Issue 059 by D+A Magazine

‫‪design + architecture‬‬

‫‪059‬‬

‫ ‬

‫משה צור אייקונים אדריכליים‬ ‫— ‬ ‫שוורץ בסנוסוב בין שדה לאובייקט‬

‫חדשנות‬

‫‪2019‬‬

‫החדר מגדל אור‬ ‫— ‬ ‫אורלי שרם בית הבטון תל אביב‬

‫אדריכלות ועיצוב פנים‪ :‬זיו קריכלי‪ .‬צילום‪ :‬עינת דקל‪ .‬מעצבת אביבי מטבחים‪ :‬מזי נרקיס‬

‫‪ - SMART KITCHEN‬קולקציית מטבחים חכמים ופונקציונליים‪ ,‬בעיצוב עכשווי‪ ,‬המנצלת בצורה חכמה‬ ‫את שטח החלל הנתון‪ ,‬ונותנת מענה של פתרונות עבודה ואחסון‪ ,‬תוך כדי יצירת תחושה של מרחב וגודל‬ ‫הקולקציה מושתתת על מספר תובנות‪ :‬חסכון ‪ -‬ניצול חכם של שטחי אחסון מבוזבזים | דינמיות ‪ -‬אפשרויות חכמות להגדלת שטחי העבודה והאכילה | חדשנות ‪ -‬שימוש‬ ‫בחומרים מתקדמים ומוצרים מתוחכמים | עיצוב נקי ‪ -‬הסתרה של כלי מטבח ומוצרי חשמל | התאמה ‪ -‬אפשרות לתכנון המטבח בגדלים שונים מבלי לפגוע בעיצוב הבסיסי‪.‬‬

‫תמונת שער‪:‬‬

‫‪LORNA SIMPSON‬‬ ‫‪WOMAN ON SNOWBALL‬‬ ‫‪INSTALLATION VIEW, UNANSWERABLE,‬‬ ‫‪HAUSER & WIRTH LONDON, 2018‬‬ ‫‪PHOTO: ALEX DELFANNE‬‬

‫גיליון ‪ 2019 :059‬חדשנות‬

‫‪ / Editor‬עורך ראשי‬ ‫‪ / Giora Urian‬גיורא אוריין‬ ‫‪ / Design‬עיצוב‬ ‫‪ / Studio D+A‬סטודיו ‪D+A‬‬ ‫צלמים‬ ‫טלי ולול‬

‫אמנות‬

‫‪Iwaan Baan‬‬

‫עמ‪ 36 .‬בין שקט לסערה |‬ ‫עמרי מזרחי‬

‫‪ / Advertising‬מנהלת פרסום‬ ‫תמי נחום ‪050-4322293‬‬ ‫‪Tami Nahum, 972-50-4322293‬‬ ‫מנהלת פרויקטים מיוחדים‬ ‫ליזי הרוש ‪050-5282937‬‬

‫עמ‪ 38 .‬החיים החדשים של החפצים הנטושים |‬ ‫שילה אורינגר‬

‫מנהלת מסחרית‬ ‫שרה אריאל קפור‬ ‫מנהלת חשבונות‬ ‫ענת אילון‬ ‫‪ / Publisher‬המו״ל‬ ‫מתחמי עיצוב ואדריכלות ‪ 2010‬בע״מ‬ ‫‪Mitchamey Itzuv Veadrichalut Ltd‬‬

‫בית־אוריין‪ ,‬אילת ‪25‬‬ ‫מורשה‪ ,‬רמת־השרון ‪47280‬‬ ‫‪urianbooks@gmail.com‬‬

‫עמ‪ 37 .‬בין עבר להווה |‬ ‫אסנת אקהויז‪-‬מזרחי‬

‫ישראל‬

‫עמ‪ 40 .‬משה צור‪:‬‬ ‫אייקונים אדריכליים‬

‫עמ‪ 58 .‬בין שדה‬ ‫לאובייקט‬

‫טלפון ‪03-5408562‬‬ ‫פקס ‪03-5481028‬‬

‫מודעות‪03-5495931:‬‬ ‫מנויים‪03-5401065 :‬‬ ‫‪25 Timna St. Morasha‬‬ ‫‪Ramat Hasharon 47280, Israel‬‬ ‫‪Tel. 972-3-5408562‬‬ ‫‪Fax. 972-3-5481028‬‬ ‫כל הזכויות שמורות‪ .‬אין לעשות כל שימוש שהוא ©‬ ‫בכל חלק שהוא מהחומר הכלול במגזין זה‪ ,‬אלא‬ ‫‪.‬ברשות מפורשת‪ ,‬בכתב ומראש‪ ,‬של המו״ל‬ ‫‪© Exclusively Published And Distributed By‬‬ ‫‪Urian Books – Mitchamey Itzuv Ltd‬‬

‫עמ‪ 68 .‬מגדל‬ ‫אור‬

‫עמ‪ 70 .‬לובי עם‬ ‫חוויה חושית‬

‫תיקון‪ :‬בגיליון הקודם‪ ,‬בנושא עיצוב משרדים וסביבות עבודה‬ ‫בהצגת עיצוב המשרד של חברת מוביליי‬ ‫אדריכל הבניין הוא‪ :‬משה צור אדריכלים בנוי ערים בע״מ‬

‫עמ‪ 72 .‬בית הבטון‬ ‫תל אביב‬

‫סמל ‪ -‬מובילים חדשנות במטבח‬

‫‪SIT IN ST YLE‬‬

‫נתניה ‪ -‬מתחם הום דיזיין‪ ,‬הגביש ‪( 10‬ליד האיצטדיון)‪ ,073-2821904 ,‬פתוח במוצ"ש | ר"ג ‪ -‬ב"ב ‪ -‬דן דיזיין סנטר‪ ,‬הלח"י ‪ ,073-2821903 ,2‬פתוח במוצ"ש‬ ‫חיפה ‪ -‬דרך בר יהודה ‪ ,147‬מתחם מבנה‪ ,‬נשר‪ ,073-2821901 ,‬פתוח במוצ"ש | ירושלים ‪ -‬פייר קניג ‪ | 073-2821902 ,20‬שירות לקוחות ‪03-9536444 -‬‬ ‫אדריכלים ומעצבי פנים ‪ | tami-d@efdesign.co.il -‬פרויקטים ודירות לדוגמא ‪sharon@efdesign.co.il -‬‬

‫‪iddesign.co.il‬‬ ‫| ‪iddesign_il‬‬

‫רונית טסלר עדן בתערוכת יחיד‬ ‫‪23/12-5/2‬‬ ‫עולם האישה‪-‬חומר ורוח‬ ‫מגדל ‪ ,W‬ניסים אלוני ‪ 6‬תל אביב‬ ‫מוזמנים להגיע ‪8:00-20:00‬‬

‫‪Miele MasterCool‬‬ ‫‪ Miele‬גאה להשיק סדרת מקררי יוקרה המשלבת את כל העוצמה והחדשנות של מותג העל‬ ‫עם עיצוב מרשים ומדויק‪ .‬המקררים המודולריים נטמעים בקו העיצובי של המטבח‪ ,‬ניתנים‬ ‫להתאמה אישית לפי דרישתכם ומהווים פתרון קירור מושלם למי שמחפש רק את הטוב ביותר‪.‬‬ ‫ניתן להשיג במילה גלרי‪ ,‬רח' משכית ‪ ,33‬הרצליה ובחנויות הנבחרות‪.‬‬

‫‪World’s leading trade fair‬‬

‫‪HVAC + Water‬‬

‫‪Frankfurt am Main, 11 – 15. 3. 2019‬‬ ‫ימי‬

‫הביקור ב‪ ISH -‬השתנו‪ :‬שני עד שישי‬

‫אל תישארו מאחור‪.‬‬

‫תערוכת ‪ ISH‬הינה פורצת דרך בכל הקשור‬ ‫לדיגיטיזציה‪ ,‬עיצוב‪ ,‬יעילות ושמירת האקלים‪.‬‬

‫‪www.ish.messefrankfurt.com‬‬ ‫‪talbar@talbar.co.il‬‬ ‫טלפון‪077 562 19 00 :‬‬

‫ צילום‬: ‫אסף פינצ‘וק‬

MUGRABI STUDIO | NANO COLECTION Design By: Ilan Mugrabi

‫ | הירקון‬EXCLUSIVE ‫ ת”א‬,3 ‫ התערוכה‬,MUGRABI ‫ | סטודיו‬3 ‫ התערוכה‬,Viabizzuno

T: 03.5445531 | exclusive.co.il | ‫ ת”א‬,321

‫תכנון תנועת אנשים‬ ‫כשלב הכרחי‬ ‫בתכנון הבניין‬ ‫צילום ‪KONE‬‬

‫טלפון ‪09-8303000‬‬ ‫אתר אינטרנט ‪www.kone.co.il‬‬

‫‪17‬‬

‫תוכן שיווקי‬

‫טכנולוגיות חדשניות‬ ‫‪ KONE‬שותפה בשלב התכנון הראשוני בפרויקט בו מוגדרים צורכי‬ ‫הבניין‪ .‬העבודה הצמודה עם האדריכלים והיזמים מאפשרת‬ ‫ל‪ KONE-‬להציע מגוון רחב של פתרונות ושירותים לתכנון וייעוץ‬ ‫תנועת אנשים‪ ,‬ע"י מינוף יכולותיה בליקוט וניתוח נתונים של דפוסי‬ ‫תנועה בבניינים‪ ,‬וביצוע תהליכי מיפוי ומידול אזורי עומס לאורך‬ ‫מחזור חיי הבניין‪ .‬התוצאה‪ ,‬מזעור זמני ההמתנה והפיכת הבניינים‬ ‫לפונקציונליים‪ .‬ב‪ 2019-‬תשיק החברה את פתרון ‪KONE RESIDENTIAL‬‬ ‫‪ FLOW‬לבנייני מגורים‪ .‬הטכנולוגיה מחברת את המעליות‪ ,‬הדלתות‬ ‫ומערכות המידע לפלטפורמה דיגיטלית אחת‪ ,‬שאליה הדיירים‬ ‫מתחברים גם הם‪ ,‬מוסרים ומקבלים ממנה מידע‪ .‬הפתרון מאפשר‬ ‫פעולות אוטומטיות כפתיחת דלת הכניסה‪ ,‬שליטה מרחוק‪ ,‬צפייה‬ ‫באורחים ועוד‪ .‬במהלך השנה תושק גם מערכת שירותים מחוברי‬ ‫ענן ‪ ,24/7‬המבוססת ‪ .IOT‬המערכת מאפשרת ניטור‪ ,‬ניתוח ותצוגת‬ ‫אונליין של נתונים המגיעים מחיישני המעליות והדרגנועים‪ ,‬וכך‬ ‫משפרת ביצועי אמינות ובטיחות‪ .‬המערכת תאפשר לחזות תקלות‬ ‫מראש ולבצע תחזוקה מונעת שביכולתה לחסוך לארגונים משאבים‬ ‫רבים‪ .‬כיום‪ KONE ,‬העולמית בוחנת שירות קולי מבוסס ענן של‬ ‫‪ ,AMAZON ALEXA‬המאפשר לדיירים לקרוא למעלית מדירתם‪.‬‬ ‫פרוייקטים עם משרד צור אדריכלים‬ ‫פרופ' משה צור הוא מקור להשראה בעידן זה של שינוי והתחדשות‪,‬‬ ‫שכן הוא מצליח בכל פעם מחדש למזג בין תכונות שעל פניהן‬ ‫יוצרות ניגוד‪ ,‬כמו יצירתיות‪ ,‬פונקציונליות וטכנולוגיה‪ .‬פרופ' צור‬ ‫שותף לתפיסתנו‪ ,‬ובחר לשלב במגדל מנורה מבטחים את המעליות‬ ‫והמערכות החכמות של ‪ ,KONE‬המאפשרות תנועה חלקה‪ ,‬גמישה‬ ‫ובטוחה‪ .‬במגדל מנורה‪ 10 ,‬מעליות חכמות המחולקות עפ"י חישוב‬ ‫תנועה מקדים‪ .‬בלובי הבניין ישנן ‪ 2‬קבוצות של שערים מהירים‬ ‫וחכמים‪ ,‬כך שבעת העברת תג העובד‪/‬אורח במעבר המהיר‪,‬‬ ‫המשתמש מונחה ע"י המערכת לגשת למעלית שהוזמנה עבורו‬ ‫עפ"י קומת היעד‪ ,‬במקביל העברת הכרטיס מאפשרת את קריאת‬ ‫נוכחות העובד‪ .‬התוצאה שמידי יום אלפי אנשים נעים בבניין בקלות‪,‬‬ ‫ביעילות ובבטיחות‪.‬‬ ‫ת‪.‬ז‪KONE .‬‬ ‫‪ KONE‬נוסדה ב‪ ,1910-‬היא אחת משלוש חברות המעליות‬ ‫והדרגנועים הגדולות בעולם‪ ,‬פועלת בכ‪ 60-‬מדינות‪ ,‬משרתת כ‪450-‬‬ ‫אלף לקוחות‪ ,‬ומעסיקה כ‪ 56-‬אלף עובדים‪ .‬עד ‪ 2013‬המעליות‬ ‫והדרגנועים של ‪ KONE‬הגיעו לישראל באמצעות ישראליפט‪ ,‬בשנה‬ ‫זו נרכשה החברה‪ ,‬ובתחילת ‪ 2018‬המותג ישראליפט הפך ל‪KONE-‬‬ ‫ישראל‪ .‬בין פרויקטי הדגל של ‪ :KONE‬בניית המעליות בבניין הגבוה‬ ‫בעולם‪ ,‬בג'דה בסעודיה‪ ,‬הצפוי להתנשא לגובה של ‪ 1,000‬מטר‪,‬‬ ‫בבניין ‪ CHINA ZUN‬שצפוי להיות הגבוה ביותר בבייג'ינג (‪ 528‬מטר)‪,‬‬ ‫‪ THE SHARD‬בלונדון ועוד פרויקטים רבים‪.‬‬

‫תכנון תנועת אנשים כשלב הכרחי בתכנון הבניין‬

‫הטכנולוגיה של המאה ה‪ 21-‬שינתה את האופן שבו מתפקדת‬ ‫הסביבה האורבנית והאנשים החיים בה‪ KONE .‬נותנת מענה‬ ‫לשינויים אלו באמצעות שירותים דיגיטליים מתקדמים‪,‬‬ ‫המאפשרים חוויה מותאמת אישית לצורכי תנועת‬ ‫האנשים במרחב‬

‫תוכן שיווקי‬

‫‪16‬‬

‫תכנון תנועת אנשים כשלב הכרחי בתכנון הבניין‬

‫טראצו‬

‫‪TOTAL LOOK -‬‬

‫בעיצוב חללים‪ ,‬חיפוי הקירות כיום הינו חלק מתהליך העיצוב‪ ,‬ומשמש כאלמנט נפוץ‪ ,‬המאפשר‬ ‫שילובים מותאמים של רצפה יצוקה בטראצו עם חיפוי קיר תואם בלוחות גדולים (‪,)120/300‬‬ ‫במגוון עצום של עיצובים וגוונים‪ ,‬המעניקים מראה עשיר ומהוקצע של החלל‪ .‬ועל כן מעצבי‬ ‫פנים ואדריכלים רבים‪ ,‬מציעים ללקוחותיהם לשלב חיפוי קיר בתהליך עיצוב החלל‪.‬‬ ‫בחירת החיפוי המושלם תביא ל‪ TOTAL LOOK-‬המיוחד והיוקרתי של החלל‬ ‫טלפון‪09-7678361 :‬‬ ‫פקס‪09-7664527 :‬‬

‫‪Mail: info@crcontech.com‬‬ ‫‪www.crcontech.com‬‬

‫אביאלי‬

‫‪MINIMAL WINDOWS -‬‬

‫בפרוייקט בנין אסותא ת"א פרופילי ‪ MINIMAL KELLER‬המדגישים את העיצוב המינימליסטי והיוקרתי‪.‬‬ ‫פרופילי אלומיניום דקים ששקועים בריצפה‪ ,‬תקרה וקירות‪ ,‬מאפשרים לשלב זכוכית עד ‪ 98%‬ומאפשרים‬ ‫זרימת אור מקסימלית‪ ,‬המטשטשת את הגבול בין הפנים לחוץ‪ .‬פרופילים בעיצוב חכם המשלבים מערכת‬ ‫ניקוז מיוחדת המוסתרת בכיסוי נירוסטה איכותי עם בידוד ‪ POLYAMIDE‬טרמי שפותח במיוחד‪.‬‬ ‫המערכת מאפשרת עמידות יוצאת דופן בגשמים‪ ,‬רוחות ועומדת בכל התקנים בארץ ובעולם‪.‬‬

‫‪Mob. 972-52-5043636‬‬ ‫‪eli@avieli.com‬‬ ‫‪www.avieli.com‬‬

‫‪9 Baltimore st. Petach-Tikva,‬‬ ‫‪Zip 4951036, ISRAEL‬‬ ‫‪Tel. 972-3-9233123‬‬ ‫‪Fax. 972-3-9233182‬‬

‫אתר‪www.alcon.co.il :‬‬

‫טלפון‪03-9599934 :‬‬ ‫כתובת‪ :‬ראול וולנברג ‪ ,18‬בנין ‪ ,C‬רמת החייל‪ ,‬תל אביב‬ ‫מייל‪info@alcon.co.il :‬‬

‫פרויקט ‪ ,SEA VIEW 2‬א‪.‬ת הרצליה פיתוח‬ ‫בתכנון משרד משה צור אדריכלים‬

‫‪*3872‬‬

‫‪WHERE‬‬ ‫‪THE CITY‬‬ ‫‪IS GOING‬‬

‫ערים מרגשות אותנו‪ .‬הן צמחו מהחולות והיום הן נוגעות בעננים‪ .‬יש להן אישיות‬ ‫לא פחות מהעוברים דרכן ובגללן אנו קמים בכל בוקר עם תשוקה ליצור‪,‬‬ ‫נהנים לעקוב אחר כל טרנד‪ ,‬לבחון כל התפתחות ולזהות הזדמנויות חדשות‬ ‫שצומחות בהן‪ .‬ערים מרגשות אותנו‪ .‬מה שיקרה איתן בעתיד מרגש אפילו יותר‪.‬‬

‫‪acronadlan.com‬‬

‫לבחור באקוסטיקה הטובה ביותר‬ ‫לוח גבס אורבונד ‪ PIANO HD‬בעל תכונות אקוסטיות גבוהות במיוחד ודרישת‬ ‫חוזק מוגברת‪.52dB-‬‬ ‫אריחי תקרה באיכויות אקוסטיות גבוהות‪ ,‬על בסיס צמר עצים ‪,Wood Wool‬‬ ‫במגוון צבעים ודוגמאות‪.‬‬ ‫אלמנט עיצובי סופג קול המתאים לקירות החלל שיפור מיידי באיכות‬ ‫האקוסטיקה‪.‬‬

‫‪TOPIQ® Sonic element‬‬

‫אלמנטים מרחפים בחלל החדר ללא מסגרת וללא חיבורים‪ ,‬עיצוב אחיד בעל‬ ‫תכונות ספיגת קול גבוהות‪.‬‬

‫‪1-700-70-50-75‬‬

‫‪www.orbond.co.il‬‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫מקלחונט‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫חברת הבת מקלחונט הוקמה במטרה‬ ‫לתת מענה אופטימלי בתחום‬ ‫הזכוכית בהתמקדות בבתי מלון ובבתי יוקרה‪ .‬החברה‬ ‫מתמחה בתכנון ובביצוע פרויקטים מורכבים ויוצאי דופן‬ ‫תוך פיתוח ייעודי ושימוש במערכות פרזול מתקדמות‬ ‫ויחודיות‪ .‬מקלחונט עובדת בשיתוף עם אדריכלים‪,‬‬ ‫מעצבים‪ ,‬קבלנים‪ ,‬מפקחים‪ ,‬יזמים ומנהלי פרוייקטים‬ ‫ומספקת פתרונות מתקדמים משלב הייצור ועד לשלב‬ ‫ההתקנה‪ ,‬שמתבצעת על ידי צוותי התקנה יעודיים‬

‫‪PLATIN RSH‬‬ ‫חברת רפי שפירא עוסקת במחקר‪,‬‬ ‫פיתוח ובניה של מותג הפרזול‬ ‫האיכותי ‪ ,PLATIN RSH‬המאפשר היצע‬ ‫של מערכות פרזול מתקדמות לתחום‬ ‫הזכוכית והאלומיניום במחירים תחרותיים ובאיכות ללא‬ ‫פשרות‪ .‬המוצרים פותחו ונבחנו תוך כדי שימוש בנסיון‬ ‫רב שנים ומתוך הבנה של צרכי ההתקנה בפועל והרצון‬ ‫לייעלה ולשפרה‪ .‬מוצרי ‪ PLATIN RSH‬נותנים מענה‬ ‫מדויק‪ ,‬מקצועי‪ ,‬אמין ובסטנדרטים הגבוהים ביותר בדגש‬ ‫על ניראות המוצרים ועיצובם‪ .‬המותג מקיף פתרונות‬ ‫כוללים לפנים ולחוץ‪ ,‬החל מפרופילי זיגוג והמשך באביזרי‬

‫מטה הקבוצה וסניף ראשון לציון‬ ‫רחוב סחרוב ‪ ,13‬ראשון לציון ‪7570715‬‬ ‫טלפון‪03-9535001 :‬‬ ‫פקס‪03-9535000 :‬‬ ‫סניף אשדוד‬ ‫רחוב היציקה ‪ ,29‬אשדוד ‪7752803‬‬ ‫טלפון‪03-9535001 :‬‬ ‫פקס‪08-6111404 :‬‬ ‫מרכז לוגיסטי לשיווק מערכות פרזול‬ ‫ואולם תצוגה‬ ‫רחוב מזל אליעזר ‪ ,5‬ראשון לציון‬ ‫‪7565317‬‬ ‫טלפון‪03-9535030 :‬‬ ‫פקס‪03-9535031 :‬‬ ‫‪www.rafi-shapira.co.il‬‬ ‫‪www.dorma-rafishapira.co.il‬‬ ‫‪www.miklachonet.co.il‬‬

‫‪‬‬

‫בשנת ‪ 2009‬רכשה הקבוצה את מפעלה באשדוד מידי‬ ‫חברת "רבינטקס זכוכית" (בסרגליק) והסבה אותו למפעל‬ ‫מתקדם וייחודי‪ .‬תחומי ההתמחות של פעילותו ממוקדים‬ ‫באספקת פתרונות בליסטיים למבנים ולרכבים (זכוכית‬ ‫רבודה בטיחותית נגד ירי‪ ,‬נגד פריצה ונגד הדף) כספק‬ ‫מורשה של משרד הביטחון וצה"ל‪ .‬המפעל עובד עם חומרי‬ ‫הגלם האיכותיים ביותר בעולם והינו בעל הסמכה לריבוד‬ ‫®‪.SentriGlass‬‬

‫‪‬‬

‫שפירא דיגיטל גלאס אשדוד‬

‫כחלק מחזון הקבוצה‪ ,‬ששמה לה את החדשנות כערך‬ ‫עליון‪ ,‬הקבוצה מציעה פתרון יחודי וראשון מסוגו בארץ‬ ‫לאספקת זכוכית חסינת אש ועשן עד ל‪ 120-‬דקות‬ ‫(‪ )EI 120‬ללא צורך במתזי חלון ובמסכי עשן‪ ,‬בייצור‬ ‫מקומי במפעליה של הקבוצה בישראל‪ .‬הרכב הזכוכית‬ ‫כולל פטנט בינלאומי יחיד מסוגו והייצור המקומי מאפשר‬ ‫יצירת ערך מוסף אדיר בפרוייקטים בענף הבניה ליזם‪,‬‬ ‫לאדריכל וללקוח וחסכון ניכר בזמן ובמשאבים‪ .‬הפתרון‬ ‫מבית קבוצת רפי שפירא עומד בתנאים המחמירים ביותר‪,‬‬ ‫עומד בתקינה הבינלאומית והישראלית ומקנה בנוסף לכל‬ ‫גם בידוד אקוסטי של עד לכ‪.43db -‬‬

‫‪‬‬

‫זכוכית מכופפת ופתרונות בליסטיים (זכוכית חסינת ירי‪,‬‬ ‫פריצה והדף)‪ .‬המפעלים בעלי תווי תקן ישראליים‬ ‫ועומדים בדרישות המחמירות ביותר‪.‬‬

‫זכוכית חסינת אש ועשן בייצור עצמי במפעלי‬ ‫הקבוצה בישראל‬

‫חברות תעשייה‬

‫אמות אטריום‪ ,‬עודד חלף אדריכלים‬

‫קבוצת ‪DORMA‬‬ ‫קבוצת ‪ DORMA‬הינה קונצרן גלובלי‬ ‫בעל פריסה בינלאומית (יותר מ‪50-‬‬ ‫מדינות) ומחזור שנתי של יותר‬ ‫ממליארד יורו‪ ,‬המחזיק בחברות בת רבות ובמפעלים‬ ‫יצרניים רבים ברחבי הגלובוס‪ .‬המותג ‪ DORMA‬מאפשר‬ ‫רמת ביצועים גבוהה‪ ,‬שיוצרת ערך אבסולוטי וארוך טווח‬ ‫באמצעות מגוון רחב של פתרונות ושירותי גישה יוקרתיים‪,‬‬ ‫המאפשרים מבנים טובים ואיכותיים יותר‪ .‬קבוצת ‪DORMA‬‬ ‫מאפשרת עיצובים נותני השראה וטכנולוגיות חדשניות‬ ‫כמו גם שימושיות‪ ,‬בטיחות ונוחות‪ .‬עם מסורת של מעל‬ ‫ל‪ 100 -‬שנים החברה דוגלת בפתרונות כוללים לתחומי‬ ‫הזכוכית‪ ,‬האלומיניום והעץ ומייצרת ומשווקת מערכות‬ ‫כניסה כוללות‪ ,‬מכניות ואוטומטיות‪ ,‬לחוץ ולפנים‪,‬‬ ‫ביניהן‪ :‬צירים‪ ,‬מחזירי דלת‪ ,‬דלתות בהלה ומילוט‪ ,‬דלתות‬ ‫אוטומטיות‪ ,‬דלתות מסתובבת‪ ,‬בקרות כניסה‪ ,‬מחיצות‬ ‫אקוסטיות ניידות ונייחות ועוד ועוד‪ ,‬בדגש על נגישות‬ ‫וקיימות‪ .‬כל המוצרים נבחנו ועומדים בתקנים המחמירים‬ ‫של האיחוד האירופאי וארה"ב‪ ,‬כולל תקני בטיחות אש‪.‬‬

‫‪‬‬ ‫‪‬‬

‫‪2018 | DUN’S 100‬‬

‫‪DUN’S 100 | 2018‬‬

‫תוכן שיווקי‬

‫מקצועיים‪ ,‬מיומנים ויסודיים‪ .‬לחברה ניסיון רב שנים‬ ‫בהתאמת פתרונות איכותיים‪ ,‬ללא פשרות וללא מתחרים‪.‬‬

‫הפרזול על גבי הדלתות ואמצעי תפעול ובקרה של הפתח‪,‬‬ ‫כמו מחזירי שמן‪ ,‬מנעולים מכניים‪ ,‬חשמליים ואלקטרו‬ ‫מגנטיים‪ ,‬אביזרי פרזול למקלחונים‪ ,‬ספיידרים‪ ,‬מערכות‬ ‫הזזה ידניות ואוטומטיות ומערכות חדשניות רבות נוספות‪.‬‬

‫‪87‬‬

‫‪27‬‬

‫תעשייה‬

‫קבוצת רפי שפירא ‪DORMA -‬‬

‫‪‬‬

‫‪‬‬

‫קבוצת רפי שפירא‪ DORMA -‬הינה פורצת דרך‬ ‫ומובילת ענף הזכוכית בישראל‬

‫‪‬‬

‫‪‬‬

‫חברות תעשייה ‪‬‬

‫‪‬‬

‫הקבוצה מתמחה בייעוץ‪ ,‬בליווי ובביצוע עבודות זכוכית‬ ‫בשילוב אלומיניום ועבודות גמר בכל קנה מידה ברמת‬ ‫ביצועים גבוהה‪ ,‬שיוצרת ערך ללקוחותיה‪.‬‬ ‫פעילות הקבוצה מתאפיינת ביעילות ובמקצועיות‪,‬‬ ‫המבוססת על מסורת מוכחת של מעל ל‪ 50 -‬שנים‪ ,‬תוך‬ ‫כדי שימת דגש על ערכי היושרה‪ ,‬השירותיות והחדשנות‪.‬‬ ‫הקבוצה מספקת סל פתרונות רחב היקף‪ ,‬החל מייצור‬ ‫ואספקת זכוכית מעובדת ללקוחות קצה‪ ,‬המשך בשיווק‬ ‫ואספקת מערכות פרזול מתקדמות ואיכותיות‪ ,‬וכלה‬ ‫בליווי ובביצוע העבודות בפועל בפרויקטים מסחריים‪,‬‬ ‫ציבוריים‪ ,‬משרדיים‪ ,‬ממשלתיים‪ ,‬בטחוניים ופרטיים בכל‬ ‫רחבי הארץ‪.‬‬

‫חזון הקבוצה‬

‫בין לקוחות הקבוצה ניתן למנות חברות בניה ציבוריות‬ ‫ופרטיות‪ ,‬חברות פיקוח וניהול פרויקטים‪ ,‬משרדי‬ ‫אדריכלים‪ ,‬משרדי ייעוץ‪ ,‬הנדסה ופיקוח‪ ,‬מרכזים‬ ‫מסחריים‪ ,‬רשתות קמעונאיות‪ ,‬בנקים‪ ,‬חברות נדל"ן‬ ‫ויזמות‪ ,‬חברות ממשלתיות‪ ,‬בנייני משרדים‪ ,‬בנייני‬ ‫מגורים‪ ,‬בתי מלון‪ ,‬בתי קולנוע‪ ,‬משרד הבטחון‪ ,‬צה"ל‬ ‫ועוד‪ .‬דרכה של הקבוצה‪ ,‬המבוססת על הצלחות העבר‬ ‫ועל השאיפה להמשיך לצמוח ולהתפתח בהווה ובעתיד‪,‬‬ ‫החלה בשנת ‪ 1967‬ומאז השכילה הקבוצה לשדרג את‬ ‫קווי הייצור והיכולות הטכנולוגיות למערכות ממוחשבות‬ ‫ומתקדמות ולהרחיב את פעילות הקבוצה על מנת לאפשר‬ ‫סל פתרונות מקיף‪,‬ייחודי וייעודי לכל מטרה‪.‬‬

‫‪‬‬

‫‪‬‬

‫‪‬‬

‫‪‬‬

‫‪‬‬

‫‪26‬‬

‫‪‬‬

‫תוכן שיווקי‬

‫‪  ‬‬

‫יצירת ערך מוסף ללקוחותיה באמצעות מעורבות וליווי‬ ‫משלב התכנון והתאמת פתרונות יעודיים ואופטימליים‪,‬‬ ‫התואמים את החזון ואת צרכי הלקוח‪ ,‬היזם והאדריכל‪,‬‬ ‫תוך שימוש ביצירתיות‪ ,‬חדשנות וחשיבה מחוץ לקופסא‪.‬‬ ‫לרשות לקוחות הקבוצה עומד מערך של כ‪ 250-‬עובדים‪,‬‬ ‫בהם כ‪ 25 -‬צוותי התקנה מקצועיים ו‪ 5 -‬צוותי שירות‬ ‫בפריסה כלל‪ -‬ארצית‪ ,‬שני מפעלים יצרניים בראשון לציון‬ ‫ובאשדוד‪ ,‬מרכז לוגיסטי לשיווק מערכות פרזול מתקדמות‬ ‫ואולם תצוגה המאפשרים ערך מוסף ומהירות ביצוע תוך‬ ‫מתן דגש על יעילות מול עלות‪.‬‬

‫חטיבת שירות‪ ,‬מערך לוגיסטיקה ואספקה וחטיבת שיווק‬ ‫הממוקמים בראשון לציון; החברה הבת מקלחונט‬ ‫המתמחה בפתרונות זכוכית לבתי מלון ובתי יוקרה;‬ ‫שפירא דיגיטל גלאס אשדוד‪ ,‬מפעל ייצור ועיבוד‬ ‫המספק מענה לכלל שוק הזכוכית והאלומיניום‪ ,‬וממוקם‬ ‫באשדוד; מרכז לוגיסטי לשיווק והפצה של מערכות‬ ‫פרזול מתקדמות של המותגים ‪ DORMA‬ו‪;PLATIN RSH -‬‬ ‫ואולם תצוגה‪ ,‬הממוקמים בראשון לציון‪.‬‬

‫איציק שפירא‬

‫בעלים מנכ"ל‪,‬‬ ‫יו"ר דירקטוריון‬

‫שי שפירא‬

‫יגאל עמירה‬

‫מנכ"ל חברת מקלחונט סמנכ"ל‬ ‫ודירקטור‬

‫מפעלי הקבוצה‬ ‫הניסיון העשיר של קבוצת רפי שפירא‪ ,DORMA -‬תנופת‬ ‫הפיתוח הטכנולוגי והמיכון החדיש והמתקדם‪ ,‬בשילוב‬ ‫המשאבים הרבים שהושקעו בהשגת החזית הטכנולוגית‬ ‫המתקדמת והשיטות לחיזוי השוק ולקידום מגמות‬ ‫חדשות‪ ,‬מביא לכך שהמפעלים עומדים בחוד החנית של‬ ‫הטכנולוגיה העולמית‪.‬‬ ‫המפעלים הוסמכו על ידי מרבית הקונצרנים הבינלאומיים‬ ‫לייצור זכוכית ומוכשרים לבצע עיבודים בזכוכית‬ ‫במגוון רחב‪.‬במפעלים קיימים קווי יצור מבוססי ‪CNC‬‬ ‫מהמתקדמים בעולם‪ ,‬הכוללים ליין טריפלקס אוטומטי‬ ‫(זכוכית רבודה)‪ ,‬ליין אוטומטי להדפסה קראמית‬ ‫ודיגיטאלית‪ ,‬ליינים לחיסום‪ ,‬ליינים לכיפוף ולחיסום‬

‫רנה פטר‬

‫דירקטור מטעם‬ ‫‪DORMA‬‬

‫מוניקה פרידמן‬

‫משנה למנכ"ל‬

‫שנת יסוד‬ ‫‪1967‬‬ ‫תחום עיסוק‬ ‫פורצת דרך ומובילת ענף הזכוכית בישראל‪.‬‬ ‫יעוץ‪ ,‬ליווי וביצוע פרויקטים מורכבים ושיווק מערכות‬ ‫כניסה ופתרונות פרזול מתקדמים‬

‫מטה הקבוצה ומפעל ראשון לציון‬

‫מפעל שפירא דיגיטל גלאס וסניף אשדוד‬

‫מבנה הקבוצה‬ ‫מבנה הבעלות של הקבוצה נחלק ל‪ 70%-‬בידי איציק‬ ‫שפירא ו‪ 30%-‬בידי קבוצת ‪ ,DORMA‬קונצרן בינלאומי‬ ‫מוביל המספק מענה רחב וחסר פשרות באמצעות היצע‬ ‫של מגוון פתרונות פרזול ומערכות כניסה יוקרתיות‬ ‫באיכות חסרת פשרות‪ .‬קבוצת דורמה בחרה בקבוצת רפי‬ ‫שפירא כשותפה האידיאלית והבלעדית בישראל וברשות‬ ‫הפלסטינית לשיווק מכלול המוצרים והמערכות מבית‬ ‫קבוצת ‪ DORMA‬וחברה לקבוצה בשנת ‪.2011‬‬

‫מבנה ארגוני‬ ‫פעילות הקבוצה מתבצעת על ידי מערך אנושי מקצועי‬ ‫ומיומן ומתנהלת באמצעות מגוון ערוצים בו זמנית;‬ ‫הנהלת ומטה הקבוצה‪ ,‬מפעל ייצור ועיבוד‪ ,‬מחלקה‬ ‫טכנית לליווי ולייעוץ לאדריכלים וליועצים‪ ,‬חטיבת תפעול‪,‬‬ ‫‪86‬‬

‫‪2018 | DUN’S 100‬‬

‫‪DUN’S 100 | 2018‬‬

‫שנות אחריות‬

‫ריהוט †פנים‪† Æ‬ריהוט †חוץ‪† Æ‬אביזרים‪† Æ‬התערוכה †≥‬ ‫תל†אביב‪†Æ‬טל‪www.theboxfurniture.co.il††∞≥≠∑¥¥ππ≥μ†Æ‬‬

‫מובילה את תחום מעטפת הבניין בישראל‬

‫אלום עשת ‪Alum Eshet /‬‬

COLOUR COMPOSITIONS Harmonious and balanced or challenging and unexpected, explore colour and form with each individual floor composition. Colour Compositions – a collection of carpet planks, offered in 75 colour choices.

09-9535120 :‫ קיבוץ שפיים ■ טלפון‬:‫ גומטכניקה בע”מ ■ כתובת אולם תצוגה‬:‫היבואן‬

www.millikencarpet.com

‫‪LOOKS‬‬ ‫‪GREAT,‬‬ ‫‪SOUNDS‬‬ ‫‪AMAZING‬‬

‫‪Canopy 3D‬‬

‫גם ערכים‪ ,‬גם מחמאות‬

‫התקרה הייחודית ‪ Canopy 3D‬מבית ‪,Golmat Group‬‬ ‫מורכבת מגופים תלת מימדיים הניתנים לתלייה בגבהים‬ ‫שונים‪ ,‬תוך שמירה על ערכים אקוסטיים גבוהים‪.‬‬ ‫ספיגת רעש‬ ‫‪NRC 0.90‬‬

‫עמידה בלחות‬ ‫עד ‪RH 90%‬‬

‫‪09.9556151‬‬

‫צבע לבן‬

‫ניתן לקבל בצבעים‬ ‫נוספים ע”פ הזמנה‬

‫‪GOLMAT.CO.IL‬‬

‫אלוטון מוצרי אלומיניום בע"מ‬

‫כתובת‪ :‬המעפילים ‪ 24‬קרית אתא ת‪.‬ד‪540 .‬‬ ‫טל‪04-8419797 :‬‬ ‫פקס‪04-8419494 :‬‬ ‫‪www.aluton.com‬‬

‫אמנות‬

‫מיכל רוטמן לאור ‪ -‬בוחרת לעוף‬

‫‪35‬‬

‫בכל עבודה ועבודה נמצא נקודת מוצא‬ ‫פיגורטיבית‪ .‬נופי הארץ המשמשים‬ ‫כתבנית נוף מולדתה של מיכל‪ ,‬נופים‬ ‫מנטליים ונופי זיכרון המשליכים הלך רוח‬ ‫שמאחד את הדימויים המתקבצים בציורים‪ .‬אלו מהווים‬ ‫התכוונות שאינה מודעת לעצמה ושיש בה מן הקמאיות‬ ‫והארכיטיפיות של כל מעשה פולחן – מעשה היצירה‪.‬‬ ‫השפה הציורית של קווים ושל צבע המתנועעים בקצביות‬ ‫ומטשטשים את ההבדלים בין הסימונים השונים – מובאים‬ ‫כל פעם מחדש לכדי עימות‪ .‬הקוויות הרכה והגולשת של‬ ‫היישויות האורגניות מעומתת בסופו של דבר עם הקוויות‬

‫הנוקשה והגיאומטרית (הרשומה במקרים רבים בעזרת‬ ‫סרגל) של מרכיבי החלל‪ .‬כמו רבים אחרים גם מיכל‬ ‫רוטמן לאור חשה גודש מן המציאות‪ ,‬היא חשה שאין‬ ‫עוד טעם לחשוף את הפוליטי‪ ,‬את היותנו נתונים לחסדי‬ ‫מערכות של כוח ושליטה‪ .‬אין צורך לחזור ולעשות‬ ‫באמנות את מה שבכל מקום ברור לעין‪ .‬אין הכרח לחזור‬ ‫באמנות על האקטיביזם שבמציאות‪ ,‬בכל שיטוט ברחוב‬ ‫היא חשה שהמציאות מעוררת וחזקה יותר מכל אמנות‬ ‫ביקורתית העוסקת בניתוח של מנגנוני כוח‪.‬‬ ‫הציור יכול להיות פוליטי גם באופן אחר; טמונה בו‬ ‫הזמנה לפתח עבור המבט מסגרות דינמיות וכך לאפשר‬

‫לצייר‪ ,‬ובעקבותיו לצופה‪ ,‬יצירה של אזוריי הידברות‪.‬‬ ‫הציור מכונן מרחב מקביל‪ ,‬אך מוחשי‪ ,‬שבו ניתן‬ ‫להיפגש‪ ,‬להחליף הגדרות‪ ,‬להתווכח ואפילו להסכים‪.‬‬ ‫הציור יכול ליישב ניגודים‪ ,‬לבנות סדרים ולאפשר לנו‬ ‫לחיות בשלום בעולם כאוטי‪ .‬מיכל רוטמן לאור מתבוננת‬ ‫במעשה הציור דרך פריזמות של מסורות העבר ודולה‬ ‫מתוכן שורה של מסרים חזותיים‪ .‬הציור שלה מקרין‬ ‫בתכניו את הלך הרוח העכשווי החף מכל ניסיון להוכיח‬ ‫משהו‪ ,‬לטעון טענה או להטיל ספק‪ .‬בהיותו שרוי‬ ‫במחוזות המבע האישי ונמנע מנקיטת עמדה נחרצת‬ ‫בנפתולי הדיאלקטיקה הפנים – ציורית‪.‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬ ‫אמנות‬

‫מיכל רוטמן לאור ‪-‬‬ ‫בוחרת לעוף‬ ‫טקסט‬ ‫ורדה שטיינלאוף ‪ -‬אוצרת‬

‫צילום‬ ‫אבי אמסלם‬

‫שדה הציור של מיכל רוטמן לאור מלא בצבעים רב ססגוניים‬ ‫ועתירי פנים‪ .‬בתערוכתה "בוחרת לעוף"‪ ,‬בחרה האמנית לעוף‬ ‫עם הרגש‪ ,‬עם החוויה עם התת‪-‬מודע שלה אל עבר משטח הבד‪.‬‬ ‫זה איננו רק כיסוי המשטח בפיגמנט או צורך בסיסי ביסוד חוויתי‬ ‫ישיר אלא התרסה כנגד העודפות האינטלקטואלית הנוכחת‬ ‫כל כך בתרבות החזותית וההתמסרות לטכנולוגיה ולהצפה‬ ‫החזותית של דימויי מסכים המציעים מגע סטרילי וסינתטי‬

‫‪34‬‬

‫למעלה‪ ,150 X150 :‬ללא שם‪ ,‬טכניקה מעורבת‬ ‫בעמוד ממול‪ ,90X120 :‬ללא שם‪ ,‬טכניקה מעורבת‬

‫מגזין ‪ D+A‬יוזם ומעודד חיבור בין‬ ‫אדריכלות לאמנות ישראלית‬ ‫‪---------------------‬‬‫מיכל רוטמן‪-‬לאור‪ ,‬ציירת‬ ‫אתר‪www.michalrl.co.il :‬‬ ‫‪054-4717273‬‬

‫אמנות‬

‫בין עבר להווה | אסנת אקהויז‪-‬מזרחי‬

‫אמנות‬

‫בין עבר להווה‬ ‫אסנת אקהויז‪-‬מזרחי‬ ‫טקסט‬ ‫שי דותן‬

‫יוצאת דופן ‪ -‬שמן על בד ‪ 100-100 -‬סמ‬

‫עבודותיה גדולות המימדים של האמנית‪ ,‬מדמות "מאבק"‪,‬‬ ‫כמרתחש בין החומרים עימם בוחרת לעבוד ‪ -‬שמן‬ ‫ואקריליק‪ ,‬חול ודבק‪ ,‬פיסות בדים ושעווה‪ .‬אסנת אקהויז‪-‬‬ ‫מזרחי יוצרת מתוך זיכרונות של רגעים שנלכדה בתוכם‪,‬‬ ‫שבה אליהם‪ ,‬מטיחה צבע ומותחת קו‪ ,‬מפרידה בין עבר‬ ‫להווה‪ .‬מציפה את הבד ברוויה צבעונית‪ ,‬כזו שתוכל‬ ‫להמיס בתוכה כל זיכרון עבר שחור‪.‬‬ ‫‪--------------‬‬‫אסנת אקהויז‪-‬מזרחי‪ ,‬בוגרת לימודי הוראה לאמנות‬ ‫במדרשה לאמנות בית‪-‬ברל‪ ,‬בעלת תואר ראשון במחלקה‬ ‫לאמנות בבצלאל וכיום מחנכת ומורה לאמנות במגמת‬ ‫אמנות בתיכון אלון רמת‪-‬השרון‪.‬‬

‫‪37‬‬

‫‪ - 1993‬חול ושמן על בד ‪ 100-100 -‬סמ‬

‫כשאת צפה מעל ‪ -‬שמן ואקריליק על בד ‪ 120-150 -‬סמ‬

‫שכבות ‪ -‬חול שעווה אקריליק ושמן על בד ‪ 150-180 -‬סמ‬

‫מגזין ‪ D+A‬יוזם ומעודד חיבור בין אדריכלות לאמנות ישראלית‬ ‫‪-----------------‬‬‫אסנת אקהויז‪-‬מזרחי‬ ‫כתובת‪ :‬רחוב תל חי ‪ ,42/16‬כפר סבא‬ ‫טלפון‪ 054-7449874 :‬‬ ‫מייל‪osnatekz@gmail.com :‬‬ ‫אתר‪osnatekz.wixsite.com/osnat :‬‬

‫בין שקט לסערה | עמרי מזרחי‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫גרעין ‪ -‬שמן על בד ‪ 80-80 -‬סמ‬

‫אמנות‬

‫בין שקט לסערה‬ ‫עמרי מזרחי‬ ‫טקסט‬ ‫שי דותן‬ ‫השפעתו של הטוטם ‪ -‬שמן על בד ‪ 80-80 -‬סמ‬

‫עומרי מזרחי יוצר מתוך התבוננות בסביבה‪,‬‬ ‫כשהוא פועל כגיאולוג החוקר אוצרות טבע ‪-‬‬ ‫אבנים משופעות‪ ,‬חול צבעוני‪ ,‬חלוקי נחל‪ ,‬מאובנים‬ ‫שונים‪ ,‬קליפות עצים‪ ,‬בלוטים ותרמילים‪ .‬ביצירותיו‬ ‫הוא משלב טכניקות שונות של עבודה בצבעי שמן‪,‬‬ ‫פיגמנט ופסטל‪ .‬הניגודיות שבין משטחי הצבע‬ ‫האחידים‪ ,‬לפעולות הרישום האינטואיטיביות‪,‬‬ ‫יוצרות את המתח החוזר בעבודותיו‪ ,‬כמעבר בין‬ ‫השקט לסערה‪.‬‬

‫‪36‬‬

‫בכיוון ההפוך ‪ -‬שמן על בד ‪ 130-150 -‬סמ‬

‫מגזין ‪ D+A‬יוזם ומעודד חיבור בין אדריכלות לאמנות ישראלית‬ ‫‪----------‬‬‫עומרי מזרחי‬ ‫כתובת‪ :‬רחוב תל חי ‪ ,42/16‬כפר סבא‬ ‫טלפון‪ 052-4536151 :‬‬ ‫מייל‪omriart@gmail.com :‬‬ ‫אתר‪omriart.wixsite.com/omri-mizrahi :‬‬ ‫נווה מדבר ‪ -‬שמן ופסטל על בד ‪ 100-80 -‬סמ‬

‫‪--------------‬‬‫עומרי מזרחי‪ ,‬בוגר לימודי הוראה‬ ‫לאמנות במדרשה לאמנות בית‪-‬ברל‪,‬‬ ‫בעל תואר ראשון במחלקה לאמנות‬ ‫בצלאל וכיום מורה לאמנות בבית ספר‬ ‫לחינוך מיוחד בית אקשטיין בנתניה‪.‬‬

‫אמנות‬

‫החיים החדשים של החפצים הנטושים | שילה אורינגר‬

‫״אהבת אמת" נייר תפור‪ ,‬חוטי כותנה‪ ,‬עלה זהב ‪ 24‬קראט קוטר ‪ 60‬ס״מ על מכסה ברזל חלוד‬

‫״לוחמת חיים" בד מרוט‪ ,‬נייר‪ ,‬זהב ‪ 24‬קראט על מכסה ירוק מחליד‪ ,‬קוטר ‪ 60‬ס״מ‬

‫‪39‬‬

‫״פתוחת כנפיים" שטיח תפילה ישן‪ ,‬בד‪ ,‬חוטים‪ ,‬נייר על קרש חבוט ‪100/70‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫אמנות‬

‫החיים החדשים של‬ ‫החפצים הנטושים‬ ‫שילה אורינגר‬ ‫טקסט‬ ‫שי דותן‬

‫צילום‬ ‫פאול אורינגר‬

‫"עם הפנים קדימה" בד ישן ונייר על קרש מתקלף ‪1.20/45‬‬

‫‪38‬‬

‫״קולאז" עלה זהב ‪ 24‬קראט על פח חלוד‬

‫האמנית שילה אורינגר יוצקת מהות בחללם של משטחים‬ ‫נטושים‪ .‬העץ המבוקע‪ ,‬המשופשף והחלודה‪ ,‬מאפשרים לה‬ ‫לקיים יחסים מרובדים‪ ,‬בהם שכבות של חומר יוצרות משמעות‬ ‫וחמימות‪ ,‬משרים תדר של השלמה ושלום‪ .‬טכניקת האסמבלאז'‬ ‫מרתקת אותה עוד מילדותה‪ .‬יש בה משחק‪ ,‬פוטנציאל אין סופי ותום‪ .‬‬ ‫בתקופה זאת בה המסכים השטוחים מדברים עם כולם המגמה של החומריות‬ ‫הוותיקה והנושמת מזרימה איזון‪ ,‬ערות וריפוי לכל מבנה ובית‪.‬‬

‫מגזין ‪ D+A‬יוזם ומעודד חיבור בין‬ ‫אדריכלות לאמנות ישראלית‬ ‫‪---------------------‬‬‫שילה אורינגר‬ ‫מייל‪Shilaoringerart@gmail.com :‬‬ ‫פייסבוק‪shila oringer art :‬‬ ‫אינסטגרם‪shilart :‬‬ ‫‪052-5354861‬‬ ‫"ראיה פנימית" נייר רקום‪ ,‬בד‪ ,‬חרוזים וציור על קרש ‪60/45‬‬

‫‪01‬‬

‫משה צור‪ :‬אייקונים אדריכליים‬

‫מרכז גב ים‬

‫אזור התעשיה הרצליה‬ ‫צילום‬ ‫עמית גירון‬

‫תכנון אדריכלי‬ ‫משה צור אדריכלים בוני ערים בע"מ‬

‫"מרכז גב‪-‬ים" היה פרויקט ראשון באזור‬ ‫התעשייה של הרצליה‪ ,‬שהפנה לכביש החוף‬ ‫חזית ייצוגית וקדמית ובכך סימן את הדרך‬ ‫לבניינים שבאו אחריו‪ .‬כך נהנים השוכרים וגם‬ ‫אזור התעשייה כולו מחשיפה לכביש חיפה‪-‬‬ ‫ת"א‪ .‬בחזיתו המערבית‪ ,‬הפונה לרחוב שנקר‪,‬‬ ‫תוכננו רצף ככרות קטנות המשמשות לפעילות‬ ‫מסחרית וציבורית‪.‬‬ ‫המתחם תוכנן כמערך של מודולים לבנייה‬ ‫בשלבים לפי דרישת השוק‪ ,‬שאותם קושר גוש‬ ‫לינארי המשמש להם גם כרקע‪ .‬טיפולוגיה זו‬ ‫נועדה לתת מענה גמיש לדרישות של תכנון‬ ‫משרדים להשכרה במצב של אי ודאות ולקוחות‬ ‫משתנים‪ ,‬הקונסטרוקציה מאפשרת גמישות‬

‫צוות תכנון‬ ‫משה צור‪ ,‬דני אוחנה‪ ,‬אורי שקורי‪,‬‬ ‫איריס כליפה‪-‬ואן אוסט‬

‫אדריכלות נוף‬ ‫ת‪.‬מ‪.‬א תכנון מרחב אורבני‬

‫מרבית לחלופות שונות בתכנון המשרדים‪ .‬לכל‬ ‫מודול זהות עיצובית משלו לכיוון כביש החוף –‬ ‫עובדה שמסייעת לשוכרים להזדהות עם המודול‬ ‫של החברה‪.‬‬ ‫לכיכר הציבורית התלת‪-‬מפלסית שבין מודול ‪4‬‬ ‫ל‪ 5-‬מספר תפקידים אדריכליים‪:‬‬ ‫היא יוצרת הפסקה ברצף הבנוי של המתחם‪,‬‬ ‫כאתנחתא‪ .‬ברמה העירונית‪ ,‬הכיכר מהווה התחלה‬ ‫של ציר ירוק עירוני ובנוסף מפלסיה מתחברים אל‬ ‫תוך הבניין דרך קיר זכוכית כשילוב פנים–חוץ‪.‬‬ ‫הפרויקט שגם היום נחשב כחדשני ביותר – היה‬ ‫ראשון בארץ להכניס זכוכיות מודפסות ושימוש‬ ‫בזכוכית ‪ ,LOW-E‬וזכוכית רפלקטיבית הייחודית רק‬ ‫לו‪ .‬כיום בתכנון תוספת מגדל מעל מודול ‪.5/6‬‬

‫אלומיניום‬ ‫אלוטון‬

‫יזם‬ ‫קבוצת גב‪-‬ים לקרקעות בע"מ‬

‫‪41‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫משה צור‪:‬‬ ‫אייקונים אדריכליים‬

‫בעוד הבנייה לגובה ככלל‪ ,‬זוכה לדעות מעורבות וביקורתיות וכך גם תופעת‬ ‫"המגדלים"‪ ,‬הצליח משרד משה צור אדריכלים‪ ,‬למצוא נוסחה‪ ,‬שגם מתגמלת‬ ‫את יזמי המגדלים – וגם יוצרת אדריכלות טובה‪ .‬החדשנות העיצובית‬ ‫והטכנולוגית שלהם‪ ,‬אף הקנה להם מעמד של אייקונים‪ ,‬בקו הרקיע של העיר‪.‬‬ ‫פרוייקטים שזכו באות העיצוב הישראלי‪:‬‬ ‫‪ - 2016‬מבנה מת"מ‪ ,‬חיפה‬ ‫‪ - 2013‬מגדל המגורים רמז ‪ :6‬משה צור אדריכלים בהשתתפות דו‪-‬אדריכלים‬ ‫‪ - 2012‬מתחם מגורים בארי נהרדעא (פיתוח נוף יעל מוריה ודוד סקלי)‬ ‫‪ - 2007‬ציון לשבח‪ :‬מבני גב ים‪ ,‬הרצליה פיתוח‬

‫‪40‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫‪02‬‬

‫משה צור‪ :‬אייקונים אדריכליים‬

‫גב ים צפון‬ ‫הרצליה פיתוח‬ ‫צילום‬ ‫משה צור‬

‫תכנון אדריכלי‬ ‫משה צור אדריכלים בוני ערים בע"מ‬

‫‪42‬‬

‫צוות תכנון‬ ‫משה צור‪ ,‬דני אוחנה‪,‬‬ ‫אורי שקורי‪ ,‬גנדי אגרנוביץ‪,‬‬ ‫גנדי שפירו‬

‫בלב אזור התעשייה הצפוני של הרצליה‪,‬‬ ‫התיישנו זה לצד זה מבני תעשיה נמוכים‪ .‬חברת‬ ‫גב‪-‬ים הזמינה מצור אדריכלים תכנית לחידוש‬ ‫עירוני למתחם תעשייה עתירת ידע‪ .‬האדריכלים‬ ‫עשו שימוש מרבי במבנים קיימים מתוך אינטרס‬ ‫ירוק של חסכון אנרגיה‪ ,‬פסולת ומשאבים‬ ‫הנדרשים לבניית בניינים חדשים‪.‬‬ ‫מבנה אחד בלבד נהרס‪ ,‬כאשר במקומו נבנה‬ ‫מבנה חדש גבוה ובעל תכסית קטנה‪ .‬נבנתה‬ ‫כיכר מרכזית שמגבשת סביבה את כל המתחם‬ ‫והופכת אותו לקמפוס‪ .‬בלב הכיכר תוכננה‬

‫אדריכלות נוף‬ ‫ת‪.‬מ‪.‬א תכנון מרחב אורבני‬

‫ובוצעה גינה מרכזית כ"גן עדן" פנימי‪.‬‬ ‫כל הבניינים הקיימים קיבלו‪ ,‬שיפוץ וחזיתות‬ ‫חדשות‪ ,‬כאשר על הבניין הארוך נוספו ‪ 2‬קומות‪.‬‬ ‫הבניין החדש הגבוה יותר מורכב מ‪ 2-‬אגפים‬ ‫שביניהם מעליות שקופות וציר הליכה דרך‬ ‫הבנין שמחבר את הרחוב אל הכיכר‪.‬‬ ‫חזיתות הבניינים צופו בפח אלומיניום שמספק‬ ‫טקסטורה עשירה למשטחי הקירות המגדירים‬ ‫את הכיכר‪.‬‬ ‫הפרויקט משדר חדשנות ועדכניות ועובדת‬ ‫היותו בן עשרות שנים‪ ,‬אינה ניכרת כלל‪.‬‬

‫אלומיניום‬ ‫אלוטון מוצרי אלומיניום‬ ‫בע"מ‪ ,‬שפר תעשיות‬ ‫אלומיניום בע"מ‬

‫יזם‬ ‫קבוצת גב‪-‬ים לקרקעות בע"מ‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫‪1‬‬

‫‪44‬‬

‫‪2‬‬

‫‪03‬‬

‫משה צור‪ :‬אייקונים אדריכליים‬

‫פרויקט מגורים‬ ‫ארלוזרוב ‪ ,17‬תל אביב‬ ‫צילום‬ ‫‪ 1‬משה צור‬

‫תכנון אדריכלי‬ ‫משה צור אדריכלים בוני ערים בע"מ‬

‫‪ 2‬עמית גירון‬

‫צוות תכנון‬ ‫משה צור‪ ,‬שמעיה צרפתי‪,‬‬ ‫אורי גת‪ ,‬אסנת בן עזרא‬

‫‪1‬‬

‫פרויקט מגורים בסמוך לחוף הים‪ ,‬בשטח מוסך‬ ‫דן לשעבר‪ .‬כדי לאפשר מבט לנוף גם לדירות‬ ‫האחוריות‪ ,‬פיצלנו את המסה של המגדל לשני‬ ‫נפחים שביניהם אטריום זכוכית שקוף לכל‬ ‫גובהם‪ ,‬הקושר ומחבר ביניהם‪ .‬כתוצאה מכך‬ ‫המסה האדריכלית מתעדנת‪ ,‬הפרופורציות של‬ ‫המגדל משתפרות והדירות שבנפח המזרחי‬ ‫נהנות ממבט לים‪ .‬הנפחים מעוצבים באופן‬ ‫א‪-‬סימטרי‪ .‬הופעתו האייקונית של המגדל‬ ‫מהווה חוויה אורבנית‪.‬‬

‫אדריכלות נוף‬ ‫ת‪.‬מ‪.‬א תכנון מרחב אורבני‬ ‫עיצוב פנים לובי ראשי‬ ‫פיצו קדם אדריכלים‬

‫אלומיניום‬ ‫אלומיניום קונסטרקשיין‬ ‫גבס‬ ‫אורבונד‬

‫יזם‬ ‫אמד פיתוח נדל"ן‬ ‫והשקעות בע"מ‬ ‫ייעוץ תאורה‬ ‫אורלי אלקבס‬

‫מבצע‬ ‫אלקטרה בניה‪,‬‬ ‫קבוצת אשטרום‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫‪04‬‬

‫משה צור‪ :‬אייקונים אדריכליים‬

‫מתחם אסותא‬ ‫תל אביב‬ ‫צילום‬ ‫משה צור‬

‫תכנון אדריכלי‬ ‫משה צור אדריכלים‬ ‫בוני ערים בע"מ‬

‫‪46‬‬

‫צוות תכנון‬ ‫משה צור‪ ,‬שמעיה צרפתי‪,‬‬ ‫ארנה צור‪ ,‬אורי גת‪,‬‬ ‫גרציה בן מלך‬

‫פרויקט "אסותא וילאג" הינו מהחשובים ביותר‬ ‫כיום בתל אביב בתחום השימור‪ ,‬כמו גם בשילוב‬ ‫של מגדל בלב רקמה עירונית קיימת‪ .‬בנין בית‬ ‫החולים שהתפנה‪ ,‬תוכנן בשנות ה‪ 30-‬ע"י אדריכל‬ ‫יוסף נויפלד‪ ,‬והוא השתמר והוסב לדירות מגורים‪,‬‬ ‫אשר מקבלות את קידמת הבמה לכוון הרחוב‬ ‫ומהוות חזית הפרויקט כלפיו‪.‬‬ ‫הסבת המבנים מבית החולים למגורים‪ ,‬משביחה‬ ‫את סביבת המגורים‪ .‬המגדל ממוקם בחלק‬

‫שימור‬ ‫אדריכל אמנון בר אור‬ ‫אדריכלות נוף ותכנון גן ילדים‬ ‫ת‪.‬מ‪.‬א תכנון מרחב אורבני‬

‫עיצוב פנים לשטחים‬ ‫המשותפים‬ ‫משה צור אדריכלים‬ ‫בשיתוף איריס רוזנהיימר‬

‫אלומיניום‬ ‫אלום עשת‬ ‫מעליות‬ ‫‪ KONE‬ישראל‬ ‫מוצרי צריכה‬ ‫אלקטרה‬

‫הפנימי של המגרש‪ ,‬מעוצב משני נפחים‬ ‫המחוברים בפרק שקוף עם מעליות‪ ,‬אפקט‬ ‫שמגדיל את תמירות הגושים‪ .‬עיצוב המגדל‬ ‫עצמו‪ ,‬כמו גם גני הילדים שמהווים חלק‬ ‫בפרויקט – הינו בשפה אדריכלית התואמת‬ ‫את מורשת הסגנון הבין לאומי לפיו עוצב בית‬ ‫החולים‪ .‬הפרויקט מאפשר מעבר דרכו בין‬ ‫הרחובות הגובלים ומשולבים בו שטחי גינון‬ ‫ופינות ישיבה לטובת הכלל‪.‬‬

‫יזם‬ ‫נציגות הדיירים‬ ‫מבצע‬ ‫אלקטרה בנייה ואורתם‬ ‫סהר הנדסה בע"מ‬

‫חלונות מעוצבים‬ ‫קליל‬ ‫‪MINIMAL WINDOWS‬‬ ‫‪KELLER‬‬

‫אביאלי‬

‫‪1‬‬

‫‪06‬‬

‫משה צור‪ :‬אייקונים אדריכליים‬

‫שרונה‪ ,‬עזריאלי‬

‫מגדל משרדים בדרום הקריה‪ ,‬תל אביב‬ ‫צילום‬ ‫‪ 1‬משה צור‬

‫תכנון אדריכלי‬ ‫משה צור אדריכלים‬ ‫בוני ערים בע"מ יחד עם‬ ‫אדריכל דוד עזריאלי ז"ל‬

‫‪ 2‬עמית גירון‬

‫צוות תכנון במשרד משה צור‬ ‫משה צור‪ ,‬שמעיה צרפתי‪,‬‬ ‫מנדי רוטברד‪ ,‬גלית ליואי‬

‫פרויקט המשרדים והמסחר‪ ,‬שהינו חלק ממתחם‬ ‫שרונה בקריה בתל אביב‪ ,‬מקנה זכויות רבות‪,‬‬ ‫אך מגבלות גובה קיימות הכתיבו מסה גדולה‬ ‫ורחבה‪ .‬הפתרון האדריכלי ייצר שני גושים‬ ‫מלבניים‪ ,‬ורטיקלים מתפתלים זה מול זה סביב‬ ‫צירים שונים‪ .‬בסיס המגדל מקביל לצירי הולכי‬ ‫רגל בשרונה‪ ,‬בעוד חלקו העליון פונה אל הנוף‬ ‫הרחוק‪ .‬המגדל מהווה ‪ ICON‬סביבתי המשתלב‬ ‫ומשפיע על קו הרקיע של תל אביב‪ .‬בשלוש‬ ‫הקומות התחתונות מרכז מסחרי‪ ,‬המגשר על‬

‫עיצוב פנים‪:‬‬ ‫לוביים קומתיים ומסחר‬ ‫משה צור אדריכלים‬ ‫בוני ערים בע"מ‬

‫עיצוב פנים‪:‬‬ ‫לובי כניסה ראשי‬ ‫אלכס מייטליס‬ ‫יעוץ תאורה‬ ‫מיכל קנטור‬

‫הפרשי הגובה הקיימים בין מתחם שרונה‬ ‫לבין רחוב מנחם בגין ממזרח‪ .‬שטח הקומות‬ ‫הגדול (כ‪ 2400-‬מ"ר ברוטו)‪ ,‬מועדף על‬ ‫חברות היי‪-‬טק המחפשות משרדים גדולים‬ ‫ומרווחים‪ .‬חזיתות המגדל הן ‪,DOUBLE SKIN‬‬ ‫כאשר המעטפת החיצונית בקווים אלכסונים‬ ‫מבטאת את הפיתול‪ ,‬בעוד שהגריד הפנימי‬ ‫הינו גריד לבן רגולרי‪ ,‬המאזכר את מגדלי‬ ‫עזריאלי‪ .‬הפרויקט זכה בפרסים בינלאומיים‬ ‫ובתואר ‪.LEED GOLD‬‬

‫אלומיניום‬ ‫אלומיניום קונסטרקשיין‬ ‫גבס‬ ‫אורבונד‬

‫‪49‬‬

‫יזם‬ ‫קבוצת עזריאלי‬ ‫מבצע‬ ‫אל‪-‬הר הנדסה ובניין בע"מ‬

‫‪2‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫‪2‬‬

‫‪1‬‬

‫‪1‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪48‬‬

‫‪05‬‬

‫משה צור‪ :‬אייקונים אדריכליים‬

‫מגדל מגורים‬ ‫רח‘ רמז ‪ ,6‬תל אביב‬

‫תכנון‪:‬‬ ‫משה צור אדריכלים בוני ערים בע"מ‬ ‫בהשתתפות‪ :‬משרד דו‪-‬אדריכלים‬ ‫צילום‬ ‫‪ 1‬משה צור‬

‫צוות תכנון במשרד משה צור‬ ‫משה צור‪ ,‬אורי גת‪ ,‬אורי שקורי‪,‬‬ ‫גרציה בן מלך ומיכל סלומון‬

‫‪ 2‬יעל אנגלהרט‬

‫אדריכלות נוף‬ ‫ת‪.‬מ‪.‬א תכנון מרחב אורבני‬ ‫עיצוב פנים‬ ‫פיצו קדם אדריכלים‬

‫מגדל רמז הינו מגדל מגורים יחודי‪ ,‬המתנשא‬ ‫לגובה ‪ 117‬מעל פני הקרקע ומכיל ‪ 30‬קומות‬ ‫מגורים בקונטור זהה‪ ,‬ללא דירוגים ושבירת הנפח‬ ‫הגיאומטרי‪ .‬בבסיס תכנון המגדל ניצב קונספט‬ ‫חדשני ונועז‪ ,‬סותר במידת מה את קונבנציות מגדלי‬ ‫המגורים שנעשו עד כה ומציב את רעיון השלמות‬ ‫בחזית אחת עם יעילותו ותיפקודו המשוכלל‪.‬‬ ‫שלמותו הבלתי מתפשרת של המגדל ואחידות‬ ‫הופעתו ההיפר אלגנטית‪ ,‬מציעה זן חדש של‬ ‫מגדל מגורים‪ ,‬טיפולוגיה חדשנית ופורצת דרך‬ ‫ואסטתיקה מקורית ויחודית‪ .‬תוכנית המגדל‬ ‫רגולרית ואקצנטרית מכוונת צפון‪ ,‬דרום‪ ,‬מערב‪.‬‬ ‫הגרעין ממוקם בצד המזרחי ומאפשר חללי‬ ‫מגורים מרווחים הפונים צפונה‪ ,‬דרומה ובעיקר‬ ‫מערבה לכיוון הים‪ ,‬שם ממוקמים חדרי המגורים‬ ‫והמרפסות המתווספות אליהם‪ .‬המגדל מחופה‬

‫קיר מסך‬ ‫דבי דוד בע"מ‬ ‫תאורה‬ ‫אקסקלוסיב‬

‫ברובו בקיר מסך פרי פיתוח המשרד‪ ,‬עשוי‬ ‫בטכנולוגיה חדשנית בין אלו שנעשו עד כה במגדלי‬ ‫מגורים בארץ‪ ,‬טכנולוגיה שנועדה ליצור חיסכון‬ ‫אנרגטי משמעותי באמצעות זכוכיות ייחודיות‪,‬‬ ‫צילונים אינטגרלית‪ ,‬פנים זכוכתיים (‪DOUBLE‬‬ ‫‪ )GLAZING‬ופיתוח פרט חלון ייחודי שנפתח פנימה‬ ‫לתוך חלל הדירה‪ ,‬ללא מסגור חיצוני‪ .‬ציבעוניות‬ ‫מערכות קיר המסך על כל מורכבותו נבנתה‬ ‫בקפידה רבה וזאת על מנת ליצור הומוגניות‬ ‫מירבית כחלק משמעותי משמירה על שלמותו‬ ‫הצורנית והופעתו היחודית‪ .‬בנוסף לכל מערכותיו‬ ‫המשוכללות‪ ,‬המגדל מאובזר במערכת מיזוג‬ ‫המתקדמת בסוגה בארץ‪ ,‬יעילה ומוכרת כמערכת‬ ‫ירוקה וידידותית לסביבה‪ ,‬זו מוצנעת מאחורי‬ ‫שריג חדשני בעל חזות מרשימה המאפשר איוורור‬ ‫המערכת לאוויר החופשי‪.‬‬

‫טראצו‬ ‫סי‪.‬אר‪.‬קונטק בע"מ‬ ‫יזם‬ ‫קבוצת רוכשים בניהול‬ ‫אורי חייציק‬

‫מבצע‬ ‫א‪.‬דורי בניה בע"מ‬ ‫טראצו‬ ‫‪ C R‬קונטקט‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫‪1‬‬

‫‪50‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫‪07‬‬

‫משה צור‪ :‬אייקונים אדריכליים‬

‫אמות מגדל משרדים‬ ‫רמת גן‬

‫צילום‬ ‫עמית גירון‬

‫‪52‬‬

‫תכנון אדריכלי‬ ‫משה צור אדריכלים בוני ערים בע"מ‬

‫צוות תכנון‬ ‫משה צור‪ ,‬שמעיה צרפתי‪,‬‬ ‫מנדי רוטברד‬

‫מגדל המשרדים‪" ,‬אמות אטריום"‪ ,‬ממוקם בכניסה‬ ‫לבורסה ולמע״ר רמת גן מכיוון תל אביב‪ .‬ככזה‪,‬‬ ‫הוא מפנה חזית עשירה ופעילה אל הנכנסים‬ ‫לעיר‪ .‬הקומה מתוכננת משני אגפים החובקים‬ ‫גרעין מעליות משותף‪ ,‬הנחשף כלפי חוץ‪.‬‬ ‫המגדל בן ‪ 43‬קומות‪ ,‬לכל גובהו קיים חלל‬ ‫האטריום‪ ,‬שפונה צפונה ומאפשר חדירת אור‬ ‫טבעי מבוקר ללוביים הקומתיים ובמקביל מייצר‬ ‫חוויית צפיה למשתמשי הבנין‪ ,‬בזמן ההמתנה‬

‫אדריכלות נוף‬ ‫ת‪.‬מ‪.‬א תכנון מרחב אורבני‬ ‫עיצוב לובי ראשי‬ ‫אדריכל עודד חלף‬

‫אלומיניום‬ ‫אלומיניום קונסטרקשיין‬ ‫גבס‬ ‫אורבונד‬

‫למעליות ותוך כדי הנסיעה בהן‪ .‬מנגד‪ ,‬תנועת‬ ‫המעליות הנחשפת כלפי חוץ‪ ,‬יוצרת חזית‬ ‫מגדל דינמית המשתפת בחווית הרחוב‪.‬‬ ‫מעטפת הבנין פותחה במיוחד לפרויקט זה –‬ ‫‪ ,DOUBLE SKIN‬הכוללת מערכת צלונים מבוקרי‬ ‫מחשב‪ .‬הבנין הוא הראשון בארץ לקבל תואר‬ ‫‪ .LEED PLATINUM‬צורתו המיוחדת הפכה אותו‬ ‫ל‪ ICON-‬סביבתי‪.‬‬

‫זכוכיות‬ ‫רפי שפירא ובנו בע"מ‬ ‫יזם‬ ‫אמות השקעות בע"מ‬

‫מבצע‬ ‫אלקטרה בנייה‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫‪08‬‬

‫משה צור‪ :‬אייקונים אדריכליים‬

‫בית מנורה‬ ‫תל אביב‬

‫צילום‬ ‫‪ 1‬עמית גירון‬

‫תכנון אדריכלי‬ ‫משה צור אדריכלים בוני ערים בע"מ‬

‫‪ 2‬עמרי אמסלם‬

‫צוות תכנון‬ ‫משה צור‪ ,‬שמעיה צרפתי‪,‬‬ ‫אורי גת‪ ,‬רוני העליון‬ ‫אדריכלות נוף‬ ‫האוסמן אדריכלים‬

‫‪1‬‬

‫‪54‬‬

‫‪1‬‬

‫‪2‬‬

‫בית מנורה הינו מגדל משרדים בן ‪ 35‬קומות‪ ,‬אשר‬ ‫נבנה עבור חברת הביטוח מנורה מבטחים‪ .‬המבנה‬ ‫ממוקם בצמוד לצומת ז'בוטינסקי ואבא הילל‬ ‫ברמת גן (צומת עלית)‪ ,‬וככזה מעוצב כאייקון עבור‬ ‫חברת הביטוח‪ ,‬ומפנה חזית עשירה ופעילה אל‬ ‫רח' ז'בוטינסקי‪.‬‬ ‫הבניין מעוצב כפריזמה מלבנית‪ ,‬אשר מתפתלת‬ ‫בחזית המערבית‪ ,‬כך שקומות הבניין הולכות‬ ‫וגדלות ככל שעולים לגובה וההפניה של החזית‬ ‫המערבית משתנה מדרום‪-‬מערב אל צפון‪-‬מערב‬ ‫ככל שעולים‪ ,‬והיא הולכת ונפתחת אל כיוון הנוף‪.‬‬ ‫מפלס הרחוב זוכה בתכסית מגדל קטנה ובמדרכה‬ ‫רחבה‪ ,‬המאפשרת ככר עירונית מפותחת בכניסה‬ ‫ממנה נהנים הבניין והמרחב הציבורי כאחד‪.‬‬ ‫בחזית הדרומית‪ ,‬הפונה אל רח' ז'בוטינסקי‪ ,‬מעוצב‬ ‫קיר מסך גדול המנותק ומרוחק מהבניין כ‪ 2.5-‬מ'‪,‬‬

‫עיצוב פנים לובאי קומות‬ ‫רם גולדברג‬ ‫חלונות מעוצבים‬ ‫קליל‬

‫אלומיניום‬ ‫אלום עשת‬ ‫ריצוף‬ ‫מודי‬

‫ועומד עצמאית כמפרש ענק אשר נמתח ע"י‬ ‫קונסטרוקציית פלדה מורכבת‪ .‬במרווח הנוצר בין‬ ‫קיר המסך לבניין ממוקמות מעליות שקופות‪,‬‬ ‫ומעליהן חלל אטריום לקומות העליונות וכן‬ ‫מרפסות עישון לכל קומות המשרדים‪ .‬כך‬ ‫שהמרווח מהווה אזור פעילות דינמית שקוף‬ ‫אשר גם משתמשי הבניין מבפנים וגם הצופים בו‬ ‫מבחוץ נהנים מהפעילות והשקיפות שלו‪.‬‬ ‫תכנית המגרש הייתה מלבן צר וארוך עם חזית‬ ‫ארוכה לצפון‪ .‬כדי לאפשר שטח קומה נטו מרבי‪,‬‬ ‫מוקמו כל המעליות צמודות לדופן הדרומית‬ ‫והן נחשפות אל רחוב ז'בוטינסקי דרך קיר מסך‬ ‫שקוף ומנותק מהבניין‪ ,‬עולות ויורדות במרווח‬ ‫שבין הקיר לבניין עצמו ומציגות כלפיו פעילות‬ ‫דינמית המעשירה את דופן הרחוב ומוסיפה ענין‬ ‫לדירי הבניין‪.‬‬

‫גופי תאורה‬ ‫אקסקלוסיב‬ ‫מעליות‬ ‫‪ KONE‬ישראל‬

‫יזם‬ ‫מנורה מבטחים‬ ‫ביטוח בע"מ‬ ‫מבצע‬ ‫קבוצת ב‪.‬ס‪.‬ט בע"מ‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫‪09‬‬

‫משה צור‪ :‬אייקונים אדריכליים‬

‫תכנון מפורט של שטחי‬ ‫תנובה ‪MIDTOWN‬‬ ‫תל אביב‬

‫צילום‬ ‫‪ 1‬משה צור‬

‫תכנון אדריכלי‬ ‫משה צור אדריכלים בוני ערים בע"מ‬

‫‪ 2‬עמרי אמסלם‬

‫צוות תכנון‬ ‫משה צור‪ ,‬שמעיה צרפתי‪,‬‬ ‫אורי גת‪ ,‬בתיה לוי‬

‫פרויקט ‪ MIDTOWN‬כלול בזרוע הצפונית‬ ‫של המע"ר‪ .‬התכנון יוצק תוכן רענן ואיכותי‬ ‫לקונספט של יצירת "מקום"‪ ,‬במשמעות‬ ‫העמוקה של המילה‪ ,‬בהיותו בעל איכויות‬ ‫אדריכליות ואורבניות יוצאות דופן‪.‬‬ ‫סדרה של מבנים מסחריים בני ‪ 2-3‬קומות‪,‬‬ ‫המאורגנים סביב כיכר מגוננת לינארית‪,‬‬ ‫מתווים מירקם אורבני הכולל רחובות קטנים‬ ‫וכיכרות משניות הפונות אל הכיכר המרכזית‪.‬‬ ‫סביב הכיכר משולבים מגדלי מגורים ומשרדים‪,‬‬ ‫וגם מבנה ספורט עירוני וגני ילדים בעירוב‬ ‫שימושים ופעילות בכל שעות היום‪.‬‬

‫אדריכלות נוף‬ ‫ת‪.‬מ‪.‬א תכנון מרחב אורבני‬ ‫אלומיניום משרדים‬ ‫אלום עשת‬

‫אלומיניום מגורים‬ ‫מ‪.‬ש אלומיניום‬ ‫גבס‬ ‫אורבונד‬

‫‪1‬‬

‫‪56‬‬

‫‪2‬‬

‫הפרויקט מחובר אורגנית אל צירים עירוניים‬ ‫החולפים דרכו‪ ,‬מביאים ומוציאים הולכי רגל‪,‬‬ ‫כשמרחב הולכי הרגל בפרויקט כולל גם את‬ ‫גגות הבניינים הנמוכים עליהם תתקיים פעילות‬ ‫מסחרית כמו גם ירידה למפלס תת קרקעי‬ ‫בו פעילות מסחרית וחיבור לתחנת הרכבת‬ ‫התחתית‪ .‬הכיכר המרכזית מהווה אבן שואבת‬ ‫וצומת של מעבר ושהייה‪.‬‬

‫יזם‬ ‫חברת מידטאון‪ :‬אלקטרה‬ ‫בנייה‪ ,‬קנדה ישראל‬

‫מבצע‬ ‫אלקטרה בנייה‬

‫ישראל‬

‫בין שדה לאובייקט‬

‫‪1‬‬

‫‪59‬‬

‫למעלה‪ :‬חזית דרומית‪,‬‬ ‫אגף דרומי מעונות‬ ‫המרכז האקדמי רופין‪.‬‬ ‫למטה‪ :‬מבט לילי לחצר‬ ‫הפנימית‪.‬‬

‫‪2‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫ישראל‬

‫בין שדה לאובייקט‬ ‫טקסט‬ ‫פרופ"ח אדריכל גבי שורץ‬

‫צילום‬ ‫‪ 1‬ניר עובדיה ‪ 2‬עמית גירון‬

‫מעונות הסטודנטים במרכז‬ ‫הבינתחומי הרצליה ובמרכז‬ ‫האקדמי רופין‪ ,‬מהווים בסיס לדיון‬ ‫תיאורטי‪-‬מרחבי על המתח בתפיסת‬ ‫הפעולה האדריכלית בין שדה‬ ‫לאובייקט‪ .‬מתח זה מתהווה בראש‬ ‫ובראשונה מהקשרם הפיזי של שני‬ ‫הבניינים ובמשא ומתן שתהליך‬ ‫התכנון העלה דרכם‬

‫‪58‬‬

‫שני הפרויקטים ממוקמים בקונטקסט‬ ‫סביבתי שונה‪ :‬בעוד המעונות במרכז‬ ‫הבינתחומי ממוקמים בלב שכונה בורגנית‬ ‫טיפוסית בהרצליה‪ ,‬מעונות המרכז‬ ‫האקדמי רופין שוכנים בסביבה 'כפרית' אופיינית בעמק‬ ‫חפר‪ .‬השוני בקונטקסט מהווה בסיס מתאים לדיון זה‪.‬‬ ‫‪ 1‬מירי רוזמרין (‪ .)2008‬תשוקה ללא אובייקט‪ ,‬בלוק‪:‬‬ ‫ארכיטקטורה‪ ,‬מדיה‪ ,‬תיאוריה‪ ,‬עיר‪ ,‬עמ' ‪.204-214‬‬

‫אובייקט‬ ‫"האובייקט‪ .‬מה קיים חוץ ממנו? הוא ההבטחה למלא‬ ‫את החסר‪ ,‬הוא הסיבה לקום בבוקר ולזוז‪ .‬השליטה בו‪,‬‬ ‫יגיד סארטר‪ ,‬היא הדבר המגדיר את האפשרות להיות‬ ‫חופשי‪ .‬האם יכולה להיות תשוקה ללא אובייקט? האם‬ ‫אפשר להיות רעב מבלי לחשוב על אוכל‪ ,‬על הארוחה‪,‬‬ ‫על הטעם ועל השובע? תשוקה‪-‬אובייקט‪-‬סיפוק‪.‬‬ ‫שלוש תחנות במעגל שהתרבות המערבית מקדשת‬ ‫‪1‬‬ ‫אותו‪ .‬החל באפלטון ב'המשתה' וכלה בפרויד‪"...‬‬

‫חתך רוחב דרך מבנה הכניסה‪.‬‬

‫חתך אורך דרך החצר הפנימית‪.‬‬

‫חתך רוחב דרך קומת העמודים והחצר הפנימית‪.‬‬

‫האובייקט האדריכלי מפרנס תיאוריות רבות הדנות‬ ‫בו ובהיבטיו השונים‪ .‬לצורך הדיון כאן נתמקד בשתי‬ ‫נקודות‪ .‬ראשית‪ ,‬הכלי המאפיין את גישת האובייקט‬ ‫הוא הכלי הטיפולוגי‪ .‬בגישה זו‪ ,‬לידע הדיסציפלינרי‬ ‫ערך מרכזי בהובלת התכנון‪ .‬אך טבעי שהמדיה‬ ‫הרלוונטית לגישה זו היא העבודה בתכנית‪ .‬שנית‪,‬‬ ‫האובייקט‪ ,‬או המעשה האדריכלי שבבסיסו‪ ,‬ניזון‬ ‫מהתנאים התרבותיים וההקשרים שלהם‪ .‬הקונטקסט‬ ‫שבו הוא מוצב אינו בהכרח פיזי‪ ,‬והשיחה שהוא מייצר‬ ‫אינה תמיד עם סביבתו הקרובה‪.‬‬

‫ישראל‬

‫בין שדה לאובייקט‬

‫תכנית קומת קרקע‪.‬‬

‫תכנית קומה טיפוסית‪.‬‬

‫מעונות סטודנטים במרכז האקדמי רופין‬ ‫קמפוס המרכז האקדמי רופין מתאפיין במבנים‬ ‫מלבניים פשוטים בני קומה אחת ומטויחים לבן‪,‬‬ ‫הניצבים בסידור רדיאלי סביב חלל מרכזי ירוק‪.‬‬ ‫התחושה הנוצרת בקמפוס הינה של "קיבוץ" אקדמי‪.‬‬ ‫פרויקט המעונות מקדם מרחב אקדמי פעיל ‪– 24/7‬‬ ‫נוכחות סטודנטים לאורך כל שעות היממה בקמפוס‬ ‫מבטיחה סביבה קהילתית אקדמית ייחודית‪ .‬האתגר‬ ‫התכנוני המרכזי היה כיצד לא להפר את האיזון הקיים‬ ‫בין המבנים למרחבים הירוקים‪ .‬התכנון המוצע ממקם‬ ‫שני מבנים אורכניים בניצב לחלל החצר המרכזית‪,‬‬ ‫כך שמתקבלת נוכחות מעודנת כלפי חצר הקמפוס‪.‬‬ ‫בין שני המבנים מתקבל חלל מרכזי בעל טופוגרפיה‬ ‫משתנה כך שמתאפשרת יצירת חיבורים בין אגפי‬ ‫הבניין השונים במפלסים שונים‪.‬‬ ‫נוסף על כך‪ ,‬הצבה זו יוצרת רצף ירוק בין לב הקמפוס‬ ‫לשדות החקלאיים הנושקים למכללה‪ .‬באופן זה נוצר‬ ‫רצף של מרחבים ירוקים ציבוריים פתוחים במפלסים‬ ‫שונים‪ ,‬המאפשרים מפגשים‪ ,‬ישיבה בחברותא‪,‬‬ ‫התכנסות‪ ,‬מסיבות וכד'‪ .‬מבנה הכניסה למעונות‬ ‫ממוקם בין שני אגפי הבניין ומשמש כ"סלון" אקדמי‬ ‫בו מפוזרים אזורי למידה שונים (יחיד וקבוצות)‪ ,‬פינת‬ ‫טלוויזיה‪ ,‬שירותים ופטיו‪ .‬קפל הקרקע הפנימי עוטף‬ ‫את גג מבנה הכניסה ועל כן מבנה זה נוכח רק כחזית ‪-‬‬ ‫גג המבנה הירוק הוא חלק מהטרסות של החלל הפנימי‪.‬‬ ‫במעונות חמישה טיפוסי דירות‪ :‬דירות יחיד (סטודיו)‪,‬‬ ‫דירות סטודיו לזוג‪ ,‬דירות שני סטודנטים‪ ,‬דירות שלושה‬ ‫סטודנטים וכן דירות נגישות‪ .‬מגוון זה של דירות‬ ‫מאפשר עלויות שכירות שונות המתאימות לאפשרויות‬ ‫הכלכליות של הסטודנטים‪ .‬בחדרי השינה בדירות‬ ‫השונות מוקמו חלונות סרט ארוכים‪ ,‬המאפשרים‬ ‫הכנסת אור טבעי בנדיבות ומיקומם בחזית באופן‬ ‫"אקראי"‪ ,‬כמו בא לבטא את השוני בין דיירי המעונות‪.‬‬

‫תכנית הגגות‪.‬‬

‫‪61‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫אין כאן התייחסות למבנה‬ ‫בודד כפרויקט נפרד‪ ,‬אלא‬ ‫תפיסה בה כל התערבות‬ ‫מבנית היא חלק ממערכת‬ ‫כוללת של נוף בנוי‬ ‫למטה‪ :‬מבט לחצר הפנימית‪.‬‬

‫‪1‬‬

‫שדה‬ ‫"‪...‬מטריצה פורמלית או מרחבית המסוגלת לאחד‬ ‫אלמנטים מגוונים תוך כיבוד הזהות של כל אחד מהם‪.‬‬ ‫תצורות השדה הן אגרגטים‪ ...‬המאופיינים על ידי נקבוביות‬ ‫וקישוריות מקומית‪ ...‬מה שמכוון כאן הוא תשומת לב‬ ‫רבה לייצור הפער בקנה מידה מקומי‪ ,‬גם תוך שמירה על‬ ‫‪2‬‬ ‫אדישות יחסית לצורת השלם‪"...‬‬ ‫הקונטקסט הוא אבן הבוחן הראשונה באבחנה בין אובייקט‬ ‫לשדה‪ .‬ניתן להתייחס לשדה באופן קונקרטי כ'סביבה'‪,‬‬ ‫תנאי השטח הספציפיים‪ ,‬אבל ניתן גם להתייחס אליו‬ ‫באופן רעיוני כמושג שמייצג את המורכבות של המציאות‬ ‫הסובבת‪ :‬רב מוקדיות‪ ,‬חוסר היררכיה‪ ,‬אי‪-‬רגולריות‪ .‬על פי‬ ‫בורדייה‪ ,‬השדה הוא זירה של כח‪ :‬מתקיים בו מאבק‪ ,‬יש בו‬ ‫שולטים ונשלטים‪ ,‬יש בו יחסים מתמידים ומתמשכים של‬ ‫חוסר שוויון במרחב‪ .‬לכל שדה אינטרסים ייחודיים‪ ,‬מושאי‬ ‫מאבק‪ ,‬כללי משחק ושחקנים‪.‬‬ ‫ההתבוננות בשדה במקום בנקודת התייחסות ספציפית‬ ‫מציינת ראייה מערכתית‪ :‬מעבר מיחיד לרבים‪ ,‬מפרט‬ ‫לכללים‪ .‬אין כאן התייחסות למבנה בודד כפרויקט נפרד‪,‬‬ ‫אלא תפיסה בה כל התערבות מבנית היא חלק ממערכת‬ ‫כוללת של נוף בנוי (קיים מתוכנן או עתידי)‪.‬‬ ‫פעולה אדריכלית בשדה מהדהדת את גישת המערכות‬ ‫הפתוחות‪ .‬גישה זו המשלבת מספר רב של גורמים‬ ‫כשותפים לתכנון‪ .‬האדריכלות היא תהליך של דיאלוג‪,‬‬ ‫משא ומתן עם המרחב הכולל את הסביבה‪-‬נוף ואקלים‪,‬‬ ‫הפרוגרמה‪ ,‬הכלכלה והקהילה‪ .‬זוהי גישה פחות ספציפית‬ ‫אשר הטיפולוגיה היא רק אחד ממרכיביה‪ .‬התוצאה היא‬ ‫אדריכלות דינמית היוצרת מספר תרחישים בו‪-‬זמנית‪,‬‬ ‫ומשולה לאורגניזם חי‪ .‬הכלי האדריכלי הרלוונטי לגישה זו‬ ‫הוא החתך‪.‬‬

‫‪ALLEN, STAN (1999). POINTS AND LINES: DIAGRAMS AND‬‬

‫‪2‬‬

‫‪PROJECTS FOR THE CITY. PRINCETON ARCHITECTURAL PRESS‬‬

‫‪60‬‬

‫למטה‪ :‬חזית פנימית‪ ,‬אגף צפוני‪.‬‬

‫‪1‬‬

‫למטה‪ :‬מבט אל חזית הכניסה מכיוון מזרח‪.‬‬

‫‪1‬‬

‫ישראל‬

‫בין שדה לאובייקט‬

‫‪63‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫‪62‬‬

‫מעונות המרכז האקדמי רופין‬ ‫שנות הקמה‬ ‫‪2017-2018‬‬ ‫שטח בנוי‬ ‫‪ 7500‬מ"ר‬ ‫אדריכלות‬ ‫אדר' גבי שורץ – שורץ בסנוסוף אדריכלים‬ ‫צוות תכנון‬ ‫אדר' נעה חפץ‪ ,‬אדר' נופר בר‪ ,‬אדר' עמרי שורץ‬ ‫חברת ניהול‬ ‫ברנע הנדסה‬ ‫קבלן מבצע‬ ‫תאופיק זידאן בע"מ‬ ‫יועצים‬ ‫אדריכל נוף‬ ‫מילר בלום‬ ‫קונסטרוקציה‬ ‫עמיר מגן‬ ‫חשמל‬ ‫סער מהנדסים‬ ‫אינסטלציה‬ ‫אלישע פרנקל‬ ‫מיזוג אויר‬ ‫ויסוקר‪-‬שטרן‬

‫חזית דרומית אגף דרומי‪.‬‬

‫‪1‬‬

‫ישראל‬

‫בין שדה לאובייקט‬

‫עיר‪-‬אוניברסיטה‪ :‬מעונות במרכז הבינתחומי הרצליה‬ ‫‪“DESIGNING A DREAM CITY IS EASY; REBUILDING A LIVING‬‬ ‫‪ONE TAKES IMAGINATION” 3‬‬

‫חזונו של המייסד והעומד בראש המרכז הבינתחומי‬ ‫הרצליה‪ ,‬פרופ' אוריאל רייכמן‪ ,‬היה הקמת מרכז‬ ‫אוניברסיטאי שוקק ואינטנסיבי ‪ -‬מקום שיהווה תשתית‬ ‫אקדמית‪ ,‬מחקרית‪ ,‬חברתית וסביבתית לדור הצעיר‬ ‫המקומי וזה שמעבר לים‪.‬‬ ‫עד היום הכיל המרכז שתי שכבות של מבנים‪:‬‬ ‫השכבה ראשונה היא סדרה של צריפים מתקופת המנדט‬ ‫הבריטי‪ ,‬שעם הקמת המרכז הוחלט לשמרם‪ .‬ממקום של‬ ‫חזון וצניעות מוקמו בהם משרדי ההנהלה והנשיאות‪.‬‬ ‫השכבה שנייה היא התשתית האקדמית‪ :‬מבני מחקר‬ ‫והוראה איכותיים המצוידים במיטב הטכנולוגיה‪ ,‬אשר‬

‫תוכננו על ידי מיטב האדריכלים‪ .‬לשתי שכבות חשובות‬ ‫אלו‪ ,‬נוספה עתה שכבת מעונות הסטודנטים‪ 500 :‬יח"ד‬ ‫אינדיבידואליות‪ ,‬איכותיות‪ ,‬המאפשרות לסטודנטים‬ ‫לשהות בקמפוס במשך כל שעות היום ‪365 ,24/7‬‬ ‫יום בשנה‪ .‬הפרויקט מורכב משלוש מסות מלבניות‬ ‫פשוטות‪ ,‬בנות ‪ 13‬קומות‪ ,‬המחוברות ביניהן בקומת‬ ‫הקרקע במערכת של חללים ציבוריים סגורים ופתוחים‪.‬‬ ‫המסה מתוכננת כסדרה של עטיפות‪ :‬בלב הבניין מוקמו‬ ‫גרעיני מדרגות‪ ,‬מעליות ומרחבים מוגנים‪ .‬סביבם‬ ‫מאורגנים המגורים בהיקף המסה על מנת לנצל באופן‬ ‫מרבי את המעטפת החיצונית‪ .‬לבסוף‪ ,‬שכבת תריסים‬ ‫דינמיים מאפשרת בקרת אקלים ותאורה עבור כל דייר‬ ‫באופן עצמאי‪.‬‬

‫‪JACOBS, JANE (2016). “VITAL LITTLE PLANS: THE SHORT WORKS OF JANE JACOBS”, P.129, RANDOM HOUSE‬‬

‫‪3‬‬

‫מבט לילי מתוך הקמפוס‪.‬‬

‫‪1‬‬

‫‪65‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫תרחישים בקפל הקרקע‪.‬‬

‫‪64‬‬

‫קפל קרקע ‪ -‬רצף ירוק‪.‬‬

‫ישראל‬

‫בין שדה לאובייקט‬

‫למעלה‪ :‬תכנית קומת קרקע‪.‬‬

‫הביטוי החברתי של הפרויקט מרכזי ועל כן מוקמו בו‬ ‫פונקציות המעודדות מפגשים ואינטראקציה בין דיירי‬ ‫הפרויקט‪ .‬בהיבט זה נכון לציין את המרפסות הקהילתיות‬ ‫ש"הוחסרו" מהבניין‪ ,‬חדרי הלימוד הקבוצתיים בכל קומה וכן‬ ‫בית הקפה‪ ,‬בית הכנסת ושרותי סטודנטים שונים שמוקמו‬ ‫בקומת הכניסה‪ .‬המופע הדינמי של חזיתות הבניין‪ ,‬הנובע‬ ‫ממערכת התריסים‪ ,‬יוצר למעשה חזית בניין המשתנה‬ ‫בכל רגע ותואמת את אופי דייריו‪ .‬עבורנו פרויקט המעונות‬ ‫במרכז הבינתחומי הוא ביטוי לפרויקט חברתי אזרחי‬ ‫דמוקרטי‪ ,‬המאפיין את רוח המקום‪ .‬להשקפתנו סטודיו‬ ‫האדריכל הוא מעבדה לפיתוח גישות עדכניות ורעננות‬ ‫לתפקוד בנוף הפיזי‪ ,‬החברתי והתרבותי‪ .‬אנו דוגלים בגישה‬ ‫פרו‪-‬אקטיבית המבוססת על הסתכלות משוחררת‪ ,‬ישירה‪,‬‬ ‫עצמאית וביקורתית‪ .‬המעונות במרכז הבינתחומי ובמרכז‬ ‫האקדמי רופין הם עבורנו שדה לגישה זו‪.‬‬

‫‪67‬‬

‫מעונות המרכז הבינתחומי הרצליה‬ ‫שנות הקמה‬ ‫‪2016-2018‬‬ ‫שטח בנוי‬ ‫‪ 20,000‬מ"ר‬ ‫אדריכלות‬ ‫אדר' גבי שורץ – שורץ בסנוסוף אדריכלים‬ ‫צוות תכנון‬ ‫אדר' שרון אזרד‪ ,‬אדר' עומר כהן‪ ,‬אדר' עדי‬ ‫זילברשטין‪-‬אלון‪ ,‬אדר' עמרי שורץ‪,‬‬ ‫אדר' אלכסנדרה סוקולובסקי‬ ‫חברת ניהול‬ ‫שביב מהנדסים‬ ‫קבלן מבצע‬ ‫מנרב‬ ‫יועצים‬ ‫אדריכל נוף‬ ‫רביב‪-‬טל‬ ‫קונסטרוקציה‬ ‫רון משולמי‬ ‫חשמל‬ ‫א‪ .‬ברנר א‪ .‬פתאל‬ ‫אינסטלציה‬ ‫סניט מהנדסים‬ ‫מיזוג אויר‬ ‫הרואק‬

‫‪1‬‬ ‫למעלה‪ :‬פרט חזית‪.‬‬

‫הביטוי החברתי של הפרויקט‬ ‫מרכזי ועל כן מוקמו בו פונקציות‬ ‫המעודדות מפגשים ואינטראקציה‬ ‫בין דיירי הפרויקט‪ .‬פרויקט המעונות‬ ‫הוא ביטוי לפרויקט חברתי אזרחי‬ ‫דמוקרטי‪ ,‬המאפיין את רוח המקום‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫‪1‬‬

‫‪66‬‬

‫חתך עקרוני‪.‬‬

‫ישראל‬

‫מגדל אור‬

‫‪69‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫ישראל‬

‫מגדל אור‬ ‫טקסט‬ ‫דבר המתכננים‬

‫הדמיה‬ ‫סטודיוקה הדמיות אדריכליות‬

‫התחדשות עירונית בדמות פינוי בינוי‬ ‫היא מהלך המאפשר בו זמנית גלובליות‪,‬‬ ‫גנריות‪ ,‬מקומיות וייחודיות‪ .‬מחד‪ ,‬מחיקת‬ ‫הקיים והעדפת החדש והנקי‪ ,‬מאידך‪ ,‬זכר‬ ‫הדירות הקיימות מהדהד במבנה החדש‪.‬‬ ‫נולד צורך בתכנית קומה חופשית יחסית‪,‬‬ ‫המאפשרת מנעד רחב של טיפוסי דירות‬ ‫ועומדת בתמהיל ייחודי‪ .‬בהתאם‪ ,‬מעטפת‬ ‫המבנים מורכבת ומגלה את הטיפול‬ ‫הפרטני בכל קומה וקומה‪.‬‬

‫מגדל אור‬ ‫משרד‬ ‫החדר אדריכלים‬ ‫שותפים‬ ‫ברד פינצ'וק‪ ,‬חנן פומגרין‪ ,‬בובי לוקסמבורג‬

‫‪68‬‬

‫מגדל המגורים לרוב מאופיין‬ ‫בהערמה של קומות זהות האחת‬ ‫על השנייה‪ ,‬המולידה מבנה כפס‬ ‫ייצור המוני ויעיל – דירה מעל דירה‪,‬‬ ‫מרפסת מעל מרפסת‪ .‬פעולת שכפול זו עומדת‬ ‫בבסיס אדריכלות המאופיינת בייעול‪ ,‬סטנדרטיזציה‬ ‫וחזרתיות‪ ,‬היא הבסיס לעיר הגנרית‪.‬‬ ‫על מנת ליצור השתנות‪ ,‬מסת הבינוי חולקה לארבעה‬ ‫מבנים שונים בגודלם המאפשרים חוויות מגורים‬ ‫מגוונות וסביבה מותאמת לדיירים ‪ -‬בניין בן ‪10‬‬ ‫קומות במידה ‪ 2 ,S‬יח"ד בקומה‪ .‬בניין ‪ 10‬קומות‬ ‫במידה ‪ 3-4 ,M‬יח"ד בקומה‪ .‬בניין בן ‪ 15‬קומות‬ ‫במידה ‪ 4 ,L‬יח"ד בקומה ומגדל בן ‪ 30‬קומות במידה‬ ‫‪ 4-6 ,LX‬יח"ד בקומה‪.‬‬ ‫המרפסות מוכנסות לתוך המבנה ויוצרות מגרעות‬ ‫בקצב משתנה‪ ,‬בהתאם לטיפוס הדירה ומיקומה‪.‬‬ ‫מגרעות אלה מכרסמות בנפח המגדל ומאפשרות‬ ‫אקראיות בתוך סידור מאורגן שנובע מאילוצי גודל‬ ‫דירות הדיירים וכיווני אוויר‪.‬‬

‫ישראל‬

‫לובי עם חוויה חושית‬

‫כל הקיר מחופה גריד של אריחי בטון ענקיים‪,‬‬ ‫שנראו כאילו עוגלו והם עדיין בתנועה‪,‬‬ ‫כל אריח הותאם למשנהו בחיבור מדויק‬ ‫והמשכי‪ .‬הניגודיות הזו‪ ,‬בין הבטון הקשיח‬ ‫והמסיבי‪ ,‬הנראה כבד אך מלוטף במשחקי האור והצל‪,‬‬ ‫נותנים את המתח הרצוי שחיפשה המעצבת‪.‬‬ ‫כך הגרעין כולו מחופה מכל כיווניו עד לגובה של כ‪ 6-‬מ'‬ ‫והתקרה מנותקת ממנו ומאירה אותו כאילו היה גוף דינמי‬ ‫ושונה בחלל‪ .‬בקיר זה הושקעה מחשבה רבה והוא היווה את‬ ‫הנושא ממנו הפיקה המתכננת את הצורה האמורפית‪.‬‬ ‫בהמשך לקיר זה "פורץ" דלפק הקבלה‪ ,‬אשר גם לו קימורים‬ ‫לא שגרתיים והוא בעל מראה מעוגל וחושני‪ ,‬הנותן תחושה‬ ‫אלסטית לחלוטין ומשלים את מראה הקיר‪ .‬הדלפק מתעתע‬ ‫בצורתו ובדומה לקיר הגרעין‪ ,‬החומריות שלו איננה ברורה‬ ‫לחלוטין והוא מסקרן את הבאים ומזמין מגע מידי לבדיקה‪.‬‬

‫‪71‬‬

‫משני צדי הגרעין ישנם קירות כהים ושטוחים למראה‬ ‫הפועלים בניגוד מוחלט לאמורפיות הגרעין ובכך מעצמים‬ ‫אותו עוד יותר‪ .‬את הקיר השמאלי מחפה ספריית ענק‬ ‫בצבעי שוקולד כהה‪ ,‬המתנשאת לגובה של ‪ 6‬מ' ועליה‬ ‫חפצי אומנות וספרים לשימוש הדיירים‪ .‬את הקיר הימיני‬ ‫מחפה חיפוי של אריח ענק ומדוקק בגוון שוקולד עמוק‪.‬‬ ‫בלובי פזורות פינות ישיבה רבות ומיוחדות והרצון‬ ‫שמתעורר הוא להגיע ולנוח באחת מהפינות הבלתי‬ ‫שגרתיות‪ .‬את כל פינות הישיבה בחרה המעצבת בשיתוף‬ ‫פעולה עם מעצב העל‪ ,‬קפליני‪.‬‬ ‫למשל‪ ,‬קפיץ גדול וירוק המתנשא לגובה של ‪ 3‬מ' משמש‬ ‫כספסל ישיבה רך‪ ,‬המכיל מספר רב של יושבים בצורה‬ ‫לא שגרתית וכורסאות ישיבה דמויות קפלי בד וכורסאות‬ ‫נדנדה לא שגרתיות מעטרות את חלל הכניסה‪ .‬למרגלות‬ ‫הספרייה פרוסות כורסאות ייחודיות וגבוהות המאפשרות‬ ‫ישיבה יחד או לחוד‪ .‬צורתן כבועת קונוס גבוהה המאפשרת‬ ‫התכנסות והקריאה לאלה המבקשים פרטיות ושקט‪.‬‬

‫בצד כניסת הלובי פינת‬ ‫ישיבה המעוטרת בגופי‬ ‫תאורה א‪-‬סימטריים‬ ‫המפרידים באופיים את חלל‬ ‫הישיבה משאר חללי הלובי‬ ‫ובכך מאפשרים יצירה של‬ ‫חלל אינטימי ונפרד בתוך‬ ‫חלל גדול ופתוח‪.‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫ישראל‬

‫לובי עם‬ ‫חוויה חושית‬ ‫טקסט‬ ‫שי דותן‬

‫צילום‬ ‫עמית גירון‬

‫לובי עם חוויה חושית‬

‫‪70‬‬

‫תכנון ועיצוב פנים‬ ‫סטודיו מיכל האן‬ ‫אדריכל המגדל‬ ‫אבנר ישר‬ ‫נגרות‪ ,‬ונגרות ספריה‬ ‫הדר הן‬ ‫עיצוב דלפק‬ ‫סטודיו גל גאון‬ ‫תאורה‬ ‫אקסלוסיב‬ ‫ריצוף‬ ‫סטון גלרי‬ ‫ספא וריצוף קומתיים‬ ‫מודי‬ ‫קיר אריחי בטון‬ ‫סטודיו איתי בר און‬ ‫ריהוט‬ ‫‪ ,GIULIO CAPPELLIN‬טולמנס‬ ‫חיפוי רזינה בלובי הראשי‬ ‫פרקטים‬

‫השטחים הציבוריים והלובי של בניין ‪-W‬פריים‪,‬‬ ‫עוצבו בכדי ליצור חוויה חושית‪ ,‬לא שגרתית‪,‬‬ ‫צבעונית‪ ,‬אמורפית‪ .‬את נקודת המוצא‬ ‫העיצובית‪ ,‬היווה גרעין הבניין‪ ,‬שכמו בכל‬ ‫מגדל‪ ,‬מהווה מסה מרכזית וקריטית‪ ,‬וסביב‬ ‫צירו סובב הכל‪ .‬המעצבת ביקשה להעניק לו‬ ‫רכות ותכננה גרעין עטוף במעין יריעת משי‪,‬‬ ‫שכמו נזרקה באוויר ונשארה בתנועתה‬

‫חיפוי קיר הספא גם הוא‬ ‫מבטון וגם לו תאורה נסתרת‪,‬‬ ‫אך הפעם המשחק הוא‬ ‫כקוביות קוביות המתנתקות‬ ‫מהקיר ומרחפות במרווח‬ ‫ממנו בעזרת אור ההודף‬ ‫אותן בנעימות למימד אחר‪.‬‬ ‫הנגרות המשיכה את הקווים‬ ‫האופקיים והאנכיים של קווי‬ ‫החיפוי בכך השלימה את‬ ‫החלל והפונקציה ליחדה‬ ‫אחת אחידה‪.‬‬

‫ישראל‬

‫בית הבטון‪ ,‬תל אביב‬

‫את בית הבטון‪ ,‬תכננה האדריכלית אורלי שרם‪ ,‬למשפחה בת ‪ 6‬נפשות‪.‬‬ ‫ההורים עוסקים בתחום העיצוב מזה כ‪ 20-‬שנה‪ ,‬אנשים א‪-‬פורמאליים‬ ‫ובעלי רוח חופשית‪ .‬רצונם היה בבית פתוח‪ ,‬בו האירוח והאינטראקציה בין‬ ‫בני המשפחה תהיה תמידית ובלתי אמצעית‪ .‬בהיבט העיצובי והחומרי‪,‬‬ ‫רצונם היה בחלל מרכזי פתוח ושימוש בבטון חשוף כחומר מפתח בפרויקט‪.‬‬

‫‪73‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫ישראל‬

‫בית הבטון‬ ‫תל אביב‬

‫‪72‬‬

‫טקסט‬ ‫דבר המתכננת‬ ‫צילום‬ ‫עמית גירון‬

‫ישראל‬

‫בית הבטון‪ ,‬תל אביב‬

‫בהתאם לסכמת הפתיחות‪,‬‬ ‫החלל אינו מחולק בקירות או‬ ‫מחיצות‪ ,‬הריהוט מכתיב את‬ ‫הפונקציות השונות‬ ‫המגרש עליו נבנה הבית‪ ,‬שגודלו כ‪750-‬‬ ‫מ"ר‪ ,‬בעל פרופורציה ארוכה וצרה‪ .‬כיוון‬ ‫שמדובר בבית דו‪-‬משפחתי‪ ,‬הוכתב כי‬ ‫הקיר המשותף יהיה אטום‪ .‬הוחלט למקם‬ ‫את המבנה בסמיכות לחזית הרחוב וליצור רצועת גן‬ ‫עמוקה מאחור‪ .‬מחזית הרחוב‪ ,‬ההליכה אל עבר הכניסה‬ ‫לאורך קיר הבטון החיצוני‪ ,‬בו ניכרות תבניות היציקה‬ ‫המתועשות‪ ,‬העוקבות אחר קונסטרוקציית המבנה‪ .‬דלת‬ ‫הכניסה – כנף פלדה צבועה כחול כהה נפתחת אל החלל‬ ‫המרכזי במלוא גובהו‪.‬‬ ‫החלל המרכזי מתוכנן כתיבה ארוכה‪ ,‬קירות הפנים גם‬ ‫הם בטון חשוף‪ ,‬אולם בניגוד לחוץ‪ ,‬כאן באה לידי ביטוי‬ ‫תבנית קרשי העץ הטבועים במעטפת כולה‪ .‬פרישת‬ ‫התבנית היוותה אתגר‪ ,‬כיוון שבבנייה בבטון‪ ,‬יציקת השלד‬ ‫היא המכתיבה את הגמר והאסתטיקה של סוף התהליך‪,‬‬ ‫פירוק התבנית הוא שלב מרגש ומותח‪ .‬קירות האורך‬ ‫מבוטנים ואטומים‪ ,‬החזית האחורית פתוחה במלוא‬ ‫רוחבה וגובהה‪ .‬האור הנכנס מושך את העין והגוף ומחבר‬ ‫את חלל הפנים לגינה‪ .‬הבית רוצף ביציקת טראצו בגוון‬ ‫לבן בהיר עם חתיכות זכוכית שחור אטומה‪ .‬החוץ מרוצף‬ ‫בשברי אבן טבעית כשהמרווחים בין האבנים מלאם‬ ‫בטראצו בדומה לפנים‪.‬‬

‫‪75‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫‪74‬‬

‫ישראל‬

‫בית הבטון‪ ,‬תל אביב‬

‫‪77‬‬

‫מפלס קומת מרתף‬

‫מפלס קומה עליונה‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫חתך כללי‬

‫בהתאם לסכמת הפתיחות‪ ,‬החלל אינו מחולק בקירות‬ ‫או מחיצות‪ ,‬הריהוט מכתיב את הפונקציות השונות‪:‬‬ ‫פינת האוכל והסלון בסמיכות לחזית הגינה‪ ,‬חלל משפחה‬ ‫ואזור שירות בסמיכות לחזית הרחוב ובתווך המטבח‬ ‫ובו אי מרכזי‪ 6 ,‬מטרים אורכו‪ ,‬סביבו מתנהלת התנועה‪.‬‬ ‫במרכז החלל על רקע קיר הבטון ממוקם גרם המדרגות‬ ‫בעץ אגוז אמריקאי גושני‪ .‬המבט על גרם המדרגות מגלה‬ ‫דיאלקטיקה שבין טביעת קרשי העץ האופקיים בבטון‬ ‫החשוף‪ ,‬לעדינות חיבור רצועות האגוז המטות בזווית‬ ‫המדרגות‪ ,‬בין הבטון הקר והעץ החם‪.‬‬ ‫פתח שנפער בגג המבנה שוטף את מהלך המדרגות באור‬ ‫ומעצים את הממד הנוסף‪ :‬הממד האנכי החולף על‪-‬פני ‪3‬‬ ‫הקומות‪ .‬בסכמה העכשווית של חלל לופט פתוח‪ ,‬קיימת‬ ‫סכנה לתוצאה סדרתית‪ ,‬שניראה כאילו לקוחה מקטלוג‪.‬‬ ‫השימוש בחומרים אציליים והשילוב המוקפד בין משטחי‬ ‫טראצו יצוקים לשברי אבן טבעית‪ ,‬בין הבטון הקר והעץ‬ ‫החם‪ ,‬יוצרים תוצאה ייחודית ומרגשת‪.‬‬

‫‪76‬‬

‫השימוש בחומרים אציליים‬ ‫והשילוב המוקפד בין משטחי‬ ‫טראצו יצוקים לשברי אבן‬ ‫טבעית‪ ,‬בין הבטון הקר‬ ‫והעץ החם‪ ,‬יוצרים תוצאה‬ ‫ייחודית ומרגשת‬

‫ישראל‬

‫בית הבטון‪ ,‬תל אביב‬

‫פתח שנפער בגג המבנה‬ ‫שוטף את מהלך המדרגות‬ ‫באור ומעצים את הממד‬ ‫הנוסף‪ :‬הממד האנכי החולף‬ ‫על‪-‬פני ‪ 3‬הקומות‪.‬‬

‫‪79‬‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫‪78‬‬

‫ישראל‬

‫בית הבטון‪ ,‬תל אביב‬

‫‪ 059‬ינואר ‪ 2019‬‬

‫בית הבטון‪ ,‬תל אביב‬ ‫אדריכלות ועיצוב פנים‬ ‫אורלי שרם משרד אורלי שרם אדריכלים בע"מ‬ ‫אדריכל אחראי‬ ‫עמי טייב‬ ‫פיקוח וניהול פרוייקט‬ ‫גל שחם‬ ‫מפקח אחראי‬ ‫יניב אביבי‬ ‫תכנון תאורה‬ ‫אורלי אלקבץ‬ ‫תכנון גינה‬ ‫חיים כהן‬ ‫מטבח‬ ‫בולטאהופ‬ ‫ריהוט‬ ‫"דה בוקס"‬ ‫חדרי רחצה‬ ‫בופי‬ ‫עבודות נגרות מיוחדות‪ ,‬מדרגות‬ ‫מרק ווטסון‬ ‫עבודות זכוכית פנים‬ ‫בר אור מראות‬ ‫חלונות‬ ‫‪WINTEC‬‬

‫יציקת טראצו‬ ‫‪CR CONTECH‬‬

‫מיזוג אוויר‬ ‫דייקין ‪ -‬מיזוג פלוס‬ ‫סטיילינג לצילומים‬ ‫אתי בוסקילה‬

‫‪80‬‬