Mars 2001 - Librairie Lardanchet

Librairie Lardanchet

Librairie Lardanchet 100, rue du Faubourg-Saint-Honoré 75008 Paris Tél. : 01 42 66 68 32 - Fax : 01 49 24 07 87 E-mail : meaudre@online.fr

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Photographies : © Studio Baraja Impression : Drapeau-Graphic © 2001 - Librairie Lardanchet

Livres illustrés du XXème siècle à tirage limité

65 - MallarmĂŠ & Matisse

Librairie Lardanchet

Paris 2001

LIBRAIRIE LARDANCHET

1. MALLARMÉ (S.) & MANET (E.). L'Après-midi d'un faune. Eglogue. Avec frontispice, fleurons et cul-de-lampe. Paris, A. Derenne, 1876, in-4°, en ff., couverture en feutre blanc du Japon, imprimée en lettres d'or, fermée par des cordonnets de soie noire et rose, étiquette de prix. dition originale d'un des chefs-d'œuvre de la poésie française, qui demeure le morceau central de la producE tion de Mallarmé. C'est par cette plaquette que l'auteur s'est révélé. ppelés successivement Improvisation d'un faune puis Monologue d'un faune, ces alexandrins furent composés A pour la première fois en 1865 dans l'espoir d'être joués au Théâtre-Français. Présentés durant le mois de septembre de cette année à Coquelin et à Théodore de Banville, ils furent rejetés car ces derniers n'y avaient pas rencontré l'anecdote nécessaire que demandait le public.

Il ne se remit à son ouvrage qu'au printemps 1866, puis de nouveau un silence tomba sur le Faune. Dix années s'écoulèrent avant que l'ouvrage ne soit édité par Alphonse Derenne. Cette publication isolée s'explique par le refus d'Alphonse Lemerre sur les conseils de Coppée et d'A. France de joindre le Faune à la Troisième Anthologie du Parnasse Contemporain. oucieux de l'élégance de son œuvre, Mallarmé surveilla avec amour l'impression de L'Après-midi d'un Faune.

S Il confia l'illustration à son vieil ami E. Manet. L'artiste réalisa un frontispice et un ex-libris sur Chine volant rehaussés de lavis rose par le peintre lui-même (Lettre de Manet à Mallarmé : il faut absolument arrêter les frais de coloriage... Je me charge de les faire moi-même). Une vignette et un cul-de-lampe gravés sur bois ornent le texte.

Sensible à la rareté il souhaitait une édition à faible tirage. a sortie de cette plaquette d'un luxe fou fut célébrée par de nombreux écrivains. Swinburne en parlait ainsi : L « merveilleux petit joyau de poésie si dignement et si délicatement enchâssé comme un diamant dans un écrin de perles ». Catulle Mendes lui consacra un article élogieux dans la République des Lettres et Huysmans, à travers Des Esseintes, dans A Rebours, rappelle cette minuscule plaquette d'un raffinement si parfait.

Tirage limité à 195 exemplaires ; celui-ci est sur papier de Hollande.

Précieux exemplaire, offert par l'auteur à sa fille. eneviève Mallarmé (1864-1919), Vève ou Chaton, sobriquets que lui avait donnés son père, échangea avec G notre cher poète impressioniste, une correspondance nourrie, témoin de leur parfaite complicité, bien qu'elle lui reprocha à l'occasion un certain éloignement.

A la mort de son père, elle épousa le Dr Edmond Bonniot, personnage très apprécié par Mallarmé. Ils vécurent dans un grand respect pour la mémoire du poète et s'employèrent à faire connaître son oeuvre.

Son frère, Anatole Mallarmé (1871-1879), reçut également un exemplaire de l'Après-Midi d'un Faune. Il figura à la célèbre vente Esmérian. Celui de l'auteur a été recemment exposé à la Bibliothèque nationale de France (Bibliothèque nationale, Des livres rares depuis l'invention de l'imprimerie, n° 209).

Provenance : Ortiz-Patiño (Cat. I, 1998, n° 174). hapon, Le Peintre et le livre, p. 20-24 ; Artist & the Book, 179 ; Fisher, Manet, 72 ; Ray, The Art of the french C illustrated book, 1700 to 1914, n° 278.

2. P ICARD (Ed.) & REDON (O.). Le Juré. Monodrame en 5 actes. Bruxelles, Madame Vve Monnom, 1887, in-4°, vélin blanc à la bradel, à rabats, plats ornés de motifs d'entrelacs au centre, balance de la justice aux angles, dos lisse orné de même, non rogné (L. Claessens).

Edition originale et premier tirage.

7 lithographies originales d'Odilon Redon et 2 portraits gravés hors-texte, l'un de l'artiste par lui-même, le second par Théo van Rysselberghe.

Chaque lithographie, tirée sur Japon impérial, est protégée par une serpente avec légende imprimée.

Typographie en deux couleurs noir et sépia.

Tirage unique limité à 100 exemplaires tous sur papier de Hollande. xemplaire relié à l'époque par Claessens, condition la plus souhaitable. Il est bien complet du feuillet d'envoi.

E Quelques petits défauts à la reliure.

Mellerio, n° 75 à 81 ; Chapon, Le Peintre et le livre, p. 28 avec reproduction ; Artist & the Book, n° 252.

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1 - Mallarmé & Manet

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3. MALLARMé (S.) & RENOIR (A). Pages. Bruxelles, E. Deman, 1891, in-4°, broché, couverture.

Edition originale. n frontispice gravé à l'eau-forte par Renoir, inspiré par le poème Le Phénomène futur, accompagne ce recueil.

U D'après Jean Leymarie, il s'agirait de la première eau-forte de Renoir.

I nitialement, ce recueil de poèmes en prose devait être illustré par Degas, Lewis-Brown, B. Morisot, Renoir et peut-être Monet. Dentu se devait de publier l'ouvrage alors appelé le Tiroir de Laque. Mais tour à tour les peintres se desistèrent et seul resta un cuivre de Renoir. Le livre fut alors confié à Deman qui l'édita avec deux années de retard sous le titre que l'on connaît.

Tirage limité à 325 exemplaires ; celui-ci est sur papier de Hollande.

Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 24-25 ; A. et L. Fontainas, Publication de la Librairie Deman, n° 8.

4. [ ...]. REVUE BLANCHE (LA). Paris, Natanson, Octobre 1891- Avril 1903, 237 numéros, in-8°, brochés, étui boîte.

La revue la plus importante de la fin du XIXe siècle. ndré Gide, parlant du rôle littéraire et artistique de la Revue Blanche, écrivait en 1946 : « Il n'est sans doute A aucun peintre, aucun écrivain de réelle valeur aujourd'hui reconnue qui ne doive aux frères Natanson et à Félix Fénéon un ample tribut de reconnaissance. » Centre de ralliement de toutes les divergences de son époque, elle sut, plus que toutes autres, ouvrir ses pages aussi bien aux premiers essais de Proust et de Blum qu'aux fantaisies légères ou profondes de Tristan Bernard et Jules Renard, ou faire place aux porte-parole de l'anarchisme et du dreyfusisme. Cet éclectisme entretenu par les frères Natanson, à fait pendant quinze ans l'intérêt et la richesse de cette revue. armi les écrivains célèbres qui contribuèrent à son rayonnement, on peut citer : Julien Benda, Romain Coolus, P Proust, Zola, Mallarmé, Debussy, Apollinaire, Louÿs, Laforgue, Verhaeren, Verlaine… es textes sont acconpagnés d'illustrations de Manet, Toulouse-Lautrec, Vallotton, Bonnard, et d'estampes oriL ginales contenues dans les volumes cinq à dix, publiés entre le 10 juillet 1893 et décembre 1895.

Au nombre de dix-sept, elles sont de :

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- Rippl Ronai. “Femme lisant sous la lampe”. Lithographie. 24,4 x 16,3 cm.

- Vuillard. “La couturière”. Lithographie. 24,6 x 16,1 cm.

- Denis. “La Visitation”. Lithographie. 24,5 x 16 cm.

- Bonnard. “Femme au parapluie”. Lithographie. 24 x 15,1 cm.

- Valloton. “Les trois baigneuses”. Bois gravé. 24,6 x 16,4 cm.

- Sérusier. “Marché Breton”. Lithographie. 24,9 x 15,7 cm.

- Redon. “Cheval ailé”. Lithographie. 24,9 x 15,7 cm.

- Ibels. “Paysanne au Panier”. Lithographie. 24,6 x 15,8 cm.

- Denis. “Les Pleureuses”. Lithographie. 22,5 x 14,9 cm.

- Bonnard. “Parisiennes”. Lithographie. 22,4 x 14 cm.

- Roussel. “Deux femmes conversant - La Terrasse”. Lithographie. 22,5 x 13,4 cm.

- Cottet. “Filles bretonnes sur le quai”. Lithographie. 25 x 16,5 cm.

- Ranson. “Femme lisant sur son lit”. Lithographie. 24,1 x 16 cm.

- Ranson. “Femme à l'évantail (?)”. Lithographie. 22 x 13,8 cm.

- Toulouse-Lautrec. “Carnaval”. Lithographie. 24,1 x 16 cm.

- Roussel. “Noli me tanjere”. Lithographie. 24,8 x 16 cm.

- Vuillard. “Femme assise (?)”. Lithographie. 22,3 x 15,2 cm.

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4 - La revue blanche

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Exemplaire bien complet des trois numéros “NIB”, publiés entre janvier et avril 1895 :

- NIB, 15 janvier 1895, supplément de la Revue Blanche, texte de Tristant Bernard et illustrations de Toulouse-Lautrec.

- NIB, 15 janvier 1895, supplément de la Revue Blanche, texte de Jules Renard et bois gravés de Félix Valloton.

- NIB carnavalesque, 1er avril 1895, supplément de la Revue Blanche, texte de Romain Coolus et illustrations de Pierre Bonnard.

On été joints à l'exemplaire, un bois gravé de Charles Maurin, et une carte d'invitation lithographiée par Roussel.

Le n° 65 est sur papier de Hollande, le 68 et 95 sont sous couverture de luxe.

Jackson, La Revue Blanche, 1960 ; G. Bernier, La Revue Blanche, ses amis, ses artistes, 1991.

5. G IDE (A.). Les Poésies d'André Walter. Paris, Librairie de l'Art indépendant, 1892, in-8°, maroquin havane clair, plats ornés d'un quadrillage de points dorés, titre sur le premier plat disposé en triangle en lettres noires et dorées avec un grand W en mosaïque de maroquin noir souligné géométriquement d'une triple rangée de points estampés à froid, titre doré au dos, cadre intérieur de maroquin havane clair avec entourage de point doré, filet doré et encadrement de maroquin noir, garde de soie jaune, double garde de papier marbré, couverture, étui (Pierre Legrain).

Edition originale.

Tirage à 190 exemplaires ; celui-ci est sur vélin teinté.

Exemplaire offert par l'auteur à Lucien Mühlfeld : à Lucien Mühlfeld en cordiale sympathie André Gide Lucien Mühlfeld fut secrétaire de direction de la Revue Blanche à partir de sa fondation en 1891. André Gide y succèdera à Léon Blum comme critique littéraire régulier.

Intéressante reliure de Pierre Legrain, d'une grande élégance, exécutée en 1925 pour Mme F. Blumenthal.

Provenance : Blumenthal.

Pierre Legrain, Relieur, n° 378 (Reliure non retrouvée figurant dans les comptes d'atelier).

6. FLERS (R. de) & MUCHA (A.). Ilsée, princesse de Tripoli… Paris, H. Piazza, 1897, in-4°, maroquin vieux rose, plats ornés d'une composition florale mosaïquée de maroquin vert, crème et parme, l'ensemble contenu dans un cadre de listels droits et contournés, sur le premier plat Ilsée en lettres de maroquin lavallière sur fond de semis d'étoiles dorées, bordure intérieure de même maroquin ornée d'un chapelet de fleurs mosaïquées de maroquin parme, doublure et gardes de soie brochée à décor floral, couverture et dos, tranches dorées, chemise, étui (Canape, R.D.).

Edition originale et premier tirage.

Magistrale édition illustrée par Mucha de 143 lithographies originales en couleurs avec des rehauts d'or et d'argent dont cinq hors-texte et une page de titre, et de 10 lettres ornées. La couverture a été imprimée en or et bleu sur vélin teinté bleu vert, et le faux-titre est une impression estampée à froid.

Tirage limité à 252 exemplaires ; celui-ci est l'un des 35 premiers sur Japon, après un exemplaire sur parchemin et un sur satin.

Il contient : - une suite en couleurs sur Japon.

- une suite en noir sur chine.

- 4 lithographies en noir sur papier Japon mince.

- un état définitif du faux-titre sur Japon.

Superbe reliure de Canape exécutée avant 1925, date à laquelle il prit un associé, et signa alors ses réalisations Canape et Corriez.

Ray, The Art of the french illustrated book, 1700 to 1914, n° 366.

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6 - Flers & Mucha

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7. G IDE (A.) & DENIS (M.). Le Voyage d'Urien. Paris, Librairie de l'Art Indépendant, 1893, in-4° carré, demi-percaline verte à la bradel, dos lisse, couverture (reliure de l'époque).

Edition originale illustrée de 29 lithographies originales de Maurice Denis. ublié en 1893 par la librairie de l'art indépendant alors dirigée par Bailly, l'ouvrage est né d'une étroite collaP boration entre les deux hommes comme l'atteste, la dédicace de Gide portée sur l’exemplaire de l’illustrateur : « ce voyage vraiment fait ensemble ». En effet, Denis réalisa ces illustrations au fur et à mesure que Gide lui faisait parvenir son manuscrit et ses impressions. Ainsi il put créer des images qui participent de l'esthétique de l'auteur. es lithographies, d'esprit symboliste, sont dans des tons ocre chaud pour la première partie, brun clair pour le L second volet et vert pour le Voyage vers une mer glaciale.

Ces illustrations de dimensions diverses ainsi que la mise en page et le choix des caractères typographiques suggèrent une sensation visuelle unique.

Tirage à 300 exemplaires sur papier vergé.

Exemplaire pur, non lavé, en reliure de l'époque.

Provenance : Chauveau (Cat. I, 1976, n° 232).

Chapon, Le Peintre et le livre, p. 38-41 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, n° 5.

8. E STAMPE MODERNE (L'). Paris, Masson & Piazza, 1897-1898-1899, 2 vol. in-folio, cartonnage décoré d'éditeur.

Une des plus importantes publications sur l'art 1900.

9 6 lithographies ou estampes originales, inédites, la plupart en couleurs par Mucha, A. Lévy, Rassenfosse, LevyDhurmer, Fantin-Latour, Duret, Steinlen, le Sidaner, Helleu, Bracquemond… composent cette collection.

Cartonnage très légèrement restauré.

Ray, The art of the french illustrated book, 1700 to 1914, n° 362.

9. J ARRY (A.) & TERRASSE (Cl.) & BONNARD (P.). Répertoire des Pantins. Paris, Mercure de France, 1898, 3 cahiers de 327 x 248 mm. et 6 de 350 x 271 mm., brochés, couvertures illustrées, chemise, étui. nsemble de neuf partitions musicales de Claude Terrasse d'après des poèmes d'Alfred Jarry et de FrancE Nohain. n catalogue donné par le collège de pataphysique à l'occasion d'une exposition consacrée à Jarry (expo jarrysiU tion) cite ce répertoire et parle des poèmes de Franc-Nohain ainsi que de la musique de Claude Terrasse : « Ces poèmes amorphes de Franc-Nohain sont des réussites fort subtiles et la musique de Terrasse les met en valeur avec beaucoup de légèreté et de pertinence (impertinence, bien entendu). » Contrairement à l'indication portée sur les couvertures (p. 4), Benjamin n'a pas paru et a été remplacé par Berceuse Obscène. ix des partitions sont illustrées de lithographies originales de Pierre Bonnard alors que les trois autres sont S décorées par Alfred Jarry.

Condition parfaite.

Rauch, Les Peintres et le livre, 19 ; Cahiers du Collège de Pataphysique, n° 10, p. 86-87.

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8 - l’estampe moderne

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10. V ERLAINE (P.) & BONNARD (P.). Parallèlement. Paris, Vollard, 1900, in-4°, maroquin rouge, sur les plats alternance de disques mosaïqués de maroquin tilleul et crème ornés de pointillés, inscrits dans des cercles dorés et platine, décor se prolongeant au dos, bordure intérieure utilisant le même décor, doublure et gardes de soie moirée blanche, couverture et dos, tranches dorées sur témoins, étui (J. Anthoine Legrain).

Elégamment imprimé en Garamond, comme le seront plus tard les Fêtes Galantes illustrées par Laprade, l'ouvrage est orné de cent-neuf lithographies originales de Bonnard. outes tirées en rose sanguine et disposées très librement, elles transposent merveilleusement bien la poésie de T Verlaine en forme et en couleurs ; il s'en dégage une profonde harmonie entre le texte et l'illustration.

Tirage limité à 223 exemplaires ; celui-ci est l'un des 21 sur vélin de Hollande, justifiés et signés par Vollard.

Reliure de J. Anthoine Legrain, inspirée des décors de Pierre Legrain.

Provenance : collection privée. hapon, Le Peintre et le livre, pp. 61-66 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, n° 17 ; C Castleman, A Century of artists books, pp. 86-87.

11. F RANCE (A.) & STEINLEN (T. A.). L'Affaire Crainquebille. Paris, Pelletan, 1901, in-8°, maroquin havane, filets dorés autour des plats, dos à nerfs orné, bordure intérieure de même maroquin, doublure et gardes de soie moirée rouge, couverture et dos, tranches dorées (Canape, R.D.).

Edition originale.

6 3 compositions de Steinlen gravées par Deloche, E. et F. Florian, les deux Froment, Gusman, Mathieu et Perrichon, mettent en scène Crainquebille et ses démélés avec la justice.

Tirage limité à 400 exemplaires ; celui-ci est sur vélin à la cuve des papéteries du Marais. Il est enrichi :

- d'une aquarelle originale signée par Steinlen. “Crainquebille”. 25,3 x 17,7 cm.

- d'une suite sur Chine, soit 63 épreuves.

ay, The art of the french illustrated book, 1700 to 1914, n° 339 (Steinlen'second book for Pelletan was his R masterpiece).

12. HUYSMANS (J.K.) & LEPÈRE (A.). A Rebours. E. Féquet pour Les Cent Bibliophiles, 1903, in-4°, maroquin lavallière, sur les plats, serti de listels de maroquin havane et bleu, ample décor de feuillage en mosaïque de maroquin bleu, violet, crème et parme, dos à nerfs mosaïqué de maroquin havane, vert et bleu, doublure de maroquin bleu parcourue en bordure d'un décor floral mosaïqué serti d'un listel de maroquin parme, gardes de soie moirée, couverture et dos, tranches dorées, chemise, étui (Marius Michel).

Première édition illustrée contenant une longue préface inédite où l'auteur explique la genèse d'A. Rebours. 'ouvrage, significatif du symbolisme et du mouvement décadent qui l'accompagne, est nourri de culture clasL sique. La sensualité mêlée de spiritualisme qui parcourt le texte et le style neuf de Huysmans lui conféra une place à part dans l'histoire littéraire de la fin du dix-neuvième siècle.Valéry lut A Rebours pendant l'été 1889 et s'émerveilla du style de l'ouvrage qui eut à ses yeux le grand mérite de lui faire connaître les Décadents, Verlaine, Mallarmé et les Goncourt. élèbre livre illustré de 220 gravures sur bois de Lepère. Ce dernier a puisé son inspiration aux sources les plus C diverses, se souvenant d'Odile Redon, Gustave Moreau, Georges Rivière et d'autres et interprétant même de surprenante maniére la vague d'Hokusaï. Toutes ces influences se fondent en une suite originale de bordures, de vignettes et de motifs, imprimés en couleurs.

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12 - Huysmans & Lepère

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irage limité à 130 exemplaires sur papier filigrané au nom de la société des Cent Bibliophiles ; celui-ci est T enrichi :

- de 17 fumées en noir, noir et bistre, sanguine, bleu…

- d'un tirage à part, à pleine page, signé, du bois des pages 84 et 85.

- d'un tirage d'essai de la page 19 : typographie avec collage d'épreuves du bois qui illustre cette page.

elle et harmonieuse reliure à la flore ornementale, de Marius Michel, d'une parfaite éxécution. Elle est douB blée.

J acques Parrot, Auguste Lepère, illustrateur d'Erasme et de J.K. Huysmans, Le Livre et ses amis, n° 10, p. 12-21 ; Ray, The art of the french illustrated book, 1700 to 1914, n° 328.

13. M ENDES (C.) & SCHWAB (C.). Hesperus. Paris, Société de Propagation des livres d'art, 1904, in-4°, broché, couverture illustrée, emboitage de maroquin noir avec premier plat transparent (Laurenchet).

33 planches dont 13 hors-texte, de Carlos Schwabe. irage limité à 515 exemplaires ; celui-ci est l'un des 50 sur papier alpha avec les gravures hors-texte en couT leurs.

Condition parfaite.

14. M ARX (R.) & ROCHE (P.). La Loïe Fuller. Evreux, C. Hérissey, 1904, in-4°, en ff., couverture, étui.

Premier livre décoré de gypsotypie. dition originale de cet ouvrage qui rend hommage à Loïe Fuller, artiste d'origine américaine qui s'est faite en E France, comme elle aimait à le souligner. Soucieuse d'un certain esthétisme, elle apporta aux arts du spectacle plus par ses jeux de couleurs et de lumière que par sa danse. Artistes, poètes et écrivains tels Mallarmé, Rodenbach, Jean Lorrain ou Auguste Rodin, accouraient pour assister aux représentations qu'elle donnait. our accompagner son texte, l'auteur confia au sculpteur Pierre Roche (1855-1922) le soin de l'illustrer. Ce P dernier réalisa, avec un certain raffinement, une série de gypsotypies, estampes légèrement colorées sur fond nacré, obtenues grâce à un procédé d'impression utilisant des matrices en métal, technique qu'il avait mise au point à partir de ses gauffrages japonisants. Ainsi créa-t-il 19 gypsotypies, procédé qui ne fut réemployé que pour un seul autre ouvrage. e texte est imprimé avec les caractères italiques dessinés par G. Auriol, dont c'est ici leur première L utilisation.

Tirage limité à 130 exemplaires numérotés, tous sur vélin.

L'exemplaire, en parfait état, est conservé dans son étui d'origine. ista (G.), Loïe Fuller, Danseuse de la belle époque, p.438-440 et p. 443-444 ; A. Coron, Des livres rares depuis L l'invention de l'imprimerie, n° 234.

15. S LIMAN BEN IBRAHIM & DINET (E.). Le désert. Paris, Piazza, 1911, in-4°, maroquin bleu nuit, plats et dos ornés d'un décor oriental mosaïqué, doublure de maroquin crème avec au centre une composition géométrique de filets or représentant la croix du sud, gardes de papier or, couverture et dos, tranches dorées, chemise, étui (Gruel). uvrage traduit et illustré de 51 compositions en couleurs dont 25 hors-texte, par E. Dinet. Cette suite d'illsutraO tions fait de ce livre l'un des plus beaux ouvrages qui aient été publiés sur la vie arabe. irage limité à 450 exemplaires ; celui-ci, l'un des 60 sur Japon avec un état en noir des illustrations, est enrichi T d'un dessin original de Dinet, signé.

Exemplaire habillé d'une reliure de Gruel au décor oriental très raffiné.

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14 - Marx & Roche

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16. A POLLINAIRE (G.) & DERAIN (A.). L’Enchanteur Pourissant. Paris, Kahnweiler, 1909, in-4°, broché, couverture de vélin.

Edition originale du premier livre d’Apollinaire. ntrepris en 1898 et terminé en 1909, l'ouvrage provoqua l’enthousiasme d’A. Breton qui le regarda comme E l’un des meilleurs textes de l’auteur.

Le dernier chapitre Onirocritique apparaît comme le prélude du surréalisme. pollinaire vouait à l’Enchanteur, roman d’inspiration moyenâgeuse, une prédilection particulière et le consiA dérait comme un des livres les plus mystérieux et les plus lyriques de la nouvelle génération. Il le mentionna régulièrement dans sa correspondance au titre de l’une de ses œuvres majeures.

Derain réalisa ici ses premières gravures pour un livre.

Pour traduire l’esprit du texte, il nous introduit dans une forêt où alternent lumière et obscurité, contraste rendu non seulement par l’opposition blanc-noir de la gravure mais aussi par la composition de chaque illustration dont la plupart sont occupées par des personnages nus. Certains critiques ont souligné l’influence de Gauguin dans la création de ces types. ’illustration comprend 32 gravures originales sur bois d’André Derain. Elles étaient pour Apollinaire les plus L beaux bois modernes qu’il connaissait. remier ouvrage de H.D. Kahnweiler qui inaugurait une nouvelle ère du livre de peintre. Sa politique d’édition P répondait à des critères stricts et précis : texte en édition originale, petit tirage, sobriété et dépouillement dans l’architecture des livres, petit format... irage limité à 106 exemplaires ; celui-ci est sur papier vergé fort à la forme des papeteries d’Arches signé par T l’auteur et l’illustrateur.

Exemplaire à l’état de neuf, parfaitement conservé.

Condition la plus rare.

Provenance : H. Neuerburg, avec son cachet. astleman, A Century of artists books, p. 90 ; Victoria & Albert Museum, From Maney to Hockney, 26 ; C Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 100-102 ; Centre Georges Pompidou, D. H. Kahnweiler, p. 179.

17. A POLLINAIRE (G.) & DERAIN (A.). L’Enchanteur Pourissant. Paris, Kahnweiler, 1909, in-4°, maroquin bleu janséniste, dos à nerfs orné, couverture et dos, tranches dorées (Ch. Septier).

Edition originale du premier livre d’Apollinaire.

32 gravures originales sur bois d’André Derain. irage limité à 106 exemplaires ; celui-ci est sur papier vergé fort à la forme des papeteries d’Arches signé par T l’auteur et l’illustrateur.

Superbe exemplaire, dans une sobre reliure de Septier, réalisé dans les années trente.

Provenance : Beauvillain. astleman, A Century of artists books, p. 90 ; Victoria & Albert Museum, From Maney to Hockney, 26 ; C Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 100-102 ; Centre Georges Pompidou, D. H. Kahnweiler, p. 179.

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16 - Apollinaire & Derain

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18. A POLLINAIRE (G.) & DUFY (R.). Le Bestiaire ou Cortège d'Orphée. Paris, Delplanche, 1911, in-4°, vélin blanc à la Bradel, dos lisse portant le titre en lettres palladium, doublure de soie rouge sertie par un listel de maroquin noir orné de motifs argent, gardes rouges, couverture et dos de vélin, tranches palladium, étui (Noulhac).

Edition originale de ces poèmes. 'auteur voulut que le Bestiaire soit l'œuvre commune d'un écrivain et d'un artiste, chacun étant guidé par la L même inspiration. Ainsi Dufy qui illustre ici son premier texte, composa des bois restés célèbres par leur force et leur originalité. rançois Chapon dans son ouvrage Le Peintre et le livre, en parle dans ces termes : « Le Bestiaire est l'un des F témoignages les plus originaux de la résurrection du livre illustré telle que la voulurent alors les poètes ».

38 bois originaux de R. Dufy. irage limité à 120 exemplaires, tous signés par le poète et l'artiste ; celui-ci est l’un des 25 exemplaires de tête T sur papier impérial du Japon.

Exemplaire très frais dans une reliure pratiquement contemporaine.

Provenances : Miguet (Cat, 1953, n° 3) ; Fardel (Cat, 1992, n° 3). hapon, Le Peintre et le livre, p. 130-134 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, 27 ; Castleman, C A century of artists books, p. 119.

19. APOLLINAIRE (G.) & DUFY (R.). Le Bestiaire ou le cortège d'Orphée. Paris, Delplanche, 1911, in-4°, maroquin vert janséniste, dos à nerfs, doublure et gardes de soie moirée verte, couverture et dos de vélin, tête dorée, non rogné, étui (Gruel).

Edition décrite au numéro précédent.

Tirage limité à 120 exemplaires ; celui-ci est l'un des 91 sur papier de Hollande. obre reliure de l'époque réalisée par l'atelier Gruel, alors dirigé par Paul, qui succèda à son père, Léon, au début S du XXème siècle. hapon, Le Peintre et le livre, p. 130-134 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, 27 ; C Castleman, A century of artists books, p. 119.

20. JACOB (M.) & DERAIN (A.). Les Oeuvres burlesques et mystiques de frère Matorel, mort au couvent. Paris, H. Kahnweiler, 1912, in-8°, broché, couverture, emboîtage.

Edition originale de ce recueil de poèmes.

66 gravures sur bois d'André Derain. irage limité à 106 exemplaires ; celui-ci est sur Hollande Van Gelder, signé et numéroté par l'auteur et l'illusT trateur.

Exemplaire de Jean Hugo, portant cet envoi : à Jean Hugo, une petite vieille à Mathorel : encore le démon ! quid des anges ?

Max Centre Georges Pompidou, D.H. Kahnweiler, p.179.

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21 MIOMANDRE (Fr. de) & BARBIER (G.). Dessins sur les danses de Vaslav Nijinsky.

Paris, A la belle édition, [1913], in-folio, broché, couverture. la fois aquarelliste, illustrateur, décorateur, dessinateur de mode, notamment pour Paul Poiret, Georges A Barbier, alias Edward William Larry, s'est révélé au public lors d'une exposition à la galerie Boutet de Monvel en mars 1911, où l'artiste présenta une suite pour les Chansons de Bilitis, des dessins de mode et des œuvres inspirées par la danse. Comme ses comtemporains, il succomba au charme des Ballets Russes. ccompagné d'un texte de Francis de Miomandre, cet album, Nijinsky, publié à la Belle Edition dirigée par A Francis Bernouard, est illustré de 3 dessins en noir et 12 compositions hors-texte, en couleurs, représentant le danseur dans divers ballets : Carnaval, l'Après-Midi d'un Faune, Schéhérazade, Cléopatre… A la demande de Cyril Beaumont une édition anglaise fut imprimée. 'un des 50 exemplaires de tête sur papier Japon des manufactures Shidzuoka, signés et paraphés par l'auteur, L l'illustrateur et l'éditeur.

Exemplaire enrichi de 4 gouaches originales de Georges Barbier, variantes des illustrations de l'album.

- “Le lac des Cygnes”. Cachet à froid : J. Whatman, 1er choix. Filigrane : Mill, 1911, England B. Signée et datée 1913 par Georges Barbier, en haut à droite. Annotée au dos au crayon bleu 2714. 24,9 x 19,1 cm.

- “Schéhérazade”. Cachet à froid : J. Whatman, 1er choix. Filigrane difficilement lisible (Mill, 1909, England B). Signée et datée 1913 par G. Barbier, en bas à droite. Annotée au dos au crayon bleu, 2714, ? de 1/2. 27,4 x 22,2 cm.

- “Le Spectre de la Rose”. Filigrane : J.Whatman Turk. Signée et datée 1913 en haut à droite. Annotée au dos au crayon noir, 2604. 23 x 22,9 cm.

- “Daphnis et Chloé”. Sans cachet, ni filigrane. Signée et datée 1913 en bas à gauche. Annotée au dos au crayon bleu, 2714. 23,8 x 18,9 cm. ne cinquième gouache est jointe, “Carnaval”, signée et datée 1913 par G. Barbier, alors que le filigrane laisse U apparaître la date de 1918.

Le peintre, soucieux de satisfaire une clientèle nombreuse, a très certainement à la demande de cette dernière, refait postérieurment quelques gouaches.

Provenance : Beauvillain (Cat., 1994, n°15), bibliothèque constituée entre 1900 et 1940.

Martine Kahane, Nijinsky, n°41.

Reproduction en 1ère de couverture

22. GIRAUDOUX (J.) & LABOUREUR (J.-E.). Promenade avec Gabrielle. Paris, NRF, 1919, in-8°, demi-maroquin prune à coins, à la bradel, dos lisse orné, couverture et dos, non rogné (Alfred-Farez).

Premier livre illustré de lithographies de J.-E. Laboureur. e texte qui fut publié en édition originale dans Simon le Pathétique, est imprimé ici d’après la reproduction C lithographique du manuscrit autographe de l’auteur. Ce procédé sera repris bien plus tard par Tériade, pour le Chant des Morts de Reverdy, le Jazz de Matisse, et le Cirque de Léger.

16 lithographies originales en couleurs.

Tirage limité à 185 exemplaires numérotés ; celui-ci est l’un des 150 sur vergé d’Arches.

S. Laboureur, Jean-Emile Laboureur, T. II, n° 776.

23. MALRAUX (A.) & LEGER (F.). Lunes en papier. Paris, Galerie Simon, 1921, in-4°, broché, couverture, chemise, étui. dition originale du premier ouvrage de Malraux et premier livre illustré de gravures sur bois par Fernand E Léger. « Dédié à Max Jacob, l'ouvrage participe d'un humour passablement décervelateur et de l'écriture automatique des surréalistes ».

7 bois gravés de Fernand Léger dont 2 à pleine page.

Tirage limité à 110 exemplaires ; celui-ci est sur Hollande van Gelder, numéroté et signé par l'auteur et l'artiste. entre Georges Pompidou, D. H. Kahnweiler, p. 181 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, C n° 64 ; Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 112, 116 et 117.

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23 - Malraux & Léger

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24. PARNY (E.) & LABOUREUR (J.-E.). Chansons Madécasses. Paris, NRF, 1920, in-12, broché, couverture.

30 vignettes sur bois, en couleurs, par J.E. Laboureur.

Tirage limité à 400 exemplaires tous sur papier de jute naturel.

S. Laboureur, Jean-Emile Laboureur, II, n° 723.

25. GIRAUDOUX (J.). Suzanne ou le Pacifique. Paris, Emile-Paul Frères, 1921, in-12, box moutarde orné sur les plats d'une spirale poussée à l'œser noir, or et au palladium, premier plat portant le titre de l'ouvrage mosaïqué en même veau avec des jeux d'aplats et des filets à l'oeser noir, dos lisse orné du nom de l'auteur et du titre de l'ouvrage poussés à l'œser noir, doublures bord à bord de veau noir, gardes de soie moirée tête-de-nègre, doubles gardes de papier métallisé or, couverture et dos, tranches dorées sur témoins, chemise, étui (Rose Adler, 1930).

Edition originale.

Tirage limité à 110 exemplaires ; celui-ci est l'un des 100 sur vélin Lafuma. xemplaire enrichi d'une des 10 suites à part sur papier vergé des 6 gravures originales de Denise Bernollin, E chaque épreuve justifiée 7/10 et signée par l'artiste.

Sobre et élégante reliure de Rose Adler, datée 1930, dont le décor lettriste est précurseur pour l'époque.

Provenance : Loewy (Cat., 1996, n° 105).

26. RADIGUET (R.) & LAURENS (H.). Les Pélican. Paris, Galerie Simon, 1921, in-4°, demi-basane maroquinée verte, dos à nerfs, couverture conservée, ébarbé (reliure de l'époque). dition originale de cette pièce en deux actes, représentée pour la premiére fois le 24 mai 1921 au théatre E Michel à Paris, d'après une mise en scène de Pierre Bertin. Radiguet n'avait alors que dix-sept ans.

Premier livre illustré par le sculpteur Henri Laurens, qui réalisa pour l'occasion 7 eaux-fortes originales cubistes, dont une sur la couverture et deux à pleine page. Ces illustrations de dimensions très diverses courent à travers le texte, créant ainsi une impression unique.

Tirage limité à 112 exemplaires ; celui-ci, signé par l'auteur et l'artiste, est sur papier vergé de Hollande. xemplaire de Marie Laurencin, portant sa signature sur la page de titre. Il a été relié sur les instructions de E cette dernière, qui avait coutume de choisir elle-même les couleurs et les matériaux de ses reliures. résentée à Radiguet par Cocteau, Marie Laurencin et l'auteur du Diable au corps, appartenaient à ce cénacle P parisien, formé d'écrivains, tels Morand, Daudet, Jean Giraudoux, de musiciens, comme Satie, Honegger, Francis Poulenc, et de peintres, avec notamment Picasso et ceux du Bateau-Lavoir.

Ils avaient pour habitude de se réunir chez René de Amouretti, ou chez Delmas, restaurant de la place de la Madeleine, ou de se rencontrer chez les Beaumont, Misia Sert et Mlle Chanel. D. H. Kahnweiler (Galerie Simon), confia en 1925, l'illustration d'un livre de Jouhandeau à Marie Laurencin, qui dessina quatre lithographies.

Provenances : Marie Laurencin (Cat., 29 et 30/10/56, n° 92) ; Walter Bareiss dont l'ex-libris est de Baselitz. hapon, Le Peintre et le livre, pp. 96, 97 et 121 ; Centre Georges Pompidou, D.H. Kahnweiler, pp. 67-68 avec C reproduction et p. 181 ; Castleman, A Century of artists books, p. 174 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, p. 179.

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25 - Giraudoux

27. SATIE (E.) & BRAQUE (G.). Le Piège de Méduse. Paris, Galerie Simon, 1921, in-4°, broché, couverture. remier livre illustré par G. Braque et édition originale de cette comédie lyrique, la seule oeuvre d'Erik Satie P publiée en livre.

3 gravures sur bois en couleurs de G. Braque.

Tirage limité à 112 exemplaires, signés par l'auteur et l'illustrateur ; celui-ci est sur Hollande.

Condition parfaite. entre George Pompidou, D.-H. Kanweiler, p. 181 ; Castleman, A Century of artists books, p. 172, n° 122 ; C Chapon, Le Peintre et le livre, pp.110-111.

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28. VLAMINCK (M. de). Communications. Poèmes et bois gravés. Paris, Galerie Simon,

1921, in-4°, broché, couverture. e plus beau et le plus rare des livres de Vlaminck.

L Edition originale de ces poèmes, illustrés de 19 bois originaux par Vlaminck.

Tirage limité à 110 exemplaires signés par l'artiste ; celui-ci est sur papier de Hollande Van Gelder.

Rauch, Les Peintres et le livre, n° 91 ; Centre Georges Pompidou, D.H. Kahnweiler, p. 181.

29 B ARBIER (G.). Falbalas et Fanfreluches. Paris, Meynial, 1922-1926, 5 plaquettes gr. in-8°, en ff., couvertures illustrées en couleurs.

L'une des plus belles productions de Georges Barbier.

5 titres et 60 figures hors-texte gravés et brillamment coloriés au pochoir.

Textes de la comtesse Mathieu de Noailles, Colette, Cécile Sorel, Gérard d'Houville et de la comtesse de Brimont.

Colas, 1026.

30. SIGNAC (P.). La Seine. Lavis original à l'encre de chine, signé en bas à droite. 1922. avis peint sur la page de garde d'un ouvrage sur P. Signac, écrit par Lucie Couturier.

L Hauteur : 26,4 cm. Largeur : 19,3 cm.

31. HERTZ (H.). Le Guignol horizontal. Paris, Galerie Simon, 1923, in-8°, broché, couverture. dition originale.

E 4 lithographies de J. de Togores.

Tirage limité à 112 exemplaires, tous sur vergé d'Arches ; celui-ci est signé par l'auteur et l’artiste.

Centre Georges Pompidou, D. H. Kahnweiler, p.183.

32. JACOB (M.). La Couronne de Vulcain. Paris, Galerie Simon, 1923, in-4°, broché, couverture. dition originale.

E Premier livre illustré par S. Roger.

3 lithographies en couleurs de S. Roger.

Tirage limité à 112 exemplaires, tous sur vergé d'Arches ; celui-ci est signé par l'auteur et l'artiste.

Centre Georges Pompidou, D. H. Kahnweiler, p. 184.

33. HEYM (G.) & KIRCHNER (E.L.). Umbra vitae. Nachgelassene Gedichte. München, Kurt Wolf Verlag, 1924, in-8°, cartonnage d'éditeur recouvert de tissu illustré d'un bois en vert, jaune et noir, chemise, étui. 'un des livres illustrés majeurs de l'Expressionnisme.

L 47 bois originaux de Kirchner.

Condition parfaite.

Provenance : H. Neuerburg, avec son cachet.

Castleman, A Century of artists books, p. 229 ; Jentsch, Illustrierte Bücher das deutschen Expressionismus, n° 152 ; Dube, Das Graphischs Werk, n° 759-807.

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33 - Heym & Kirchner

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34. NOAILLES (comtesse, A. de) & SCHMIED (F.-L.). Les Climats. Paris, Société du Livre Contemporain, 1924, in-4°, maroquin gris souris, premier plat orné d'une composition tournante et irradiante, formée d'anneaux concentriques dorés, titre de l'ouvrage en lettres mosaïquées de maroquin rouge, dos à nerfs, doublure de maroquin terre de Sienne, gardes de soie moirée grise, couverture et dos, tranches dorées, chemise, étui (Canape et Corriez). ncouragé par le succès du Livre de la Jungle, les dirigeants du Livre Contemporain confièrent de nouveau à E l'artiste la commande d'un ouvrage. Leur choix se porta sur une sélection de 45 poèmes de la Comtesse de Noailles, réunis sous le titre de Climats. 'artiste utilisa pour l'illustration et l'ornementation les matériaux les plus précieux : or, argent, platine, couleurs L les plus rares… Ainsi, il créa 81 compositions dont 7 figures hors-texte et 40 compositions dans le texte, qu'il grava sur bois lui-même.

Tirage unique à 125 exemplaires sur papier du Japon ; celui-ci a été imprimé pour F.L. Schmied. ontemporaine de l'ouvrage, cette reliure sort des ateliers de Canape, relieur actif de 1894 à 1937. Ce n'est que C vers 1927 qu'il prit Corriez comme associé. Il cèda son officine en 1937 à Esparon et Mercher.

Les auteurs de la Reliure en France, Art Nouveau-Art Déco 1880-1940, ont jugé opportun de reproduire dans leur ouvrage cette réalisation.

Provenances : Baumgartner ; collection privée.

Nasti, B-4, p. 110-115 ; Duncan-Bartha, La Reliure en France… 1880-1940, p. 61-64 avec photo (n° 67).

35. SALACROU (A.) & GRIS (J.). Le casseur d'assiettes. Paris, Galerie Simon, 1924, in-4°, broché, couverture.

Edition originale de cette pièce en un acte, second livre de l'auteur. ans le prospectus anonyme qu'il avait rédigé pour permettre à l'éditeur d'annoncer l'ouvrage, A. Salacrou écriD vait : Prisonnier du Ciel, l’homme traine la littérature à sa remorque. Avec l’utilité de sa vie, à se défendre perdu dans le bazar des siècles, il regarde l'étalage de toutes les morales impossibles.

5 lithographies originales de Juan Gris. irage limité à 110 exemplaires ; celui-ci est l'un des 10 sur papier Japon, numéroté et signé par l'auteur et T l'artiste.

Centre Georges Pompidou, D. H. Kahnweiler, p. 184.

36. SALACROU (A.) & GRIS (J.). Le casseur d'assiettes. Paris, Galerie Simon, 1924, in-4°, broché, couverture.

Edition décrite au numéro précédent.

Tirage limité à 112 exemplaires ; celui-ci est sur vergé d'Arches, numéroté et signé par l'auteur et l'illustrateur.

Centre Georges Pompidou, D. H. Kahnweiler, p. 184.

37. GOURMONT (R de.) & LABOUREUR (J.-E.). Le Songe d'une femme. Paris, C. Bloch, 1925, gr. in-8°, broché, couverture.

Première édition illustrée. n frontispice, une vignette de titre et 25 compositions dans le texte, dessinés et gravés au burin par J.E. U Laboureur, ornent ce texte. irage limité à 430 exemplaires, tous sur vélin d'Arches à la forme ; celui-ci est l'un des 26 contenant une suite T d'épreuves des planches de l'état définitif.

S. Laboureur, J.E. Laboureur, II, 776 ; C. Bloch, 1989, 28.

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35 - Salacrou & Gris

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38. TZARA (T.) & GRIS (J.). Mouchoir de Nuages. Paris, Galerie Simon, 1925, in-12, broché, couverture. dition originale de cette tragédie en quinze actes qui fut jouée pour la première fois le 17 mai 1924, au théâE tre de la Cigale, au cours des Soirées de Paris organisées par M. Le Comte Etienne de Beaumont. Elle parut la même année, en pré-originale, dans la revue Selection à Anvers.

Seul livre illustré d'eaux-fortes de Juan Gris comportant 9 gravures originales.

Tirage limité à 110 exemplaires ; celui-ci est sur papier vergé d'Arches, numéroté et signé par l'auteur et l'artiste.

Centre Georges Pompidou, D. H. Kahnweiler, p. 184 ; Castleman, A Century of artists books, p. 38.

39. VALERY (P.). La jeune Parque. Paris, Emile-Paul, 1925, in-4°, maroquin havane, premier plat orné d'un semi ondulé de filets palladium et or, titre de l'ouvrage en lettres mosaïquées de maroquin prune, décor se prolongeant au dos et sur le second plat, bordure intérieure de même maroquin décoré de même, doublure et gardes de soie moirée, couverture et dos, tranches dorées (A. et J. Langrand, 1929).

Première édition illustrée.

15 gravures sur cuivre de J. G. Daragnès. « Si l'illustration du présent volume a été faite par le graveur Daragnès, l'esprit en a été inspiré par Valéry luimême. L'exemplaire (ed. 1917) de la bibliothèque Daragnès porte en marge, au crayon, plusieurs dessins de Paul Valéry où le poète indique, graphiquement, la conception de l'illustration de son poème. Ce sont bien ces dessins mêmes que Daragnès a interprétés sur cuivre. »

Tirage limité à 225 exemplaires ; celui-ci est l'un des 25 premiers sur vieux Japon comportant : - une suite en premier état des gravures sur Japon mince.

- une suite en état définitif sur Japon mince.

- une suite en état définitif sur vélin mince, ici avec quelques très légères rousseurs.

Reliure d'une élégante géométrie, dont la dorure fut probablement confiée à Adolphe Cuzin.

F. Chapon - G. Karaïskakis, Bibliographie des Oeuvres de Paul Valéry, 12 c.

40. COLETTE (S.G.) & LABOUREUR (J.-E.). L'Envers du Music-Hall. Paris, Au sans Pareil, 1926, in-4°, broché, chemise.

32 gravures originales de J.E. Laboureur.

L'un des 350 exemplaires sur vergé de Rives.

S. Laboureur, Jean-Emile Laboureur, T. II, 312 ; Fouché, Au Sans Pareil, n° 52.

41. CHAGALL (M.). Les sept Péchés Capitaux. Paris, Kra, 1926, in-4°, broché, couverture.

Premier livre illustré par M. Chagall.

1 5 eaux-fortes originales de Marc Chagall illustrent cet ouvrage composé de sept nouvelles inédites ; L’orgueil par J. Giraudoux, L’Avarice de P. Morand, La Gourmandise par M. Jacob, La Paresse de Kessel...

Tirage limité à 300 exemplaires ; celui- ci, hors commerce, est justifié au nom de P. Morand.

Cramer, Marc Chagall, Les livres illustrés, n° 7.

42 RADIGUET (R.) & GRIS (J.). Denise. Paris, Galerie Simon, 1926, in-4°, broché, couverture. dition originale de ce conte écrit à Carqueiranne, publiée après la mort de l’auteur à la demande de E Cocteau.

4 lithographies cubistes, imprimées en vert olive et brun, et une autre pour la couverture.

Tirage limité à 112 exemplaires ; celui-ci numéroté sur papier vergé d’Arches, est signé par l’artiste.

Chapon, Le Peintre et le livre, 112 ; Centre Georges Pompidou, D.H. Kahnweiler, p. 185.

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42 - Radiguet & Gris

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43. DESNOS (R.) & MASSON (A.). C'est les bottes de 7 lieues. Cette phrase « Je me vois ».

Paris, Galerie Simon, 1926, in-4°, box havane, plats de daim de même couleur, titre mosaïqué de même box sur le premier plat, dos lisse orné, couverture et dos, tête dorée, non rogné, chemise, étui (R. Desmules). dition originale.

E 4 eaux-fortes originales dont une en frontispice, par André Masson.

Tirage limité à 112 exemplaires, numérotés et signés par l'auteur et l'illustrateur ; celui-ci est sur vergé d'Arches.

Elégante reliure ornée d'un décor à la lettre de Desmules.

Provenance : Filipacchi (Cat., 1995, n° 256).

Masson, Fondation Royaumont, 3 ; Saphire-Cramer, 3 ; Centre Georges Pompidou, D. H. Kahnweiler, p. 187.

44. LARBAUD (V.) & LABOUREUR (J.-E.). 200 chambres, 200 salles de bains. La Haye, J. Gondrexon, 1926, in-8°, broché, couverture. dition originale de ce texte qui sera intégré dans le recueil Jaune Bleu Blanc publié en 1927 chez E Gallimard.

10 gravures au burin de J.E. Laboureur.

Tirage limité à 366 exemplaires ; celui-ci est l'un des 20 sur Hollande antique avec une suite des gravures sur Japon.

Condition parfaite.

S. Laboureur, Jean-Emile Laboureur, II, 341.

45. SAMAIN (A.) & SAUVAGE (S.). Contes. Xanthis. Divine Bontemps. Hyalis. Rovere et Angisele. Paris, 1926, grand in-8°, maroquin bleu, sur le premier plat titre de l'ouvrage en lettres mosaïquées de maroquin lapis-lazuli, traversé dans la hauteur par une fenêtre ornée de cercles concentriques à froid, elle-même traversée dans le sens de la largeur par des filets droits et aux pointillés, or ou palladium, décor se prolongeant au dos et sur le second plat, bordure intérieure ornée de même, doublure et gardes de daim mastic, couverture et dos, non-rogné, étui (Pierre Legrain).

2 5 eaux-fortes en couleurs de Sylvain Sauvage.

Tirage limité à 271 exemplaires ; celui-ci, imprimé sur vergé d'Arches, est enrichi : - d'un dessin original aquarellé, signé par Sauvage.

- d'une l.a.s. de l'auteur, adressée de Lille à un certain Dennery. Elle est datée du 1er juin 1900.

Bien que non décrite dans le répertoire des reliures de Pierre Legrain, cette reliure figure dans les comptes d'atelier, et a été réalisée pour H. de Villaine ou Mme Dubar.

Pierre Legrain, Relieur, n° 378.

46. VIRGILE & MAILLOL (A.). Les Eglogues. Comte H. de Kessler, Cranach Press, 1926, gr. in-4°, en ff., couverture, chemise. e plus beau livre allemand dû à la Crananch Presse du mécène allemand Harry de Kessler.

L 44 bois dessinés et gravés par Maillol de 1912 à 1914, puis repris en 1925 accompagnent ce texte. Pour les composer, l'artiste s'inspira du paysage familier de la région de Banyuls.

La typographie, imitée de celle de Nicolas Jenson, les illustrations, et la mise en page, concourent à faire de cet ouvrage un beau livre illustré, à la fois classique et moderne.

Traduction par M. Lafargue.

Tirage limité à 292 exemplaircs ; celui-ci est l'un des 250 sur papier de chanvre Montval .

Condition parfaite.

Rauch, Les Peintres et le livre, p.138.

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45 - Samain & Sauvage

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47. ADAIR (A. H.) & TOYE (N.) & LABOUREUR (J.-E.). Petits et Grands Verres, choix des meilleurs cocktails recueillis par N. Toye et A. H. Adair et mis en français par Ph. Le Huby. Paris, Au sans Pareil, 1927, in-4°, broché, couverture illustrée, chemise. dition originale de ce recueil de deux cent recettes de cocktails recueillies par Nina Toye et A.H. Adair, traE duites en français de l'anglais et de l'allemand, par Philibert Le Huby, pseudonyme de J.E. Laboureur.

10 gravures à l'eau-forte et au burin de J.E. Laboureur.

Tirage limité à 270 exemplaires ; celui-ci est sur vélin Montgolfier.

Quelques rousseurs éparses.

S. Laboureur, Jean-Emile Laboureur, T. II, n° 342 ; P. Fouché, Au Sans Pareil, n° 81.

48. [ARAGON (L.)] & MASSON (A.). Le Con d'Irène. Paris, R. Bonnel, 1928, in-4°, broché, couverture.

Edition originale de ce poème érotique publié anonymement.

5 eaux-fortes libres d'André Masson.

Tirage limité à 150 exemplaire ; celui-ci est l'un des 125 sur vergé d'Arches à la forme.

Condition parfaite. oyaumont, André Masson, Livres illustrés de gravures originales, n° 5 ; Pia, Dictionnaire des Oeuvres érotiR ques, p. 107 ; Pia, Les livres de l'enfer, p.226-227.

49. ENSOR (J.). La Gamme d'Amour. Bruxelles, « Un coup de dés… », 1929, in-4° oblong, en ff., couverture.

22 compositions en couleurs de J. Ensor. e ballet, joué pour la première fois le 17 janvier 1920 sous la direction de Léon Delcroix en la salle Giroux à C Bruxelles, fut entièrement composé par Ensor, qui est non seulement l'auteur du texte et de la musique, mais aussi le créateur des décors et costumes.

A travers cet album de croquis fort colorés, Ensor fait revivre ses personnages : Brutonne, Grognelet, la Mendiante, Gargouillis, le Diable…

Tirage limité à 270 exemplaires ; celui-ci est sur grand vélin d'Arches.

Petit manque au dos de la couverture.

Tavernier, 140.

50. ERNST (M.). La Femme 100 têtes. Paris, Editions du Carrefour, 1929, in-4°, maroquin vert janséniste, dos lisse orné, couverture tranches dorées, étui (Alix). dition originale du premier roman-collage de Max Ernst, précédé d'un Avertissement au lecteur d'André E Breton.

147 compositions en noir à pleine page de Max Ernst. 'est en 1929, lors d'un séjour en Ardèche, qu’Ernst composa, d'après des périodiques illustrés du XIXème siècle C et du début du XXème, ces collages, ici reproduits et accompagnés d'un poème-légende, légendes selon Werner, qui « prolongent… d'une image à l'autre certains effets, tel un écho, provoquent le lecteur et l'incitent à chercher des corrélations même là où elle n'apparaissent pas visuellement. C'est un livre rempli de correspondances subtiles où les illustrations, par une démarche anticipatrice ou récurrente, ne cessent de se rencontrer de façon sans cesse renouvelée ».

L'un des 88 exemplaires sur Hollande Pannekoek.

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49 - Ensor I l est enrichi, in fine, d'un catalogue d'exposition consacré à Max Ernst. En l'absence du peintre alors interdit de quitter le territoire allemand, ses amis organisèrent une exposition de ses tableaux au Sans Pareil, du 3 mai au 3 juin 1921. Le catalogue reproduit l'un d'entre eux et contient un texte d'André Breton, « La Mise sous whisky, marin se fait en crème… vive le sport Max Ernst ». arguerite Bonnet, II, pp. 1467-1468 ; Werner Spies, Max Ernst, Werke, 1414-1563 ; P. Fouché, Au Sans M Pareil, p. 105.

51. GUERIN (M. de) & LINOSSIER (Cl.). Le Centaure. Lyon, Audin pour le Cercle Gryphe, 1929, in-4°, en ff., couverture. remier livre publié par le Cercle Gryphe, société de bibliophiles lyonnais constituée en 1927 par le professeur P Alain Pauphilet. Leur idée était d'innover dans l'art du livre en s'attachant plus à la décoration dans ses rapports avec la typographie, qu'à l'illustration. laudius Linossier réalisa pour l'occasion de larges décors géométriques réhaussés au palladium ou le noir, le C gris et le rouge dominent. Il en confia l'interprétation sur bois à Philippe Burnot. Deux années furent nécéssaires à la réalisation de l'ouvrage. n parcourant ce beau livre, on ne peut s'empécher de penser aux motifs que Linossier repoussait au marteau E sur ses vases et coupes.

Tirage limité à 133 exemplaires sur vélin fort à la forme.

Condition parfaite.

Gaillard, Claude Linossier, Dinandier, p. 123.

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52 G UERIN (M. de) & BARBIER (G.). Poèmes en prose Paris, Blaizot, 1928, in-4°, maroquin crème, larges encadrements intérieurs ornés de palmettes dorées, doublure et gardes de soie brochée, tranches palladium, couverture, chemise, étui (Cretté). dition de luxe établie sur la maquette typographique de F.L. Schmied comprenant 28 compositions et 3 lettriE nes gravées sur bois en couleurs, en or et en argent de Georges Barbier.

Tirage limité à 150 exemplaires, tous sur vélin de Rives.

Exceptionnel exemplaire, justifié unique, contenant : - toutes les compositions originales de Barbier, soit 30 GOUACHES (28 plus 2 pour la couverture).

- une suite en noir sur japon mince, tirée à 25 exemplaires.

- une suite en couleurs sur même papier, également tirée à 25 exemplaires.

Exemplaire cité par Talvart.

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53. LOUYS (P.) & BARBIER (G.). Les Chansons de Bilitis, seul texte véritable et complet.

Imprimé à Mitylène, pour les amis de Bilitis, 1929, in-4°, maroquin janséniste crème, bordure intérieure de même peau ornée de motifs néo-classiques au palladium et doré, formant une réserve centrale occupée pour chaque plat par une aquarelle originale, gardes de soie moirée sable, tranches dorées, couverture, chemise, étui (Cretté). éalisé en 1929, période où le talent de l'artiste était alors à son apogée, ce livre est l'une des productions les R plus importantes des années trente. ien que l'on ne connaisse pas avec certitude le manuscrit qui a permis d'imprimer ces 22 chansons inédites, il B est vraisemblable qu'il s'agisse de celui décrit sous le numéro 17 du catalogue de la vente des manuscrits de la bibliothèque de Pierre Louÿs, qui eut lieu à l'hôtel Drouot le 14 mai 1926.

Une couverture et 54 compositions, sensuelles et tendres, ornent ce volume. Elles ont été interprétées sur bois, en couleurs et or.

Tirage limité à 25 exemplaires ; celui-ci est enrichi :

- de 10 aquarelles originales, dont 3 inédites.

- d'une suite de 57 feuillets de croquis à l'encre de chine ou au crayon à mine.

- d'un retirage du faux-titre, accompagné d'une lettre de Léon Comar à Louis Cartier, lui expliquant la raison de cette nouvelle version.

- du menu du dîner des amis de Bilitis.

Provenance : Louis Cartier (Cat., 1979, n° 1324 ).

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54. PHILLIPPE (Ch.L.) & DUNOYER DE SEGONZAC (A.). Bubu de Montparnasse.

Lyon, Société Lyonnaise les XXX, 1929, 2 tomes en un vol. in-folio, en ff., couverture, chemise, emboîtage. moureux des paysages parisiens, Dunoyer de Segonzac aimait à les fixer sur une plaque de cuivre. Sa renconA tre avec le roman de Charles-Louis Philippe lui permit d'illustrer un ouvrage dont l'action se déroule dans cette ville. Pour s'imprégner de l'atmosphère de l'œuvre, il fréquenta les bals populaires, les hôtels borgnes, les bars de la rue de la Harpe où il reconnut bon nombre des principaux personnages : Berthe, Bubu, le grand Jules...

Ainsi l'écriture frémissante de sa gravure put s'accorder merveilleusement avec celle du romancier.

67 eaux-fortes originales illustrent cette œuvre qui est l'une des pièces maîtresses de l'artiste. irage limité à 130 exemplaires, tous sur vélin d'Arches ; celui-ci comporte une des suites de toutes les eauxT fortes, destinées aux membres des XXX et aux 30 premiers exemplaires numérotés. auch, Les Peintres et le livre, p. 130 ; Guignard, Dunoyer de Segonzac et l'illustration du Livre, pp. 23-28 ; R Bibliothèque Nationale, Dunoyer de Segonzac, n° 106.

55. SCHWOB (M.) & BARBIER (G.). Vies imaginaires. S.l., Le livre contemporain, 1929, in-4°, maroquin bleu, plats ornés d'un masque grotesque mosaïqué en maroquin bleu, prune et vert, souligné d'un double listel de maroquin noir et havane, filets courbes et à froid irradiant du masque vers le haut des plats, dos lisse orné en long avec le titre sur fond de maroquin prune, doublure et gardes de box parme ornés d'un semis d'étoiles et cercles dorés, couverture et dos, tranches dorées sur témoins, chemise, étui (G. Cretté succ. de Marius Michel).

88 compositions en couleurs de G. Barbier dont un frontispice et 12 hors-texte. ubliée à la demande de la société du Livre Contemporain, cette édition des Vies Imaginaires entreprise par F.L. P Schmied, a été réalisée par Pierre Bouchet qui a interprété sur bois les illustrations de Barbier.

Tirage à 120 exemplaires, tous sur vélin de Rives ; celui-ci spécialement imprimé par Pierre Bouchet, contient :

- l'une des 12 suites en couleurs sur Japon mince de toutes les illustrations, soit 65 planches.

- une suite de 7 épreuves en noir sur papier pelure, pour 7 gravures différentes, toutes annotées (premier état) et signées par P. Bouchet.

- Le menu, illustré d'un bois inédit en couleur.

Provenance : collection privée.

Ritchie, 30 ; Garrigou, Georges Cretté, n° 516.

56. APOLLINAIRE (G.) & CHIRICO (G. de). Calligrammes. Paris, Gallimard, 1930, in-4°,

en ff., couverture, chemise, emboitage décoré. remière édition illustrée ornée de 68 lithographies originales en noir de Giorgio de Chirico, dont deux répéP tées. ur l'exemplaire de René Gaffé, le peintre explique les sources de son inspiration : "... J'ai suivi un souvenir qui S me conduisait aux années 1913 et 1914 ; je venais de connaître Apollinaire. Je lisais ses poèmes où il est souvent question d'étoile, de lunes… en même temps je pensais à l'Italie et à ses villes et à ses ruines ; étoiles et soleils émigrés sur la terre ; éteints dans le ciel, rallumés dans les maisons ; ruines et portiques… voici la source de mon inspiration." irage limité seulement à 131 exemplaires. Selon Chirico un certain nombre d'exemplaires disparurent pendant T la guerre. Le nôtre est sur papier de chine, signé par 1'artiste.

Provenance : Fardel (Cat., 1992, n° 5). auch, Les Peintres et le livre, 159 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, n° 84 ; Castleman, R A century of artists books, p. 180.

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56 - Apollinaire & Chirico

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57. GIGNOUX (R.) & DUNOYER DE SEGONZAC (A.). L'Appel du Clown. Paris, Brunel, 1930, gr. in-4°, en ff., couverture de vélin ivoire, emboîtage. « Passionné par la forme en mouvement», attiré par le cirque, ami personnel de Gignoux, autant de raisons qui expliquent le choix de Dunoyer de Segonzac d'illustrer ce livre.

A la différence des autres ouvrages l'artiste n'exécuta que très peu de dessins préparatoires ainsi qu'en témoigne la spontanéité des gravures, proches du croquis.

Belle édition illustrée de 25 eaux-fortes originales dont la célèbre planche de « Mademoiselle Dodor se maquillant ».

Tirage limite à 135 exemplaires.

Exemplaire sur papier de Hollande, enrichi d'une eau-forte originale inédite de l'artiste, tirée sur papier Japon, signée et annotée par Dunoyer de Segonzac.

Condition parfaite.

Guignard, A. Dunoyer de Segonzac et l'illustration du livre, p. 29 ; Bibliothèque Nationale, Dunoyer de Segonzac, n° 120 ; Rauch, Les Peintres et le livre, p. 118.

58. MARDRUS (Dr. J.C.) & SCHMIED (F.-L.). Ruth et Booz. Paris, Schmied, 1930, in-4°,

en ff., couverture, chemise, emboîtage.

2 8 compositions en couleurs de F.L. Schmied, gravées sur bois dans son atelier et imprimées, de même que le texte, sur ses presses par ses élèves, Théo Schmied étant chef d'atelier.

De ces belles illustrations se dégage une atmosphère biblique ou chaque scène est enveloppée de mystère et de divin. A ces images qui occupent la moitié de la page, succèdent deux feuillets de texte dont seul un réseau de filets aux compositions rectilignes vient rompre l'harmonie.

Tirage limité à 172 exemplaires : celui-ci, signé par l'artiste, est sur madagascar. Il est enrichi :

- d'une suite sur Japon mince de 28 planches en couleurs, signée par l'artiste.

- d'une suite sur même papier de 28 planches en noir, également signée.

- d’une suite de 10 planches doubles d'encadrements de texte, sur Japon mince.

Condition parfaite.

Nasti, Schmied, p. 153-159.

59. MARDRUS (Dr. J.C.) & SCHMIED (F.-L.). Le Paradis Musulman. Paris, Schmied, 1930, gr. in-4°, en ff., couverture, chemise, étui. 'un des plus beaux livres, conçus et réalisés par F.L. Schmied.

L «Le Paradis Musulman est l'illustration d'une prière invocatrice des astres par une giration d'or au milieu d'une préciosité bleue et rouge. Ses paysages féériques, traités comme des miniatures, ses personnages vêtus de pourpre et d'or, la somptueuse bigarure des fleurs, l'éclat rutilant des dragons et chimères, l'ingéniosité des motifs, constituent un ensemble éblouissant pour ce récit mystique inédit de J.C. Mardrus ».

31 bois en couleurs dont 8 à pleine page, certains réhaussés d'or et de palladium, constituent l'iconographie.

Tirage unique à 177 exemplaires, sur papier du Japon.

M. Nasti, Schmied, p. 167.

60. TOULET (P.-J.) & LABOUREUR (J.E.). Les Contrerimes. Paris, Petiet, 1930, in-4°, en ff., couverture, chemise.

62 burins originaux accompagnant ces poèmes.

Tirage limité à 301 exemplaires sur vélin d'Arches, tous numérotés et signés par l'artiste.

Condition parfaite.

S. Laboureur, Jean-Emile Laboureur, II, n° 404.

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57 - Gignoux & Dunoyer de Segonzac

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61. [VOLLARD (A.)]. Catalogue complet des éditions Ambroise Vollard. Exposition du 15 décembre 1930 au 15 janvier 1931 au Portique, 99 boulevard Raspail à Paris. Paris, Le Portique, 1930, in-4°, broché, couverture imprimée. dition originale du catalogue des publications d'Ambroise Vollard déjà éditées ou à paraître, avec en E préambule, un texte du célèbre marchand de tableaux, Comment je devins éditeur (Extrait de l'Art vivant du 15 décembre 1929). uvrage illustré d'un portrait d'Ambroise Vollard par Auguste Renoir, d'un fac-similé d'une lithographie, et O d'une eau-forte originale de Raoul Dufy.

L'un des 125 exemplaires de tête, sur papier Montval à la forme, avec l'eau-forte tirée en sanguine.

62. BATAILLE (G.) & MASSON (A.). L'Anus solaire. Paris, Galerie Simon, 1931, in-4°, broché, couverture.

Edition originale du premier livre de Georges Bataille publié sous son nom.

3 pointes sèches originales d'André Masson. irage limité à 112 exemplaires, tous sur papier vergé d'Arches ; celui-ci est l'un des 10 de chapelle, signé par T l'auteur. entre Georges Pompidou, D. H. Kahnweiler, p.188 ; Centre littéraire fondation Royaumont, André Masson, C n° 7 ; Pia, Dictionnaire des Oeuvres Erotiques, p. 34.

63. MARCOUSSIS (L.). Dix eaux-fortes pour Aurélia de Gérard de Nerval. Paris, Fourcade, 1931, in-folio, en ff., chemise à rubans.

10 eaux-fortes de Marcoussis montées sous passe-partout, justifiées et monogrammées au crayon.

Tirage limité à 150 exemplaires.

Exemplaire sur Hollande Van Gelder, signé par l'artiste.

Condition parfaite.

Lafranchis, G. 50-59.

64. COLETTE (S.G.). La naissance du jour. Paris, XXX de Lyon, 1932, in-folio, maroquin bleu, sur chacun des plats irradiante de filets dorés se prolongeant au dos, doublure et gardes de daim sable serties d'un listel de box crème, couverture et dos, tête dorée, nonrogné, chemise, étui (Paul Bonet, 1942).

100 lithographies originales de Luc-Albert Moreau, préparées entre 1928 et 1931. irage limité à 135 exemplaires ; celui-ci spécialement imprimé pour Charles Gillet, contient une suite sur T Japon blanc. eule et unique reliure de Paul Bonet sur cet ouvrage, appartenant à la série dite des "Reliures irradiantes", que S le practicien entreprit dès 1935.

Selon Renée Moutard-Uldry, l'irradiante est la plus typique et la plus personnelle des innovations ornementales de Paul Bonet.

Provenances : Charles Gillet ; collection privée.

Paul Bonet, Carnets, 549 (vingt troisième reliure irradiante) ; Moutard-Uldry, Paul Bonet, pp. 37-55.

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64 - Colette

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65. MALLARMÉ (S.) & MATISSE (H.). Poésies. Lausanne, Skira, 1932, in-4°, maroquin Lavallière, plats ornés d'un jeu de filets à froid ondulés, décor se prolongeant au dos, doublure et gardes de daim beige, couverture et dos, tranches dorées sur témoins, chemise, étui (Creuzevault). la fois le plus classique et peut-être le plus séduisant de tous les livres ornés d'illustrations de Matisse, celuiA ci est le premier où l'artiste se soit réellement impliqué dans le texte ; impression en rouge et noir de Léon Pichon.

29 eaux-fortes originales au trait, dont 22 à pleine page, de Henri Matisse.

Tirage limité à 145 exemplaires ; celui-ci, signé par l'artiste, est l'un des 95 sur vélin à la forme.

Elégante et sobre reliure dite “à la chevelure” de Creuzevault, datant des années 50. laude Duthuit, Henri Matisse, Catalogue raisonné des ouvrages illustrés, n° 5 ; Victoria & Albert Museum, C From Manet to Hockney, n° 95 ; The Museum of Modern Art, A Century of Artists Books, pp. 92-93 ; Chapon, Le Peintre et le Livre, pp. 150-152.

Voir reproduction de la reliure en frontispice

66. ROSNY AINÉ (J.-H.) & LALAU (M.). Tabubu. Roman égyptien. Paris, J. Meynial, 1932, in-8°, en ff., couverture illustrée, étui-boîte de toile sable.

L'une des plus jolies productions des années trente.

I mprimé en brun et rouge, ce roman égyptien inédit est illustré de 71 compositions de Maurice Lalau. Gravées par ce dernier, tirées en camaïeu de gris, brun, sable, rose, beige ou en demi-teinte de bleu réhaussées d'or ou de palladium, elles se fondent harmonieusement avec la typographie.

L'artiste s'occupa non seulement de l'iconographie mais aussi de la mise en page qu'il réalisa avec soin et raffinement, et du choix des caractères d'impression.

Tirage unique à 110 exemplaires numérotés sur papier vélin teinté de Madagascar.

Condition parfaite.

67. HUGNET (G.). La Hampe de l'imaginaire. Paris, GLM, 1936, in-4°, veau rouge, au mors pièce gauffrée en relief, rivetée, dos de veau noir, doublure de daim, couverture, étui (Jean de Gonet, 1990).

Edition originale.

De la Collection Repères.

Une eau-forte d'Oscar Dominguez, datée 1935.

L'un des 70 exemplaires sur normandy vellum teinté, numérotés à la main et signés par l'éditeur.

Bibliothèque Nationale, Les Editions GLM, 1923-1974, n° 92.

68. DAUDET (A.) & DUFY (R.). Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon. Paris, Scripta et Picta, 1937, in-4°, en ff., couverture, chemise, emboîtage.

Le plus célèbre des ouvrages publiés par Scripta et Picta. ommandé par le Dr. Roudinesco en 1931 pour Scripta et Picta, société de bibliophiles et amateurs d'art, C l’ouvrage ne fut publié qu'en 1936. Cette longue attente s'explique par le désir de l'artiste de transcrire parfaitement les lumières et l'atmosphère du roman ce qui obligea Dufy à se rendre à Tarascon, puis en Algérie.

Ainsi naquirent 100 lithographies originales pleines de fantaisies, de charme et d'humour où toute la verve du peintre s'exprime.

Tirage unique à 130 exemplaires, tous sur papier blanc de Rives.

Chapon, Le Peintre et le livre, p. 165.

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65- Mallarmé & Matisse

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69. LEIRIS (M.) & MASSON (A.). Glossaire j'y serre mes gloses. Paris, Galerie Simon, 1939, in-12, broché, couverture illustrée.

Edition originale dédiée à Robert Desnos, de ce dictionnaire.

16 lithographies par André Masson.

Tirage limité à 112 exemplaires signés ; celui-ci est sur Vergé d'Arches, signé par l'auteur et l'illustrateur.

Centre Georges Pompidou, D. H. Kahnweiler, p. 188.

70. CHIRICO (G. de). L'Apocalisse. Introduzione di Massimo Bontempelli. Milan, La Chimera, 1941, gr. in-4°, en ff., couverture, chemise.

20 lithographies originales de Giorgio de Chirico.

Traduction d'Antonio Martini. irage limité à 160 exemplaires numérotés sur papier impérial du Japon. Exemplaire imprimé pour le président T de l'académie de Bréra, présentant les caractéristiques suivantes :

- 10 des lithographies sont réhaussées aux crayons de couleurs.

- une suite à part des 20 lithographies tirées sur papier japon est jointe.

- toutes les planches portent la signature autographe de Chirico.

71. DESNOS (R.) & PICASSO (P.). Contrée. Eau-forte de Picasso. Paris, Godet, 1944, in-4°, broché, couverture.

Edition originale. irage limité à 210 exemplaires ; celui-ci est sur vélin pur fil Lafuma comportant un état de l'eau-forte de T Picasso en noir.

Il est joint : un superbe manuscrit de Desnos, autographe signé, intitulé : « au crayon ».

72. JOUHANDEAU (M.) & LAURENCIN (M.). Le Petit bestiaire. Paris, NRF, 1944, in-8°, en ff., couverture, chemise, étui.

8 eaux-fortes originales en couleurs de M. Laurencin.

Ouvrage publié sous la direction artistique de Robert Bonfils. irage limité à 358 exemplaires, tous sur vélin d'Arches pur fil ; celui-ci est l'un des 10 hors-commerce numéT rotés en chiffres romains avec deux suites des cuivres. Il est enrichi d'une suite supplémentaire.

Marchesseau, Catalogue des livres Illustrés par Marie Laurencin, 1971, III, p. 288.

73. FRENAUD (A.) & VILLON (J.). Poèmes de Brandebourg. Paris, NRF, 1947, in-4°, en ff., couverture, chemise, emboîtage.

6 eaux-fortes en couleurs par J. Villon.

Tirage limité à 190 exemplaires, tous sur vélin pur fil des papeteries du Marais.

74. ROUVEYRE (A.) & MATISSE (H.). Repli. Gravures de Matisse. Paris, Edition du Bélier, 1947, in-8°, en ff., sous couverture, chemise, étui.

12 lithographies et ornements sur bois de H. Matisse. irage limité à 370 exemplaires, tous signés par l'auteur et l’illustrateur ; celui ci est l'un des 35 de tête sur vélin T de Montval accompagnés d’une suite sur chine des 12 lithographies.

Cl. Duthuit, Matisse, Catalogue raisonné des ouvrages illustrés, n° 20.

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71 - Desnos & Picasso

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75. DUBUFFET (J.). Ler dla canpane. Paris, L'Art Brut, 1948, in-12, agrafé, couverture, chemise, étui. er Dla Campagne apparait comme le premier véritable livre de Dubuffet, si l'on excepte trois livres de Pierre L Seghers, Paul Eluard, et André Frénaud, lesquels sont accompagnés d'une ou deux lithographies de l'album Matière et Mémoire. e texte dont l'orthographe phonétique est propre au peintre, est reproduit au stencil sur papier journal. Six L gravures sur fond de boîte de camembert ou sur linoléum tirées en noir, l'accompagnent.

La publication d'un tel livre marque une rupture dans l'édition, quelque peu traditionnelle, des livres illustrés de cette époque. C'est l'un des premiers livres de l'art brut.

Bien que le tirage soit non annoncé, il serait de 165 exemplaires, tous sur papier journal. xemplaire portant un envoi autographe de Dubuffet à Jacques Fourcade. Il s'agit de Jacques-Olivier Fourcade E (1904-1966), libraire-éditeur, qui publia Milosz, Michaux, Jean de Boschère, Fargue et Jouve, traducteur de Hölderlin. Il était l’ami le plus proche de Michaux qui l’appellait souvent « Old Jack ». oël Arnaud, Jean Dubuffet : gravures et lithographies, n° 96-105 ; Jean Dubuffet, Prospectus et tous écrits N suivants, I, p. 475-478 ; Antoine Coron, 50 livre illustrés depuis 1947, n° 6 ; Castleman, A Century of artists books, p. 46.

76. MALRAUX (A.) & MASSON (A.). Les Conquérants. Paris, Skira, 1949, in-folio, en ff., couverture, chemise, emboîtage.

Première édition illustrée.

33 gravures à l'aquatinte, en deux couleurs, d'André Masson. e roman, publié en 1928, qui décrit la lutte contre l'impérialisme anglais en Chine, fournit à André Masson un C cadre dont les motifs orientaux l'attiraient alors beaucoup. Néanmoins, malgré la technique calligraphique de ses illustrations, on y distingue encore une manière en grande partie surréaliste.

Conçues en 1946, les esquisses furent achevées en 1947, puis transcrites sur cuivre par Masson en janvier 1948, dans l'atelier de Lacourière. irage limité à 165 exemplaires, tous sur pur fil à la forme des papéteries du Marais, signés par l'artiste, l'auteur T et l'éditeur. ramer, Catalogue des Ouvrages illustrés par André Masson, p. 28 et 57 ; Saphire, p. 250-258 ; Royaumont, C Masson, Livres illustrés de gravures originales, n° 24 ; Castleman, A Century of artists books, p. 130.

77. ARP (J.) & DELAUNAY (S.) & MAGNELLI (A.) & TAEUBER-ARP (S.). Paris, Aux Nourritures Terrestres, 1950, in-4°, en ff., emboîtage de l'éditeur.

Edition originale collective. lbum de 10 lithographies en couleurs, composées et exécutées par Jean Arp en collaboration avec deux ou trois A des quatre artistes associés. irage unique sur presse à bras à 165 exemplaires ; celui-ci est l'un des 150 sur Arches signés par Arp, Sonia T Delaunay, Alberto Magnelli et portant le cachet de Sophie Taeuber-Arp. Quelques habituelles rousseurs en marge des planches.

78. LEGER (F.). Cirque. Paris, Tériade, 1950, in-folio, en ff., couverture, chemise, étui. dition originale de ce livre entièrement composé par Fernand Léger. Par sa conception, où le texte et l'illusE tration sont de la même main, il est a rapprocher du Jazz de Matisse.

Fernand Léger a très certainement puisé son inspiration dans les représentations du cirque Medrano auxquelles il assista assidument en compagnie de Max Jacob et Apollinaire.

6 5 lithographies originales dont 35 à pleine page, coloriées au pochoir, accompagnent la reproduction de son manuscrit.

Tirage limité à 300 exemplaires, tous sur papier vélin d'Arches, et signés par l'artiste. ommage à Tériade, pp. 121-122 ; Chapon, Le peintre et le livre, p. 236 ; Castleman, A Century of artist books, H p. 95 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, 123.

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78 - Léger

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79. PONGE (FR.) & BRAQUE (G.). Cinq Sapates. Paris, Maeght, 1950, in-folio, en ff., couverture, étui à rabats de l'éditeur. dition originale, dédiée à René Char.

E 5 eaux-fortes de Georges Braque.

Tirage unique, limité à 101 exemplaires sur chiffon d'Auvergne à la main des Moulins Richard de Bas, signés par l'auteur et l'artiste.

Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 266, 267, 269 et 270 ; Fondation Maeght, Peintre-Illustrateur du XXème siècle, n° 39 ; Rauch, Les Peintres et le livre, 107.

80. ARP (J.). Dreams and Projects. New-York-Paris, Curt Valentin- Fequet et Baudier, 19511952, in-4°, en ff., couverture, chemise, étui. dition originale en allemand et en français, avec traduction anglaise.

E 28 bois originaux de Jean Arp, dont 3 en double page et 8 en deux couleurs.

Tirage limité à 320 exemplaires, tous sur papier d'Arches et signés par l'artiste.

Condition parfaite.

81. LUCIEN DE SAMOSATE & LAURENS (H.). Dialogues. Paris, Teriade, 1951, in-folio, en ff., couverture, chemise, emboîtage. roisième fruit de la collaboration entre Laurens et Tériade, l'ouvrage est illustré de 34 gravures originales sur T bois en couleurs, au dessin rigoureux et vivant.

Tirage limité à 250 exemplaires, tous signés par l'artiste et tirés sur verge d'Arches.

Rauch, Les Peintres et le livre, n° 127 ; Chapon, Le Peintre et le livre, p. 220-222 ; Hommage à Tériade, p. 115 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, n° 125.

82. HOMERE & LAURENS (H.). L'Odyssée. Paris, Creuzevault, 1952, in-4°, en ff., couverture, chemise, emboîtage. raduit par V. Bérard l'ouvrage réunit uniquement les chants V et VI. T 14 bois originaux par Henri Laurens.

Tirage limité à 150 exemplaires tous signés par l'artiste ; celui-ci est sur Japon, imprimé spécialement pour Mme Creuzevault. Il est enrichi de 2 suites, l'une sur Japon, l'autre sur Chine.

Condition parfaite.

83. LAUTREAMONT & BUFFET (B.). Les Chants de Maldoror. Paris, Les dix, 1952, 2 vol. in-folio, en ff., couverture, emboitage.

1 25 pointes sèches originales de B. Buffet.

Tirage unique limité à 147 exemplaires, tous sur vélin pur fil d'arches.

Rauch, Les Peintres et le livre, 197.

84. BRISSON (P.) & DUNOYER DE SEGONZAC (A.). Le Lierre. Paris, Sauret, 1953, in-4°, en ff., couverture, chemise, emboîtage crit pendant son exil à Lyon, P. Brisson évoque dans ce roman ses souvenirs de Montmartre, Versailles, E Marseille et Lyon. Ami du peintre, il lui demanda d'illustrer son livre.

Ainsi naquirent 28 eaux-fortes représentant toutes des paysages urbains, thème que Segonzac aimait tout particulièrement.

Tirage limité à 99 exemplaires, tous signés par l'auteur et l'artiste ; celui-ci est sur vélin d'Arches.

J. Guignard, A. Dunoyer de Segonzac et l'illustration du livre, p. 47 ; Bibliothèque nationale, Dunoyer de Segonzac, n° 216.

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83 - Lautréamont & Buffet

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85. BUFFET (B.). La Passion du Christ. S.l., H. Creuzevault, 1954, in-folio, maroquin noir janséniste, dos lisse, doublure et gardes de daim crème, couverture et dos, tranches palladium, chemise, étui (Desmules) . dition illustrée de 21 pointes sèches originales de Bernard Buffet qui a établi lui-même la mise en page, l'arE chitecture et la présentation du livre. es principaux textes ont été tirés des quatre Evangiles, le reste est emprunté aux autres livres de l'Ancien et du L Nouveau Testament. Le choix des passages a été assuré par Ch. Astruc, qui en a également contrôlé la traduction faite d'après les meilleures versions du XVIIe siècle.

Tirage limité à 140 exemplaires, tous sur papier Hollande van Gelder. uperbe exemplaire monté sur onglets, enrichi d'un dessin original signé de B. Buffet, dans une sobre reliure S de Desmules, praticien qui travailla pour Paul Bonet et Rose Adler.

Rauch, Les Peintres et le livre, p.199.

86. ARTAUD (A.) & ERNST (M.). Galapagos. Paris, Broder, 1955, in-8°, box citron, plats ornés de pièces de box terre de Sienne, de formes contournées ou aigües, doublure de box citron, gardes de daim terre de Sienne, couverture, tranches dorées sur témoins, chemise, étui (Leroux, 1959). dition originale de ce texte écrit pour Voilà, l'hebdomadaire du reportage. Des ouvrages publiés par Broder, E il est le plus réussi et le plus significatif.

De la collection Ecrits et gravures.

1 1 eaux-fortes originales de Max Ernst dont une en couleur pour la couverture rempliée, 4 hors-texte dont 2 en couleurs et 6 in-texte en couleurs.

L'emboîtage est illustré de 2 compositions de Max Ernst reproduites en noir. irage limité à 135 exemplaires sur vélin de Rives, signés par l'artiste ; celui-ci est l'un des 20 exemplaires de T tête, avec un frottage original en couleur signé par l'artiste.

I ntéressante reliure de Georges Leroux, réalisée en 1959, date à laquelle il fut pour la première fois admis par la société de la Reliure Originale à exposer ses productions. A notre connaissance il n'en aurait conçu que trois ou quatre pour ce livre, la nôtre étant probablement la première.

Provenance : collection privée. . Coron, 50 livres illustrés depuis 1947, n° 17 ; Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 251 - 258 et 301 ; The artist A & the Book, n° 101 ; H.R. Leppein, Max Ernst : das graphische Werk, n° 59 ; R. Rainwater, Max Ernst, Beyond Surrealism, p. 119-126 ; Toulet, Georges Leroux, 1990.

87. ARTAUD (A.) & ERNST (M.). Galapagos. Les îles du bout du monde. Paris, Broder, 1955, in-8°, en ff., couverture illustrée, emboîtage.

Edition décrite au numéro précédent. irage limité à 135 exemplaires sur vélin de Rives, tous signés par l'artiste ; celui-ci est un exemplaire d'expoT sition, chiffré I/III. Il est enrichi :

50

- d'un tirage supplémentaire du collage reproduit sur l'emboîtage.

- du prospectus de l'éditeur annonçant la sortie du livre.

A. Coron, 50 livres illustrés depuis 1947, n° 17 ; Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 251 - 258 ; The artist & the Book, n° 101.

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86 - Artaud & Ernst

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88. HESIODE & BRAQUE (G.). Theogonie. Eaux-fortes de G. Braque. Paris, Maeght, 1955, in-folio, en ff., couverture, chemise, emboîtage. e l'œuvre gravé de Braque accompagné d'un texte, la Théogonie est la plus considérable. Roger Vieillard dans D son ouvrage sur les livres illustrés par cet artiste, publié par A. Maeght en 1958, l'a définie ainsi : « Une étonnante invention de formes se révèle dans la gravure. Le tracé d'eau-forte, souple mais rigoureux, définitif sans perdre les vertus vivantes de l'improvisation, construit un espace cohérent comme un bas-relief, tandis que la coloration de surface n'est pas moins présente que dans ses peintures ».

2 0 eaux-fortes originales dont une en trois couleurs pour la couverture, une en deux couleurs pour le frontispice, une en tête de chapitre, une en cul-de-lampe ont été gravées en 1953 alors que les 16 autres l'avaient été précédemment pour A. Vollard en 1932. Georges Braque a lui-même verni chaque couverture.

Tirage limité à 150 exemplaires tous sur papier d'Auvergne, signés par l'artiste. hapon, Le Peintre et le livre, pp. 181-185 ; Castleman, A Century of artists books, p. 112 ; Victoria & Albert C Museum, From Manet to Hockney, 96.

89. CHAR (R.). L'Abominable homme des neiges. Ballet. Le Caire, Librairie L.D.F., 1956, plaquette souple in-8°, en veau violet, pièce gaufrée en demi-cercle, traversée et coiffée d'une étiquette de titre rivetée et collée, doublure de daim bleu-violet, chemise, étui (De Gonet, 1994).

Edition originale. e texte fut l'objet d'un projet de ballet. Bien qu'il n'ait pas abouti, Nicolas de Staël réalisa de nombreuses études C (encres de Chine, gouaches, crayons) de décors et de costumes.

I l fut réédité en 1967, sous le titre L'Abominable des neiges, dans le recueil collectif Trois coups sous les arbres. irage unique à 200 exemplaires ; celui-ci porte un E.A. de l'auteur à Christiane Donnier, daté de Busclats, T 1er juin 1980.

M. Cl. Char, René Char, Faire du chemin, pp. 185-186 ; L'Herne, René Char, 1946.

90. SABARTES (J.) & PICASSO (P.). Dans l'atelier de Picasso. Paris, Mourlot, 1957, in-folio, en ff., couverture, emboîtage.

6 lithographies sur papier report. irage limité à 275 exemplaires sur vélin d'Arches, signés par l'artiste ; celui-ci, est un exemplaire de collaboT rateur, non numéroté. Il est enrichi : - d'une suite de 13 lithographies sur papier Japon Hodomura. Parmi les 7 lithographies qui ne figurent pas dans l'ouvrage, les 5 dernières sont sur papier report.

- d'un E.A. de Picasso.

Condition parfaite.

Cramer, 88.

91. REVERDY (P.) & BRAQUE (G.). La Liberté des Mers. Lithographies en noir et en couleurs de G. Braque. Paris, Maeght, 1959, in-folio, en ff., couverture, chemise, emboîtage. omposé par l'auteur à Solesmes, ce manuscrit fut achevé en 1954. Maeght le fit reporter sur pierre par Mourlot, C et confia à Braque le soin de l'illustrer. Le peintre composa alors 6 lithographies originales ainsi que des ornements.

Tirage limité à 250 exemplaires, tous signés par le peintre et l'artiste ; celui-ci est sur grand vélin d'Arches.

Chapon, Le Peintre et le livre, p. 202 ; Maeght, A proximité des poètes et des peintres, p. 98.

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88 - Hésiode & Braque

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92. BRILLAT-SAVARIN (A.) & AVATI (M.). Aphorismes, menus & variétés. Les Francs bibliophiles, 1961, in-8°, en ff., couverture, emboîtage.

Un frontispice et 24 compositions originales à la manière noire de Mario Avati.

Tirage unique à 175 exemplaires sur vélin de Rives.

Strachen, The Artist and the Book in France, p. 222.

93. DU BOUCHET (A.) & GIACOMETTI (A.). Dans la chaleur vacante. Paris, Mercure de France, 1961, in-8°, broché, couverture.

Edition originale collective. e recueil de poèmes, couronné en 1962 par le Prix des critiques, réunit un ensemble de textes dont certains C avaient fait l'objet de prépublications entre 1953 et 1961. 'un des 70 exemplaires de tête sur vergé d'Auvergne, les seuls comportant en frontispice le portrait gravé à L l'eau-forte et signé par Alberto Giacometti. xemplaire de Lucien Scheller, éditeur, poète et historien des lettres et des sciences, co-auteur d'une édition des E Oeuvres complètes de Paul Eluard.

Peyré, Bulletin du Bibliophile, III- IV, 1977, n° 64 ; Engelberts, Giacometti, n° 43, p. 55.

94. DUBUFFET (J.). Tremolo sur l'Oeil. Veilhes, Puel, 1963, in-8°, broché, couverture. dition originale de ce texte dans lequel l'auteur combine des enseignes de menus et des titres de quotidiens, E à des hallucinations graphiques.

Textes et dessins reproduits lithographiquement.

Tirage limité à 300 exemplaires, dont il n'y a pas eu de papier de tête.

Webel, 972 à 990.

95. LECUIRE (P.). Panorama général. Paris, P. Lecuire, 1963, in-8° oblong, box gris pâle, décor de plans en relief et mosaïques à bords déchiquetées de veau mauve, rose et citron, doublures et gardes de daim gris serti de box blanc, tranches dorées sur témoins, couverture et dos conservés, chemise à dos et bandes de box gris, chemise, étui (Paul Bonet, 1964).

Edition originale de ces poèmes inspirés du Taoïsme.

Premier livre illustré par Serge Charchoune.

11 bois gravés en couleurs, abstraits.

Tirage limité à 72 exemplaires sur papier d'Auvergne, numérotés et signés par l'auteur et l'artiste.

Remarquable reliure mosaïquée de Paul Bonet, parfaitement adaptée à un livre élégant et sensible.

Provenance : Major J.R. Abbey (Cat. V,1970, n° 2582).

Exposition : Arts Council, Londres, 1965, n° 95. aul Bonet, Carnets, n° 1468 ; Grolier Club, The books of Pierre Lecuire, n° 11 ; Bibliotheca Wittockiana, P Livres de Pierre Lecuire, n° 9.

96. VLAMINCK (M. de). Haute folie. Paris, Scripta & Picta, 1964, in-folio, box noir, plats ornés de bandes horizontales et irrégulières mosaïquées de box rouge, bleu, vert, gris, tilleul, jaune, formant une réserve centrale aux formes aigües et contournées, reprenant l'alternance des bandes mosaïquées sur fond de box irisé noir, dos lisse orné de bandes de box irisé noir, doublure et gardes de daim vert, couverture et dos, chemise, étui (P.L. Martin, 1974).

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93 - Du Bouchet & Giacometti

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ublié à la demande de Scripta et Picta et du Cercle Lyonnais du Livre, sous la direction du docteur A. P Roudinesco et avec la collaboration du colonel Sickles, ce livre est parcouru de 48 lithographies originales de Vlaminck, tirées sur les presses de Mourlot frères par Célestin et Deschamps.

Paul Bonet dessina pour l'occasion les 40 lettrines. irage limité à 260 exemplaires sur Vélin d'Arches ; celui-ci est l'un des 12 sur Japon nacré, spécialement T imprimé pour le colonel Daniel Sickles. Il contient :

- une suite sur Japon pelure en noir des 48 lithographies originales.

- une suite sur Japon nacré en couleurs des 48 lithographies originales.

- une lettre dactylographiée de G. Blaizot qui retrace la genèse de ce livre.

Spectaculaire reliure à reflets irisés de P. L. Martin, qui réalisa dès 1965 ce type de décor.

97. CREVEL (R.). Feuilles Eparses. Paris, L. Broder, 1965, in-8°, en ff., couverture, chemise, emboîtage. dition originale collective publiée par Broder qui célèbre ainsi le souvenir de Crevel. Ces textes ont été écrits E entre 1923 et 1924.

1 4 gravures et lithographies originales dont certaines en couleurs, de Arp, Bellmer, Bryen, Dominguez, Ernst, Giacometti, Hayter, Hugo, Lam, Man Ray, Masson et Miro illustrent ce recueil.

La lithographie unique de Wols et l'eau-forte de Dominguez sont leurs dernières œuvres gravées. irage unique limité à 150 exemplaires sur vélin de Rives, tous signés par les artistes à l'exception de T Dominguez et Wols.

Exemplaire de Pierre Baudier, l'un des imprimeurs.

Condition parfaite.

Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 251-252.

98. DU BOUCHET (A.) & GIACOMETTI (A.). L'Inhabité. Paris, J. Hugues, 1967, in-4°, broché, double couverture, étui.

Edition originale collective. 'ouvrage réunit 14 poèmes parmi lesquels l'auteur chante la montagne, la terre, l'air, les saisons… Certains de L ces textes avaient fait l'objet de prépublications au Mercure de France et au Point Cardinal.

6 eaux-fortes de Giacometti accompagnent le recueil. Elles furent gravées par l'artiste en 1965 pour le Moteur Blanc ; son décès modifia le projet initial et L'Inhabité vit le jour deux ans plus tard.

Tirage limité à 150 exemplaires, tous sur papier d'Auvergne des Moulins Richard de Bas. Peyré, Bulletin du Bibliophile, III-IV,1977, n° 81 ; Engelberts, Alberto Giacometti, n° 77.

99. GIACOMETTI (A.). Paris sans fin. Paris, Teriade, 1969, in-folio, en ff., couverture, chemise, étui.

Edition originale du dernier livre d'Alberto Giacometti, orné de 150 lithographies. ette suite éblouissante de compositions à pleine page, réunies et numérotées par l'artiste, commencées dès C 1957, évoque maints aspects de Paris : rues, monuments, cafés, scènes familières, portraits, nus… De nombreuses vues représentent l'atelier de ce dernier et son environnement. L'ensemble forme en quelque sorte un carnet d'artiste.

Tirage limité à 270 exemplaires, tous sur vélin d'arches, numérotés et portant la griffe de l'artiste.

Condition parfaite. erbert C. Lust, The Complete Graphics, 1970, n° 204-353 ; Hommage à Tériade, pp. 102-105 ; Bibliothèque H nationale, Le Livre et l'Artiste, 1977, n° 118 ; Victoria & Albert Museum, From Manet to Hockney, n° 145.

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99 - Giacometti

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100. ILIAZD (Iija Zadnevitch, dit). Rogelio Lacourière pêcheur de cuivre. Paris, Le Degré Quarante et Un, 1968, in-4° (230 x 290 mm.), en ff., couverture de parchemin, chemise, étui. dition originale de cet hommage à Roger Lacourière (1929-1966), fondateur du plus fameux atelier de tailleE douce de son temps. Il collabora non-seulement avec Iliazd, mais aussi avec Skira et Vollard, et tira quelque-uns des plus célèbres cuivres de la gravure moderne.

I liazd fit appel aux principaux fidèles de l'atelier : Picasso, Miro, Ernst, Masson, Dunoyer de Segonzac… pour illustrer l'ouvrage. Picasso participa au livre non seulement par une gravure, mais aussi par un poème : Aux quatre coins de la pièce. " Pour la seconde et dernière fois dans ses éditions, Iliazd adopte ici la formule, toujours risquée, d'une pluralité d'illustrateurs. De même que dans Poésie des mots inconnus, la multiplicité des collaborateurs était justifiée pour démontrer le nombre et la variété des précurseurs du lettrisme, de même la dissonance que pourrait produire, par exemple, le voisinage de Segonzac et de Picasso, de Derain et de Miro, de Magnelli et de Pascin, constitue nécessairement le témoignage de la maîtrise de Lacourière, capable de traduire des expressions aussi différentes". (Chapon, La Rencontre Iliazd-Picasso, Hommage à Iliazd, 8).

1 3 eaux-fortes ou pointes sèches hors-texte dont trois en couleurs, de Beaudin, Bryen, Derain, Dunoyer de Segonzac, Ernst, Giacometti, Magnelli, Marcoussis, Masson, Miro, Pascin, Picasso et Survage. irage limité à 78 exemplaires, tous signés par l'auteur et les artistes, sauf Derain, Giacometti, Marcoussis et T Pascin, disparus entre temps, mais dont les planches étaient jusqu'alors inédites. xemplaire sur parchemin rustique, justifié E.A., tirage non mentionné. Seuls sont annoncés à la justification E 10 exemplaires sur le même support marqués aux lettres épelées de Lacourière. entre Georges Pompidou, Iliazd, pp. 86 et 116 ; Musée d'art moderne de la ville de Paris, La Rencontre IliazdC Picasso, Hommage à Iliazd, n° 8 ; Bibliothèque nationale, Le Livre et l'Artiste, n° 64 ; Cramer, Picasso, 120 et Miro, 141.

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Index des illustrateurs

Arp...............................................77, 80,97 Avati....................................................... 92 Barbier................................. 21, 29, 52, 53 Beaudin.................................................100 Bonnard . ...................................... 4, 9, 10 Bellmer ................................................. 97 Braque . .............................. 27, 79, 88, 91 Bryen . ........................................... 97, 100 Buffet .............................................. 83, 85 Chagall .................................................. 41 Charchoune ........................................... 95 Chirico ............................................ 56, 70 Cottet . ..................................................... 4 Delaunay ............................................... 77 Denis ................................................... 4, 7 Derain .............................. 16, 17, 20, 100 Dinet ..................................................... 15 Dominguez . .................................... 67, 97 Dubuffet .......................................... 75, 94 Dufy ......................................... 18, 19, 68 Dunoyer de Segonzac ...... 54,57, 84, 100 Ensor ..................................................... 49 Ernst ........................... 50, 86, 87, 97, 100 Giacometti . ................ 93, 97, 98, 99, 100 Gris .................................... 35, 36, 38, 42 Hayter ................................................... 97 Ibels . ....................................................... 4 Jarry ........................................................ 9 Kirchner ................................................ 33 Laboureur . ............. 22, 24, 40, 44, 47, 60 Lalau ..................................................... 66 Lam ....................................................... 97 Laurencin .............................................. 72 Laurens .............................. 26, 40, 81, 82 Leger ............................................... 23, 78 Lepere ................................................... 12

Le Sidaner . ............................................. 8 Linossier ............................................... 51 Magnelli ........................................ 77, 100 Maillol . ................................................. 46 Man Ray ............................................... 97 Manet ...................................................... 1 Marcoussis .................................... 63, 100 Masson ........... 43, 48, 62, 69, 76, 97, 100 Matisse ............................................ 65, 74 Miro .............................................. 97, 100 Moreau .................................................. 64 Mucha ................................................. 6, 8 Picasso ................................... 71, 90, 100 Ranson .................................................... 4 Redon .................................................. 2, 4 Renoir ..................................................... 3 Rippl Ronai . ........................................... 4 Roche .................................................... 14 Roger . ................................................... 32 Roussel . .................................................. 4 Sauvage . ............................................... 45 Signac ................................................... 30 Schmied ................................... 34, 58, 59 Schwab . ................................................ 13 Serusier ................................................... 4 Steinlen ............................................. 8, 11 Survage ............................................... 100 Taueber-Arp .......................................... 77 Togores ................................................. 31 Toulouse-Lautrec .................................... 4 Valloton . ................................................. 4 Villon .................................................... 73 Vlaminck . ....................................... 28, 96 Vuillard ................................................... 4 Wols ...................................................... 97