Una mañana antes del día

Una mañana antes del día Godofredo Iommi Amunátegui

Ediciones e.[ad]

© 134 560 / Una Mañana antes del Día Godofredo Iommi Amunátegui e.[ad] Ediciones Escuela de Arquitectura y Diseño Pontificia Universidad Católica de Valparaíso Valparaíso Octubre 2003

Una mañana antes del día Godofredo Iommi Amunátegui

y así, sin dar parte a persona alguna de su intención y sin que nadie le viese, una mañana, antes del día (que era uno de los calurosos del mes de Julio), se armó de todas sus armas ...

Don Quijote, Capítulo II, Primera Parte

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.: I :.

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imitando en vano un gesto ausente a modo de dĂĄdiva indecisa

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el recuerdo sin espesor vacila en el confĂ­n del tiempo

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vestigio más allá de sí mismo en la tiniebla delgada

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el paisaje expuesto al poniente como un perfil diezmado por los siglos

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filigrana encarnada en la quietud del rocĂ­o

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el viento adivina la clemencia de las hojas desprendidas

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.: II :.

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~1~

la primavera desprende la ceniza en cierne

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sin apenas percibir la orilla inasible del sueĂąo

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a menudo el acorde alude al desenlace

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miedo en la espalda semejante a caricia inesperada

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~3~

preludio al margen de la noche

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bajo el pórtico sin árboles

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el pasado prolonga la piedad

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.: III :.

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~1~

de paso el viento y la verdad entre las ramas apenas la prisa

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el espacio en la niebla esculpe su propia transparencia

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pese a la represalia de la luz florece lo visible

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esta maĂąana cae a pinceladas por el dorso del invierno

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la deriva semeja cincel entre las piedras

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.: IV :.

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~1~

semejante al adverbio en labios del sueĂąo

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la tempestad recoge su silencio

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en tanto la ruina se aleja de sĂ­ misma

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asir a ciegas la quietud del contorno

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en cada pĂŠtalo la flor conserva la distancia

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a veces el verso condesciende a la sĂşplica del canto

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y por el declive de mĂĄrmol paso a paso nos consuela

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.: V :.

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el saludo afianza un designio ¿dónde estás?

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abstraĂ­da en la piedad de tu desvelo

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a travĂŠs del pergamino del silencio

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sonríes sin embargo

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confiada y confinada en el vocablo

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cuyas sílabas declinan lo posible

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asĂ­ conservas la tenue desdicha de la flor compartida

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mientras la luz difiere por ausencia la finura del alba

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y algo en ti resguarda el resplandor

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.: VI :.

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~1~

AlegorĂ­a una senda invisible confiere a la fuga un refugio

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ahora semejantes a viudas descalzas las palabras pasan por el pergamino

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lejos de todo en cada lĂĄgrima

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la pluma sin posarse deroga este vacĂ­o

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un instante retraĂ­do en la propia penumbra

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la niebla piadosa acoge al viento en la soledad de su certeza

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nadie regresa por el desvĂ­o fluvial del ocaso

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.: VII :.

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~1~

premura a ras de suelo estremece la ceniza

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vigilia la semejanza dispersa sus corceles en la seda intacta del amanecer

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hoja al caer elude la prisa del propio vestigio

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desierto los colores delicados vacilan cielo adentro

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scholar desconcierto de la frase temerosa de perderse a pie de pĂĄgina

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el perro y la paloma juegan entre los desperdicios del alba

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alrededor el gris furtivo del tiempo

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dondequiera concede promesa y asombro

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el mar diezma lejanĂ­a

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.: VIII :.

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~1~

la lluvia por cortesĂ­a despliega la vertiente

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algo cuyo sentido desconozco entristece la tiniebla

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el azul asombrado como la memoria de un niĂąo

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mariposa cuyas alas recogen el latido de las cosas

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espera vespertina del almendro disperso:

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seguir siendo aurora sin orilla donde los pĂĄrpados pierden espesor

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.: IX :.

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~1~

friso desolado de la tarde a flor de olvido

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desprendida de sĂ­ la palabra pervive en las vocales

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sea cual fuere dilapida penumbra

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~2~

el oĂ­do ausente discierne lo posible

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ni siquiera recuerda el esplendor del nombre

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.: X :.

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Giovanni Bellini afina la quietud luego por ensalmo aflora lĂĄgrima o dintel

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Madame du Deffand sin pensarlo siquiera deja pasar los días desprendida de todo aquello cuya gracia concedía contorno al silencio ahora un espacio vacío donde la mano saluda su sombra

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Fritz Saxl afuera la cortesía evoca su vacío

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H. Wronski confĂ­a la cifra y el fragmento al diamante del aire

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Nolvia Cerro la infancia cincela de memoria un semblante cuyos rasgos desvanece la ternura

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A. Pushkin la destreza sin desvío como si la prisa diese al verso lejanía en las vocales

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Alberto Savinio inmĂłvil despoja la penumbra infinita del recuerdo

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P.C.V la gracia concede borde al sentido

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Vladimir García-Huidobro se hace tarde Vladi, la sombra del párpado vacila en cada lágrima acaso la oscuridad encienda la memoria y el extravío sin borde nos aleje luz adentro

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.: XI :.

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indecisa resurgencia del atardecer entre las manos

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la prisa perfila cornisa en lo alto

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entonces el pĂĄjaro se refugia en la linde

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~2~

a cierta hora la vida cede su parte al borde ausente de los dĂ­as

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el pasado se desvanece en la intimidad del estuario

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~3~

un epitafio sin nombre ni pertinencia

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adosado a la lejanĂ­a resguarda su secreto

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.: XII :.

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retrato dirĂ­ase perdida junto al recodo

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de perfil hubiese sido vid a contraluz

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ahora proclive al candor convierte vestigio en leyenda

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mirada ante sĂ­ sostiene la tregua de aquel desamparo

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~3~

el anciano descreído y dulce entre las flores del paisaje disipa melodías

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la maĂąana pincel en mano apenas el otoĂąo modifica la figura

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Madonna della strada temerosa como un recuerdo vuelve a sĂ­ misma en la palma del tiempo

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el pensamiento a solas palpa el reverso de la oscuridad

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.: XIII :.

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cuando la transparencia tiembla en el umbral

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¿cuál deseo adviene al remanso?

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nada que no sea relieve luminoso

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modismo en demasía conciso cada vocablo teme por sus sílabas

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el sentido se pierde en conjeturas

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brisa retraĂ­da tras el horizonte

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ceĂąida al propio decurso tal vez la vida

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~4~

paseo matinal un matiz rasga la vislumbre los mendigos deslindan su comarca no lejos un leve desconsuelo dibuja en el aire la traza de mi olvido

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ViĂąa del Mar Agosto 2003.

Colofón Se terminó de imprimir en los Talleres de Dhiego Impresores, en el mes de octubre del 2003 en Viña del Mar. Se tiraron 100 ejemplares en papel Couché Opaco de 96 grs. en el interior y el mismo de 230 grs. para las tapas.

Con respecto al texto y a su lectura, se trabajó su disposición y grafía en las páginas de manera que cada poema alcanzara el blanco que el mismo autor había concebido en un primer momento.

Se utilizó la tipografía de la familia Bembo en Regular e Itálica.

Ediciones e.[ad] estuvo al cuidado de la edición y la puesta en página del presente libro.

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