QUOTIDIEN [ĸכּtidjέ jεn]
latin quotidianus adj. et n.m. – XIIe ▪ 1 De chaque jour ; qui se fait, revient tous les jours. ► journalier. Le pain quotidien. Ration quotidienne. La vie quotidienne. « Il accomplissait sa petite tâche quotidienne » flaubert. ► habituel. « Échapper à nos ennuis quotidiens » france. – n.m. Le quotidien : ce qui appartient à la vie de tous les jours. LOC. Au quotidien : tous les jours. La santé au quotidien. ▪ 2 spécialt. vx Journal quotidien ♦ n.m. (1896) Journal qui paraît chaque jour (opposé à hebdomadaire, mensuel). « La rubrique immobilière d’un grand quotidien du matin » romains. Quotidiens du soir. Un quotidien régional. ▪ 3 (1885) littér. Monotone et banal comme ce qu’on voit tous les jours. « Ah ! que la Vie est quotidienne » laforgue. « Les villes lointaines dont nous avons rêvé […] sont aussi désespérément familières et quotidiennes pour les yeux et le cœur de leurs habitants » sartre. Le Nouveau Petit Robert 2008, Paris, Le Robert, 2008.
C’est notre fin, votre début :
notre parcours se termine et vous découvrez son aboutissement. L’Image en Partage est un programme qui a été proposé par LE BAL, en collaboration avec la Fondation Culture & Diversité, aux élèves de première étudiant la photographie, le cinéma, le graphisme ou la signalétique, de sept lycées d’Île-de-France. Nous avons été invités à mener, durant une année scolaire, une réflexion sur l’image documentaire, avec pour angle d’approche le quotidien. L’objectif final : concevoir et réaliser une publication qui soit le fruit d’un travail commun. Après avoir été sélectionnés (sur lettre de motivation), nous nous sommes rencontrés la première fois aux Éditions Playbac (Paris 3e). L’aventure était lancée : visites d’expositions, travail en bibliothèque, rencontres avec des professionnels de l’image. Depuis le samedi 27 septembre 2008, nous travaillons sur la notion de quotidien. Quatre axes de réflexion ont été conservés : le quotidien vu à travers un lieu commun (le métro), des séries d’objets usuels, une fiction ancrée dans le réel, et enfin, le quotidien associé à la notion de traces. C’est une vision très personnelle et ciblée du quotidien que nous vous proposons puisqu’il a fallu, à partir de nombreuses idées, faire le choix des sujets les plus pertinents, permettant le meilleur mariage thématique et visuel.
L’IMAGE EN PARTAGE 2008/2009 Sur une idée originale du BAL et de la Fondation Culture & Diversité
C’est dans des rencontres, des discussions animées, des désillusions, du travail et des découvertes que notre projet a pris forme. En espérant qu’il vous séduise, et que sa lecture vous ouvre des horizons sur cette notion en apparence si convenue qu’est le quotidien. Les 24 participants de L’Image en Partage 1
L’IMAGE EN PARTAGE - 27 septembre 2008 / 18 mai 2009 24 lycéens, 2 rendez-vous par mois, 2 stages intensifs d’une semaine, 15 professionnels rencontrés.
Sensibilisation à l’hist oire de la photographie, découverte de films documentaires, visites d’expositions, recherche icono graphique, prises de vue photographiques, editing, choix éditoriaux, rédaction de textes, orientatio ns graphiques, validation de la maquette, suivi de fabrication, présentation de la publication. 2
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Le quotidien est répétition.
Dans sa forme originelle, le latin quotidianus signifie « de chaque jour, qui se fait et revient tous les jours ». Le quotidien se compose de gestes, de rituels, d’actions qui rythment chacune de nos journées.
La répétition rassure.
Les rituels rythment le temps, coordonnent nos gestes : nous savons quoi faire et quand le faire.
Le temps structure nos vies :
les années sont découpées en mois, eux-mêmes découpés en semaines, elles-mêmes découpées en jours, eux-mêmes découpés en heures, elles-mêmes découpées 4
en minutes, elles-mêmes découpées en secondes… Rythmes déterminés, repères rassurants.
Mais la répétition peut aussi être lassante.
Le temps libre est-il véritablement possible ? Existe-t-il un temps à part, « déroutant », au sens propre du terme, qui sorte de la routine, permette des échappées ? Week-ends ? Vacances ? Temps déroutants, inhabituels.
Le quotidien est aussi fascinant.
Les millions de téléspectateurs qui regardent chaque soir une télé réalité - « Big Brother » en Angleterre, « Loft Story » en France - en sont la preuve : ils se complaisent à observer le reflet de leur propre quotidien.
Notion subjective Le quoti-
dien, d’un être à un autre, d’un pays à un autre, d’un âge à un autre, varie. Il dépend de chacun de nous, de nos cultures, de nos histoires… voire même des jours : existe-t-il d’ailleurs deux gestes identiques ? La répétition parfaite existe-t-elle ? Nous n’éteindrons pas pareillement notre réveil tous les matins, et pour autant l’intention est la même. Le quotidien se définit-il selon le sens donné aux gestes que l’on fait chaque jour, à la vie ? Une intention amoureuse donnée à un geste que l’on répète machinalement tous les jours lui donne un sens particulier. Quelquefois la pluie qui tombe, un coup de vent, ou un rayon de
soleil paraissent superbes simplement parce qu’ils ont un sens particulier à nos yeux… Ainsi certains gestes ordinaires peuvent être extraordinaires, car nous leur donnons un sens.
Le quotidien serait finalement un équilibre entre ordinaire et extraordinaire.
Combien d’artistes s’inspirent du quotidien ? Francis Ponge, dans Le Parti pris des choses, rend poèmes certains objets prosaïques comme une porte, une bougie ou un cageot. Monet peint Les Nymphéas, fleurs de son quotidien. Ces artistes, et tant d’autres, donnent toute sa place au quotidien, qu’ils transfigurent. Le quotidien prend alors toute sa dimension artistique, poétique. 5
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Lieux communs
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Il y a ces objets. Là. Tellement là qu’on ne les voit plus. Il y a ces objets. Ceux qui se répètent, que l’on trouve partout, qui sont différents. Il y a ces objets. À travers le temps, objets sans frontières, objets de tous lieux. Il y a ces objets. Nécessaires sans l’être, juste là pour nous. Il y a ces objets. Ils nous envahissent ; nous nous laissons faire. 17
Il y a ces objets. Ils nous envahissent ; nous nous laissons faire.
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En 2007 dans le monde
195 pays sur 197 vendent du coca-cola 307 millions de litres de coca-cola bus par jour 444 150 Kcal consommées par jour 18,5 milliards de chiffres d’affaires 6 milliards de $ de bénéfice net 257 325 millions de $ de recette par an 21 855 millions de $ de recette par mois 705 millions de $ de recette par jour Source Coca - Cola
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Il y a ces objets. Nécessaires sans l’être, juste là pour nous.
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Il y a ces objets. Ceux qui se répètent, que l’on trouve partout, qui sont différents.
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Il y a ces objets. À travers le temps, objets sans frontières, objets de tous lieux.
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Je ne m’étire pas.
« Pour réussir sa vie, un homme doit faire un enfant, écrire un livre et planter un arbre. » Compay Segundo 34
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Je ne déjeune pas.
Je ne prends pas mon café.
Je ne travaille pas.
Je ne m’habille pas.
Je ne suis pas en retard.
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Je ne dors pas.
Je ne dîne pas.
je ne donne pas d’ordres.
Je ne fais pas d’heures sup.
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Je ne suis pas ce que vous croyez, vous vous êtes planté.
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Elles sont partout. Autour de nous, sur nous, elles intriguent, elles nous gênent. Elles surprennent. Elles deviennent familières sans l’être. Triste beauté perdue au milieu de l’envers et du dessous des jours. Petites, infimes ou si grandes qu’on ne peut que les voir, sans les voir. Elles sont lieux, elles sont choses, elles sont autres. Elles ne sont nulle part. 42
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24 h 24 ados 24 photos 7 février 2009
0h00 Marion Dreau 1h00 Alice Rabourdin 2h00 Antoine Isbert 3h00 Sébastien Lahaye 4h00 Cristiana Antunes 5h00 Mickael Grolleau 6h00 Clara Pece-Roca 7h00 Valentin Jolivot 8h00 Tanguy Behaghel 9h00 Léa Rigole 10h00 Nicolas Cubillos 11h00 Simpson Falck 12h00 Marilyne Da Costa 13h00 Claire Galliot 14h00 Kanelle Populo 15h00 Daniel Carvalheiro 16h00 Alban Jimenez 17h00 Julie Kientz 18h00 Sarra Borgi 19h00 Eloïse Muller 20h00 Jennifer Pic 21h00 Mélissa Dumon 22h00 Julie Henessy 23h00 Lucas Serayet 58
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CRéDITS PHOTOGRAPHIQUES Pages 7 à 15 Photographies réalisées dans le cadre de l’atelier L’Image en Partage par : Tanguy Behaghel, Sarra Borgi, Marion Dreau, Claire Galliot, Mickael Grolleau, Antoine Isbert, Alban Jimenez, Julie Kientz, Sébastien Lahaye, Eloïse Muller, Léa Rigole, Lucas Serayet, sous la direction de Gilles Coulon (Tendance Floue). Page 18 et 19 © Droits réservés. Pages 20 et 21 Photogramme du film anonyme The Apple-Knockers and the Coke, 1948, issu du fonds Europa Film Treasures (http://www.europafilmtreasures.eu/). Pages 22 et 23 - Extraits de Gilles Lhote et Béatrice Nouveau, Jeans : 150 ans de légende, Paris, Michel Lafon, 2003. - Richard Avedon, Sandra Bennet, Twelve Year Old, Rocky Ford, Colorado, 8/23/80, dans Richard Avedon, In the American West, New York, Marvin Israël, 1985. Pages 24 et 25 - Erwin Wurm, The Museum Director, 1998, dans Erwin Wurm, Londres, Photographers’ Gallery, 2000, 60
p. 26, issu du fonds de la bibliothèque de la Maison européenne de la photographie. - © Droits réservés. Kate Moss
Pages 26 et 27 Mise en page extraite de La Centrale, n° 2042, La Garenne-Colombes, Carboatmedia, 19 - 25 mars 2009, p.72. Par colonne, de gauche à droite : - © Benoît Grimbert, St-Pétersbourg, extrait de la série Autoportraits, 2004. - Arnold Odermatt, Wolfenschiessen, 1969, dans Arnold Odermatt, Karambolage, Göttingen, Steidl, 2003, issu du fonds de la bibliothèque de la Maison européenne de la photographie. - Erwin Wurm, Fat Car, dans Erwin Wurm, Ostfildern, Éditions Hatje Cantz, 2000, p. 253, issu du fonds de la bibliothèque de la Maison européenne de la photographie. - © Jacques Boyer / Roger-Viollet, Enfants sortant d’une Renault « Frégate », nouveauté du Salon de l’automobile, Paris, octobre 1951. - © Benoît Grimbert, Abramovo, extrait de la série Iekaterinbourg, 2004. - © Droits réservés, Un livre - une image. - Arnold Odermatt, Stans, 1972, dans Arnold Odermatt, Karambolage, Göttingen, Steidl, 2003, issu du fonds de la bibliothèque de la Maison européenne de la photographie.
- Dolorès Marat, New York USA, Paris, Marval, 2002, p.76 et 172, issu du fonds de la bibliothèque de la Maison européenne de la photographie. - © LAPI / Roger-Viollet, Guerre 1939-1945. Automobiles avec remorques à gazogène, Paris, février 1941. - Joel Sternfeld, A Man Waiting for a Tow Truck to Take His Car to a Demolition Derby at the County Fair, South Hadley, Massachusetts, September 1998, dans Joel Sternfeld, Stranger Passing, New York, Bulfinch Press/Little, Brown and company, 2001, issu du fonds de la bibliothèque de la Maison européenne de la photographie. - Nan Goldin, Flaming Car, Salisbury Beach, New Hampshire, 1979, dans Nan Goldin, The Ballad of Sexual Dependency, New York, Aperture book, 1986, p.116, issu du fonds de la bibliothèque de la Maison européenne de la photographie. - Arnold Odermatt, Stansstaad 1963, dans Arnold Odermatt, Karambolage, Göttingen, Steidl, 2003, issu du fonds de la bibliothèque de la Maison européenne de la photographie. Pages 28 et 29 - Erwin Wurm, One Minute Sculpture Bremen and Vienna, 1997-98, dans Erwin Wurm, Londres, Photographers’ Gallery, 2000. - Robert Filliou, Le Siège des Idées, 1976, dans Thierry de Duve, Voici, 100 ans d’art contempo-
rain, Paris, Flammarion, 2000, p. 73. - Anonyme, Fauteuil Windsor, début XIXe siècle, Collection Martin Bolton, dans François Baudot, Les Assises du siècle, Collection Objets d’architectes, Boulogne-Billancourt, Éditions du May, 1990, p.12. - Michael Thonet, Chaise 214, 1876, réédition Gebrüder Thonet, Collection du musée des arts décoratifs, dans François Baudot, Les Assises du siècle, Collection Objets d’architectes, Boulogne-Billancourt, Éditions du May, 1990, p.14. - Chaise Mullca 510, 1964, version noire 1985, Éditions Mullca, dans François Baudot, Les Assises du siècle, Collection Objets d’architectes, Boulogne-Billancourt, Éditions du May, 1990, p. 59. - Anonyme, Ice Cream Parlor Chair, 1909, Ed. Royal Manufacturing Company, Galerie cour intérieur, dans François Baudot, Les Assises du siècle, Collection Objets d’architectes, BoulogneBillancourt, Éditions du May, 1990. - Robert Mallet Stevens, Chaise, 1930, réédition Ecart international/ Palluco, dans François Baudot, Les Assises du siècle, Collection Objets d’architectes, Boulogne-Billancourt, Éditions du May, 1990. - Robert Wilson, Chaise Hamlet Machine, 1988, Ed. X.O., dans François Baudot, Les Assises du siècle, Collection Objets d’architectes, 61
Boulogne-Billancourt, Éditions du May, 1990. - René Herbst, Chaise, 1930, Ed. Ecart international, Collection du musée des arts décoratifs, dans François Baudot, Les Assises du siècle, Collection Objets d’architectes, BoulogneBillancourt, Éditions du May, 1990. - Otto Wagner, Fauteuil pour la Caisse d’épargne postale de Vienne, 1903, Ed. Gebrüden Thonet, dans François Baudot, Les Assises du siècle, Collection Objets d’architectes, BoulogneBillancourt, Éditions du May, 1990. - Jean Prouvé, Chaise pliante B.80, 1924, Ed. Tecta, dans François Baudot, Les Assises du siècle, Collection Objets d’architectes, BoulogneBillancourt, Éditions du May, 1990. Pages 30 et 31 Auguste Lumière, Autoportrait, vers 1900, dans Nouvelle Histoire de la photographie, sous la direction de Michel Frizot, Paris, Éditions Larousse, 2001, p. 233. Page 32 René Magritte, La Légende des siècles, 1950, dans René Magritte, Paris, Galerie nationale du Jeu de Paume, 2003. 62
Pages 34 et 39 © Darius Ramazani/zefa/Corbis. © Bloomimage/Corbis. © Helen King/Corbis. © Karen Melvin/Corbis. © Harry Vorsteher/zefa/Corbis. © Moodboard/Corbis. © Janni Chavakis/zefa/Corbis. © Aubrey Edwards/Corbis. © C. Lyttle/zefa/Corbis. © Droits réservés. Page 40 - Montage réalisé à partir de Martha Rosler, Cleaning the Drapes (from Bringing the War Home), 1969-72 et © Joson/zefa/Corbis. Pages 44 et 45 Arnold Odermatt, Hergiswil, 1975, dans Arnold Odermatt, Karambolage, Göttingen, Steidl, 2003, issu du fonds de la bibliothèque de la Maison européenne de la photographie. Pages 46 et 47 - Yves Trémorin, Série Poupig, 1995, dans Yves Trémorin, D’ar ger, Rennes, Musée des beauxarts de Rennes, 1999, p.77, issu du fonds de
la bibliothèque de la Maison européenne de la photographie. - Erwin Wurm, Untitled, 1990, dans Erwin Wurm, Ostfildern, Éditions Hatje Cantz, 2000, issu du fonds de la bibliothèque de la Maison européenne de la photographie. Page 48 et 49 - Roman Opalka, Série d’autoportraits, 19682007, dans Corps et Couleurs, sous la direction de Pascal Blanchars, Gilles Boëtsch, Dominique Chevé, Paris, CNRS Éditions, 2008, p. 31. - Irving Penn, Wormy Apples [pommes véreuses], New York, 15 juillet 1985, dans Irving Penn, Natures mortes, Paris, Éditions Assouline, 2001, issu du fonds de la bibliothèque de la Maison européenne de la photographie. Pages 50 et 51 Tacita Dean, extrait de Floh, 2001, dans Tacita Dean, Göttingen, Steidl, 2001. Pages 52 et 53 - Stephen Shore, New York City, 1972, dans Stephen Shore, Surfaces américaines, Paris, Éditions Phaidon, 2005. - Extrait de Shomei Tomatsu, I’m a King, Tokyo,
Shashin Hyoronsha, 1972, issu du fonds de la bibliothèque de la Maison européenne de la photographie. Pages 54 et 55 - Jacques Villeglé, Rues Desprez et Vercingétorix - La Femme, 12 mars 1966, dans Jacques Villeglé, Paris, Centre Pompidou, 2008. - Natacha Lesueur, Sans titre, 1996, dans Natacha Lesueur, Nice, Villa Arson, 1996. Pages 56 et 57 - Véronique Roca, Le Doudou archétypal, 2007-2008. - © Bruce Gilden, Man at Racetrack, Galway, 1996, Magnum Photos. Page 59 Photographies réalisées dans le cadre de l’atelier L’Image en Partage par : Cristiana Antunes, Tanguy Behaghel, Sarra Borgi, Daniel Carvalheiro, Marilyne Da Costa, Marion Dreau, Mélissa Dumon, Claire Galliot, Mickael Grolleau, Julie Henessy, Antoine Isbert, Alban Jimenez, Valentin Jolivot, Julie Kientz, Sébastien Lahaye, Eloïse Muller, Clara Pece-Roca, Jennifer Pic, Kanelle Populo, Alice Rabourdin, Léa Rigole, Lucas Serayet, sous la direction de Gilles Coulon (Tendance Floue). 63
Un grand merci Le BAL est un lieu dédié aux enjeux de la représentation du monde par l’image et à la création documentaire contemporaine. Le BAL / La Fabrique du Regard propose d’initier et de sensibiliser le public à la lecture des images en créant des programmes pilotes pour les enfants et adolescents en collaboration avec les enseignants. L’image en Partage est un des trois programmes pilotes menés en 2008/2009.
Á la Fondation Culture & Diversité, Marc Ladreit de Lacharrière, Elise Longuet, Eléonore de Lacharrière et le comité de pilotage sans qui le projet n’aurait pu voir le jour. Aux intervenants qui ont apporté conseils et connaissances au projet Valérie Belin, artiste ; Sébastien Courthieux, chef iconographe, Playbac Presse ; Marta Niedzwiecka, iconographe ; Emmanuelle Fructus, Un livre - une image ; Gaspard de Beauvais, graphiste ; Valentine Goby, écrivain ; Valérie Fougeirol, responsable de la Gallery, Magnum Photos ; Thomas Dubuisson, architecte, Agence Search. Aux structures culturelles qui nous ont ouvert leurs portes LE BAL : Diane Dufour, Fannie Debanne, Nicholas Calcott et Chloé Assous-Plunian La Source : Gérard Garouste, Eric Dauga, Philippe Bataillé et toute l’équipe d’accueil - La Maison Européenne de la Photographie : Ghislaine Badezet La Bibliothèque de la Maison Européenne de la Photographie : Irène Attinger et Henri Coudoux - La Bibliothèque Historique de la Ville de Paris : Emmanuelle Toulet - La galerie Anatome : Juliette Rey et Emilie Roulier - Le Jeu de Paume : Pauline Boucharlat - Playbac Presse : François Dufour, Jérôme Saltet, Vincent Gerbet
Direction de Projet : Christine Vidal et Madeleine de Colnet pour LE BAL / La Fabrique du Regard, Eléonore de Lacharrière et Elise Longuet pour la Fondation Culture & Diversité. Direction artistique : Gilles Coulon ( Tendance Floue ) et Justine Fournier Conception graphique : Justine Fournier Scans, prises de vue et retouche numérique : Nicholas Calcott et Félix Fouchet Photogravure : les artisans du Regard Textes : Kanelle Populo, Alice Rabourdin et Clara Pecce-Rocca avec le soutien de Valentine Goby
Sources iconographiques : avec le concours du collectif Tendance Floue, L’œil Public, Magnum Photos, Corbis, la Parisienne de la Photographie et la bibliothèque de la Maison Européenne de la Photographie. Cet ouvrage a été édité par LE BAL. Direction Diane Dufour, 6 impasse de la Défense 75018 Paris. Imprimé à 300 exemplaires sur les presses de l’imprimerie FOT, Paris. 64
Aux partenaires techniques Imprimerie FOT : Isabelle Chalot ; Les artisans du Regard : Daniel Regard Aux équipes pédagogiques qui nous ont accompagné tout au long de l’année : Lycée Eugénie Cotton : Michèle Touitou, Marie-Laure Pinault, Jean-François Rogeboz, Anne-Valérie Herbain - Lycée Eugène Hénaff : Jacqueline Hicheri, Anne Froment - Lycée Olympe de Gouges : Madame Pourpoint et Didier Vignon - Lycée Brassaï : Isabelle Brun, Elisabeth Paul, Céline Lourd - Lycée Garamont : Patrice Lis, Jacques Pinbouen - Lycée Etienne Jules Marey : Marie-Thérese Chefdeville, Gérald Navarron, Antoine Barré - Lycée St Exupéry : Bruno Choquer, Paul-Marie Battestini, Paul Doumergues, Thomas Gayrard Et les rectorats des trois académies d’Ile de France : Brigitte Vaucher et Catherine Paulin pour le rectorat de Créteil - Alain Moget, Véronique Garnier et Marie-Christine Brun-Bach pour le rectorat de Versailles - Philippe Cocquebert et Nathalie Berthon pour le rectorat de Paris 65
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