Izložba Antona Perka

ANTON PERKO

NASLOVNICA / COVER: Jedrenjak, 1857.-1866.

ANTON PERKO (1833. - 1905.)

POD SUNCEM I MJESECOM JUGA UNDER THE SOUTHERN SUN AND MOON izložba iz donacije Hildegard Tetsis rođ. Radimsky Dubrovačkim knjižnicama Dubrovnik

ZNANSTVENA KNJIŽNICA DUBROVNIK 23.IV.2014. - 11.VII.2014.

O IZLOŽBI ANTONA PERKA

Jaffa,1853.-1857.

Izložbom Antona Perka, mornaričkog časnika, slikara te carskoga i kraljevskoga dvorskog tajnika obitelji Habsburg, Dubrovačke knjižnice žele upoznati javnost s nedavno primljenom donacijom slika iz stvarateljeva bogata opusa. Ova je prezentacija organizirana u znak zahvalnosti donatorici, gospođi Hildi Tetsis rođ.

Radimsky, umirovljenoj liječnici. Svojom vrijednom donacijom ona je značajno obogatila fundus Knjižnica, a time i zbirku dubrovačke baštine, koja je i samog Perka privukla da ovdje provede posljednje godine svog života. Donacija od 724 Perkova djela sadrži tematski i tehnički raznolike radove, od najranijih iz 1853. godine do posljednjih, nastalih 1905. godine, čime je obuhvaćeno pedesetak godina slikareva stvaralaštva.

POD SUNCEM I MJESECOM JUGA Životopis Antona Perka danas nam se čini poput uzbudljiva romana, otvara nam se nizom zanimljivih poglavlja: od karijere pomorskog časnika, rođenog na kontinentu, i sudjelovanja u čuvenoj Bitci kod Visa 1866. godine, do zamjetne slikarske karijere te činjenice da je bio dvorski tajnik i dio dvorske svite prijestolonasljednika Austro-Ugarskog Carstva Rudolfa i njegove supruge Stephanie. Njegovi mecene bili su članovi carske obitelji Habsburg, a on sam obnašao je niz iznimno važnih funkcija, no jedan je dio njegova života i danas ostao tajnovit.

Rođen je 1833. godine u Sloveniji, u Podgradu kod Vranskog, u imućnoj obitelji Antona Vincenca Perka1, vlasnika dvoraca Podgrada i Ojstice u Lokama 1 Rukopis Der Marine – Maler Anton Perko autora Felixa von Perko-Monshoffa, 1976., str. 11. Rukopis je dio donacije Hilde Tetsis Znanstvenoj knjižnici u Dubrovniku. Autor rukopisa o Antonu Perku pokušao je iz bilježaka slikareve pokćerke Matilde Bauer rekonstruirati najvažnije događaje iz Perkova života, no prema njegovim tvrdnjama, njene bilješke za to ne pružaju pouzdanu osnovu. Puno je podataka kronološki netočno, a o samom slikarevu životu iznosi jako malo činjenica zadržavajući se na nevažnim detaljima. Autor teksta prenio je i podatak dobiven od gospođe Tetsis da Anton Perko nije rođeni, već usvojeni sin obitelji Perko.

4

pri Taboru. Oba je posjeda 1846. godine obitelj prodala Karlu Nepomuku Gustavu barunu Wittenbachu i preselila se u Beč.2 Nakon osnovne naobrazbe Anton Perko pohađao je pomorsku školu, prekinuvši tako obiteljsku tradiciju bavljenja poljoprivredom. Uskoro je postao pomorski časnik, a s trideset godina i poručnik linijskog broda. Usporedo s pomorskom karijerom ušao je u svijet slikarstva i počeo učiti tehnike crtanja i slikanja u atelijerima bečkog slikara Josepha Sellenyja i francuskog slikara Henrija Durand-Bragera. Oba su slikara bili marinisti i, u duhu svog vremena otkrića i velikih putovanja, svjetski putnici. Selleny je, sa zadatkom bilježenja svega viđenog, na austrijskoj fregati Novara od 1857. do 1859. godine oplovio svijet, a materijali nastali tijekom tog putovanja kasnije su postali dio fundusa Prirodoslovnog muzeja u Beču.3 Henri Durand-Brager, francuski marinist, većinu svog života proveo je na putovanjima po Južnoj Americi, sjevernoj Africi i Madagaskaru, a boravio je i na Krimu u vrijeme rata s Rusima, stoga su ta mjesta najčešći motivi njegovih djela.4

Aleksandrija, 1853.

Zanimljivo je da je i Anton Perko, premda nije bio na njegovu dvogodišnjem putovanju po svijetu, slikao brod Novara, koji je u povijesti ostao zapamćen i po tome što je 1868. godine iz Meksika u Trst vratio posmrtne ostatke cara Maksimilijana I. Slike s motivima Novare (Fregata Novara u vrijeme plovidbe oko zemaljske kugle, 1866.), uz još nekoliko marina, prve su Perkove slike koje su se pojavile na izložbama bečkog Društva umjetnosti 1866. godine, a na njihovim je izložbama izlagao i 1867. te 1868. godine.5 U svojstvu službenog slikara, Perko je na brodu austrijske mornarice Sandium sudjelovao u Bitci kod Visa 20. srpnja 1866. godine, svjedočeći pobjedi nad talijanskom mornaricom. Nakon toga izdao je Lissa Album, zbirku radova s potresnim prizorima sukoba po kojoj je ostao zabilježen 2 Moškon, Milena. »(Ne)Znani slikar Anton Perko.« Celjski zbornik (1990): 221.

3 »Selleny, Joseph«. Allgemeines Lexikon der bild. Künstler. Leipzig: 2008: 474.

4 Bryan, Michael. »Durand-Brager, Henri«. Dictionary of painters and engravers, Biographical and critical. London: George Bell and sons, 1886: 439, 440.

5 Wurzbach, Constant von. »Perko, Anton«. Biographisches Lexikon des Kaisertums Österreich. Wien: Druck und Verlag der K.u.K. Hof und Stadtsdruckerei, 1870: 26.

5

u brojnim onodobnim pregledima umjetnika.6 Činjenica da je bio službeni slikar tako važne bitke i sudjelovanje na izložbama Društva umjetnosti, svjedoče da je Perkova slikarska karijera bila uspješna već u samom početku.

Karavana, 1853.

Najranije su njegove slike u kolekciji Dubrovačkih knjižnica iz 1853. godine, što je vjerojatno i početak njegove slikarske karijere kad je kao dvadesetogodišnjak plovio na brodu Bellona, a nešto kasnije i na brodu Arethusa. Poput brojnih orijentalista, koji su od razdoblja romantizma privučeni egzotičnim zemljama, životinjama, arhitekturom, običajima i nošnjama autohtonog stanovništva, pohodili sjever Afrike, Tursku pa i naše krajeve, i on nam u svojim skicama otkriva fascinaciju tim podnebljima. Pomno je bilježio vedute otkrivenih gradova registrirajući ih olovkom najčešće na malenim, neuglednim komadićima papira ili džepnim blokovima. No bez obzira na njihove dimenzije te su pejzažne zabilježbe najčešće signirane datumom, s navodom mjesta i broda na kojem je autor službovao u to vrijeme. To su pravi dnevnički zapisi kodirani u malenim skicama sa scenama viđenim na putovanjima, u lukama i priobalnim mjestima. Perko je bilježio atraktivne lokacije kao što je velika piramida u Gizi, život oaza, egzotično drveće poput baobaba ili palme, ali i nepoznate životinje te stanovnike posjećenih mjesta u živopisnim nošnjama, a ponekad i lokalne običaje odnosno svakodnevicu. Listajući njegove mape s crtežima otkrivamo čitave putopise i doznajemo o nekadašnjem izgledu Jaffe, Bejruta, Aleksandrije, Napuljskog zaljeva, Rodosa, Istanbula, Drača, Navarina u Grčkoj i drugih mjesta koja su ga inspirirala. Zanimljivo je da ti zapisi pored viđenih mjesta ne uključuju i njemu bliske osobe, nego tek slučajne prolaznike u originalnim kostimima. Nakon što je napustio službu pomorskog časnika, njegova su se putovanja nastavila najprije u svojstvu tajnika grofa Victora Wimpffena, od 1863. do 1879. godine, a zatim u službi prijestolonasljednika Rudolfa i njegove žene Stephanie, od 1879. do 1896. godine. Putovanja s predstavnicima dvora odvela su ga u nove krajeve, pa se umjesto Bliskog istoka na njegovim crtežima pojavljuju pejzaži Austrije i Nizozemske, Prag, Venecija, Dubrovnik i Lokrum.

6 Malerwerke des Neuzehnten Jahrhunderts. Beitrag zur Kunstgeschichte II. Dresden: Fr. und Boetticher’s Verlag, 1898. : 296.; »Kleine Kronik (…)†Maler Anton Perko«. Neue Freie Presse, Morgenblatt 14576 (1905): 8.; »(Kammermarinemaler Anton Perko†)«. Neues Wiener Journal 4087 (1905): 6.

6

Ono što na prvi pogled iznenađuje promatrača njegovih djela crtačko je umijeće vidljivo već u najranijim radovima, radovima dvadesetogodišnjaka, koji se slikarstvom bavio sporadično, u svoje slobodno vrijeme. Već je u tim crtežima Perko pokazao izniman crtački talent, osjećaj za ritam i kompoziciju te sposobnost uočavanja i prenošenja sukusa viđenog. Perkove teme i stilske koordinate nisu se mijenjale sve vrijeme njegova stvaralaštva. Formiran je u razdoblju realizma i taj stilski utjecaj ostao je prepoznatljiva karakteristika njegova slikarstva. No pored dominantnih realističkih obilježja u radu ovog umjetnika mogu se uočiti i utjecaji romantizma prepoznatljivi u izboru orijentalnih tema: u sjetnim prikazima ruina, nedostupnih špilja i pejzaža obasjanih mjesečinom.

Impresionizam, postimpresionizam, plenerizam, secesija i ostali pravci tog turbulentnog razdoblja u njegovom djelu nisu imali nikakva odjeka, on je ostao dosljedan realizmu ne mijenjajući svoj duktus i praksu.

Velik broj sačuvanih radova otkriva nam pasionirana crtača sklona marljivu bilježenju okruženja. Njegovi crteži iznimni su zapisi viđenog, a nastali su u nekoliko brzo nanesenih i sigurnom rukom vođenih poteza. Tu nema oklijevanja, korekcija i ponovljenih crta, svaka linija nanesena je precizno i odmjereno. Sve je na njegovim crtežima ekonomično, svaki potez ima jasnu funkciju, a rezultati su monumentalni zapisi viđenog. I potpuno je nevažno je li njegov motiv osamljeni jedrenjak u bonaci s nekoliko oblaka, grad koji se pojavio pred putnikom nakon duga putovanja ili neki kukac jer njegova ruka ostavlja jedinstven trag olovke na papiru, a rezultati jednako otkrivaju njegov crtački talent.

Bejrut, 1853.

No neposrednost skica rijetko je uočljiva na njegovim akvareliranim vedutama, prikazima raznih gradova s okolicom, gdje slikar nije uspijevao prenijeti bit krajolika brzim i filigranski preciznim, minucioznim crtežom. Njegove pejzažne reminiscencije pojedinih predjela rađene na većim formatima, kolorirane i dovršene, ne posjeduju vitalnost minijaturnih zapisa, već su to najčešće realnom vjerne i detaljima opterećene razglednice.

To je možda i rezultat njegova postupka; u prirodi je crtao skice olovkom, tek ponekad obojene akvarelom, te zapisivao uočene tonove, što nam otkriva jedna skica u bloku crtanom na Lokrumu tijekom jeseni 1879. godine. Ispod crteža pučine i otoka u burnom 7

sumraku autor je olovkom nadopisao upute za razradu kompozicije, navodeći žute, narančaste i ljubičaste tonove neba. Očito su skice rađene u prirodi služile za atelijerske sesije, kao podloga za kasnije kompozicije, što je praksa slikara devetnaestog stoljeća do impresionizma, no za Perka je to praksa tijekom čitava slikarskog rada. Zbog toga danas te skice odišu vitalnošću te, iako su rađene najskromnijim crtačkim alatom – olovkom, upravo iznimnom crtačkom nadarenošću te sposobnošću rezimiranja viđenog s nekoliko poteza, uspijevaju nam sugerirati sav tonalitet i duh nekog prostora.

Madonna, 1856.

U fundusu Perkovih djela doniranih Dubrovačkim knjižnicama nekoliko je tematskih cjelina. Prva je i najzastupljenija skupina marina i veduta nastalih na raznim lokacijama, zatim zbirka pejzaža planinskih i sjevernih krajeva, a nama je posebno dragocjena njegova zbirka crteža s Lokruma, kasnije izdana u monografiji o Lokrumu7, koja je danas jedinstveni uvid u interijer historicističkog ljetnikovca, ali i onodobnog izgleda otoka. Posebnu pažnju privlače i njegovi akvarelirani crteži nastali 1877. godine u Fahrafeldu, u Austriji, s prikazima kukaca i raznih biljaka otkrivenih u najbližoj okolici. Ta entomološka zbirka crteža, obilježena iznimnom crtačkom preciznošću, također je nadahnuta radovima njegova slikarskog učitelja Sellenyja, koji je niz takvih crteža donio sa svog putovanja Novarom oko svijeta. Zanimljiva je i mala skupina sasvim individualnih mrtvih priroda, crteža slikarevih uporabnih predmeta te grupa od nekoliko figuralnih kompozicija.

Akvizicijom Antona Perka Dubrovačke knjižnice dobile su vrijednu zbirku djela stvaratelja koji je bio iznimno značajan u vrijeme svog djelovanja, što potvrđuju brojni navodi u onodobnim publikacijama i umjetničkim pregledima te pokroviteljstvo članova obitelji Habsburg. Njegova djela nisu nepoznata dubrovačkoj publici jer, iako nije izlagao u Dubrovniku, mogu se pronaći u brojnim dubrovačkim privatnim zbirkama. Ova vrijedna donacija obogaćuje zbirku Knjižnica zanimljivim i bogatim opusom, za nas posebno značajnim zbog toga što je nastajao i u Dubrovniku, pa nam daje neposredan pogled na Grad tog vremena viđen očima nadarena i iznimna crtača.

SLJEDEĆA STRANA: Uvala kod Dubrovnika, 1859.

8

dr. sc. Sanja Žaja Vrbica 7 Stephanie. Lacroma. Wien: Adolph W. Künast, 1892.

9

ABOUT THE EXHIBITION

Korčulanski kanal, 1859.

Dubrovnik Libraries would like to take the opportunity and publicly display their recent acquisition – a donation of paintings by Anton Perko, a naval officer, painter and a royal court secretary of the Habsburg family. This presentation is organized as a sign of gratitude towards the donator, Mrs. Hilda Tetsis, born Radimsky, a retired medical doctor. Her valuable donation has greatly enriched the Library’s funds and also expanded a rich collection of Dubrovnik’s cultural heritage, which encouraged Perko himself to spend the last days of his life here. The donation consists of 724 Perko’s works which vary in themes and techniques, and are dated from 1853 to 1905, thus covering a span of fifty years of the artist’s creative life.

UNDER THE SOUTHERN SUN AND MOON The biography of Anton Perko seems like an adventure novel: it opens with a series of interesting chapters: from the career as a naval officer, born on the continent, and participation in the famous Battle of Vis in 1866; to a notable career as a painter and the fact that he was also a court secretary and a part of the royal entourage of the heir to the throne of the Austro-Hungarian empire Rudolf and his wife Stephanie. His patrons were members of the Habsburg royal family, and he himself performed several important functions. However, a certain part of his life remains a mystery to this date.

He was born in 1833 in Slovenia, in Podgrad near Vransko, in the wealthy family of Anton Vincenc Perko1, the owner of castles Podgrad and Ojstice in Loke near Tabor. Both estates were sold in 1846 to Charles Nepomuk Gustav baron of 1 Manuscript Der Marine – Maler Anton Perko by Felix von Perko-Monshoff, 1976. p.11. The manuscript is a part of the Anton Perko donation to the Research Library of Dubrovnik. The author of the manuscript attempted to reconstruct the most important events from Perko’s life from the notes by the painter’s stepdaughter Matilde Bauer.

However, Felix himself claims that there were no substantial grounds for this. A great deal of information is chronollogically incorrect, and there are very few facts from the painter’s life with many insignificant details. The author also told Mrs. Tetsis that Anton Perko was not born, but adopted son the the Perko family.

10

Wittenbach and the family moved to Vienna2. After elementary education Anton Perko attended nautical school, thus breaking the family tradition of agriculture business. He soon became a naval officer, and at the age of thirty a lieutenant on a liner ship. Along with the naval career he entered the world of visual arts and started to study drawing techniques and painting in the studio of the Viennese painter Joseph Selleny and French painter Henry Durand-Brager. Both painters were marinists, and, in the spirit of their time of great discoveries and journeys, world travelers. Selleny sailed around the world on the Austrian frigate Novara from 1857 to 1859, with a task of noting everything he saw. The materials produced on that journey later became part of the collections of the Natural History Museum in Vienna.3 Henri Durand-Brager, a French marinist, spent most of his life travelling around South America, North Africa and Madagascar. He also stayed in Crimea during the war with the Russians, so these places are the most common motifs of his works.4

Špilja kod Dubrovnika, 1859.

It is interesting that Anton Perko also painted the ship Novara even though he wasn’t present at her two-year journey around the world. This ship was renowned for transporting the remains of the emperor Maximilian the 1st from Mexico to Trieste in 1868. Paintings with the motif of the Novara (Frigate Novara at the time of sailing around the globe, 1866), along with several marinas, were the first Perko’s paintings exhibited by the Viennese Society of Arts in 1866, which also exhibited his works in 1867 and 1868.5 In the capacity of an official painter, Perko witnessed the victory of the Austrian over Italian navy in the Battle of Vis (July 20th, 1866), on board of the Austrian navy ship Sandium. After this event, he produced the Lissa Album, a collection of works with moving scenes of the conflict which awarded him a place 2 Moškon, Milena. »(Ne)Znani slikar Anton Perko.« Celjski zbornik (1990): 221.

3 »Selleny, Joseph«. Allgemeines Lexikon der bild. Künstler. Leipzig: 2008: 474.

4 Bryan, Michael. »Durand-Brager, Henri«. Dictionary of painters and engravers, Biographical and critical.

London: George Bell and sons, 1886: 439, 440.

5 Wurzbach, Constant von. »Perko, Anton«. Biographisches Lexikon des Kaisertums Österreich. Wien: Druck und Verlag der K.u.K. Hof und Stadtsdruckerei, 1870: 26.

11

in numerous artistic reviews of the time.6 The fact that he was an official painter of such an important battle and his participation in the exhibitions of the Society of Art, testify that Perko’s painting career was a success even at the beginning.

Venecija, 1857.-1866.

His earliest paintings in the collection of the Dubrovnik Libraries date from 1853, which was probably the onset of his artistic career when he sailed on board the Bellona, and later the Arethusa as a twenty-year-old. Similar to numerous orientalists, who, ever since the romantic period, were drawn to exotic lands, animals, architecture, customs and folk costumes of the native population and for that reason travelled to the north of Africa, Turkey and our region; Perko himself in his sketches revealed his fascination with these places. He meticulously recorded the panoramas of newly discovered towns, registering them in pencil most often on small, plain-looking pieces of paper or pocket notepads.

But regardless of their size, these landscape sketches are very often signed with a date, a place and the ship where the artist was stationed at the time. These are real diary entries encoded in small sketches with scenes witnessed on journeys, in ports and coastal places.

Perko drew attractive locations such as the pyramids in Giza, the life in oases, exotic trees like the baobab or the palm, but also unknown animals and native inhabitants in colourful costumes, and sometimes local customs or everyday life. Looking through his maps we discover entire travel-books and find out about the former appearance of Jaffa, Beirut, Alexandria, the Bay of Naples, Rhodes, Istanbul, Durres, Navarino in Greece and other places that inspired him. It is interesting that these drawings do not include people who were close to him, but passers-by in original costumes. Having left his service as a naval officer, his journeys continued first in the capacity of the secretary of Count Victor Wimpffen, from 1863 to 1879, and then in the service of the Austro-Hungarian heir to the throne Rudolf and his wife Stephanie, from 1879 to 1896. Travelling with the royals took him to new lands, so instead of the Middle East his drawings now show landscapes of Austria and the Netherlands, Prague, Venice, Dubrovnik and the island of Lokrum.

What strikes at first glance is Perko’s drawing skill visible even in his earliest works which he did as a twenty-year-old, while he was still painting only sporadically, in 6 Malerwerke des Neuzehnten Jahrhunderts. Beitrag zur Kunstgeschichte II. Dresden: Fr. und Boetticher’s Verlag, 1898. : 296.; »Kleine Kronik (…)†Maler Anton Perko«. Neue Freie Presse, Morgenblatt 14576 (1905): 8.; »(Kammermarinemaler Anton Perko†)«. Neues Wiener Journal 4087 (1905): 6.

12

his spare time. He already exhibited an exceptional talent for drawing, a sense of rhythm and composition and the ability to perceive and transfer the essence of what he saw.

Perko’s themes and style did not change throughout his creative career. His expression was formed in the period of realism and this influence remained a distinguishable feature of his painting later on. Nevertheless, romantic influence is also visible in the choice of oriental themes: the melancholic portrayals of ruins, inhospitable caves and moonlit landscapes. Impressionism, postimpressionism, plainairism, art nouveau and other movements from this turbulent period in the history of art had no effect on Perko; he remained true to the realistic form without changing his characteristic stroke or practice.

A great number of his surviving works reveal a passionate drawing artist inclined to diligent registering of his surroundings. His drawings are exceptional records of what he observes, done in a few quickly applied and safely hand-guided strokes. There is no hesitation, correction or repetition of lines; each line is applied with precision and moderation. Everything in his drawings is economical, each stroke has a clear function, and the results are monumental records of his observations. It is completely irrelevant whether the motif is a lonely sailboat on calm seas with a few clouds, a city which has emerged before a traveler after a long journey, or a bug – because his hand leaves a unique trace of the pencil on paper, while the results equally reveal his drawing talent.

Kanal u Mestrama, 1864.

But the immediacy of his sketches is rarely visible in his water-coloured panoramas of towns with surrounding landscapes, where the painter could not transfer the essence of the landscape in quick and minutely precise drawings. His landscape reminiscences of individual areas are done in larger dimensions, coloured and complete.

They do not possess the vitality of his miniature recordings in pencil, but rather resemble realistic and detail-filled postcards. This may be a result of his technique; in nature he sketched in pencil, only occasionally using water colours, and recorded the visible tones, which is revealed in a sketch from a note-pad drawn on Lokrum in the autumn of 1879. Under the drawing of the open sea and the island in the stormy sunset the author wrote instructions for the elaboration of the composition, listing the yellow, orange and purple tones of the sky. Obviously the sketches made outdoors served as a basis for later compositions and sessions in the studio, which was common practice of the 19th 13

century painters up to the period of impressionism, but for Perko this was a practice he kept through his entire career. For this reason these sketches even today have an air of vitality and, even though they were done with the humblest of drawing tools – a pencil, precisely through the extreme drawing talent and capability to summarize the observed in a few strokes, they are able to suggest the complete tonality and spirit of an area.

Brodovi, oko 1860.

In the collection of Perko’s works donated to Dubrovnik Libraries there are several thematic units. The first and the most numerous are the marinas and panoramas at various locations, then a collection of landscapes of mountainous and northern regions, and then for us especially valuable collection of sketches of Lokrum, later published in a monograph about Lokrum7 which today gives a unique insight into the interior of an historic villa, but also the island as it appeared at the time. His watercolour drawings done in Fahrafeld, Austria in 1877 are also exceptionally interesting because they contain drawings of bugs and various herbs discovered in the immediate surroundings. This entomological collection of drawings, marked with distinguishable drawing precision, was also inspired by the works of his painting tutor Selleny, who brought home a collection of such drawings from his voyage around the world on the Novara. Another point of interest is a small collection of very individual still-life pictures which show the artist’s personal items and a group of several compositions of figures.

With this acquisition of Anton Perko’s works the Dubrovnik Libraries have gained a valuable collection by an artist who was extremely important in his lifetime, which is confirmed by frequent citing in publications and artistic reviews of the time, and by the patronage of the Habsburg family. His works are not unknown to the public in Dubrovnik, because, even though he never had an exhibition here, they can be found in many private collections in the city. This valuable donation enriches the Library’s holdings by an interesting and abundant opus, which for us has a special meaning because it was partly made in Dubrovnik, so it gives us a direct insight into the City of the time seen through the eyes of a talented and exceptional artist.

Sanja Žaja Vrbica, Ph.D. 7 Stephanie. Lacroma. Wien: Adolph W. Künast, 1892.

14

Fantazija u sumraku, 1865.

15

IZNAD I DESNO: Bitka kod Visa, 1866.

16

LIJEVO: Noć, 1875.-1878.

ISPOD: Sumrak, 1875.-1878.

17

IZNAD: Samostan na Lokrumu gledan sa sjevera, 1880.

DESNO: Chioggia, 1874.

18

LIJEVO: Cipele, 1877.

ISPOD: Mrtva priroda, 1877.

19

DESNO: Fahrafeld, 1877.

ISPOD: mapa Fahrafeld 1877/II. 15.VII.1877.

DRUGA STRANA: mapa Fahrafeld 1877/II. 15.VII.1877.

20

21

Životopis Antona Perka

Lokrum (Špilja), 1879.

22

1833. Anton Perko rodio se 3. srpnja u Podgradu kod Vranskog, u Sloveniji.

1863. Oženio se udovicom Matildom Bauer u Veneciji. Tada je bio na poziciji linijskog poručnika, ali iste je godine završio pomorsku karijeru i stupio u službu grofa Victora Wimpffena u Fahrafeldu, u Donjoj Austriji.

1866. U čuvenoj Bitci kod Visa 20. srpnja sukobile su se austrijska i talijanska mornarica. Anton Perko bio je na brodu Sandium sa zadatkom bilježenja tijeka bitke. Nakon austrijske pobjede Perko je iste godine izdao Lissa-Album sa scenama iz tog sukoba. Te je godine prvi put javno izložio svoja djela.

1867. S obitelji se preselio u Beč. I dalje je ostao na poziciji tajnika grofa Victora Wimpffena.

1873. Perko je zbog problema s jetrom otišao u Karlsbad. Tamo je izučavao tehniku slikanja na porculanu. Kasnije je s obitelji otišao na oporavak u Fahrafeld, u dvorac grofa Wimpffena.

1879. U službi prijestolonasljednika Rudolfa postao je upraviteljem otoka Lokruma kod Dubrovnika.

1881. Početkom godine postao je tajnik buduće krunske princeze Stephanie i preselio se u Prag. Iste godine prijestolonasljednik Rudolf oženio se princezom Stephanie od Belgije u Beču.

1882. Boravio je nekoliko mjeseci na Lokrumu.

1883. Prijestolonasljedni par preselio se u Beč, a i Perko se s obitelji na proljeće nastanio u Beču.

1889. Drama u Mayerlingu – 30. siječnja prijestolonasljednik Rudolf ustrijelio je svoju ljubavnicu pa sebe. Perko je ostao u službi udovice Stephanie.

1896. Perko je otišao u mirovinu i kupio kuću u predjelu Sv. Jakov u Dubrovniku, gdje je s obitelji prebivao do kraja života.

1905. Dana 5. ožujka Perko je umro, a nekoliko je dana kasnije bio sahranjen uz vojne počasti u Dubrovniku u prisustvu gradskih uglednika. Grofica WindischGrätz, kći Rudolfa i Stephanie, koja ga je poznavala dok je pripadao dvorskoj sviti njene majke, pored pisma sućuti poslala je i veliki vijenac koji su nosila četiri muškarca u narodnim nošnjama.

Biography of Anton Perko 1833 - Anton Perko was born on July 3rd in Podgrad near Vranski in Slovenia.

1863 - Married a widow Matilda Bauer in Venice. He was then a liner lieutenant, but in the same year ended his naval career and became employed by Count Victor Wimpffen in Fahrafeld, lower Austria.

1866 - A conflict between the Austrian and Italian navy in the famous Battle of Vis on July 20th. Perko was on board of the Sandium with a task of recording the battle. After the Austrian victory Perko published the Lissa-Album the same year with scenes from the battle. That year he had his first exhibition.

1867 - Moved with his family to Vienna. Still remained in service as Count Victor Wimpffen’s secretary.

1873 - Perko went to Carlsbad due to liver problems. There he studied the technique of painting on china. Later recovered with his family in Fahrafeld, in Count Wimpffen’s castle.

1879 - In the service of heir-to-the-throne Rudolf became the manager of the island of Lokrum near Dubrovnik.

1881 - At the beginning of the year became the secretary of the crown princess Stephanie and moved to Prague. The same year Rudolf married princess Stephanie of Belgium in Vienna.

1882 - Spent a few months on Lokrum.

1883 - The royal heir couple moved to Vienna, and Perko and his family also moved there in the spring.

1889 - The Mayerling drama – on January 30th Rudolf shot his mistress and himself. Perko remained in service of the widow Stephanie.

1896 - Perko retired, bought a house in the Sv. Jakov (St. Jacob) area in Dubrovnik, where he resided with his family until the end of his life.

1905 - On March 5th Perko died, and a few days later was buried with military honours in Dubrovnik in the presence of distinguished members of the local community. Countess Windisch-Grätz, the daughter of Rudolf and Stephanie who knew him while he was in her mother’s royal entourage, send a letter of condolences and a large floral wreath which was carried by four men in national costumes.

Autoportret, oko 1875.

23

24

Bibliografija: »(Kammermarinemaler Anton Perko†)«. Neues Wiener Journal 4087 (1905): 6. »Kleine Kronik (…) †Maler Anton Perko«. Neue Freie Presse. Morgenblatt 14576 (1905): 8.

Malerwerke des Neuzehnten Jahrhunderts. Beitrag zur Kunstgeschichte II. Dresden: Fr. und Boetticher’s Verlag, 1898. : 296.

Moškon, Milena. »(Ne)Znani slikar Anton Perko.« Celjski zbornik (1990): 221. »Selleny, Joseph«. Allgemeines Lexikon der bild. Künstler. Leipzig: 2008: 474.

Stephanie. Lacroma. Wien: Adolph W. Künast, 1892.

Steska, Viktor. »Perko, Anton.«. Slovenski biografski leksikon. Ljubljana: Zadružna gospodarska banka, 1933.-1952. Preuzeto 27. ožujka 2014. http://www.slovenskabiografija.si/oseba/sbi414337/ Šurina, Božena. »Perko, Anton.«. Enciklopedija likovnih umjetnosti. 3. Zagreb: Jugoslavenski leksikografski zavod, 1964: 652.

mapa DUBROVNIK, 16.III.1898. – 2.III.1899.

PRETHODNA STRANA:

Wurzbach, Constant von. »Perko, Anton«. Biographisches Lexikon des Kaisertums Österreich. Wien: Druck und Verlag der K.u.K. Hof und Stadtsdruckerei, 1870: 26.

GORE

mapa 1879./II, LOKRUM, 24.II.1879.

DOLJE

mapa 1880./II, LOKRUM, 7.I.1880. – 30.IX. 25

POPIS DJELA: 1.

Bejrut, 1853. olovka na papiru, 18,5 x 33,3 cm sign. d. Bairuth, d.d.k. September 1853 Bellona 2.

Libanonski cedar, 1853. olovka na papiru, 16,2 x 23,2 cm sign. d.d.k. Fregatte Bellona August 1853, d.

Cedern (Libanon) 3.

Aleksandrija, 1853. olovka na papiru, 23,2 x 16,8 cm sign. d. d.k. Alexandria Bellona 18/9 1853 4.

Fellahfrau, 1853. olovka na papiru, 18,8 x 12,5 cm sign. d. Fellahfrau, d.d.k. Alexandria Bellona 14/91853 5.

Borühi Alexandrien, 1853. olovka na papiru, 23,2 x 16,8 cm sign. d. Borühi Alexandrien, d.d.k. Alexandria Bellona 14/9 1853 6.

Velika piramida i sfinga kod Gize, 1853. ugljen i olovka na papiru, 18,2 x 23,1 cm sign. d. Grosse Pyramide & Sphinks bei Gizeh, d.d.k. Fregatte Bellona August 1853

10.

Madonne, 1856. akvarel i olovka na papiru, 14,5 x 19,3 cm sign. Madonne 14/11 1856

20.

Korčulanski kanal, 1859. akvarel i olovka na papiru, 5,6 x 10,4 cm sign. d. Canal von Curzola

11.

Izmir, 1856. akvarel i olovka na papiru, 14,5 x 19,3 cm sign. d. Smyrne C(nečitko), d.d.k. 6 October 1856 6h a.m.

21.

[Pogled na obalu], 1860. ugljen i olovka na papiru, 18,2 x 23,2 cm sign. d.d.k. A Perko 5/2 1860, am bord M., d. 7.

Monte Ossero di Lussino

12.

Obala kod Navarina, 1856. olovka na papiru, 18,1 x 23,3 cm sign. d. Küste bei Navarin, d.d.k. 14/11 1856

22.

Slapovi kod Skradina, 1860. akvarel i olovka na papiru, 20 x 26,3 cm sign. d. R. Wasserfalle bei Scardona, d.d. 28/II 1860

13.

Platana, 1857. olovka na papiru, 17,6 x 23,1 cm sign. d. Die Platane „J.K“ (nečitko), d.d. 16 Jun 1857 S. Eugen

23.

Jele, djevojka iz Knina, 1860. gvaš na papiru, 18,5 x 11,5 cm sign. d. Jele, Mädchen aus Knin

14.

[Carigrad], 1853.-1857. olovka na papiru, 17,6 x 23,1 cm sign. d.d.k. Constantinopol Dolma Bagtsche 15.

Skadar, 1853.-1857. olovka na papiru, 17,2 x 25,2 cm sign. d. Skutari 16.

Jaffa, 1853.-1857. olovka na papiru, 18,1 x 23,2 cm sign. d. Jaffa

24.

[Brodovi], oko 1860. akvarel i olovka na papiru, 17 x 10,5 cm sign. nema 25.

Kanal u Mestrama, 1864. gvaš na papiru, 18,7 x 27,3 cm sign. d. Canal di Mestre 18/9 1864 26.

[Pogled na Veneciju], 1864. olovka na papiru, 16,2 x 24,3 cm sign. d. (nečitko) Venezia, d.d. 25/4 1864

7.

[Karavana], 1853. olovka na papiru, 17 x 27,2 cm sign. nema

17.

Oseka kod Puntigama, 1858. akvarel i olovka na papiru, 14,1 x 20,8 cm sign. In der Ebbe bei Puntigam 16/7 1858

27.

Fantazija u sumraku, 1865. gvaš i olovka na papiru, 15,8 x 12,1 cm sign. d.d.k. Fani 22/2 65, d. Fantasien in Der Dämmerung

8.

[Krajolik], 1853. olovka na papiru, 15 x 22,4 cm sign. d.d.k. 18/9 1853 P

18. Špilja kod Dubrovnika, 1859. olovka na papiru, 18,7 x 27,3 cm sign. d. Grotte bei Ragusa, d.d.k. 15 August 1859

28.

[Grad], 1857.-1866. akvarel na papiru, 11 x 13 cm sign. d.d.k. Perko

9.

Rodos, 1855. ugljen i olovka na papiru, 18,1 x 23,8 cm sign. d. Rhodos, d.d.k. 16/1 1855

19.

Uvala kod Dubrovnika, 1859. ugljen i olovka na papiru, 13,7 x 18,8 cm sign. d. Bucht bei Ragusa, d.d.k. 8/8 1859

29.

[Planinski pejzaž], 1857.-1866. akvarel i tuš na papiru, 13,5 x 20,3 cm sign. d.d.k. A.Perko

26

30.

[Venecija], 1857.-1866. olovka na papiru, 20,9 x 9,8 cm sign. nema

41.

[Bitka], 1866. olovka na papiru, 7,5 x 13,3 cm sign. nema

50.

[Autoportret], oko 1875. akvarel i olovka na papiru, 22,4 x 16,5 cm sign. d. d.k. Ipse Fuit Schnorr

31.

[Venecija], 1857.-1866. olovka na papiru, 7,4 x12,8 cm sign. nema

42.

[Venecija], 1857.-1866. olovka na papiru, 20,5 x 15,8 cm sign. nema

51.

Dardaneli, oko 1875. olovka na papiru, 16,8 x 82,7 cm sign. d. Europa H(nečitko) in die Dardanellen Asia

43.

S. Giovanni di Duino, 1871. olovka na papiru,17,9 x 22,2 cm sign. d.d.k. S. Giovani di Duino 7 September 1871

52.

[Mrtva priroda], 1877. pastel i olovka na papiru, 28,2 x 42,2 cm sign. d.d.k. APerko 11/2 1877

32.

[Venecija], 1857.-1866. olovka na papiru, 9,3 x 16,8 cm sign. nema 33.

[Brodovi], 1857.-1866. akvarel i olovka na papiru, 7 x10,5 cm sign. nema 34.

[Jedrenjak], 1857.-1866. olovka na papiru, 13,1 x 21,2 cm sign. nema 35.

[Parobrod Velebit], 1857.-1866. ugljen i olovka na papiru, 14,5 x 22,8 cm sign. d. Velebit, d.d. 28 Jul 7 h p.m.

36.

[Brodovi], 1857.-1866. ugljen i olovka na papiru, 23,7 x 31 cm sign. nema 37.

[Brodovi], 1857.-1866. ugljen i olovka na papiru, 22,6 x 30,1 cm sign. nema 38.

[Bitka kod Visa], 1866. olovka na papiru, 10,6 x 15,7 cm sign. nema 39.

[Bitka kod Visa], 1866. ugljen i olovka na papiru, 13,1 x19,7 cm sign. nema [Bitka kod Visa], 1866.

40. ugljen i olovka na papiru, 23,7 x 32 cm sign. nema

44.

Poreč, 1874. olovka na papiru, 27 x 38,3 cm sign. d.d.k. Parenzo 18 Okt. 1874 a.m.

45.

Kotor, 1875. olovka na papiru, 28,8 x 40,6 cm sign. d.d.k. Cattaro, 2 Mai 1875 8 h a.m.

46.

Tvrđava Lovrjenac, 1875. olovka na papiru, 28,2 x 30,9 cm sign. d.d.k. Fort S. Lorenzo Ragusa 29/4 1875 a.m.

47.

Klek, 1875. olovka na papiru, 28,8 x 41,6 cm sign. d. l.d. Perko, d.d.k. Via kunftig von Klek 26/4 1875 48.

[Vodopad], 1875. olovka na papiru, 40,8 x 28,2 cm sign. d.d.k. Fiume Rekafall 12 Mai 1875 a.m.

49.

Pula, 1875. olovka na papiru, 28,4 x 41 cm sign. d.d.k. Pola 9 April 1875 a.m. d. Miramar, Giargiano, St. Pietro Drache Minerva, Scwarzenberg Adria

53.

[Papiga], 1877. pastel, ugljen i olovka na papiru, 28,5 x 42,2 cm sign. nema 54.

[Cipele], 1877. pastel i olovka na papiru, 28,1 x 42,3 cm sign. d.d.k. APerko 14/2 1877 55.

[Mrtva priroda], 1877. pastel i olovka na papiru, 28,2 x 42,2 cm sign. d.d.k. 18/6 1877 56.

[Cvijeće], 1877. akvarel i olovka na papiru, 28,2 x 20,2 cm sign. nema 57.

Fahrafeld, 1877. akvarel i olovka na papiru, 34 x 24,8 cm sign. d.d.k. Fahrafeld 29 Juli A.Perko 1877 58.

Fahrafeld, 1877. akvarel i olovka na papiru, 24,1 x 24,7 cm sign. d.d.k. Fahrafeld 28 Juli A.Perko 1877 59.

Fahrafeld, 1877. akvarel i olovka na papiru, 24,8 x 34 cm sign. d.d.k. Fahrafeld 27 Juli A.Perko 1877 27

60.

Fahrafeld, 1877. akvarel i olovka na papiru, 30 x 21 cm sign. d.d.k. Fahrafeld 27 Juli 1877

70.

Lokrum (Špilja), 1879. ugljen i olovka na papiru, 30,4 x 20,8 cm sign. d. Lacroma (Grotta) 24/4 1879 a.m.

78.

[Gradska luka], 1884. olovka na papiru, 28,6 x 41 cm sign. d.d.k. 16/4 1884 mit Luica

61.

Fahrafeld, 1877. akvarel i olovka na papiru, 24,7 x 37,5 cm sign. d.d.k. Fahrafeld 26 Juli A. Perko 1877

71.

Borova šuma na Lokrumu, 1879. olovka na papiru, 40,9 x 28,2 cm sign. d. l. Pinienwald (…nečitko), d.d.k. Lacroma 29 April 1879

79.

Pored Dubrovnika, 1884. olovka na papiru, 28,6 x 40,5 cm sign. d.d.k. Bei Ragusa 17/3 1884 a.m. mit Ilia

62.

Fahrafeld, 1877. akvarel i olovka na papiru, 34 x 24,7 cm sign. d.d.k. Fahrafeld 17 Juli 1877 a.m. A. Perko 63.

Fahrafeld, 1877. akvarel i olovka na papiru, 34 x 24,8 cm sign. d.d.k. Fahrafeld 22 Juli 1877 Perko 64.

[Gnijezdo], 1877. akvarel i olovka na papiru, 41,2 x 28,4 cm sign. d.d. Finken gebüren an Räftburg, Fahrafeld, 11 Aug. 1877 A. Perko 65.

Nepoznati krajolik, 1875.-78. olovka na papiru, 28,6 x 40,7 cm sign. nema 66.

[Sumrak], 1875.-78. akvarel i olovka na papiru, 23,5 x 30,8 cm sign. nema

72.

Samostan na Lokrumu gledan sa sjevera, 1880. akvarel i olovka na papiru, 23,7 x 31,2 cm sign. d. Abazia Nord p. d.d.k. Lacroma 23/II 1880 p.m.

73.

Otok Lokrum gledan s tvrđave Royal, 1880. olovka na papiru, 28,5 x 65,6 cm sign. d. …der Insel vom Fort Royal, d.d.k. Lacroma 27/II 1880 p.m.

74.

Lokrum iz ptičje perspektive, 1880. akvarel, olovka i tuš na papiru, 28,6 x 41 cm sign. d.d.k. Vogelschau auf Lacroma, abbazia +42° 37’5 Nord Breite 18. 7,5 Ost Länge, Oberfläche ¾ Quadrat Kilom=76 Hectaren

67.

[Noć], 1875.-78. tempera na papiru 18 x 23 cm sign. nema

75.

[Girlanda], 1882. akvarel, tuš i olovka na papiru, 10,4 x 56,7 cm sign. d.l. 6/3 1882

68.

[Grad], 1875.-78. olovka na papiru, 30,4 x 19 cm sign. nema

76.

Betina špilja, 1883. olovka na papiru, 28,8 x 41,7 cm sign. d. Spila Bettina 31/10 1883 p.m.

69.

[Crtež fasade], 1875.-78. olovka na papiru, 41 x 26,6 cm sign. nema

77.

Južni dio Lokruma, 1884. olovka na papiru, 41,2 x 27,5 cm sign. d. Lacroma Süd 5 April 1884 p.m.

28

80.

Zandvoort, 1889. olovka na papiru, 28,4 x 40, 9 cm sign. d.d.k. Zandvoort 15/8 1889 p.m. APerko 81.

[Nizozemski pejzaž], 1889. uljen na papiru, 24,8 x 30,5 cm sign. nema 82.

Brodovi, 1889. olovka na papiru, 41 x 28,4 cm sign. nema 83.

Brodovi, 1889. olovka na papiru, 30,5 x 41,9 cm sign. nema 84.

Wormerveer, 1889. akvarel i olovka na papiru, 28 x 40,5 cm sign. d.d.k. Wormesveer 7/7 1889 p.m.

85.

[Sigmunskron], 1890. gvaš na papiru, 28,5 x 40,6 cm sign. d.d.k. A Perko, Sigmunskron gegen das Stuhthal 15/2 1890 p.m.

86.

Palermo, 1892. olovka na papiru, 28,3 x 40,3 cm sign. d.d.k. Palermo 18/4 1892 a.m.

87.

[Bugenvilija], 1893. akvarel i olovka na papiru, 40,5 x 29,3 cm sign. d.d.k. Hohe warte 24/4 1893 Bougaivillea glabra

88.

Ischia, 1894. olovka na papiru, 40,8 x 28,2 cm sign. d.d.k. Ischia A Perko 24/4 1894 a.m.

89.

Chioggia, 1894. akvarel i olovka na papiru, 26,2 x 38,3 cm sign. d. l. nečitko, d.d.k. Chioggia 17/10 1894 a.m.

90.

Napulj, 1894. olovka na papiru, 28,2 x 40,7 cm sign. d.d.k. Napoli 26/4 1894 a.m.

91.

Samostan sv. Đorđa, 1895. olovka na papiru, 34 x 20,8 cm sign. d.d.k. Kloster Agios Georgios C. Deir Wadi Kell 20/4 1895 a.m. an der Strasse zum Todten Meer 92.

[Mletačka utvrda na Kreti], 1895. olovka na papiru, 28,4 x 41,2 cm sign. d.d.k. Venezianer Fort Candia 8. April 1895 p.

93.

Zangaki, 1890.-1896. olovka na papiru, 40,5 x 28,4 cm sign. d.d.k. AP 38/Zangaki 94.

[Studije ženskih likova], 1890.-1896. akvarel i olovka na papiru, 40,5 x 29,3 cm sign. nema 95.

Sveta palma u samostanu Mar Saba, Palestina, 1890.-1896. akvarel i olovka na papiru, 28,1 x 20,4 cm sign. d. Die heilige Palma im Kloster Mar Saba, Palestina 96.

Iz samostana Mar Saba, Palestina, 1890.1895. akvarel, tuš i olovka na papiru, 42 x 29 cm sign. d.d.k. Vom Kloster Mar Saba, Palestina

97. Špilja Đivović, 1896. olovka na papiru, 41 x 28,6 cm sign. d.d.k. Spilla Givovich A Perko 22/6 1896 a.m.

98.

Kod tvrđave Lovrjenac, 1896. olovka na papiru, 41 x 28,6 cm sign. d.d.k. Bei Fort S. Lorenzo 20/6 1896 99.

Grebeni, 1896. olovka na papiru, 28,8 x 39,5 cm sign. d.d.k. Pettini 12. Okt. 1896 p.m.

100.

[Ljetnikovac Sorkočević], 1896. olovka na papiru, 30 x 39,5 cm sign. d.d.k. Villa Giorgi Gravosa 29/10 1896 a.m.

Ajaccio, 1904.

101.

Pucićeva ulica i Sv. Katarina u Dubrovniku, 1896. olovka na papiru, 39,7 x 30,9 cm sign. d.l.k. APerko, d.d.k. Ulica Puciceva & S. Catarina Ragusa 14/10 1896 a.m.

102.

Ombla, 1897. olovka na papiru, 28,5 x 40, 9 cm sign. d.d.k. Ombla 18/11 1897 a.m.

103.

[Agava], 1898. olovka na papiru, 41,1 x 28,4 cm sign. d.d.k. 8. Jun 1898 a.m.

104.

Ajaccio, 1904. akvarel i olovka na papiru, 16,7 x 23,7 cm sign. d. Ajaccio 19/XI 1904.

Mape s crtežima: 1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

1869./I 1871.

1877./II, Fahrafeld, 15.VII.1877.

1877./III 1879., LOKRUM, 6.I.1879.

1879./II, LOKRUM, 24.II.1879.

1880./II, LOKRUM, 7.I.1880. – 30. IX. 1881., Prag, 15.II.1881.

1882.

1891., Rivijera, Napulj, Firenca – Venecija, 3.IV. 1891., Putovanje na sjever, Laxenburg DUBROVNIK, 16.III.1898. – 2.III.1899.

Mapa, 1899. – 1902.

29

IMPRESSUM KATALOG / CATALOGUE

IZLOŽBA / EXHIBITION

NAKLADNIK / PUBLISHER: Dubrovačke knjižnice Dubrovnik Cvijete Zuzorić 4 20 000 Dubrovnik

AUTORICA IZLOŽBE / AUTHOR OF THE EXHIBITION Sanja Žaja Vrbica

ZA NAKLADNIKA / FOR THE PUBLISHER: Vesna Čučić PREDGOVOR, BIOGRAFIJA, BIBLIOGRAFIJA, POPIS IZLOŽAKA, ODABIR RADOVA / PREFACE, BIOGRAPHY, BIBLIOGRAPHY, LIST OF EXHIBITS, SELECTION OF WORKS: Sanja Žaja Vrbica

POSTAV IZLOŽBE / EXHIBITION LAY-OUT Sanja Žaja Vrbica TEHNIČKI POSTAV / TECHNICAL SET-UP Robert Kralj

PRIJEVOD / TRANSLATION: Paula Raguž LEKTURA / PROOF READING: Katarina Palinić GRAFIČKO OBLIKOVANJE / DESIGN: Marko Giljača TISAK / PRINTING: FotoStar, Dubrovnik

ISBN 978-953-97952-9-8

NAKLADA / COPIES: 150

CIP zapis dostupan u računalnom Skupnom katalogu hrvatskih knjižnica pod brojem 540415046 The CIP record is available in the computorized Union Catalog of Croatian libraries under the number 540415046 Tiskano u Hrvatskoj, 2014. / Printed in Croatia, 2014

30

SLJEDEĆA STRANA: Gradska luka, 1884.

ANTON PERKO Izložba: Pod suncem i mjesecom juga ZNANSTVENA KNJIŽNICA DUBROVNIK, 23.IV. - 11.VII.2014.