Four nights piano and vocal score (final) by DOTDOTDOTMUSIC

Moto Osada

FOUR NIGHTS OF DREAM An Opera in Four Scenes

Vocal Score

Moto Osada

Four Nights of Dream An Opera in Four Scenes Libretto, based on Ten Nights of Dream by Soseki Natsume, by Moto Osada

Four Nights of Dream was commissioned by the Vadstena Academy with support from the Japan Foundation. This work was also underwritten by the American Composers Forum with funds provided by the Jerome Foundation, and funded in part by the Composer Assistance Program of the American Music Center. The opera was premiered at Vadstena Castle in Vadstena, Sweden on July 19th, 2008 during the Vadstena Opera Festival.

Female Narrator/Female Chorus I Samurai/Male Chorus I (Son) Female Chorus II/Woman Shotaro/Male Chorus II/Man Ken-San/Father Male Chorus III Dancer

Sara Sandstrรถm Joa Helgesson Astrid Robillard John Kinell Akeo Hasegawa Anton Ljungqvist Katarina Rodopoulos

Director: Nils Spangenberg Conductor: David Bjรถrkman General Manager: Stina Westerberg

The Characters of the Opera (The first five singers perform multiple roles.) Female Narrator/Female Chorus I Samurai/Male Chorus I (Son) Female Chorus II/Woman Shotaro/Male Chorus II/Man Ken-san/Father Male Chorus III Dancer

Lyric soprano Baritone Mezzo-soprano Lyric baritone Tenor Bass Non-singing character

Time and Place Any time, anywhere.

The libretto is based on the Japanese author Soseki Natsume's Ten Nights of Dream, published in 1908. Ten Nights of Dream consists of ten short stories, which the author relates in the form of dreams. Four stories were selected from the work and made into an opera in four scenes. The stories have no dramatic relation to one another; each scene relates a distinct and independent story.

Contents

Scene 1: The First Night (the Samurai, Female Choruses I & II)---------------------------------------5 Scene 2: The Second Night (the Female Narrator, Ken-san, Shotaro, the Woman)----------------38 Scene 3: The Third Night (the Father, Male Choruses I (the Son), II, & III)------------------------82 Scene 4: The Fourth Night (the Man, the Female Narrator)------------------------------------------130

FOUR NIGHTS OF DREAM SCENE 1 The First Night Libretto by MOTO OSADA

Music by MOTO OSADA (2008)

A dimly lit room in a vast temple with no sign of life. A late fall evening. There is a Japanese style cushion and a joss stick (incense-stick) smoldering in front of it.

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*Silently press as many keys as possible between the notes indicated using the palms and forearms of both hands. Then press the middle pedal (sostenuto pedal).

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In an attempt to calm himself, the SAMURAI closes his eyes and takes a Zen meditation posture again.

43 43

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ª 376 FC I

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ª 382 FC I

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FC II

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386 FC I

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No re - lief, no mer - cy...

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Noth-ing!

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430

q»§º & 43

432

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The clock begins to chime the hour. Startled by the sound of the clock, the SAMURAI realizes an hour has passed. He quickly puts his right hand upon the hilt of the dagger.

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˙. ˙.

ª The clock strikes for the second time. Blackout.

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435

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SCENE 2 The Second Night

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Sho - ta - ro!

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The FEMALE NARRATOR and KEN-SAN, who narrate the story, stand next to each other off center stage.

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V 43 ˙ & 43

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Sho - ta - ro!

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Sho - ta - ro!

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SHOTARO, wearing a Panama hat and holding a walking-stick in his hand, enters during the description of him given by the FEMALE NARRATOR and KEN-SAN. SHOTARO mimes the actions described by them.

œ 3 œJ 42 œJ ‰ Œ

34 œ œ œ œ œ 3 œJ 42 œJ ‰ Œ Sho - ta

ro!

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ro!

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89 FN

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ª 94

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ª 99 FN

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end

œ œ œ œ

he sits in

front of - the

day,

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105 FN

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Twice as slow,

118 FN

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FEMALE NARRATOR

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(sarcastically)

wear - ing his...

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112

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what - so - ev - er!

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KEN-SAN

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FEMALE NARRATOR

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in - stead.

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KEN-SAN

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(looking at the fruits) dolce (somewhat delusional)

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f bœ.

4 œœ 4 œ œ

œ œ. J

own

˙ & ˙

œ ? œj b b œœœ œœœ œ °

˙˙

q»¶§

œ-

looks

j œ- œ-

them

and

looks

them

and

œœ-

j œœJ

œ-

44 b œJb œ44 J

œ bœ œ ˙ -

ty!

F œ J

busi

œœœ œœœ J

œ œ J

ness,

‰ Ó

24 ˙-

œ-

j œ- œ-

42 ˙

says...

œ-

says...

24 ˙24 ˙˙

œ-

œœ-

œ-

F œ3 b œ œ 3œ If

œ b œ œJ œ J

want - ed to

start

œ- b œb œ- œ˙ œ bœ Ó bœ œ ˙ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ jœ J J œj œ œ œ œ ° °

œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œœ - 6 œ

ª 149

4 4

‰

Moderato (overtly lyrical),

SHOTARO

‰

44 b œJ44 b œJ-

gifts!

(!) bœ œ œ œ bœ. & œœ

q»§£

>j U ‰ Œ œ

>œ as

Twice as slow,

P >3 . Œ ‰ œ œ œ œ œ œJ œ J J a

fruit

shop

would

˙˙ œ œ ˙ œ ‰ Œ ˙ Ó ˙ J p œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ j œ œ œ œJ œJ œ œ œ œJ j œ J bœ bœ °

46 153 FN

? bœ

just

œ œ

the

thing

bœ œ bœ œ J

œ œ & œ œ J

q»¡™§

f > b œ œ œ bœ & 42 Allegro vivace,

f >œ œ b 2 V4 œ bœ

sits there in his

b >œ œ œ b œ œ & 42 ? 42 b >œ œ œ b œ œ 3

b œf

p # wo

for

œ œ

bœ bœ

b # wwww p #w

œ œ bœ & œ bœ

KEN-SAN

1 4

157 FN

œ œ

œ bœ œ œ

œ ? b œœ b œœ œ *

1 4

FEMALE NARRATOR

! !

U ? !

3 >œ b œ œ 3 3 j œ bœ œ ‰ œ 3b œ œ j œ œ œ J J J 3

pan - a - ma hat

loaf - ing

his

>œ b œ œ œ bœ œ œ œ J ‰ J J loaf - ing

his

q»§£

b œ- œ- œ b œ- œ- n œ thus he

just

And thus he

just

45 !

U œ ‰ 42 J

q»§£ 5 œ b œ œ- œ- Uœ 4 F b œ- œ n œ- Uœ 54 œ As before,

42 2 4 42

a - way!

44 Ó

Œ Œ

œ œ œJ b œ J

44 Ó

time

a - way!

time

Œ Œ

"U bœ

f 3 3 U >œ b œ œ œj ‰ œ b œj œ j j œ b œ 44 j‰ Ó œ œ œ œ b œ œ œ bœ 3 3 3 3 3

œ U‰ 2 J 4

44 Ó

>œ b œ œ 3 3 3 3 œ ‰ œ b œ œ œj œ œj œ b œ J J J 3

pan - a - ma hat

F 5 œ 4 And F 54 œ -

As before,

h»¶™ The WOMAN enters and goes up to SHOTARO, who is sitting on a bench in front of the fruit shop. The FEMALE NARRATOR and KEN-SAN curiously observe their interaction. œ- ˙- œ- ˙- ˙wœ- ˙- œ- ˙- ˙w162 w œ ˙ œ ˙ ˙ w 2 œ ˙ œ ˙ ˙ ! &2 ƒ- - - ƒ- - - F œ ˙ œ ˙ ˙wœ ˙ œ ˙ ˙ww œ ˙ œ ˙ ˙ w ? 22 œ ˙ œ ˙ ˙ w w

Ominously,

3 2 32

Misterioso,

& 32

169

? 32

173

& bœ œ #œ #œ œ

Œ #œ ? œ #œ # œ #œ nœ ª > ˙ 177 4 ˙ Ó &4 # ˙œ ? 4 n œ ‰b œ Ó 4 J > &œ

œ ? œ b œ ‰Œ œ ª fl

j3 œœ n œ

? 44 Œ

œp (aside)œ I

? 44 œœœœ Œ ? 44

œ bœ bœ J 3 nœ ‰ œ j J nœ ‰ > œ

œ n # œœ # œ œ nœ œ œ >

b œ- œ3 Œ bœ œ 4

œ-

œ œ #œ #œ #œ " >

˙.

SHOTARO

188

œ-

j bœ

bœ Œ bœ >

bœ œ œ

>œ J‰ Ó

‰ œJ

the

? # n œœœœœ

œ Nœ œ œ œ œ œ J

col 3- or

œœœœœ œ œ >

Œ Œ

œ bœ bœ

her

>œ œ J ‰ # œœœœ Ó

j œ

bœ

œ #œ œ Aœ œ œ œ " ‰œ œj n œœ # œ #œ . œ œ #œ ‰ J > n >˙ œ bœ œ n˙ 44 œ bœ œ J 3 b œœ # œ b œ˙ œ n œ # œœ # œœ nœ ‰ J 44 J 3 > 3

œ b œ. œ. b œ b œ n œ ˙ . . . R.H. 3 3 j n œ j . b œ œ œ # œœ œœ # œœ # # œœ n œ ˙ . Œ Œ œ fl

" nœ nœ #œ ˙ Œ œ #œ 3 œ Œ œ n œ 4 J # œ fl ‰ Œ p flœ > b >˙ . ˙ œ- b ˙ . ˙ œ ! ? œ b œj n >œ œ >œ œ n >œ œ œ >œ œ œ F bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ # œ n˙. #œ p 3 3 fl n˙. fl >

œ-

182

˙.

q»ª™

p molto espr. Œ Œ œ p fl

w w

bœ œœ

n # n œœœ‰ œ ˙. ˙.

œœœœ

œœœ- œœœ œœœ- # œœœ- œœœ- 4 œ œ œ œ œ 4 J J J p 44 ˙. ˙.

# œ. œ.3 œ ki - mo - no!

œœœœœ bœ bœ >

Œ& Œ

bœ œ œ

˙ >œ J ‰ ? # n œœœœœ Ó

? Ó

191 S

? œœœœœ ? ª 194

œ œ >

Œ Œ

œ bœ bœ

And

V Ó

KEN-SAN

she

#˙ has!

? œœœœœ ? ª

Œ&

bœ œ œ

bœ bœ >

197 W

& &

>œ J ‰

p ritmico Œ # œ. p # œ.

There ritmico

There

w p

w w

N œ3

>œ J ‰

bœ œ œ

# œ.

œ # œ3

beau

n œœœœ œ

ti - ful

œœœœœ

œ bœ bœ

œ œ >

> nœ œ œ

œ ‰ J

a - gain!

#œ nœ nœ

face

>œ œ J ‰ # œœœœ Ó

>œ J ‰&

j nœ œ œ œ ‰ > goes a - gain! goes

œ bœ bœ

bœ bœ >

>œ J ‰

b b b œœœœœ

F œ œ >

U œœœœ- ˙˙˙˙ ... œ ˙ .. U

˙. ˙.

*Glissando should always start on the attack of the indicated note. In M197, the gliss starts on the third beat.

bœ

Which,

bœ œ œ

f misterioso ˙ ˙*

THE WOMAN

bœ bœ >

& Ó

? œ

œœœœœ

FEMALE NARRATOR

œ œ œ

what

>œ œ J ‰ # œœœœ

#œ

œ-

p œ

which

bas

rit.

rit. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ

ket

œ bœ œ

œ œ J 3

w w

200 W

& œ bœ œ œ œ œ nœ œ 3

big

& ? ª

˙.

ª 206

& Œ & Ó ?

bœ bœ >

& œ

œ bœ œ œ ˙

œœ .. œœ .. œ. œ- .

œf œ J

have

b Ÿ b ˙.

j n œ œ n # œœœ > j bœ bœ >

one!

it,

œœœ ... œœ .. > œ. œ. >

Ó F bœ bœ > œ bœ

>œ bœ œ œ J Ó

bœ œ œ

œ J ‰ Œ

gest,

œ œ >

œ >œ

would

nœ

œ bœ bœ

j ‰ Œ œ > Ó

please,

43 œ

j‰ Œ œ > Ó

bœ œ œ 3

bœ b œ b œ n ˙ 3

b˙

n˙

big-gest?

˙. F

œ œ !Œ

(spoken)

>œ J ‰ Œ

Ó ‰

bœ

P œ Œ

œ œ

f (pointing to a basket) >œ >œ œ ? Œ j œ & # œœœ fj ? œ œ-

w w

SHOTARO

This

Ÿ # œ # w œ -

w w

203 W

f œ

3 4 bœ bœ > 43

p j ‰ œ

(spoken)

Œ Œ

please.

Œ Ó

SHOTARO immediately picks up the basket and hands it to her.

209 FN

> b n b nn œœœœœ

f> # n œœ ? n # # œœœ ª

œ>œœœ œ œ>œœ œœ

F b œ & Œ œ

ª 217 W

& ?

44 Œ F 44 bœ bœ >

˙˙˙ ˙˙

‰bœ

n˙. n˙. >

n˙

vy.

ah,

˙. ˙. Œ

43 ‰

bœ œ œ

>œ J ‰ Œ Œ

U !

˙. ˙.

œ.

44 44

j œœ # œœ F 44 j œ œ44

will

œœ .. œœ .. œ. œ- .

˙. ˙.

q»ª™

œf œ I

œ œ >

p nœ

œ œ œ œ car - ry

j œœ œœ j œ œ-

œœ .. œœ .. œ. œ- .

œ J

there!

œ bœ bœ

43 b œ bœ >

j ‰nœ nœ œ j ‰ œ bœ > > Œ Œ

bœ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ U ˙. ˙ œ it's

bit

, 3 4 # 34 ˙. ˙. p

q»§§

there!

43 Œ

j ‰ œ > Œ

A little slower,

ah,

As before,

œ bœ bœ

œ J

43 ‰

work

44 Ó b œ j ‰ 43 Œ œœ

SHOTARO

œ U J ‰ Œ Œ & ?

˙˙˙˙ ˙

he does-n't

(holding the basket by its handle) freely

Ah,

& ?

But

THE WOMAN

212 W

44 ‰ bFœ ‰ œ >œ œ " ‰ œ J J J But he does-n't work KEN-SAN F > 44 ‰ b œ ‰ œ œ œ " ‰ n œ J J J

FEMALE NARRATOR

Will you

P œ œ œ #œ #œ J

car - ry

œ œ #œ #œ œ p w w

œ œ

j œ œ œ #œ #œ œ aœ

œ œ.

the bas

˙ ˙

œ œ Œ.

hea

the

œ œ

bas

ket

#˙

ket

œ #œœ# œ œ# œ œœ b œ# œn œ œ 3

w w

f > b >œ & nœ Œ œ

f > >œ # œ ? nœ Œ to

> b >œ œ

œ >œ >œ

œ 5 œ 4

œ # >œ >œ

œ >œ >œ

221

house?

my house?

your house!

j b œ œ œ & œ Œ b b œœœ œœœ > > f ? Œ j œ œ œ œ œ œ > >

j œœ b b œœ œ œ >œ b >œ

F 4 Œ œ. Œ &4

FEMALE NARRATOR

There

F. 4 œ Œ Œ V4 KEN-SAN

There

bœ œ œ

œ.

>œ J ‰ œœ.

4 &4 Ó F œ. ?4 Ó 4 bœ bœ > ª & nœ œ Œ

228 FN

V œ œ Œ wo - man

wo - man

& Ó ?

bœ bœ >

bœ œ œ

n œœ.

Œ Œ

œœ œœ >

goes a - gain!

œ‰Ó J

goes a - gain!

œ‰Ó J

# >œ œ œ Ó

j œ b b œœ. > Ó œ bœ bœ

œ œ >

b >œ ‰ bœ

Ó Nœ N >œ

4 4 4 4 44 44

Thus Sho - ta - ro

goes on a

jour - ny

with the

Thus Sho - ta - ro

goes on a

jour - ny

with the

3 Œ n œ. œ. œ. œ. Œ œ œ œ N œ œ ‰ œ œ

Ó bœ bœ >

œ œ œ #œ ‰ Œ J

haul - ing a - round

. 3. . Œ N œ. n œ œ œ Œ # œ œ œ # œ œ ‰ n œ œ

#œ œ œ #œ ‰ Œ J haul - ing a - round

5 4

œœ 5 ! ? bœ œ œ bœ nœ œ ‰ŒŒ & œœ 4 n œ œ bœ 3 F ƒ 6 bœ bœ nœ œ œ œ bœ bœ 5 ŒŒ nœ nœ œ œ bœ œ 4 bœ nœ 6 œ >

œœ œœ >

œ œ œ œ œ œ >> >

b >œ œ œ

>œ J ‰ b œœ. Ó

your house!

œœ œœ >

j œ œ œ œ > >

224

my house?

bœ œ nœ

b œœ.

n >œ J ‰ œœ. Ó

b œœ.

œ œ >

œ bœ bœ

j œ > Ó

‰ nœ œ œ ! nœ œ Œ J the hea-vy bas - ket. n œ œ n œ ‰ J ! œ œ Œ the

hea-vy

n >œ ‰ nœ œ bœ bœ j œ > # n œœ. Ó

bas - ket.

Ó bœ bœ >

bœ œ œ

œ. œ

Ó Œ

# >œ n ‰ œ

‰ œJ

>œ "œ J ‰ Ó

That

52 Vivacissimo,

V œ œ œ œJ ‰‰ œ œ # œJ ‰

(!)

# >œ œ œ a œ >œ J ‰Œ J‰ N œœ. ŒN œ Œ

Pan - a - ma hat

œ #œ #œ

& Œ p. œ b œœ &

is a

#œ œ Œ Ó

231

chick

# >œ J ‰Œ Ó mag - net!

œ #œ #œ

ª 239

? ª

œ œ b œ œ œ œ b œ œ # œœ œœ > > >

b œœ œœ # œœ œœ >

> > ? œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ 3

ª 253 FN

& V &

F œ

FEMALE NARRATOR

First,

#œ

they

#œ

take

œ a

œ #œ

long,

#œ œ #œ œ #œ œ #œ œ F ? œ œ œ œ #œ œ #œ œ

b œœ œœ # œœ œœ >

long

b œœ œœ # œœ œœ > b œ˘œ

b œœ œœ

# œœ œœ >

# >œ

42 œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ > > > > > >

247

In the following scene, SHOTARO and the WOMAN mimes the actions described by the FEMALE NARRATOR and KEN-SAN.

b œœ œœ

>œ >œ # œ # œ œ œ #œ œ œ œ ? # œ œ &

h»•¢

# œœ œœ > œ

train

ride...

KEN-SAN

F œ train

#œ œ

œ œ

#œ œ

œ œ

ride...

#œ œ

n # œ>œ

# ˙>˙

> Œ & n # œœ

# ˙>˙

" œ

" Œ

n >œœ >œœ n Œ Œ

p > n œ œ # œ œ œ œ >œ œ # œ œ œ œ 3

#œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ

f> > n n œœ œœ

> ‰ œJ ‰

And

j #œ F >> ‰ # œJ

260 FN

Vœ

#œ #œ then

#˙

œ #œ œ œ #œ ? œ #œ œ œ #œ

268

P ˙

#˙

nœ œ #˙

ar - rive

& ª

#˙

at a

vast

field.

vast

field.

#˙

n ˘œ nœ

˘œ ˘œ œ œ

Œ œ œ # œ œ # œ œ œ #œ œ nœ œ #œ œ #œ œ f œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ Œ & nœ nœ nœ œ fl n˙

far

œ #œ

the

œ œ? œ œ fl fl

p nœ #œ œ œ œ œ 3

eye

#œ J

œ.

can

see...

! ! ! œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ & ? œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ Nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ 3

ª 274 FN

f (spoken) >¿ ¿

There

KEN-SAN

There

>¿ ¿ ¿ J ‰

>¿

green

grass!

noth-ing but

>¿ ¿ ¿ ‰ J

noth-ing but

! & œ # œ # œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œJ ‰ Œ f 3 œ œ œ œ œ ? #œ œ œ œ #œ œ œ œ J ‰ 3 3 3 3 nœ œ œ œ œ " fl fl fl fl fl ª b œœ. A œœ. b >œœ ˘ ˘ ˘ . œ œ œ 282 n n œ œ œ œ nœ J Œ & F . . . œ œ ˘ ˘ ˘ n œ n œ b œ n œ œ œ œ n œœ. b œœ ‰ & Œ b œ bœ œ 43 42 . ƒ 3

>¿

green

grass!

œ œœ fl fl fl

œ œ œ fl fl fl

b œœ.

œœ

. n œœ

œœ.

. n œœ

b œœ.

˘ n n œœ

f ˘œ n Œ &b œ

n œœ.

b œœ.

˘œ ˘œ œ œ

˘œ ˘œ bœ œ n œ˘œ Œ b b œœ 43 Œ n œ n œ œ 43 fl

˘œ œ˘œ n œ & 43 b b œœ œœ Œ

289

œœœ œœœ œœœ f p ? 43 n œ œ œ œ ‰ # # œ>œœ 42 œœœ # # œœœ # # œœœ œœœ nœ œ J fl fl

294

ƒ & # # œœœ œœœ > >

b b œ>œœ œ>œœ

V 43 Ó

300

KEN-SAN

& 43 Ó

# # œœœ œœœ > >

f >œ ‰ J ‰

> œœœ

b b œ>œœ œ>œœ

œœœ # # œœœ > j #œ

œ. 42

ac - com

j #œ >> ‰ œJ

? 43 j ‰ Œ œ fl ª 305

b b œ>œœ

œ #œ œ œ 42 œ œ b œ œ ˙

œœœ œœœ œœœ f J p œ>œœ œœœ # # œœœ # # œœœ œœœ ‰& b b œ>œœ J

œ œ bœ J

pa - nies

her

#œ œ

‰

# # œœœ œœœ > >

œ œ bœ

‰

! f

3 4

3 j j j 4 nœ œ œ œ œ fl fl fl fl # œ # œ3 # œ

a - cross

the

j ‰ œ œ # œ #œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ ˙

œ J ‰ Œ

œ bœ œ œ bœ nœ œ #œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ nœ bœ œ bœ nœ œ nœ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ ! & . . . n b n œœœœ n b n œœœœ f n n b n œœœœ b œ> œ œ b œ n pœ # œ œ œ n n ?Œ #œ œ Œ Œ Œ field.

Fœ #œ J

œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ

310 FN

FEMALE NARRATOR

Sud - den 3

#œ J

they 3

come 3

? nœ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ nœ nœ 3

œf J

Nœ.

Nœ

to...

nœ œ bœ œ nœ bœ œ #œ #œ œ œ œ 3

œ œ bœ œ nœ bœ œ #œ #œ œ œ œ 3

315 FN

˙ #

4 4

"˘ b b œœ œ œ œ œ œ b œ n œ b œ œ b œ n œ b œ Œ & b b œœ 3 3 3 3 ƒ f œ œ œ œ ? #œ#œ œ œ #œ#œ œ œ Œ b œ &b œ 3 3 3 3 b b œœ fl

323 FN

& & &

Œ Œ

3 ? j‰ Œ œ œœ œœœ œ fl fl fl fl fl fl fl (!)

f (spoken)> > Œ ‰ ¿ 42 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ . J J f (spoken)> > Œ ‰ ¿J 42 ¿ ¿ ¿ ¿J ¿ . edge of a ver - y

steep

cliff!

The

edge of a ver - y

steep

cliff!

Ó f

4 b ˙ ? ‰Œ 4 b˙ j b b ˙˙ n œ > !fl

4 4

Well, then

#œ #œ

w p

5 4

U #

she says...

45 œ ˙ .

U #

>¿ Œ

3 3 2 4 j‰ œ œœ œ œœ œ œœ œœœ fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl

q»¶™ p U Ó œ b œ 45 œ ˙ .

>¿

KEN-SAN

> 44 bb bb ˙˙˙˙

>¿ Œ

The

Andantino,

>¿

Œ 44 4 4

F Ó # œJ œ œ œ

THE WOMAN

Œ 44

Jump down from the

# ## www

44 #w #w

330 W

& #œ Œ #œ œ ?

cliff,

& . ˙˙ . ˙. ? w w

sweet - heart.

p (peeping over the edge) #œ œ #œ œ œ œ ‰ œ ‰ # œ Œ # œ œ 45 # œ œ œ œ œ

SHOTARO

# # œœ.

# # œœ. œ #œ

But

# ˙˙

it's

# œœ.

#œ œ J

54 # œœ.

j 5 #œ 4 w

# œœ.

œ-

steep;

# œœ. # ˙˙

44 44 44

& 44

56 333 W

I can not see

? 44 # œ Œ .

j & #œ œ

337

# # œœ.

have - n't

? ª 340 W

# ˙˙

? 44

343

Ó j # œ- . œ

. # œœ

the guts

must

#œ J

#œ

jump,

#œ #œ

. # # œœ

#˙

3 Œ œ œ œ œ œ œj ‰ 43 œ œ œ œj ‰ Œ

Ó Ó

œ #œ

& 44 # # œœ. ?4 4 w

are

œ what

œ #œ. I

# œœ .

most.

# œœ.

œ-

#œ #œ #œ by

# œœ.

œ-

# œœ.

pig.

p (aside) ‰ œJ ‰ # œJ Œ # œ œ œ œ œ . œ

SHOTARO

34 Ó # œœ. p 34 3 j‰Œ œ. œ. œ. œ. #

hate

Œ # œ-

rea-dy for that?

œ J

licked

spoken

Œ #˙. #˙.

b˙ b˙

you

Œ n˙. # # n ˙˙˙ ...

> ‰ # œJ Œ

œ #œ 3

will

˙˙

bœ bœ bœ bœ

you

b b œœœ b œœœ

#œ

# œœ.

œ œ

Are you rea -dy for that?

re - fuse your re-quest.

b b b ˙˙˙˙ ... >. P Œ b˙. b˙. >

w w

. # œ # œ Œ & . ? #œ Œ ª

the bot-tom.

F (removing his Panama hat) b œ- œ- œ J ‰ b œ œ œ œJ b ˙

> > Œ œ œ œ œ. œ œ œ " Ó

? 44

& 44 # # œœ Œ .

F nœ #œ

54 # # œœ.

Pigs

45 # œj # œ

œ ‰ ‰ œ œ œ J J # # œ. œ # œ.

Œ Œ

But

Ó Ó

don't

# œœ.

and

sa-mu-ra - i sto - ries

# ˙˙ ..

œ œ #œ. J œ œ œ 3

wan - na

die.

j œ

44 44 44 44

42 œJ ‰ Œ

2 4

4 4

! !

F (removing his Panama hat) b œ- œ- œ J ‰ bœ œ

?4 Ó 4

346 S

must

& 44 Œ

b b b ˙˙˙˙ ... >. P ?4 Œ 4 b˙. b˙. >

Ÿ . &˙ ? Ó.

350

b b œœœ bœ bœ

œ J ‰ ‰ Œ.

& Ó.

Œ.

F > Œ nœ J

& œ. #œ.

357

pig

comes

#œ. œ. grunt - ing

˙.

Then,

j œ & n œJ œ œJ œ ‰ ‰ Œ . ? Ó. ‰ ‰ jbœ jbœ œ œ fl fl

b œœœ

re-quest.

Ÿ. 12 8 ˙ f 12 8

24 UŒ Œ

˙˙

bœ bœ

12 8

2 UŒ Œ 4

b˙ b˙

j œ

354 FEMALE NARRATOR FN

your

2 4

œ n œ n œ œ œ . œ œJ œ œ œ œ œ . Œ . J J J J Œ. ‰ ‰ Œ. Ó. Ó. Œ. ‰ j j j œ bœ œ bœ œ bœ fl fl fl

A pig appears.

re - fuse

œ œ b˙ J

Comedically,

j œ

Œ. F

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74 486 FN

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FEMALE NARRATOR

502 FN

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KEN-SAN sempre

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have - n't

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*The FEMALE NARRATOR, the WOMAN, and KEN-SAN sing without regard of time at their own tempo. The note values indicated in each part are approximate and the singers should sing at the speed in which they are comfortable. From M. 495 to M. 519, the tempo indication refers to SHOTARO and the piano accompaniment only. The FEMALE NARRATOR, the WOMAN, and KEN-SAN repeat their respective pattern until the beginning of M. 520. (Stop right before the downbeat of the measure.) The point here is that everybody sings simultaneously at different tempi, thereby creating a chaotic atmosphere.

505

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508

W K

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76 511 FN

W K

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514

FN W K

516 FN W K S

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V ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # w> ? ! Ó can't n œœ n # œœ # œœ # œ œ b ? nœ n œ #œ # œœ # œœœ & # # œœœ # œ # # œ n œ #œ n œœ n # œœ # œ n œ n œ # >œ j > > n n œ j n œ ? œ œ œ # œœ b œ ‰ œ œ # n œœ # œœ # œœ b œ ‰ œ œ #œ #œ #œ œ #œ > >

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518 FN

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ª Allegro vivace,

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520 S

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78 524 FN

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KEN-SAN

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578 FN

Twice as slow,

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SCENE 3 The Third Night

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The Father is walking with his Son (a doll)

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on his back on a long, narrow footpath between the paddy-fields. It is dusk.

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*Random permutations among all the notes framed. The rhythm should be varied as well. Imagine the sound of a creek!

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*Using the palms, play clusters of the black and white keys

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55 MC I

MC II

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61 MC I

MC II

MC III

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69 MC I

that I

MC II

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MC III

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dreamt.

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73 MC II

MC III

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82 MC II

MC III

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44 Œ 44 Œ

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MC III

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78 MC II

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85 MC II

MC III

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MC II

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*Glissando should always start on the attack of the indicated note.

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like a bonze

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MC III

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bœ bœ fl fl

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MC I

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MALE CHORUS I (AS THE SON)

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103

& 44 Œ ?4 4

Perc.

b œ. !p

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100

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106

MC I

p 3 (aside) V4 Œ œ Œ

109 F

FATHER

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˙- .

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MC III

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ª MC II

MC III

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3 Œ ‰ b œj œ œj œ

j œ ‰ Ó

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The path is

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3 Œ ‰ b œj œ œj œ

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b b ˙˙˙

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b˙ b˙ %

nar - row.

bœ bœ b ˙˙˙

w w

43 3 4

bœ nœ nœ flf fl fl

h»£• p 3 j Œ bœ œ œ œ œ ‰ b œj b œ œ . To left and right, the pad - dy p 3 j j . Œ œ bœ œ œ ‰ bœ œ bœ œ

Ÿ n ~~~~~~~~~~~~~~~~ # ˙. œ p w w green.

b œœœœ44

of an a

Lo stesso movimento,

2 2

b œœ- œœ- œœ-

voice

b œœ loco %

MALE CHORUS III

? bœ. j b˙ bœ ?

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? ˙˙

˙.

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MALE CHORUS II

? bœ. j bœ bœ

118

3 œ Œ œ œ 44 œ Œ Ó #œ

˙. ˙- .

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114

> j b œ œ nœ œ

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122 MC II

MC III

˙. b˙. œ œ &

126 MC II

MC III

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bFœ œ n œ b œ n œ bright

bF ˙.

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bright

b˙ & b b b ˙˙˙ ? ª

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MC II

MC III

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˙ -

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b˙ b b b ˙˙˙ Ó bw bœ w J

2 2

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22 2 2

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130 MC I

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Œ ‰ œJ

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P 3 Œ ‰ bœ nœ œ nœ J P Œ ‰ bœ nœ J the grow n n ˙˙ the grow

3 4 43 43

ness.

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P œ œ bœ nœ b˙ ˙ Œ b œ b œ œJ œ n œJ Œ ‰ œJ 3 Ev - ery now and then the shape of a her - on n n ˙˙ n n ˙˙ n n ˙˙ b b bb ˙˙˙˙ b b bb ˙˙˙˙ b b bb ˙˙˙˙ p bw w bw j j bœ w w bœ w Ev - ery now and

P Œ b œ b œ œJ œ n œJ

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MC I (AS THE SON)

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5 4 45 45 45 5 4

V 45

135 F

MC I

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138 MC I

the

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142 MC I

MC II

MC III

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shriek

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j œ -

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ing!

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How do you know?

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hear

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her - ons

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p b œ œ œ œ œj ‰ And there - up - on, MALE CHORUS III p # Œ b œ œ œ œ œj ‰ #

MALE CHORUS II

bw w p

And

bœ Œ bœ œ > p f

there - up - on,

43 43 43 43 43

3 ? 43 ‰ j b œ œj œj ‰ 22 Œ œ

147 MC II

? 3 ‰ j b œ œj œj ‰ 2 Œ 4 œ 2 the her -ons 3

MC III

the her -ons

˙. 3 & 4 ˙. ? 43

bw 22 w p

j bœ

˙.

3 2

cried

j bœ

cried

˙.

j bœ

2 2

U U

Più mosso,

Œ Ó

twice.

w w

Œ Ó

twice.

22 b œ 3 Œ Ó bœ œ œ >f p

j bœ

h»¢¢

22 ˙˙˙ ˙ 22 b wp b w-

! !

n # ˙˙

Ÿ b ~~~~~ b˙. œ " -F n N ˙˙˙˙ b˙ b ˙p

ª 152 F

V & ˙ ˙˙˙ p ? bw b w-

n # ˙˙

5 4 45 45

2 Œ 2

FATHER

Ÿ b ~~~~~~~~~~ 2 bw œ 2 n˙ " n ˙˙˙ F nn wwwœ œœœ 2 p w 2 bw p b w-

P œ

Though

œ œ bœ

n # ˙˙

the

child

œ œ bœ œ is

n ˙˙˙ ˙

n ˙˙-

own,

bw b w-

j V œ ‰ Œ Ó

156 F

Ÿ b ~~~~~~~~~~~~~ & b˙. œ ˙ ˙ " - F N ˙p˙ ˙ n n ˙˙˙ ? b˙ bw b ˙b w-

bœ

a - fraid

œ œ œ I

b b ˙˙

œ nœ bœ œ œ bœ 3

˙ n ˙˙˙

bw b w-

him.

b˙

œ ‰ J b˙

! bw

b˙ b ˙-

& #˙

n˙

96 160 F

f ˘ bœ œ fl This weird

MALE CHORUS II

MC II

? Ó

f ˘ bœ œ fl This weird

MC III

b˙ b˙

f F ? & #˙ ˙ bœ œ b œ flœ fl

œ œ

With this weird

crea

MALE CHORUS III

? Ó

F œ œ bœ

w crea

˙ n n ˙˙˙ P bw b w-

P ˙

crea - ture

n # ˙˙

œ bœ œ 3

P ˙

back,

j œ ‰ Œ ˙

n ˙˙ ˙˙

Ÿ b ~~~~~~~~~ bw 43 p n ˙˙˙˙ b˙ 43 b ˙P

n n ˙˙-

ture

bw b w-

V 43

164 F

MC II

MC III

f ˘ ? 43 Œ œ # ˘œ

Some-thing

22 # ˙ .

Some-thing

22 # ˙ .

f ˘ ? 43 Œ œ # ˘œ ~~ 3 œ &4 f ? 43 b œ bœ fl

Œ Œ

F œ #œ œ # flœ fl

œf

22 Ó

hor

2 2 ˙ b b ˙˙˙ F 22 w w-

œ.

F nw

some - thing

hor

œ #œ

œ #œ -

n n œ>œ œœ œœ -

œ bœ J

F ‰ œj

ri - ble

might

nœ bœ œ b˙ 3

hap - pen to

ble

F nw ble

b n b ˙˙˙˙ F w w-

me,

n # œ>œ œœ œœ 3

! n n nn ˙˙˙˙ F bw b w-

n b >œœ œœ œœ 3

MC II

MC III

f œ ‰ Œ J

f 12 œ # œ

3 4

1 2

2 2

43 ˙ . b ˙ . f 34 ˙ . ˙ . f

168

V ? ?

& w p

3 n˙ n˙ ? nœ bœ nœ nœ bœ nœ P fl fl fl f

see

#œ œ an

e - nor

‰ # œJ

n # # œ>œœ

#˙ # # # ˙˙˙ F 3 22 œ œ œ œ >f

21 œ # œ œ # flœ fl

œ œ œ nœ

#œ

œ œ

œœœ

˙ ˙

œ #œ

172 F

MC II

F #˙. -

for

MC III

? & ?

mous

F #˙. for

#œ #œ > f

nœ 3

est

œ œ

n n n œ>œœ œœœ œœœ -

œ œ

˙ ˙

œ J

for - est

œ -

# # # # ˙˙˙˙ F

œ J ‰ Œ

est

œ‰ Œ J

loom

loom - ing

loom

#œ œ #œ œ.

nœ

the

nœ

through

ing

>œœ œœ œœ # # œ œ œ ing

n n n n ˙˙-˙˙ f F 3 œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ > f

œ J

˙ n ˙˙˙˙ F œ œ > f

the

>œœ œœ œœ # # œ œ œ in

œ œ œ œ

˙ ˙

the

n˙

175 F

MC II

dark -

? #˙

dark

MC III

? #˙ # n n œœœ

dark

f ˙ n ˙ ? # ˙˙

œœ œ

21 n œ fl That f 12 n ˘œ

- ness.

#˙

- ness

œœ œ

˙˙ ˙

- ness

œ œ >f

f ˘ 21 n œ

That

œ œ 3

œ œ

" #w

That

1 2 ?

œ fl

˙-

might

22 ˙

˙-

might

22 b ˙-

2 ˙ 2 ˙2 b˙ 2 b˙ -

˙ ˙˙ ˙-

˘œ

might

˙-

˘œ

f 1 nœ 2 nœ fl

22 ˙-

n ˘œ nœ

179 F

MC II

VŒ

œ œ œ #œ good place to

?Œ œ œ œ œ

œœ ˙

? Œ œ œ œ #œ

œœ ˙

good place to

MC III

dump

good place to

dump

> b b b b œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

œ œ

œœ ˙

bur

œ œ

bur

> b b b b œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ f

œ œ ˙ œ œ ˙ > f

œ œ

& ˙˙˙˙ N n n n ˙˙˙˙ ˙ ˙ f F F 3 3 ? 3 œœœ œ œ œ ˙ œœœ œ œ œ ˙ > > f f

w -

#˙ -

den!

#˙ -

den!

> > b b b b œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ 1 b b b b œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ n n n ˙˙˙˙ 2 ˙ p f f F 3 3 1 ! 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > f f

22 22 22

b b œœœ œœœ œœœ b 2 bœ œ œ &2 p ^ 3 ? 22 n œœœ œœœ ƒ

183

2 & 2

œœœ^ œ ƒ

œœ œ p

Ó Ó

bœ nœ œ œ bœ Ó > . . . > n œ. œ. f 7

œœ œ p

n n ww

^ b b b b œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

n n ww

? 42

189 MC I

45 Œ

MC I (AS THE SON)

" ? & 42 $ ? 42 œ œ œ œ (!) . . . .

V 42

192 F

MC I

¨ 3 45 œj œ 45 ƒ œ .

œ. q»¶§ 44

?2 4

" "

44 j ¨ œ œ 4 4

>œ ¿J ‰

Ha,

j‰

œ ƒ . œ œ . fl f

j œ

¨ œ

ha, 3

œ. ƒ œ.

‰ j œ flf

q»¶§

ƒp ¨ 44 42 nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ! . . . . . . .

(q»§ª) >œ 2 ¿ ¿œ¯ ¿œ¯ ¿œ¯ 4 slower

44 j ¨ 3 œ œ 44 ƒ œ .

j œ

œ.

¨ œ

Ha, ha, ha, ha,

42 42

p ˙

ƒœ .

œ.

Ó o œ¯ ¿

o œ¯ ¿

No particular pitches.

ha,

3 ha,

ha,

FATHER

> ‰ ¿œJ Œ

? 42 ¿ œ¿ œ¯ œ¯ 44 Œ œ < ¿ ¿ < ha, ha, ha! ha, ? 42

(q»§ª)

Ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha!

Andantino,

q»¶§ f mockingly >œ (stylized and exaggerated laughter) 4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿œ¯ œ< œ< œ< œ< œ< œ< 4 Ó slower

bœ nœ œ œ bœ Ó > . . . > n œ. œ. f

# b b b b œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ b b b b œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ & ª

œœ œ

p ^ Ó œœ œ ƒ

œœ œ p

bœ nœ œ bœ Ó > . . > n œ. œ. œ. f

allargando

186

œœœ^ œ

b b b b œœœœ œœœœ œœœœ p ^ 3 n œœœ œœœ ƒ

j œ

œ¨

j œ

œ¨

What

>¿

ha,

˙ œœ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ . . . . ËJ 3 3 ƒ ƒ F

ha,

45 45 5 4

100

f 5 j ‰ œ œ V4 œ J 3

œ >œ œ >œ

195 F

MC I

?5 4

are you

ha,

ha!

? 45

? 45 w ª 198 F

MC I

(q»§ª)

laug-ing at?

hea - vy

4 4

3 4

4 Ó 4

p n œo œo

? # >œ 3 œ œ n œ # ˙ J

3 4

nw nw

for you,

Fa - ther?

& # ˙˙ # ˙ ˙ "˙ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ? w w ª

(q»§ª) P œ ‰ œ J slower

?4 Ó 4

202 MC I

& 44 ? 44

œœœœœ. œœœœœ. p ¨j œœœ ‰ n œœ f

Be - fore

œœœœœ. ‰ Ó Œ

p w long,

œœœ. œœœœœ. œ œ 43 p ¨ 43 œœj ‰ œ f œœ

œ J ‰ Œ

œœœœœ. J ‰ Œ Œ

œœœ. œœœœœ. œœœœœ. œœœœœ. œ œ 44 p 44 ¨j ‰ Œ œœœ f œœ

q»¶§ P ˙ Œ

œ-

No,

not

œœœœœ. œœœœœ. Œ. Ó p ¨j œœœ ‰ Œ Ó f œœ P œ œ you

will

slower

(q»§ª)

P œ

Ÿ~~~~~~~~~

˙ "

34 # œ 3 j > œ œ hea - vy.

3 4

4 4

34 b ˙˙˙ "

p # œo œo ˙ . J

find

hea - vy.

# ww

wwww w " Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ w w #w "

MC I

q»¶§ 206 œ ? J ‰ . n œœœœœ & " ?

? 43

101

! !

œœ

3 &4

‰

211 F

MC I

? œ œ #˙ a

sign

j n n œœ

post

? ª

P V ˙

shaped

stone

here.

# >œ

œ œ #œ œ œ œ #œ œ > 5 œ œ #œ œ œ œ #œ œ >

P 3 œ nœ œ œ

>œ

P œ œ

You should

P Œ œ Œ

44 œ œ œ b ˙

n˙. p 34 b b b œ>œœ ‰ Œ Œ œ fJ œ

>œ

œ œ-

find

œ J

œ ‰Œ J

?‰

Yes,

b >œ

> b b bn œœœœ ‰ Œ fJ 4 ˙ 4 p

stand - ing up

˙˙

FATHER

4 4

œœ‰ Œ œ5 œ ‰ Œ œœ œœ 5

œœœœœœœœœ &

& œœœœ œ œ œ œœ œœ œ œ 3

Œ ˙. $ ˙. #

P b˙

215 F

bœ œ bœ œ > bœ nœ bœ nœ >

ƒ ‰. Œ

œ ˙.

? œ œ- œ œ œ œ- œ- œ œ 3

b b œ^œ ..

The FATHER stops to take a rest.

5 5 ?3 4 bœ nœ œ œ #œ œ œ bœ nœ œ œ #œ œ œ > > f

b b œ^œ j > œœœœœ n n œœ J ‰ ƒ f 5 5 bœ œ œ #œ œ œ œ ‰. bœ œ œ #œ > > œ œ œ

œœœœœ. œœœœœ. œœœœœ. œœœœœ. œœœœœ. œœœœœ. œœœœœ.

208

MC I

I see a square

44 ˙

œ œ œœœ 3

F 54 n w

waist.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 œ œ œ œ œ œ œ ˙ . b ˙ . !

102

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ nœ œ œ œ Nœ œ œ œ œ œ œ œ

218

f > bœ & b b œœœ J f

Ÿb ? b˙. F

‰

b >œ & b b œœœ

‰

>œ œœœ

‰

>œ # n œ œ n œ # œ nœ nœ nœ

b b b www

V 45 Œ

>œ œœœ J

Ÿn w

223 F

Aœ

220

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

219

? 45 œ¨ . œœ f ? 45 ¨ œœ œ œ. (!)

f ˙ ‰œ œ

"To the left,

Ó.

œ œ. œ.

Ó.

bœ œ bœ œ > f Œ

œ #œ nœ œ #œ nœ >

˘ 44 œ . œœ p 44 œœ œœ fl .

to the

œ Ó œ. œ.

Ÿb b˙ F

44 Ó

FATHER

2 4 œr ‰ . Œ œ > ƒ

P F 44 œ œ œ œ Œ ‰ œ œ Hi - ga - ku- bo;

44 n œ¨ . nœ œ ƒ 4 ¨ 4 nœ œ nœ œ ! .

f ˙ right,

œ¨ œ f¨ œ œ

œ. Œ

j œ œ It

says,

5 4

œ Ó œ. œ.

P Œ œ œ œ 43 œj ‰ Œ Œ 44 Ho-tta-ha

œœ Ó œ. œ. œ.

p 34 j ‰ Œ Œ 44 œ fl

P ?4 ‰ j 4 œ œ œ œ œ œ œ ‰ ˘œ We should go to the left. œ 4 œœœ ‰ Œ Ó &4 J f ? 44 Œ œœœ œœœ p œ.œ œ.œ œ. œ. œ MC I (AS THE SON)

227 MC I

230 MC I

bœ

nœ

are

œ œ œ & n œœœ œœœ œœœ > ? œ bœ œ œ œ b œ- œ- œ-

œœ œœ

ª MC I

bœ

you

wait

œœ œœ 5

œ œ >

œœ œœ -

œ œ bœ

œ.

j œ Œ ‰ n œœœ U f> !

˙˙ .. ˙˙ ..

What

b˙ b˙ >

œ œ œ œ œ- œ3

œ nœ œ œ -

n œœœœ œœœœ > 3 œ bœ œ b œ!

œœ œœ

-3

œ œ-

œœ œœ

h»££ p ‰ œJ œ œ œ

A little slower,

? 22 Œ

MALE CHORUS II

? 22 Œ

A - way

p ‰ œJ œ

? 22 Ó p ? 22 w j œ w

A - way

˙˙

to the

œ œ

to the

˙ left,

˙w˙

left,

w w

Œ ‰ œJ

the

Œ ‰ œJ

˙˙

P b ˙bP ˙-

the

œ -

œœ œœ -

ing

j œ

œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ5

*The lowest note possible. 3

j Œ ¿ ¿ ¿ *

œ- Œ œ- Œ

Go a - head.

œ # œ3 n œ

est

casts dark shad

˙˙˙ .. ˙.

est

œ ˙ œœ

casts dark shad

w w

œœ œœ -

for

103

n œœœœ -

f n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œœœœ^ Ów œ œ œ œ œ œ ‰Œ & # n www wœwww J >3 ƒ^ 3 ? j œ bœ œ œ œ œ ˙ bw bœ ‰ Œ œ bœ œ œ œ œ ˙ bw bœ ƒ 5

MALE CHORUS III

MC III

? bw

235 MC II

œ œ-

œœ œœ -

232

for?

f >œ ‰ J

The FATHER hesitates.

U Œ Œ ? 22 U Œ Œ 22

œ 3 b˙

œ # œ3 n œ

ows

œ 3 b˙

˙˙˙ œ

˙˙˙

ows

w w

F bœ

104

? Œ b˙

239 MC II

F œ

from

MC III

high

? Œ b˙

from

b œœœ œ Œ P

œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ P

j œ

high

? ˙˙˙ ... b ˙ œ ?

œ n œ b œ n œ b œ ˙-

n # œœ

j b œœ

sky.

œ n˙

21 !

a-bove the

sky.

œ n˙

21 !

˙˙˙˙˙

a-bove the

bœ nœ #œ p ‰J #œ

b œ>œœ œœœ œœœ œœœ n ˙˙˙ . œ œ œ œ # ˙˙ ... 3 p

˙˙˙˙ 3

œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ P

j œ

œœ n n œœ

˙˙

bœ nœ #œ p ‰J #œ

˙ ˙

œœœœ n ˙˙˙˙˙ ... œ . 3

œœ œ œœ œ p

˙ ˙

œœ œœ- œœ- ˙˙

1 2 œœœœ ˙ œœœœ ˙ p

f >œ

FATHER

(starting to walk)

2 V 2 Œ œ #œ œ

244

How could this

MC II

? 22 Œ F œ #œ œ

œ œ

mere blind

œ #˙

How could this

MC III

?2 Œ F œ #œ œ 2 3

b n ˙˙˙˙

How could this

?2 Ó 2

?2 2 w j œ w F>

#˙

blind

œ #˙ ˙˙˙˙ j œ

œ œ >

n >œ brat

œ‰ 1 J 2 #œ boy

#œ

˙ 21

1 ˙ 2

2 2

> b œœœœ œœœœ œœœœ 1 2 3 F 1 2 ˙ œ ˙ œ >

blind

boy

2 2

b œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œ bœ œ bœ >

2 2 2 2

bœ œ œ nœ œf œ 3

know so

much?

œf œ œ

know so

much?

know so

n b ˙>˙˙˙ n Œ n˙ f

much?

˙ ˙ ˙

1 2 21 1 2

b œ>œœœ 1 nœ 2

1 2 bœ œ œ œ œ œ œ j bœ œ œ œ œ œ œ œ > > 5

105

V 21

248 F

MC II

MC III

? 21 ? 21

œ 22 J ‰ Œ Ó

œ 22 J ‰ Œ Ó œ 22 J ‰ Œ Ó

˙˙˙˙ 1 &2 ˙ ? 21 ª

? 43

˙ ˙

3 &4

! ˙˙ ..

? 43 œ Œ Œ œ fl ? œ nœ œ œ

257 MC I

be - ing blind.

?œ œ fl

‰ œœœ œœœ fl

4 4

44 44

q»•º

Weighty, but rhythmic,

q»•º

Œ N œœj

f 44 œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ Œ Ó œ œœœ œœ œ fl fl fl

œœ b b >˙˙ ..

44 N œ Nœ fl Œ

22 œœœœœ ‰ Œ Ó J 22 j ‰ Œ Ó œ œ

253 MC I

Weighty, but rhythmic,

‰ œœœ œ œ flœ 42 42 Œ

42 œ ".

! j n œœ

b œ>œ f Œ

5 4

Nœ Nœ fl

F 44 œ œ fl

43 43 43

‰ œ œ œ ‰ œ œ 43 œœœ œœ fl 44 Œ Fœ b ˙

MC I (AS THE SON)

˙˙

# n ˙>˙ ..

It's

bœ

hate

4 4

F ‰ œ œ 44 œ Œ œ Œ œ œœ œ fl fl

j ‰ œ 45 Œ Ó œ œ œ fl 44 Œ

b ˙>˙ ..

œ nœ bœ œ

œ bœ. J

œ œ fl

106

261 F

MC I

>œ >œ

?œ

# >œ 3 œ œ 3 œ V J J

265

car - ry - ing you

ª MC I

˙˙œ.. & ? œ œ fl

?Ó

˘œ œ

? Œ & ?

n # œœœ ‰

#œ nœ #œ nœ #œ nœ #œ nœ < < < fl 3

34 N >œ Œ Œ my back! b n œ>œ 3 Ó œœj 4 f 3 Œ œ œ 4 nœ œ œœ n œ ". fl f œ

˙.

And

I'm

˙.

>œ mock

‰ j Œ œ F flœ

me.

‰ #œ #œ f> 3

F œ

˙.

That's

why

I'm

n ˘œ 4 nœ ‰ 4 44 œ ‰ œ fl >œ

˙.

> œœœœ ‰ J f

œ J

œ œ ˘œ œ œœœ ‰ œ J j œœœ ‰ œ œ œ œ flœ

# œ- 3 œ œ J E - ven my œœ. œœ. œœ. œ œ œ 3 F œ œ œ œ aœ œ œ œ œ< a œ < < <

˘œ œ œ >œ >œ œ ‰ œœœ œ ‰

œ œ fl

œ œ œ ## œœ œœœ > >

œ œ œ j ‰ Ó

grate - ful

# # œœœ # œ˙œ . ba ˙˙ & P F 44 œ ‰ œ œ œ ‰ œj œ Œ œ Œ œ œœœ œ œ œ fl fl fl fl 4 4

42 ˙ ˙

But peo - ple

œ œ

œœ ƒ 3 œ 3 fl ? œ #œ œ œ #œ œ #œ nœ #œ nœ < < < # œ< n œ< # œ n œ < fl # œœ ‰ J

˙ 2 ˙˙˙ 4

œ œ

272 MC I

œ œ fl

4 FATHER 4 Ó

œœœ œ

269 MC I (AS THE SON)

2 4

b n œ>œœœ ‰ J f ‰ œ œ #œ œ œ œœ # œ > fl

?œ œ fl F

>œ

trou - ble - some!

?Ó

for that.

! œ œ<

#œ #œ < >œ œœ. œ

par

ƒ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ < < < < <

œ œ 3 œ œ ‰ ‰ œ J J J J ent mocks me and œœ. œ Ó

œ #œ nœ #œ #œ nœ œ #œ nœ #œ #œ nœ < < < < < fl 3

275 MC I

(vehemently)

œ fl that œœœœ. & J ? j œ œ

MC II

MC III

œ œ œ œ fl fl fl flhell! sends me . to œœœœ ‰ Œ J ‰ Œ 42 ! 2 ‰ Œ Ó 4 œj ‰ Œ œœ fl

(aside) 4 Œ œf œ Œ V4

279 F

2 j 4 œ ‰ Œ

FATHER

I've

? 44

?4 4

5 4 Œ

had

j œ ‰ œœœ ‰ œ 4 &4 œ œœœ œ fl fl j ?4 œ ‰ ‰ œ 4 œ œœœ œ œ œ œ fl fl

5 4 45 5 4

4 4 44 4 4

! ˘œ ˘œ œ œ ˘œ œ œ œ >œ >œ >œ œ ‰ œœœ ‰ œ 5 œ ‰ œœœ œ œ J 4 f j 5 œ ‰ œ œ œœ ‰ œ 4 œ ‰ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ fl œ œ œ œ # >œ # œ fl > > fl

3 œ œ œ J

just

5 4

a - bout

> ‰ # œJ # œ

e-nough!

4 Œ 4

44 fœ

MALE CHORUS II

4 f 4 œ I

MALE CHORUS III

œ œ fl nœ nœ fl

˘œ 44 œ 4 4 œ œ fl I

‰ œœ œœ œœ œœ > > ‰ #œ œ œ œ #œ œœœ > >

œ œ >

#œ #œ >

3 n >œ œ # œ œ œ 4 Œ ‰ œ œ # œ # ˙ 5 œ œ œ V4 4 J J for - est quick ly to a - ban - don this . ? 45 ˙ 44 Œ ‰ n œ œ # œ # ˙ #œ #œ J

282 F

MC II

? 45 ˙ . for

MC III

˘œ œ & 45 ? 45 nœ nœ fl

for

#œ #œ est

œ œ >œ >œ >œ ‰ œœœ œ œ -

‰

est

œ œ œ ## œœ # œ œ œ œ > #œ > >

44 Œ ‰ n œ œ # œ J

a - ban - don

˘œ 44 œ ‰ 44 ‰ nœ nœ fl

œ œ >œ n >œ œ œ œ nœ

a - ban - don

œ œ œ ## œœ œœœ > >

#˙

this

should

to the

should

get

the

get

œ œ

œ œ ˘œ ‰ œœœ ‰ œœœ œ œ flœ #˙ n˙

lump!

# >œ >œ b >˙ #œ œ b˙ this

lump!

# œ œ n ˙˙ # œ œ n >˙ > >

4 4 44 4 4

œ œ œ 45

should

107

œ œ

œ ‰ œJ ‰ œj œ

the

45 5 4 45 5 4

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326 FATHER F

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341 F

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MC III

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372 MC II

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378 MC II

MC III

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MC III

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113

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435

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The MAN sits up again, folding his arms, and continues to wonder whether the WOMAN is actually about to die.

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