בוסקילה‬ ‫הפקת הגיליון ליזי הרוש‬ ‫עריכה גרפית נמרוד מרוז‬

‫עם התרחבות תחומי העיסוק של המשרד‪ ,‬והפניה לקנה מידה אחרים‪ ,‬ישנה גם התעמקות ברעיון‬ ‫המגורים בבית הפרטי‪ .‬מי הם דייריו? מה צרכיהם? כיצד מבטאים זאת בחלל ובאובייקט? בכל פעם‬ ‫שבית מגורים נהגה‪ ,‬נשאלות מחדש שאלות אלו ונוספות‪ ,‬הדנות באיכות החלל והחומר‪ .‬התשובות‬ ‫מתבטאות בבחינה מחודשת של התכנית והחתך המרכיבים את חללי הבית‪ ,‬וכן בשימוש בחומרים‬ ‫עכשוויים ובטכנולוגיות בניה עדכניות ובחיפוש אחר פתרונות הנדסיים מפורטים עבור כל פרטי הבניין‪.‬‬

‫‪59‬‬

‫ פיצו קדם‬,‫ תמר ברגר‬,‫ נורית בן יוסף‬,‫ הדר קולקר‬,‫ רנהלי בר‬,‫ תדהר בקר‬:‫מימין לשמאל‬

RIGHT TO LEFT: TIDHAR BEKER, RINALY BARR, HADAR KULAKER, NURIT BEN YOSEF, TAMAR BERGER, PITSOU KEDEM

2018 ‫ מרץ‬054

The Architectural Language of Pitsou Kedem Architects

INTRO Text Arch. Dana Gordon English Translation Roy Ben Haim Photography Amit Geron

The architect's responsibility as planner resonates not only in his desire to make objects and space materialize but also in the knowledge that his activity requires him to appropriate elements from Issue Production Lizzy Harush nature and natural landscapes in order for him to see his work in its full embodiment. Buildings are Graphic Editing Nimrod Meroz an integral part of their environment, at times defying it and at times seeking to blend into it. As part of a cyclical system in which objects borrow from nature, the architect is duty bound to pay nature back. This sense of responsibility is what governs the planning concept in architect Pitsou Kedem's studio. The knowledge that the buildings the studio designs are destined to remain on the ground for years to come instils in its architects a heightened sense of awareness regarding the type of materials to be used, the details to be incorporated, and above all, the sensory experience that is inherent in all space. These ensure that the buildings' physical presence will remain in all its intensity for perpetuity, with the spaces and areas of which they are composed leaving a perception and a human experience long after the buildings have lost their functionality. Photography Styling Eti Buskila

Pitsou Kedem, who has headed the studio for nearly two decades, has developed his own style of design along with Irena Goldberg, who has worked at the studio for 10 years and has been a partner in planning and designing many projects. The style draws inspiration from diverse sources, attesting to his interdisciplinary perspective with respect to architecture, photography and contemporary art, the nature that surrounds him and the city in its myriad hues. His portfolio includes extensive knowledge and an in-depth understanding of the culture and language of architecture, whether local or international. Hand-in-hand with this is the intense dialogue that takes place with the client, the developer, the office staff and the family, all of which lie at the core of the planning process in every project. The source of the creative act is the drive and dedication to architectural concepts by renewed examination of all that engenders them, both material and ideological. This article is aimed at encapsulating the present moment in the studio, one that is significant in terms of the change in orientation that is taking place there. In parallel with the attention given to beautiful architectural objects, private homes, apartments and restaurants, each of which is cared for and treated like a gem in a precious collection, the studio's architects work hard on the design of residential buildings, both in and out of Tel Aviv. These buildings, whose design is fundamentally different from that of private homes and apartments, receive the same attention as does any other object; no compromises are sought in their design nor are innovative concepts or construction details overlooked. The aim, as difficult as it may be, is to persevere without yielding to the concept, so prevalent among developers. that the quality of material can be sacrificed, and spaces standardized. As operations expand and the studio adopts other scales, the concept of residence in a private home also undergoes intense scrutiny. Who are its occupants? What are their needs? How are these expressed in space and in the object itself? Whenever a private home is viewed in the crosshairs these and other questions relating to the quality of the space and material are posed anew. The answers are manifested in a re-examination of the layout and profile that make up the space in the house, in the use of contemporary materials and up-to-date building technologies, and in the search for detailed engineering solutions for all the building's components.

‫בתהליך התכנון ובתהליך קבלת ההחלטות מתכנסים‬ ‫נתיבי חשיבה ויצירה אשר בסופם נולד האובייקט‪.‬‬ ‫תנאי המגרש וסביבתו‪ ,‬כיווני האור והרוח‪ ,‬הרצון‬ ‫לבלוט או להיטמע‪ ,‬חלומותיהם של הדיירים העתידיים‬ ‫והפרשנות של חלומותיהם לכדי אובייקט מוחשי‪ ,‬אלו‬ ‫הן רק חלק מהנחות היסוד ומהתובנות הנדרשות לכדי‬ ‫הפעולה‪ ,‬הפשוטה לכאורה‪ ,‬של הצבת הבניין על פני‬ ‫הקרקע‪ .‬בהמשך‪ ,‬יערך דיון אודות המסה והקו‪ ,‬הריק‬ ‫והחסר‪ ,‬הביטוי הפיזי של הרעיונות בצורה ובחומר‪.‬‬ ‫תפיסת האובייקט – הבניין‪ ,‬הינה‬ ‫כעבודת אמנות שלמה‪ ,‬שכל רכיביה‬ ‫השפה האדריכלית של‬ ‫אדריכל פיצו קדם‬ ‫תומכים זה בזה לצורך הגשמתה‬ ‫המלאה של היצירה‪.‬‬

‫עבודה‬ ‫שלמה‬

‫‪HOUSE BY THE SEA / J HOUSE / N HOUSE / HOUSE BY THE SEA / WHITE GALLERY HOUSE‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫עבודה שלמה‬

‫‪61‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪60‬‬

‫‪1‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫עבודה שלמה‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫אירנה גולדברג‬ ‫תמר ברגר‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬ ‫עבודה שלמה‬ ‫‪HOUSE BY THE SEA‬‬

‫‪1‬‬

‫‪63‬‬

‫למעלה‪ :‬החזית הדרומית‪.‬‬ ‫למטה‪ :‬הכניסה לבית‬ ‫מהחזית המזרחית‪.‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪62‬‬

‫עבודת האמנות השלמה‪ ,‬גזאמטקונסטוורק‬ ‫(‪ )GESAMTKUNSTWERK‬הינו רעיון שצעד‬ ‫לתוך הדיון על האסתטיקה במאה התשע‪-‬‬ ‫עשרה כרעיון של אוטופיה רומנטית‪ ,‬ומייצג‬ ‫את השילוב הבלתי נמנע בין אדריכלות‪ ,‬מוסיקה ומחול‪.‬‬ ‫ריכרד ווגנר אימץ רעיון זה בהתייחסו לאופרות שהלחין‬ ‫כאל יצירות‪ ,‬אשר מכלול רכיביהן ‪ -‬מוזיקה‪ ,‬שירה‪ ,‬דרמה‪,‬‬ ‫תלבושות ועיצוב הבמה הגשימו אותן כאחת‪ .‬באדריכלות‬ ‫החל השימוש במונח זה כמתייחס לתפיסות תכנון ועיצוב‬ ‫אשר הגו את האובייקט האדריכלי כיצירה ברורה ואחודה‬ ‫אשר הרעיונות המתקיימים בה עוברים כחוט בכל רכיבי‬ ‫הבניין – ההנדסיים והאסטטיים‪ ,‬החל מהקשר וההשפעה‬ ‫ההדדית בין הבניין וסביבתו‪ ,‬וכלה בפרטי הידיות והברגים‬ ‫הקטנים ביותר‪.‬‬ ‫עקרון זה פועל על פי רוב בעבודות הסטודיו‪ .‬לכל רכיב‬ ‫בבניין יש משמעות ביצירה השלמה‪ ,‬וכולם שותפים שווים‬ ‫בהבאתו של רעיון שלם לכדי מימוש‪ .‬ההתבוננות בבניין‬ ‫כחלק ממקום – עיר או שכונה‪ ,‬אשר מכתיבה את המפגש של‬ ‫הבניין עם סביבתו‪ ,‬ואת פיתוח חוץ המבנה והגינון‪ .‬התבוננות‬ ‫הממשיכה בהגדרת חללי הפנים ויחסם אל החוץ ומסתיימת‬ ‫(או לפעמים מתחילה) בפרטי הבניין‪ ,‬אלו הם גרמי המדרגות‪,‬‬ ‫הפתחים‪ ,‬המחיצות וכן הרהיטים והפרזול‪ .‬בכל פרט יש שמץ‬ ‫מהכלל‪ ,‬ולהיפך‪ .‬כהדגמה לרעיון זה‪ ,‬בבית המגורים במרכז‬ ‫הארץ (‪ ,)J HOUSE‬פועלים בהרמוניה כל רכיביו – המסה‬ ‫מפורקת לגוף לבן‪ ,‬חלקו מחורר‪ ,‬ומעליו מרחף גג דקיק‪ ,‬הללו‬ ‫מגיבים בצורתם לשיפוע הרחוב הניצב לפני הבית‪ .‬החירור‬ ‫של החזית מעוצב כמהדהד את הצללית של הבית‪ ,‬ותפקידו‬ ‫לחולל את תנועת האור והצל על פני המשטחים השונים‪,‬‬ ‫קשיחים ורכים כאחד‪.‬‬ ‫בבית על חוף הים בשבי ציון (‪ ,)HOUSE BY THE SEA‬מודגשת‬ ‫שאיפתו של הבית להגיע אל הים‪ ,‬ולאפשר לים לשהות בתוך‬ ‫הבית‪ .‬האלמנט שמרכיב את החזית כפסים אופקיים מעצים‬ ‫את כיוון התנועה‪ .‬פרט זה ממשיך כעוטף גם את חללי‬ ‫הפנים‪ ,‬ובכך מנציח בזיכרון את הנוכחות של הטבע בתוך‬ ‫הבית‪ .‬העיטוף של הבית מתפקד גם כחיץ‪ ,‬וכחלק מהעבודה‬ ‫האדריכלית השלמה‪ ,‬הוא טומן גם ערכים של האקלים –‬ ‫שליטה על כמות האור וסינון קרני השמש על פני החזית‪.‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫עבודה שלמה‬

‫‪65‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪64‬‬

‫למעלה‪ :‬פרט המעטפת חוזר גם בפרטי‬ ‫הבניין האחרים ‪ -‬דלת הכניסה והמעקה‪.‬‬ ‫משמאל‪ :‬החזיתות מדגישות את השאיפה‬ ‫של הבית להגיע לים‪.‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫עבודה שלמה‬

‫‪67‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫נורית בן יוסף‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬ ‫עבודה שלמה‬ ‫‪J HOUSE‬‬

‫‪1‬‬ ‫החירור של החזית מעוצב‬ ‫כמהדהד את הצללית של הבית‪,‬‬ ‫ותפקידו לחולל את תנועת‬ ‫האור והצל על פני המשטחים‬ ‫השונים‪ ,‬קשיחים ורכים‬

‫‪66‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫עבודה שלמה‬

‫‪69‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪68‬‬

‫לכל רכיב בבניין יש משמעות ביצירה‬ ‫השלמה‪ ,‬וכולם שותפים שווים בהבאתו‬ ‫של הרעיון לכדי מימוש‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫עבודה שלמה‬

‫‪71‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪70‬‬

‫הכניסה לבית מוגדרת‬ ‫על ידי הסבכה המחוררת‪,‬‬ ‫כמופע המנכיח ברחוב את‬ ‫המורכבות של חללי הפנים‪.‬‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫אירנה גולדברג‬ ‫רז מלמד‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬ ‫עבודה שלמה‬ ‫‪N HOUSE‬‬

‫‪1‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫עבודה שלמה‬

‫בכיוון השעון‪:‬‬ ‫סקיילייט המדגיש את המתח‬ ‫בין חללי הבית‪ ,‬אלמנט הסבכה‬ ‫חוזר ומגדיר את חלל החוץ‪,‬‬ ‫גרם המדרגות המרכזי‪ ,‬חתך‬ ‫של גרם המדרגות‪.‬‬

‫‪73‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪72‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫עבודה שלמה‬

‫‪75‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪74‬‬

‫רעיון העבודה השלמה מתבטא‬ ‫בתפירה המדוייקת של מישורי‬ ‫המדרגות לכבלי המתיחה המתפקדים‬ ‫כמעקה‪ .‬עבודת אומנות (‪)CRAFT‬‬ ‫המתאפשרת בזכות קידמה תכנונית‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫עבודה שלמה‬

‫‪77‬‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫נועה גרומן‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬ ‫עבודה שלמה‬ ‫‪TEL AVIV HOUSE‬‬

‫‪1‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫בית מגורים פרטי בתל אביב‪.‬‬

‫‪76‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫עבודה שלמה‬

‫‪79‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪78‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫עבודה שלמה‬

‫‪81‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫נורית בן יוסף‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬ ‫עבודה שלמה‬ ‫‪WHITE GALLERY HOUSE‬‬

‫‪1‬‬

‫המסה האטומה נראית‬ ‫כמונחת על גבי העמודים‬ ‫הדקיקים‪ .‬מדי פעם נדמה‬ ‫כי עמוד אחד חוצה את‬ ‫המסה וחורץ אותה‪.‬‬

‫‪80‬‬

‫עבודה שלמה‬

The Architectural Language of Pitsou Kedem Architects

TOTAL WORK

Design and decision-making processes involve the convergence of trains of thought and creativity that culminate in the birth of the object. The facts on the ground, the exposures of light and wind, the importance of standing out or blending in, the dreams of future residents and the realization of these dreams in fleshing out the object – these are only part of the basic assumptions and insights required for the steps, ostensibly simple, that must be taken for placing the building on its plot. In due course heads are put together to discuss mass, lines and voids, and the physical application of ideas concerning form and material. Perception of the object – the building – is a full-fledged work of art whose total realization requires all its components to be mutually supportive. Total work, gesamtkunstwerk, is a concept that entered the aesthetic glossary in the nineteenth century as part of a romantic utopia, representing the inevitable merging of architecture, music and dance. Richard Wagner adopted this concept in his operatic works, regarding it as a composite of music, song, drama, dress and stage décor that forms a single integrated entity. In architecture, the use of this term began in reference to planning and design that envisioned the building as a creation having a distinct and unified engineering and aesthetic conceptualization, with a common thread running through all its components, from its surroundings down to its humblest door handles and bolts. This principle is in fact what governs work in the studio. Each and every element in the building has a meaning in the context of the work as a whole and is an equal partner in the process by which the concept is given material form. The building is envisioned as part of its location – a city or a neighbourhood – dictating the way in which it interfaces with its surroundings, and the way in which landscaping and other aspects external to it are developed. This extends to the definition of the interior spaces and the manner in which they relate to the exterior, ending (or indeed, at times beginning) with the details – the stairwells, openings, dividing walls, furniture and furnishings. Each particular evokes a hint of the general, and vice versa. The concept is illustrated in J House, located in central Israel; all its elements exist in mutual harmony – the overall mass is broken down into a white body with partial perforations and a thin roof hovering over it, a fitting response to the sloping road in front. The perforations in the façade are designed to echo the silhouette of the house and their function is to generate an interplay of light and shade on the various surfaces, both rigid and soft. The House by the Sea in Shavei Zion underscores the building's aim to reach the sea and welcome it in. The horizontal lines composing the façade highlight the direction of movement. This detail extends to the interior spaces as well, etching in the mind the presence of nature within the building's walls. The structure's frontage doubles as a partition, such that in keeping with the total work concept it also embodies values relating to climate – filtering out the sun's rays in order to mute the intensity of light falling on the structure.

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪82‬‬

‫תרבות המגורים הישראלית התפתחה כתרבות‬ ‫שאימצה הרגלים של אירוח ופנאי‪ ,‬הללו הביאו לכדי‬ ‫הצורך בתכנון של חללי שהייה נדיבים ורחבי ידיים‪.‬‬ ‫בהתאמה לאקלים הנוח‪ ,‬השימוש בחללים אלו נוטה‬ ‫לגלוש מפנים הבית אל החוץ‪ ,‬ובחזרה‪.‬‬

‫‪CONCRETE CUT / FLOAT HOUSE / SB HOUSE‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫‪LE DEHORS EST TOUJOURS UN DEDANS‬‬

‫| החוץ הוא תמיד פנים‬

‫השפה האדריכלית של‬ ‫אדריכל פיצו קדם‬

‫‪85‬‬

‫‪Le‬‬ ‫‪Corbusier‬‬

‫החוץ הוא תמיד פנים‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪84‬‬

‫‪2‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫‪LE DEHORS EST TOUJOURS UN DEDANS‬‬

‫| החוץ הוא תמיד פנים‬

‫‪87‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫בהתאם לאופי של תרבות האירוח‬ ‫כחלק באורח החיים המקומי‪,‬‬ ‫ובזכות האקלים הנח המאפשר‬ ‫זאת‪ ,‬נולד אתגר תכנוני השואף‬ ‫לביטול ההיררכיה בין שני המצבים ‪ -‬הפנים והחוץ‪,‬‬ ‫ויצירת מעבר חופשי ביניהם‪ .‬אתגר זה מזמן שאלות‬ ‫אדריכליות אשר בוחנות היכן עובר הגבול בין הפנים‬ ‫לחוץ ואיך הוא מוגדר‪ ,‬על מנת להצליח לטשטשו עד‬ ‫כדי ביטולו לחלוטין‪ .‬ככל שגדל האתגר‪ ,‬כך המשימה‬ ‫התכנונית מביאה להקצנה של הפתרון – מחד‪ ,‬גבול‬ ‫ברור ומובחן‪ ,‬ומאידך – תעתוע אשר מביא לתחושה‬ ‫שהפנים והחוץ מתחלפים ביניהם‪ ,‬על ידי לכידת‬ ‫מבטים בהם המישור והמרחב מתאחדים לכדי יחידה‬ ‫אחת‪ .‬החלל‪ ,‬אפוא‪ ,‬מתנער מההגדרות השכיחות של‬ ‫פנים וחוץ‪ ,‬של דפנות וגבולות‪ ,‬והופך להיות מעין‬ ‫"פריים" של תצלום‪ ,‬שניתן לחדור לתוכו ולשהות בו‪.‬‬ ‫בבית הפרטי ‪ ,FLOAT HOUSE‬חללי האירוח צופים‬ ‫לבריכת פטיו מחד‪ ,‬ולבריכת שחיה מהצד השני‪ ,‬הללו‬ ‫משקפות גם את חללי הפנים וגם את הגינה הנושקת‬ ‫למים‪ .‬עבור השוהה בבית‪ ,‬מתקבלת תחושה של ציפה‬ ‫ותעתוע באשר להימצאותו בפנים ובחוץ בעת ובעונה‬ ‫אחת‪ .‬הסטרוקטורה המרחבית כולה‪ ,‬וגם החומרים‬ ‫משרתים את אותה החוויה‪.‬‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫נועה גרומן‬

‫‪86‬‬

‫מסך בנוי מקורות עץ אנכיות‪ ,‬אשר מלווה את חללי הבית‬ ‫ומטשטש את גבולות הראיה‪ ,‬והגגות אשר מרחפים מער‬ ‫לגבול הבית ומעצימים את תחושת ההמשכיות והרצף בין‬ ‫הפנים לחוץ‪.‬‬ ‫בבית הפרטי ‪ CONCRETE CUT‬מתקיים מסר כפול‪ .‬התכנית‬ ‫עשויה כך שדופן אחת של הבית מתפקדת כדופן אטומה‪,‬‬ ‫לאורכה מערכת התנועה הורטיקלית של הבית‪ .‬החזיתות‬ ‫האחרות לעומת זאת נפתחות בשלמותן לגינה והבריכה על‬ ‫ידי מערכת של דלתות הזזה מזכוכית‪ .‬לכאורה מצב מובחן‬ ‫של יחסי פנים‪-‬חוץ‪ ,‬פתוח וסגור‪ .‬התלת ממד של הבית‪,‬‬ ‫לעומת זאת‪ ,‬שובר את הסכמה הברורה ועל ידי ניסור‬ ‫של פתחים בבטון החשוף‪ ,‬נחשפת מערכת יחסים חדשה‬ ‫שמערערת את התפיסה הבטוחה של הגדרת החללים‪.‬‬

‫החלל‪ ,‬אפוא‪ ,‬מתנער‬ ‫מההגדרות השכיחות של‬ ‫פנים וחוץ‪ ,‬של דפנות וגבולות‪,‬‬ ‫והופך להיות מאין "פריים"‬ ‫של תצלום‪ ,‬שניתן לחדור‬ ‫לתוכו ולשהות בו‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬ ‫‪LE DEHORS EST TOUJOURS UN DEDANS‬‬

‫החוץ הוא תמיד פנים‬ ‫‪CONCRETE CUT‬‬

‫‪2‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫‪LE DEHORS EST TOUJOURS UN DEDANS‬‬

‫| החוץ הוא תמיד פנים‬

‫‪89‬‬

‫על ידי ניסור של פתחים בבטון‬ ‫החשוף‪ ,‬נחשפת מערכת‬ ‫יחסים חדשה בין פנים וחוץ‪,‬‬ ‫שמערערת את התפיסה‬ ‫הבטוחה של הגדרת החללים‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪88‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫‪LE DEHORS EST TOUJOURS UN DEDANS‬‬

‫| החוץ הוא תמיד פנים‬

‫‪91‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫אירנה גולדברג‬ ‫רז מלמד‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬ ‫‪LE DEHORS EST TOUJOURS UN DEDANS‬‬

‫החוץ הוא תמיד פנים‬ ‫‪FLOAT HOUSE‬‬

‫‪90‬‬

‫בריכת הפטיו עטופה במרישי‬ ‫עץ אנכיים‪ ,‬התורמים לתחושת‬ ‫התעתוע ולטשטוש הגבולות‬ ‫בין הפנים והחוץ‪.‬‬

‫‪2‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫‪LE DEHORS EST TOUJOURS UN DEDANS‬‬

‫| החוץ הוא תמיד פנים‬

‫‪93‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫מימין‪ :‬דרך סבכת מרישי העץ‬ ‫ניתן לראות את הפטיו‪ ,‬ומעבר‬ ‫לו את המשכו של הבית‪.‬‬ ‫משמאל‪ :‬מרישי העץ‬ ‫משתקפים בבריכה‪.‬‬

‫‪92‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫‪LE DEHORS EST TOUJOURS UN DEDANS‬‬

‫| החוץ הוא תמיד פנים‬

‫‪95‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫בכיוון השעון‪:‬‬ ‫תכנית מפלס הכניסה‪,‬‬ ‫חזית הכניסה‪ ,‬מבט‬ ‫מהמטבח אל הפטיו‪.‬‬

‫‪94‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫‪LE DEHORS EST TOUJOURS UN DEDANS‬‬

‫| החוץ הוא תמיד פנים‬

‫עבור השוהה בבית‪ ,‬מתקבלת‬ ‫תחושה של ציפה ותעתוע באשר‬ ‫להימצאותו בפנים ובחוץ בעת‬ ‫ובעונה אחת‬

‫‪97‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪96‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫‪LE DEHORS EST TOUJOURS UN DEDANS‬‬

‫| החוץ הוא תמיד פנים‬

‫‪99‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫דופן הבית לא מסגירה את‬ ‫המורכבות שמתחוללת בתוכו‪,‬‬ ‫זו השוברת את הסכמה המוכרת‬ ‫של חללי פנים וחוץ‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫אירנה גולדברג‬ ‫תמר ברגר‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬ ‫‪LE DEHORS EST TOUJOURS UN DEDANS‬‬

‫החוץ הוא תמיד פנים‬ ‫‪SB HOUSE‬‬

‫‪98‬‬

‫‪2‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫‪LE DEHORS EST TOUJOURS UN DEDANS‬‬

‫| החוץ הוא תמיד פנים‬

‫‪101‬‬

‫מעבר לקיר האטום‪ ,‬המסה‬ ‫מתפרקת לרכיבים‪ .‬האור החודר דרך‬ ‫הגג‪ ,‬בין הקיר לבין מערכת התנועה‪,‬‬ ‫מסייע לטשטוש הגבולות‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪100‬‬

‫| החוץ הוא תמיד פנים‬

LE DEHORS EST TOUJOURS UN DEDANS

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫המפגש בין הבית‬ ‫לחללי החוץ מתבטא‬ .‫היטב בשרטוטים‬

The Architectural Language of Pitsou Kedem Architects

le dehors est toujours un dedans Le Corbusier

(THE OUTSIDE IS ALWAYS AN INSIDE)

103

Israel's culture of habitation developed based on creeds of hospitality and leisure, resulting in the need to design living spaces with ample dimensions. In keeping with the comfortable climate, these spaces tend to spill from the inside of the building onto the outside, and vice versa. The attempt to annul the hierarchy between the two states – inside and outside – and facilitate free passage from one to the other has ever posed a design challenge. Architectural dilemmas arise around the issue of where to draw the line between inside and outside and how to define it in order to blur it to the point of eliminating it altogether. The more the challenge grew, the more extreme became the design solution. On the one hand a clear, discernible boundary is certainly in order; on the other, the sensation must be created, using sleight-of-hand, that the inside and outside are interchangeable, capturing views in which indoor space and outdoor expanse appear to unite. Space thus sheds its traditional definition – a duality of inside and outside with walls and boundaries – and becomes a photo frame which can be accessed and occupied. In the private Float House, areas of entertainment look out onto a patio pool on one side and a swimming pool on the other, reflecting both the interior spaces and the garden contiguous with the water. The person inside the house is tricked into a sense of floating and of being both indoors and outdoors at the same time. Contributing to this sensation are the spatial structure as a whole and the materials used. A screen made of vertical strips of wood serves as an accompaniment to the spaces inside the house, helping to obscure the visual boundaries, while the roofs above the building lines intensify the sense of continuity between in and out. The Concrete Cut house conveys a dual message. The design is such that one wall is opaque, accommodating the vertical thoroughfare in the house – the staircase. In contrast, the other walls are exposed in their entirety to the garden and swimming pool thanks to a system of sliding glass doors, imparting the impression of indoors and outdoors, and open and closed in juxtaposition. The three-dimensional aspect of the house, on the other hand, disrupts the clear-cut scheme of things while openings gouged into exposed concrete walls undermine the assurance that might have been gained from a defined space.

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪102‬‬

‫בשנת ‪ 1988‬שאל האדריכל ג'ק הרצוג (הרצוג & דה מרון)‬ ‫'מהי הגיאומטריה הנסתרת של הטבע' בהתייחסו לאופי‬ ‫העבודה התכנונית והעיצובית שנעשית במשרדו‪.‬‬ ‫לטענתו‪ ,‬האובייקטים שנמצאים סביבנו‪ ,‬ובכללם גם הטבע‬ ‫והנוף‪ ,‬נטענים בחשיבות על ידינו בדרך כלל בשל אופיים‬ ‫התועלתני ועל סמך חזותם‪ .‬רוב החפצים‪ ,‬גם היומיומיים‬ ‫ביותר‪ ,‬נצפים בעינינו כפשוטם‪ ,‬ואין אנו מתעמקים בהבנת‬ ‫מורכבותם והאופן בו נוצרו‪ .‬לדידו‪ ,‬גם מכשירים כמו‬ ‫טלוויזיה‪ ,‬מקרר או מחשב ביתי‪ ,‬אם נפרק אותם לרכיבים‪,‬‬ ‫ניוותר עם ערימה של חלקי‬ ‫השפה האדריכלית של‬ ‫חילוף‪ ,‬ועדיין לא נזכה לידע‬ ‫אדריכל פיצו קדם‬ ‫הנדרש על מנת להרכיבם‬ ‫מחדש‪ ,‬וכן לא נדע מה נמצא‬ ‫בבסיסם של החלקים‪ ,‬אלא‬ ‫אם נמשיך עוד ועוד בפעולת‬ ‫הפירוק‪.‬‬

‫רנטגן ‪/‬‬ ‫הגיאומטריה‬ ‫הנסתרת של‬ ‫הטבע‬

‫‪CORTEN HOUSE / AB HOUSE‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫רנטגן ‪ /‬הגיאומטריה הנסתרת של הטבע‬

‫‪105‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪104‬‬

‫‪3‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫רנטגן ‪ /‬הגיאומטריה הנסתרת של הטבע‬

‫‪107‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫אירנה גולדברג‬ ‫הילה סלע‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬ ‫רנטגן ‪ /‬הגיאומטריה הנסתרת של הטבע‬ ‫‪CORTEN HOUSE‬‬

‫‪106‬‬

‫באדריכלות‪ ,‬אנו נדרשים‪ ,‬מאז ימי‬ ‫המודרניזם‪ ,‬לדון באמת של החומר‬ ‫ובכנותה של הצורה‪ .‬אנו מצפים לראות‬ ‫הרמוניה מוחלטת בין הבניין לבין רכיביו‪,‬‬ ‫ופוסלים על הסף שימוש בכל אלמנט שאינו שייך לסכמה‬ ‫הקונסטרוקטיבית או הפונקציונלית של המבנה‪ .‬בניגוד‬ ‫לתפיסתנו את מכשירי החשמל הפשוטים ביותר לכאורה‪,‬‬ ‫כאן אנו שואפים לידיעה והבנה מוחלטת למן הרגע הראשון‪.‬‬ ‫על הציר הזה נעים הבתים שמוצגים בפרק זה‪ ,‬בין אמת‬ ‫חומרית וכנות הנדסית‪ ,‬לבין יצירה של אובייקטים שנדמה‬ ‫כי לא נדרש כל מאמץ ליצור אותם‪ ,‬אך אם נשיל מהם את‬ ‫שכבות המעטפת והחומר‪ ,‬נגלה מערכת שלמה של כללים‬ ‫שנסתרים מהעין ונועדו לתמוך בקלילות והחד פעמיות של‬ ‫המבנה‪ .‬השימוש בבטון חשוף כחומר המאיץ את ההבנה הזו‬ ‫ניכר בשני הבתים – ‪ AB HOUSE‬ו‪.CORTEN HOUSE-‬‬ ‫בטון חשוף ‪ -‬הפעולה של יצירתו היא חד פעמית – היציקה‬ ‫היא מוצר הקצה; היא גם המערכת הנושאת של הבית וגם‬ ‫החיפוי שלו‪ ,‬ולא ניתן להסתיר פגמים או טעויות‪.‬‬ ‫בבית הקורטן (‪ – )CORTEN HOUSE‬הבטון החשוף מחלק את‬ ‫הבית למישורים אופקיים ולמישורים אנכיים‪ ,‬הללו משרתים‬ ‫את הקריאות ההנדסית‪ .‬הם מגדירים את הדפנות של חללי‬ ‫הפנים‪ ,‬ומאפשרים להם להיות פתוחים במידה רבה אל‬ ‫החוץ בזכות חוזקם‪ .‬ביניהם מתקיימים שני מצבים – ריק‪,‬‬ ‫וריק חלקית‪ .‬חלל‪ ,‬או מסך מחורר עשוי מלוחות קורטן‪.‬‬ ‫ב‪ AB HOUSE-‬מתחוללת דרמה גדולה‪ .‬בכניסה לבית ניצב‬ ‫קיר בטון חשוף‪ ,‬קיר זה מתקפל והופך למישור אופקי חודר‬ ‫לפנים הבית‪ .‬בהמשך‪ ,‬פורץ הקיר לתוך החצר‪ ,‬שם מתקפל‬ ‫חזרה לרכיב אנכי ‪ -‬ונעצר סנטימטרים ספורים מפני המים‬ ‫של בריכת השיקף‪ .‬ההנחה הרווחת‪ ,‬כי קיר מבטון צריך‬ ‫לשאת משקל ולצמוח מהאדמה‪ ,‬מתבטלת כאן‪ .‬קיר זה‬ ‫נעצר באוויר‪ ,‬ונדמה שכובד משקלו אינו משפיע עליו‪ .‬בעיני‬ ‫המתבונן השלד של הבית אמנם ניכר‪ ,‬אך אינו מפוענח‪.‬‬

‫‪3‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫רנטגן ‪ /‬הגיאומטריה הנסתרת של הטבע‬

‫‪109‬‬

‫קומפוזיציות של אור‬ ‫וצל נובעות מהמפגש‬ ‫בין החומרים‪.‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫סבכת הקורטן ממוקמת‬ ‫בין הרכיבים ההנדסיים‪.‬‬ ‫ההצללות שנוצרות בזכותה‬ ‫יוצרות תחושה דינאמית על‬ ‫גבי הבטון הסטטי‪.‬‬

‫‪108‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪110‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫רנטגן ‪ /‬הגיאומטריה הנסתרת של הטבע‬

‫‪111‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫רנטגן ‪ /‬הגיאומטריה הנסתרת של הטבע‬

‫בטון חשוף ‪ -‬הפעולה של‬ ‫יצירתו היא חד פעמית –‬ ‫היציקה היא מוצר הקצה;‬ ‫היא גם המערכת הנושאת‬ ‫של הבית וגם החיפוי שלו‪,‬‬ ‫ולא ניתן להסתיר פגמים‬ ‫או טעויות‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫אירנה גולדברג‬ ‫רז מלמד‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬ ‫רנטגן ‪ /‬הגיאומטריה הנסתרת של הטבע‬ ‫‪AB HOUSE‬‬

‫‪3‬‬ ‫‪113‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫למטה משמאל‪ :‬קיר‬ ‫הבטון מתקרב למים‪,‬‬ ‫אך אינו נוגע בהם‪.‬‬

‫‪112‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫רנטגן ‪ /‬הגיאומטריה הנסתרת של הטבע‬

‫‪115‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫סבכה גיאומטרית מגדירה‬ ‫את חללי הבית ומשפיעה‬ ‫על הכנסת האור‬

‫‪114‬‬

‫ הגיאומטריה הנסתרת של הטבע‬/ ‫רנטגן‬

The Architectural Language of Pitsou Kedem Architects

X-RAYING THE HIDDEN GEOMETRY OF NATURE

117

In 1988 Jacques Herzog (of Herzog & de Meuron) posed the following question in relation to the planning and design work carried out by his architectural firm: What is the hidden geometry of nature? To his mind, the objects surrounding us, including nature and landscapes, are generally assigned importance because of their functional make-up and visual appearance. Most objects, including the most commonplace ones, are seen by us in their basic simplicity and no attempt is made to gain a deeper understanding of their complexity and the manner in which they were fashioned. In his opinion, even appliances such as television sets, refrigerators and home computers, if taken apart, will leave us with nothing more than a pile of spare parts and no notion of how to reassemble them. We will not know what underlies these parts unless we further persevere in the act of dismantling. In architecture we have been required since the time of modernism to dwell on the truth of matter and the candidness of form. We expect to see absolute harmony between the building and its components and to rule out the use of any element that does not belong to the structural or functional scheme of things in the building. In contrast to our perception of the supposedly simplest electrical appliance, here we aspire to perfect knowledge and understanding from the outset. Our focus is thus on two kinds of architectural compositions, situated at opposite ends of a spectrum. At one end is

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

the straightforward paradigm, true to material type and engineering form. At the other end is the arcane structure, whose creation appears to demand no special effort, but whose essence is discovered only after stripping away concealed layers that are there to convey the ephemeral nature of the entity and its blatant insouciance. The use of exposed concrete as material fostering this understanding is conspicuous in two buildings – Ab House and Corten House. Production of exposed concrete involves a single-stage process – the simple act of casting generates the end product, and defects or errors in its making are there for keeps. It is also the element that both bears the structural load of the building and clads it. The major drama that unfolds in Ab House derives from an exposed concrete wall that begins at the entrance to the house and evolves as a multidimensional plane that comes to an abrupt end a few centimetres away from the surface of water in a reflecting pool. Fundamentally, the concrete is there to support the weight of the building and in our perception it should rise from the ground. Here it hovers above it. Exposed concrete divides Corten House into horizontal and vertical planes that accord with engineering logic. These planes define the walls, dividing the interior spaces and allowing them to be open to the outside, to a large degree thanks to their strength. Two states exist there – open and partially open: empty space and a perforated screen of Corten slabs.. Excepteur sint occaecat cupidatat non proident.

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪116‬‬

‫"כאשר אין מה שיעצור את המבט שלנו‪ ,‬המבט שלנו נישא‬ ‫רחוק מאוד‪ .‬אבל הוא לא נתקל בכלום‪ ,‬הוא לא רואה כלום;‬ ‫הוא לא רואה אלא את מה שהוא פוגש‪ .‬המרחב‪ ,‬זה מה‬ ‫שעוצר את המבט‪ ,‬מה שהמבט נתקל בו‪ :‬המכשול‪ ,‬לבנים‪,‬‬ ‫זווית‪ ,‬נקודת מגוז‪ .‬המרחב‪ ,‬זה כאשר זה יוצר זווית‪ ,‬כאשר‬ ‫זה נעצר‪ ,‬כשצריך להסתובב כדי שזה יתפרש מחדש"‪ .‬ז'ורז' פרק‬

‫‪APART N / OPEN AND TRANSPARENT‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫חלל ביניים‬

‫השפה האדריכלית של‬ ‫אדריכל פיצו קדם‬

‫חלל ביניים‬

‫‪119‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪118‬‬

‫‪4‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫חלל ביניים‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫רן ברוידס‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬ ‫חלל ביניים‬ ‫‪APART N‬‬

‫‪4‬‬ ‫‪121‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪120‬‬

‫כחלק ממשימת השבירה והארגון‬ ‫מחדש של חללי המגורים‪ ,‬בתכנית‬ ‫הדירה ‪ APART N‬מיושם רעיון של‬ ‫היפוך‪ .‬המעברים ומערכות התנועה‬ ‫(אלו שקרויים בפי רוב – מסדרונות) חורגים מתפקידם‬ ‫המסורתי כעמוד השדרה של הבית‪ .‬במקום חללים‬ ‫צרים וארוכים במרכז החשוך של הבית‪ ,‬המנתבים את‬ ‫התנועה ומארגנים את חללי הבית השונים‪ ,‬בדירה‬ ‫זו‪ ,‬הם נצמדים לחזית המבנה ונהנים מאור טבעי‬ ‫וממבט אל הנוף והמרחב הפתוח שנמצאים בחוץ‪.‬‬ ‫וכך‪ ,‬חדרי השינה והמגורים‪ ,‬במקום להיצמד לחזית‬ ‫ולחלונות הבניין‪ ,‬נצמדים דווקא לגרעין‪ .‬בזכות התכנית‬ ‫"ההפוכה" (‪ )INSIDE-OUT‬ושבירת התפקידים והמיקומים‬ ‫המסורתיים של חלקי הבית‪ ,‬חדרי השינה כבר לא‬ ‫מתפקדים כערי לווין בתוך הבית‪ ,‬הממתינים להולכים‬ ‫לישון‪ ,‬אלא הופכים לבית עצמו‪.‬‬ ‫ברווח בין המסה – החדרים‪ ,‬לבין מהלך התנועה על גבי‬ ‫החזית‪ ,‬נולדים חללי ביניים‪ .‬הללו מקבלים תפקידים‬ ‫שונים בהתאם לשימוש ולאורחות החיים בבית‪ .‬בין‬ ‫החללים השונים מתוכננות מערכות של פתחים גבוהים‬ ‫ורחבים‪ ,‬המחולקים לרכיבים וורטיקליים שנעים על ציר‬ ‫מסתובב (‪ .)PIVOT‬בסגירתם‪ ,‬ישרתו כמחיצה בין חלל‬ ‫למשנהו ויפרידו את האוויר בין החללים‪ ,‬אך לא את‬ ‫המבט‪ .‬בפתיחתם ייווצר חלל חדש – משותף‪ ,‬קומונלי‪.‬‬ ‫הרגע המעניין ביותר נלכד דווקא במקום שלא מופיע‬ ‫בתכנית או בחתך האדריכליים‪ .‬זהו חלל בלתי תלוי‬ ‫ובלתי צפוי‪ .‬הוא מורכב מאלפי תנוחות שונות של‬ ‫הכנפיים אנכיות הנעות על ציריהן‪ ,‬ויוצרות חלל דינמי‬ ‫משתנה‪ .‬תנועה של אובייקט אשר מגדירה חלל חדש‪,‬‬ ‫ומפתיע; חלל לא רשמי‪ ,‬שאין לו סימוכין‪ ,‬ואין שני לו –‬ ‫רק הוא עצמו ברגע נתון אחד‪.‬‬

‫חללי התנועה של הדירה‬ ‫נצמדים לחזית הבניין ונהנים‬ ‫מאור טבעי וממבט אל הנוף‬ ‫והמרחב הפתוח שבחוץ‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫חלל ביניים‬

‫‪123‬‬

‫חדרי השינה כבר לא מתפקדים‬ ‫כערי לווין בתוך הבית‪ ,‬הממתינים‬ ‫להולכים לישון‪ ,‬אלא הופכים‬ ‫לבית עצמו‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪122‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫חלל ביניים‬

‫דירה זו מתאפיינת‬ ‫בסכמת ‪,INSIDE-OUT‬‬ ‫חדרי השינה והחללים‬ ‫הציבוריים ממוקמים‬ ‫במרכזה‪ ,‬ומערכת‬ ‫התנועה עוטפת אותם‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬ ‫חלל ביניים‬ ‫‪OPEN AND TRANSPARENT‬‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫אירנה גולדברג‬ ‫נורית בן יוסף‬ ‫רן ברוידס‬

‫‪4‬‬

‫‪125‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪124‬‬

‫חלל ביניים‬

The Architectural Language of Pitsou Kedem Architects

MOMENTARY SPACE

127

"When nothing arrests our gaze, it carries a very long way. but if it meets with nothing, it sees nothing, it sees only what it meets. Space is what arrests our gaze, what our sight stumbles over: the obstacle, bricks, an angle, a vanishing point. Space is when it makes an angle, when it stops, when we have to turn for it to start off again". Georges Perec As part of the task of breaking up and rearranging living space the concept of inside-out is applied in the Apart N plan. The passageways and arteries there (corridors, in common parlance) depart from their traditional role as the backbone of the house. Instead of long, narrow tunnels in the dim centre, channelling movement and supervising order, in this apartment they abut the façade and benefit from natural light and a view of the outside. Thus the bedrooms and living room, instead of lying in the forefront of the house, are placed in its innards. Thanks to the insideout plan and the departure from the traditional roles and locations of the various parts making up the apartment, the bedrooms no longer function as satellite units waiting for their occupants to bed down but become the house itself. In the gap between the rooms and the corridor along the periphery, momentary spaces appear. These assume different roles depending on use and the modus vivendi in the house. Between the spaces a system of high, wide doors is designed, divided into vertical elements that hinge on a pivot. On closing, they serve as transparent partitions between one space and another, separating the volumes of air between the spaces but not the view. On opening, a new space – common, communal – is created. The most interesting moment is in fact captured in a place that does not appear in the plan or the architectural profile and has no official status. It is a space that is free-spirited and unexpected, composed of hinged vertical wings assuming thousands of positions and creating a dynamic, ever-changing milieu. It is expressed in the movement of an object defining a new reality that holds its own for just an instantvoluptate velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur. Excepteur sint occaecat cupidatat non proident.

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪126‬‬

‫חלל הביניים נוצר ברגע אחד‪,‬‬ ‫ונעלם ברגע הבא‪ .‬הוא כפוף‬ ‫לאורחות החיים בבית‪ ,‬לתנועה‬ ‫של המחיצות האנכיות ולשינוי‬ ‫של האור החודר פנימה‬

‫בתכנון של בית פרטי‪ ,‬או דירת מגורים‪ ,‬מזמיני העבודה הינם‬ ‫הלקוחות וגם הדיירים‪ .‬לכל אחד רצונות‪ ,‬מאוויים‪ ,‬שאיפות‬ ‫וכוונות משלו‪ .‬האדריכל ינהל איתם משא ומתן‪ ,‬דיון וישאל‬ ‫את השאלות הנוקבות ביותר על מנת להכיל ולהבין את‬ ‫הרצונות והצרכים באופן המדויק ביותר‪ .‬לאחר מכן‪ ,‬יערוך‬ ‫משא ומתן עם עצמו‪ ,‬ויבחן איך תפיסת העולם האדריכלית‬ ‫שלו מתיישבת עם הרצונות של הלקוח ועם תנאי המגרש‪.‬‬

‫השפה האדריכלית של‬ ‫אדריכל פיצו קדם‬

‫דיאלוג‬

‫‪AHAD HAAM 13 / JAFFA RESIDENCE / MAZE 39‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫דיאלוג‬

‫‪129‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪128‬‬

‫‪5‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫דיאלוג‬

‫‪131‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫נועה גרומן‬ ‫רותם שגב‬ ‫בשיתוף‬ ‫‪ SO‬אדריכלים‬

‫‪130‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫‪5‬‬

‫דיאלוג‬ ‫‪AHAD HAAM 13‬‬

‫המשימה אינה פשוטה‪ .‬הלקוח נדרש לתת‬ ‫אמון בבא כוחו‪ ,‬שאמון על היווצרותו של‬ ‫בית המגורים הפרטי שלו‪ .‬לביצוע המשימה‬ ‫נדרש ריקוד טנגו נהדר‪ ,‬דיאלוג הולך וחוזר‪,‬‬ ‫המפרה את כל המעורבים בו‪ .‬האדריכל יבטא בנפח וחומר‬ ‫את תוצאותיו של הדיאלוג‪ ,‬כמערכות יחסים בין חללי‬ ‫הבית‪ ,‬בין פנים וחוץ‪ ,‬בין שינה לעירות‪.‬‬ ‫אך מה קורה כאשר הלקוח הוא העיר עצמה? כאשר הבית‬ ‫הפרטי הופך לבניין מרובה דיירים‪ ,‬ונטמע במרקם אורבני‪,‬‬ ‫בעל תכונות ושפה אדריכלית משלו? המעבר לתכנון בקנה‬ ‫מידה זה דורש מהסטודיו להיות ערניים במיוחד‪ .‬עליהם‬ ‫לבנות את הדו שיח האדריכלי באמצעות שכבות הידע‬ ‫והניסיון שנצברו וממשיכות להצטבר בבנייה הפרטית‪.‬‬ ‫הרעיונות שנפרשו כאן – של העבודה שלמה‪ ,‬השימוש‬ ‫בחומרים וטכנולוגיות בניה לשם העברת הרעיון הבנייני‪,‬‬ ‫החוויה החושית של התעתוע ושבירת הדיכוטומיה של‬ ‫החללים – כל אלו זוכים לאדפטציה בבנייני המגורים‬ ‫המתוכננים כעת‪ ,‬תוך שמירה על זהות ובהירות של השפה‬ ‫האדריכלית‪ .‬דוגמא לכך היא הבניין המתוכנן ברחוב‬ ‫אחד העם ‪ 13‬בתל אביב‪ ,‬בו ניכרת פרשנות של החזיתות‬ ‫המחוררות לכדי מערכת של הצללות המתפקדת כפילטר‬ ‫נוסף בין הדירה לבין הרחוב‪.‬‬ ‫בפרויקט המגורים בשכונת עג'מי ביפו‪ ,‬מתוכננות ‪ 78‬דירות‪,‬‬ ‫שטחן הממוצע כ‪ 70-‬מ"ר‪ .‬ההעמדה של הבניין במגרש‪,‬‬ ‫מארגנת את הדירות כלפי חצרות פנימיות‪ ,‬בכך נוצרים‬ ‫חללים משותפים וא‪-‬פורמליים לשימושם של דיירי הבניין‪.‬‬ ‫תפיסה זו‪ ,‬הינה כתרגום לרעיון של יצירת חללי ביניים‪,‬‬ ‫בהם מתקיימת פעילות המשתנה בהתאם לאורחות החיים‪,‬‬ ‫בקנה מידה של בלוק עירוני‪ .‬כאן‪ ,‬הדירות עצמן הן ה"‪"PIVOT‬‬ ‫שמניע את השתנותם של החללים‪.‬‬ ‫בפרויקט המגורים הממוקם בן הרחובות מזא"ה‪ ,‬אחד העם‬ ‫ושדרות רוטשילד בתל אביב‪ ,‬מתווספות לבניין מודרניסטי‬ ‫שנבנה בשנת ‪ 1932‬שלוש קומות מגורים‪ ,‬ואגף שלם בן ‪6‬‬ ‫קומות נצמד אליו במגרש הצמוד‪ .‬שלוש הקומות הראשונות‬ ‫ממשיכות את הפרופורציות‪ ,‬הנפח והקווים האופקיים‬ ‫של הבניין המקורי וכן מכבדות את החומרים מהם נבנה‪.‬‬ ‫הקומות שמעליהן צומחות בטבעיות מחומרים עדכניים‬ ‫ובשפה עיצובית המפרשת באופן מהודק את הקווים‬ ‫והשפה של הבניין אותו הן מלוות‪.‬‬

‫בניין מגורים רחוב אחד העם ‪,13‬‬ ‫תל אביב‪.‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫דיאלוג‬

‫‪133‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪132‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫דיאלוג‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫רותם שגב‬ ‫ויטלה טאוז‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬ ‫דיאלוג‬ ‫‪JAFFA RESIDENCE‬‬

‫‪5‬‬

‫‪135‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫מתחם מגורים בשכונת עג'מי ביפו‪,‬‬ ‫הדירות פונות לחצר פנימית‪.‬‬

‫‪134‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫דיאלוג‬

‫‪137‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫בכיוון השעון‪ :‬תכנית‬ ‫קומת הקרקע‪ ,‬חזיתות‪,‬‬ ‫מבט מהחצר‪ ,‬מבט לחדר‬ ‫שינה הצופה לים‪.‬‬

‫‪136‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫דיאלוג‬

‫ההעמדה של הבניין במגרש מארגנת את‬ ‫הדירות כלפי החצר הפנימית‪ ,‬בכך נוצרים‬ ‫חללים משותפים וא‪-‬פורמליים לשימושם‬ ‫של דיירי הבניין‬

‫‪139‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪138‬‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

‫דיאלוג‬

‫בניין מגורים ברחוב מאז"ה פינת‬ ‫שדרות רוטישלד‪.‬‬

‫‪141‬‬

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫צוות תכנון‬ ‫פיצו קדם‬ ‫תום צרויה‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬ ‫דיאלוג‬ ‫‪MAZE 39‬‬

‫‪140‬‬

‫‪5‬‬

‫דיאלוג‬

‫השפה האדריכלית של אדריכל פיצו קדם‬

The Architectural Language of Pitsou Kedem Architects

DIALOGUE

143

In designing a private home or apartment the clients must be regarded as both patrons and residents. Each has his own desires, experience, aspirations and intentions. The architect will negotiate with them and ask them the most penetrating questions in order to understand their needs and wishes as closely as possible and attempt to meet them. He will then negotiate with himself and check to see how his architectural world view squares with the client's expectations and the conditions on the ground. The task is not an easy one. The client is required to place his trust in the person charged with creating his own private place of residence. The assignment may be likened to a magnificent tango, involving a recurrent dialogue that enriches all participants. The architect will express his outcome of the dialogue in terms of volume and matter – a relationship between the building's spaces, between inside and outside, between slumber and consciousness. But what happens when the client is an entire city? When the private home becomes a building with multiple residents and is assimilated into the urban fabric, with its own characteristics and architectural language? The shift to planning on this scale requires the studio's staff to be particularly vigilant. They must develop an architectural dialogue through the layers of knowledge and experience of private construction that they have amassed and continue to gather. The ideas that are laid out before them – involving all-encompassing projects, the use of building materials and technologies to convey the structural concept, the sensory experience that accompanies the illusion, and the breakdown of the spatial dichotomy – all these undergo adaptation while at the same time maintaining their original identity and clarity. The residential project in the Ajami neighbourhood of Yafo entails the planning of 78 apartments averaging about 70 m2 in area. The building is laid out on the plot such that the apartments face internal courtyards, creating common informal spaces for the use of the occupants. This is in a sense a manifestation of the concept of momentary spaces housing a variety of activities, depending on the lifestyle of the urban block. Here the apartments themselves, with their own distinctive routines, serve as the pivot on which the variability of the spaces hinges. In the residential project located between Maze Street, Ahad Ha'am Street and Rothschild Boulevard in Tel Aviv, three residential floors were added to a modernistic building that was constructed in 1932, as well as an entire 6-storey wing abutting it on a neighbouring plot. The first three floors are true to the proportions, volume and horizontal lines of the original building, while they also pay homage to the materials with which it was built. The floors above them are composed of the latest materials and rise naturally, incorporating a design dialect that closely interprets the lines and language of the building to which they are annexed.

‫‪ 054‬מרץ ‪2018‬‬

‫‪142‬‬

‫חזית הבנין החדש ממשיכה את‬ ‫השפה והקוים האופקיים של‬ ‫הבניין המקורי‪.‬‬

‫‪ VRV / VRF‬מערכות מיזוג‬ ‫תכנון וביצוע מערכות‬ ‫מיזוג אוויר חכמות‬ ‫טל‪04-6221085 :‬‬ ‫‪www.ksapir.co.il‬‬