Inma Fierro Tauromaquias

[INMA INMA FIERRO EXPRESIONISMO ABSTRACTO DEL SIGLO XXI EN ESPAÑA ] Estudio analítico de una antología de 5 obras de la serie Opera Prima: Tauromaquias Tauromaquia

Javier Malvárez - 2013 Historiador y Máster en Técnicas Avanzadas de Investigación en Historia del Arte artnalysis@gmail.com

C ONTENIDO 1. La serie Tauromaquias .......................................................................... 3 1.1.

Antología de la serie ........................................................................... 5

1.2.

Análisis Cromático .............................................................................. 6

1.2.1.

Metodología ....................................................................................... 7

1.2.2.

Análisis Individual ........................................................................... 9

1.2.2.1.

Bravura ......................................................................................... 10

1.2.2.2.

Fiato ............................................................................................... 13

1.2.2.3.

Polifonia ........................................................................................ 15

1.2.2.4.

Romanza........................................................................................ 17

1.2.2.5.

Tremolo ......................................................................................... 19

1.2.3.

Análisis Serial ................................................................................. 21

2. El Simbolismo de Tauromaquias ....................................................... 22 3. Inma Fierro expresionista abstracta. Tauromaquias desde la Historia del arte........................................................................................... 24

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1. L A SERIE T AUROMAQUIAS La serie Tauromaquias de Inma Fierro es una serie compleja en lo formal por la gestualidad de la que hace gala como corresponde al Expresionismo Abstracto en la que se circunscribe en lo estilístico a la vez es innovadora en la temática dentro del movimiento y consigue desde una tetralogía cromática una estructura conceptual firme y asombrosa como veremos más adelante.

Nunca el universo taurino había salido a la plaza del Expresionismo Abstracto de ahí el subtitulo de este escrito “Expresionismo Abstracto del siglo XXI en España” de la mano de una artista con la amplia formación y currículo a pesar de su juventud como Inma Fierro .

Realmente supone interpretar algo tan hispánico como el mundo del toro, del toreo y del torero desde el prisma estilístico de un movimiento tan netamente norteamericano como el Expresionismo Abstracto sin duda un enorme reto como lo fue el propio movimiento frente a la tradición de la vieja escuela europea.

Otro desafío que afronta Inma Fierro es resucitar este estilo nacido en la segunda mitad del siglo XX en pleno siglo XXI volviendo a un movimiento de capital importancia en lo conceptual y que a pesar de haber sido sucedido por otros de tanto éxito como el Pop Art o El Minimalismo está siempre presente en el discurrir de la Historia del Arte de nuestros días, pues el Expresionismo Abstracto es como ella misma ha declarado la expresión mediante la abstracción del propio alma humana, de la misma humanidad y ese pensamiento es eterno desde el hombre de las cavernas que dejo impresa su mano en su morada hasta las manifestaciones más vanguardistas del Art Media de nuestros días.

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El valor más inmediato de esta serie es por tanto, el desafío extemporáneo en lo estilístico y la experimentación emocional de un ámbito artístico tan nuestro como la lidia del toro bravo, todo un performance de arte, tragedia y mitos desde ese duelo del hombre con su entorno por la supervivencia.

Esta complejidad intelectualizada por la artista conforma toda una mitología plástica que soporta la cosmovisión del mundo taurino desde las pupilas plásticas de Inma Fierro.

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1.1.

A NTOLOGÍA DE LA SERIE De la serie denominada Tauromaquias he escogido 5 obras que tienen una uniformidad cromática al objeto de hacer un estudio, primero individual y posteriormente conjunto de las mismas.

El criterio para la elección además de la uniformidad cromática ha sido guiado por la más visceral de las intuiciones. Teniendo conocimiento de la espontaneidad de la artista en su búsqueda creativa he usado ese mismo instrumento para la elección.

Si hay un movimiento que se rija por la ausencia de reglas ese es el Expresionismo Abstracto citando a la artista norteamericana recientemente fallecida Helen Frankenthaler y ahí radica su belleza, es pura emoción del artista que deja su impronta en el observador con los más simples instrumentos y a la vez los más poderosos, los colores en su pureza delimitando a otros colores que al final conforman formas que se relacionan e interactúan como estudió el artista, maestro de expresionistas abstractos, Hans Hofmann, surgidas desde lo más profundo y evocador de la naturaleza humana, su yo más profundo, su yo trascendente.

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5

1.2.

A NÁLISIS C ROMÁTICO En la pintura abstracta donde la forma ha perdido su carga representacional, el color irrumpe como protagonista de la expresión del artista, por tanto el análisis del cromatismo de las obras y de las series, supone un autentico e ilusionante empeño para quienes escudriñamos en el mundo interior del arte, sus trastiendas.

El arte como expresión compleja de un ser complejo tiene tal cantidad de posibilidades en sus razones generatrices que nunca podemos aspirar a su total conocimiento, a la objetividad absoluta pues en cierta forma Arte y objetividad parecen contrapuestos.

La única objetividad que me parece posible es conocer qué y cuanto color hay en una obra y tras conocer este dato poder inferir desde la Historia del propio Hombre y su cultura así como desde la Historia del Arte, el mensaje oculto que cada obra tiene, descifrando el código comunicativo de los artistas, lo que denominamos su estilo y que interacción existe entre ese estilo y el conjunto de tradiciones e Historias del Hombre.

Por eso esta selección de obras de Inma Fierro me sedujo desde el principio, se trataba, como en cada análisis que se hace de la obra de un artista de una labor arqueológica, con paciencia vamos descubriendo pequeños hallazgos intelectuales que tras su clasificación, ordenación y estudio nos permiten la anastilosis, la reconstrucción definitiva del monumento conceptual que toda obra es.

Esta vez sabíamos que Troya estaba allí, era cuestión de buscarla. Sabía que el mágico mundo de la Tauromaquia estaba allí solo era cuestión de encontrarlo a través de las herramientas de un arqueólogo de la emoción.

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1.2.1.

M ETODOLOGÍA Como decíamos en líneas anteriores las la grandes preguntas de la búsqueda de lo objetivo en el arte pictórico abstracto son qué colores hay en una obra y cuanto de cada uno de ellos.

Para el estudio del color de la obras obra utilizare una herramienta informática, desarrollada por el Dr. Kai Uwe Bhartel profesor de la Universidad de Ciencias Aplicadas de Berlín.

Dentro de las distintas posibilidades de modelos de espacios de color utilizaremos utilizaremos el denominado RGB. La descripción RGB (del inglés Red, Green, Blue; "rojo, verde, azul") de un color hace referencia a la composición del color en términos de la intensidad de los colores primarios con que se forma: el rojo, el verde y el azul. Es un n modelo de color basado en la síntesis aditiva, con el que es posible representar un color mediante la mezcla por adición de los tres colores primarios.

Para indicar con qué proporción mezclamos cada color, se asigna un valor a cada uno de los colores primarios, pr de manera, por ejemplo, que el valor 0 significa que no interviene en la mezcla y, a medida que ese valor aumenta, se entiende que aporta más intensidad a la mezcla. Aunque el intervalo de valores podría ser cualquiera (valores reales entre 0 y 1, valores enteros entre 0 y 37, etc.), es frecuente que cada color primario se codifique con un byte (8 bits). Así, de manera usual, la intensidad de cada una de las componentes se mide según una escala que va del 0 al 255.

Por lo tanto, el rojo se obtiene con (255,0,0), el verde con (0,255,0) y el azul con (0,0,255), obteniendo, en cada caso un color resultante, resultante una monocromía.. La ausencia de color —lo lo que conocemos como color negro— negro se obtiene cuando las tres componentes son 0, (0,0,0).

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La combinación de dos colores a nivel 255 con un tercero en nivel 0 da lugar a tres colores intermedios. De esta forma el amarillo es (255,255,0), el cyan (0,255,255) y el magenta (255,0,255). Obviamente, el color blanco se forma con los tres colores primarios a su máximo nivel (255,255,255).

El conjunto de todos los colores se puede representar en forma de cubo. Cada color es un punto de la superficie o del interior de éste. La escala de grises estaría situada en la diagonal que une al color blanco con el negro.

Pretendemos detectar el espectro cromático de la obra y en qué proporción el artista ha empleado esos colores.

Dado el número enorme de colores que pueden ser detectados por el software debemos hacer una reducción de la banda cromática y para ello existen diversos algoritmos.

He utilizado el algoritmo de cuantización del Dr. Xiaolin Wu profesor del Instituto Politécnico de la New York University denominado "Color quantization by dynamic programming and principal analysis" con una reducción por extrapolación mediante el algoritmo citado a doce colores que tras numerosos ensayos es el número de colores que permiten un fácil manejo estadístico con la mínima deformación cromática de las obras.

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1.2.2.

A NÁLISIS I NDIVIDUAL El análisis individual de la selección de 5 obras constara de los siguientes gráficos, imágenes y tablas: •

Imagen original de la obra.

•

Imagen de la reconstrucción de la obra con los colores extrapolados.

La importancia de esta imagen es la comparación con la original para comprobar que el presente estudio no desvirtúa ni el color, ni las formas de la imagen original.

•

Gráfico del cubo RGB de los colores extrapolados.

Este gráfico permite observar la inclinación cromática, es decir, ver como los colores utilizados basculan hacia algunos de los colores generatrices.

En toda la serie se observa como el espectro cromático se halla inserto en el semicubo delimitado por el plano Negro-Azul-Blanco y el espacio hacia el vértice Rojo.

•

Análisis y clasificación cuantificada de los colores extrapolados.

Tabla donde se detallan los colores, su frecuencia de aparición en porcentajes, su clasificación por grupos y la cuantificación de éstos.

•

Gráfico de tarta de los colores agrupados por Grupos.

Distribución cuantitativa de los grupos de colores.

•

Reducción monocromática de la obra.

Reducción en función de la proporción de colores a un solo color.

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1.2.2.1.

B RAVURA

B RAVURA O RIGINAL 1

#B RAVURA 12

Bravura 1 representa la obra original, #Bravura 12 es la reconstrucción de la obra con los colores extrapolados y el grafico anexo representa los citados colores distribuidos d en el cubo RGB dimensionados según su frecuencia de aparición.

Este esquema analítico se repetirá en cada obra de la serie.

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10

ANÁLISIS DE LA PALETA EXTRAPOLADA DE #BRAVURA12 OCRES ROJOS GRISES NEGROS Nº

R

G

B

PIX

%

PALETA

1 214 189 156 61988 22.081 11 202 143 65 31473 11.211 8 203 157 99 31445 11.201 2

23

20

19 29713 10.584

3 196 166 134 29110 10.369 14 23431

8.346

5 198 118 15 23425

8.344

12 128 115 100 16454

5.861

4 165 117 30 10276

3.660

10 104 58

8707

3.101

6 159 148 144 8103

2.886

9

2.355

7 164 14

69.967 8.346 11.102 % % %

65

57

49

58

10.584 %

6611

Mono cromatismo

169 124 85

Esta tabla representa los 12 colores extrapolados, indicándose su composición RGB así como su porcentaje cuantitativo. A la izquierda se organizan en bloques cromáticos (Ocres, Rojos, Grises y Negros) estableciéndose la participación cuantitativa de los citados bloques.

En la parte inferior se presenta el resumen monocromático de la obra o color que representa la globalidad de la misma así como sus componentes RGB. Inma Fierro- Expresionista Abstracta Estudio Analítico de una antología de 5 obras de la serie Ópera Prima: Tauromaquias Javier Malvárez - Artnalysis - 2013

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Gráfico ráfico de tarta donde se distribuyen los cuatro bloques cromáticos de cada obra y su relación cromático-cuantitativa. cromático

Reducción monocromática de la obra.

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1.2.2.2.

F IATO

F IATO O RIGINAL 1

#F IATO 12

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13

ANÁLISIS DE LA PALETA EXTRAPOLADA DE #FIATO12 OCRES ROJOS GRISES NEGROS Nº

R

G

B

11 11

8

9

PIX

%

PALETA

51956 21.908

1 210 178 148 38322 16.159 8 209 19

27 33456 14.107

6 217 206 188 28472 12.006 12 197 154 113 15721 6.629 3

63

51

43 15168 6.396

4 219 156 82 14410 6.076 7 140 99

84 11092 4.677 7989

3.369

10 151 150 154 7557

3.187

9 218 96

74

7124

3.004

2 160 37

43

5887

2.482

150 99

83

5 162 152 88

48.916 19.593 3.187

28.304

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14

1.2.2.3.

P OLIFONIA

P OLIFONIA 1

#P OLIFONIA 12

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ANÁLISIS DE LA PALETA EXTRAPOLADA DE #POLIFONIA12 OCRES

ROJOS

GRISES

NEGROS Nº

R

G

B

PIX

%

PALETA

7 222 181 138 71207 26.486 4 220

5

9

46305 17.223

5 222 171 107 41002 15.251 8

53.336 25.673

9.701

27

22

23

30355 11.291

3 211 140 30

17990

6.691

2 229 86

14043

5.223

10 167 160 140 13713

5.101

9 219 30

64

44

8675

3.227

11 215 145 78

7651

2.846

6

69

6782

2.523

1 217 192 182

5584

2.077

12 160 95

5543

2.062

93

80

60

11.291 192 113 80

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1.2.2.4.

R OMANZA

R OMANZA 1

#R OMANZA 12

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ANÁLISIS DE LA PALETA EXTRAPOLADA DE #ROMANZA12 OCRES

ROJOS

GRISES

NEGROS Nº

R

G

B

PIX

%

10 26

24

28

56617 22.786

9 167 12

18

43347 17.445

PALETA

11 215 180 146 31688 12.753

45.142

28.523

3.548

6 211 161 99

28381 11.422

5 214 13

20728

8.342

8 225 204 183 19705

7.930

2 160 125 92

10774

4.336

4 185 79

37

9530

3.835

3

96

90

76

8816

3.548

7

91

35

39

7391

2.975

12 216 77 101

6798

2.736

1 208 156 37

4699

1.891

24

22.786 152 84

69

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1.2.2.5.

T REMOLO

T REMOLO 1

#T REMOLO 12

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ANÁLISIS DE LA PALETA EXTRAPOLADA DE #TREMOLO12 OCRES

ROJOS

GRISES

NEGROS Nº

R

G

B

PIX

%

PALETA

4 236 221 212 51190 19.921 12 21

18

19

37327 14.526

2 234 210 161 27799 10.818

30.739

34.156

11.075

9 219 15

23

25413

9.890

11 37

40

24422

9.504

6 238 126 123 22384

8.711

10 229 165 164 17409

6.775

1 231 76

93

15909

6.191

8

62

15074

5.866

7 157 153 142

7046

2.742

5 219 71

40

6652

2.589

3 147 98 102

6339

2.467

91

36

65

24.030 170 113 107

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1.2.3.

A NÁLISIS S ERIAL

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2. E L S IMBOLISMO DE T AUROMAQUIAS

La carga simbólica de la serie antológica es enorme y cromáticamente justificada. Es realmente sorprendente el equilibrio conceptual de las obras como veremos a continuación. De ese equilibrio surge la armonía de la serie que atrapa al espectador y es la razón de su fuerza expresiva.

GAMAS CROMÁTICAS Y SU SIGNIFICACIÓN Todos los espectros detectados tienen una significación dual y antagónica, es un choque de contrarios en la cultura humana. Repasemos los espectros: OCRES: Colores de la tierra. La tierra es a la vez escenario de la vida y su sepultura. Determina por tanto el escenario de nuestra vida y el manto que tapa su fin.

En la obra de Inma el ocre es el albero, el escenario donde se desarrolla la suerte y a la vez símbolo del que puede ser fin de la vida tanto del toro como del matador.

En esta antología supone la mitad de las obras (50% DE OCRES), es por tanto una expresión de LA PLAZA, el lugar de los hechos, la arena que separa la vida de la muerte y es morada y última morada al mismo tiempo para uno de los luchadores. Esta separación seguirá enfatizándose a lo largo de la serie.

ROJOS: Sin duda el rojo como nos dice la artista es pasión pero una pasión por la vida. El rojo es LA VIDA representada por la sangre que la simboliza y es también muerte cuando se derrama.

También es LA MULETA, la llave que mantiene la esperanza por escapar de la muerte en la lucha. Por tanto el rojo es EL TORERO el hombre que lucha por su vida, por su sangre con su única herramienta material la muleta.

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El 23% del color de la serie antológica es esa pasión torera por la vida es una lucha de sangres, la del torero frente a la del toro y la muleta el límite de esta danza, donde las sangres de ambos se mezcla y se dirime.

NEGROS: Los negros aparecen en el 19% de la serie. El negro es EL TORO y al mismo tiempo LA MUERTE, la bestia que lucha por su vida contra la vida de su oponente y aparece en primera instancia en mínima desventaja 19% frente al 23% del rojo (El torero).

Esa es la ilusión, el espejismo, la tensión que la fiesta taurina nos ofrece una lucha de igual a igual entre hombre y bestia pero el siguiente espectro cromático nos desvela el autentico secreto del enfrentamiento.

GRISES: El gris es el EQUILIBRIO entre el blanco y el negro, entre el día y la noche, entre la luz y la oscuridad y es también EL CONOCIMIENTO, gris es el cerebro humano, su arma más poderosa, más que mil espadas y mil muletas. Ese conocimiento representado por el gris (8%), y casi constante en toda la serie como se observa en el lineal de tendencia es la verdadera arma del torero frente a su oponente.

Por tanto y a modo de resumen, cromáticamente la serie representa la exaltación de la inteligencia humana en el juego vital por la supervivencia entre el hombre y la bestia.

La lidia es elevada a liturgia en el templo de la plaza donde el torero realiza la ofrenda del sacrificio para dar valor a nuestro mayor tesoro mortal, LA VIDA.

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3. I NMA F IERRO EXPRESIONISTA ABSTRACTA .

T AUROMAQUIAS DESDE LA H ISTORIA DEL ARTE .

La pintura de Inma Fierro tiene en su pincelada el vigor gestual de Franz Kline y en el tratamiento de las superficies, el color, gracias a su pincelada arrastrada, consigue dotar a éstas de la bidimensionalidad perseguida por Clement Greenberg y llevada a cabo por los representantes de los Color Fields con la maestría de la mismísima Helen Frankenthaler.

También está presente el chorreo pollockiano al que indujo esta grandísima artista neoyorkina en su estudio sobre la fluidez a miembros de la que fue llamada Escuela de Washington como Morris Louis, por tanto puede decirse que Inma ha conjugado los principios de las dos grandes tendencias del Expresionismo Abstracto, La Action Painting y los Color Fields.

Pueden además percibirse con claridad los atributos referentes del movimiento como el all over o los principios de la teoría del push-pull de Hans Hofmann.

El gran formato reafirma esta adscripción aunque será apasionante poder comprobar la fuerza de esta pintura en formatos aun más grandes, probablemente se constituirán en esas ventanas al mundo interior de la artista que Mark Rothko concebía en sus obras y que arrastraba sin remisión al espectador.

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