Hace mucho tiempo que no hablábamos de los factores que condicionan la personalidad de la tipografía (como el ancho, el peso, la inclinación, etc.). Si bien alguna vez hablamos de del diseño de tipografías ultrapesadas y ultralivianas, nunca le habíamos otorgado la cabida que se merecen las tipografías gorditas, rechonchitas y simpaticonas.
La gordita dependiente de una familia.
Existen muchas tipografías obesas que gozan de tiempos en que no lo fueron. De hecho, fueron Es muy normal que en el proceso elección de un pensadas para que funcionen en otros contextos, tipo de letra para un logotipo, nos fijemos sólo en y si engordaron fue únicamente porque el diseñaletras regordetas. Mucho más aún si el nombre dor que la creó, se engolosinó creando completas de la empresa es de pocas letras, y aún más, si el versiones de peso, pensando en cubrir todas las posibilidades de elección (ultralight, light, book, logotipo es sólo tipográfico. normal, semibold, bold, black, ultrablack). Es muy normal que en el proceso elección de un tipo de letra para titulares o encabezados, nos Una de las ventajas de elegir tipografías pesadas terminemos fijando sólo en letras obesas. Mucho con familiares esbeltos, es precisamente las posimás si la frase que se pretende gritar es corta y bilidades que ofrecen de identidad. Una tipografía corporativa, por lo general necesita una letra que acertada. la identifique tanto a la hora de componer sus textos, como a la hora de crear jerarquías en ellos. ¿Por qué pasa esto? En otras palabras, es muy necesaria su versatilidad. En artículos anteriores hablábamos de la importancia de la idiosincrasia de la forma de las letras a la hora de expresar. Las tipografías gorditas por lo general poseen una presencia y un carácter fuerte que las hace muy especial, aunque sean herederas formalmente de trazos que funcionen igual en versiones más livianas de la misma letra. Las tipografías de trazo grueso definitivamente poseen un vozarrón, y lo que digan, definitivamente es dicho con una fuerza especial. En este artículo analizaremos el origen del diseño de las letras gorditas. Junto a éste análisis, es esperable que la creación y la elección de ellas sea mucho más sensitivo.
La gordita caricaturesca
La tipografía inflada
Es sabido que los factores y requerimientos para el diseño de una tipografía de texto son diferentes a los de una tipografía de titulares, ya que cumplen funciones diferentes (relatar y llamar, respectivamente). Si las exigencias para una y otra son diferentes, los conceptos de diseño también pueden ser diferentes.
Imaginemos una tipografía gordita, muy gordita. Hagámosla engordar más y mucho más, hasta que le cueste reconocerse a si misma. Hasta que pierda completamente su forma interior y sea leída más bien por su contorno exterior.
Este tipo de experimentos tipográficos superan el límite de gordura permitido para ser leído con Una de las maneras de calificar el éxito de una normalidad, y sus formas mórbidas garantizan tipografía de texto, es midiendo el gris de trama simpatía, pero no necesariamente legibilidad. que produce la caja (relación blanco-negro). Es interesante también, cómo se le pueden atribuir En una tipografía gordita, no existe esa preocu- a la forma de las letras, calificativos que caracteripación, por lo que la variación de sus trazos, seri- zan a los seres humanos (ultraflaco, flaco, esbelto, fas, gotas y terminaciones, pueden ser diseñadas normal, rellenito, gordo, muy gordo, y mórbido) con pesos ópticos y criterios totalmente estéticos, por sobre la obsesión de la sistematización de pesos que requieren las de texto. La exageración de grosores y groseras combinaciones de contrastes pueden estar permitidas si el resultado lo amerita.
El tallado del bloque Olvidémonos un rato del trazo. Cerremos los ojos e imaginemos que tenemos un bloque para diseñar una letra, olvidémonos de la relación de trazos, contrastes y todas esas cosas. Dediquémonos a sacar un poco de material de ese bloque, para crear letras.A eso se le llama dibujar la contraforma.
La geometrización de la letra Cuando las letras dependen de otro tipo de conceptos a los anteriormente mencionados, y se preocupan más que nada a serle fiel a una grilla base, ya sea geométrica o de otro tipo, hablamos de tipografías de grilla.
Éstas engordaron a partir de un parámetro x, definido por factores netamente estéticos, y su consistencia de trazos y contraformas está deterSi bien, entre los tipógrafos es muy normal minada por la fidelidad a la grilla, por sobre los diseñar sus alfabetos a pensando siempre en la conceptos de legibilidad y balance de la sistematización de contraformas, nunca es más proporción de trazos y la relación blanco-negro. importante que el diseño de sus trazos. Desde la aparición de Fontstruct, la proliferación En las tipografías gorditas la proporción es inverde este tipo de tipografías ha aumentado muchísisa, y como lo muestra el ejemplo, la tipografía es mo. comprendida gracias al blanco de la contraforma.