ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014 by Drago Barzini LLC

№

2014

журнал-дайджест

КСПЕДИЦИ

ДЛИНОЮ

ЖИЗНЬ

мой город ®

Объединённая редакция «Драго Барзини»

www.lifelongexpedition.com

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

media-inform.com

sila-pro.org

allabouttourism.info

allaboutauto.org

photoalbum-db.com

eurasianinfoleague.com

1001news.org

legionair.org

thenplanet.com

newsarium.org armenianeconomy.com

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Содержание

24 8

Врачеватели рукописей

Эребуни Музей-крепость

САМАЯ БОЛЬШАЯ И САМАЯ МАЛЕНЬКАЯ КНИГА В СОКРОВИЩНИЦЕ АРМЯНСКИХ РУКОПИСЕЙ

СИМФОНИЯ В КАМНЕ

ЛИСТАЯ СТАРЫЙ ФОТОАЛЬБОМ БЫЛО ТАКОЕ ЗДАНИЕ – «КУКУРУЗА»

о наших монетах замолвите слово

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

Содержание

«МУЖЧИНЫ» Нашего города

Надо творить навеки, однажды и навсегда

Чудо «поющих фонтанов»

У преступления против человечности нет и не может быть срока давности

КОПЬЕ Судьбы

МУЗЕЙ ГОРОДА

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Содержание

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ №3 (9) 2014 журнал-дайджест Учредитель и издатель: DRAGO BARZINI LLC Свидетельство N 03А073490 выдано 08.09.2006 Совместный проект с ОБЩЕСТВОМ СОДЕЙСТВИЯ МЕЦЕНАТСТВУ И БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТИ им. И.К. АЙВАЗОВСКОГО Концепция журнала: креативная группа DRAGO BARZINI

У ТУМАНЯНА «НЕ КУРИТЬ И КНИГ НЕ ПРОСИТЬ»

Подготовка материалов: объединённая редакция DRAGO BARZINI mail@dragobarzini.com dragobarzini@mail.ru подробнее о компании на сайте: www.dragobarzini.com

Главный редактор: Тигран Александрович Нерсесян Объединённая редакция «Драго Барзини»: Наталья Оганова, Гаяне Даниелян, а также агентство новостей «Медиаинформ»

Дизайн, верстка: Соня Цатурян, Элеонора Нерсесян

МЕЛОДИИ ЕРЕВАНСКОГО ЛЕБЕДИНОГО ОЗЕРА

В журнале использованы фотографии: http://photoalbum-db.com/ Сайт журнал-дайджеста:

www.lifelongexpedition.com Использована платформа:

PR-менеджмент и спецпроекты: Кристина Мовсесян При полном или частичном использовании материалов и фотографий писменное разрешение редакции обязательно. Для получения лицении на переиздание в электронном и бумажном виде пишите: mail@dragobarzini.com dragobarzini@mail.ru Мнение авторов публикаций не всегда совпадает с мнением редакции. Редакция не несет ответственности за качество рекламируемой продукции (услуг), неточность, недостоверность или некорректность материалов, предоставленных авторами и рекламодателями. Рекламодатель несет полную ответственность за содержание предоставленных материалов, за соблюдение авторских прав, за наличие информации о соответствующих сертификатах и лицензиях, за получение прав и всех необходимых разрешений для публикаций. Вы можете оформить подписку, позвонив по телефону: +374 10 350 600 +374 99 358 583 или mail@dragobarzini.com dragobarzini@mail.ru Ответственный за номер: Тигран Нерсесян Адрес редакции: Армения, г.Ереван 0078, ул.Башинджагяна, 2 пер. 10/4а Тел.: +374 10 350 600, +374 91 358 584, +374 99 358 583. Для размещения рекламы звоните: +374 99 358 583 +374 99 581 158

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

Содержание

media-inform.com

sila-pro.org

allabouttourism.info

allaboutauto.org

photoalbum-db.com

eurasianinfoleague.com

newsarium.org armenianeconomy.com

1001news.org

legionair.org

thenplanet.com

В юго-восточной части города Ереван, на холме Арин-Берд, была раскопана крепость Эребуни VIII века до н.э., которая являлась первым крупным военно-стратегическим центром страны Аза на Араратской равнине и в северных районах Урартского царства.

Эребуни

Музей-крепость о первой половины ХХ века никто не знал о местонахождении крепости Эребуни. Только в 1950 г., во время разведывательных работ памятника Арин-Берд, была обнаружена клинописная надпись Аргишти I, которая, как выяснилось после расшифровки, являлась документом о строительстве города-крепости Эребуни. Вот что там было написано: «Величием Бога Халди Аргишти, сын Менуа, эту мощную крепость построил, установил для нее имя Эребуни для могущества страны Биайнили и для устрашения вражеских стран. Величием Бога Халди сын Менуа, царь могущественный, царь (страны) Биайнили, правитель города Тушпы». Этим подтверждаСеребряный ется, что ритон (для город был питья вина) с протомой в 782 г. до основан всадника, вес н.э. ца1,5 кг рем Аргишти I. Как выяснилось

из клинописи, в прошлом Ереван назывался Эребуни, который переименовывался в Ирэбуни, Ирбуни, Эривуни, Эриван, Ереван. Крепость Эребуни является особым архитектурным комплексом с дворцовыми, культовыми и хозяйственными постройками, которые размещены на трех сторонах центральной площади, а дворцовый комплекс с перистильным двором и отдельным храмом Susi, который посвящен Богу Иварша. Цитадель окружена высокими толстыми стенами, которые у входа состоят из трех рядов камней. О внутренней богатой отделке дворца и храма свидетельствуют прекрасные и роскошные фрески на культовые и светские темы: охота, сельскохозяйственные работы. Стены храмов Серебрябыли отделаны ный ритон (для питья росписью со вина) с просценами жерт- томой воприношения коня

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

дворцовая часть резиденция наместника храм Susi Бога Иварши Клинопись об основании крепости (паспорт города)

центральный зал храм Бога вселенной Халди Схема: дворцовая часть резиденция наместника храм Susi - Бога Иварши центральный зал храм Бога вселенной Халди

фреска: «Шествие Богов», фрагмент росписи церемониального зала цитадели

и шествием Богов. Фрески являются ценными образцами искусства Урартского царства. Спустя один век после основания Эребуни в Араратской долине царь Руса II строит город Бога Тейшеба и называет его Тейшебаини, который превращается в крупный хозяйственный центр. Сюда переводятся многочисленные предметы, изготовленные в крепости Эребуни, ныне выставленные в музее Эребуни. После падения государства Урарту в VI веке до н.э. и в последующие времена Эребуни продолжал существовать как город раннеармянского и эллинистического периода. Об этом свидетельствуют найденные археологические материалы, а также две милетские монеты и монета цезаря Августа, три серебряных ритона и кувшин. Во времена владычества ахеменидов в Арин- Берде подвергался перестройке ряд строений – храм Бога Халди был превращен в многоколонный зал-ападана. Перестраивались также храм Susi и перистиль-

ный двор, и тем самым был изменен весь план крепости. Все эти перестройки свидетельствуют о том, что крепость Эребуни и в дальнейшем продолжала существовать как административный центр. С уверенностью можно сказать, что памятник пока таит в себе очень много тайн, раскрытие и изучение которых во многом дополнят историю города Эребуни. В 1968 г., в честь 2750-летнего юбилея крепости Эребуни, на склоне холма Арин-Берд был открыт музей «Эребуни», где экспонируются ценные образцы культуры Урарту. Начиная с 2006г., после долгих лет отсутствия возможностей, удалось восстановить археологическую экспедицию Арин-Берда. Сейчас здесь также работает международная экспедиция, в которую входят: группа из Пеньсильванского университета, археологическая группа из Франции, отряд из Эрмитажа. Руководителем экспедиции является музей Эребуни (директор, д.и.н., профессор Ашот Пилипосян). Э

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Бронзовая чаша с канелюрами (для вина)

Глиняный карас – пифос для хранения вина (в основном закапывался в землю)

Глиняный сосуд для хранения воды

Бронзовая чаша Сардури II с клинописью и изображением башни

наконечник стрелы Аргишти I с клинописью

Цилиндрическая печать из гагата (гишеракар)

Ритуальный глиняный сосуд со скульптурными изображениями быков на венчике

Бронзовый шлем Сардури II с клинописью

Змееголовый женский браслет

Меч-акинак

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

ОБЩЕСТВО СОДЕЙСТВИЯ МЕЦЕНАТСТВУ И БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТИ им. И.К. АЙВАЗОВСКОГО

www.aivazovskydb.com Приглашаем студентов принять участие в

ПЕРВОМ МЕЖДУНАРОДНОМ ФОТОКОНКУРСЕ

"Я - СТУДЕНТ!"®

Цель конкурса: языком фотографий суметь показать реальную жизнь студенчества: их интересы, будни, учебный процесс, отдых, отношение к современным вызовам и все то, что по мнению участников конкурса отражает суть современного студенчества. Армения, Ереван 0078, 2-й пер. ул. Башинджагяна, 10/4а +374 10 350 600, +374 99 585 893, + 374 99 358 583 mail@aivazovskydb.com N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Фотофестивали на сайте www.photoalbum-db.com

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

СИМФОНИЯ В КАМНЕ В начале 2009 года в Музее Александра Таманяна была организована выставка, посвященная 130-летию со дня рождения известного армянского архитектора, одновременно приуроченная к 75-летию Ереванского оперного театра имени Александра Спендиарова. Знаменательно, что созданное великим зодчим здание оперы было названо именем его друга – гениального армянского композитора. К сожалению, классик армянской музыки Александр Спендиаров так и не успел увидеть на новой сцене премьеру своей оперы «Алмаст». Он умер в 1928 году. Основатель национальной архитектурной школы Александр Таманян тоже не дожил до открытия своего детища всего три года. Его не стало в 1936 году.

ЛЕБЕДИНАЯ ПЕСНЯ

ачало ХХ века было ознаменовано в мировой истории бурным развитием технического прогресса и творческими исканиями новых направлений в искусстве, переходивших порой в бунтарство. Одним из самых смелых экспериментаторов в области сценографии был немецкий режиссер Макс Рейнхард. В 1911 году он привез свою труппу на гастроли в Россию, где в Москве и Санкт-Петербурге представил трагедию Софокла «Царь Эдип». Показанный на арене цирка по канонам античного искусства спектакль создавал у зрителей иллюзию гармоничного присутствия N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

в древнегреческом амфитеатре. Необычность новых выразительных средств и новаторских идей немецкого режиссера поразила тогда Александра Таманяна. Возможно, именно это обстоятельство натолкнуло его на мысль о проектировании театрального здания нового типа. Идея так захватила молодого архитектора, что в последние часы уходящего 1911 года он набрасывает первый эскиз плана Народного дома в Эривани, сопроводив его своими размышлениями: «Хотелось бы построить театр. Классический. Фасад строгий, в виде храма». Сегодня на выставке представлены почти все варианты проектов, начиная от самых ранних и заканчивая последним, – рассказывает директор музея Айк Таманян, правнук архитектора. – Один из первых вариантов, по замыслу Таманяна, представлял собой 4-этажное здание с плоской крышей и одним залом. В более позднее время Александр Иванович предложил двухзальный вариант с нетрадиционным решением, где два полукруглых зала – зимний и летний – составляли вместе общий овал. В центре возвышалась разделенная на две части сцена, которая благодаря самым современным по тем временам технологиям могла при необходимости соединяться в единое целое. И хотя вышедшее в 1926 году

Постановление правительства предписывало незамедлительно заняться подготовительными работами, тем не менее строительство Народного дома из-за проблем с финансированием было начато лишь в 1930 году. К тому же проект постоянно пересматривался и перерабатывался в различных инстанциях. А в это время в Москве по проекту архитектора Бориса Иофана началось строительство Дворца Советов, на крыше которого планировалось установить скульптуру вождя мирового пролетариата. Один из соавторов армянского проекта предложил в 1934 году реализовать аналогичную идею на крыше строящейся оперы в Ереване. В случае реализации этого абсурдного проекта общая высота здания сразу бы увеличилась до 102 метров за счет 27-метровой статуи Ленина, – рассказывает сотрудница музея Марина Саакян. – К счастью, претворить идею в жизнь не удалось: частично по техническим причинам – здание могло просто не выдержать нагрузки, а частично из-за отсутствия финансирования. К сожалению, именно последнее обстоятельство не позволило полномасштабно осуществить строительство оперного театра по первоначальному замыслу главного архитектора. Ему постоянно приходилось отстаивать правоту своей концепции в различных кабинетах высоких инстанций. В итоге проект оставили, но значительно удешевили, сметные расходы сократили, техническое оснащение сцены оптимизировали, а внешнее оформление фасада здания упростили. В частности, с крыши здания исчезли многочисленные декоративные фигуры. Но даже в этих условиях, когда каждый последующий вариант претерпевал значительные изменения, армянскому архитектору все-таки

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

удалось сохранить национальную идею, изначально заложенную в этом эпохальном для Армении проекте. По словам великого зодчего, это была его лебединая песня, потому что «ни один архитектор еще не видел своего детища полностью построенным». После смерти

А.Таманяна работа над проектом была возложена на его сына – архитектора Георгия Таманяна. Под его руководством в 1937 году вместо летнего зала началось строительство Большого зала филармонии, завершившееся лишь в 1953 году.

БОЛЬШАЯ ТВОРЧЕСКАЯ ПОБЕДА В 1939 году состоялось открытие театральной части здания, а Указом Президиума Верховного Совета театру было присвоено имя Александра Спендиарова. Наконец у профессиональной труппы появилась возможность давать оперные и балетные представления в своем собственном здании. Кстати, творческое рождение Ереванской государственной оперы относится к 20 января 1933 года. В тот день в небольшом зрительном зале Клуба строителей впервые на армянском языке прозвучала опера Александра Афанасьевича Спендиарова «Алмаст», вошедшая впоследствии в золотой фонд армянской национальной оперной классики. Ереванская опера с первых дней своего существования стремилась к созданию собственного творческого облика на самобытной национальной основе. В октябре

1939 года, участвуя в первой Декаде армянского искусства и литературы в Москве, спендиаровцы с большим успехом показали оперы «Алмаст» А.Спендиарова, «Ануш» А.Тиграняна, «Лусабацин» А.Степаняна, а также балет «Счастье» А.Хачатуряна. «Известные деятели искусств и московские газеты тогда высоко оценили не только представленные произведения, но и работу театра в целом», – рассказывает искусствовед Музея Рузанна Степанян. В этом отношении весьма красноречивы заголовки опубликованных материалов: «Свежесть, искренность, яркость» (Д.Шостакович), «Замечательная постановка» (Немирович-Данченко), «Большая творческая победа» (Ал.Мелик-Пашаев). Пресса восторженно отзывалась о высоком вокальном и сценическом мастерстве исполнителей П.Лисициана,

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Г.Габриеляна, Т.Сазандарян. Заслуженный успех выпал тогда на долю Шара Тальяна, непревзойденного исполнителя роли Саро. Много в те дни писалось и о выдающемся мастере кисти Мартиросе Сарьяне, который «сумел создать замечательное по своим художественным качествам декоративное оформление для оперной постановки «Алмаст». Творческие достижения были отмечены по достоинству. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 4 ноября 1939 года «За выдающиеся заслуги в области музыкальной и театральной культуры и воспитание национальных кадров» Армянский Государственный театр оперы и балета имени Спендиарова был награжден одной из высших наград страны – орденом Ленина. Также орденом Ленина были награждены Армен Тигранян, Арам Хачатурян, Рубен Симонов. Звание народной артистки СССР было присвоено Айкануш Даниелян, исполнившей роль Ануш в одноименной опере. В июне 1956 года в Москве состоялась

вторая Декада армянского искусства и литературы, где в Большом театре спендиаровцы представили новые постановки своих опер – «ДавидБек», «Ануш», «Аршак II», «Пиковая дама» и балет «Севан». Стоит заметить, что и в этот раз успех был огромен, спектакли проходили при переполненных залах. Пресса вновь отметила профессионализм коллектива, особенно выделив блестящие выступления М.Тавризяна, Г.Гаспарян, Т.Сазандарян, удостоенных после Декады звания «Народный артист СССР». За свою более чем полувековую историю Ереванский ордена Ленина государственный академический театр оперы и балета воспитал замечательную плеяду выдающихся мастеров оперного и балетного искусства. С исполнением ведущих партий выступали Эльвира Узунян, Эллада Чахоян, Тигран Левонян. Долгие годы сцену театра украшала великолепная певица Гоар Гаспарян, любовно названная поклонниками ее таланта «армянским соловьем». Здесь всегда был представлен широкий репертуар классических балетов и опер, созданных армянскими, русскими и западноевропейскими композиторами – «Гаяне», «Спартак» А.Хачатуряна, «Давид-Бек» А.Тиграняна, «Аршак II» Т.Чухаджяна, «Норма» В.Беллини, «Аида» Дж.Верди, «Иоланта», «Лебединое озеро» П.Чайковского, «Ромео и Джульета» С.Прокофьева. В общей сложности их было около двухсот. Э

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

ÊÀÆÄÎÅ ÓÒÐÎ Â ÀÔÐÈÊÅ ÏÐÎÑÛÏÀÅÒÑß ÃÀÇÅËÜ. ÎÍÀ ÇÍÀÅÒ, ×ÒÎ ÄÎËÆÍÀ ÁÅÆÀÒÜ ÁÛÑÒÐÅÅ ËÜÂÀ, ÈÍÀ×Å ÑÌÅÐÒÜ ÍÀÑÒÈÃÍÅÒ Å¨... ÊÀÆÄÎÅ ÓÒÐÎ Â ÀÔÐÈÊÅ ÏÐÎÑÛÏÀÅÒÑß ËÅÂ. ÎÍ ÇÍÀÅÒ, ×ÒÎ ÄÎËÆÅÍ ÄÎÃÍÀÒÜ ÃÀÇÅËÜ, ÈÍÀ×Å ÎÍ ÓÌÐ¨Ò ÎÒ ÃÎËÎÄÀ. ÍÅ ÂÀÆÍÎ ÃÀÇÅËÜ ÂÛ ÈËÈ ËÅÂ, ÍÎ ÊÀÊ ÒÎËÜÊÎ ÂÎÑÕÎÄÈÒ ÑÎËÍÖÅ ËÓ×ØÅ ÍÀ×ÀÒÜ ÁÅÆÀÒÜ.

ÑÂÎÄ ÇÀÊÎÍÎÂ ÄÆÓÍÃËÅÉ, ÒÎÌ 13, ÐÀÇÄÅË 07, ÃËÀÂÀ 1962

Ìû çíàåì êóäà áåæàòü

•издательская деятельность •изготовление и обслуживание сайтов •руководство по корпоративному стилю компании (brand-book) •внешний аудит •учреждение и раскрутка агентств новостей, журналов, газет •рекламные кампании любой категории сложности •ePublisherDB •MediaProviderDB •ProductIndexDB ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

ЛИСТАЯ СТАРЫЙ ФОТОАЛЬБОМ

БЫЛО ТАКОЕ ЗДАНИЕ – «КУКУРУЗА» етырнадцатиэтажный Дворец молодёжи или, как его прозвали в народе, «Кукуруза», почти тридцать лет считался одним из узнаваемых символов Еревана, которым по праву гордились местные жители и который обязательно показывали гостям армянской столицы. Впрочем, шедевр ереванской модернистской архитектуры середины 70-х не заметить было невозможно: расположенный на кромке Канакерского плато, он прекрасно просматривался практически с любой точки Еревана на фоне другого, не менее величественного памятника «МатьРодина». «Здесь, в едином центре, объединены универсальный зал на

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

1000 мест, библиотека, зал бракосочетаний, бассейн, выставочный зал, дискотека, киноконцертный зал, гостиница, банкетный зал, ресторан, кафе, магазины, в общем всё, что необходимо для обеспечения комфортного отдыха туристов, – писал в то время о новом архитектурном чуде авторитетный научный журнал «Архитектура Советской Армении». – Над комплексом доминирует круглый высотный объём гостиницы, обтекаемая форма которого равнозначна при обозрении со всех точек. С его последнего этажа, где расположено вращающееся кафе, открывается великолепная панорама городского пейзажа. Верхняя часть ступенчатого цоколя выполнена террасами и арочными перекрытиями из базальта различной обработки, а в интерьерах использованы мрамор, фельзитовый туф, разноцветные природные камни. И хотя решение авторов акцентировано на «новой архитектуре», тем не менее прослеживается обращение к национальным зодческим традициям». За его создание архитекторы Г.Г. Погосян, А.А. Тарханян, С.Е. Хачикян, М.А. Закарян и конструкторы Г.Г. Геворкян, Г.И. Цатурян, С.М. Багдасарян в 1981 году были удостоены престижной премии ЦК ВЛКСМ в области архитектуры. Во Дворец молодёжи, располо-

женный в начале старейшей улицы Еревана, можно было подняться по широким лестницам от сквера Абовяна, что, кстати, очень нравилось молодожёнам: под звуки вальса Мендельсона торжественное шествие жениха и невесты выглядело достаточно впечатляющим. Затем гостей ждал ресторан, но они предпочитали сначала подняться на последний этаж в кафе «Седьмое небо», прозванное так (видимо, по аналогии с Останкинской телебашней) за вращающийся пол. Отсюда открывалась захватывающая дух панорама древней армянской столицы и вид на библейскую гору Арарат. По вечерам, философствуя за чашкой ароматного кофе, здесь частенько любили собираться непоседливые студенты и местные денди, артистический бомонд и научная элита. Придуманное шутниками (возможно, даже на этих посидел-

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

ках) название «Крцац Кукуруз» настолько точно отражало стиль архитектурного бренда, что и без знания армянского языка можно было догадаться о растении, на сходство с которым намекала народная молва. И хотя прижившееся словосочетание «обглоданная кукуруза» вроде бы и звучало грубовато, тем не менее всегда произносилось с доброй иронией. Даже после демонтажа Колосса ереванцы продолжают называть этот уже незримый фантом по-старому. А старожилы, проезжая по городскому серпантину мимо развороченной стройки, теперь со вздохом замечают, что армянской столице очень не хватает этого солнечного здания. О том, что старую архитектуру необходимо сохранять, не раз говорили его создатели. «Историческое здание должно приспосабливаться к изменившимся новым условиям, по возможности сохраняясь в своей архитектурной целостности. Только так достигается архитектурный диалог между старым и новым», – считает один из создателей Дворца молодёжи Грач Погосян. Этого же мнения придерживается и правопреемница авторских прав отца архитектор Анаит Тарханян, тоже не одобряющая поспешный снос Дворца молодёжи в 2006 году. Впрочем, общественность вскоре

успокоили обещанием реализовать на этом месте новый архитектурный проект с весьма претензионным названием «Восьмое чудо света». Года два назад был объявлен открытый международный конкурс на лучшую архитектурную концепцию пятизвёздной гостиницы Intercontinental и бизнес-центра. Но лишь во втором туре жюри выбрало работу японских архитекторов под руководством Кийакацу Араи. Через четыре года новым и самым высоким архитектурным символом столицы может стать многофункциональный комплекс с вертикальной доминантой в 101 метр. По задумке японцев, контур будущего строения напоминает большую и малую вершины библейской горы. «Если у него и будет конкурент по высоте, то лишь расположенный на горизонте силуэт Арарата, – говорит Кийакацу Араи. – Наше строение как бы обнимет город и вас». Не очень понятно, как насчёт объятий в будущем, но то, что снесённое здание замечательных армянских зодчих было одним из символов Еревана, остаётся бесспорным фактом. Когда-то самое высокое здание города считалась своеобразной визитной карточкой Еревана. А вот станет ли новый комплекс таким же символом армянской столицы, покажет время… Э

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Листая старый

фотоальбом

Старое здание сельскохозяйственного института. На переднем плане виден фундамент для строительства будущего здания МВД.

Для строительства площади Ленина (Республики) по проекту Таманяна массовый снос домишек из обожженного кирпича начался в 1935 году, причем первыми «жертвами» стали подземная баня Егиазарова, кинотеатр «Пролетар», Дом пионеров, а также здание военной комендатуры с башенкой для часов и флагштоком на ней. На месте последней затем соорудили памятник Ленину, а старинные часы установили на фасаде строящегося Дома Правительства. Правда, со временем циферблат заменили. Как гласит городская легенда, причиной тому стала любовная история: напротив башни жила девушка, которая сверяла время свидания с любимым по стрелкам на часах. Но в один из дней на стрелку уселась живущая на тополе жирная ворона, под тяжестью которой стрелка замерла. Когда девушка поняла, что опоздала на свидание, то побежала к недостроенному мосту «Победа», чтобы с горя броситься с него в ущелье. К счастью, любимый догнал ее и, прояснив недоразумение, бросился на площадь, где стал палить по засидевшейся на часах птице. Неизвестно, убил он ворону или нет, но вот попорченный циферблат пришлось тогда менять на новый. Впрочем, это всего лишь легенда, потому что на этой площади никогда не росли тополя. Старые ереванцы помнят, как в годы первых пятилеток здесь были высажены платаны. Да и ворон, кстати, на площади никогда не было. Обычно по брусчатке, а затем по асфальту неспешно любили прогуливаться голуби.

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N2 2013

Строительство Лебединого озера в Ереване. На заднем плане – здание оперного театра.

Строительство оперного театра по проекту Александра Таманяна. (Конец 40-х годов).

Площадь Ленина. 1940 год.

Кинотеатр «Москва» (50-е годы). На переднем плане – памятник Хачатуру Абовяну. Фотографии предоставлены из архива фотосалона Ханояна. Габриэль и Оник Ханояны N2 2013 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Врачеватели рукописей Институт древних рукописей Матенадаран имеет многовековую историю. Он возник еще в V веке в Эчмиадзине при резиденции верховного патриарха Армении. На древнеармянском слово «матенадаран» означает библиотека, хранилище рукописных книг. Со временем оно стало собственным именем рукописного центра, фонды которого легли в основу ценнейшей коллекции. Это 17500 рукописей, из них 4 тыс. на других языках мира, 300 тыс. рукописных архивных документов и 2300 старопечатных книг. Коллекция Матенадарана представляет собой богатейший источник информации о культуре и истории не только Армении, но и всего Закавказья, Малой Азии и ряда стран Ближнего зарубежья.

лагодаря тяжелому кропотливому труду средневековых переписчиков, до наших дней дошли многие бесценные памятники армянской историографии, философии, медицины, литературы, а также целый ряд иноязычных памятников, сохранившихся лишь в древнеармянских переводах. В древней и средневековой Армении к рукописям относились с особым пиететом. Даже в деревнях не умевшие читать крестьяне берегли их, как святыню. Cпасаясь бегством от мусульманского ятагана, люди брали с собой манускрипты. Их зарывали в землю, замуровывали в стены, защищая от набегов врагов. Потому многие рукописи дошли до нас в негигиеничном состоянии, пораженные грибками и бактериями. Отдел реставрации в Институте древних рукописей Матенадаране существует более 50-и лет. За это время здесь накоплен огромный опыт работы с рукописями. «За годы работы в Матенадаране через наши руки прошло столько рукописей и таких, о которых самые передовые реставраторы мира и мечтать не могли!», – говорит зав. отделом реставрации Матенадарана, кандидат химических наук Гаяне Элиазян. Подчас рукописи попадают в Матенадаран в таком состоянии, что их срочно приходится спасать. Спасение древнейших и уникальнейших памятников культуры, каковыми являются рукописи Матенадарана, и является основной задачей отдела реставрации и консервации Ин-

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

ститута древних рукописей. Одна из важных проблем, с которой сегодня приходится сталкиваться специалистам, пытающимся сохранить рукописный фонд, – это кислотная коррозия чернил. В результате все того же нарушения правил хранения книг, чернила активизируются, и идет разрушение рукописного текста, его угасание. Реставраторы Матенадарана при поддержке фонда Гетти и группы передовых реставраторов Европы проводят определенный научно-исследовательский комплекс работ, связанный с уменьшением кислотности чернил, выявлению рецептов их изготовления в древних рукописях, а также с борьбой со старением бумаги (с помощью полимерных материалов). Все стадии усовершенствования в изготовлении чернил можно проследить по старинным армянским рецептам. Чернила в средневековье готовились сначала из сажи и простых углеродсодержащих. Потом знания расширились, и оказалось, что их можно изготавливать из галлов. Появились железо-галловые чернила. Их было проще готовить, но, увы, они оказались не столь прочными, с повышенной кислотностью, вызывающей коррозию древней бумаги и пергамента, – рассказывает Гаяне Элиазян. – Однако в разных областях Армении чернила имеют

разный состав, ввиду разнообразия уксуса, вина и других компонентов, входящих в рецептуру их изготовления. Потому в каждом случае нужны определенные меры борьбы против коррозии. Мы сейчас заняты тем, что, имея огромный исторический материал по изготовлению чернил, который зафиксирован в наших рукописях, готовим по этим рецептам чернила, проходящие разные испытания на старение. Это делается в рамках творческого сотрудничества Матенадарана с Университетом прикладного искусства г. Хильдесхайма (Германия). А в университете La Sapienza в Риме проводятся спектрографические исследования, – продолжает г-жа Элиазян. Как свидетельствуют данные, почерпнутые опять-таки из армянских рукописей, имеется большое количество высших растений, об-

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

ладающих антибиотическими и консервирующими свойствами, не оказывающих негативное воздействие на окружающую среду и людей. Известные до сих пор антигрибковые препараты типа формалина и тимола довольно токсичны и не дают долговременного эффекта в борьбе с заспориванием рукописей и бактериями. Совместными усилиями сотрудников Матенадарана и биологов ЕГУ запатентована композиция водных экстрактов трав, собранных в Армянском Нагорье. Через опытные руки сотрудников отдела реставрации Матенадарана прошли такие древние работы, как Ахпатское евангелие 1211 года (пергамент), над которым работали около полутора лет. Уже третий год трудятся над восстановлением очень ценной рукописи 1057 года, написанной в Малатии. За последнее десятилетие проведена консервация и частичная реставрация рукописных фондов Берийской епархии в Алеппо (172 рукописи), музея Антелиаса в Бейруте (252 рукописи), Армянской епархии Новой Джульфы и Иране (700 рукописей). Но, пожалуй, сложнее остальных оказалась работа над Евангелием из собрания Берийской епархии. Рукопись была крайне ветхой. Было опасно даже трогать ее. Страницы невозможно было перелистывать. Мы работали с ней в промежутках между ударами сердца, ибо нашего дыхания было достаточно, чтобы слетали буквы текста. После того, как нам удалось с большим трудом отделить страницы, рукопись обработали метилцеллюлозой. Особая сложность заключалась в том, что страницы были сложены неупорядоченно, и необходимо было профессионально правильно их сложить и лишь потом приступить к реставрации, – говорит Гаяне. – Вообще, работать со старинными рукописями – это большая ответственность. Взять историческую рукопись в руки – трепетно, профессионально интересно и в то же время страшновато. Ведь мы, как врачи. Наш принцип – не навредить и в то же время спасти. Были случаи, когда мы уходили домой с болью в сердце. Пока не придешь на следующий день, не откроешь пресс и не увидишь, что все нормально. Ну а если все-таки что-то не так, то мы срочно созываем консилиум и приводим в чувство рукопись. Такое может слу-

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

читься, к примеру, с миниатюрой, если ее вовремя не закрепить под микроскопом. При таком, не очень вежливом к ней отношении, можно потерять краски в процессе реставрации. Надо сказать, сейчас изменилось отношение к реставрации. Как говорят немцы, это не хирургия красоты. Раньше рукопись считалась хорошо отреставрированной, если она блестела, как новая. Но сейчас необходимо сохранить ее первозданный вид, старинность. Это сложнее. Разблокировать, промыть и заново собрать – это одно. Гораздо сложнее сохранить ее исторический вид. Мы реставрировали книгу из личной библиотеки Аветика Исаакяна. На ней были карандашные каракули – дело рук внука поэта, Авика. Мы все это оставили. Ведь это тоже история… Раньше реставраторам Матенадарана приходилось использовать в работе обычную желтую типографскую бумагу, что недопустимо и считается неграмотным подходом к делу. В 2003 году отдел реставрации Матенадарана получил грант от японского правительства – оборудование и бумагу. Так что теперь рукописи обрабатываются в строгом соответствии с реставрационными канонами. Японская бумага отличается от обычной тем, что она ручной выработки и из растительного сырья, абсолютно нейтральна и очень гладко сочетается со средневековой бумагой. Производственная же бумага содержит кислотные ионы, что недопустимо. Но работа реставрационного отдела на этом не заканчивается. Реставраторы осуществляют также и постоянный контроль над состоянием рукописей, дезинфицируют их. В функции «книжных врачей» входит и диагностика (тестирование) всех рукописей, поступающих в Матенадаран извне, а затем, при необходимости, их последующее лечение от грибковых болезней, опасных не только для манускриптов, но и для людей, которым когда-либо придется взять их в руки. Особым достижением последних лет реставраторы Института древних рукописей считают консервацию серебряных окладов ценнейших рукописей Матенадарана. Мы давно пытались найти квалифицированных специалистов по серебру. И вот как-то раз наши спонсоры, супруги Яшке из Германии, привезли группу туристов, N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

среди которых был пожилой человек Роберт Штелле. К счастью, в этот момент в отделе находились рукописи с серебряными окладами. Он взял в руки одну из них и заплакал. Будучи высокообразованным человеком, профессором искусств, он оценил всю ценность рукописи и всю плачевность ее состояния. Он совершенно безвозмездно предложил свои услуги. Это и стало началом нашего сотрудничества и продолжается до сих пор. Уже отреставрировано более ста рукописей в серебряных окладах. Сейчас мы готовим к изданию альбом по реставрации серебряных окладов. Поскольку Матенадаран является научно-исследовательским центром по изучению рукописей, вобравших в себя сокровища памяти нации и несущих огромный источник информации, то научный и квалифицированный подход в деле их сохранности всегда остается основным принципом сохранения наследия.

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

САМАЯ БОЛЬШАЯ И САМАЯ МАЛЕНЬКАЯ КНИГА В СОКРОВИЩНИЦЕ АРМЯНСКИХ РУКОПИСЕЙ

рмянские рукописи, орнаменистика которых появилась параллельно с возникновением национального алфавита и письменности, являются поистине захватывающими произведениями искусства. Они пробуждают интерес многих исследователей и просто туристов. Во всем мире сохранилось более 30 000 армянских рукописей, львиная доля которых хранится в Матенадаране. Институт древних рукописей Матенадаран, носящий имя Месропа Маштоца – создателя армянской письменности и переводчика, является не только исследовательским центром при Правительстве Республики Армения, но и одним из крупнейших в мире хранилищ древнеармянских и средневековых рукописей. Сегодня «богатством» Матенадарана являются 18 500 рукописей, из которых 14 500 – армяноязычные, а 4000 – иноязычные. Кроме этого, 11 500 армянских рукописей «разбросаны» по всем

уголкам мира и хранятся как в армянских монастырях Иерусалима, Венеции, Ирана, Вены, Исфахана, так и почти во всех крупных библиотеках земного шара, являясь их достоянием. Кстати, в прошлом году, в Южно-Африканской республике, в музее города Претории, были обнаружены еще две армянские рукописи – Евангелия 17 века. Но сегодня мы расскажем всего лишь о двух книгах, хранящихся в Матенадаране, – самой большой и самой маленькой. Средневековая армянская рукопись «Мушский гомилиарий» – сборник избранных речей и проповедей, написанных в 1202 году, является самой большой армянской рукописью из всех известных на сегодняшний день рукописей. Первоначально она весила 32 кг и в ней было 660 листов. Сегодня же осталось 607 листов, и весят они 28 килограммов. Размер рукописи составляет 52х71 см. Каждый лист – шкура одного теленка. Рукопись писалась в течение трех лет в Западной Армении в городе Ерзнка по заказу некоего Аствацатура, который хотел иметь такую рукопись, подобной которой в Армении не существует. Но через два года Аствацатур был убит турками, а рукопись – похищена. Тогда армянскими женщинами была собрана огромная сумма – 4000 серебряных монет. Деньги были нужны на выкуп рукописи. Имена этих отважных женщин, хранительниц армянской культуры, указаны на отдельном листе в конце рукописи. Выкупленная рукопись была помещена в монастырь Святых Апо-

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

столов города Муш, где хранилась до Геноцида 1915 года, когда уничтожались не только армяне, но и их культурное наследие, чтобы не осталось следов армянского пребывания на территории Турции. Для спасения рукописи пришлось ее разделить на две части. Одна из половинок была спрятана во дворе Эрзрумской церкви, другая – с большими препятствиями донесена до Эчмиадзина и сдана в монастырь. Рукопись была спасена стараниями армянских женщин, имена которых, к сожалению, монах, принимавший рукопись в Эчмиадзинском монастыре, не узнал, но их благородное деяние осталось в истории и веках. В начале 19-ого века 17 листов «Гомилиария» были подарены Венецианским Мхитаристам, где они хранятся по сегодняшний день. Один лист в свое время был передан Вене. В 1916-17 гг. офицер русской армии по фамилии Де Роберти случайно обнаруживает спрятанную половинку рукописи в Эрзруме и привозит ее в Тифлис. Осознавая ценность книги, он передает ее Армянскому Этнографическому обществу, где рукопись хранилась до 1929 года. В 1929 году две части рукописи воссоединились в Эчмиадзине, а в 1939 году были перевезены в Ереван. В 70-годах в Матенадаране работал бельгийский арменовед Мишлен Ван Эспрора, который впоследствии был переведен в Москву в Ленинскую библиотеку, где совершенно случайно обнаружил еще

два листа этой рукописи. Работники музея не знали, что это такое, и хранили их как единицу хранения. Эспрора, хорошо знавший экспонаты Матенадарана, рассказал работникам библиотеки о том, что основная часть этой книги хранится в Ереване. Ленинская библиотека благородно подарила Матенадарану эти ценные для армянской культуры и истории экспонаты. Так как обе части стенд просто не может вместить, обычно рукопись выставляется частями – то первая половинка, то вторая. Но в рамках такого мероприятия, как «Ереван – столица книги», появилась уникальная возможность в течение 2-3 месяцев увидеть обе части книги – правда, одну в Матенадаране, другую – на временной выставке в Музее истории Армении. Самая маленькая рукопись – «Объяснительный календарь» – относится к 15-му веку. Написан календарь переписчиком Оксентом в Крыму, где в то время поселились армяне, спасаясь от татарского нашествия. Известно, что если каждый лист большой рукописи – это шкура одного теленка, то маленькая рукопись написана на шкуре еще не родившегося козленка. Она легче спичечного коробка и весит всего лишь 19 граммов. В ней 104 листа 3х4 см. Рукопись была привезена в Армению в рамках программы национализации, проводимой в советское время. Э

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Листая старый

фотоальбом

ГЛАВНАЯ ПЛОЩАДЬ АРМЯНСКОЙ СТОЛИЦЫ Фотографии предоставлены из архива фотосалона Ханояна. Габриэль и Оник Ханояны

Основной достопримечательностью каждого города обычно считается главная площадь, называемая по менталитету – ратушной или базарной, но чаше – по имени великих людей. И хотя армянская столица имеет весьма почтенный возраст, тем не менее ее центральная площадь по историческим меркам еще довольно молода, так как стала формироваться лишь в середине XIX века после причисления Еревана к «штату губернских городов». Впервые «Центральная площадь» на карте Эривани появилась в 1856 году. В последующем она застраивалась довольно хаотично, а потому к 1924 году, когда Александром Таманяном был разработан генеральный план столицы, выглядела довольно непрезентабельно. Над проектом в разное время работали архитекторы А.Таманян, С.Сафарян, М.Григорян, Г.Таманян, В.Аревшатян, Э.Срапян, Л.Варданов, Н.Перемузова, скульптор С.Меркулов. Сегодня это самая большая площадь Еревана. В 1970 году площадь Ленина удостоилась государственной премии Армянской ССР. Фактически ее закладка началась в 1926 году с момента возведения двухэтажного сооружения Наркомзема по улице Налбандяна (Тер-Гукасовской). Но вряд ли кто-нибудь тогда мог предположить, что первое административное здание Советской Армении, превратившееся впоследствии

в Дом правительства, станет основой застройки площади Ленина и определит всю ее последующую архитектуру. И хотя для этого были снесены одноэтажные торговые ряды, тем не менее массовый слом домишек из сырцевого кирпича и обожженной глины начался лишь в 1935 году. Сегодня уже трудно представить, что перед зданием Музея, там, где теперь находится бассейн с «поющими фонтанами», когда-то был летний ресторан времен НЭПа, куда, невзирая на классовые разногласия, любили захаживать и нувориши и интеллигенты. А вот на месте нынешнего МИДа располагались бани Егиазарова, внутренний интерьер которых был выполнен в восточном стиле. Рассказывают, что поход в это заведение для состоятельных ереванцев был целым ритуалом: там ели, беседовали, а вдоволь намывшись и отдохнув, на фаэтонах разъезжались по домам. Что касается гостиницы «Армения» или, по-нынешним временам отеля «Марриотт», то, по воспоминаниям старых ереванцев, тут долгое время располагался магазин под непритязательной вывеской «Гастроном», витрины которого были украшены разными вкусностями. «Помню, как вдоволь набегавшись за день, мы «прилипали» к стеклам магазина, поедая глазами, в первую очередь, кондитерский отдел. И не потому, что время было тяжелое, голодное, послевоенное. Просто манил красочный мир диковинного разнообразия, – рассказывает коренной житель центра столицы Акоп Арутюнян. – Но примерно N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

в 1953 году на этом месте уже был вырыт огромный котлован. По дороге в школу мы частенько подглядывали в щели забора за шумной стройкой, где стучали отбойные молотки и пыхтели компрессоры». Это строилась фешенебельная по тем временам гостиница «Армения», так как согласно статистическим данным, а заодно и жалобам гостей столицы, наличный гостиничный фонд уже никак не соответствовал реальным потребностям. И хотя к осени 1936 года площадь все еще имела прямоугольную форму, тем не менее мощное строительство уже обрисовывало контуры новой перспективы. За зданием царской почты, которое простояло почти до конца 40-х годов, появилось новое здание Почты. Невзирая на ворчание ретроградов о «несуразной гигантомании», постепенно начали вырастать новые государственные Дома, а по накату свежего асфальта вместе с пролетками неторопливо стали проезжать пузатые автобусы. К изумлению жителей столицы, не привыкших к таким скорым переменам, были снесены Дом пионеров на углу улиц Абовяна и Амиряна, детский сад «Аджох мангапартез», кинотеатр «Пролетар», двухэтажное здание военной комендатуры с башенкой для часов… На месте последней затем соорудили памятник Ленину, а старинные часы установили на фасаде строящегося Дома правительства, которые с тех пор считаются главными курантами страны. Правда, со временем циферблат заменили. Как гласит городская легенда, причиной тому стала любовная история. Однажды на стрелку часов уселась жирная ворона, притормозив своей тяжестью ход времени, из-за чего живущая напротив башни барышня опоздала на свидание. Узнав в чем дело, местный Ромео стал

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

палить по засидевшейся на часах птице из ружья. Не известно, убил он ворону или нет, но вот попорченный циферблат пришлось тогда заменить на новый. Впрочем, это всего лишь легенда, потому что ко времени первых пятилеток на площади уже не было ни тополей, ни ворон. А вот что касается памятника товарищу Ленину, то в 1939 году по заданию партии и правительства работы над ним поручают лауреату Сталинских премий Сергею Меркулову. Правда, поговаривают, что над аналогичным проектом работал также А.Саркисян и, вроде бы, даже получил «добро» сверху. Однако к утру одного из «кастинговых» дней оказалось, что на вытянутую вперед руку «батеньки» кто-то повесил ржавое ведро с нечистотами. Расследование не дало результатов, но выводы членов парткомиссии были категоричными: «Запретить! Во избежание подобных диверсионных выходок в будущем». Правда, с меркуловским Ильичом, как оказалось впоследствии, тоже не все обстояло гладко. Шутники и тут находили повод посмеяться особенно во время торжественных мероприятий: с определенного ракурса вождь мирового пролетариата «показывал фигу» из кармана приветствовавшим его демонстрантам. Но это обнаружится потом, а пока Меркулову по накладным выдают три тонны великолепного белого мрамора, который при более близком рассмотрении оказывается статуей Ея Императорскаго Величества Екатерины Второй работы Александра Опекушина. Пораженный столь варварским отношением советской власти к произведениям искусства, скульптор на свой страх и риск прячет Екатерину, а «наверх» через определенное время пишет повинный отчет N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

о том, что материал он «попортил в работе, за что готов нести ответственность». Массивная статуя Ленина все-таки была изваяна, но уже из красной кованой меди и установлена на постамент центральной площади Еревана. Императрицу же Меркулов переправил в Армению, где друзья спрятали ее в Ленинакане лет на двадцать. После развала Союза великодержавную царицу устанавливают на заднем дворе Музея Армении, куда в буквальном смысле слова в 1991 году бросают к мраморным ногам Ее величества поверженного и обезглавленного Владимира Ильича. Израненная временем Екатерина возвращается из ссылки к себе на родину в Третьяковку лишь в июне 2003-го года, возможно, с благодарностью в душе вспоминая скульптора Меркулова за то, что полвека назад он не позволил ей стать дедушкой Лениным. Говорят, что «свято место пусто не бывает», однако найти логическое решение по заполнению пустоты южной части площади Республики пока не удается. Здесь периодически строят временные помосты, воздвигают крест, планируют создать музей, устанавливают громадный монитор… Однако все это никак не вписывается в ансамбль главной площади армянской столицы, которая считается одной из красивейших в мире наряду с площадью Звезды в Париже, Красной площадью в Москве и Трафальгарской в Лондоне. Особенно очевидным это становится по вечерам, когда с наступлением сумерек просыпаются «поющие фонтаны», полюбоваться которыми приходят жители и гости столицы. На протяжении нескольких часов тоненькие струйки воды в такт усиливающимся звукам музыки, постепенно разрастаясь, превращаются в мощный поток, который неожиданным рывком вдруг взмы-

вает вверх, а затем, резвясь и танцуя, низвергается вниз водопадом струящегося лазерного света. В ту же минуту проникновенный голос армянского шансонье Шарля Азнавура, сливаясь с гибкой пластикой водного потока, взмывает вслед за ним в темную высь звездного неба, чтобы с высоты 30-и метров заворожить летнюю ночь над главной площадью армянской столицы волшебными звуками «Вечной любви».

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

ОБЩЕСТВО СОДЕЙСТВИЯ МЕЦЕНАТСТВУ И БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТИ им. И.К. АЙВАЗОВСКОГО

Управление финансовыми, материальными и нематериальными благотворительными ресурсами

Благотворительные программы Проведение конкурсов, корпоративных и культурных мероприятий Издание электронных книг, журналов и брошюр, продвижение и раскрутка авторов и книг Международная электронная библиотека Армения, Ереван 0078, 2-й пер. ул. Башинджагяна, 10, офис 4а +374 10 350 600 +374 91 358 584 +374 99 585893

mail@aivazovskydb.com

www.aivazovskydb.com N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Фонд Развития Евразийского Сотрудничества Э Э

38 38

/ Стратегии РАЗВИТИя / N2 / 2012 /38

ЭКСПЕДИЦИЯN2 ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ ЖИЗНЬ N2 N3ДЛИНОЮ 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В 2013 2013 ЭКСПЕДИЦИЯ В ЖИЗНЬ

Приезжая в чужую страну, в первую очередь, сталкиваешься с необходимостью знакомиться с ее денежной системой, потому что формы денежного обращения пока никто и нигде не отменял, − любил поговаривать Сэмюэл Ленгхорн Клеменс, работавший некоторое время, по его собственным словам, «в одном скучнейшем экономическом издании». Впрочем, автор этого изречения больше известен как американский писатель Марк Твен, написавший любимую во всем мире книгу «Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна». Однако высказанная им в конце 19-ого века идея о денежных средствах остается актуальной и по сей день, а знакомство с валютой чужой страны может носить не только практический, но и познавательный характер.

Памятник в форме армянской буквы «¹» с двумя черточками посередине, установленный у здания Центробанка РА.

сли говорить о самых старых армянских монетах, то это были медные деньги, отчеканенные в Софене во второй половине III века до Рождества Христова. На их аверсе обычно изображался профиль царя, а на оборотной стороне его имя и титул. Значительно позже во времена правителя Киликийского царства Левона I монеты из золота, серебра и меди печатались в древнеармянских городах Сис, Айас и Тарс. На них был изображен сидящий на троне царь в короне и мантии. В правой руке у него был крест, а в левой он держал цветок лилии. По кругу шла надпись: «Левон – царь всей Армении». После падения в 1375 году Киликийского царства выпуск собственных монет был надолго прекращен. К сожалению, до нас дошли только медные деньги, отчеканенные в 1198 году, которые хранятся сегодня во многих музеях мира. Интересен и другой факт из истории армянской нумизматики. С 1918 по 1924 г.г. в официальное обращение на территории Армении были введены боны Закавказского Комиссариата, которые считаются первыми армянскими бумажными денежными знаками, ведь именно на них впервые были сделаны надписи N2 2013 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

на армянском языке. Однако после создания на территории СССР единой денежной системы в Армении были введены советские рубли, продержавшиеся без малого 69 лет. Уже в нашей новейшей истории, после распада СССР, 22 ноября 1993 года, согласно Постановлению правительства РА, армянская национальная валюта «драм» стала законным платежным средством на территории Республики Армения. В первоначальном варианте на название основной денежной единицы претендовали слова – «драм», «стак», «ибар», «дахекам». Для мелких монет предлагались названия: «манрадрам», «ар», «манр», «ими», «зуза», «плик», «лума». Но конкурсный отбор прошли два названия – «драм» и «лума». Причем первое восходит к древнегреческому слову «драхма» и переводится как слово «деньги». Против его названия выступал бывший в то время председателем финансово-бюджетной комиссии НС РА Тигран Саркисян. Дело в том, что в армянском языке слово «драм» имеет несколько смысловых оттенков, что порой может привести к непроизвольной путанице в экономической терминологии. Ну а слово «лума» означает понятие малой части и один драм равен ста лумам. Правда, мелкие монетки из алюминиевого сплава были в ходу очень непродолжительное время и сегодня сохранились разве что у коллекционеров. На современных банковских билетах номиналом в 50, 100, 500, 1 000, 5 000, 10 000 и 20 000 драмов изображены армянские поэты, художники, ученые – Арам Хачатурян, Виктор Амбарцумян, Александр Таманян, Егише Чаренц, Ованнес Туманян, Аветик Исаакян, Мартирос Сарьян. В 2001 году к 1700-летию принятия христианства в Армении была выпущена еще одна банкнота в 50 000 драмов. Правда, первые три бумажных знака впоследствии были заменены на железные монеты. Ведь в целом срок их жизни невелик – от одного года до семи лет. К тому же бумажные денежные билеты «первого поколения» значительно уступали нынешним по степеням защиты, что давало широкое поле деятельности для фальшивомонетчиков. Так, первая подделка бумажного драма была зафик-

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

сирована уже в январе 1994 года, когда сообразительные «умельцы» искусно дорисовали один ноль к десятидрамовой банкноте. Однако по статистике незаконопослушных граждан почему-то больше привлекают не бумажные купюры, а железные монеты, и на рынок периодически «выбрасываются» партии контрафактных позолоченных монет, в основном, номиналом в 500 драмов. Возможно отсутствие интереса к бумажным деньгам связано с тем, что подделать бумажный драм теперь, практически, невозможно. Он печатается на высококачественной бумаге из 100% хлопка, а по качеству и степеням защиты, как отметили в ЦБ РА, не уступает даже евро. Теперь их до 17 видов против 5-7 показателей на первых купюрах. В 2003 году была отпечатана новая бумажная банкнота номиналом в 10 000 драмов, где впервые был использован в качестве одного из средств защиты от подделок водяной знак графического изображения драма. Как правило, создание графического символа той или иной валюты считается долгим историческим процессом, в ходе которого приобретается ее международное признание и значимость. Правда, в этом ряду исключение составляет недавно введенная валюта «евро», рождение символа которой произошло одновременно с рождением самой денежной единицы. Впрочем, интересна история появления первого графического изображения денег. Это был американский доллар, обозначаемый знаком – «$». Принято считать, что происхождение данного символа связано с изображением испанского герба на мексиканских пиастрах, которые в Америке назывались «американским долларом». На них были изображены два Геркулесовых столба, обвитых лентой в форме латинской буквы «S». До 1794 года эти монеты были достаточно популярны в товарно-денежном обращении на территории США. Однако с того момента, когда началась собственная чеканка денег, в Новом свете сразу же перешли на вновь созданную валюту. И лишь спустя три года знак «$» – официальный символ доллара – впервые был напечатан в книN2 2013 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

ге для деловых людей «Американский бухгалтер». Как отметили в Центробанке Армении, графическое изображение драма тоже появилось не сразу. Это случилось значительно позже даты введения общенациональной валюты на территории нашей страны, практически, лишь после того как армянский драм стал принимаемым в мире. По мнению специалистов, за последние годы он приобрел достаточную стабильность и его уже можно назвать вполне состоявшимся. И хотя, по стандарту ISO, драм имеет международную кодировку – AMD, тем не менее в 2001 году Центральным банком Армении был объявлен конкурс на создание символа национальной денежной валюты. Победителями стали Карен Комендарян и Рубен Арутчян, представившие в эскизах почти два идентичных варианта. Помимо знака с двумя черточками посередине, был предложен и другой символ из алфавита Месропа Маштоца – буква «÷», представляющая первую букву армянского слова «деньги». Тем не менее, за основу был взят графический знак четвертой буквы армянского алфавита – «¹» (д), пересеченный двумя горизонтальными линиями (=) знака равенства. Создание графического изображения (¸) национальной валюты Армении стало первым в ряду денежных систем государств постсоветского пространства. К 15-летию армянского драма у здания Центробанка РА по проекту скульптора Эдуарда Шахикяна был открыт памятник в форме армянской буквы «¹», но только с двумя черточками посередине. Для банковской системы Армении графический знак является средством идентификации национальной валюты. Он символизирует один из важнейших атрибутов суверенного государства. Кстати, в этот день была заложена новая интересная традиция, обещающая благосостояние всем, кто потрет ладонь о бронзовый постамент. Первым рукоприкладствовал министр финансов РА Тигран Давтян, лаконично заметив: «Делаю это на благо бюджета страны».

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

«МУЖЧИНЫ» Нашего города Давид, кому принадлежала идея создания памятника персонажам фильма «Мужчины»? Идея принадлежала сыновьям режиссера фильма Эдмона Кеосаяна. Они решили увековечить память отца таким оригинальным способом – установить в Ереване не бюст своего отца, а памятник персонажам одного из лучших его фильмов. Через нашего общего друга Артура Джанибекяна, который принимал огромное участие в осуществлении этого проекта, они обратились ко мне, после чего началась работа длиною в полтора года. Мы начали работать в начале 2006 года, а в октябре 2007 года состоялось открытие памятника. Как проходил процесс работы над памятником? Работать над этим проектом было очень интересно. Скажу, что эскизный период длился около месяца, пока мы среди множества идей не нашли общую идею, которая понравилась нам всем. Большую помощь в этом оказал Тигран Кеосаян, который с самого начала все время твердил, что нужно запечатлеть последний кадр фильма. После долгих

Памятник героям фильма Эдмона Кеосаяна «Мужчины» вот уже два года, как украшает наш город. Нет ничего естественее четырех, таких знакомых мужских фигур, бредущих по улицам своего родного города. Ереванцы с первых же дней полюбили этих, таких родных им персонажей. В этом заслуга не только режиссера фильма «Мужчины» Эдмона Кеосаяна, персонажей фильма и актеров, блестяще сыгравших свои роли, но и скульптора памятника Давида Минасяна, мастерски воплотившего эти незабываемые образы в скульптурную композицию. О том, как проходила работа над памятником, наше интервью с его создателем Давидом Минасяном.

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

обсуждений я с ним согласился, поскольку этот заключительный кадр последней встречи персонажей очень тонко передает и общую суть фильма, в котором превалирует идея дружбы и товарищества, а также идеи и замыслы, которые были у нас. По сути, мне нужно было только запечатлеть все то, что в свое время мастерски снял Эдмон Кеосаян. Вообще, мне хочется поклониться в ноги такому Мастеру, как Эдмон Кеосаян, снявший фильм, который мне в процессе работы приходилось просматривать по шесть-семь раз в сутки в течение полутора лет и при этом не уставать от него. Среди героев фильма «Мужчины» у вас есть любимый персонаж? Все персонажи этого фильма одинаково любимы, поскольку главная идея фильма - это идея товарищества и это то, что в последнее время не хватало нашему городу. Я считаю, что каждый город, каждая страна и каждая нация должна иметь этих своих четырех героев. Идея не в цифре «четыре», етественно. Это могут быть и четыре мушкетера, и три товарища, и два капитана. А для армян - это замечательная четверка мужчин из фильма Эдмона Кеосаяна. Этот памятник не только олицетворяет их дружбу, он также олицетворяет наш город, поскольку фильм «Мужчины» является одним из лучших фильмов о Ереване. А как появилась оригинальная

идея титров фильма под памятником? Идея очень логичная, поскольку мы ставили памятник фильму, у которого есть свои авторы и свои создатели, которых нельзя было не упомянуть. И мы сделали это в оригинальной форме. Кого из персонажей фильма лепить было наиболее сложно? Я думаю, героя Фрунзика Мкртчяна. Мы все воспринимаем Фрунзика как родного человека. Этот грустный клоун, которого я называю Арлекином с глазами Пьеро, сидит в душе каждого армянина. Когда я начал его лепить, почувствовал, что у меня что-то не получается и начал с ним ссориться. И тогда я решил ловить прохожих на улице, приводить их в студию и спрашивать их мнение о скульптуре. Когда я лепил других персонажей, обращался за консультацией к их родным и близким, которые говорили: похожа скульптура на их родственника или нет. Например, мои друзья Арамо и Ашот, сыновья Авета Геворкяна, постоянно приходили в студию, когда я лепил персонаж их отца. С сыном Армена Айвазяна, Тиграном, мы познакомились и подружились как раз во время работы над его персонажем, ну и так далее. А вот с Фрунзом в этом плане проблем не было. Мне необязательно было звонить его родным и друзьям для того чтобы узнавать их мнение, я мог остановить любого прохожего на улице и спросить его об этом, потому что нет такого армянина, кто не считает Фрунза родным человеком и членом своей семьи. Эмоциональные и запоминающиеся моменты во время работы над памятником случались? Один из самых эмоциональных моментов был, когда памятник на грузовике перевозили из сталелитейного комбината для окончательной установки. Мои друзья

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

запечатлели на камере, как люди на проспекте Маштоца стояли и аплодировали ему. Я думаю, что именно в этот момент памятник начал жить самостоятельной жизнью, а его герои стали полноправными жителями нашего города. Я уверен, что где бы ни был установлен памятник персонажам фильма «Мужчины», он в любом случае был бы очень любим народом. Но при этом очень важно, что мы поставили его именно на том месте, где был отснят последний кадр кинофильма и главный герой фильма Арам смотрит именно на тот балкон, где жила его любимая Карине. А если смотреть на это с эмоциональной стороны, то я очень рад, что памятник установили на том месте, которое до установки памятника не было очень уж оживленным местом нашего города. Одно дело, если бы мы установили его на таком месте, где люди поневоле стали бы на него смотреть, и совсем другое дело, что памятник своим

присутствием оживил это место и привлек к нему внимание. После его установки эта часть центра города стала местом встреч, прогулок и свиданий. И в этом заслуга Эдмона Кеосаяна, персонажей его фильма и актеров, которые замечательно сыграли свои роли. По одному опросу, который проводился издательством «Собеседник», памятник героям фильма «Мужчины» является вторым после памятника Давиду Сасунскому самым любимым памятником жителей нашего города. Около памятника обожают фотографироваться ереванцы. Причем, самые любимые позы – это когда зажигалкой дают прикурить герою Шеренца и когда в обнимку с Фрунзиком Мкртчяном делают рукой его жест. Причем, неважно, что этот жест не из этого кинофильма, главное, что он характерен для образа самого Фрунзика. И еще очень приятно, что люди ухаживают за этим памятником и очень часто я вижу у его подножия цветы. Э

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

ОБЩЕСТВО СОДЕЙСТВИЯ МЕЦЕНАТСТВУ И БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТИ им. И.К. АЙВАЗОВСКОГО

www.aivazovskydb.com Приглашаем студентов принять участие в

ПЕРВОМ МЕЖДУНАРОДНОМ ФОТОКОНКУРСЕ

"Я - СТУДЕНТ!"®

Чудо «поющих фонтанов» ак бы странно это ни звучало, но цветомузыка зародилась очень давно, еще за 300 лет до нашей эры, когда древнегреческий ученый Аристотель впервые высказал мысль о возможности союза цвета и музыки, заметив при этом, что «цвета по приятности их соответствий могут гармонировать между собой подобно созвучиям и быть взаимно пропорциональными». Впоследствии Михаил Ломоносов и Иоганн Вольфганг Гете, Александр Скрябин и Владимир Бехтерев не раз обращались к идее совмещения, казалось бы, столь несовместимых стихий, как цвет и музыка, пытаясь найти алгоритмы их взаимодействия. Появились даже весьма любопытные таблицы, в которых каждый цвет соответствовал определенной ноте: красный – до, оранжевый – ре,

желтый – ми, зеленый – фа, голубой – соль, фиолетовый – ля, черный – си. И хотя подобный взгляд на синтез цветомузыки кажется несколько наивным, тем не менее именно он лег в основу создания современных музыкальных фонтанов, объединивших воедино хореографию света и пластику воды, что «позволило создать зрелище, подобное танцу». Во всяком случае, так сегодня отзываются коренные жители и гости армянской столицы о ереванском чуде под названием «Поющие фонтаны». Впрочем, и сорок лет назад, когда 29 ноября 1970 года в Ереване впервые был открыт цветомузыкальный комплекс, пресса тоже писала с восторгом: «Пространственная композиция водных устройств на бульваре Шаумяна завершается большим бассейном

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

с могучими «поющими фонтанами» на площади Ленина. Они появляются в тот самый момент, как только Ереван погружается во тьму. Это их время для света, танцев и песен. Перед зрителя ми разворачивается настоящее театрализованное действо из гирлянды разноцветных водяных огней. Каждый слушающий музыку невольно пытается предугадать, как поведут себя пляшущие струи в каждую последующую минуту. Восприятие настолько завораживает, что не хочется отходить от огромной чаши поющей, неистовой и, кажется, живой воды. Вальс Арама Хачатуряна из кинофильма «Маскарад» или «Танец с саблями» в сочетании с водной стихией и светом усиливают восприятие этого чуда». Как вспоминают ереванцы со стажем, на закате дня с последними лучами солнца иногда здесь можно было увидеть невысокую радугу, которая перекидывала семицветный мост через весь бассейн, как бы приглашая всех желающих пробежаться по нему. Появилась даже народная примета: если в этот момент загадать желание, то оно обязательно сбудется. В самый короткий срок цветомузыкальные фонтаны стали одной из главных достопримечательностей армянской столицы. Однако, мало кто знал тогда, что «поющими» их сделал небольшой коллектив армянских разработчиков, за что в 1978 году постановлением ЦК КП и Совета Министров Армении им была присуждена Государственная премия Армянской ССР в области науки и техники. А начиналось все в далеких 60-х годах прошлого века, когда группа талантливых армянских инженеров – Григория Акопяна, Алфароса Егияна, Альберта Кажояна, Юрия Казаряна, Роберта Мирзояна, Сережи Саркисяна и Сергея Шахазизяна под руководством д.т.н., профессора Абрама Абрамяна впервые в СССР создала уникальные по тому времени цветомузыкальные фонтаны, действие которых основывалось на синхронизации водных струй, световых потоков и музыкальных ритмов. «Когда начинает звучать записанная на магнитофонной ленте мелодия, вся система приходит в движение. Магнитную ленту можно менять, задавая разный темп и музыку. И тогда чуткие механизмы, слушая ее, выполняют танец водных струй, окрашивая их в яркие цвета, соответствующие силе звуков,» – писала в те дни об открытии ереванских «поющих фонтанов» московская газета «Социндустрия». В принципе, ереванские фон-

Фонтаны появляются в тот самый момент, как только Ереван погружается во тьму. Это их время для света, танцев и песен. Перед зрителями разворачивается настоящее театрализованное действо по укрощению водной стихии. Каждый слушающий музыку невольно пытается предугадать, как поведут себя струи воды в каждую последующую минуту.

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Партитура динамики струй и света цветомузыкальных фонтанов программируется под определенное музыкальное сопровождение, создавая зрелище, подобное танцу. На каждый музыкальный фрагмент пишется своя уникальная программа, подобно тому, как балетмейстер ставит балет на выбранную мелодию.

таны продолжили идею известного русского композитора А.Скрябина, который в 1910 году впервые ввел в партитуру своей симфонической поэмы «Прометей» партию света, как иллюстрацию тонального развития музыки. «За последние годы благодаря развитию радиоэлектроники и техники появилась мысль о создании в нашей республике синтетического искусства, основанного на синтезе света и музыки,» – отмечал в те дни в одном из интервью автор проекта А.Абрамян. А так как прецедента постройки подобных сооружений в Советском Союзе еще не было, то их проектирование и строительство зачастую носило экспериментальный характер и многие важные характеристики армянским пионерам цветомузыки при ходилось определять либо теоретическим, либо опытным путем. Современники вспоминают, что примерно в тот же период во Франции и Японии тоже создаются аналогичные устройства. И все же, по мнению специалистов, ереванские фонтаны выгодно отличались от своих зарубежных собратьев оригинальным инженерным решением. «Армянскими конструкторами была разработана уникальная схема, когда между началом нового аккорда, срабатыванием насоса и переключением света проходило не более 0,5 секунды, что позволило на практике впервые реализовать инженерный замысел автоматического управления высотой и формой водяных струй, яркостью и цветом цветового сопровождения. В разработке системы управления принимал участие мой отец Алфарос Егиян,» – рассказывает Рубен Егиян. Над выбором прожекторов работал Сергей Шахазизян, который, по словам его брата Грачья Шахазизяна, сумел добиться эффекта плавного перехода цветовой гаммы. Сегодня изобретатель тоже трудится, но уже над созданием современного стереоскопического телевидения для просмотра трехмерного изображения без специальных очков. А тогда, несмотря на довольно сжатые сроки, конструкторам всего за три месяца удалось добиться четкой и слаженной работы множества механизмов. Вобрав в себя самые новейшие инженерные достижения, уникальный комплекс по техническому уровню реализации был в то время действительно новаторским. – Слух об уникальных чудофонтанах быстро облетел огромную страну, и со всех концов Союза в Армению посыпались заявки на их установку, – вспоминает

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

один из участников этого проекта Роберт Мирзоян. При непосредственном участии армянских разработчиков буквально через несколько лет фонтаны «запели» в Батуми, Караганде, Кривом Роге, Москве, Сочи, Харькове. А в 1976 году действующая модель ереванского комплекса «поющих фонтанов» с успехом демонстрировалась в павильоне Армянской ССР на выставке в Буэнос-Айресе, где вызвала восторженные отклики посетителей и была удостоена высокой оценки зарубежных инженеров. Конечно, за прошедшие 35 лет наука не стояла на месте, менялось время, менялись технологии. Постепенно по всему миру стали устанавливаться новые сверхсовременные цветомузыкальные комплексы. Несколько лет назад проблема обновления возникла и с ереванскими «поющими фонтанами», для реставрации которых были приглашены специалисты фирмы, восстановившие в свое время в Париже один из самых красивейших в мире фонтанов Марии Медичи в Люксембургском саду. Что касается армянских фонтанов, то по замыслу французских инженеров их внешний вид после реконструкции остался прежним, однако сам процесс управления светом, водой и музыкой перешел в автоматический режим на основе современных средств электронной техники и компьютерных технологий, – рассказывает главный инженер ЗАО «Водные ресурсы» Вагаршакян Вагаршак. Теперь, чтобы обуздать первозданную стихию и научить водяные струи причудливым «па», да еще в такт мелодии, на каждое музыкальное произведение составляется отдельная партитура, подобно тому, как балетмейстер ставит балет на выбранную тему. На пульте управления (куда путь посторонним строго запрещен!) под контролем оператора Вартана Багратуняна особая программа создает тот самый неповторимый узор танцующей и поющей водной стихии, который по вечерам видят зрители. «И хотя принцип действия нынешних фонтанов принципиально отличается от первоначальной разработки, – говорит Юрий Казарян. – тем не менее, стоит признать, что даже в новом техническом исполнении они по-прежнему украшают собой Ереван». Во всяком случае, когда 21 сентября 2007 года в День независимости Армении состоялось второе официальное открытие «поющих фонтанов», газеты вновь с восторгом написали: «В самом сердце армянской столицы возродилось нечто необыкновенное

И уже оттуда, с высоты 30ти метров, расширяя границы ночного пространства, над площадью Республики вдруг расцветает невиданная по красоте водяная лилия, из глубины которой завораживающе льется голос армянского шансонье Шарля Азнавура, проникновенно повествующего о «Вечной любви». Восприятие настолько завораживает, что не хочется отходить от огромной чаши поющей, неистовой и, кажется, живой воды. Вальс Арама Хачатуряна из кинофильма «Маскарад» или «Танец с саблями» в сочетании с водной стихией и светом усиливают восприятие этого чуда.

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

и удивительное!», «Потрясающее по эмоциональности зрелище!», «Эта современная вечерняя феерия придает особый шарм древнему городу!». Сегодня, как и сорок лет назад, к «поющим фонтанам» снова приходят жители и гости Еревана, чтобы полюбоваться неповторимым по красоте водным шоу. Расположившись по парапету бассейна, они ждут, когда на город опустятся сумерки, вслед за которыми медленно пробуждается главный фонтан столицы. Наконец, с наступлением темноты он, окончательно проснувшись, стряхивает с себя остатки дневного сна, а потом игриво кинув в толпу россыпь цветных капель, начинает свое представление, где всего три главных персонажа – вода, свет и музыка. Именно они на протяжении нескольких часов приковывают к себе внимание зрителей, наблюдающих, как тоненькие струйки воды в такт усиливающим-

ся звукам музыки, постепенно разрастаясь, превращаются в мощный поток, который неожиданным рывком вдруг взмывает вверх. Но уже в следующую секунду пульсирующий водяной столб взрывается тысячами искрящихся брызг, а затем, резвясь и танцуя, низвергается вниз водопадом струящегося лазерного света. Обычно в теплые летние вечера праздник заканчивается далеко за полночь. Заключительным аккордом становится известная во всем мире песня армянского шансонье Шарля Азнавура, чей проникновенный голос, поднимаясь до самой высокой ноты, гармонично сливается с гибкой пластикой водного потока, уносясь вслед за ним в темную высь звездного неба. Чтобы уже оттуда, с высоты 30-ти метров, раздвигая границы ночного пространства, вновь заворожить всех собравшихся на площади Республики волшебными звуками «Вечной любви» … Э

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

КОПЬЕ Судьбы дной из главных реликвий в сокровищнице Святого Эчмиадзина считается Копье Судьбы, называемое в разных религиозных конфессиях по-разному: Копье Силы, Святое Копье, Копье Власти, Копье Господа. В некоторых источниках его именуют Копьем Лонгина, видимо, от латинизированной формы греческого слова «logche» – «копье». Согласно легенде, оно было выковано по приказу одного из первых иудейских первосвященников Финеса из куска упавшего с небес металла. С его помощью царь Соломон отогнал от Иудеи язычников, потом копьем завладел царь Ирод, а затем римские прокураторы. В начале первого века оно оказалось в руках римского сотника Гая Кассия, который во время казни Христа командовал охранниками Голгофы. Именно им был нанесен удар, который принес конец мучениям распятого на кресте Иисуса. В течение двух тысячелетий императоры и властители всех времен и народов считали, что оружие, на котором запеклась кровь Христа, подарит им возможность управлять миром. В разное время владельцами копья были Генрих IV и Фридрих Барбаросса, Карл IV и даже… Гитлер. Некоторые исто-

Богопронзившее Св. Копье и ставротека, ставротека 1687 г.

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

рики утверждают, что еще в юности мистически настроенный Адольф часами стоял перед витриной Венского музея истории искусств, где было выставлено Копье Лонгина. Придя к власти, бесноватый фюрер объявил австрийскую реликвию «имперским сокровищем» и, начиная Вторую мировую войну, слепо верил в непобедимую силу древней реликвии. С приближением краха Третьего рейха Гитлер попытался спрятать сокровище в одном из колодцев Нюрнберга, однако в 1946 году американцы всетаки нашли Копье Судьбы и вернули в Австрию. Тем не менее слухи о том, что подлинник копья остался в США, а в Вене лишь его копия, не утихали практически до 2003 года, пока не был сделан его анализ. Впрочем, здесь начинается история, которая носит скорее детективный, нежели религиозный характер, потому что как минимум еще два города - Рим и Краков - претендуют на звание хранителя легендарного копья легионера Гая Кассия. Сомнения посеяла британская телекомпания BBC, снимавшая фильмрасследование «Копье Лонгина», где английские тележурналисты, побывав в Вене, Риме и Эчмиадзине, предприняли попытку понять, какой из имеющихся образцов копья действительно подлинный. Именно в тот период специалист по металловедению, профессор Роберт Фрезер провел исследования австрийского копья с использованием новейших физических методов, в результате чего установил: «Железо, из которого сделано это оружие, выковано не раньше VII века, а потому реликвия является хоть и очень древней, но всего лишь довольно удачной копией». Пресса тут же запестрела заголовками: «Крах гитлеровской Германии был предрешен из-за необоснованной веры фашистского лидера в лжекопье», что уже само по себе отрицало подлинность венского экспоната и соответственно исключало его подмену после войны. Между тем в поисках истины эксперты-криминалисты обратились к

истории, взяв за основу знаменитую Туринскую плащаницу, в которую после распятия был завернут Спаситель. Тщательно изучив ее, медики пришли к выводу, что обернутый в льняную ткань человек получил смертельную рану между ребрами от копья размером в 4,5 см, что соответствует размерам наконечника копья типа «лонхе», находившегося, по мнению знатоков древнего оружия, «на вооружении» легионеров военных гарнизонов того времени. И в этом плане образец из Эчмиадзина полностью соответствует обозначенным размерам. Кстати, как известно из Евангелия, солдаты, осуществившие казнь Христа, действительно были легионерами. В британской прессе появилась информация о том, что проведенные специалистами Великобритании новейшие исследования подтвердили материальную подлинность эчмиадзинской реликвии. При этом подчеркивалось, что хранящиеся в Ватикане и Кракове образцы являются всего лишь более поздними копиями. Хотя, как отметили в Святом Эчмиадзине, научно обосновывать исследования – это удел ученых. А для верующих святыня неоспорима, тем более, что существует ряд косвенных признаков, доказывающих ее истинность: за прошедшие столетия легендарное Копье Судьбы не затупилось и не заржавело, оно никогда не попадало в руки злодеев, мечтающих о порабощении человечества, и, кроме того, его всегда использовали в церковных ритуалах, тогда как другие аналоги не имеют подобной практики. Неброское на вид Копье Судьбы из потемневшего металла, обрамленное триптихом чеканной работы, сегодня считается одной из главных реликвий Первопрестола, а для миллионов верующих является величайшей христианской святыней. Ежегодно сотни тысяч туристов и паломников, приезжая в Армению, обязательно стремятся попасть в Эчмиадзин, чтобы своими глазами увидеть подлинное Копье Судьбы и соприкоснуться с этим чудом. Э

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

ОБЩЕСТВО СОДЕЙСТВИЯ МЕЦЕНАТСТВУ И БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТИ им. И.К. АЙВАЗОВСКОГО

www.aivazovskydb.com Приглашаем студентов принять участие в

ПЕРВОМ МЕЖДУНАРОДНОМ ФОТОКОНКУРСЕ

"Я - СТУДЕНТ!"®

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

ОБЩЕСТВО СОДЕЙСТВИЯ МЕЦЕНАТСТВУ И БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТИ им. И.К. АЙВАЗОВСКОГО

www.aivazovskydb.com Приглашаем студентов принять участие в

Ежегодном Международном конкурсе фотографий Общества им. И.К. Айвазовского

Задача конкурса: Объединенить людей разных стран и разных специальностей и показать общность ценностей.

Армения, Ереван 0078, 2-й пер. ул. Башинджагяна, 10/4а +374 10 350 600, +374 99 585 893, + 374 99 358 583 mail@aivazovskydb.com N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Листая старый

фотоальбом Торговая площадь и главный рынок Хантар – крытые торговые ряды. (20-ые годы). Самый старый рынок в Ереване находился там, где сейчас установлен памятник Степану Шаумяну. Здесь же находилась и Pусская православная церковь. В 30-ые годы для того, чтобы начать новое строительство, церковь и самый старый рынок города были разрушены.

Церковь Св. Погос-Петроса. Вид со стороны нынешней площади Сахарова. По некоторым сведениям, церковь Св. Погос-Петроса, построенная в V-VI веках, была одной из древнейших церквей Еревана.

Старая улица Еревана. В настоящее время здесь находится медицинский институт. (20-ые годы).

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

Улица Амиряна (генерала Назарова).Вид со стороны площади Ленина. (20-ые годы).

Площадь Ленина (начало 30-х годов).

«Наири» – самый старый кинотеатр Еревана, который с 1920-го по 1950-й год находился на улице Амиряна. Здесь был показан первый армянский фильм «Заре». В 1952 году кинотеатр переместился в новое здание на перекрестке проспекта Маштоца и улицы Исаакяна. А на месте старого кинотеатра теперь расположено здание МИДа.

Кинотеатр «Москва» 1947 год.

Фотографии предоставлены из архива фотосалона Ханояна. Габриэль и Оник Ханояны N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Надо творить навеки,

однажды и навсегда

аждый год 9 мая к Вечному огню в ереванский парк «Победы» приходят тысячи людей, чтобы почтить память защитников Отечества, отдавших свою жизнь в Великой Отечественной и Карабахской войнах. Там же установлен памятник «Мать-Армения», который вот уже более сорока лет символизирует собой силу могущества родной земли и величие армянского народа. Впрочем, старожилы Еревана прекрасно помнят, что первоначально на постаменте высилась другая фигура, зримо

олицетворявшая собой период советского тоталитаризма. Это была скульптура «Вождя всех времен и народов», выполненная из кованой меди одаренным советским монументалистом, лауреатом Сталинских премий Сергеем Меркуловым, которого тогда многие за глаза называли «придворным подмастерье». Какая-то доля истины в этом есть. По воспоминаниям современников, Иосиф Виссарионович действительно опекал мастеров культуры, особенно если был уверен, что их божья искра служит его личному

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

прославлению. Талант Меркулова идеально подходил под замыслы лидера советского государства: примерно с 30-х годов прошлого века Меркулов стахановскими методами начинает серийно ваять массивные фигуры политических деятелей и их фаворитов, причем, как шутят сегодня специалисты, настолько массивные, что Церетели рядом просто отдыхает. Как бы там ни было, но именно Меркулову, претворяющему в жизнь проект ленинского монументального искусства, принадлежит первенство в создании трех наиболее гигантских монументов Сталину, установленных в свое время на канале им. Москвы и на ВДНХ. Третий, самый крупный из них, общей высотой в 49 метров, был установлен в 1951 году в Ереване по случаю 30-й годовщины Армянской ССР. «Бытует легенда, что в ночь перед открытием памятника Сталин решил воочию убедиться в монументальном величии своего медного двойника, для чего инкогнито приехал в армянскую столицу, – рассказывает глава Общества библиографов Армении Арутюн Минасян. – Не ручаюсь за достоверность байки, но говорят, что когда при свете прожекторов с фигуры сдернули покрывало, то восхищенный увиденным прототип сначала присвистнул, а затем, вспомнив родственников по материнской

линии, только и смог произнести: «Ну вы, братья армяне, даете!». Вспоминают, что его воображение тогда действительно поразил грандиозный размах собственной персоны. Грозно нависая над городом, фигура советского лидера прекрасно просматривалась почти со всех концов Еревана, а в хорошую погоду была видна даже в Турции». И хотя всего через пару лет политического долгожителя сменил новый советский правитель, тем не менее «тиран всех советских народов» простоял в Ереване целых десять лет, совершенно не обращая внимания ни на ХХ съезд партии с докладом Никиты Хрущева о «культе личности», ни на последовавшее затем решение о демонтаже его памятников. Кстати, первыми в социалистическом лагере рискнули снести фигуру советского диктатора восставшие венгры, разбив памятник в центре будапештской столицы в октябре 1956 года. Спустя шесть лет в Праге была взорвана монументальная композиция во главе все с тем же несгибаемым Кобой. В апреле 1961 года в Ереване тоже начался демонтаж самого высокого в мире монумента Победы, увенчанного 16-метровой фигурой Сталина. «Никаких фотографий, где зафиксирован хотя бы один момент с этого мероприятия, не сохранилось. Во всяком случае, у нас в музее их

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

нет. Да это и понятно, потому что «акция свержения» проводилась в режиме почти полной секретности, что впоследствии привело к рождению различных домыслов», – говорит директор военного музея МО РА Аваг Арутюнян. Громадного истукана снесли с постамента всего за одну ночь. Сначала, по слухам, пытались приподнять вертолетом, но затем увидев, что идея не приносит желаемого результата, обвязали мощными тросами и сдернули танком. Смерть медного экс-диктатора советского государства стоила жизни одному солдату, но это, видимо, была последняя жертва кровавого режима. Дальнейшая судьба статуи не ясна. По одной из версий медный Сталин довольно долго пролежал на задворках местного музея, беспризорный и позабытый, пока вездесущие пионеры не сдали его в металлолом взамен на путевку в «Артек». По другой, статую почти сразу же разрезали на части и отвезли на переплавку. Однако сталевары, узнав по фрагментам образ прототипа, вроде бы не решались приблизиться к нему из чувства не-

подотчетного страха. Долгое время постамент, прозванный в народе «Монументом», оставался пустующим, давая обывателям пищу для гаданий о новом преемнике, который займет место скинутого величия. Реальным претендентом считался Ленин, но поскольку Ереван уже имел такой памятник в самом центре армянской столицы, то его кандидатуре «дали отвод». Согласно другому неофициальному источнику, советские архитекторы предлагали, по аналогии с Москвой, увенчать громадный пьедестал скульптурой рабочего, правда, без крестьянки. Но его непропорционально маленькая фигурка терялась на фоне величественной 34-метровой башни-постамента, что идейно ущемляло гордый образ представителя рабочего класса страны Советов. В конце концов, в 1967 году Отец всех советских народов уступил свое место Матери одного конкретного народа. Вообще-то тема «Родина-мать» постоянно использовалась в советской пропаганде. Своим происхождением она обязана плакату Ираклия Тоидзе «Родина-мать зовет!». В послевоенные годы идея получила продолжение в монументальных композициях «Родина-мать» в Волгограде, Киеве, Ленинграде, Минске, Томске, Калининграде. А вот в Закавказье издревле почитаемый символ материнства обрел особый статус в образе женских скульптур «Мать-Грузия» и «Мать-Армения». И если «Картлис Деда» на Святой горе в Тбилиси держит в левой руке чашу с вином для друзей, а в правой меч, как напоминание врагам о библейской истине: «Кто с мечом к нам придет, от меча и погибнет», то «Майр Айастан» готовится вложить меч в ножны, подчеркивая тем самым начало мирной жизни после окончания войны. Однако некоторые дотошные цензоры той эпохи даже в таком миролюбии усматривали крамолу, намек на возвращение к религии, так как издали, особенно в огнях вечернего города,

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

ного замысла армянского зодчего можно прочувствовать около статуи Матери-Армении, у подножья которой расположились экспозиция боевой техники и военный музей МО Армении. Отсюда с высоты птичьего полета в любое время суток открывается прекрасная панорама Еревана. Со смотровой площадки можно спуститься в центр Еревана по лестнице, шириной в 50 метров, где у подножия Каскада расположился под открытым небом парк скульптур всемирно признанных авторов. Строительство еще продолжается, но задуманный Александром Таманяном в начале прошлого века проект действительно впечатляет, возможно, потому, что не подвластный времени он и сегодня украшает облик современного Еревана, как бы подтверждая известную фразу Бальмонта о вечном: «Надо творить навеки, однажды и навсегда». Э

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Фотографии предоставлены агентством «Фотолур». Ереван, Армения

силуэт женщины, перпендикулярно перекрещенный мечом, действительно создавал ощущение того, что над армянской столицей парит большой крест. И хотя в первоначальной композиции острие меча было опущено к полу, тем не менее приняли именно последний вариант. Сегодня Мать-Армения самый высокий памятник Еревана. Его высота равна 56-и метрам, причем 22 из них составляет фигура женщины, выполненная скульптором Ара Арутюняном из чеканной меди. Четкий контур на фоне неба, строгие складки одеяния, стилизованная форма рук женщины подчинены целостному ансамблевому решению монумента, где большую архитектурную ценность представляет также башня-постамент заслуженного архитектора СССР Рафаела Исраеляна, который использовал в оформлении традиционные орнаментные мотивы армянского зодчества. Когда-то, по замыслу выдающегося архитектора Александра Таманяна, северную часть города с центром столицы должен был соединить каскадный комплекс с ниспадающими фонтанами и цветниками. К сожалению, план долго оставался нереализованным, хотя периодически дополнялся лестницами, лифтами, парком скульптур. Окончательная версия предусматривала вариант, по которому от статуи Матери-Армении, установленной в парке «Победы», к центру города будут вести вниз 572 ступени. Но начатое лишь в 70-е годы строительство было сорвано Спитакским землетрясением, блокадой и распадом Советского Союза. Долгое время проект считался «законсервированным», пока выступивший с инициативой создания музея современного искусства американский бизнесмен армянского происхождения Джерард Кафесджян не обязался завершить строительство Каскадного комплекса. Подобного уникального сооружения-террасы нет нигде на постсоветском пространстве. Масштабность гениаль-

Листая старый

фотоальбом Улица Арами. Бывшая улица Свердлова (50-е годы).

Церковь Григора Лусаворича на улице Амиряна. Ее строительство началось в 1869 году на пожертвования горожан Григора Казаряна и Геворга Тер-Саакяна и было завершено к 1900 году. Через два года, в 1902 году, к восточной стороне церкви была пристроена колокольня. Храм снесли по решению советского правительства в 1939 году. Во время сноса, при взрывных работах, купол церкви раскололся на две части, причем на одной из них крест остался в целости. Когда один из рабочих полез наверх, чтобы сбросить крест, то неожиданно упал с лесов и разбился. Ереванцы до сих пор передают этот эпизод как предание. В настоящее время на этом месте отстроена школа им.Чаренца.

Перекресток улицы Амиряна и проспекта Ленина (конец 40-х – начало 50-х годов).

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Ереванский цветочник Карабала продает цветы на улице Абовяна (Астафяна).

Кинотеатр «Москва» (40-е годы).

Разданское ущелье, где проходила детская железная дорога (1939 год). Кстати, одним из первых машинистов детского паровозика был Оник Ханоян.

Старая ереванская улица в районе нынешнего здания Матенадарана (20-е годы). Фотографии предоставлены из архива фотосалона Ханояна. Габриэль и Оник Ханояны ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014 Э 66

Фотофестивали на сайте www.photoalbum-db.com

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

У преступления против человечности нет и не может быть срока давности

Цицернакабердский мемориальный комплекс памяти жертв Геноцида армян давно уже стал местом паломничества сотен тысяч людей, которые приходят сюда, чтобы воздать дань памяти жертвам жестокой резни, устроенной Османским правительством. В рамках протокола его посещают официальные лица и делегации. Среди них – три президента Российской Федерации, два французских президента, руководители десятков стран, религиозные лидеры, известные деятели культуры и искусства. Наш собеседник - заместитель директора Музея-института Геноцида армян, кандидат исторических наук Сурен Манукян.

Господин Манукян, как удалось перебороть косное мышление советского руководства по созданию комплекса жертвам Геноцида? До 1965 года тема Геноцида армян действительно была полностью закрыта в советском обществе, но именно 1965 год стал в этом смысле переломным. Пятидесятую годовщину траурных событий армяне отмечали во всем мире. Причем накал был столь сильным, что не мог не отозваться в Ереване, где прокатилась мощная волна массовых митингов – явление для Советского Союза поистине беспрецедентное. Скорее всего, благодаря именно народному давлению правительству советской Армении все же удалось убедить московский Центр в необходимости открыть в армянской столице памятник жертвам Геноцида, о чем свидетель-

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

ствует переписка первого секретаря ЦК КП Армении Якоба Заробяна. Не стоит забывать и о геополитической обстановке, сложившейся после Карибского кризиса, когда напряжение между СССР и США достигло апогея. Возможно, переплетение всех этих факторов позволило придать вес проекту. И в 1965 году, наконец, публично была озвучена идея строительства Мемориала жертвам Геноцида. Победителем конкурса стал проект под названием «Возрождение Армении» молодых архитекторов Артура Тарханяна и Сашура Калашяна. Спустя два года 29 ноября 1967 года состоялось открытие Мемориала, приуроченное к Дню советизации Армении, что по замыслу партийной элиты увязывало воедино два сюжета: трагедию Армении вне советской семьи и благополучие Армении в составе Советского Союза. До сих пор контуры Мемориального комплекса трактуются по-разному...

тор, никакого подспудного замысла не было изначально. Число двенадцать было выбрано как самое оптимальное соотношение простых архитектурных решений с точки зрения геометрического построения форм. Именно эта простота придала памятнику столь строгую лаконичность. Что касается 44-метровой стелы, то в ее символическом наполнении – это росток, который пробивается из земли ввысь, символизируя возрождение армянского народа. Кстати, когда я провожу экскурсии по музею с официальными делегациями, то всегда подчеркиваю, что Мемориал не только святилище чудовищной боли, но еще и символ возрождения: Армения выжила, возродилась, приобрела независимость. Как реагируют «высокие» иностранные гости на увиденное в Музее Геноцида?

Да, это версия 12 апостолов, что для атеистической эпохи выглядело бы, по меньшей мере, не серьезно. Это и раскрытая могила, когда земля, не выдержав боли, разверзлась. Это и склоненные матери над ней. Я разговаривал на эту тему с автором проекта и, как отметил сам архитекN3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

По-разному. В каждом отдельном случае реакция официальных лиц соотносится с государственной политикой той страны, от которой они делегированы. Официальные лица стран принявших Геноцид, всегда более эмоциональны в проявлении свои чувств. Вместе с тем, к нам приходит очень много простых людей, чтобы возложить цветы к вечному огню. Я говорю не только о 24 апреля, когда даже в 12 часов ночи людской поток не иссякает. Многие потом заходят в наш Музей, где знакомство с представленными материалами становится потрясением. Где и как собирались экспонаты для музея Геноцида? Принцип нашего музея представлять только оригинальные документы, увидев которые посетитель сможет проникнуться духом того страшного времени, понять насколько чудовищной была катастрофа, произошедшая с армянским народом в начале ХХ века. К сожалению, у нас мало фотографий, так как фотокамеры в начале прошлого столетия были большой редкостью. Поэтому сегодня материальные свидетельства резни собираем буквально по крупицам в семьях, чьи предки пережили ужасы резни. Их

продолжают бережно хранить как семейную реликвию: ключ от квартиры или бумаги на собственность. В наших фондах имеется книга, окропленная кровью убитого армянина… Нельзя не сказать и о коллекциях, переданных в дар музею от потомков миссионеров, работавших в свое время в Османской Турции. Иногда, оставаясь собственником реликвии, люди передают ее к нам на хранение. Еще один источник пополнения – международные аукционы, где мы также приобретаем очень много свидетельств. Все это стало возможным благодаря помощи друзей нашего музея, как из Армении, так и из-за рубежа. Господин Манукян, каковы планы по развитию Музея на ближайшие годы? Музей-институт был открыт в системе НАН РА 24 апреля 1996 года и посвящен одной из самых трагичных страниц истории армянского народа. За прошедшие годы он безукоризненно выполнял свою работу, но в XXI веке современная наука о музеях предлагает новые подходы в способах представления материалов. К 2015 году, то есть в годовщину столетия Геноцида, мы планируем открыть совершенно новую музейную экспозицию, вы-

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

полненную на основе цифровых решений и новейших технологий. Представление материалов в формате 3D принесет новое восприятие событий, а оцифрованный вариант печатных материалов позволит посетителям использовать значительно больший объем информации. Сегодня уже запущен международный процесс признания Геноцида. Как Вы считаете, к столетней годовщине он, наконец получит международное признание? На сегодняшний день Геноцид армян на государственном уровне признали около 20 стран. Признание это получило разные формулировки и воплотилось в разных юридических документах, в частности Аргентина, Уругвай, Франция признали Геноцид армян в виде государственного закона. Но признание – это лишь моральный фактор. Чтобы двигаться дальше, необходимо сделать еще один шаг, который, кстати, уже сделали Швейцария, Словакия. Такой же шаг попыталась сделать и Франция, но пока, как известно, безрезультатно. Это криминализация отрицания геноцида армян. Политика отрицания геноцида – это политика про-

должение геноцида. То есть, пока ты не признаешь совершенного преступления и не осуждаешь его, значит пытаешься его оправдать. И с этой точки зрения, на мой взгляд, в последующие годы процесс признания геноцида будет больше проходить в русле криминализации именно отрицания геноцида, что в свою очередь позволит повысить информированность мирового сообщества в вопросе Геноцида армян. Но самым важным шагом, конечно же, должен стать процесс ликвидации последствий геноцида, переход к репарациям, возмещению ущерба, процесс возвращения исторической родины – вопросы, которые во многих геноцидах уже нашли свое разрешение. Но не в армянском. Пока не будет решена юридическая составляющая, пока не будут наказаны виновные, пока не будут выплачены репарации пострадавшим или их наследникам, вопрос остается открытым. Сегодня периодически говорят о каком-то столетнем рубеже, после которого уже нельзя поднимать этот вопрос. На самом деле у преступления против человечества нет, и не может быть срока давности, независимо от того, сколько прошло лет: 100 или 150. Э

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Листая старый

фотоальбом Фотографии предоставлены из архива фотосалона Ханояна. Габриэль и Оник Ханояны

Улица Туманяна со стороны проспекта Ленина (Маштоца). 50-е годы.

Государственный театр музыкальной комедии им. Акопа Пароняна был открыт в 1941 году. На первом этаже долгие годы располагалась городская аптека. Фотография 40-х годов.

На рубеже ХХ века у Александра Таманяна возникла мечта построить в Армении театральное здание нового типа. Идея так захватила молодого архитектора, что в последние часы уходящего 1911 года он набрасывает первый эскиз плана Народного дома в Эривани, сопроводив его своими размышлениями: «Хотелось бы построить театр. Классический. Фасад строгий, в виде храма». И хотя в 1926 году вышло Постановление правительства Армении о начале подготовительных работ, тем не менее из-за проблем с финансированием к строительству Народного дома приступили лишь в 1930 году. После смерти А.Таманяна работа над проектом был возложена на его сына – архитектора Георгия Таманяна, под руководством которого с 1937 по 1953 годы было осуществлено строительство Большого зала филармонии. В 1939 году при открытии театральной части здания Указом Президиума Верховного Совета театру было присвоено имя Александра Спендиарова. ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ здания N3 2014 видно, как ведется строительство театра оперы и балета имени ЭНа фотографии 72 Александра Спендиаряна. 30-е годы.

Памятник основоположнику новой армянской литературы и литературного языка, педагогу и этнографу Хачатуру Абовяну впервые был установлен в Ереване 6 июля 1933 года у кинотеатра «Москва». Автор памятника Андреас Тер-Марукян, который в 1913 году изваял и отлил из бронзы в Париже 25-метровую статую армянского просветителя. В 1924 году памятник перевезли в Ереван, но открытие с цветами, оркестром и публикой состоялось почти восемь лет спустя. Затем он некоторое время стоял в парке детской железной дороги и в парке комплекса Цицернакаберд. И лишь в 1964 году наконец нашел пристанище на своей малой родине в Канакере, где в настоящее время установлен перед Домом-музеем.

В 1915 году архитектор Борис Меграбян построил оригинальное здание на улице Астафяна как доходный дом Ованеса Ованесяна. В дальнейшем в нем попеременно обустраивались городская клиническая больница, тропический институт по борьбе с малярией, наркомат по связям с зарубежными странами. В настоящее время в этом здании на улице Абовяна располагается АОКС (Комитет по зарубежным связям). Фотография сделана в начале 30-х годов прошлого века.

Мост «Победы», перекинувшийся через Разданское ущелье, относится больше к послевоенной архитектуре, подтверждающей героизм и победоносность народа. Его строительство было начато в 1942 году по проекту архитекторов А.М. Мамиджаняна, А. Астаряна и инженера С. Овнаняна. К сожалению, в ходе строительства погибло шесть военнослужащих. Причиной тому стало желание любой ценой исполнить директиву «сверху» о досрочном выполнении плана. В результате были нарушены технологические процессы, что привело к обрушению одного из пролетов моста. Сдача в эксплуатацию состоялась 25 ноября 1944 года. На фотографии представлен первый этап строительства моста, который относится N3 2014к ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ началу 40-х годов.

МУЗЕЙ ГОРОДА С

амолёт совершает очередную посадку в аэропорту Еревана. Первое, что предстаёт взору и не оставляет никого равнодушным, это мировая гора – священный Арарат, перед которым, словно амфитеатр, раскинулся один из древнейших городов мира. Знакомство с Ереваном можно начать по-разному: с информации из соответствующей литературы и интернета, с сити-тура в комфортабельном автобусе, просто с прогулки по густо застроенному центру и улицам города, а можно и с посещения Музея истории города Еревана, где возможно одновременно увидеть, услышать и узнать много интересного и познавательного из доисторического прошлого и многоликого настоящего Еревана, города из «апельсинового камня», как однажды назвал его известный поэт Осип Мандельштам. Музей гостеприимно встречает гостей столицы прямо при въезде в город со стороны международного аэропорта «Звартноц». Здесь же находятся площадь России, Дом Москвы, Посольство Российской Федерации, а также знаменитый Ереванский коньячно-вино-водочный комбинат Арарат, на месте которого когда-то находилась не-

приступная крепость. Интересно не только местонахождение музея, но и его здание, которое вместе с мэрией Еревана составляет единый архитектурный комплекс, что даёт посетителям музея уникальную возможность знакомства с одним из важнейших административных зданий Ерева-

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

на – мэрией. Примечательно что, этот комплекс (арх. Д. Торосян), построенный в лучших традициях армянской классической архитектуры, в свою очередь и сам является интересным обьектом осмотра. Достойный города, имеющего многовековую историю, он своим художественным решением, внешним и внутренним видом, символикой декоративного убранства воспринимается прежде всего как монументальный памятник, посвящённый 12 столицам Армении. Названия Еревана и остальных армянских столиц увековечены на колоннах, украшающих фасад здания. Немного о самом музее. Основанный в 1931 г. музей, хранящий и представляющий историю Эребуни-Еревана, лишь после долгих скитаний в 2005 г. находит окончательное пристанище в здании, состaвляющем единый ансамбль. Сегодня это один из ведущих культурных очагов столицы. Новая экспозиция, торжественное открытие

которой состоялось 3 апреля 2007 г., включает три зала, последовательно представляющие историю Еревана. Заметим, что экспозиция начинается не с основания города, а с его предыстории, поскольку Ереван не только древний город, ровесник Ниневии, Карфагена и Рима, но и древнейшее поселение, где люди жили задолго до его основания, более 100 тыс. лет тому назад. В музее насчитывается около 90 тыс. экспонатов. Самые древние из них относятся к археологии. Это ка-

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

менные орудия труда первобытных обитателей «ереванской» пещеры, шенгавитская керамика, которая, будучи старше египетских пирамид, поражает совершенством своих форм; предметы материальной культуры и быта, представляющие могущественное Ванское – Урартское – царство; карасный (кувшинный) погребальный обряд, относящийся к античному периоду истории Еревана; богатая нумизматическая коллекция, включающая парфянские, римские, византийские, арабские, греческие и другие монеты, обнаруженные на территории Еревана. В первом зале музея внимание всех без исключения посетителей привлекает большой живописный макет старого Еревана, который даёт возможность виртуальной прогулки по утопающему в садах городу. Путешествие во времени начинается с самой старой в Ереване церкви – с церкви Погос-Петроса (5-6 вв.). Кстати, декоративную цветочную композицию на алтарном столбе церкви (фрагмент экспонируется в музее), по мнению известного исследователя средневекового армянского искусства Л. Дурново, следует считать наиболее ранним памятником стенной живописи Армении.

На макете представлены Аванский храм, являющийся первым в своём роде крестово-купольным сооружением ставшим прототипом целого ряда важнейших памятников средневекового зодчества Кавказа; часовня, в которой хранятся мощи св. Анании, исцелившего апостола Павла; увенчанный золотыми куполами русский православный Николаевский собор, персидская Голубая мечеть и много других памятников, воссоздающих архитектурный силуэт старого Еревана. Следующий зал, демонстрирующий Ереван 19-20 вв., начинается с макета Ереванской

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

крепости, которая сыграла важную роль в жизни не только города, но и всей Восточной Армении. Здесь же можно увидеть ключи от северных ворот Ереванской крепости, воинские награды и оружие времён русско-персидской войны, оригинальные картины русского художника и очевидца персидской войны В. Машкова, а также многочисленные предметы быта горожан: мебель и домашнюю утварь, предметы ювелирного искусства, в частности, серебряные наборные пояса, свадебный наряд ереванской невесты нач. 20 в., интерьер кабинета гласного (член Городской Думы) и т. д. Третий зал музея представляет Ереван – столицу трёх республик. Особым интересом среди посетителей здесь пользуются один из первых армянских коньяков 1894 г.; киносъёмочный аппарат зари кинематографа, генеральный план Еревана, составленный великим зодчим А. Таманяном, с чьим именем связано второе рождение города; живописные полотна известных художников М. Сарьяна, Г. Башинджагяна, П. Терлемезяна, имеющие как большую художественную, так и историческую ценность.

Экспозиция музея логически завершается демонстрацией символов Еревана: флага, гимна и герба, основанного на древнейшей сакральной символике армянского народа. В МИГЕ также хранится и должностной знак мэра Еревана – «действующий» экспонат, который выносится из витрины во время инаугурации мэра. Добро пожаловать в Ереван, в Музей истории города Еревана, после посещения которого, мы уверены, город охотно приоткроет вам свои большие и маленькие тайны.

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Листая старый фотоальбом

Строительный план гениального армянского зодчего Александра Таманяна, принятый к реализации в 20-х годах прошлого века, сохранил фактически только одну из осей старого Еревана – улицу Абовяна, названную в 1869 году Астафьевской. Именно Астафьевской, а не имени генерал-майора Михаила Астафьева – губернатора Эриваньского. Если покопаться в архивах, то можно узнать, что еще раньше она носила название Крепостной. И хотя старая глинобитная история подлежала полной архитектурной перестройке, тем не менее осуществление

Улица Крепостная, Астафьевская, Абовяна…

думок. Например, площадь Абовяна в конце одноименной улицы до сих пор неофициально называют «Плани глух», то есть «Головой плана», имея в виду, что на чертежах Таманяна она располагалась на самом верху. В центре этого небольшого скверика в 1952 году был установлен памятник основоположнику новой армянской литературы Хачатуру Абовяну. Его часто путают с другим памятником работы парижского скульптора плана шло медленно, было прервано войной и снова возобновилось лишь после ее окончания. Но жители столицы жили уже не в старом городе, а как бы внутри еще не реализованного до конца проекта, потому топонимы многих важнейших вех Еревана остались в городской памяти обозначениями народных при-

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

конец, пристанище перед Домом-музеем на своей малой родине в Канакере. А у кинотеатра «Москва» через несколько десятков лет появились сказочные фигуры животных, выполненные из металлического лома. Одни называют эти скульптуры «железными уродцами», другие восторгаются фантазией их создателя. Но как бы там ни было, несколько работ мастера Ара Алекяна укра-

Андреаса Тер-Марукяна, тоже изваявшего 25-метровую статую армянского просветителя в 1913 году. Спустя 11 лет памятник перевезли в Ереван, но открытие с цветами, оркестром и публикой состоялось у кинотеатра «Москва» лишь в июле 1933 года. Затем его несколько раз перевозили с места на место, и только в 1964 году бронзовый Абовян нашел, нашают уже не только улицы Еревана, но и авеню столицы Бельгии. Одна из них даже попала в список 200 лучших скульптур Брюсселя наряду с работами таких мастеров, как Бурдель и Майоль. Являясь главной улицей Эривани, Астафьевская всегда жила своей особой жизнью. Первый план города, составленный в 1856 году, предусматривал в престижном районе новую застройку взамен саманных мазанок. Но заказывать архитекторам строительство впечатляющих особняков могли позволить себе лишь зажиточN3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

ные горожане, а потому к началу ХХ века Астафьевская была представлена довольно роскошными строениями представителей отнюдь не бедной части населения. К тому же она постепенно стала обрастать европейскими магазинами, к которым неровно дышали местные модницы. В 1909 году товарищество «Ампер» построило на реке Зангу (Раздан) гидроэлектростанцию, мощность которой при годовой выработке составляла всего 200 киловатт. Поэтому к 1913 году электрическое освещение города все еще оставалось скудным, и вечерами на Астафьевской горели лишь два лампиона да окна нескольких домов состоятельных горожан. К этому периоду относится и взлет популярности узкоколейного трамвая на живой тяге, прозванного в народе «конкой». Предприниматель Мирзоян (к слову сказать – женщина) купила у городских властей концессию на устройство экипажей, двигавшихся по рельсовой колее с помощью лошадей. Первая линия, длиною в четыре версты, проходила по улице Астафьевской до главного столичного рынка Хантар. «Настоящий» трамвай на электротяге появился в Ереване в январе 1933 года и проработал ровно 71 год. Первый маршрут пролегал по «Плани глух», Астафьевской через площадь Ленина к железнодорожному вокзалу. Старожилы вспоминают, что в далекие довоенные времена один из трамвайчиков, спускавшихся по улице Абовяна, сорвался с тормозов и, пролетев через всю площадь, врезался в магазин на месте теперешней гостиницы «Марриотт». Говорят, в аварии пострадала родственница влиятельного партработника, и по этой причине маршрут вскоре был несколько изменен. Во всяком случае, на площадь он больше не заезжал. Однако на самой Астафьевской столичный трамвай еще очень долго распугивал звонкой трелью не очень дисциплинированных пешеходов. Особенно вагоновожатый старался около Русского драматического театра имени К.Станиславского и кинотеатра «Москва», где по вечерам собиралась праздная публика, не-

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

торопливо прогуливаясь перед началом сеансов. А по «красным» датам, готовясь к параду, с раннего утра здесь группировались отряды пионеров, чтобы затем пройти стройной колонной по площади Ленина. Когда-то на месте кинотеатра «Москва» стояла церковь Св.Погоса-Петроса, построенная в V-VI веках и уничтоженная в 1679 году сильным землетрясением. От храма остались только стены, на которых чудом сохранились старинные фрески, замазанные при ее восстановлении более поздними работами. В 1931 году церковь по решению советской власти снесли под строительство двухзального кинотеатра, распахнувшего для зрителей свои двери спустя пять лет. Но кроме магии синематографа новое строение притягивало к себе еще и архитектурной неповторимостью. Как-то Андрей Белый в переписке с Мартиросом Сарьяном заметил: «Строительное искусство Армении считается не только с каменным каркасом, но и с воздушной формой, в нем заключенной. Подлинная форма – воздушная. И кинотеатр – едва ли не единственное здание в современном Ереване, отвечающее этому пониманию традиции армянского зодчества». Много позже, в 1967 году был достроен Летний зал, который современники сразу же назвали шедевром мирового уровня в исполнении талантливых архитекторов Спартака Кнтехцяна и Тельмана Геворкяна. Он и по сей день считается уникальным произведением архитектуры на постсоветском пространстве. Но в начале нынешнего столетия разгорелись нешуточные страсти по поводу восстановления церкви Св. Петра и Павла на прежнем месте. «Что значит сохранить «Москву» в Ереване? Это значит не пытаться больше в очередной раз поправить свою историю. Это означает, что мы, наконец, поняли необходимость разорвать порочный круг, когда для созидания нового нам не обязательно

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

надо ломать что-то старое», – говорит член-корреспондент Российской академии архитектуры и строительных наук Александр Скокан. Здание кинотеатра не единственный шедевр, украшающий эту удивительную улицу. Привлекает внимание старинная постройка малого зала Филармонии, возведенная на средства мецената Александра Манташева. Когда-то на его сцене выступал Александр Спендиаров, отсюда в последний путь провожали Комитаса. Первоначально здесь действовала мужская гимназия, затем ряд государственных учреждений. А вот напротив расположился построенный в 1914 году доходный дом Арама Тер-Аветикяна, но в Первую мировую войну владелец безвозмездно передал здание Красному Кресту под лечебницу. Чуть поодаль высится здание Детского мира, построенное архитектором Геворгом Кочаром. Еще с довоенных времен на этом отрезке любил прогуливаться цветочник Карабала, называвший себя за горькую судьбу Дардабалой. Однако горожане любовно называли его «королем роз». Видимо за то, что в его корзине всегда лежали прекрасные цветы для самых красивых девушек города. В 1991 году на пятачке установили бронзовую скульптуру цветочника, созданную народным художником Армении Левоном Токмаджяном. «Помню, что он любил красное вино, которым его угощали посетители ресторана «Ковказъ» в обмен на философские размышления о жизни, – рассказывает скульптор. – Это был взрослый ребенок с большим и добрым сердцем. Этакий ереванский Чарли Чаплин. А еще его можно назвать символом улицы Абовяна, который я решил увековечить в скульптуре». Какое-то время бронзовый Карабала «торговал» цветами на своем излюбленном месте, протягивая навстречу прохожим каменный цветок. Но с открытием на Северном проспекте нового магазина памятник Карабале неожиданно перенесли к дверям супермаркета, что, по мнению горожан, сделало его похожим на попрошайку, протягивающего руку за милостыней у ре-

спектабельного магазина. «В лучшем случае он похож на швейцара, открывающего двери перед богатыми посетителями», – огорченно говорит Левон Токмаджян. Сегодня улица Абовяна в соседстве с полукилометровым Северным лучом города стала похожей на «улицу контрастов», где уцелевшие старинные особняки пока еще мирно уживаются с современными небоскребами, возводимыми на новом проспекте. Сколько в начале века было дискуссий и споров вокруг этой «грандиозной стройки», задуманной великим Таманяном еще в начале прошлого столетия! Казалось, весь Ереван тогда (да, впрочем, и теперь) разделился на «за» и «против». Но в итоге проспект все-таки построили. За пять лет мало-помалу стали появляться новые традиции, появились уличные музыканты и портретисты. Здесь часто проводятся красочные фестивали и ярмарки. А в долгие летние вечера по новострою теперь неторопливо любят прогуливаться жители и гости столицы. Но это совсем другая история, которую в отличие от улицы КрепостнойАстафьевской-Абовяна Северному проспекту еще только предстоит написать… Э

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

У ТУМАНЯНА «НЕ КУРИТЬ И КНИГ НЕ ПРОСИТЬ» Библиотека известного поэта Ованеса Туманяна насчитывает 8 тысяч книг. А началась она с Хлебной улицы в Тифлисе, куда многодетная семья Туманянов переехала в 1895 году. В 1902 году владельцы квартиры – врач Кочарян и его жена Жозефина – видя в каких стеснённых условиях живёт эта семья, предложили им ещё две комнаты: кабинет и гостиную. Туманян, наконец, получил отдельный кабинет, и тогда-то появились первые три шкафа книг. Именно в этой комнате стали собираться писатели, художники, композиторы. Именно здесь велись долгие споры о культуре и читались новые произведения, обсуждались вопросы литературы и искусства. И именно эта комната стала в дальнейшем называться «Вернатун» («Мансарда»). Об Ованесе Туманяне и его любви к книгам рассказывает внучка Туманяна – известный туманяновед, публицист Ирма Сафразбекян.

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

ереник Демирчян называл эту комнату «меджлисом», и, когда входил Туманян, по его словам, комната просто оживала – поэт словно заполнял собой всё пространство, каждый стремился сесть к нему поближе. Участниками вечеров и непосредственными организаторами были, помимо Туманяна, Газарос Агаян, Аветик Исаакян, Дереник Демирчян, Левон Шант, Никол Абгалян. На вечера приходили Ширванзаде, Прошян, Мурацан, Лео, Комитас, Башинджагян. Часто бывали грузинские и русские писатели, художники, композиторы. Весной 1905 года Комитас привёл молодого Терьяна, который сразу же завоевал симпатии всех участников. Комната фактически принадлежала гостям, в ней месяцами жили Шант, Галфаян, гости из Дсеха… Туманян старался приобщать к искусству и литературе своих детей, которые часто участвовали в литературных посиделках. Несмотря на нехватку денег, Туманян всегда находил возможность покупать книги – то, чего не имел в детстве и о чём всегда мечтал. Постепенно была заложена основа той знаменитой библиотеки, которую бережно всю жизнь собирал и берёг Туманян. Поэт сам раскладывал книги по тематике в отдельные шкафы. До сих пор в его музее в Ереване книги хранятся в том же порядке, что и при нём. Все 12 шкафов библиотеки Туманяна содержали определённую тематику: русская литература, армянская литература, кавказове-

дение, искуссство, фольклор и др. Один из шкафов носит любопытное название – «Илья Муромец». А дело было так: Ованесу Туманяну понравился один книжный шкаф, а денег его купить не было, тогда он за одну ночь перевёл поэму «Илья Муромец» и за гонорар смог приобрести заветный шкаф. Туманян приобщал своих детей и внуков к культуре общения с книгой. Он любил собирать вокруг себя детей, вести с ними беседы на разные темы, читал им, объяснял непонятное, рассказывал о жизни великих писателей, давал оценку их творчеству, знакомил с ценностями мировой культуры. Те, кто общались с ним, всегда удивлялись его умению, быстро перелистав книгу, составить полное представление о содержании и авторе. Большая часть книг библиотеки не просто прочитана им – на многих страницах сделаны интересные пометки. Дома на стенах комнат он прикреплял карточки с высказываниями знаменитых людей. В такой игровой манере дети знакомились

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

с интересными высказываниями мыслителей далёких времён. Иногда они вместе с отцом подбирали изречения и цитаты, обсуждали, сравнивали и оставляли самые знаменательные. И, конечно же, среди них есть изречения Пушкина, Гёте, Шекспира, Хайяма. Особое место занимали выписки из китайской и индийской философии. Беседы, постоянные встречи с выдающимися деятелями культуры и богатая библиотека были своеобразным университетом не только для детей Туманяна, но и для его внуков. В детстве их особенно привлекал шкаф фольклора, где были собраны сказки и легенды народов мира. Это был замечательный, волшебный мир. Они были счастливы к нему прикоснуться и подолгу сидели в дедушкином кабинете на его тахте, обложившись самыми уникальными красочными изданиями. Было великим счастьем пользоваться такой прекрасной библиотекой, ведь в те времена даже в

городских библиотеках невозможно было достать художественную литературу. А они имели под рукой почти всех классиков западной, русской и армянской литературы. Большей частью они читали в кабинете или же в столовой, за огромным туманяновским столом, за которым делали и уроки. К письменному столу дедушки внуки старались не подходить. На столе лежали тома Пушкина и Шевченко, его письменные принадлежности: ручки, карандаши, листки бумаги. Из библиотеки книги выносить запрещалось. Так велел сам Туманян. В своём кабинете он повесил объявление, написанное его рукой: «Не курить и книг не просить». Пользоваться книгами можно было только в доме Туманяна. Также Туманян не любил, когда в его отсутствие открывали книжные шкафы. В одном из писем к жене в августе 1913 года он писал, что случайно со всеми ключами от-

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

правил ключи и от библиотеки и очень беспокоится за книги. Каждая книга была ему дорога и доставалась с большим трудом. Только с пометками Туманяна в библиотеке сегодня хранится около 600 книг. Своим детям он всегда говорил, что каждый день нужно читать, хотя бы понемногу, и непременно записывать то, что больше всего понравилось. «Наш дом для вас – это университет с богатой библиотекой и интересными гостями», – говорил и часто писал детям Туманян. А в 1908 году поэт поднял

вопрос о создании в Тбилиси Национальной центральной библиотеки для армян, которая была бы доступна для всех. Туманян дарил книги не только своим детям, но и своей любимой жене Ольге. Первыми среди подарков были «Илиада» и «Одиссея» Гомера, которые она бережно хранила в своей личной библиотеке. О любви к своей библиотеке в августе 1916 года Туманян писал Ц. Хандзадяну: «Я очень скучаю по библиотеке. Мне кажется, что все эти прекрасные книги – это великие мира сего, это авторы, которые окружают меня и беседуют со мной». В 1952 году из Тбилиси, из последнего дома на Давиташвили 18, все книги со шкафами были перевезены в Ереван. Сейчас вся библиотека со шкафами находится в музее Туманяна в Ереване. А один из шкафов семья Туманяна подарила Дому-музею Туманяна в Дсехе. Э

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Листая старый фотоальбом:

ак гласит история Еревана, наиболее почтенным по возрасту «торговым центром» города долгие годы считался рынок «старый Гантар», расположенный в пределах нынешней площади Шаумяна в центре армянской столицы. Правда, в былые годы это был наиболее восточный район, где традиционно располагались торговые ряды купцов с заграничным товаром и лавочки местных умельцев – шорников, гончаров, мануфактурщиков, словом тех, чей хозяйственный товар сегодня обозначили бы более емким словом – «1000 мелочей».

Сюда любил захаживать разнообразный люд, причем не только из столицы, но и из окрестных деревень. Особенно бойко торговля шла летом, когда из отдаленных районов Армении в Эривань на телегах приезжали целыми семьями. Для многих длительная по времени поездка была событием вселенского масштаба, а потому крестьяне

ПО ВЕЛИКОМУ ШЕЛКОВОМУ ПУТИ – К ЦЕНТРУ ЭРИВАНИ

привозили с собой мешки с пшеницей и кувшины с вином, как для обмена на необходимый в подворье бытовой инвентарь, так и для собственного пропитания. Обычно мужчины степенно приценивались к понравившейся вещи, а затем с достоинством знатока расспрашивали продавца о «технических характеристиках» товара. Более непосредственно вели себя женщины: увидев изделия мануфактуры, они тут же

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

все: зеркала в позолоченной оправе и изделия из горного хрусталя, фарфоровые сервизы и керамическая посуда, серебряные изделия и полудрагоценные камни, экзотические пряности и заморские фрукты, прекрасно выделанная кожа и тонкорунная шерсть, курдючные овцы и охотничьи собаки… Чуть поодаль от торговых рядов располага-

забывали обо всем на свете. А удивляться было чему. Из дальних стран по Великому шелковому пути в город заходили торговые караваны с драгоценным по тем временам китайским шелком и не менее ценными персидскими коврами. Это были далеко не единственные диковинки, доставляемые верблюжьими караванами по трансконтинентальному пути. Здесь продавалось

лись станции ямщиков «дальнего следования» и караван-сараи, где можно было отдохнуть, поесть и расположиться на ночлег. И хотя история умалчивает, в какую сумму обходился им этот «отель», тем не менее жившие там месяцами купцы на пансион не жаловались. Последние верблюды исчезли вместе с караван-сараем в 30-е годы, когда таманяновский план застройки Еревана постепенно стал менять архитектурный облик Еревана. Старый рынок и расположенную рядом Русскую Православную церковь снесли, установив на этом месте 20 сентября 1931 года гранитный памятник реN3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

тех пор, пока владельцев самодельных строений, наконец, не переселили в новое здание «Детского мира», расположенное на улице Абовяна. А на бывшей базарной площади со временем посадили деревья по образу и подобию «аглицкого парка», но названного в советской топонимии «Комсомольским». Правда, вплоть до сегодняшнего дня он больше известен под народным названием «Комайги», то есть «Парк имени 26-ти Комиссаров». По

волюционеру Степану Шаумяну. Говорят, что это лучшая работа скульптора С. Меркурова в Армении. Мощные пилоны, предусмотренные по проекту архитектора И. Жолтовского за спиной фигуры, ограничивают площадь монолитной «Стеной коммунаров». И все же, несмотря на столь радикальные изменения в облике столица, ряд частных лавок, превратившись постепенно в ряд магазинчиков, еще долго продолжал служить торговым центром города. До воспоминаниям старожилов, до 40-х годов тут традиционно проходили массовые гулянья: стоял деревянный цилиндр аттракциона «Мотогонки по вертикальной стене» и разворачивал разноцветный шатер цирк-шапито, выступали бродячие канатоходцы и самодеятельные артисты, крутились непритязательные карусели. После войны «Комайги» так и остался излюбленным местом отдыха ереванцев. Появились открытая эстрада, «Комната смеха» и даже парашютная вышка для смельчаков. Особым пиететом пользовалась «Бильярдная», мимо

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

которой каждый вечер ходили на службу в театр имени Г. Сундукяна любимые актеры Давид Малян, Вардан Аджемян, Мгер Мкртчян, Метаксия Симонян, Хорен Абрамян. Говорят, что в 1958 году именно в этой бильярдной Хорен Абрамян «подсматривал» типажи для своего киногероя из фильма «Песня о первой любви». Сегодня напоминанием о том времени стала трогательная скульптура «Мальчик, продающий воду», установленная в 1970 году перед входом в «Комайги». Это самый маленький (по комплекции 12-14-летнего юноши) столичный памятник, подаренный Еревану скульптором Н. Беджаняном и архитектором М. Кнтегцяном. Как гласит предание, в те далекие годы предприимчивые мальчишки часто продавали на рынке в глиняных кувшинах холодную воду, которая в знойные летние дни ценилась чуть ли не на вес золота. Сегодня пожилые ереванцы, проходя мимо статуи, обязательно ностальгически вздохнут, а не-

которые из них даже постараются уверить прохожих, что именно они являются прототипом скульптуры, порой подкрепляя свои слова – для пущей убедительности – старой песенкой: С кувшином маленьким хожу. Холодную воду продаю. Пейте воду холодную, пейте. На кусок хлеба заработать мне дайте. Правда, в современном мире скульптурка мальчика смотрится уже не так актуально. За два года до его установки здесь заискрился мириадами брызг водяной каскад. От «Стены коммунаров» до главной площади армянской столицы протянулась 220-метровая аллея из 2750 фонтанов, символизи-рующих юбилейный возраст города. Так в Армении в 1968 году водной феерией впервые официально отметили один из главных национальных праздников «Эребуни-Ереван». Э

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

МЕЛОДИИ ЕРЕВАНСКОГО ЛЕБЕДИНОГО ОЗЕРА

огда в начале 60-х годов прошлого века началось благоустройство территории вокруг Ереванского театра оперы и балета, местные жители бурно включились в дискуссию о целесообразности строительства рукотворного озера в самом центре армянской столицы. В представлении коренных ереванцев старый город ассоциировался с виноградными садами, где гроздья южного фрукта зачастую свисали даже с балконов. Кто-то вспоминал винный погребок, куда любили захаживать представители артистического бомонда. У кого-то в памяти оста-

лась небольшая лавочка, или, точнее сказать, мини-мельница, где всегда можно было размолоть зерна «самого вкусного кофе». Во всяком случае, его манящий аромат в те годы нежно обволакивал прилегающие улицы. А еще старожилы вспоминают, что среди старых хибарок

находилось здание, в котором когда-то был подписан Русскоперсидский договор. Насколько это соответствовало действительности, неизвестно, но то, что его вместе с другими глинобитными домишками вскоре пустили под снос, теперь не вызывает никакого сомнения. Как писали

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

газеты того времени, «крепость ветхости пала под натиском сознательных комсомольцев и их старших товарищей, которые на очередном субботнике одержали убедительную победу нового Еревана над старым». Очень скоро приметой нового Еревана стал искусственный водоем, напоминающий по форме озеро Севан. Говорят, что строители вывезли тогда около 1000 кубометров земли, проложили 2700 квадратных метров бетонных дорожек и установили свыше 1300 погонных метров окантовочных бордюров. Автором проекта был ученик Александра Таманяна архитектор Геворг Мушегян, благодаря которому

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Ереван получил новое звучание водных пространств. На улицах заискрились мириадами брызг фонтаны, заструились с горных рельефов живописные каскады, появились многочисленные «пулпулаки» с холодной питьевой водой, обладающей в знойные дни живительной силой. В скверах и парках были отстроены искусственные водоемы, большая часть которых стала излюбленным местом отдыха для жителей и гостей армянской столицы. Особенно приглянулось горожанам Лебединое озеро, где под сенью плакучих ив в жаркие летние вечера любили прогуливаться целыми семьями. Здесь всегда было празднично: играла музыка, фотографы щелкали затворами «ФЭДов» и «Чаек», предлагая сняться для семейной истории на фоне Лебединого озера. Кстати, «Лебединым» оно было назва-

но не случайно: в озере плавали черные и белые лебеди, которых любила подкармливать детвора, взобравшись для этого на перекинутые мостки. Хотя, как гласит легенда, название своему детищу придумал архитектор, посвятив его Петру Ильичу Чайковскому, а вернее балету «Лебединое озеро», постановку которого можно было увидеть в Ереванском театре оперы и балета. Как бы там ни было, но после спектаклей зрители действительно спешат выйти из душного зала к озеру.

Очень скоро на ежевечернем променаде появилась новая традиция приветствовать друг друга при встрече, как старых добрых знакомых. А в общем, все, что происходило, да и сейчас происходит на Лебедином озере, тоже напоминает спектакль, возможно от того, что зеленый участок вокруг него имеет форму амфитеатра. Но с наступлением смутных времен Лебединое озеро высохло, дно обросло липкой тиной, лебеди кудато улетели. По городу поползли слухи, что

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

территорию планируется отдать под высотные новостройки Северного проспекта. К счастью, этого не случилось, и со временем оно начало оживать. Сначала пришли рабочие и очистили дно от накопившейся за много лет грязи. Говорят, что ее тоннами вывозили грузовики. А затем в озере заплескалась вода. И хотя лебедей еще не было, тем не менее представители нового поколения тоже стали называть его «Лебединым». Прекрасные птицы вскоре вернулись на озеро, чтобы вновь восхищать отдыхающих своей непов-торимой красой. Особенно радуются

дети, подкармливая их сдобными булочками, точно так же, как сорок лет назад это делали их бабушки и дедушки. Правда, время внесло свои коррективы: теперь у озера не видно профессиональных фотографов. Но эту потерю восполняют домашние «цифровики», за минуту нащелкивая десятки кадров рядом с лебедями. Правда, пейзажи для съемок сегодня более разнообразны: зимой это кадры на ледовом катке, а летом можно эффектно попозировать на фоне юных виндсерфингистов, показательные выс-тупления которых впервые прошли на Лебедином озере в

честь праздника «Эребуни-Ереван-2793». Жаль только, что в кадре не слышно музыки, которую вдохновенно исполняет на гранитных клавишах своего рояля Арно Бабаджанян. Расположившись на пригорке рядом с озером и вдохновенно вскинув руку в творческом озарении, Маэстро, кажется, дирижирует всему, что происходит внизу. Вихрь музыкальных страстей и полет под парусом гармоничны, что уже само по себе создает свой неповторимый орнамент звенящих мелодий ереванского Лебединого озера.

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

Листая старый фотоальбом:

очти любой туристический буклет о пешей прогулке по Еревану начинается с экскурсии от моста «Победа», перекинувшегося через живописное ущелье реки Раздан. В разных местах левый и правый берег глубокого каньона соединяют несколько мостов, но наиболее старым из действующих считается «Ахтанак». Семиарочное сооружение длиной в 200 метров было спроектировано в самые тяж¸лые годы Второй мировой войны заслуженным строителем Армянской ССР, профессором Симоном Овнаняном, ставшим в последую-

щие годы «крёстным» отцом для более чем двухсот аналогичных строений по всей Армении. Что касается самого моста с символичным для того времени названием «Победа», то его строительство было завершено в 1946 году. Причем, к работам привлекались не только местные мостостроители,

ЛЕГЕНДЫ ЕРЕВАНСКИХ МОСТОВ

но и солдаты дислоцирующейся Армении в N-ской воинской части. Чтобы отчитаться в жёсткие сроки, установленные плановой советской экономикой, руководство республики закрывало глаза на нарушение технологических норм. Подгоняя строителей партийными тезисами об ударных темпах, «высокие» чиновники приближали катастрофу, разразившуюся в один из обычных рабочих дней. Недостроенный мост рухнул,

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

дящегося виадука», – записал в своих дневниках российский император Николай Первый, когда, объезжая строительство с кураторским надзором, «усмотрел там многие недоделки». Повелев устранить их, Его Величество даже пообещал архитектору проекта Станиславу Кербедзу генеральский чин за «учин¸нное правильное и своевременное строительство». В

погубив шесть солдат из числа добровольцев «дембельского подряда». После трагедии старожилы ещ¸ долго ассоциировали случившееся с легендой о смелом царском чиновнике, построив-шем из чугунного литья Николаевский мост в Санкт-Петербурге. «От произошедшего ливня река разлилась и повредила опору возво-

день приёмки, дабы убедить царя в над¸жности своего детища, инженер вместе с семьёй стоял под ним, пока наверху гарцевала конница и проезжала тяжёлая артиллерия. Кстати, этот поступок в 1956 году повторил советский инженер Симон Овнанян после восстановления крупнейшего моста через Разданское ущелье. Это был Киевский мост, который по распоряжению тогдашнего Первого секретаря ЦК КП Армении также строился в авральном режиме: в спешке поверх ещ¸ не подсохшего слоя заливался новый. В результате, связывающая два конца города важнейшая магистраль N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

рухнула, похоронив под обломками около тридцати немецких военнопленных. Восстанавливать мост поручили Овнаняну. Четыре напряж¸нных года он буквально дневал и ночевал на стройке. Лично проверял качество бетона, заставлял ломать плохо построенное и возводить заново. А в день испытания, уверенный в качестве строительства, вместе с семьей несколько часов простоял

фундамента глубине строители случайно обнаружили вершину металлического столба абсолютно правильной формы и совершенно не проржавевшего за многие тысячи лет. К тому же металл не брал ни один из режущих или колющих инструментов. Подключилось телевидение, был снят фильм, где на фоне мировых сенсаций мельком рассказывалось и о ереванском чуде, как свидетельстве древнейших высоких технологий. Правда, самого артефакта так никто и не увидел: яко-

под мостом, пока наверху проходили эшелоны тяжелой техники. Много лет спустя к городским легендам о ереванских мостах через Разданское ущелье неожиданно добавились весьма любопытные факты, которые долгие годы, якобы, были засекречены «подписками о неразглашении». Со слов сына одного из очевидцев тех давних событий появилась информация, что в 1943 году при строительстве моста «Победа» в русле реки на заданной для

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

ников инженера, который в то время строил этот мост. Но самой втулки до сих пор не нашли, – отметили в Академии. – Поэтому сегодня говорить о новом научном открытии не приходится. Нет ни самого свидетельства, ни реальных очевидцев, которые могли бы пролить хоть какойто свет на это открытие. Как бы нам ни хотелось, но говорить о сенсационной находке не приходится. Во всяком случае, до тех пор, пока не будет представлен хотя бы один фрагмент артефакта».

бы, строители, испугавшись недовольства советских властей – время тогда было очень суровое – залили находку бетоном и постарались забыть о ней почти на… 70 лет. Зато современные следопыты подключили к поискам даже местную Вангу, которая предсказала, что на данной территории зарыты не один, а целых три столба… Впрочем, у учёных мужей из НИИ археологии НАН Армении несколько иная точка зрения в «подходе на данный аспект с научных позиций в изучении артефактов истории». «Насколько известно, речь шла со слов родственN3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

100

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014

РА, г. Ереван, 2-й пер. ул. Башинджагяна, 10/4а тел. +374 10 350 600, +374 99 358 583 +374 91 358 584

www.dragobarzini.com mail@dragobarzini.com dragobarzini@mail.ru

N3 2014 ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ

101

ОБЩЕСТВО СОДЕЙСТВИЯ МЕЦЕНАТСТВУ И БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТИ им. И.К. АЙВАЗОВСКОГО

Управление финансовыми, материальными и нематериальными благотворительными ресурсами

mail@aivazovskydb.com

www.aivazovskydb.com Э

102

ЭКСПЕДИЦИЯ ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ N3 2014