Issue 056 by D+A Magazine

‫אמנות‬

‫מיכל רוטמן לאור ‪ -‬בוחרת לעוף‬ ‫להיות ציירת‬ ‫תולדות הארוטיקה ‪ -‬מבתי הבושת ברומא‬ ‫העתיקה ועד פלייבוי‬

‫‪design & architecture‬‬

‫‬‫אות העיצוב‬

‫אות העיצוב הישראלי ‪ - 2018‬הזוכים‬ ‫‪ -‬‬

‫מהעולם‬

‫גליון ‪056‬‬

‫‪07/2018‬‬

‫מה קורה כששני אדריכלים ידועים רוקדים טנגו?‬ ‫מוזיאון בתוך סילו תבואה‬ ‫מפעל חייו של האדריכל מקטלוניה‬ ‫מוזיאון לקרמיקה בצורת ואזה‬ ‫צינורות מידע‬ ‫מחווה לממפיס‬ ‫‪ -‬‬

‫ישראל‬

‫קניון ראשונים ראשון‪-‬לציון‬ ‫בית בזרועות פתוחות לגינה‬ ‫בית בנוה מונוסון‬ ‫משרדי תלמה תיירות‬ ‫בית כנסת אביר יעקב‬ ‫תאורה אדריכלית למבנים היסטוריים‬ ‫הבית שאיננו‬

GROUNDPIECE SECTIONAL SOFA

‫הופכים שטחי מסחר לחוויה‬

‫נדל"ן חווייתי‪ ,‬עם קונצפט ממותג‬ ‫יזמות‪ ,‬בעלות‪ ,‬שיווק וניהול תוכן של מרכזי ושטחי מסחר ועיצוב חווייתיים‬ ‫הקמת מתחמי עיצוב אורבאניים‪ ,‬בשיתוף עיריות‬ ‫ייזום והפקת תערוכות מקצועיות ואירועי תוכן חווייתי‪ ,‬לאדריכלות ולעיצוב‬ ‫מו"ל כתב העת היוקרתי ‪ ,D&A‬המגזין המקצועי היחיד בישראל לאדריכלות ועיצוב‬

‫גלריה לעיצוב‪ ,‬רמת השרון‬

‫אוריין יזמים‬

‫חנויות מתחם "הרובע"‪ ,‬יפו‬

‫"סוהו" מרכז עיצוב‬

‫בית אוריין‪ ,‬תמנע ‪ ,25‬רמת השרון | טל‪03-5401065 .‬‬ ‫‪urianland@gmail.com | www.urian.co.il‬‬

‫המדרשה‪ ,‬סדנות אמנים‪ ,‬רמת השרון‬

‫‪STAY‬‬ ‫‪SHARP‬‬ ‫כל חלל מעוצב חשוב‬ ‫מירב יציב שתהיה בו הפינה‬ ‫מעצבת פנים השקטה שלו‬

‫כורסא טייני ‪ /‬שולחן צד ארצר ‪ /‬מרבד פלאס ‪ /‬שעון פלוס ‪ /‬ארונית קורסי ועוד פריטים במחלקת ההום סטיילינג‬

‫הום סטיילינג פינות אוכל חדרי שינה ספות וכורסאות תאורה ריהוט משלים שטיחים‬

‫ירושלים עברנו! פייר קניג ‪ 20‬פינת בן דוב‪ ,‬תלפיות | ר"ג‪/‬ב"ב דן דיזיין סנטר‪ ,‬הלח"י ‪ | 2‬באר שבע ‪) DESIGN +‬השדרה השביעית(‬ ‫ראשל " צ א‪.‬ת‪.‬ח‪ .‬האצ "ל ‪ | 2‬רחובות ביל "ו סנטר מעל הסופר‪-‬פארם | סגולה פ"ת חיים סוטין ‪ | 4‬חיפה חוצות המפרץ‬ ‫נתניה מרכז סיטי )‪ ,(BIG‬פולג | אשקלון פאואר סנטר סילבר | כרמיאל מתחם ביג | אילת* האורגים ‪ 4‬א‪.‬ת‪ OUTLET | .‬בית חרות כביש החוף‬ ‫מחלקת פרויקטים ואדריכלים‪ :‬תמי דיקמן ‪tami-d@efdesign.co.il‬‬

‫שירות לקוחות‪03-9536536 :‬‬

‫‪betili.com‬‬

‫תמונת שער‪:‬‬ ‫‪Javier García, Unsplash‬‬

‫גיליון ‪056‬‬

‫‪ / Editor‬עורך ראשי‬ ‫‪ / Giora Urian‬גיורא אוריין‬ ‫‪ / Design‬עיצוב‬ ‫‪ D&A/ Studio D&A‬סטודיו‬

‫אמנות‬

‫מיכל רוטמן‬ ‫עמ‪ 34 .‬לאור ‪ -‬בוחרת‬ ‫לעוף‬

‫מתרגמת‬ ‫ציונה לוז‬ ‫צלמים‬ ‫טלי ולול‬

‫‪Iwaan Baan‬‬

‫אות העיצוב‬

‫‪ / Advertising‬מנהלת פרסום‬ ‫תמי נחום ‪050-4322293‬‬ ‫‪Tami Nahum, 972-50-4322293‬‬

‫עמ‪ 40 .‬אות העיצוב הישראלי ‪ - 2018‬הזוכים‬

‫מנהלת פרויקטים מיוחדים‬ ‫ליזי הרוש ‪050-5282937‬‬ ‫מנויים ושירות לקוחות‬ ‫שרה אריאל קפור‬

‫מהעולם‬

‫מנהלת חשבונות‬ ‫ענת אילון‬

‫מה קורה כששני‬ ‫עמ‪ 48 .‬אדריכלים ידועים‬ ‫רוקדים טנגו?‬

‫‪ / Publisher‬המו״ל‬ ‫מתחמי עיצוב ואדריכלות ‪ 2010‬בע״מ‬ ‫‪Mitchamey Itzuv Veadrichalut Ltd‬‬

‫מפעל חייו‬ ‫עמ‪ 58 .‬של האדריכל‬ ‫מקטלוניה‬

‫‪d&a‬‬

‫בית־אוריין‪ ,‬אילת ‪25‬‬ ‫מורשה‪ ,‬רמת־השרון ‪47280‬‬ ‫‪urianbooks@gmail.com‬‬

‫טלפון ‪03-5408562‬‬ ‫פקס ‪03-5481028‬‬

‫מודעות‪03-5495931:‬‬ ‫מנויים‪03-5401065 :‬‬ ‫‪25 Timna St. Morasha‬‬ ‫‪Ramat Hasharon 47280, Israel‬‬ ‫‪Tel. 972-3-5408562‬‬ ‫‪Fax. 972-3-5481028‬‬

‫כל הזכויות שמורות‪ .‬אין לעשות כל שימוש שהוא ©‬ ‫בכל חלק שהוא מהחומר הכלול במגזין זה‪ ,‬אלא‬ ‫‪.‬ברשות מפורשת‪ ,‬בכתב ומראש‪ ,‬של המו״ל‬ ‫‪© Exclusively Published And Distributed By‬‬ ‫‪Urian Books – Mitchamey Itzuv Ltd‬‬

‫עמ‪ 36 .‬להיות‬ ‫ציירת‬

‫תולדות‬ ‫הארוטיקה ‪-‬‬ ‫עמ‪ 38 .‬מבתי הבושת‬ ‫ברומא העתיקה‬ ‫ועד פלייבוי‬

‫מוזיאון‬ ‫עמ‪ 52 .‬בתוך סילו‬ ‫תבואה‬

‫מוזיאון‬ ‫עמ‪ 64 .‬לקרמיקה‬ ‫בצורת ואזה‬

‫עמ‪ 96 .‬הבית‬ ‫עמ‪ 66 .‬צינורות עמ‪ 70 .‬מחווה‬ ‫שאיננו‬ ‫לממפיס‬ ‫מידע‬

‫ישראל‬

‫עמ‪ 72 .‬קניון ראשונים‬ ‫ראשון‪-‬לציון‬

‫בית בזרועות‬ ‫עמ‪ 80 .‬פתוחות‬ ‫לגינה‬

‫עמ‪ 84 .‬בית בנוה‬ ‫מונוסון‬

‫עמ‪ 88 .‬משרדי תלמה‬ ‫תיירות‬

‫עמ‪ 90 .‬בית כנסת‬ ‫אביר יעקב‬

‫תאורה‬ ‫עמ‪ 92 .‬אדריכלית‬ ‫למבנים‬ ‫היסטוריים‬

‫מטבחים ומוצרים משלימים‬ ‫נמל ת׳׳א‪ | 03-5467970 :‬ראשל׳׳צ‪03-9612213 :‬‬ ‫רמת השרון‪ | 03-5499776 :‬חיפה‪04-8491540 :‬‬

‫‪SIT IN ST YLE‬‬ ‫נתניה ‪ -‬מתחם הום דיזיין‪ ,‬הגביש ‪( 10‬ליד האיצטדיון)‪ ,073-2821904 ,‬פתוח במוצ"ש | ר"ג ‪ -‬ב"ב ‪ -‬דן דיזיין סנטר‪ ,‬הלח"י ‪ ,073-2821903 ,2‬פתוח במוצ"ש‬ ‫חיפה ‪ -‬דרך בר יהודה ‪ ,147‬מתחם מבנה‪ ,‬נשר‪ ,073-2821901 ,‬פתוח במוצ"ש | ירושלים ‪ -‬פייר קניג ‪ | 073-2821902 ,20‬שירות לקוחות ‪03-9536444 -‬‬ ‫אדריכלים ומעצבי פנים ‪ | tami-d@efdesign.co.il -‬פרויקטים ודירות לדוגמא ‪sharon@efdesign.co.il -‬‬

‫‪www.iddesign.co.il‬‬ ‫| ‪iddesign_il‬‬

‫‪Natural Stone‬‬ ‫‪by fervital‬‬

‫פרביטל היא יצרנית האבן היחידה בישראל שהיא גם יבואנית‪ ,‬ויבואנית האבן‬ ‫היחידה שהיא גם יצרנית‪ .‬מגוון עבודות שיש ואבן באמצעות אבנים טבעיות‪ ,‬אבן קיסר‪,‬‬ ‫לוחות פורצלן ועוד‪.‬‬ ‫שירות מלא לצידך‪ ,‬יבוא‪ ,‬ייצור‪ ,‬תכנון‪ ,‬הדמיה והתקנה‪:‬‬ ‫איים ומשטחי עבודה למטבח | ריצוף וחיפוי חדרי אמבט | מדרגות‬ ‫אגניות ניקוז נסתרות | ריצוף מיוחד מלוחות גדולים | יחידות כיור בנויות ועוד‬ ‫התמחות מיוחדת ב‪.CUT TO SIZE -‬‬

‫אדריכלות‪ :‬ברוידס אדריכלים‬ ‫צילום‪ :‬עמית גירון‬

‫תצוגת השרון‬ ‫רחוב פנקס ‪19‬‬ ‫א‪.‬ת‪ .‬הצפוני נתניה‬ ‫‪09-8621414‬‬

‫סניף הדגל‬ ‫דיזיין סנטר‪ ,‬קומה ג'‬ ‫רחוב הלח״י ‪ 2‬בני ברק‬ ‫‪03-5700475‬‬

‫‪fervital.co.il‬‬

‫מפעל ותצוגת אבן‬ ‫רחוב בית הראשונים ‪13‬‬ ‫אזה"ת עמק חפר‬ ‫‪04-6249262‬‬

‫‪*5299‬‬

‫‪The cooking revolution‬‬

‫מערכת הבישול המהפכנית מבית ‪ BORA‬גרמניה‬ ‫המשלבת קולט אדים מובנה‬ ‫• עיצוב אלגנטי • עוצמת שאיבה חזקה במיוחד • קל לניקוי ‪ -‬נשטף במדיח כלים‬ ‫לבחירה מספר דגמים המשלבים כיריים גז‪ /‬אינדוקציה‪ /‬פלנצ'ה‬ ‫מוצרי ‪ BORA‬נמכרים בחנויות המטבחים הנבחרות‬ ‫‪Semel, Warendorf, Poggenpohl, Armani Casa, Boffi, Bulthaup, Modulnova, Avivi, Klein's, Scic, Décor, Da Cucina, Panel‬‬

‫ניגא שף ‪ For Home‬היבואנית הבלעדית של מוצרי ‪ BORA‬בישראל‬ ‫תצוגה ‪ -‬מושב נורדיה • לתיאום פגישה‪09-8301001 :‬‬

‫זוכת פרס עיצוב המוצר‬

WE ARE HERE. EXPERIENCE LIGHT. I-RING, Surface ceiling mounting (pendant), Steel/textile, O: 38.5cm, H:46 cm, Pendel-L: 120 cm, LED, 220-240V ~50/60Hz sek. 700mA, 14W, 3000K, CRI80, EEK:A-A++, Spektrum: A++-E 156301

329,00

SLV ISRAEL order@slvlighting.co.il | t: 972-4-6414525

‫עיצוב חזיתות‬

‫טיח ושליכט צבעוני‬ ‫קרניזים ופרופילים‬ ‫צבעוני‬ ‫ושליכט‬ ‫טיח‬ ‫פוגה‬ ‫פאנל‬ ‫חיפויי‬

‫קרניזים ופרופילים‬ ‫פוגה לפנים וחוץ‪.‬‬ ‫דקורטיביים‬ ‫טייחים‬ ‫מבחר ענק של‬ ‫פאנל‬ ‫חיפויי‬ ‫טקסטורות של בטון חשוף‪ ,‬שיש מוחלק‪ ,‬סלע כורכרי באלפי גוונים‪.‬‬

‫עיצוב חזיתות‬

‫פרופילים לפתחים‪,‬‬ ‫כרכובים‪,‬‬ ‫טייחיםמעוצבים‪,‬‬ ‫קרניזים‬ ‫וחוץ‪.‬‬ ‫דקורטיביים לפנים‬ ‫של של‬ ‫ייחודיתענק‬ ‫קולקציה מבחר‬ ‫דקובורד‪.‬‬ ‫לקירות –‬ ‫סלע פוגה‬ ‫מוחלק‪,‬פאנל‬ ‫שישוחיפוי‬ ‫רומיים‪,‬‬ ‫ספי‬ ‫גוונים‪.‬‬ ‫כורכרי באלפי‬ ‫עמודיםחשוף‪,‬‬ ‫חלון‪,‬של בטון‬ ‫טקסטורות‬ ‫קולקציה ייחודית של קרניזים מעוצבים‪ ,‬כרכובים‪ ,‬פרופילים לפתחים‪,‬‬ ‫ספי חלון‪ ,‬עמודים רומיים‪ ,‬וחיפוי פאנל פוגה לקירות – דקובורד‪.‬‬

‫✓ טיח ושליכט צבעוני‬ ‫✓ קרניזים ופרופילים‬ ‫✓ חיפוי פאנל פוגה‬

‫מבחר ענק של טייחים דקורטיביים לפנים וחוץ‪.‬‬ ‫טקסטורות של בטון חשוף‪ ,‬שיש מוחלק‪ ,‬סלע כורכרי באלפי גוונים‪.‬‬ ‫קולקציה ייחודית של קרניזים מעוצבים‪ ,‬כרכובים‪ ,‬פרופילים לפתחים‪ ,‬ספי חלון‪ ,‬עמודים רומיים‬ ‫וחיפוי פאנל פוגה לקירות ‪ -‬דקובורד‪.‬‬

‫‪1-700-700-986‬‬ ‫‪1-700-700-986‬‬

‫דקוליין‬ ‫דקוליין‬ ‫טיח צבעוני וקרניזים‬

‫בע"מ‬ ‫דקוליין‬ ‫דקורטיביםבע"מ‬ ‫ציפויים דקורטיבים‬ ‫דקוליין ציפויים‬ ‫עמק‬ ‫תעשיות‬ ‫פארק‬ ‫‪,‬‬ ‫‪3‬‬ ‫התלם‬ ‫רח'‬ ‫‪12100‬‬ ‫ת‪.‬ד‪ 12100 .‬רח' התלם ‪ ,3‬פארק תעשיות עמק חפר‬ ‫ח‪.‬ד‪.‬‬ ‫‪04-6187000‬פקס‪.‬‬ ‫קווי‪:‬‬ ‫רב‬ ‫טל‪.‬‬ ‫חפר‬ ‫טל‪ .‬רב קווי‪ 04-6187000 :‬פקס‪04-6187022 .‬‬ ‫‪04-6187022‬‬ ‫‪www.decoline.co.ilsales@decoline.co.il‬‬ ‫‪sales@decoline.co.il‬‬ ‫‪www.decoline.co.il‬‬

‫®‬

‫‪Decoline Decoline‬‬

‫טיח צבעוני וקרניזים‬

‫‪1‬‬

‫ידיעות נתניה ˆ ‪7.4.2017‬‬

‫‪ ˆ 7.4.2017‬ידיעות נתניה‬

‫‪1‬‬

‫‪ Sibir‬תכנון וביצוע מערכות מיזוג אויר מתקדמות‬

‫זלדמן שלומית סטודיו לעיצוב פנים‬ ‫עמית גושר ‪ -‬צלם‬

‫כתובת רח' הרצל ‪ ,22‬ראשון לציון‬ ‫טלפון ‪03-6597324‬‬ ‫פקס ‪03-9136014‬‬ ‫‪www.sibir-ac.co.il‬‬

‫האקוסטיקה הסמויה מן העין‬

‫קניון עזריאלי ראשונים‪ ,‬אבנר שר אדריכלים‪ ,‬צילום‪ :‬עוזי פורת‬

‫משולשים אלו עשויים ממערכת‬ ‫אקוסטית בעלת מראה נקי ויוקרתי ללא‬ ‫תפרים‪ ,‬המדמה חיפוי גבס סטנדרטי‪.‬‬ ‫בניגוד לגבס‪ ,‬למערכת זו יכולת ספיגת‬ ‫רעשים ברמה הגבוהה ביותר‪.‬‬

‫צרו קשר ‪www. judea-ex.co.il | 03-6508132‬‬

‫בונים לך זמן איכות‬

‫חברת א‪.‬ר‪.‬ד עד הנדסה בע״מ בניהול אבי כהן‪ ,‬חברה קבלנית בסיווג ג'‪ 1‬המתמחה בבניית ווילות ובנייני בוטיק‪.‬‬ ‫אנו גאים להציג תרבות ניהולית יסודית ויעילה השמה דגש על‬ ‫איכות הפרוייקט * מהירות הביצוע *‬ ‫*‬ ‫בונים לך זמן איכות‬ ‫א‪.‬ר‪.‬ד עד הנדסה בע"מ משרד‪ 03-5342151 :‬נייד (אבי)‪ 052-6390100 :‬פקס‪03-5342152 :‬‬ ‫כתובת‪ :‬האצ”ל ‪ 5‬קרית‪-‬אונו ‪ 55278‬מייל‪avi@erd-ad.co.il :‬‬

‫תקציב הפרוייקט‬

‫פרוייקט גוגל‪ ,‬אדריכל‪ :‬מיכי סתר‪ ,‬צלם‪ :‬איתי סיקולסקי‬

‫נגריית אגוז בע״מ‬ ‫הבנאי ‪ ,40‬א‪.‬ת‪ .‬חולון‬ ‫טלפון ‪03-5593519‬‬ ‫פקס ‪03-5587532‬‬

‫אימייל ‪egozshabi@bezeqint.net‬‬ ‫אתר ‪www.nagariategoz.co.il‬‬

‫בלעדי ב‪ GLOW -‬מותג התאורה‬ ‫חברת התאורה הבלגית מהמובילות בעולם‪ .‬המשלבת מגוון רחב‬ ‫של עיצובים מסוגננים‪ ,‬נצחיים ואף מהפכניים בשוק התאורה הארכיטקטונית‪.‬‬

‫מוזמנים להתרשם מקולקציית ‪ 2018‬של ‪ DELTA LIGHT‬בגלריית התאורה‬ ‫איירפורט סיטי ‪ 03-9424840‬בתאום מראש‬ ‫‪WWW.GLOW-LIGHTING.CO.IL‬‬

‫‪GLOW‬‬

‫פתרונות‬ ‫אדריכליים‬

‫‪Glow‬‬ ‫גלריה של תאורת עילית‬

‫גלריית התאורה ‪Glow‬‬ ‫משתרעת על פני ‪ 1,000‬מ"ר‬ ‫ומציגה קולקציית גופי תאורה‬ ‫של המותגים המובילים‬ ‫והאיכותיים בעולם‪ .‬מותגי העל‬ ‫מציעים אמירה עיצובית ורמות‬ ‫גימור יוצאות דופן‪ ,‬לצד קידמה‬ ‫וחדשנות טכנולוגית‪ .‬קולקציית‬ ‫התאורה ב‪ Glow-‬מתעדכנת‬ ‫באופן תדיר בפריטים הנבחרים‬ ‫בקפידה מהתערוכות החשובות‬ ‫באירופה‪.‬‬ ‫בלעדי ב‪ Glow-‬מותג התאורה‬ ‫‪ Delta Light‬היא אחת‬ ‫החברות המובילות ומכתיבות‬ ‫הטרנדים בשוק התאורה‬ ‫העולמי‪ .‬שילובם של עיצוב‬ ‫וטכנולוגיה יחד עם מחקר‬ ‫ופיתוח הנתמך בהשקעה‬ ‫והתמדה של חברה המבוססת‬ ‫על עסק משפחתי הינה יוצאת‬ ‫דופן בתעשייה הנוכחית מהווה‬ ‫צעד גדול וחשוב עבורנו‪.‬‬ ‫שיתוף פעולה זה מעניק לנו‬ ‫פתח למגוון רחב של פתרונות‬ ‫תאורת פנים וחוץ‪ .‬לכבוד הוא‬ ‫לנו לייצג את המותג ‪Delta‬‬ ‫‪ Light‬ואנחנו מברכים על‬ ‫צירופה של ‪ Glow‬לפורטפוליו‬ ‫העולמי של ‪.Delta Light‬‬

‫מטבחי השף‬ ‫המהפכה הקולינרית שמוסיפה לשטוף את ישראל שמה את התרבות הגסטרונומית במרכז‬ ‫ולא רק במסעדות הגורמה של השפים המובילים‪ .‬המטבח הביתי זוכה ב‪ 2018-‬לאדפטציות‪,‬‬ ‫חידושים ופטנטים שמקנים לו מעמד של כוכב על וכבר קשה למצוא בתים שמסתפקים‬ ‫במטבח חינני וויזואלית נטול ערכים מוספים‪ .‬לא בכדי מטבחי היוקרה של המותג האיטלקי‬ ‫‪ ,Alpes Inox‬המיובאים ארצה על ידי חברת ניגא‪-‬שף ‪ For Home‬זוכים להצלחה רבה‪ ,‬שכן‬ ‫הם טומנים בחובם במדויק את כל מה שצריך בכדי ליצור מטבח קונספטואלי ומעוצב שכולל‬ ‫יתרונות מקצועיים רבים‪.‬‬ ‫המותג המוערך‪ ,‬שנוסד על ידי המעצב ניקו מורטו‪ ,‬מוסיף להוביל את תחום המטבחים‬ ‫בזכות המוניטין הרב שצבר הודות לעיצובי עילית עמידים ויפהפיים‪ ,‬העשויים מפלדת אל‪-‬‬ ‫חלד‪ ,‬בגימור משי יחודי‪ .‬מורטו חקר לעומק את השימושים והאפשרויות של הנירוסטה והיה‬ ‫מראשונים לייצר מטבחי נירוסטה מרהיבים‪ ,‬חזקים‪ ,‬המושתתים על הנדסת אנוש מתקדמת‬ ‫וניקיון עיצובי‪ .‬תפיסת העיצוב של מטבחי ‪ Alpes Inox‬נשענת על מטבחי ‪Free Standing‬‬ ‫שמשלבים את כל מכשירי החשמל בצורה אופטימלית‪ ,‬ובזכות היותם עשויים נירוסטה‬ ‫יופיים ואיכותם נשמרים לאורך השנים ללא צורך בתחזוקה רבה‪ .‬למטבחים יופי מרהיב‬ ‫ונוכחות מודגשת‪ ,‬מבלי להזדקק לתוספות צבע‪ ,‬והופכים את חווית הבישול והעבודה בהם‬ ‫למהנה ובלתי נשכחת‪ ,‬כאילו הייתם שף מפורסם בתכנית בישול טלוויזיונית‪.‬‬ ‫להשיג בחברת 'ניגא‪-‬שף ‪ ,'For Home‬מושב נורדיה‪ ,‬לתיאום פגישה‪09-8301001 :‬‬

‫איפה הדלת?‬ ‫חובבי העיצוב המוקפד והמינימליסטי רוצים ליצור בחללי הבית השונים אסתטיקה חפה‬ ‫מאלמנטים דומיננטיים המעיבים על ניקיון החלל‪ .‬הקירות הפנימיים זוכים כיום לפתרונות‬ ‫מינימליסטיים‪ ,‬הודות לחיפויי הקיר שהופכים את הדלתות והקיר סביבן‪ ,‬לספק נסתר –‬ ‫ספק גלוי‪ .‬חברת ‪ Union Italian Doors‬מציעה באולם התצוגה החדש בהרצליה פיתוח‬ ‫מבחר מרהיב של חיפויים לדלת ולקיר‪ ,‬מבית מיטב מותגי היוקרה האיטלקיים‪.‬‬ ‫אותן דלתות נתפסות כיום כאחד הפתרונות המתקדמים והייחודיים בתכנון ועיצוב הבית‪.‬‬ ‫על אף היותן נסתרות הן מצליחות לאפיין את החלל כדרמטי ועוצמתי ולא בכדי רבים‬ ‫מהאדריכלים ומהמעצבים המובילים משכילים להשתמש בהן על מנת ליצור מרחב אוורירי‬ ‫ומינימליסטי‪ .‬הן משתלבות בקו אחד במישור חיפויי הקיר וזהות לו‪ ,‬כך הן מתמזגים אלה‬ ‫באלה באופן מושלם ואחיד‪.‬‬ ‫את חיפויי הקיר והדלתות ניתן להשיג במבחר מרשים של חומרים ושילובים מסקרנים ובהם‬ ‫שיש‪ ,‬שעם‪ ,‬זמש‪ ,‬בדים יוקרתיים‪ ,‬מתכות‪ ,‬עורות ופורנירים בטקסטורה תלת מימדית‪ .‬זאת‬ ‫ועוד‪ ,‬ניתן לייצר ‪ Custom Made‬עד לגובה מרשים של ‪ 6‬מטרים‪.‬‬

‫עניין של השקפה‬ ‫‪ ,Point Of You‬מיזם ייחודי ומעורר השראה של רשת ‪ Swiss System‬מציג לראווה‬ ‫‪ 20‬תפיסות שונות לעיצוב חדרי שינה על פי משנתם המקצועית של ‪ 20‬אדריכלים‬ ‫ומעצבים מובילים‪ .‬בשיתוף עמותת 'לתת' יתרמו בסיומו ‪ 10‬מהמיטות לניצולי שואה‪,‬‬ ‫שיזכו בנוסף לעיצוב חדר שינה מושלם‪ ,‬נעים ומזמין‪.‬‬ ‫חדרי השינה נתפסים בתרבויות השונות כמקדש רוחני ואנרגטי‪ ,‬לכן אין זה פלא‬ ‫שמושקעים בתכנונם ועיצובם מחשבה‪ ,‬יצירתיות ודמיון‪ .‬אל המיטה‪ ,‬שמהווה פריט‬ ‫מרכזי ודומיננטי בחלל‪ ,‬נלווים פרטי ריהוט ואקססוריז ‪ -‬יחד הם יוצרים את האווירה‬ ‫בחלל‪ .‬רשת ‪ Swiss System‬בחרה להמחיש בסניפיה עד כמה משפיע עיצוב חדר‬ ‫השינה על איכות החיים בכלל ואיכות השינה בפרט‪ .‬לשם כך פנו קברניטי החברה‬ ‫ל‪ 20-‬אדריכלים ומעצבים מובילים‪ ,‬להם נתנו יד חופשית ליצור את חדר השינה‬ ‫האולטימטיבי על פי משנתם העיצובית‪.‬‬ ‫כל אחד מהמעצבים הפליא להמחיש את סיפורו של החלל וסגננו על ידי צבעוניות‪,‬‬ ‫אביזרים‪ ,‬דוגמאות‪ ,‬מרקמים וחומרים שיחד יצקו בחדר רבדים ועומקים שהופכים את‬ ‫השהייה בחדר למפנקת ונינוחה במיוחד‪ .‬בסיום המיזם‪ ,‬ובשיתוף עמותת 'לתת'‪ ,‬יתרמו‬ ‫‪ 10‬מהמיטות לניצולי שואה שיזכו במקביל לתכנון ועיצוב חדרי שינה נעימים ומזמינים‬ ‫על ידי נבחרת המעצבים‪ ,‬ממש כפי שמגיע להם‪.‬‬ ‫‪www.swisssystem.co.il‬‬

‫חברת ‪ ,Union Italian Doors‬בעלת וותק של למעלה מ‪ 28-‬שנה בתחום‪ ,‬השיקה לאחרונה‬ ‫את שלוחתה הישראלית בהרצליה פיתוח‪ .‬באולם התצוגה העשיר והיוקרתי מוצגות עשרות‬ ‫דלתות פנים והזזה‪ ,‬מחיצות וחיפויי קיר ודלתות כניסה מעוצבות ביבוא בלעדי של מותגי‬ ‫היוקרה האיטלקיים המובילים ובהם מוצרים שעוצבו על ידי מעצבי העל הידועים והחשובים‬ ‫בעולם‪.‬‬ ‫‪ Union Italian Doors‬ישראל מדינת היהודים ‪ 89‬הרצליה פיתוח ‪www.uniondoors.co.il‬‬

‫בס"ד‬

‫יבוא בלעדי של מותג היוקרה ההולנדי‪:‬‬

‫בית התאורה החדש‬ ‫לאדריכלים‪ ,‬מעצבי פנים‪ ,‬ואוהבי העיצוב‪.‬‬ ‫רח' לח"י ‪ 17‬בני ברק | ‪03-9050900‬‬

‫אדריכל‪ :‬סמט אדריכלים‬

‫רימדסיו †ישראל †התערוכה †≥ †תל †אביב ‪Æ‬‬ ‫ט ל ‪w w w. r i m a d e s i o . c o . i l † † ∞ ≥ ≠ μ ¥ ≤ π π ≤ ≤ † Æ‬‬

‫ספר מקיף הפורׂש את מכלול עבודתו של שמעון‬ ‫פובזנר (‪ ,)1999-1919‬מהנציגים הבולטים של‬ ‫דור אדריכלי המדינה‪ .‬הספר עוקב אחר יצירתו‬ ‫האדריכלית ַה ֵחל בעשור שבו שימש מתכנן בכיר‬ ‫במשרד שרון‪-‬אידלסון‪ ,‬דרך שותפותו עם אברהם‬ ‫יסקי ושנות הקריירה העצמאית שלו‪ ,‬שבמהלכן‬ ‫תכנן עשרות בניינים ציבוריים ופרטיים בארץ‪,‬‬ ‫ועד תקופת עבודתו עם בנו האדריכל גדעון (גידי)‬ ‫פובזנר‪ .‬הספר מתבסס על הארכיון של פובזנר‪,‬‬ ‫השופע שרטוטים ורישומים מרהיבים‪ .‬רובם הגדול‬ ‫של החומרים רואה כאן אור לראשונה ומלמד על‬ ‫היקפי התכנון הנרחבים שבהם עסק ועל דרכו‬ ‫היצירתית האינדיווידואלית‪ ,‬שהתפתחה לצד‬ ‫התמורות שחלו באדריכלות ישראל‪.‬‬

‫הקריירה העצמאית של פובזנר התפרשה על פני יותר‬ ‫מארבעה עשורים‪ .‬בתקופה מכוננת של בניין מוסדות‬ ‫המדינה החדשה‪ ,‬הוא עסק בתחומי האדריכלות‬ ‫המרכזיים‪ :‬לקח חלק בתכנון הספרייה הלאומית‬ ‫בגבעת רם ומשכן הכנסת‪ ,‬תכנן מבני ציבור ואקדמיה‪,‬‬ ‫כיכרות וסביבות הנְ צחה‪ ,‬בנייני דירות ושכונות מגורים‪,‬‬ ‫מוסדות חינוך ובריאות‪ ,‬בנייני משרדים ומסחר‪ ,‬מבני‬ ‫ומתקני רווחה לחיילים‪ .‬תוך כדי כך‬ ‫תרבות והארחה ִ‬ ‫זכה פובזנר בתחרויות אדריכלות ובפרס רוקח לשנת‬ ‫‪ .1957‬רבות מעבודותיו נכנסו לקאנון של אדריכלות‬ ‫ישראל החדשה‪ ,‬כמו כיכר מלכי ישראל‪ ,‬הספריה‬ ‫הלאומית כיכר הכניסה ובנייני הפקולטות הראשונים‬ ‫בקמפוס גבעת רם‪ ,‬מכון ון‪-‬ליר והאקדמיה הישראלית‬ ‫למדעים‪ ,‬בית החייל בתל‪-‬אביב ובנתניה ועוד רבים‪.‬‬

‫שמעון פובזנר‪ ,‬אדריכל ‪ /‬הוצאת דביר‪ 353 ,‬עמ' ‪ /‬מחיר ‪₪ 128‬‬ ‫כותבים‪ :‬ד"ר צבי אלחייני אדריכל וגאוגרף מיכאל יעקובסון‬ ‫עיצוב גרפי‪ :‬מיכאל גורדון ‪ /‬עריכת טקסט‪ :‬דפנה רז‬ ‫להזמנה ‪03-524-7389 -‬‬

‫אדריכלות וצילום ‪ -‬דניאל ערב‬

‫כתובת קלנסווה ‪ 40640‬ת‪.‬ד‪3367 .‬‬ ‫טלפון ‪09-8780854‬‬

‫נייד ‪050-3220066‬‬ ‫פקס ‪09-8780475‬‬

‫מייל ‪a.m.yadim@hotmail.com‬‬

‫אביבי מטבחים גאה להציג את הדור הבא של המטבחים‬ ‫לראשונה בישראל! מטבח חכם המשלב מערכת טכנולוגית‬ ‫ייחודית כחלק אחיד ממשטח העבודה‪ ,‬ההופכת את חווית‬ ‫השימוש במטבח לקלה‪ ,‬נוחה וידידותית‪.‬‬

‫קולקצייה מהפכנית של מטבחים חכמים‬

‫המערכת מספקת מענה אינטרקטיבי להרגלי השימוש של העובדים במטבח וכוללת בין היתר‪:‬‬ ‫מערכת שקילה מובנית בכל שטח פני התצוגה | ברקוד מובנה המאפשר סריקת מוצרים‬ ‫ושליטה על ניהול מלאי | מערכת ניהול שיחה וסנכרון למכשירי הסלולר | גלישה באינטרנט‪,‬‬ ‫תוכנת מתכונים אינטרקטיבית‪ ,‬שימוש במשחקים | סנכרון עם מערכות בית חכם שונות ועוד‬

‫נקודת ציון‬

‫בשיתוף עם חברת הביטאט‬

‫נקודת ציון‬

‫בשיתוף עם חברת הביטאט‬

‫דירה בטבע‬

‫טקסט אירית בר‬ ‫צילום עודד סמדר‬

‫בחרנו למדורנו הפעם‪ ,‬דירת פנטהאוז בתל אביב‪ ,‬שתכנן סטודיו ברוש אלון‪.‬‬ ‫גודלה ‪ 212‬מ"ר ו‪ 130-‬מ"ר מרפסת והיא חלק מפרויקט תמ"א ‪38‬‬

‫נקודת ציון‬

‫בשיתוף עם חברת הביטאט‬

‫הקו המנחה הראשוני של תכנון הדירה היה‪ ,‬שכל‬ ‫החדרים בבית יפתחו למרפסת שעוטפת את הדירה‬ ‫בשתי חזיתות‪ .‬לכן‪ ,‬תכנון הגינה היה אלמנט חשוב‬ ‫מאוד בתכנונה הראשוני‪ .‬מרכז הבית‪ ,‬לב הבית יוחד‬ ‫למטבח‪ ,‬סלון ופינת אוכל‪ ,‬שבו מתכנסים בני הבית‬ ‫בשגרת היום יום‪ ,‬בחגים ובאירוחים הרבים‪ ,‬שהם‬ ‫חלק בלתי ניפרד מאופיים של דיירי הבית‪ .‬ממרכז‬ ‫הבית יוצאות שתי זרועות‪ ,‬האחת לכיוון חדרי הילדים‬ ‫והשנייה לכיוון אזור המאסטר ושירות‪.‬‬

‫על מנת לטשטש את הכמות הרבה של הכניסות‬ ‫לחדרים‪ ,‬חופו הקירות בחיפוי עץ שיוצר הרמוניה‬ ‫וניקיון צורני‪ .‬אלמנט החוזר על עצמו גם בעבודת‬ ‫הנגרות השונה‪ ,‬שחלקה מסתירה מערכות שונות‪ .‬כמו‬ ‫כן ההרמוניה באה לידי ביטוי בחזרה ואחידות בחומרים‬ ‫ובצבעוניות של כל הבית‪ .‬את אורך המרפסת "שברו"‬ ‫המעצבים‪ ,‬באמצעות הפרדות ויצירת פינות שונות‬ ‫עטופות באדניות מגוננות‪ ,‬שאף בהן נשמרה אחידות‬ ‫וחזרה על החומרים הנמצאים בבית – ברזל ועץ‪.‬‬

‫תכנון ועיצוב פנים‬ ‫סטודיו ברוש אלון‬ ‫ריהוט‬ ‫הביטאט‬

‫אמנות‬

‫מיכל רוטמן לאור ‪ -‬בוחרת לעוף‬

‫‪ ,100 x120‬ללא שם‪ ,‬טכניקה מעורבת‬

‫‪35‬‬

‫בכל עבודה ועבודה נמצא נקודת מוצא‬ ‫פיגורטיבית‪ .‬נופי הארץ המשמשים‬ ‫כתבנית נוף מולדתה של מיכל‪ ,‬נופים‬ ‫מנטליים ונופי זיכרון המשליכים הלך רוח‬ ‫שמאחד את הדימויים המתקבצים בציורים‪ .‬אלו מהווים‬ ‫התכוונות שאינה מודעת לעצמה ושיש בה מן הקמאיות‬ ‫והארכיטיפיות של כל מעשה פולחן – מעשה היצירה‪.‬‬ ‫השפה הציורית של קווים ושל צבע המתנועעים בקצביות‬ ‫ומטשטשים את ההבדלים בין הסימונים השונים – מובאים‬ ‫כל פעם מחדש לכדי עימות‪ .‬הקוויות הרכה והגולשת של‬ ‫היישויות האורגניות מעומתת בסופו של דבר עם הקוויות‬

‫הנוקשה והגיאומטרית (הרשומה במקרים רבים בעזרת‬ ‫סרגל) של מרכיבי החלל‪ .‬כמו רבים אחרים גם מיכל‬ ‫רוטמן לאור חשה גודש מן המציאות‪ ,‬היא חשה שאין‬ ‫עוד טעם לחשוף את הפוליטי‪ ,‬את היותנו נתונים לחסדי‬ ‫מערכות של כוח ושליטה‪ .‬אין צורך לחזור ולעשות‬ ‫באמנות את מה שבכל מקום ברור לעין‪ .‬אין הכרח לחזור‬ ‫באמנות על האקטיביזם שבמציאות‪ ,‬בכל שיטוט ברחוב‬ ‫היא חשה שהמציאות מעוררת וחזקה יותר מכל אמנות‬ ‫ביקורתית העוסקת בניתוח של מנגנוני כוח‪.‬‬ ‫הציור יכול להיות פוליטי גם באופן אחר; טמונה בו‬ ‫הזמנה לפתח עבור המבט מסגרות דינמיות וכך לאפשר‬

‫לצייר‪ ,‬ובעקבותיו לצופה‪ ,‬יצירה של אזוריי הידברות‪.‬‬ ‫הציור מכונן מרחב מקביל‪ ,‬אך מוחשי‪ ,‬שבו ניתן‬ ‫להיפגש‪ ,‬להחליף הגדרות‪ ,‬להתווכח ואפילו להסכים‪.‬‬ ‫הציור יכול ליישב ניגודים‪ ,‬לבנות סדרים ולאפשר לנו‬ ‫לחיות בשלום בעולם כאוטי‪ .‬מיכל רוטמן לאור מתבוננת‬ ‫במעשה הציור דרך פריזמות של מסורות העבר ודולה‬ ‫מתוכן שורה של מסרים חזותיים‪ .‬הציור שלה מקרין‬ ‫בתכניו את הלך הרוח העכשווי החף מכל ניסיון להוכיח‬ ‫משהו‪ ,‬לטעון טענה או להטיל ספק‪ .‬בהיותו שרוי‬ ‫במחוזות המבע האישי ונמנע מנקיטת עמדה נחרצת‬ ‫בנפתולי הדיאלקטיקה הפנים – ציורית‪.‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬ ‫אמנות‬

‫מיכל רוטמן לאור ‪-‬‬ ‫בוחרת לעוף‬ ‫טקסט‬ ‫ורדה שטיינלאוף ‪ -‬אוצרת‬

‫צילום‬ ‫אבי אמסלם‬

‫שדה הציור של מיכל רוטמן לאור מלא בצבעים רב ססגוניים‬ ‫ועתירי פנים‪ .‬בתערוכתה "בוחרת לעוף"‪ ,‬בחרה האמנית לעוף‬ ‫עם הרגש‪ ,‬עם החוויה עם התת‪-‬מודע שלה אל עבר משטח הבד‪.‬‬ ‫זה איננו רק כיסוי המשטח בפיגמנט או צורך בסיסי ביסוד חוויתי‬ ‫ישיר אלא התרסה כנגד העודפות האינטלקטואלית הנוכחת‬ ‫כל כך בתרבות החזותית וההתמסרות לטכנולוגיה ולהצפה‬ ‫החזותית של דימויי מסכים המציעים מגע סטרילי וסינתטי‬

‫‪34‬‬

‫‪ ,100 x100‬ללא שם‪ ,‬טכניקה מעורבת‬

‫מגזין ‪ d&a‬יוזם ומעודד חיבור בין‬ ‫אדריכלות לאמנות ישראלית‬ ‫‪---------------------‬‬‫מיכל רוטמן‪-‬לאור‪ ,‬ציירת‬ ‫אתר‪www.michalrl.co.il :‬‬ ‫‪054-4728856‬‬

‫הציורים מאוסף גיורא אוריין‬

‫אמנות‬

‫להיות ציירת‬

‫"ההתמודדות בין רגשנות ספרותית‪-‬פיגוראטיבית‬ ‫לבין מופשטות מבוקרת ושכלתנית‪ ,‬מאפיינת‬ ‫את עבודותיה של אלקלעי‪ .‬בהתמודדות זו מתח‬ ‫חיובי נוצר בין שני הקטבים‪ ...‬ניכרים אצלה יכולת‬ ‫הרישומית והיכולת לחשוף ערכים בלתי צפויים‬ ‫במציאות‪ .‬אמנותה אינה בחזקת עובר שמבקש‬ ‫לצאת לאוויר העולם‪ ,‬היא כבר יצאה אליו ולא‬ ‫נותר לה אלא להתפתח בכיוון הרצוי"‪.‬‬

‫‪37‬‬

‫"הארץ"‪" ,‬מתח בין שני קטבים"‪",2.5.82 ,‬הכרעה‬ ‫אישי"‪ ,‬ניסים מבורך‪.‬‬

‫‪--------------‬‬‫תערוכת היחיד של רחל אלקלעי‬ ‫"הייתי מתה להיות ציירת"‪.‬‬ ‫אוצרת‪ :‬נורית טל‪-‬טנא‬

‫מגזין ‪ d&a‬יוזם ומעודד חיבור בין‬ ‫אדריכלות לאמנות ישראלית‬ ‫‪---------------------‬‬‫רחל אלקלעי‪ ,‬ציירת‬ ‫‪rachelaky@bezeqint.net‬‬ ‫‪054-4728856‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫אמנות‬

‫להיות ציירת‬ ‫טקסט‬ ‫נורית טל טנא‬

‫תערוכת היחיד של הציירת רחל אלקלעי‪,‬‬ ‫מאפשרת מעקב כרונולוגי אחר התפתחות‬ ‫יצירתה‪ ,‬תוך שימת דגש אודות פרקים מרכזיים‪,‬‬ ‫ובהקשר להשפעות שונות‪ ,‬פנים וחוץ אמנותיות‪.‬‬ ‫קשרים ביוגרפים‪ ,‬חברתיים‪ ,‬ספרותיים ואחרים‪.‬‬ ‫המאגדים לעשייה אינדיבידואליסטית המיוחדת‬ ‫לה‪ ,‬כציירת וסופרת הפועלת בזירה המקומית‬ ‫ומחוצה לה‬

‫‪36‬‬

‫דוד כפתורי ז"ל‪ ,‬מבין ראשוני מוריה‪ ,‬כתב‬ ‫"ציוריה‪ ,‬מהווים אספקלריה של הנוף‬ ‫הישראלי‪ .‬נוף הרים וגבעות‪ ,‬עמקים וגאיות‬ ‫שארצנו התברכה בהם‪ .‬כאשר מתערב‬ ‫דמיונו של האמן בנוף‪ ,‬עוקר הרים ומיישר גבעות‪ ,‬הוא בונה‬ ‫את הטבע מחדש‪ .‬קו וכתם מפותלים או ישרים‪ ,‬מהווים‬ ‫ביטוי לנוף פנימי חוויתי‪ ...‬רחל נושמת וחשה את האווירה‬ ‫הגשמית של האדמה‪ .‬בעבודותיה ניכרת חומריות שופעת‪,‬‬ ‫התורמת לעוצמת האור על המשטח הציורי‪ ,‬עוצמה‬ ‫המוסיפה נופך ומירקם עשירים למכלול"‪.‬‬ ‫באופן הביטוי של אלקלעי ניתן למצוא התייחסות לסוג‬ ‫של הוויה אל‪-‬זמנית ולתכנים רוחניים‪ ,‬תוך שהיא משלבת‬ ‫אלמנטים משפת היומיום ומעניקה להם משמעות אישית‬ ‫סובייקטיבית‪ .‬עד כדי דרגה של זיכוך‪ .‬הקומפוזיציה טעונה‬ ‫בממד מרגש ‪ -‬המאפשר למתבונן לחדור ולהקשיב לדיאלוג‬ ‫הפנימי שהאמן מנהל עם חביוני נפשו‪ .‬ציוריה משוחררים‬ ‫מכל נושא או תוכן סיפורי‪-‬ריאליסטי‪ ,‬כשההרכבים‬ ‫הצורניים והצבעוניים מקבלים מרחב מחיה אוטונומי‪,‬‬ ‫שאינו כבול בהעתקת המציאות‪ ,‬ובחוקי הפרספקטיבה‪.‬‬ ‫וביכולתם לסחוף את דמיונו של המתבונן לכל עבר‪.‬‬ ‫‪--------------‬‬‫רחל אלקלעי‪ ,‬ציירת וסופרת‪ ,‬ילידת‬ ‫הארץ‪ ,‬בוגרת האוניברסיטה העברית‬ ‫בירושלים בתרבות‪-‬צרפת ומדעי המדינה‪.‬‬ ‫השכלתה הציורית מהמורים‪ :‬דוד משולם‬ ‫ז"ל‪ ,‬דוד כפתורי ז"ל‪ ,‬רחל שביט‪ ,‬יעקב‬ ‫וכסלר ז"ל‪ .‬בוגרת מכון "אבני"‪ .‬חברה‬ ‫באגודת הציירים והפסלים‪ .‬הציגה‬ ‫בעשרות תערוכות יחיד וקבוצתיות‪.‬‬ ‫יצירותיה מוצגות באוספים בארץ ובעולם‪.‬‬ ‫ספריה‪" :‬פלומיקה"‪" ,‬הקרנבל של‬ ‫גאיה" ו"חלום אל הים"‪ .‬סיפוריה‬ ‫פורסמו בעיתון ‪ ,77‬באנתולוגיה "מאה‬ ‫שנים מאה יוצרים"‪ ,‬וב"מעגלים" ‪.2000‬‬

‫אמנות‬

‫תולדות החרמנות ‪ -‬מבתי הבושת ברומא העתיקה ועד פלייבוי‬

‫האמן מרק קווין‪",‬סירנה"‪ ,‬פסל מזהב טהור של קייט מוס‪ .‬היצירה מוגדרת‬ ‫כ"אפרודיטה של ימינו"‪ .‬הפסל‪ ,‬דוגמנית העל כשהיא עושה תרגיל גמישות וידיה‬ ‫מחזיקות את רגליה‪ .‬שווי הפסל ‪ 1.5‬מיליון ליש"ט‪ ,‬ומשקלו חמישים קילו (כמשקל‬ ‫גופה האמיתי של מוס‪ ,‬הידועה בממדיה הדקיקים)‪ .‬הפסל נחשב לפסל הזהב הגדול‬ ‫ביותר מאז תקופת היוון העתיקה‪.‬‬

‫‪39‬‬

‫הנושא המאתגר ביותר באמנות ובפסלים‪ ,‬הוא הביטוי‬ ‫האולטימטיבי של יופי מושלם של נשים וגברים‪ .‬במכירה‬ ‫נמכר גם הגיליון הראשון והמיתולוגי של מגזין "פלייבוי"‪,‬‬ ‫עם מרילין מונרו על השער‪.‬‬ ‫האוסף כלל גם גברים כאובייקטים ארוטיים‪ ,‬למשל‪ ,‬פסל‬ ‫שיש לבן "‪ ,"Bust of Antinous‬שנוצר על ידי אמן לא ידוע‬ ‫(בטח לא רצה צרות)‪ ,‬שנמכר ב‪ 100,000-150,000-‬ליש"ט‪.‬‬ ‫הפסל המגולף להפליא‪ ,‬מתאר את אנטיניוס‪ ,‬המאהב של‬ ‫הקיסר הרומי אדריאנוס‪ ,‬אשר נודע לאורך ההיסטוריה‬ ‫בשל המראה הטוב שלו‪ ,‬ונחשב כסמל של ההומו הראשון‪.‬‬ ‫הוא טבע בצורה מסתורית במעמקי הנילוס‪ ,‬בשנת ‪130‬‬ ‫לספירה‪ ,‬כשהוא רק בן ‪ ,19‬והקיסר צלל אף הוא לאבל‬ ‫ממושך ובהמשך‪ ,‬הקים עיר במצרים‪ ,‬אנטינופוליס‪,‬‬ ‫לכבוד הנער היווני ופעל להערצתו כאל‪ .‬פסלים רבים של‬ ‫‪ Antinous‬הוזמנו על ידי הקיסר ודוגמאות ששרדו ניתן‬ ‫למצוא במוזיאונים הגדולים בעולם‪.‬‬

‫צילום של ריצ'רד אבדון‪ ,‬צלם‬ ‫אופנה אמריקאי ידוע וקינסקי‪,‬‬ ‫כוכבת הוליוודית‪ .‬התמונה‬ ‫צולמה בתוך שעתיים‪ ,‬בהזמנת‬ ‫מגזין "ווג"‪ .‬הוא "מתייחס בבירור‬ ‫למושגים עמוקים באמנות‬ ‫הקלאסית ובמיתולוגיה‪ ,‬הידוע‬ ‫ביותר מתוכם הוא סיפור אדם‬ ‫וחוה והנחש"‪.‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫אמנות‬

‫תולדות הארוטיקה ‪-‬‬ ‫מבתי הבושת ברומא‬ ‫העתיקה ועד פלייבוי‬ ‫בית המכירות הפומביות‬ ‫‪ ,Sotheby's‬השיק מכירה פומבית‬ ‫בשם "‪ ."Passion & Desire‬מכירות‬ ‫הערב הסתיימו בסכום של יותר‬ ‫מ‪ 3.7-‬ליש"ט (‪ 5.1‬מיליון דולר)‬

‫טקסט‬ ‫נטע כשר‬

‫האוצרים מגדירים את האוסף כ"מפגיש‬ ‫בין מגוון רחב של יצירות אמנות וחפצים‪,‬‬ ‫אשר מעמידים את ההיסטוריה של המיניות‬ ‫האנושית בלי כל מסווה"‪ ,‬וככזה המספק‬ ‫תובנה כיצד אמנים עוסקים בנושא המסובך של אמנות‬ ‫ארוטית‪ .‬ציר הזמן שהוצג נע בין ימי קדם ועד ימינו‪ ,‬מפסל‬ ‫ניאו‪-‬קלאסי ועד תמונת שער של מגזין פלייבוי‪.‬‬

‫הנושא המאתגר ביותר‬ ‫באמנות ובפסלים‪ ,‬הוא‬ ‫הביטוי האולטימטיבי‬ ‫של יופי מושלם של‬ ‫נשים וגברים‬ ‫‪38‬‬

‫הפריט הוותיק ביותר‪ ,‬הוא לוח תבליט רומי עתיק‬ ‫מטרקוטה‪ ,‬בן ‪ 2,000‬שנה ונמכר ב‪ 20,000-‬ליש"ט –‬ ‫המתאר בית בושת‪ .‬בתבליט מתוארות שלוש סצינות‪,‬‬ ‫מופרדות באלמנטים אדריכליים‪ .‬הקטע הראשון מתאר‬ ‫מפגש של גבר ואישה מלווה בכלב‪ ,‬השני מראה גבר ואישה‬ ‫מחובקים‪ ,‬והשלישי – שני זוגות העוסקים בפעילות מינית‬ ‫על ספות‪ ,‬עם כיתוב מקוטע בלטינית‪ .‬פסלון אחר‪ ,‬מאפיין‬ ‫פסלונים פולחניים עם פאלוסים ענקיים‪ ,‬ככל הנראה היוו‬ ‫חלק מטקסים עם קשרים סמליים לפוריות‪.‬‬

‫אות העיצוב הישראלי ‪ - 2018‬הזוכים‬ ‫לוסי ויקנין וליטל רוזנשטיין‪,‬‬ ‫מסטודיו "המעצבות"‪ ,‬מנחות‬ ‫את הטקס‪ ,‬בפני קהל של יזמים‪,‬‬ ‫ראשי ערים וחברות כלכליות‪,‬‬ ‫אדריכלים ומעצבי פנים‪.‬‬

‫טקסט‬ ‫נעמה איתן‬

‫צילום‬ ‫דרור סיתהכל‬

‫בטקס חגיגי שהתקיים במוזיאון ת"א‪ ,‬זו השנה ה‪13-‬‬ ‫ברציפות‪ ,‬הוכתרו מעצבי ואדריכלי העל של ישראל‬ ‫‪ ,2018‬האנשים שהצליחו השנה יותר מכולם לחדש‪,‬‬ ‫לרגש‪ ,‬לפרוץ דרך ולהטביע את חותמם על עולם‬ ‫האדריכלות והעיצוב הישראלי‬ ‫בטקס נשאו דברים נשיא התאחדות בוני הארץ‪ ,‬מר רוני‬ ‫בריק ומנכ"ל עזרא וביצרון מר אלי גינזברג‪ ,‬בפני קהל‬ ‫גדול של אדריכלים ומעצבים‪ ,‬לצד יזמי נדל"ן‪ ,‬ראשי‬ ‫ואדריכלי ערים ונציגי תכנון של גופים ממלכתיים‪ .‬מיטב‬ ‫עבודות האדריכלות והעיצוב שנעשו בארץ‪ ,‬הוגשו גם השנה לתחרות‪,‬‬ ‫המתקיימת זו השנה ה‪ 13-‬ברציפות‪ .‬לתחרות הוגשו גם עבודות תכנון של‬ ‫עיריות ורשויות‪ .‬ב"אות העיצוב העירוני" זכתה השנה עיריית הוד השרון‪,‬‬ ‫על הקמת פארק אקולוגי ייחודי מסוגו‪ .‬תשומת לב מיוחדת ניתנה השנה‬ ‫לסטודנטים לאדריכלות‪ ,‬עם פרסי "אות העיצוב ליוצרי עתיד" – מסלול‬ ‫מיוחד לעידוד סטודנטים‪ ,‬בכדי לאתגר אותם למצוינות‪ .‬פרופסור רון נבארו‪,‬‬ ‫יו"ר עמותת אות העיצוב‪" :‬השנה אנו גאים במיוחד בקטגוריה לסטודנטים‪,‬‬ ‫המהווה הזדמנות פז לקהל הצעיר להיחשף מול גורמים משפיעים בתחום‪,‬‬ ‫שחלקם אמורים לקלוט אותם בשוק העבודה‪ .‬סטודנטים בבתי הספר‬ ‫הרלוונטיים‪ ,‬מוזמנים להגיש עבודות שנעשו במסגרת סטודנטיאלית‪,‬‬ ‫לרבות עבודות גמר‪ .‬המטרה היא לאתגר את הצעירים‪ ,‬לעודד אותם‬ ‫למצוינות וכמובן לפתוח עבורם דלת בתעשייה"‪ .‬מפעל ותיק זה של מתן‬ ‫במה להישגי האדריכלות והעיצוב הישראליים‪ ,‬מופק לאורך השנים על‬ ‫ידי עמותת אות העיצוב‪ ,‬עמותה ללא כוונת רווח וכל הכנסות התחרות‬ ‫מוקדשות להפקתה ולכיסוי ההוצאות‪.‬‬ ‫בחבר השופטים של התחרות ישבו‪:‬‬ ‫אדריכלות – אדריכל פרופסור ערי גושן‪ ,‬אדריכל דוד גוגנהיים‪ ,‬אדריכל דוד‬ ‫נופר‪ ,‬אדריכל זאב מרגלית‪ ,‬אדריכל אבנר אקרמן ואדריכל אושרי יניב‪.‬‬ ‫עיצוב פנים – אדריכלית תמר יעקבס‪ ,‬גב' לאה מלר‪ ,‬אדריכל צבי גרש‪,‬‬ ‫אדריכל דב אלון‪ ,‬מר שוקי שוורץ ואדריכלית‪-‬העל פטרישיה אורקיולה‪.‬‬

‫‪41‬‬

‫לתכנן מחדש את מרכזי‬ ‫הערים והשכונות הוותיקות‬ ‫רוני בריק‪ ,‬נשיא התאחדות בוני הארץ‬

‫מר רוני בריק‪ ,‬נשיא התאחדות בוני הארץ (השותפים‬ ‫בהענקת אות העיצוב)‪ :‬נאום הפתיחה של טקס אות‬ ‫העיצוב ‪ ,2018‬מוזיאון תל–אביב‪ ,‬מאי ‪.2018‬‬

‫‪40‬‬

‫התאחדות בוני הארץ‪ ,‬הגוף היציג של העוסקים בבנייה‬ ‫בישראל‪ ,‬פועל שנים רבות בכדי להעלות על נס את העשייה‬ ‫בתחום התכנון האדריכלי והבנייה המקצועית‪ ,‬במסגרות‬ ‫מגוונות‪ .‬זה טבעי שנהיה שותפים למחווה החשובה הזו של‬ ‫הענקת אות העיצוב‪ ,‬כלפי אלה שמובילים את התכנון של‬ ‫הפרויקטים אותם אנו יוזמים ובונים‪ ,‬אלה שמתכננים את‬ ‫המרחב הציבורי ואת הישובים שבהם אנו פועלים וחיים‪.‬‬ ‫אני מודה בזאת לראשי עמותת אות העיצוב‪ ,‬על ההחלטה‬ ‫להפוך אותנו לשותפים בהענקת אות העיצוב לבניית ותכנון‬ ‫פרויקט‪ .‬ישנם היבטים רבים הנוגעים לעיצוב ולתכנון של‬ ‫מבנים‪ .‬ההחלטות שמקבל מעצב‪ ,‬יכולות להפוך פרויקט‬ ‫בנייה מכל סוג‪ ,‬להצלחה או כשלון‪ .‬הבחירות שעושים‬ ‫מעצבים הן קריטיות למהלך החיים של כל אחד שיעשה‬ ‫שימוש במבנה ולא פחות‪ ,‬באלה שחיים בסביבתו‪.‬‬ ‫התהליכים שעובר תחום תכנון הבנייה והאדריכלות‪ ,‬הם‬ ‫תהליכים מבורכים‪ .‬הענף הזה לומד לעומק את טעויות העבר‪,‬‬ ‫מפנים את התובנות ומתרגם אותן לתכנון חכם ובר קיימא‪.‬‬ ‫אך בסופו של דבר‪ ,‬רק במקום בו יש שיתוף פעולה מקצועי‬ ‫בין מתכננים ובונים‪ ,‬ניתנת ערובה לכך שיהיו פה תנאי חיים‬ ‫טובים יותר‪.‬‬ ‫המשק הישראלי‪ ,‬הצמא לפתרונות דיור‪ ,‬שכל כך חסרים‬ ‫פה‪ ,‬גדל בקצב שאין כמוהו במערב ובולט אפילו מול גידול‬ ‫האוכלוסייה במזרח ובדרום כדור הארץ‪ .‬יש אצלנו ‪ 40‬אלף‬ ‫חתונות בשנה‪ ,‬מספר גדול של בתי אב‪ ,‬שנוצרים ללא חתונה‬ ‫ובמקביל‪ ,‬למצער‪ ,‬לא מעט גירושין‪ .‬אנחנו – כולנו‪ ,‬צריכים‬ ‫משק שמייצר כ‪ 70-‬אלף דירות בשנה‪ ,‬בכדי לעמוד בצרכים‬ ‫השוטפים ובכדי לסגור פערי עבר של ביקוש מול היצע הדיור‪.‬‬ ‫המדינה עוסקת בזה לא מעט‪ ,‬אבל משקיעה את עיקר‬ ‫הפעילות בתחום זה‪ ,‬בקידום בנייה חדשה בשכונות חדשות‪.‬‬ ‫הגיעה השעה שנשנה את מאזן ההשקעה בתכנון ובנייה – בין‬ ‫חדש וישן‪ .‬המאזן הנכחי מותיר את השכונות הותיקות מכל‬ ‫הסוגים ובעיקר את השכבות המוחלשות – ללא יכולת לשפר‬ ‫את רמת הדיור שלהן‪ .‬תמ"א ‪ 38‬ופינוי בינוי‪ ,‬הם כלים מצוינים‬ ‫שיכולים לעשות מהפך לטובה בחיי מיליוני בני אדם בישראל‪,‬‬ ‫בתוך שנים ספורות‪ .‬למעשה‪ ,‬להערכת האגף הכלכלי של‬ ‫התאחדות בוני הארץ‪ ,‬הפוטנציאל הגלום בתחום זה‪ ,‬עומד על‬ ‫כ‪ 900-‬אלף יחידות דיור‪ ,‬שיכולות לצמוח בשכונות הותיקות‬ ‫בכל הארץ‪.‬‬

‫אנחנו רואים כבר שנים‪ ,‬איך רוב ראשי הערים בישראל‪,‬‬ ‫נעים על הסקאלה שבין התעלמות‪ ,‬עד למניה פעילה של‬ ‫בנייה בתחום ההתחדשות העירונית‪ .‬התוצאה היא עגומה‪.‬‬ ‫אני יזם וקבלן כבר עשרות שנים ובשנים האחרונות הבנתי‬ ‫שחובה עלינו לעבור לבנייה מחדשת בתוך ערים‪ .‬מי שלא‬ ‫נכנס בשנים האחרונות לחדר מדרגות של בניין רכבת‬ ‫מוזנח בן עשרות שנים‪ ,‬לא יבין זאת‪ .‬מי שלא התארח‬ ‫בדירה של קשישים או נכים בקומה שלישית או רביעית‬ ‫בבניין מתפורר בלי מעלית‪ ,‬לא יבין זאת‪ .‬מי שלא ראה את‬ ‫ההיסטריה בזמן אזעקת טילים‪ ,‬ברחובות השכונות שנבנו‬ ‫במרכזי ערים בשנות ה‪ ,50-‬לא מבין עד כמה זה חשוב‬ ‫שנרתם כולנו לעניין הזה‪ .‬הפוטנציאל הלא ממומש בתחום‬ ‫ההתחדשות העירונית‪ ,‬אדיר ולא הופך לבנייה בפועל‪,‬‬ ‫בשל תפיסת עולם שגוייה וניהול קלוקל של יחסי המדינה‬ ‫והשלטון המקומי‪ .‬אין כאן אשם אחד‪ .‬יש כאן קבוצות‬ ‫שונות‪ ,‬שלא מוכנות לשבת יחד וזה צריך להיגמר‪ .‬כבר‬ ‫שנים‪ ,‬אנחנו‪ ,‬שמייצגים את היזמים והקבלנים בישראל‪,‬‬ ‫מניחים שוב ושוב את אותה רשימת פתרונות על שולחנות‬ ‫הכנסת והממשלות המתחלפות פה במהירות‪.‬‬

‫אני קורא לכם‪ ,‬חברינו ושותפינו‬ ‫לבניית הארץ הזו – חייבים יחד‪,‬‬ ‫לתכנן מחדש את מרכזי הערים‬ ‫והשכונות הוותיקות‪ ,‬ליצור‬ ‫פורום שיפתור את הקשיים‬ ‫שמונעים התחדשות עירונית‬ ‫אלו נקודות הבסיס שברשימה שלנו‪:‬‬ ‫המדינה מוכרחה לסייע לראשי ערים שרוצים בהתחדשות‬ ‫עירונית‪ ,‬בכדי שיוכלו לממן את הפיתוח‪ .‬בדיוק כפי‬ ‫שנעשה בבנייה חדשה – במסגרת הסכמי גג‪ .‬המדינה‬ ‫מוכרחה לקבוע כלים להתחדשות עירונית בפריפריה‪,‬‬ ‫בדגש על אזור השבר הסורי אפריקאי ולאפשר לקבלנים‬ ‫לחזק מבנים שם‪ ,‬תמורת ניוד זכויות בנייה לאזורים‬ ‫מבוקשים יותר ולזה להוסיף תכנית זיכוי מס‪ ,‬שיכולה‬ ‫לפעול בכל הארץ תמורת חיזוק מבנים‪ .‬המדינה חייבת‬ ‫להפסיק לאפשר לראשי ערים למנוע התחדשות עירונית‬ ‫לאורך זמן ולקבוע שבמקרים חוזרים ונשנים – תילקח‬ ‫מראש הרשות המקומית‪ ,‬הזכות לאשר תכניות ותועבר‬ ‫לידי המדינה‪ .‬מעמד הענקת אות העיצוב לבנייה ולתכנון‪,‬‬ ‫הוא רגע של שמחה וחג של כולנו‪ .‬אבל בעיני‪ ,‬זהו גם‬ ‫הרגע לחשוב על המשמעות של חוסר האכפתיות של כלל‬ ‫המערכות והרגולטורים‪ ,‬שהותירו שוב ושוב מאחור את‬ ‫ההתחדשות העירונית‪.‬‬ ‫אני קורא לכם‪ ,‬חברינו ושותפינו לבניית הארץ הזו –‬ ‫השרים וחברי הכנסת‪ ,‬ראשי הערים והרגולטורים כולם‪,‬‬ ‫חייבים ומחויבים יחד‪ ,‬לתכנן מחדש את מרכזי הערים‬ ‫והשכונות הוותיקות‪ .‬בואו ניצור פורום שיפתור את‬ ‫הקשיים והחסמים האמיתיים שמונעים התחדשות‬ ‫עירונית‪ .‬בואו ננצל את פוטנציאל הבינוי להוספת מאות‬ ‫אלפי יחידות דיור בתוך הערים‪ .‬בואו נייצר סביבת חיים‬ ‫ראוייה‪ ,‬גם לאלה שלעולם לא יוכלו לשפר מצבם‬ ‫בעצמם‪ .‬כל זאת‪ ,‬במחשבה תחילה על אדריכלות‪,‬‬ ‫עיצוב‪ ,‬קדמה ותנאים‪.‬‬

‫אות העיצוב הישראלי ‪ - 2018‬הזוכים‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫אות העיצוב הישראלי ‪ - 2018‬הזוכים‬

‫מעצב פנים ירון יפתח בן‪-‬גרא‬

‫אדריכלים דוד נופר וניר‪-‬קוץ‬

‫‪43‬‬

‫מעצבת פנים קרין ורשה‬

‫אדריכלים ערי גושן ואריה קוץ‬

‫מנכ"לית ויה ארקדיה איילה קלפהולץ‪ ,‬מחככת כתפיים עם המנצחות ‪ -‬משרד לוין‪-‬פקר‬

‫מעצבי הפנים בילגוראי פוזנר ומיכאל אזולאי‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫הפרס לאדריכלות נוף‪ :‬נציג רשות הטבע והגנים‪ ,‬אדריכל זאב מרגלית‬

‫‪42‬‬

‫נציגות חבר שופטי עיצוב הפנים‪ ,‬אדריכלית תמר יעקבס והמעצבת לאה מלר‬

‫מנכ"ל עזרא וביצרון‪ ,‬מר אלי גינזברג ויו"ר אגוד מהנדסי ערים ונציג השופטים‪,‬‬ ‫אדריכל אבנר אקרמן‪ :‬הפרס לתכנון עירוני של עיריות‬

‫יו"ר עמותת אות העיצוב‪ ,‬הפרופסור רון נבארו‬

‫עיצוב וייצור פסלון אות העיצוב ודוכן במה‪ :‬נמרוד עילם‬ ‫עיצוב וייצור קיר זוכים‪ :‬גיורא אלקסלסי‬

‫הדור הותיק התערבב בצעירי‬ ‫האדריכלים‪ ,‬זה לצד זה‬

‫אות העיצוב הישראלי ‪ - 2018‬הזוכים‬

‫בית יוסף רודי ‪ /‬יניב פרדו אדריכלים‬

‫אות העיצוב ‪ – 2018‬באדריכלות‬ ‫חבר השופטים‪ :‬אדריכל דוד גוגנהיים‪ ,‬אדריכל ערי גושן‪ ,‬אדריכל דוד נופר‪,‬‬ ‫אדריכל זאב מרגלית‪ ,‬אדריכל אבנר אקרמן‪ ,‬אדריכל אושרי יניב‬

‫מבני ציבור‬

‫המכון הלאומי לביוטכניקה בנגב‪ ,‬אוניברסיטת בן‪-‬גוריון ‪/‬‬ ‫חיוטין אדריכלים‬

‫נימוקי השופטים‪ :‬אחד הבניינים האקלקטיים הראשוניים בתל אביב‪ ,‬המחייבים‬ ‫שמור כחלק ממרקם "העיר הלבנה"‪ .‬הפרויקט מכיל שני מרכיבים – האחד‪ ,‬הבניין‬ ‫המקורי‪ .‬השני‪ ,‬תוספת הבנייה‪ .‬הפרויקט מציג רמה גבוהה של שימור הבניין המקורי‬ ‫על כל מרכיביו – הפרטים‪ ,‬הגוונים‪ ,‬החומרים‪ .‬תוספת הבנייה בעיקרה מציגה תכנון‬ ‫שונה מהמקור‪ ,‬כתובנה שהתוספת נעשתה כמאה שנה לאחר הקמת הבניין המקורי‪.‬‬ ‫כך מודגשות תקופות הבניה השונות‪ .‬התוספת‪ ,‬למרות היותה ניגודית למקור‪,‬‬ ‫משתלבת נכון עם הבניין האקלקטי במקורו‪ ,‬בכך שהיא מתייחסת בצורה אינטליגנטית‬ ‫לתופעת גגות הרעפים בעבר‪ ,‬אך זאת ע"י חומריות שונה וניגודית למבנה הקיים‪.‬‬

‫נימוקי השופטים‪ :‬עבודה אדריכלית המשלבת בתוכה‪ ,‬באיפוק אך בבטחה‪ ,‬את כל המרכיבים‬ ‫היסודיים של התכנון האדריכלי‪ .‬החל בארגון החללים‪ ,‬בשימוש בחמרים‪ ,‬בצבעוניות‪ ,‬בתאורה‬ ‫ועד לפרטים‪ ,‬בפנים המבנה ובחיצוניותו כאחד‪ .‬אדריכלות מצוינת‪ ,‬בכל קנה מידה‪.‬‬

‫‪45‬‬ ‫בתי מגורים‬

‫שימור‬

‫הרצל ‪/ 100‬‬ ‫אודו אדריכלים‬ ‫נימוקי השופטים‪:‬‬ ‫הבניין המקורי‪ ,‬הוא בניין‬ ‫מודרניסטי אופייני לבנייה‬ ‫של שנות ה‪ 30-40-‬בתל‬ ‫אביב‪ .‬כחלק מתפיסת "העיר‬ ‫הלבנה"‪ .‬הפרויקט מציג‬ ‫התחדשות רעננה וראויה‬ ‫של המבנה המקורי‪ .‬תוספת‬ ‫הבניה מדברת מחד בשפת‬ ‫הבניין המקורי‪ ,‬בעיקר‬ ‫בממדים ובפרופורציות‪ ,‬אך‬ ‫יחד עם זאת בעלת ניגודיות‬ ‫לבניין המקורי בחומרים ואף‬ ‫בנסיגה‪ .‬כך נשארת בברור‬ ‫תובנת המבנה המקורי‬ ‫מחד ומאידך נעשה שימוש‬ ‫מושכל בתוספת הבניה‪.‬‬

‫בית בזרועות פתוחות לגינה ‪ /‬סטודיו ‪ ,3322‬ברוידס אדריכלים‬ ‫נימוקי השופטים‪ :‬הבית מוקם באופן מיטבי על מגרש בעל צורה לא פשוטה‬ ‫להתמודדות ותוכנן כך שינצל באופן מיטבי את השטח ויביא לתוצאה פרקטית‪ .‬בחירת‬ ‫החומרים והכנסת אור היום אל החלל‪ ,‬הביאה לתוצאה נטולת אגו‪ ,‬מאופקת ובעלת‬ ‫עצמה‪ ,‬ניכר כי ניתן פתרון הולם לכל פרט ופרט‪.‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫אות העיצוב ‪ – 2018‬בתכנון עירוני‬ ‫של עיריות ורשויות מקומיות‬ ‫חבר השופטים‪ :‬אדריכל דוד גוגנהיים‪ ,‬אדריכל ערי גושן‪ ,‬אדריכל דוד נופר‪,‬‬ ‫אדריכל זאב מרגלית‪ ,‬אדריכל אבנר אקרמן‪ ,‬אדריכל אושרי יניב‬

‫פארק הוד השרון ‪ /‬עיריית הוד השרון‬ ‫נימוקי השופטים‪ :‬עיריית הוד השרון הגדירה לעצמה חזון האומר‪" :‬קהילה וטבע במרכז"‪.‬‬ ‫מתוך כך‪ ,‬הקצתה עשירית משטח תכנית המתאר של העיר‪ ,‬כ‪ 1,400 -‬דונם‪ ,‬לטובת הקמת‬ ‫פארק המבוסס על שיקום אקולוגי ושימור ערכים היסטוריים וסביבתיים‪ .‬פארק ייחודי‬ ‫זה נעשה בתכנון מצוין‪ ,‬בשיתוף הציבור‪ ,‬עם מבט לעתיד ועם תכניות נוספות‪ ,‬אשר יובילו‬ ‫יחד עם שיפור איכות החיים ושימור הסביבה‪ ,‬יצירת קהילה חזקה ותומכת‪ .‬על כך מצאה‬ ‫הוועדה כי פרויקט זה ראוי לקבל את פרס אות העיצוב ‪ 2018‬לתכנון עירוני‪.‬‬

‫אות העיצוב ‪ – 2018‬באדריכלות נוף‬ ‫חבר השופטים‪ :‬אדריכל דוד גוגנהיים‪ ,‬אדריכל ערי גושן‪ ,‬אדריכל דוד נופר‪,‬‬ ‫אדריכל זאב מרגלית‪ ,‬אדריכל אבנר אקרמן‪ ,‬אדריכל אושרי יניב‬

‫טיילת כביש ‪ ,90‬ים המלח ‪ /‬ברויידא מעוז‬ ‫נימוקי השופטים‪ :‬ים המלח‪ ,‬המקום הנמוך בעולם‪ ,‬סובל שנים רבות מפגיעה נופית קשה‬ ‫עקב ניצול משאבי הטבע שבו‪ .‬פרויקט טיילת כביש ‪ ,90‬תורם לשיקום קו חוף ים המלח ומנגיש‬ ‫אליו את הציבור‪ ,‬באדריכלות נוף איכותית‪ ,‬תוך שימוש בחומרים מתאימים לאזור קיצוני זה‪.‬‬ ‫פרויקט זה מהווה דוגמה לאפשרות שיקום האיכויות הטבעיות והנופיות של "חבל ארץ"‬ ‫מיוחד זה‪ .‬על כך מצאה הוועדה כי הוא ראוי לקבל את פרס אות העיצוב ‪ 2018‬לאדריכלות נוף‪.‬‬

‫‪44‬‬

‫המגוון הביולוגי‪ ,‬פארק אריק שרון ‪ /‬ברויידא מעוז‬ ‫נימוקי השופטים‪ :‬אדריכלות הנוף עוסקת בשנים האחרונות רבות בשיקום מערכות‬ ‫אקולוגיות טבעיות‪" .‬המגוון הביולוגי – פארק אריאל שרון"‪ ,‬מהווה דוגמה מצוינת לפרויקט‬ ‫שנעשה באזור מופר לחלוטין‪ ,‬אשר באמצעות תכנון נוף איכותי‪ ,‬מחזיר לשטח מתחמים‬ ‫טבעיים מקוריים‪ ,‬מינים נדירים של צמחיה מקומית‪ ,‬בתי גידול לחים – המושכים אליהם‬ ‫ציפורים ובעלי חיים‪ ,‬הכול בשילוב ואיזון נכון עם מסלולי טיול לקהל הרחב‪ .‬על כך מצאה‬ ‫הוועדה כי הוא ראוי לקבל את פרס אות העיצוב ‪ 2018‬על אדריכלות נוף‪.‬‬

‫אות העיצוב הישראלי ‪ - 2018‬הזוכים‬

‫עיצוב מסעדות‬

‫עיצוב תאורה אדריכלית‬

‫‪ YA PAN‬ביסטרו יפני ‪ /‬סטודיו ברנוביץ גולדברג ואדריכל פיצו קדם‬

‫הארת היכל השמות‪ ,‬אתר ההנצחה הלאומי‪ ,‬הר הרצל ‪/‬‬ ‫עמיר ברנר (אדריכלות‪ :‬קימל אשכולות)‬

‫נימוקי השופטים‪ :‬עיצוב עדין ומדויק הפך חלל קטן ופשוט למרחב מהוקצע המשדר סטייל‬ ‫אורבני צעיר ומתוחכם‪ .‬השימוש בתקרה כנותן הטון בעיצוב הוא רעיון חזק המכניס למרחב‬ ‫עוצמות חווייתיות ייחודיות‪ .‬השימוש בצבעים עשירים הוא מרענן ומשמח‪ ,‬גם הוא טופל‬ ‫בחופש רב מצד אחד ובקפידה רבה מצד שני‪.‬‬

‫עיצוב מגורים‬

‫דופלקס בבניין לשימור בתל אביב ‪ /‬אדריכל פיצו קדם‬ ‫נימוקי השופטים‪ :‬המרחב בבית פתור בצורה מאוד מרווחת‪ ,‬מתוחכמת ומדויקת ומאפשר‬ ‫הנאה מחיבור בין הקומות‪ ,‬נושא שתמיד עומד על הפרק בתכנון בתי מגורים בכל הקשור‬ ‫לחיבור בין בני הבית בקומות מופרדות‪ .‬העיצוב מושפע מהחלל הישן וקיימת תחושה של‬ ‫בחירות עדינות וזהירות בחומר ובריהוט על מנת לשמור על הצביון האקלקטי תוך אמירה‬ ‫עכשווית מובהקת‪.‬‬

‫נימוקי השופטים‪ :‬תכנון התאורה של היכל השמות נעשה בצורה מאוד זהירה‪,‬‬ ‫מדויקת‪ ,‬מכבדת ופואטית‪ .‬אי אפשר שלא להתפעל מכך שהוחלט לעצב ולתכנן מוצר‬ ‫ייעודי וייחודי אשר עובד בהרמוניה עם התכנון האדריכלי ומעצים את החוויה במרחב‪.‬‬

‫‪ YA PAN‬ביסטרו יפני ‪ /‬אורלי אברון אלקבס‬

‫(עיצוב פנים‪ :‬ברנוביץ – גולדברג ואדריכל פיצו קדם)‬

‫נימוקי השופטים‪ :‬תכנון נכון של תאורה מתחולל כשיש מפגש הרמוני ומעורר חושים בין‬ ‫החלל לבין המאור‪ .‬ניכר שהתקיים דיאלוג מעמיק בין המתכננים לבין תכנון התאורה‪.‬‬

‫אות העיצוב ליוצרי עתיד ‪ – 2018‬סטודנטים‬ ‫הפרס – טיסה לחו"ל לביקור ומפגש עם אדריכל בינלאומי ‪ /‬אתר או אייקון אדריכלי בעולם‬ ‫הענקת הפרס לזוכה בוטלה עקב אי עמידה של הזוכה בתנאי התחרות ואי הופעה לטקס‪.‬‬

‫‪47‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫בית הפלדה ‪ /‬סמט אדריכלים‬

‫אולם תצוגה שיש פרביטל ‪ /‬לוין פקר אדריכלים‬

‫נימוקי השופטים‪ :‬האדריכלים נצלו באופן מיטבי את העובדה שפלדה היא תחום עיסוקו‬ ‫של מזמין העבודה‪ .‬הם השתמשו בה גם כאלמנט קונסטרוקטיבי וגם כאלמנט חוצץ‪ ,‬גם‬ ‫כחומר חיפוי וגם כחומר לפנים הבית‪ .‬התוצאה עוצמתית ומקורית‪.‬‬

‫נימוקי השופטים‪ :‬החלל תוכנן בצורה המאפשרת גילוי הדרגתי של חומר‪ ,‬אור‬ ‫ומרקם‪ ,‬המשפיעים על האווירה בחלקי האולם השונים‪ .‬אבן טבעית היא חומר עשיר‬ ‫וכבד והמתכננות השכילו להפיק ממנו עיצוב מינימליסטי ומתוחכם‪ .‬השפה התכנונית‬ ‫ופרטי הביצוע‪ ,‬משקפים את איכות הביצוע והמוצר שהחברה מזוהה איתם‪.‬‬

‫אות העיצוב ‪ – 2018‬בעיצוב פנים‬ ‫חבר השופטים‪ :‬המעצבת לאה מלר‪ ,‬אדריכלית תמר יעקבס‪ ,‬אדריכל דב אלון‪,‬‬ ‫אדריכל צבי גרש‪ ,‬מר שוקי שוורץ‪ ,‬אדריכלית פטרישיה אורקיולה‬

‫‪46‬‬

‫עיצוב מסחרי‬

‫חנות הדגל של רנואר בקניון עזריאלי ‪ /‬בילגוראי ‪ +‬פוזנר‬ ‫נימוקי השופטים‪ :‬עיצוב עדכני טוטאלי‪ ,‬ניכרות הבנת מרחב המכירה והתנועה במרחב‪,‬‬ ‫המודעות לחנויות השכנות ולעוצמה אותה אמורה חנות לשדר‪.‬‬

‫חנות משכית‪ ,‬יפו ‪ /‬סטודיו ארטישוק‬ ‫נימוקי השופטים‪ :‬במסגרת ההמצאות במבנה לשימור‪ ,‬נבחרה שפה עיצובית ייחודית‬ ‫עדינה‪ ,‬אך מאוד בטוחה‪ ,‬מדויקת‪ ,‬מוקפדת ונכונה עבור החלל‪ .‬הטיפול בחלל וכן בהצגת‬ ‫הבגדים נעשה בצורה המכבדת את המרחב ואת הסחורה שעומדת למכירה‪.‬‬

‫מהעולם‬

‫מה קורה כששני אדריכלים ידועים רוקדים טנגו?‬

‫"אתה לא רוצה להעתיק את‬ ‫השותף שלך לריקוד‪ ,‬אתה רוצה‬ ‫להיות משלים לו ואז אתה‬ ‫לא דורך על על בהונותיו"‪.‬‬

‫‪49‬‬

‫זה לצד זה‪ :‬המבנה האדום של בוטה והחיוור של‬

‫‪SNØHETTA‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫‪48‬‬

‫מהעולם‬

‫מה קורה כששני‬ ‫אדריכלים ידועים‬ ‫רוקדים טנגו?‬ ‫טקסט‬ ‫גיורא אוריין‬

‫צילום‬ ‫איוון באן‬

‫קמפוס ון‪-‬ליר החדש שתכננה‬ ‫ברכה חיוטין‪ ,‬במתחם פולונסקי‬ ‫בירושלים‪ ,‬לצד המבנים האייקונים‬ ‫שתכננו אושיות כשמעון פובזנר‬ ‫ודוד רזניק ‪ -‬מציג אתגר‪ :‬מה קורה‬ ‫כאשר אדריכל ידוע ומשפיע‪ ,‬מוזמן‬ ‫ליצור הרחבה למבנה של אדריכל‬ ‫נודע אחר‪ ,‬מבנה שהצליח להיות‬ ‫אייקון אדריכלי בעצמו‪ ,‬המשפיע‬ ‫על התחדשות סביבתו העירונית?‬ ‫האם הוא ינסה להתחבר אליו‬ ‫ולהמשיך אותו‪ ,‬או ליצור ניגוד?‬

‫המוזיאון הענקי והגיאומטרי של סן‬ ‫פרנסיסקו לאמנות מודרנית‪,SFMOMA ,‬‬ ‫הורחב ושילש את שטחו לפני יותר משנה‪,‬‬ ‫בתכנונם של האדריכלים הנורבגיים‬ ‫‪ .Snøhetta‬האדריכלות שלהם מתחברת לתכנון קיים‬ ‫של המוזיאון משנת ‪ ,1995‬שעשה אייקון אדריכלי ‪ -‬מריו‬ ‫בוטה‪ .‬מבנה בעל צורה פשוטה וגיאומטריה ברורה‪ .‬המבנה‬ ‫המסיבי שלו‪ ,‬עם נוכחותו והתגובה האמביוולנטית שלו‬ ‫אצל התושבים‪ ,‬היה אחראי על שינוי מתמשך במחוז זה‪,‬‬ ‫ששמו ‪ .SoMa‬הוא גרם לכך שעם השנים התפתחה השכונה‬ ‫והפכה למגנט לאמנות ולתרבות‪ .‬האדריכלים הנורווגים‬ ‫ניסו לא לדרוך על בהונות המבנה הפוסט‪-‬מודרני של‬ ‫‪ .Botta‬הענן החיוור שהם תכננו‪ ,‬נועד לספק ניגוד חריף‬ ‫לבניין הפוסטמודרני של ‪ ,Botta‬שנבנה בעיקר מלבנים‬ ‫אדומות‪ .‬הם לא רצו לפרשן בתכנון שלהם את בוטה וליצור‬ ‫בוטה חדש ומוזר‪ .‬לדבריהם‪" ,‬אתה לא רוצה להעתיק את‬ ‫השותף שלך לריקוד‪ ,‬אתה רוצה להיות משלים לו ואז אתה‬ ‫לא דורך על על בהונותיו"‪.‬‬

‫מהעולם‬

‫מה קורה כששני אדריכלים ידועים רוקדים טנגו?‬

‫ב‪SFMOMA-‬‬

‫"חלק מהאוספים‬ ‫הם ציורים על הנוף וחוויית‬ ‫החיים בסן פרנסיסקו‪.‬‬ ‫אז חשבנו שזה יהיה מעניין‬ ‫להביא את האוסף ואת העיר‬ ‫יחד לתוך ארכיטקטורה"‬ ‫גלריות בנויות בטרסות מאפשרות צפייה כמעט‬ ‫ללא תחרות לנופים של סן פרנסיסקו‪ ,‬מאפשרות‬ ‫למבקרים לעבור בין יצירות אמנות וליהנות מנופים של‬ ‫העיר כשהם מסתובבים במוזיאון‪" .‬חלק מהאוספים‬ ‫ב‪ SFMOMA-‬הם ציורים על הנוף וחוויית החיים בסן‬ ‫פרנסיסקו‪ .‬אז חשבנו שזה יהיה מעניין להביא את‬ ‫האוסף ואת העיר יחד לתוך ארכיטקטורה"‪ ,‬אומרים‬ ‫האדריכלים‪" .‬כאשר אתה מסתכל על הבניין‪ ,‬יש לו סוג‬ ‫של צורה גלית‪ ,‬כמו הגבעות של העיר‪ .‬זה דרמטי מאוד‪.‬‬ ‫אם נסעת פעם במונית בסן פרנסיסקו והסתכלת על‬ ‫הנוף‪ ,‬יש לך במוזיאון את אותו סוג של חוויה"‪.‬‬ ‫האם שני אדריכלים יכולים לרקוד טנגו? בוטה עצמו‬ ‫לא אהב את הפרטנר שלו לריקוד וצוטט בראיון כשהוא‬ ‫טוען שהמבנה החדש סתמי כמו קיר לבן ומעליב את‬ ‫העיצוב שלו‪.‬‬

‫‪51‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫האטריום בבניין הישן והאטריום בבניין החדש‬

‫החזית המרשימה של הרחבת המבנה בתכננם‪ ,‬מכוסה ‪700‬‬ ‫פאנלים של ‪( FRP‬פולימר מחוזק פיברגלס)‪ .‬גבישי הסיליקט‬ ‫המעורבים בהם ומרקם פני השטח המתפתל שלהם‪ ,‬נועדו‬ ‫להיראות כמו השטח המצומק של המים במפרץ‪ .‬צורת‬ ‫החזית הינה בהשראת הערפל ומי הים במפרץ ‪ -‬במהלך‬ ‫היום‪ ,‬התנועה של אור וצל באופן טבעי יוצרת על פני‬ ‫השטח תחושת אדווה‪ .‬גבישי הסיליקט משקפים את האור‬ ‫המשתנה‪ .‬הבניין בן העשר קומות מקבל מראה של ענן‪,‬‬ ‫הוא רחב יותר מאשר גבוה‪ .‬זאת בניגוד לסגנונות הבנייה‬ ‫הנפוצים במחוז שבו הוא עומד‪ .‬המטרה הייתה לשלב‬ ‫את המבנה בתוך השכונה ולקחת חלק בחיי הרחוב שבה‪.‬‬ ‫למשל‪ ,‬הוא מכיל גלריות שהן מרחב תוסס גלוי לעוברים‬ ‫ושבים‪ ,‬יוצר קשר חזותי בין העיר למוזיאון ומשיג את‬ ‫המשימה להתמקד בקהילה‪.‬‬

‫‪50‬‬

‫פסל גדול של ריצ'רד סרה‬ ‫באחת הכניסות למוזיאון‪,‬‬ ‫מחברת בין החוץ לפנים‬

‫מהעולם‬

‫מוזיאון בתוך סילו תבואה‬

‫הת'רוויק גזר חלקים‬ ‫גדולים מתוך המבנה‬ ‫הצינורי של הבניין‪ ,‬בכדי‬ ‫ליצור רשת מורכבת‬ ‫של חללי גלריה ‪ -‬כמו‬ ‫בארכיאולוגיה‪ .‬תפקיד‬ ‫האדריכל היה להרוס‬ ‫ולא לבנות‬

‫‪53‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫מהעולם‬

‫מוזיאון בתוך‬ ‫סילו תבואה‬ ‫טקסט‬ ‫רן הנדל‬

‫צילום‬ ‫‪Iwan Baan‬‬

‫אם המבנה הזה מזכיר לכם סילו‪ ,‬אזי‬ ‫זה לא לחינם‪ :‬תומאס הת'רוויק יצר‬ ‫את מוזיאון האמנות הגדול ביותר‬ ‫בדרום אפריקה – על ידי חציבה‬ ‫בתוך המבנה של סילו היסטורי‬

‫‪52‬‬

‫זהו מוזיאון זיץ לאמנות‬ ‫עכשווית באפריקה‪ ,‬או‬ ‫‪ ,MOCAA‬ומבקרי אדריכלות‬ ‫הגדירו אותו כחלל התצוגה‬ ‫החשוב ביותר בעולם לאמנות אפריקאית‪.‬‬ ‫הוא ממוקם בתוך סילו תבואה שנבנה על‬ ‫החוף של קייפטאון בשנת ‪ ,1920‬מבנה שהיה‬ ‫פעם הבניין הגבוה ביותר של העיר‪ .‬הצוות‬ ‫של הת'רוויק גזר חלקים גדולים מתוך המבנה‬ ‫הצינורי של הבניין‪ ,‬כדי ליצור רשת מורכבת של‬ ‫‪ 80‬חללי גלריה‪" .‬זה נעשה כמו ארכיאולוגיה‪,‬‬ ‫חפירה של חללי גלריה‪ ,‬התפקיד שלנו היה‬ ‫להרוס ולא לבנות"‪ ,‬אומר האדריכל‪ .‬המתחם‬ ‫בו ממוקם המוזיאון‪ ,‬נמצא בנמל מלא בארים‬ ‫ומסעדות וגם בית מלון‪.‬‬ ‫המוזיאון מתרכז סביב אטריום ענק‪ ,‬המבוסס‬ ‫על צורת גרגר בודד‪ ,‬שגודלו עד לגובה מלא‬ ‫של המבנה‪ ,‬בגובה ‪ 27‬מטר‪ .‬הת'רוויק מתאר‬ ‫את החלל כ"קתדרלה מקומרת"‪ .‬אטריום זה‬ ‫מספק גישה לכל חללי התצוגה‪ ,‬בשטח כולל‬ ‫של ‪ 6,000‬מ"ר‪.‬‬ ‫‪Zeitz‬‬

‫מהעולם‬

‫מוזיאון בתוך סילו תבואה‬

‫‪55‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫‪54‬‬

‫מהעולם‬

‫מוזיאון בתוך סילו תבואה‬

‫‪57‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫‪56‬‬

‫"לא רצינו ליצור מבנה מלוקק‪,‬‬ ‫שאנשים יצטלמו איתו וילכו לדרכם‪.‬‬ ‫אלא מבנה שיהווה חווייה בפני‬ ‫עצמה‪ ,‬עם כל ההסטוריה שלו"‬

‫מהעולם‬

‫מפעל חייו של האדריכל מקטלוניה‬

‫‪59‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫מהעולם‬

‫מפעל חייו של‬ ‫האדריכל מקטלוניה‬ ‫טקסט‬ ‫אמירה פלג‬

‫צילום‬ ‫‪Ricardo Bofill, Richard Powers‬‬

‫האדריכל ‪ ,Ricardo Bofill‬גילה באקראי את מפעל‬ ‫המלט הנטוש הזה‪ ,‬בקטלוניה‪ ,‬ב‪ 1973-‬וקלט מיד את‬ ‫הפוטנציאל הגלום בו‪ .‬לקח לו כמעט ‪ 45‬שנה להפוך‬ ‫אותו לסטודיו ולבית המגורים שלו‪ .‬התוצאה הסופית‬ ‫נראית מרהיבה הן מבחוץ והן מבפנים‬

‫‪58‬‬

‫"תמצית כל המגמות החזותיות והאסתטיות‬ ‫השונות‪ ,‬שהתפתחו מאז מלחמת העולם‬ ‫הראשונה‪ ,‬התקיימו במבנה הנטוש הזה‪,‬‬ ‫העתיק מסוגו בקטלוניה" אומר ריקרדו‬ ‫"מדרגות סורייאליסטיות ופרדוקסליות המובילות לשום‬ ‫מקום; אלמנטים אבסורדיים התלויים בחללים‪ .‬החללים‬ ‫עצומים בגדלם‪ ,‬אך חסרי תועלת בשל פרופורציות מוזרות‬ ‫שהן נעדרות פרופורציות‪ ,‬שזה סוד קסמן‪ .‬ברוטליזם ניכר‬ ‫בטיפול בחומרים ובאיכויות הפיסוליות שלהם‪ .‬ארובת ענק‬ ‫שעשן תימר פעם ממנה"‪ .‬זמן קצר לאחר רכישת המתחם‪,‬‬ ‫ריקרדו וצוותו החלו לעבוד על השיפןץ שלו‪" .‬בהסתמך‬ ‫על הסתירות ועל העמימות שמתקיימים במפעל‪ ,‬החלטנו‬ ‫לשמר אותו ולפסל אותו כמו יצירת אמנות‪ .‬אני חי ועובד‬ ‫כאן והחיים ממשיכים כאן ברצף מתמשך‪ ,‬של עבודה ופנאי‪.‬‬ ‫זה בשבילי המקום היחיד שבו אני יכול להתרכז ולייצר‬ ‫רעיונות בצורה מופשטת ביותר‪ .‬אלה חיים בתוך מתחם‪,‬‬ ‫ביקום סגור שמגן עלי מהחוץ ומחיי היומיום‪ .‬מפעל המלט‬ ‫הוא מקום עבודה מובהק‪ .‬יש לי הרושם שאני גר באותה‬ ‫סביבה שהניעה את המהפכה התעשייתית בקטלוניה"‪.‬‬

‫הבנייה החלה בהריסה‪,‬‬ ‫של חלקים במבנה ‪-‬‬ ‫עבודה מדויקת של‬ ‫חשיפת צורות נסתרות‬ ‫ושיקום‪ ,‬בדומה‬ ‫לעבודתו של הפסל‬

‫מהעולם‬

‫מפעל חייו של האדריכל מקטלוניה‬

‫‪61‬‬

‫השיפוץ נעשה בצורה מינימליסטית‪ ,‬מינורית ורגישה‪,‬‬ ‫תוך שימוש בחומרים פשוטים לגמרי והוא חף לחלוטין‬ ‫מגינונים סגנוניים וסמלים אופנתיים או יוקרתיים‪.‬‬ ‫עבודות הבנייה החלו דווקא בהריסה‪ ,‬של חלקים‬ ‫מסויימים במבנה‪ ,‬עם דינמיט ופטישים‪ .‬הם נמשכו יותר‬ ‫משנה וחצי‪ .‬זו היתה עבודה מדויקת‪ ,‬שכללה חשיפת‬ ‫צורות נסתרות ושיקום‪ ,‬בדומה לעבודתו של הפסל‪,‬‬ ‫שתפקידו הראשון להתעמת עם החומר‪.‬‬ ‫השלב הבא היה שתילת הצמחיה הירוקה במבנה‪.‬‬ ‫האדריכל הרגיש צורך למתן את אפרוריות הבטון‪ ,‬בצבע‬ ‫ירוק ובחר בצמחים מטפסים על קירותיו ותולים מן‬ ‫הגגות‪ .‬האתר‪ ,‬שהיה מכוסה ברובו בעשב‪ ,‬מוקף בעצי‬ ‫אקליפטוס‪ ,‬דקלים‪ ,‬עצי זית‪ ,‬מימוזה ומטפסים העוטפים‬ ‫את קירות הבטון החשופים ומספקים לבניין את ההיבט‬ ‫המסתורי הזה של חורבה רומנטית‪ ,‬חד פעמית‪ .‬השלב‬ ‫האחרון‪ ,‬היה ביטול הפונקציונאליות התעשייתית של‬ ‫המפעל‪ ,‬להעניק לו שימושים שונים‪ ,‬תוכנית חדשה‪:‬‬ ‫קתדרלה‪ ,‬גנים‪ ,‬ממגורים‪ .‬כך‪ ,‬בסיועם של בעלי מלאכה‬ ‫קטלאניים‪ ,‬מפעל המלט השתנה בתהליך שארך שנתיים‬ ‫והתאים עצמו למרחב המחייה שבחזונו של האדריכל‪.‬‬ ‫עדות לכך שאדריכל טוב‪ ,‬יכול לשנות יעוד של כל חלל‬ ‫ולהתאים אותו ליעוד שונה בתכלית‪.‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫עדות לכך שאדריכל טוב‪ ,‬יכול לשנות‬ ‫יעוד של כל חלל ולהתאים אותו‬ ‫ליעוד שונה בתכלית‬

‫‪60‬‬

‫מהעולם‬

‫מפעל חייו של האדריכל מקטלוניה‬

‫בחלקו העליון של המפעל היה חלל ענק‪ ,‬אותו הפך בופיל‬ ‫לחדר המגורים המרכזי – קובייה מושלמת‪ ,‬עם רצף חלונות‬ ‫קשת‪ ,‬בקצב המזכיר את הפרספקטיבות המטאפיזיות של‬ ‫דה צ'יריקו‪" .‬מקומי‪ ,‬מונומנטלי‪ ,‬ברוטליסטי ורעיוני"‪ ,‬כך‬ ‫ריקרדו בופיל מגדיר את החדר עצום הממדים הזה‪ .‬חדר‬ ‫האוכל במטבח‪ ,‬הממוקם בקומת הקרקע‪ ,‬הוא נקודת‬ ‫המפגש של המשפחה‪ .‬באמצע החדר שולחן מלבני‪ ,‬עשוי‬ ‫שיש לבן‪ ,‬ניצב על רגלי ברזל‪ ,‬מוקף בכיסאות‪ .‬קמינים‬ ‫דו צדדיים שתוכננו על ידי האדריכל אוסקר טוסקטס‪,‬‬ ‫מוסיפים לחדר את החום‪ ,‬הקסם והאווירה‪ .‬בקומה‬ ‫האמצעית של הבית‪ ,‬אזור מגורים קטן יותר ופרטי‪ .‬מעוצב‬ ‫עם גימור קיר מרוקאי מסורתי‪ ,‬שולחן שיש וכסאות‬ ‫בעיצוב אנטוניו גאודי‪ .‬ככלל‪ ,‬הריהוט בבית‪ ,‬מעיד על זיקתו‬ ‫של האדריכל לאייקונים אדריכליים מסורתיים‪ ,‬בעיצוב‬ ‫פרנק לוייד רייט ולה קורבוזייה‪ .‬ריקרדו בופיל לא מפסיק‬ ‫לחדש את המבנה שלו‪ ,‬בארבעים השנים האחרונות‪ ,‬מרחיב‬ ‫או מצר את חלליו‪ ,‬כמו מי שכותב את האוטוביוגרפיה של‬ ‫חייו‪ ,‬היסטוריה בהתפתחות מתמדת‪" .‬אני תמיד מחפש‬ ‫יופי ואחריו‪ ,‬אינטילגנציה‪ .‬הבית הזה הוא חיי וההצהרה‬ ‫שלי על החיים‪ .‬החיים שלי הם יותר תהליך לעתיד‪ ,‬מאשר‬ ‫סיפור מהעבר"‪ ,‬הוא אומר‪.‬‬

‫בית מגורים ומשרד ביתי‬ ‫אדריכל‬ ‫‪Architects Ricardo Bofill‬‬

‫מיקום‬ ‫‪Location Sant Just Desvern, Espanya‬‬

‫שטח האתר‬ ‫‪ 3,100‬מ"ר‬ ‫שטח בנוי‬ ‫‪ 500‬מ"ר‬

‫‪63‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫‪62‬‬

‫מהעולם‬

‫מוזיאון לקרמיקה בצורת ואזה‬

‫‪65‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫מהעולם‬

‫‪64‬‬

‫מוזיאון לקרמיקה‬ ‫בצורת ואזה‬ ‫טקסט‬ ‫נעה לב‬

‫צילום‬ ‫‪cristiano bianchi‬‬

‫החברה האיטלקית ‪ ,Archea Associati‬בנתה‬ ‫מרכז מוזיאלי לייצור והצגת קרמיקה ב‪,Liling-‬‬ ‫עיר במחוז הונאן של סין‬ ‫על שטח בנוי בן ‪ 69,000‬מטרים רבועים‪ ,‬נבנה‬ ‫מלון ושלושה מוזיאונים‪ ,‬לצד מבנים המשמשים‬ ‫לייצור חפצים קרמיים‪ .‬המבנים המעוקלים‬ ‫בצורתם – המדמים קערות‪ ,‬אגרטלים וצלחות‪,‬‬ ‫מעוטרים במוטיבים גיאומטריים‪ ,‬עם חזיתות אטומות מקרמיקה‬ ‫צבעונית‪ ,‬על עור של פלדה לבנה‪.‬‬

‫מהעולם‬

‫צינורות מידע‬

‫המהפכה התעשייתית החלה‬ ‫להשפיע על העולם מאז ‪;1760‬‬ ‫המצאת ויישום מנוע חדש – מנוע‬ ‫קיטור‪ ,‬סימנה את תחילתו של‬ ‫עידן קיטור‪ .‬מתקני מיכלים וצינורות פלדה הפכו‬ ‫לסמל חשוב של אותו עידן מפואר‪ ,‬הם הפכו‬ ‫לסמלים של הכוח שמפעיל את מערכת העולם‬ ‫הקפיטליסטי‪ Powerlong .‬היא מעבדה בסין‪,‬‬ ‫למחקר ופיתוח משותף של טכנולוגיית המידע‬ ‫על ידי הצרכנים ויוצרי טכנולוגיית המידע‪ ,‬היא‬ ‫בוחנת את הערך העסקי של זה‪ ,‬בעבודה המעבדה‬ ‫השוכנת בחלל רב תכליתי‪ .‬בעיצוב המעבדה‬ ‫הזו‪ ,‬התבססו המעצבים על הסמל של התקופה‬ ‫הקודמת‪ ,‬תקופת הקיטור‪ .‬לוחות הרצפה נהרסו‬ ‫והחלל קיבל גובה של ‪ 9‬מטרים‪ .‬עוצבו מכשירים‬ ‫המציעים חוויה קמעונאית חדשה‪ .‬צוותי מו"פ‬ ‫עובדים בקומה השנייה‪ ,‬בעוד הצרכנים בקומה‬ ‫למטה חווים חוויה מסחרית‪" .‬צינורות אספקת‬ ‫אנרגיה" משמשים כדי להסתיר חוטים‪ ,‬כמו‬ ‫גם כבלים של מיזוג אוויר‪ .‬סדרה של שולחנות‬ ‫וכיסאות עוצבה על פי הצורה של הצינורות‪.‬‬

‫סמלים של העידן התעשייתי‪ ,‬כמו‬ ‫צינורות קיטור ומיכלי דלק ונפט‪,‬‬ ‫מזכירים את העבר בעידן רשת‬ ‫האינטרנט וצינורות המידע הדיגיטליים‪.‬‬

‫‪67‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫מהעולם‬

‫צינורות מידע‬ ‫טקסט‬ ‫רן הנדל‬

‫‪66‬‬

‫צילום‬ ‫‪Feng Shao‬‬

‫צינורות גדולים‪ ,‬מדרגות לולייניות והדים של עידן המהפכה התעשייתית‪,‬‬ ‫מבטאים את הערכים של המעבדה לרעיונות‪ ,‬בשנחאי‪ .‬המעצבים קיבלו השראה‬ ‫מיוחדת מהדמיון בין עידן המידע של ימינו לבין עידן הקיטור של העבר‪ ,‬בכוחם‬ ‫החתרני ובתרומתם לפיתוח עסקי העולם‪ .‬כך‪ ,‬באמצעות אב טיפוס של המפעל‬ ‫הישן כבסיס העיצוב שלהם‪ ,‬מופו הסמלים של התקופה הקודמת והשתמשו‬ ‫בהם מחדש במסגרת מודרנית‪ .‬החלל עצמו מספק בסופו של דבר חללים‬ ‫קמעונאיים שונים‪ ,‬כולל אכילה ושתייה‪ ,‬ומשרדים לעסקים‬

‫מהעולם‬

‫צינורות מידע‬

‫‪69‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫צינורות גדולים‪,‬‬ ‫מדרגות לולייניות‬ ‫והדים של התקופה‬ ‫התעשייתית ‪ -‬סמלים‬ ‫מהעבר ‪ -‬מעצבים‬ ‫מעבדת רעיונות‬ ‫חדשים‪ ,‬בעידן‬ ‫המידע המודרני‬

‫מעבדות מחקר‬ ‫אדריכלים‬ ‫‪X+Living‬‬

‫מיקום‬ ‫‪Shanghai, China‬‬

‫‪68‬‬

‫אדריכל ראשי‬ ‫‪Xiang Li‬‬

‫צוות תכנון‬ ‫‪Chen Fan, Xiafei Yan, Xue Chen‬‬

‫שטח‬ ‫‪ 1100.0‬מ"ר‬ ‫שנת בנייה‬ ‫‪2018‬‬

‫מהעולם‬

‫מחווה לממפיס‬

‫‪71‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫מהעולם‬

‫מחווה לממפיס‬ ‫צילום‬ ‫נטשה אימברגימובה‬

‫‪70‬‬

‫המעצבת הרוסיה נטשיה‬ ‫אימברגימובה‪ ,‬מוחה כנגד‬ ‫העיצוב המודרניסטי האפרורי‬ ‫וחסר החיים ויוצרת עיצוב‬ ‫עכשווי בנוסח ממפיס‬ ‫‪www.instagram.com/ibrajeez‬‬

‫ישראל‬

‫קניון ראשונים | ראשון‪-‬לציון‬

‫במדינה משופעת בקניונים‪ ,‬שלעתים נדמית כעושה את דרכה למציאות של "קניון פר‬ ‫קפיטה"‪ ,‬קניון עזריאלי ראשונים הוא ללא ספק לא "עוד" קניון ‪ -‬לא במיקומו הייחודי‬ ‫ולא בקונספט האדריכלי שעמד בבסיס תכנונו‬ ‫במדינה משופעת בקניונים‪ ,‬שלעתים‬ ‫נדמית כעושה את דרכה למציאות של‬ ‫"קניון פר קפיטה"‪ ,‬קניון עזריאלי ראשונים‬ ‫הוא ללא ספק לא "עוד" קניון ‪ -‬לא‬ ‫במיקומו הייחודי ולא בקונספט האדריכלי שעמד בבסיס‬ ‫תכנונו‪ .‬הפרויקט‪ ,‬שנחנך במרץ אשתקד ותוכנן על‪-‬ידי‬ ‫משרד מן‪-‬שנער אדריכלים‪ ,‬מקיף שטח כולל של ‪140.000‬‬ ‫מ"ר וממוקם על אי תנועה במחלף המפגיש את כביש‬ ‫‪ 441‬ו‪ ,443-‬סמוך לתחנת הרכבת ראשונים בראשון לציון‪.‬‬ ‫ככזה‪ ,‬הוא מהווה נקודת ציון משמעותית בכניסה לעיר וכן‬ ‫עורק תחבורה מרכזי המשלב תנועת רכבת‪ ,‬אוטובוסים‪,‬‬ ‫מוניות‪ ,‬רכב פרטי‪ ,‬תנועת הולכי רגל ובעתיד אמור להכיל‬ ‫גם את הרכבת הקלה‪ .‬בתוך כך‪ ,‬הוא חולש על סביבתו‪,‬‬ ‫נצפה מכל עבריו לעין החולפים בכבישים והולכי הרגל‪.‬‬ ‫לדברי האדריכלים אמיר מן ואסף מן‪ ,‬הסיטואציה המיוחדת‬ ‫חייבה אותם "להתייחסות ארכיטקטונית היקפית‪ ,‬כולל‬ ‫לחזית החמישית"‪ .‬הפרויקט‪ ,‬לדידם‪ ,‬מגלם פריצת גבולות‬ ‫מקונספציות קיימות‪ ,‬והם מציינים בחום‪ ,‬את שיתוף‬ ‫הפעולה והגיבוי להם זכו קבוצת עזריאלי "מדובר בפרויקט‬ ‫שהיה כרוך במורכבות רבה והם 'הלכו' איתנו‪ .‬אין ספק‬ ‫שלקוח טוב הוא לקוח שמבין היטב את הקונספט ואת‬ ‫היתרונות שהגלומים בו‪ ,‬ותפקידנו כאדריכלים שהגו אותו‪,‬‬ ‫היה לוודא שהם אכן יתממשו בצורה הטובה ביותר"‪.‬‬

‫הקונספט התכנוני זוקק‬ ‫לרעיון שנטווה בהשראת‬ ‫אובייקטים כמחשב‬ ‫ה‪ MACBOOK-‬הנייד‬ ‫של אפל ‪ -‬אובייקטים‬ ‫שמציגים מעטפות‬ ‫שלמות‪ ,‬מצומצמות‬ ‫ומדויקות‪ ,‬המכילות‬ ‫עולם תוכן מורכב‬

‫‪73‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫ישראל‬

‫קניון ראשונים‬ ‫ראשון‪-‬לציון‬

‫טקסט‬ ‫מיה אור‬

‫‪72‬‬

‫צילום‬ ‫עמית גירון‬

‫ישראל‬

‫קניון ראשונים | ראשון‪-‬לציון‬

‫הקונספט‪ONENESS :‬‬ ‫הקונספט התכנוני התבסס על הקונטקסט הסביבתי‬ ‫והפרוגרמטי‪ ,‬וזוקק לרעיון מהודק שנטווה מתוך‬ ‫התבוננות על אובייקטים דוגמת מחשב ה‪MACBOOK-‬‬ ‫הנייד של אפל‪ ,‬או הסקיני ג'ינס שעיצב הדי סלימאן‬ ‫לבית האופנה סאן לורן ‪ -‬אובייקטים שמציגים מעטפות‬ ‫שלמות‪ ,‬מצומצמות ומדויקות‪ ,‬המכילות עולם תוכן‬ ‫מורכב‪ .‬כך‪ ,‬להבדיל מקונספציית תכנון מוכרת‪-‬רווחת‪,‬‬ ‫המשלבת "פלטת מסחר" כמסה אופקית ובדרך כלל גם‬ ‫מגדל שצומח ממנה ‪ -‬מעליה‪ ,‬תורגם הקונספט לשילוב‬ ‫המגדיר בבירור שני נפחים שונים ‪ -‬אופקי (קניון מסחרי)‬ ‫ואנכי (מגדל משרדים)‪ ,‬אך נחשף לעין כמקשה אחת‪ .‬כעין‬ ‫משיכת מכחול המשכית‪ ,‬המשרטטת סילואטה שמתחילה‬ ‫מגובה הולכי רגל‪ ,‬ממשיכה ומתנשאת לכיוון מעלה ושבה‬ ‫למפלס הקרקע בקומת הכניסה‪.‬‬ ‫המבנה המינימליסטי נשען על צמצום חומרי של קירות‬ ‫מסך שקופים‪ ,‬משטחי אלומיניום ומשטחי דק‪ ,‬ובה‬ ‫בעת מציג עניין גיאומטרי באופן בו "קומטו" משטחי‬ ‫האלומיניום לתצורת משולשים‪ ,‬תוך יצירת מבניות‬ ‫מרובת שבירות זוויתיות והשתקפויות אור משתנות‪.‬‬ ‫צורניות המשולשים נשאבה ממתאר המשולש הארוך‬ ‫של המגרש‪ ,‬וכמערכת שידועה ביציבותה היא אף‬ ‫משרתת את המורכבות הכרוכה בחיבורי המסות ומפגשי‬ ‫המישורים ללא הפרה של החזות ההומוגנית ‪ -‬חזות‬ ‫שנחשפת כ"שמיכת קמטים" רציפה המחברת את‬ ‫המסות האדריכליות‪ .‬גם כשבמהלך הבנייה החליטה‬ ‫קבוצת עזריאלי להגדיל את שטחי הקומות במגדל‬ ‫המשרדים‪ ,‬התאים התכנון את עצמו תוך שמירה על‬ ‫הממד ההומוגני והיצמדות לקונספט הרעיוני‪ :‬הפתרון‬ ‫האדריכלי לשינוי גובש כפיצול המבנה הרחב לשני מבנים‬ ‫בעלי פרופורציות צרות יותר‪ ,‬שמתאחדים בבסיסם‪.‬‬ ‫מעטפת קמטי האלומיניום "נפרמה" בנקודת הפיצול‬ ‫לכדי אלמנט תלת ממדי‪ ,‬ובמרווח שנוצר אגב כך הותקנו‬ ‫קירות מסך המבטיחים החדרת אור לעומק הקומות‪.‬‬

‫‪75‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫שילוב המגדיר בבירור שני‬ ‫נפחים שונים ‪ -‬אופקי ואנכי‪,‬‬ ‫אך נחשף לעין כמקשה אחת‬

‫‪74‬‬

‫ישראל‬

‫קניון ראשונים | ראשון‪-‬לציון‬

‫‪77‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫‪76‬‬

‫המבנה והסביבה‪ :‬מינוף הפוטנציאל ועדיפות להולכי רגל‬ ‫חיבור רכבת לקניון טומן בחובו פוטנציאל לחולל שינוי ולתרום‬ ‫בהיבט העירוני והסביבתי‪ ,‬ולא בכדי הוא נראה היום רבות ברחבי‬ ‫העולם‪ .‬כך היה גם במרכז עזריאלי ראשונים‪ ,‬כשתחנת רכבת‬ ‫אזוטרית למדי ואי תנועה‪ ,‬קיבלו חיים חדשים‪ ,‬כמוקד משמעותי‬ ‫שיש בידו למנף פעילות של מסחר‪ ,‬תעסוקה ובילוי לעיר וליישובי‬ ‫הסביבה‪ .‬מטבע הדברים‪ ,‬תהליך מסוג זה כרוך באתגרי תכנון‬ ‫וביצוע שנגזרים ממנו ושלא פסחו גם על הפרויקט‪ .‬כמו למשל‪,‬‬ ‫העובדה שהשטח עליו הוקם המבנה שימש קודם לכן כמגרש‬ ‫חניה פתוח לנוסעי הרכבת‪ ,‬כך שכל שלבי הבנייה נדרשו להיות‬ ‫מתואמים בקפידה כדי להבטיח שלא יהוו הפרעה למשתמשים‬ ‫בו‪ .‬המשימה הוכתרה כהצלחה ועם השלמת הבנייה הוקצו בחניון‬ ‫התת קרקעי של המבנה ‪ 600‬מקומות חניה המיועדים לנוסעים‪.‬‬ ‫בחתירה למימוש מיטבי של הפוטנציאל הגלום במרכז‪ ,‬ניתן‬ ‫דגש מרבי על תנועה נגישה ונוחה ממנו ואליו‪ ,‬תוך מתן עדיפות‬ ‫להולכי רגל ושילוב חזיתות ראשיות בכל היקפו‪ .‬הנפח האופקי‬ ‫תוכנן כך שרק מחציתו נוגעת בקרקע‪ ,‬כשהמחצית השנייה‬ ‫מתנשאת על עמודים ובחלל הנוצר תחתיה משתלב חניון‬ ‫אוטובוסים וכן מתאפשרת תנועת הולכי רגל‪ .‬את חיבור המבנה‬ ‫לשכונות הממוקמות מעברו הצפוני מייצר גשר כציר עירוני‬ ‫שקושר אותן אליו‪ ,‬עובר בתוכו‪ ,‬וממשיך ו"גולש" היישר לרכבת‪,‬‬ ‫ובצדו הדרומי מייצרת "גריעה" מהנפח המבני כיכר שמחברת‬ ‫את תנועת הבאים מהתחנה אל המרכז‪ .‬בצדו המערבי התקבלה‬ ‫רחבה נוספת ע"י קטימת הנפח שפונה לשדרות הרצל ונים‪,‬‬ ‫כשהיא משלימה בכך מרחב חוץ ציבורי שסובב את כלל הבניין‪.‬‬ ‫על מנת למנוע עומס והפרעה לתנועה הולכי הרגל‪ ,‬אף את חניוני‬ ‫הפריקה‪-‬טעינה שנדרשים לתפעול המרכז‪" ,‬פיזר" התכנון סביב‬ ‫קומת הקרקע‪ ,‬עם הקפדה על גישה ישירה לגרעינים והטיפול‬ ‫המהודק בכל פרט בא לידי ביטוי גם בנראות האסתטית של‬ ‫כל האלמנטים הטכניים שנדרשו‪ ,‬דוגמת רפפות שחרור האוויר‬ ‫מהחניות התת קרקעיות‪ ,‬אשר ממשיכות את הקו העיצובי‪.‬‬

‫ניתן דגש מרבי על תנועה‬ ‫נגישה ונוחה ממנו ואליו‪ ,‬תוך‬ ‫מתן עדיפות להולכי רגל ושילוב‬ ‫חזיתות ראשיות בכל היקפו‬

‫ישראל‬

‫קניון ראשונים | ראשון‪-‬לציון‬

‫תכנון התאורה‪ :‬העצמת הרעיון האדריכלי‬ ‫תכנון התאורה‪ ,‬אשר הופקד בידי מעצבת התאורה מיכל קנטור‪,‬‬ ‫כלל את הארת חזיתות בניין והשטח סביבו‪ ,‬את כלל החללים‬ ‫הציבוריים במגדל המשרדים‪ ,‬ואת קומות הקניון‪ .‬בחזיתות‬ ‫קירות המסך של המבנה שולבו פסי תאורה ליניאריים שעוקבים‬ ‫אחר הזוויתיות המבנית‪ ,‬וכך גם ברחבות הריצוף החיצוני‪ ,‬תוך‬ ‫יצירת קונטור מודגש והשתקפויות שמעצימים את הרעיון‬ ‫האדריכלי‪ .‬חזיתות האלומיניום של הבניין הוארו להדגשת ממדי‬ ‫נפחו והמסה שלו‪ ,‬כשהדיאלוג המתקיים בין הפסים הליניאריים‬ ‫שמלווים את המעטפת לבין הארת מסת האלומיניום כולה‬ ‫מייצר תמונה לילית ייחודית ומרשימה‪ .‬תמונת אור מרשימה‬ ‫נוספת מתקבלת בלובי הכניסה שבמגדל המשרדים‪ :‬פסי‬ ‫התאורה הליניאריים שהוטמעו במרווחים הזוויתיים בין לוחות‬ ‫חיפוי העץ‪ ,‬חוברים למארג אלכסונים מואר הנחשף גם לעיני‬ ‫העוברים ושבים מבעד לקירות המסך הגבוהים‪.‬‬ ‫קומות המסחר בקניון הוארו באמצעות שילוב של גופי תאורה‬ ‫עגולים שקועים ופסים ליניאריים‪ ,‬הזורמים עם צירי התנועה‪,‬‬ ‫מלווים אותם ואת הקו המבני‪-‬גיאומטרי כאחד‪ ,‬ואף משרטטים‬ ‫השתקפויות בריצוף הלבן‪ .‬כך‪ ,‬אם לחזור לנקודת ההתחלה‪,‬‬ ‫לקונספט שהיווה את נקודת המוצא לתכנון‪ ,‬אין ספק שהוא‬ ‫אכן קרם עור וגידים כמרכז ייחודי ומיוחד בנוף‪ ,‬תרתי משמע‪,‬‬ ‫ובוודאי שלא "עוד" קניון‪.‬‬ ‫קניון ראשונים ראשון‪-‬לציון‬

‫צילום‪ :‬עוזי פורת‬

‫תכנון‬ ‫אמיר מן‪-‬עמי שנער אדריכלים ומתכנני ערים ‪-‬‬ ‫בשיתוף דוד עזריאלי אדריכלים‬ ‫מזמין‬ ‫קבוצת עזריאלי‬ ‫שותפים אחראיים‬ ‫אמיר מן‪ ,‬אסף מן‬ ‫ליווי תכנון‬ ‫דוד עזריאלי אדריכלים‪:‬‬ ‫דוד עזריאלי ז״ל‪ ,‬גבי עובד‬ ‫אדריכלים ראשיים‬ ‫סטאס קוליק‪ ,‬לירן בן עמי‪ ,‬נועם ספרא‬ ‫צוות‬ ‫מתן פיזנטה‪ ,‬ג'ניה פולישצ'וק‪ ,‬רוי בוארון‪ ,‬יעל‬ ‫אופנהיים‪ ,‬ליליאן זחלאווי‪ ,‬אורי אדירי‪ ,‬סיימון‬ ‫גירשוביץ‪ ,‬לירון ברקאי‪ ,‬מיכל שלום‪ ,‬כפיר‬ ‫גלטיה אזולאי‪ ,‬מרטין ניימן‬ ‫עיצוב פנים‬ ‫אבנר שר אדריכלים ובני ערים בע"מ‬ ‫אדריכלית ראשית‬ ‫צילי גור‬ ‫תכנון תאורה‬ ‫מיכל קנטור‬ ‫ספק תאורה‬ ‫קמחי תאורה‬ ‫פיתוח נוף‬ ‫מנעד בע"מ‬ ‫ניהול פרויקט‬ ‫מסד עוז‬ ‫מנהל ראשי‬ ‫איתי קפלינסקי‬ ‫ניהול תכנון‬ ‫שי אדרי‬ ‫קבלן ראשי גמרים ומערכות‬ ‫א‪ .‬שדה פרוייקטים בע"מ‬ ‫עבודות עץ‬ ‫קנה קש‬ ‫טיח אקוסטי‬ ‫יהודה יצוא יבוא‬ ‫עבודות זכוכית‬ ‫ד‪.‬אל גלאס דוד לנגפורד‬ ‫קונסטרוקטור‬ ‫רמי בלס מהנדסים בע"מ‬ ‫סניטארי‬ ‫א‪ .‬פפיש ושות' מהנדסים‬ ‫מיזוג‬ ‫ה‪.‬ר‪.‬ו‪.‬א‪.‬ק חברה לתכנון ויעוץ‬ ‫חשמל‬ ‫דוד בר עקיבא מהנדסים יועצים בע"מ‬ ‫תיאום מערכות‬ ‫מבט ‪ 3D‬מהנדסים בע"מ‬ ‫בטיחות‬ ‫ש‪ .‬נתנאל מהנדסים‬ ‫שילוט‬ ‫ארכיגרפיה‬

‫‪79‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫עיצוב הפנים‪ :‬עכשווי ומסביר פנים‬ ‫מרחב הפנים מגלם זרימה קוהרנטית עם‬ ‫המעטפת החיצונית‪ ,‬כמו גם חוויית חלל מתפתחת‬ ‫ופרספקטיבות מבט משתנות‪ .‬תנועת החלל נעה‬ ‫בשני צירים אופקיים ‪ -‬ציר ארוך וציר קצר‪ ,‬כשנקודת‬ ‫המפגש ביניהם היא ציר אנכי פתוח‪ ,‬סוג של‬ ‫"חור" הזורם לכל גובה קומות המסחר עד מפלס‬ ‫החניה‪ .‬מארג הפנים נרקם על בסיס גיאומטריה‬ ‫שבורה‪-‬זוויתית המאפיינת את המעטפת‪ ,‬ושלוש‬ ‫הקומות "פוסלו" בהתאמה צורנית המגדירה אזורי‬ ‫ישיבה ומעברים שמקשרים בין שני עבריהן‪ .‬מוטיב‬ ‫המשולשים מככב בסקיילייט מרשים‪ ,‬שתוכנן כעין‬ ‫קרום המשלב משולשי אלומיניום וזכוכית ומלווה את‬ ‫החלל ממעל כרובד משלים לגיאומטריה הייחודית‪.‬‬ ‫ככלל‪ ,‬אחד הדברים המאפיינים את החלל הוא ריבוי‬ ‫יחסי של פתחים המשמרים קשר עם החוץ‪ ,‬מקנים‬ ‫לו תחושת פתיחות נעימה ומעשירים את חוויית‬ ‫השהייה בו‪ .‬עיצוב הפנים בוצע על‪-‬ידי משרד אבנר‬ ‫שר אדריכלים וצילי גור‪ ,‬האדריכלית האחראית על‬ ‫הפרויקט מטעמו‪ .‬התהליך‪ ,‬שזרם כדיאלוג פורה‬ ‫עם צוות אדריכלי מן שנער‪ ,‬נארג כשפה החושפת‬ ‫קונטרסט למעטפת הלבנה ונועדה לשוות לחלל חזות‬ ‫עכשווית‪ ,‬אך חמה ומסבירת פנים‪ .‬במסגרת זו נבחר‬

‫עץ (במבוק)‪ ,‬שהשימוש בו במרכזים מסחריים‪ ,‬הינו‬ ‫ייחודי ויוצא דופן וכך גם אופן שילובו המקורי שבוצע‬ ‫כ"שדות"‪"-‬איים" ‪ -‬כנגיעות טרפזיות המתכתבות‬ ‫עם גיאומטריית החלל ומהדהדות אותה‪ .‬שדות העץ‬ ‫מופיעים כשיבוץ א‪-‬סימטרי ואקראי לכאורה בדפנות‪,‬‬ ‫בקירות‪ ,‬בתקרות ובריצוף‪ ,‬תוך יצירת איזון עדין עם‬ ‫האזורים הלבנים‪ ,‬לצד ממד דינאמי ועניין ויזואלי‬ ‫לא מצופה‪.‬‬ ‫חלל המבואה משותף לקניון ולמגדל המשרדים ומוגדר‬ ‫באמצעות גבהים שונים ‪ 17 -‬מ' באזור הקניון ו‪ 12-‬מ'‬ ‫באזור המגדל‪ ,‬מקבל העץ נוכחות משמעותית כחיפוי‬ ‫לובי המעליות הנקרא כעין "שער" כניסה לאזור בו‬ ‫ממוקמות‪ .‬החיפוי מושתת על לוחות בתצורת טרפז‪,‬‬ ‫תוך הותרת מרווחים בין לוח ללוח לשילוב תאורה‪.‬‬ ‫חציו השני של השער מגלה "סיפור" חומרי חדש ‪-‬‬ ‫חיפוי בזכוכית מודפסת עם מוטיבים מהטבע‪ ,‬אשר‬ ‫חובר בהרמוניה לחיפוי העץ ויוצק עניין אסתטי נוסף‪.‬‬ ‫בין החללים המעניינים שתוכננו בכל אחת מקומות‬ ‫הקניון‪ ,‬ומעידים על התפיסה האנושית‪-‬חמימה‬ ‫שמלווה אותו הם "חדרי משפחה"‪ :‬אזורי החתלה‬ ‫שהורחבו לכדי חללים בפני עצמם לנוחות המבקרים‪,‬‬ ‫וטופלו בהתאם ליצירת אווירה אינטימית‪-‬עוטפת‪.‬‬

‫‪78‬‬

‫מרחב הפנים מגלם זרימה קוהרנטית עם‬ ‫המעטפת החיצונית‪ ,‬כמו גם חוויית חלל‬ ‫מתפתחת ופרספקטיבות מבט משתנות‬ ‫צילום‪ :‬עוזי פורת‬

‫ישראל‬

‫בית בזרועות פתוחות לגינה‬

‫‪81‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬ ‫ישראל‬

‫בית בזרועות‬ ‫פתוחות לגינה‬ ‫טקסט‬ ‫דבר המתכננים‬

‫צילום‬ ‫עמית גרון‬

‫‪80‬‬

‫ברוידס אדריכלים‬ ‫פיקוח וביצוע‬ ‫א‪.‬ר‪.‬ד עד הנדסה‬ ‫קונסטרוקציה‬ ‫אילה חן‬ ‫מסגרות‬ ‫מסגריית נאמן‬ ‫טיח חוץ‬ ‫דקוליין‬ ‫משטח מטבח‬ ‫פרביטל‬ ‫בטון מוחלק‬ ‫אבן גן‬

‫בית המגורים מוקם על מגרש‬ ‫פינתי‪ ,‬באופן שיחבוק את הגינה‬ ‫בין שתי זרועותיו‬ ‫במפלס הקרקע תוכננו חדר‬ ‫ההורים המוצנע על ידי קיר בטון‬ ‫חשוף ואזור המגורים הפתוח‬ ‫לנוף הגינה‪ .‬במפלס המרתף‬ ‫גרים שני אחים מתבגרים בפרטיות‪ ,‬עם חצר‬ ‫משותפת וחדר עבודה הפונה לחצר נפרדת‪.‬‬ ‫ספריה מברזל מוצבת בחלל המרכזי‪ ,‬על רקע‬ ‫קיר בטון ומצניעה מאחוריה את גרם המדרגות‬ ‫למרתף‪ .‬בגב הספרייה מתוחה רשת ברזל‬ ‫המאפשרת מבטים לחלל המדרגות‪ .‬קיר הבטון‬ ‫מלווה לכל אורכו בסקיילייט‪ ,‬המכניס אור טבעי‬ ‫והצללות משתנות‪ .‬חשיבות רבה ניתנה בתכנון‬ ‫הבית למבטים ולרמות החשיפה בין פנים לחוץ‬ ‫באמצעות פתחים בגבהים שונים‪.‬‬

‫ישראל‬

‫בית בזרועות פתוחות לגינה‬

‫חשיבות רבה ניתנה‬ ‫בתכנון הבית למבטים‬ ‫ולרמות החשיפה בין פנים‬ ‫לחוץ באמצעות פתחים‬ ‫בגבהים שונים‬

‫‪83‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫‪82‬‬

‫אזור המגורים הפתוח לנוף הגינה‪.‬‬

‫ישראל‬

‫בית בנוה מונוסון‬

‫הורים ושלושה ילדים בגיל העשרה‪,‬‬ ‫הזמינו עבודת תכנון בית על מגרש‪,‬‬ ‫אשר בדרך המקרה‪ ,‬עליו עמד‬ ‫בעבר ביתם של סבו וסבתו ז"ל‪ ,‬של‬ ‫האדריכל שעשה את עבודת התכנון‬ ‫המחודשת‪ ,‬תוך שמלווים אותו‬ ‫זיכרונות ילדות נעימים‬

‫בעבר על המגרש בן ‪ 1000‬מ"ר ניצב‬ ‫בית בודד‪ .‬עם השנים‪ ,‬חולק המגרש‬ ‫לשניים ובחלקו העורפי נוסף בית‪ .‬הבית‬ ‫המתוכנן נבנה בחלקו הקדמי של המגרש‬ ‫הגובל ברחוב‪ ,‬וגודלו ‪ 450‬מ"ר‪ .‬לאדריכל הייתה הבנה כי‬ ‫האוריינטציה המועדפת להעמדת הבית‪ ,‬תהיה גם כלפי‬ ‫הרחוב ממזרח וכלפי שביל הולכי הרגל מצפון‪ .‬כיוונים‬ ‫אלו אפשרו את המבטים הפתוחים והפרטיים ביותר‬ ‫מתוך הבית החוצה‪ .‬הצורה שבחר להשתמש בה כקונטור‪,‬‬ ‫הייתה צורת האות "‪ ,"L‬כאשר בצידה הפנימי‪ ,‬לצפון‬ ‫ומזרח‪ ,‬היא פתוחה למרפסת ולגינה‪ .‬בצידה החיצוני‪,‬‬ ‫האגפים יפנו כלפי שביל הכניסה הדרומי‪ ,‬באופן סגור כדי‬ ‫לשמור על פרטיות ואל החצר העורפית‪ ,‬המערבית‪ ,‬נשקף‬ ‫חלון גדול המאפשר מבט אל שורת עצים בתווך שבין‬ ‫הבית והבית העורפי‪.‬‬ ‫קומת הקרקע תוכננה כחלל פתוח ורק המשרד‪ ,‬הממוקם‬ ‫בפינת הבית הקרובה לכניסה‪ ,‬מהווה חדר סגור‪ .‬בקומה‬ ‫העליונה מוקמו ‪ 4‬חדרי השינה‪ .‬חדר השינה של ההורים‬ ‫מוקם בחזית וחדרי השינה של הילדים מוקמו בעורף‪ ,‬זאת‬ ‫כדי ליצור הפרדה‪ .‬בקומת הקרקע נעשה שימוש בפתחי‬ ‫זכוכית נרחבים כלפי החצרות הקדמית והעורפית‪ ,‬ובקיר‬ ‫בטון חשוף כלפי משטח החניה הקדמי ושביל הכניסה‪ .‬כדי‬ ‫"לשבור" את המאסיביות השימוש בעמודים היה מינימלי‪.‬‬

‫‪85‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫ישראל‬

‫בית בנוה מונוסון‬ ‫טקסט‬ ‫יעל בר‬

‫‪84‬‬

‫צילום‬ ‫אדריכל דניאל ערב‬

‫ישראל‬

‫בית בנוה מונוסון‬

‫בית בנווה מונסון‬ ‫אדריכלות ועיצוב פנים‪ ,‬צילום‬ ‫דניאל ערב‬ ‫קבלן השלד‬ ‫א‪.‬מ יעדים הנדסה ובניה בע"מ‬ ‫אלומיניום‬ ‫אלומיניום דמיטרי‬ ‫תאורה‬ ‫אורעד תאורה‬ ‫תכנון גינה‬ ‫אתי שוורצמן‬ ‫נגרות‬ ‫נגריית מעוף‬ ‫תכנון מיזוג אויר‬ ‫יפעת שלו‪ ,‬שלו הנדסה‬ ‫מיזוג אוויר‬ ‫מיזוג פלוס‬

‫‪87‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫‪86‬‬

‫עמודי פלדה‪,‬‬ ‫המנותקים מקירות‬ ‫המעטפת‪ ,‬נושאים‬ ‫את הקומה העליונה‬ ‫ומעניקים לה מראה‬ ‫מרחף‪ .‬בנוסף‪ ,‬נעשה‬ ‫שימוש בזכוכית‪,‬‬ ‫המנתקת את קירות‬ ‫הבטון מתחתית‬ ‫הקומה העליונה‬ ‫‪ 6‬עמודי ‪ H‬מפלדה‪ ,‬המנותקים מקירות המעטפת‪,‬‬ ‫נושאים את הקומה העליונה ומעניקים לה מראה מרחף‪.‬‬ ‫כדי לחזק את מראה הריחוף נעשה שימוש בזכוכיות‬ ‫המנתקת את קירות הבטון מתחתית הקומה העליונה‪.‬‬ ‫מתוך הבית נשמר מבט היקפי החוצה אל החצר‪ ,‬ואל‬ ‫השמיים מעל לקירות הבטון‪ .‬בקומה העליונה נבחר טיח‬ ‫בהיר על מנת להעניק לה מראה קליל‪ .‬חלונות הקומה‬ ‫העליונה נעשו כסרט היקפי העוטף את הקומה ופותח‬ ‫מבט פנורמי אל צמרות העצים‪ .‬במקום שאין חלון‪ ,‬נעשה‬ ‫שימוש בחיפוי פח הצבוע כצבע החלונות‪.‬‬ ‫הגינה עוצבה "בלתי מסודרת" ופראית‪ ,‬בניגוד לקווי‬ ‫הבית ישרי הזווית‪ .‬שביל הכניסה עשוי ממשטחי בטון‬ ‫כאשר ביניהם צמחיה משתרעת‪ .‬לאורך השביל נעשה‬ ‫שימוש בצמחיה המרככת את מראה קירות הבטון‪ .‬בבית‪,‬‬ ‫למרות שטחי החלונות הנרחבים שלו‪ ,‬נשמרת תחושה‬ ‫פרטית אינטימית‪ .‬במבט מהרחוב הבית נראה אלגנטי‬ ‫ופשוט בצורתו באופן המחזק את הרעיונות האדריכליים‬ ‫שלו וזאת מבלי להעמיס על הסביבה‪.‬‬

‫ישראל‬

‫משרדי תלמה תיירות‬

‫היה חשוב למעצבים ליצור אווירה של‬ ‫חופש וכיף‪ ,‬חלל שאפשר לבלות בו‬ ‫בנינוחות‪ .‬אמנות גרפית ייחודית מעטרת‬ ‫את הקירות‪ ,‬במסרים התואמים את החזון‬ ‫של החברה ‪ -‬טיולים מיוחדים למי שרוצים "לטרוף" את‬ ‫העולם ולחוות אותו ללא גבולות‪ .‬התחושה המשוחררת‬ ‫מתבטאת גם ביכולת לעבוד מכל מקום בחלל‪ ,‬אפילו‬ ‫מהמטבח‪ ,‬כמו גם הוספת אלמנטים ייחודיים‪ ,‬כמו‬ ‫הקפסולה הענקית והמפתיעה‪ .‬בחירת החומרים המגוונת‬ ‫והאקלקטית‪ ,‬נועדה גם היא להדגיש את ייחודה של‬ ‫החברה‪ ,‬תוך ערבוב שפע חומרים טבעיים‪ ,‬כמו עץ וברזל‪.‬‬ ‫הערבוב הזה ניכר‪ ,‬למשל‪ ,‬בשילוב החומרים ברצפה‪,‬‬ ‫המבדיל בין האזורים השונים בחלל‪ .‬מנורות פחם ומנורות‬ ‫לול מאירות את החלל בצורה אינטימית‪ ,‬עם נקודות‬ ‫תאורה ספציפיות‪.‬‬

‫משרדי תלמה תיירות‬ ‫גודל‬ ‫‪ 550‬מ"ר‬ ‫שנה‬ ‫‪2018‬‬ ‫מיקום‬ ‫בסר ‪ ,4‬בני ברק‬ ‫עיצוב פנים‬ ‫ראובני אדריכלים‬ ‫מעצבת אחראית‬ ‫נעה אלוף בקיש‬ ‫תיאום תכניות‬ ‫עדי אמבר‪-‬וסר‬ ‫ניהול פרוייקט‬ ‫רן כהן‪,‬‬ ‫‪Yaron-Levy projects managment‬‬

‫קבלן מבצע‬ ‫יואב אריאל‪ ,‬דנקו אלקטרה‬ ‫אומנות קיר גרפית‬ ‫‪Doron Malki‬‬

‫תאורה‬ ‫אלי לגזיאל מ‪-‬אס‪.‬טי‪.‬אור תאורה‬ ‫‪S.T.or Lighting Design‬‬

‫מחיצות כחולות‬ ‫‪ - Innovate‬אינובייט‬

‫‪89‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬ ‫ישראל‬

‫משרדי תלמה‬ ‫תיירות‬ ‫טקסט‬ ‫יעל לב‬

‫‪88‬‬

‫העיצוב מעניק תחושה‬ ‫משחררת‪ ,‬של חובבי‬ ‫טיולים פורצי גבולות‪.‬‬

‫צילום‬ ‫ניצן הפנר‬

‫משרדי החברה המתמקדת בתיירות‬ ‫אקסטרים‪ ,‬מטיולים רגליים וטיולי‬ ‫גלישה ועד הופעות ענק‪ ,‬יוצאים‬ ‫דופן‪ :‬זהו משרד ללא עמדת קבלה‬ ‫או מזכירות‪ ,‬המשרת בעיקר את‬ ‫עובדי החברה‪ ,‬כשבראשם הבעלים‪,‬‬ ‫החובב גלישה וטיולים בעצמו‬

‫בית כנסת אביר יעקב‬

‫ישראל‬

‫תכנית מפלס עזרת נשים‬

‫תכנית מפלס קרקע‬

‫אלמנט הגג והקיר הנטויים מופרדים מקירות האולם‬ ‫הצדדיים באמצעות חלונות סרט שיוצרים ניתוק ויזואלי‬ ‫והדגשת הקווים כפס אור המלווה אותם‪ .‬אגף נוסף במבנה‪,‬‬ ‫צמוד לאולם התפילה ובו פונקציות תפעוליות (שירותים‪,‬‬ ‫מטבחון‪ ,‬משרד‪/‬מרחב מוגן ומחסן) ואולם נוסף‪ ,‬קטן יותר‬ ‫עם שימוש כפול‪ .‬בשגרה משמש כאולם לאירועים לקהילת‬ ‫המתפללים כגון שבת חתן‪ ,‬קבלות פנים וכד'‪ ,‬ובימי שיא‬ ‫בבית הכנסת האולם נפתח באמצעות מחיצות מתכנסות‬ ‫ומתחבר לאולם התפילה הראשי כך שעוד אנשים יכולים‬ ‫להיות חלק‪ .‬מבחינה נפחית אגף זה הינו נפח נפרד‪ ,‬בעל‬ ‫גג שטוח‪ ,‬המתחבר לאולם הראשי‪ .‬אזור החפיפה בין שני‬ ‫הנפחים הוא האולם הדו תכליתי‪ .‬המגרש הוא מגרש פינתי‬ ‫עם גבולות צד בזווית (טרפזי)‪ .‬העמדת שני אגפי המבנה‬ ‫התייחסה הן למפגש עם הרחוב והן לגבולות המגרש כך‬ ‫שבפועל שני האגפים יוצרים ביניהם זווית פתוחה‪ .‬במפגש‬ ‫הנפחים התקבלה רחבת הכניסה הראשית המרווחת‪.‬‬ ‫היה לנו חשוב ליצור רחבה מזמינה שמתחברת לרחוב‬ ‫כיאה למבנה ציבורי‪-‬קהילתי‪ .‬בחצר הראשית תוכננה‬ ‫רחבה גדולה עם פרגולה שיכולה לשמש לאירועים בחוץ‬ ‫וכן כרחבה להקמת סוכה‪ .‬לאולם המשני כניסה נוספת‬ ‫שמהווה גם את הכניסה הנגישה לבית הכנסת עצמו‪.‬‬ ‫בבחינת המגרש בשטח התבהר לנו כי פינת המגרש‬ ‫במפגש הרחובות היא זווית המבט החשובה למתבונן‬ ‫מן החוץ‪ .‬העמדת הנפחים זה ביחס לזה ושניהם ביחס‬ ‫לרחוב התייחסה גם לנראות המבנה להולכי הרגל‪ .‬בפנים‪,‬‬ ‫הדרישות הטכניות של מיזוג האוויר הולידו עיצוב לתקרה‬ ‫מונמכת מעץ‪ ,‬שמתמזגת עם כל עקרונות המבנה‪ :‬הדגשת‬ ‫שיפוע הגג וקיר המזרח‪ ,‬סימטריה ביחס לסקיילייט‬ ‫המרכזי‪ ,‬שימוש בזוויות וכמובן מענה טכני להסתרת‬ ‫מערכות מיזוג‪ ,‬ספרינקלרים ותאורה‪ .‬בחרנו בתקרה מעץ‬ ‫כדי להוסיף חומר וגוון חמימים למבנה‪ .‬בחוץ‪ ,‬שאיפה‬ ‫נוספת שרצינו לממש בעיצוב החזיתות‪ ,‬הייתה מתן מענה‬ ‫אדריכלי עיצובי לסמלים אותם מקובל למקם במבני בית‬ ‫כנסת‪ ,‬אשר אותם ביקש גם המזמין שלנו ‪ -‬מגן דוד וסמל‬ ‫מנורה‪ .‬השתמשנו בעובי הגדול של קיר המזרח הנטוי (‪50‬‬ ‫ס"מ) ויצרנו דוגמאות שקועות המכילות תאורה נסתרת‬ ‫לשני הסמלים‪ .‬העיצוב הגיאומטרי נלקח גם הוא מהשפה‬ ‫הזוויתית והמינימליסטית‪.‬‬

‫בית כנסת אביר יעקב‬ ‫אדריכלים‬ ‫איתי זהבי אדריכלים בע"מ‬ ‫אדריכלית אחראית‬ ‫יעל דיין‬ ‫עבודות אלומיניום‬ ‫אלום ותריסי באסל‪ ,‬כפר מנדא‬ ‫ריצוף‪ ,‬חיפוי‪ ,‬גרניט פורצלן‪,‬‬ ‫שיש טבעי‪ ,‬פרקט‪ ,‬ברזים וכלים סניטריים‬ ‫רצף‬

‫‪91‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫ישראל‬

‫בית כנסת‬ ‫אביר יעקב‬ ‫‪90‬‬

‫רמת ישי‬

‫טקסט‬ ‫דבר המתכננים‬

‫הפרויקט החל בגיבוש עקרונות תכנון‬ ‫אולם התפילה הראשי‪ .‬מיקום ארון‬ ‫הקודש במזרח‪ ,‬הכתיב את מיקום עזרת‬ ‫הנשים במערב‪ .‬בחרנו למקם את עזרת‬ ‫הנשים במפלס גלריה‪ ,‬על מנת לחסוך‬ ‫שטח רצפה וכן ליצור את ההפרדה‬ ‫הדרושה‪ ,‬תוך שמירה על נגישות ראיה‬ ‫ושמיעת התפילות המתקיימות באולם‬ ‫הראשי‪ ,‬גם לקהל הנשים‬ ‫לכן תוכנן חתך ובו גג האולם גבוה יותר‬ ‫מעל עזרת הנשים ויורד בשיפוע לכיוון קצה‬ ‫אולם התפילה (קיר המזרח)‪ .‬הדגשת קיר‬ ‫המזרח השתמשה בשיפוע הגג ‪ -‬יצרנו קיר‬ ‫נטוי באותו גריד (גג וקיר המזרח אנכיים זה לזה‪ ,‬ושניהם‬ ‫נטויים ביחס לרצפה המישורית)‪ .‬אלמנט הגג והקיר‬ ‫הודגשו גם בגוון החיצוני ‪ -‬בעוד כל האולם בגוון חיצוני‬ ‫לבן‪ ,‬האלמנט הזה בלבד בגוון אפור‪ .‬במרכז קיר המזרח‪,‬‬ ‫בחרנו למקם אלמנט אור מרכזי‪ ,‬כדי ליצור אפקט של אור‬ ‫הבוקע מאחורי ארון הקודש‪ .‬בחרנו בחלון סקיילייט במרכז‬ ‫הקיר מרצפה לתקרה‪ ,‬מעין חריץ של אור‪ .‬החלון ממשיך‬ ‫גם בגג עד למרכז האולם ויוצר בכך את ציר הסימטריה של‬ ‫האולם‪ .‬הסקיילייט נותן אור הבוקע ביום מבחוץ‪ ,‬לנמצאים‬ ‫בתוך חלל בית הכנסת‪ ,‬ובכיוון ההפוך‪ ,‬לנמצאים בחוץ‪ ,‬אור‬ ‫זורח מתוך האולם בשעות החשכה‪ .‬בהמשך התהליך עיצוב‬ ‫ארון הקודש התייחס לאלמנט האדריכלי ונבחר עיצוב של‬ ‫ארון מרחף כך שמתחתיו רואים את המשך הסקיילייט‬ ‫הפוגש את הרצפה‪ .‬מבחוץ קו הסקיילייט ממשיך בפיתוח‬ ‫הגינון החיצוני כאדנית ארוכה‪.‬‬

‫ישראל‬

‫תאורה אדריכלית למבנים היסטוריים‬

‫מחילות הכותל‬

‫‪-----------------‬‬‫מיזם מתמשך ההולך ומתרחב כבר למעלה משלושים שנה‪,‬‬ ‫כשבכל פעם נחפרים בו מתחמים חדשים המביאים גילויים‬ ‫אדירים‪ ,‬ואזורים חדשים מוכשרים להגעת מבקרים‪ .‬לצורך‬ ‫כך נדרש פתרון אחיד‪ ,‬מודולארי‪ ,‬של תאורה אופיינית‬ ‫למחילות‪ ,‬אשר ייושם בחלקים החדשים המתווספים‬ ‫לפרויקט‪ ,‬וכן בחלקים המתחדשים‪ ,‬בהם מוחלפים גופי‬ ‫תאורה ישנים‪ .‬הדימוי העיצובי של התאורה הינו של אור‪-‬‬ ‫לפידים‪ ,‬והאפקט מתקבל על ידי שימוש בפסי אור חמים‬ ‫על קירות המחילות‪ .‬בגופי התאורה מותקן אביזר רשת נגד‬ ‫סינוור בשל מיקומם בשבילי ההליכה‪.‬‬ ‫מזמין הקרן למורשת הכותל המערבי‬ ‫מעצב תאורה עמיר ברנר‬ ‫ספק תאורה שטיניץ לירד‬

‫הכותל המערבי‬

‫‪-----------------‬‬‫חלומו המקצועי של ברנר במשך שנים רבות‪ ,‬היה‬ ‫להאיר את הכותל המערבי‪ .‬הוא התבקש למצוא‬ ‫פתרון לתאורת הכותל הישנה‪ ,‬שהייתה חסרת קו‬ ‫עיצובי‪ ,‬וכן היוותה בזבוז אנרגטי רב‪ .‬לאחר ביצוע‬ ‫חישובי תאורה‪ ,‬וחיפוש גופים מתאימים – האיר‬ ‫ברנר את הכותל בחמישה גופי תאורה בכל צד‪,‬‬ ‫כשכל אחד מהם בזווית הארה ובעוצמה שונה‪ ,‬כך‬ ‫שהאפקט המתקבל הינו אור אחיד ושקט וויזואלי‪,‬‬ ‫המעצים את כוחה של החומה העתיקה‪.‬‬ ‫מזמין הקרן למורשת הכותל המערבי‬ ‫מעצב תאורה עמיר ברנר‬ ‫ספק תאורה דנאור‬

‫‪93‬‬

‫בית הנסן‬

‫‪----------‬‬‫המבנה שנחנך ב‪ ,1885-‬שימש כבית משכן לחולי צרעת‪ .‬לפני שמונה‬ ‫שנים הוחלט להקים במקום מתחם תרבות‪ .‬הבניין שופץ והותקנה‬ ‫בו מערכת תאורה חדשה החושפת את יופיו של המקום גם בשעות‬ ‫החשיכה‪ .‬בכדי לא לפגוע בחזית המבנה העתיק נבחרו גופי תאורה‬ ‫מודרניים‪ ,‬שאינם נראים לעין בשעות היום‪ ,‬וכן נבחרו אלמנטים‬ ‫אדריכליים שקיבלו הדגש על ידי האור‪.‬‬

‫מזמין הרשות לפתוח ירושלים‬ ‫אדריכל ‪ /‬מעצב נחום מלצר‬ ‫מעצב תאורה עמיר ברנר‬ ‫ספק תאורה לייטוסקופ‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬ ‫ישראל‬

‫תאורה אדריכלית למבנים היסטוריים‬ ‫טקסט וצילום‪ ,‬תכנון ועיצוב תאורה‬ ‫עמיר ברנר‬

‫חשוב למדל בתלת מימד את המבנה ואז לבחון איך האור מתנהג בקשתות‪ ,‬בקימורים‪ ,‬בכיפות‬ ‫ובשאר האלמנטים האדריכליים שלו‪ .‬בהארת מבנה עתיק ישנה חשיבות לניסוי מעשי של התאורה‪.‬‬ ‫שום תוכנה אינה יכולה לצפות מה יהיה החזר האור של מדרכה מימי הורדוס‬ ‫אולם "אחר כותלנו"‬

‫‪---------------------‬‬‫האולם המרשים‪ ,‬שגובהו כ‪ 11-‬מטרים‪ ,‬ממוקם מתחת‬ ‫לבית הכנסת אוהל יצחק‪ ,‬מזרחית למחילות הכותל‪ ,‬נחשף‬ ‫בחפירות במהלך השנים האחרונות‪ .‬הוא נבנה בתקופה‬ ‫הממלוכית – והאלמנטים האדריכלים הבולטים בו‪ ,‬הינם‬ ‫קמרונות אבן מרשימים היושבים על עמודי תווך גדולים‪.‬‬ ‫תפישת התאורה חיפשה להאדיר את הקמרונות על ידי‬ ‫הארת התקרה (‪ )up light‬ויצירת החזרי אור‪ ,‬שיצרו הארה‬ ‫רכה ואחידה של רצפת החלל‪.‬‬ ‫האתגר במימוש תפישת התאורה היה למצוא פתרון‬ ‫לקיבוע הגופים על קירות ועמודים עתיקים‪ ,‬עם תקנות‬ ‫שימור מחמירות‪ .‬בשל חשש לקריסת העמודים‪ ,‬שנחשפו‬ ‫עם השנים לרמות גבוהות של לחות והיו "קבורים" באדמה‬ ‫בוצית‪ ,‬מהנדסי הקרן למורשת הכותל ורשות העתיקות‪,‬‬ ‫החליטו לייצר קורות פלדה עם ברגי לחץ בין העמודים‪,‬‬ ‫כך שלמעשה הם "דוחפים" את העמודים מכל הכיוונים‬ ‫ומייצבים אותם‪ .‬האדריכל איתן קימל קבע גוון הדומה‬ ‫לחלודה לצביעת הקורות‪ .‬גופי התאורה מבוססי לד‪ ,‬נצבעו‬ ‫באותו גוון‪ ,‬הותקנו על גבי הקורות‪ ,‬המשמשות גם לכבילה‪,‬‬ ‫ומאירים כלפי מעלה‪ .‬התוצאה – קמרונות מרשימים מוארים‬ ‫היטב וכמעט ללא הפרעה ויזואלית של גופי תאורה‪.‬‬

‫‪92‬‬

‫מזמין הקרן למורשת הכותל המערבי‬ ‫אדריכל ‪ /‬מעצב קימל אשכולות‬ ‫מעצב תאורה עמיר ברנר‬ ‫ספק תאורה קשטן תאורה‬

‫קודש הקודשים‬

‫‪------------------‬‬‫פינת קסם עם משמעות היסטורית‪ ,‬דתית‪,‬‬ ‫רגשית ייחודית‪ ,‬הממוקמת אל מול פתח‬ ‫בקיר הכותל המוביל לחלל קודש הקודשים‬ ‫שהיה בבית המקדש‪ .‬לאחר שחרור הכותל‬ ‫הפתח נסתם‪ ,‬אולם עד היום נחשב למקום‬ ‫תפילה חשוב בגלל קרבתו למקום הפולחן‬ ‫העתיק‪ .‬בכדי לתת עיצוב ודגש ייחודי למקום‬ ‫הוזמן המעצב ניצן רפאלי לתכנן את החלל‪.‬‬ ‫ביחד יצרנו קשתות של אור הבוקעות מתוך‬ ‫הקימרונות ההיסטוריים ומאירים את החלל‬ ‫באור קסום המעצים את האווירה‪.‬‬ ‫מזמין הקרן למורשת הכותל המערבי‬ ‫אדריכל ‪ /‬מעצב ניצן רפאלי‬ ‫מעצב תאורה עמיר ברנר‬

‫ישראל‬

‫תאורה אדריכלית למבנים היסטוריים‬

‫תערוכת בתי הכנסת בבית התפוצות‬

‫‪-----------------------------------------‬‬‫שיפוץ בית התפוצות יצא לדרך לפני כשלוש שנים ועתיד להמשך כשלוש‬ ‫שנים נוספות‪ .‬במסגרת שלב א' נפתחה לציבור תערוכת בתי הכנסת‪,‬‬ ‫המציגה את אוסף המודלים המרשים של המוזיאון‪ ,‬כן תצוגות וקטעי‬ ‫מוסיקה ווידאו המתארים את ההקשרים הרבים של בתי הכנסת‪ .‬האתגר‬ ‫הגדול היה הארה פנימית של המודלים‪ .‬לצורך כך השתמש ברנר בגופי‬ ‫תאורה ופסי לד זעירים שהוכנסו במיומנות לתוך המודלים על ידי עובדי‬ ‫חברת "בת שבע גרפיקס"‪ ,‬המומחים בטיפול במוצגים מן הסוג הזה‪.‬‬ ‫מערכת התאורה כוללת ספוטים ברמת מסירת צבע גבוהה במיוחד‪ ,‬כל‬ ‫גופי התאורה ניתנים לעמעום וכל פנס מחובר לערוץ שליטה נפרד ועל ידי‬ ‫תכנות מחשב מדוייק נוצר האיזון הנכון בין חלקי המודלים השונים‪ ,‬תאורת‬ ‫הספוטים בפסי הצבירה וכל שאר האלמנטים של הארת החלל‪.‬‬ ‫מזמין מוזיאון העם היהודי – בית התפוצות‬ ‫אדריכל ‪ /‬מעצב פטריק גלגר‪ ,‬מינץ מלמד אדריכלים‬ ‫מעצב תאורה עמיר ברנר‬ ‫ספק תאורה גופי תאורה ‪ -‬רשתות תאורה‬ ‫מערכת שליטה דנאור‬

‫מעצב התאורה עמיר ברנר‪ ,‬עוסק‬ ‫בתאורה אדריכלית ופיתוח גופי‪-‬‬ ‫תאורה "קוסטיום‪-‬מייד" לפי צורכי‬ ‫פרויקט ספציפי‪ ,‬דוגמת היכל‬ ‫השמות בהר‪-‬הרצל‪ ,‬עליו קיבל‬ ‫לאחרונה את אות העיצוב הישראלי‬ ‫מתחם קבר הרמב"ם‬

‫‪-----------------------‬‬‫מתחם הקבר עבר שדרוג‪ ,‬שעיקרו שיפוץ וצביעה של פסל השלהבת מעל הקבר‪ ,‬ובניית‬ ‫קירוי המאפשר תפילה בשעות היום במקום מאוורר‪ .‬לצורך כך תכנן האדריכל אוסטרייכר‬ ‫כיפה‪ ,‬שבה שולבו גופי תאורה שקועים להארת חלל הקבר‪ .‬במרכז החלל הותקן מאוורר‬ ‫ענק‪ .‬מיקום המאוורר במרכז יצר אתגר תכנוני לתאורה‪ ,‬ומתן מענה ליצירת אור שקרניו‬ ‫לא ישברו מסיבובי המאוורר‪ ,‬דבר שייצור ריצוד בלתי נסבל‪ .‬גופי תאורה מתכווננים‬ ‫מוקמו במעגלים חיצוניים‪ ,‬מחוץ לקוטרו של המאוורר‪ ,‬ויוצרים תאורה אחידה‪ ,‬רכה‬ ‫ונעימה וללא ריצוד כמובן‪.‬‬ ‫מזמין אגף מורשת במשרד רוה"מ‪ ,‬המרכז הארצי לפיתוח המקומות הקדושים‪ ,‬החברה‬ ‫הממשלתית לתיירות אדריכל ‪ /‬מעצב אוסטרייכר אדריכלים מעצב תאורה עמיר ברנר‬ ‫ספק תאורה שטיניץ לירד‬

‫‪95‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬

‫צפונות עכו‬

‫‪------------‬‬‫לפני כשלוש שנים נפתח אתר אולמות האבירים‬ ‫והמצודה הצלבנית בעכו העתיקה‪ ,‬לאחר שיפוץ‬ ‫ושדרוג התצוגות לקהל הרחב‪ .‬במקום ממצאים‬ ‫ארכיאולוגיים שנמצאו בחפירות באתר‪ ,‬הנגשת‬ ‫מידע היסטורי לקהל בלוחות מידע מוארים‪ ,‬וכן‬ ‫הדגשת ההקשר ההיסטורי של החללים עצמם‬ ‫לרבות הקירות‪ ,‬הקמרונות ועמודי המבנה‪ .‬בנוסף‬ ‫להארת המבנה עצמו‪ ,‬נעשה שימוש בפנסי הקרנה‬ ‫מסוג "ליקו" להקרנת שקופיות מחיי היומיום בעכו‬ ‫העתיקה‪ ,‬וכן יצירת אפקט של אור לפידים על ידי‬ ‫תאורה נסתרת ומרדצת המדמה להבת אש‪.‬‬ ‫מזמין החברה לפיתוח עכו העתיקה‬ ‫אדריכל ‪ /‬מעצב אורי אברמסון‬ ‫מעצב תאורה עמיר ברנר‬ ‫ספק תאורה דנאור‬

‫מרכז אלכסנדר‬

‫‪----------------‬‬‫מבנה לשימור שתוכנן על ידי האדריכל‬ ‫ויטקובר‪ ,‬מחלוצי האדריכלות המודרנית בארץ‪.‬‬ ‫המבנה המיוחד הוזנח שנים רבות והוסתר על‬ ‫ידי פרגולות בטון שמנעו מהמבקר להתרשם‬ ‫מיופיו‪ .‬שיפוץ המבנה בהולכת אדריכל השימור‬ ‫אורי גלזר‪ ,‬כלל פתיחה‪ ,‬הסדרה ופינוי הרחבה‬ ‫שלפני המבנה‪ ,‬שיקום ושחזור חלק מהאריחים‬ ‫שעוצבו באופן ייחודי על ידי ויטקובר והארת‬ ‫הרחבה והמבנה‪ .‬תכנון תאורת המבנה נאמן‬ ‫לעקרונות השימור – מקורות האור הינם‬ ‫סמויים מהעין ואינם פוגעים בנראות של‬ ‫המבנה ביום‪ ,‬ובלילה התאורה מעצימה‬ ‫ומדגישה את האדריכלות הייחודית שלו‪.‬‬

‫‪94‬‬

‫מזמין מוזיאון ארץ ישראל‬ ‫אדריכל ‪ /‬מעצב אורי גלזר‬ ‫מעצב תאורה עמיר ברנר‬ ‫ספק תאורה שטיניץ לירד‬

‫בית העיריה הישן של תל אביב‬

‫‪-----------------------------------‬‬‫מספר ברנר‪" :‬סבי עלה לארץ בשנת ‪ 1919‬ועבד כפועל בניין בתל אביב‬ ‫כל חייו‪ .‬הוא היה לוקח אותי לטיולים בעיר האהובה עליו ומספר לי‬ ‫סיפורי ראשונים‪ .‬בית ביאליק ובית העירייה הישן היו מהמקומות‬ ‫האהובים עלינו‪ .‬כשקבלתי לידי את הפרויקט ההתרגשות הייתה‬ ‫רבה‪ .‬לאחר מחקר היסטורי‪ ,‬בהובלת משרד מאירה קובלסקי‪ ,‬נבחרו‬ ‫גופי תאורה שהיו מקובלים בשנות השלושים – ארמטורה חלבית‬ ‫– להתקנה בחזית המבנה‪ ,‬על פי המיקום המקורי שלהם המסתמך‬ ‫על תמונות מהתקופה‪ .‬הבעיה הייתה שהנורות הללו לא מספיקות‬ ‫להארת המבנה ואני לא רציתי להאיר אותו בתאורה פרונטאלית בכדי‬ ‫לא להשטיח אותו‪ .‬הפתרון היה להסתיר ספוטים מאחורי המעקות‬ ‫של המרפסות כך שקירות המבנה יוארו באופן מיטבי אך גופי‬ ‫התאורה אינם נראים במבט מהכיכר"‪.‬‬ ‫מזמין קרן תל אביב אדריכל ‪ /‬מעצב מאירה קובלסקי‬ ‫מעצב תאורה עמיר ברנר ספק תאורה שטיניץ לירד‬

‫אמנות‬

‫הבית שאיננו‬

‫‪6‬‬

‫‪ 056‬יולי ‪ 2018‬‬ ‫בתים נטושים באיראן‪,‬‬ ‫פעם הם היו שייכים‬ ‫לאנשים ש"נעלמו"‬ ‫מסיבות פוליטיות‬ ‫וחברתיות‪.‬‬

‫אמנות‬

‫הבית שאיננו‬ ‫טקסט‬ ‫אמירה פלג‬

‫צילום‬ ‫גוהר דשתי‬

‫הצלמת האיראנית גוהר דשתי‪,‬‬ ‫מתארת בסדרת הצילומים שלה‬ ‫"בית"‪ ,‬את השפעת המלחמה על‬ ‫המקומות שהוגדרו פעם כבית‬

‫‪96‬‬

‫כל הבתים הנטושים‬ ‫שהמופיעים בצילומים הם‬ ‫באיראן‪ ,‬ופעם היו שייכים‬ ‫לאנשים ש"נעלמו" מסיבות‬ ‫פוליטיות וחברתיות‪ .‬בהעדר זהות‪ ,‬הבתים‬ ‫חפים מכל הקונוטציות של הבית‪ :‬נוחות‪,‬‬ ‫בטיחות ונוסטלגיה‪ .‬כל אלה מוחלפים בטבע‪.‬‬ ‫הצמחים "גרים" שם עכשיו‪ ,‬מתפתלים במעלה‬ ‫המדרגות ומתפרצים מבעד לסדקים ברצפות‪,‬‬ ‫כובשים וטוענים כי הבתים שלהם‪ .‬מלבד‬ ‫המבנה עצמו‪ ,‬כל עקבות של בני אנוש שדרו‬ ‫שם פעם‪ ,‬נעלמו אף הם‪.‬‬