Portfolio - Matthieu Cordier by Matthieu Cordier

Matthieu Cordier

PORTFOLIO matthieu cordier

Ă&#x2030;dition

Édition

Enjoy 145 x 185 mm 76 pages + 1 a2che 280 x 360 mm Impression couleur Papiers 80 et 120 g Papier autocollant Calque de couleurs Couverture 300 g Lexrage de couverture découpé au laser Reliure dos carré-collé 2 exemplaires

Édiion de jeux papiers sur le thème de la ypographie modulaire. Le but es de découvrir le princue des caracères modulaires, d’en créer un et de l’utiliser, le tout en s’amusant, à l’aide de jeux desinés à des grahises mais présentés de manière ludique. L’utilisateur doi tracer les modules sur des papiers calques de couleur en suivant les points d’ancrage et les courbes de Bézier comme sur Illusrator. Il doi ensuie les découper et les assembler entre eux sur des grilles en suivant les insrucions données ( nombre et couleurs des modules à utiliser pour chaque glyphe ). La deuxième partie propose de s’amuser avec le caracère créé. L’utilisateur peut alors colorier une a2che grâce à un coloriage codé en valeurs cmjn, reproduire les lexres grâce à des pochoirs ou des sickers de modules de couleurs, créer ses propres sickers en reliant les lexres de couleurs, et enfin réaliser un A en 3d grâce à un patron à découper. 8

Édition

Le Corbeau et le Renard 130 x 210 mm 24 pages Impression couleur Illusrations et textes fais main Colorisation sur photoshop Papiers 80 g Couverture 300 g Lexrage de couverture découpé à la main Reliure en piqure à cheval 2 exemplaires

Illusration et mise en page de la fable de Jean de La Fontaine.

Édition

Quand j’étais petit j’étais déjà galactique 80 x 120 mm 20 pages Impression en nuances de gris Papiers ﬂuo 80 g Reliure en piqure à cheval 1 exemplaire

Édiion regroupant des images de dessins animés de mon enfance. L'alternance des couleurs de papier créée des images en double page scindées en deux couleurs fluos, renforçant le côté flashy et zapping de ces mangas des années 80.

Édition

La Bibliothèque de Babel 140 x 215 x 35 mm 436 pages Impression en noir pour l'intérieur Papier blanc 80 g Page de garde en papier couché 160 g avec impression couleur Couverture cartonnée et contrecollée avec un papier 90 g avec impression couleur Jaquexe en papier couché 250 g avec impression couleur Étui cartonné 140 x 220 x 40 mm contrecollé avec un papier couché 90 g avec impression couleur Reliure dos carré-collé 2 exemplaires

Mise en page et traiement graphique de la nouvelle de Jorge Luis Borges (Fictions, 1944) dans laquelle l'univers connu es une bibliothèque de taille gigantesque contenant une infinié de salles héxagonales qui contiennent toutes le même nombre d'étagères, avec le même nombre d'étages et comportant toutes le même nombre de livres de 410 pages et le même nombres de signes écris au hasard avec un alphabet de 25 caracères. Cexe bibliothèque comprend donc tous les ouvrages possibles, comprenant tous ceux déjà écris parmi un nombre immense de livres sans aucun contenu lisible. Dessin d'un motif géométrique composé de triangles racals décliné en mise en abyme de l'étui jusqu'aux pages de garde en passant par la jaquexe et la couverture. Texte composé à fond perdu, recouvrant toute la page, sans aucun saut de ligne ou de page. 14

Utilisation d'un caracère créé pour ce projet, le Babel, qui es une déclinaison en 25 versions de l'Univers de Frutiger où chaques lexres sont remplacés par des formes géométriques – reprenant le principe du motif de la couverture – pour revenir peti à peti aux vrais lexres et laisser apparaire le texte de la nouvelle progressivement au milieu du livre.

Édition

Voyage au centre de la Terre I. Livre 130 x 245 x 20 mm 140 pages Impression en noir Papier gris, bleu, bleu clair et turquoise recyclé 80 g Couverture et quatrième de couverture en papier peint marron imiation rocher contrecollé sur du papier bleu 300 g Lexrage de couverture découpé au laser Reliure japonaise 3 exemplaires

Projet personnel de mise en page et traiement graphique du roman de Jules Verne pour le d.n.a.p. Le tire de la couverture es composé avec le Verne – un caracère créé à cexe occasion – et le texte intérieur en Walbaum (Berthold). L'élément principal du réci traié ici es la quesion de l'epacetemps. En efet, il y a une forte corrélation entre la disance parcourue à l'intérieur de la Terre et le retour dans le temps par le biais de diférentes couches géologiques traversées : plus les personnages s'enfoncent vers le centre de la Terre plus ils remontent le cours du temps, partant des origines du monde pour arriver à l'appariion de l'Homme. Ainsi, cexe édiion es divisée en 4 parties diférentes correpondants aux grandes époques géologiques et représentées par couleurs de 18

papiers qui apparaissent comme des couches insérées dans des couvertures de « roche » (tel les volcans, lieux d'entrée et de sortie du voyage) et traversées par le fil de la reliure à l'image des personnages. Les temps géologiques sont aussi marqués par le caracère ypographique qui évolue selon les époques, avec des petis signes en relation avec leur ère (trilobies, végétaux, mammifères, ossements...) qui viennent remplacer certaines lexres. Chaque élément marquant du réci (lieu, acion, personnages...) es également tradui en picogramme et placé au dessus des pages concernées.

II. Représentations graphiques 130 x 240 mm 28 pages Impression couleur Papier couché 110 g Couverture en papier couché 300 g Reliure en dos carré-collé 3 exemplaires

Une deuxième édiion va de pair avec le livre. Elle es consiuée de représentations graphiques du voyage, touchant aux domaines du graphisme d'information, de la cartographie et de la schématisation. On y retrouve le code couleur des époques géologiques données par les papiers du livre, ainsi que les diférents picogrammes indiqués dans celui-ci, avec leur légende. Cexe seconde édiion intervient donc comme un complément, une aide graphique au texte, tous deux se complétant et se référençant entre eux, le livre évoquant plus le côté fantasique et imaginaire présent chez Jules Verne, et son complément graphique le côté scientifique et rigoureux.

Édition

10/18 – Domaine Étranger 110 x 170 mm Impression couleur Couvertures en papier couché 250 g Intérieur en papier boufant recyclable 90 g Reliure en dos carré-collé 10 édiions diférentes

Travail autour d'un renouvellement de la charte graphique d'une collecion lixéraire – ici Domaine Étranger aux édiions 10 / 18 – et réalisation de 10 couvertures diférentes ainsi que des premières pages intérieures. Ce choix de livres comporte : Arbre de fumée de Denis Johnson ; La Conjuration des imbéciles de John Kennedy Toole ; Moins que zéro, American Psycho et Les Lois de l'attraction de Bret Easton Ellis ; Zebulon de Rudolph Wurlitzer, Last Exit to Brooklyn de Hubert Selby Jr. ; Ubik de Philip K. Dick et Doppler de Erlend Loe. Les logos et tires de couvertures sont composés en Neutraface Slab Light (House Industries) et les pages intérieures en Sabon. Volonté d'un certain minimalisme dans l'ensemble, seul les couleurs et le picogramme sont variants. Dessin du logo de la maison d'édiion et de la collecion qui es toujours décliné en 3 couleurs : une couleur pour le 10, une couleur pour le 18, et une couleur pour la croix qui les sépare ainsi que pour « Domaine Étranger ». Ces couleurs se retrouvent repecivement dans le tire, le nom de l'auteur et le filet qui les sépare, aussi bien sur la couverture que sur la tranche. Ce filet es toujours oblique et cet efet se retrouve également dans les filets des pages intérieures. 26

Un élément représentatif du réci es sobrement dessiné au dessus du tire sous forme d'un picogramme de la même couleur que le filet et la croix. Le tout a pour fond un aplat d'une quatrième couleur. Les couleurs sont choisis en foncion de l'ambiance du roman. Sur la quatrième de couverture se trouve le résumé du livre, le code-barres et le logo.

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Affiches 31

Affiches

Kraftwerk 700 x 1000 mm Impression couleur Papier mat 120 g 1 exemplaire

Travail ypographique autour du groupe de musique élecronique allemand Kraftwerk. Dessin d'un lexrage relétant ses sonoriés, ses ambiances et ses srucures musicales.

Affiches

Menu de Noël 465 x 800 mm Impression couleur Papier mat 160 g 1 exemplaire

A2che non retenue d'un concours du crous pour le menu de Noël des resaurants universiaires. Clin d’œil aux vieux pulls de Noël en laine et jeux sur leurs motifs en utilsant ici quelques uns des symboles clichés de cexe fête. Le tout es tramé à la façon des tricots (utilisation du caracère Lo-Res 21 de Emigre) et surmonté d’un col comme si l'a2che étai elle-même le pull. Le macaron obligatoire où figure les informations vient ici se grefer tel un pin's.

Affiches

Vladimir Maïakovski 550 x 800 mm Sérigraphie Bichromie noir et rouge Papiers 300 g de diférentes couleurs Une trentaine de tirages

A2che sur Vladimir Maïakovski, poète, dramaturge et a2chise futurise russe du début du xx e siècle. Mise en avant de son combat poliique. Maïakovski étai un miliant fortement engagé et considéré comme une des grandes figures de la Révolution russe. À sa mort Staline le nomma « poète de la Révolution ». Il es ici présenté telle une icône imposante par le biais du revival des a2ches de propagande communise, mexant également en avant son égo surdimmensionné notamment avec cexe phrase écrie par lui-même : « À mon puissant verbe / Le monde es tremblant / Je suis superbe ».

Affiches

Jaws 450 x 640 mm Typographie plomb Gravure sur bois Report au trichloréthylène Impression avec plaques photopolymères Encres bleues, oranges et noires Papier boufant 120 g Une trentaine d'a2ches

Série d'expérimentations avec diférentes techniques sur le thème de Jaws ( Les Dents de la mer ) de Steven Spielberg ( 1975 ).

Affiches

W.Y.S.I.W.Y.G. 4620 x 2376 mm (11 x 8 feuilles a3) Impression en noir Papiers a3 80 g de diférentes couleurs 2 a2chages diférents

Réalisation d'a2ches géantes pour la communication des évenements de l'erba de Besançon. Travail en groupe – ici avec Emilie Godin et Marie Laurent – et en une après-midi, avec des feuilles a3 imprimées en noir, collées et assemblées entre elles sur un mur de l'école. Utilisation du Garaje 53 Unicase de `omas Huot-Marchand.

Typographie

Le Fleury Le Fleury es un caracère à empaxements s'apparantant aux Réales. Il possède une graisse plutôt fine et un fort contrase entre plein et délié. Son axe es quasiment vertical et ses empaxements horizontaux. Il a une hauteur d'x assez importante et, malgré ses formes généreuses, il es très légèrement plus condensé que la plupart des Réales et chasse donc un peu moins. Il emprunte également à certains endrois des éléments plutôt présent dans les Garaldes, de façon subtile.

abcdefghij klmnopqr stuvwxyz ABCDEFG HIJKLMN OPQRSTU VWXYZ

Typographie

Le Fleury – Spécimen 130 x 170 mm 40 pages Impression en nuances de gris Papier boufant recyclé 120 g Page de garde en calque Couverture en papier vert clair recyclé 250 g 1 exemplaire

Réalisation du spécimen du Fleury. Ce caracère classique et élégant es utilisé ici pour mexre en page le livre 1 de Paradise Lost de John Milton. Ce long poème épique écri en 1667 raconte la guerre entre archanges au paradis lorsque ceux-ci apprennent que Dieu a décidé de jeter son dévolu sur l'Homme ainsi que la chute de Lucifer qui, pour se venger de sa déchéance va corrompre Adam et Ève. La couverture es composée des tires et nom de l'auteur en capiales, avec en fond une gravure de Gusave Doré – pour une édiion française de 1866 de ce poème – montrant la chute de Satan. Le texte es composé de manière classique et les vers ne sont pas séparés par des retours à la ligne mais des pieds-de-mouche. Les folios sont inscris en chi7es romains.

Typographie

Sangue Bom Le Sangue Bom es un caracère de tirage s'inspirant d'un mouvement gra2ti brésilien : le Pixaçao. Son tracé es très vertical et condensé et sa hauteur d'oeil et hauteur de corps très haute. Sa graisse es fine, légère et identique à tous endrois et les contreformes sont donc importantes, ce qui fai de lui un caracère lumineux. Les extremiés sont en pointes (par un inversemment des courbes), ce qui créé un efet de répétiions entre les lexres.

Typographie

Grosteak Création du Groseak, un caracère de la famille des linéales (Grotesk en allemand) s’inspirant de ypographies utilisées en signalétique tel que le Din ou l’Akzidenz Grotesk. Le Groseak tend vers le foncionnalisme et la radicalié avec un axe vertical, une graisse épaisse et quasiment pas de pleins et déliés. Sa chasse es assez condensée et sa hauteur d’~il élevée ce qui le rend assez vertical. C’es un caracère plutôt noir, avec assez peu de lumière. Il es assez complet puisqu’il comprend capiales, bas de casses, chi7es, poncuation, caracères spéciaux et quelques ligatures. Une version de ce caracère avec des parties qui disparaissent dans chaque glyphe – nommée Groseak Silence – a également été réalisée pour les besoins d'un projet.

abcdefghij klmnopqrs tuvwxyz ABCDEFGHIJ KLMNOPQRS TUVWXYZ 0123456789 &$Æ�æœﬁ

Typographie

Grosteak – Spécimen 105 x 146 mm (déplié : 841 x 594 mm) Impression en noir Recto Verso Papier blanc 80 g 2 spécimens diférents

Réalisation du spécimen du Groseak lors d’un workshop avec Damien Gautier. Ce caracère assez noir et imposant es ici associé au cinéma, par le biais de répliques de films qui ont de l'impac, assez direces et cinglantes : un monologue de Snatch de Guy Ritchie ainsi qu’un dialogue de Pulp Fiction de Quentin Tarantino. Les spécimens présentent ces répliques par un jeu de pliage : les diférentes parties sont dépliées une par une afin de découvrir peti à peti les répliques qui deviennent de plus en plus grosses pour finir par un format a1 déplié où s’a2che en gros le ou les quelques mots finals, comme si le dialogue /monologue allai créchendo pour finir dans un impac maximum. Des indications s’inspirant des graphismes d’information du métro new-yorkais (rappel aux influences du Groseak) viennent aider dans l’ordre à suivre et des images des films en bimap viennent s’incruser dans les lexres progressivement.

Typographie

Le Verne Le Verne es un caracère de tirage de la famille des linéales. Il es inspiré de façon subtile par les alphabets anciens (phénicien, runes…), les inscriptions lapidaires et les signes ésotériques. Il es filiforme, avec une graisse fine ne comportant aucun plein et délié, et possède des extrémiées arrondies. C'es un caracère assez vertical – avec une chasse condensée et une hauteur d'~il élevée – et lumineux. Il comprend une version regular et hairline, ainsi que des peties capiales.

abcdefghijklm nopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklm nopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklm nopqrstuvwxyz

Typographie

Le Verne – Spécimen 140 x 140 mm 16 pages Impression en nuances de gris Papier bleu fluo 80 g Couverture en papier rose fluo 80 g 3 exemplaires

Réalisation d'un spécimen pour le Verne. Ce caracère évoquant l'ésotérisme et la science-ficion es ici associé à Sentinel of Eternity de Arthur C. Clarke, une nouvelle où une équipe d'asronautes découvre sur la Lune une vramide qui se révèle être une sentinelle extra-terresre placée là pour savoir quand les humains axeindront cet endroi, et seront donc devenus une civilisation intelligente. Le spécimen présente des extrais de la nouvelle composés en réserve sur fond de photos de l'espace et la couverture es un photomontage présentant une vramide posée sur un sol lunaire, avec l'espace et la terre en arrière plan.

Divers

Lettering Encre bleue Papier bouffant blanc

Projet réalisé en duo avec Emilie Godin lors du workshop « Lexering » encadré par François Chastanet. Travail sur la ypographie vernaculaire inpirée des peintres en lexres et de divers sysèmes d'affichages et de banderoles et recherche sur les différents outils permexant de tracer des lexrages géants. Dans un soucis de relation avec l'epace – le cadre de ce workshop étant l'erba de Besançon – le travail s'es articulé autour de Josep Lluís Sert, archiece de l'école qui avai refusé de signer le bâtiment en 1972, et notamment de cexe phrase extraie du cahier des charges : « Faire droi à la requête de José-Luis Sert de voir son nom diparaître de l'opération ».

Divers

Hugo Schüwer Boss Affiche : 525 x 700 mm Impression couleur Papier mat 120 g 1 exemplaire Catalogue : 145 x 195 mm Impression couleur Papier blanc 110 g Couverture papier mat 250 g 4 exemplaires Flyer : 128 x 170 mm Impression couleur Papier mat 250 g 16 exemplaires

Exercice autour de la communication complète d'une exposiion de Hugo Schüwer Boss, artise bisontin de l'Absracion Trouvée. Écho au silence picural dégagé par ses peintures (qui reprennent parfois des logos mais sans aucune ypographie) avec la création d'un caracère pour tous les tires : le Groseak Silence, qui es une variation du Groseak où des éléments diparaissent dans tous les glyphes. Les textes sont composés en Neutra de House Industries. Le soucis de garder également le minimalisme et l'épuration de hsb se retrouve dans la composiion et la mise en page ainsi que le traiement des couleurs. À l'image des shaped canvas de l'artise, les 3 objets n'ont pas une forme recangulaire mais sont légèrements obliques, de façon subtile pour créer la confusion, répondant également à ses trompe-l'œil. 68

Divers

Images Uniques Flyer : 148 x 210 mm Impression reco en couleur au Riso® – impression verso en noir Papier blanc 120 g 500 exemplaires Catalogue : 148 x 210 mm Intérieur en papier blanc 80 g avec impression en noir Couverture en papier blanc 120 g avec impression couleur au Riso® 250 exemplaires

Réalisation de flyers et catalogues pour une exposiion autour des impressions de la bibliothèque de l'erba de Besançon, ainsi qu'une soirée "Impressions" et une conférence de Michel Meliot. Travail en groupe avec Pauline Demange, Marie Fuhrmann, Léa Thiebaut et encadré par Thomas Huot-Marchand. Le visuel reprend des formes issues de la plaque découpée universelle de Joseph A. David que Chrisophe Gaudard a utilisées pour réaliser l'a2che de l'exposiion. Une composiion es créée sur des formats a3 avec ces formes déclinées dans les couleurs vert, bleu et noir du Riso®. Ces a3 sont ensuie divisés pour former aussi bien les recos des flyers (les informations sont au verso) que les couvertures des catalogues (auxquelles sera rajouté le tire en noir). Des picogrammes ont également étés dessinés pour représenter les diférentes techniques d'impressions décries dans le catalogue. Les tires sont composés avec des lexres créées grâce à la plaque découpée universelle, les sous-tires du flyers sont en Garaje Unicase (de `omas Huot-Marchand), et l'ensemble des textes, eux, sont composés en Georga (de Maxhew Carter). 72

Divers

Dirty Breakz Dessin de deux logos pour un faux groupe de musique élécronique : Dirty Breakz, ainsi que son netlabel Grimey Records. Ces logos ont étés créés pour les besoins d'un projet faisant le lien entre des univers sonores élecroniques et les sysèmes de représentation visuelle qui peuvent leurs être associés (pour chaque morceau composé un univers es créé avec ses images et son caracère ypographique lié). Le dessin de ces logos – géométrique, froid et vecoriel – se veut à l'image de ce projet qui propose une srucure où tout es synthétique, avec très peu de présence physique et une présence humaine efacé par le biais d'une musique issu des machines et d'une difusion qui ne se fai que par écrans interposés.

PORTFOLIO matthieu cordier

Textes, photos, mise en page et conception graphique : Matthieu Cordier Textes composés en Mrs Eaves (Emigre) Janvier 2012 erba – Besançon