2014_MSCI_PFE_PALUMBO_ELODIE

LA POÉSIE CONTEMPORAINE

ÉLODIE PALUMBO TOME 01 RECHERCHES ANALYSES

AVANT-PROPOS

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Cette citation de Jean-Pierre Siméon, poète et directeur artistique du Printemps des Poètes, illustre bien les confusions qui existent au sujet de la poésie. Pourtant, elle est un outil riche et puissant pour la communication; la subtilité des termes utilisés et les analogies et comparaisons évocatrices. Si j’ai souhaité m’intéresser à cet art, c’est parce qu’il représente toute la richesse et la beauté de la langue, avec toutes ses subtilités, ses jeux sur la forme et sur le sens, et qu’il semble pourtant tomber dans la vulgarisation de nos jours. Malgré tous ces atouts, elle semble être victime d’une image tour à tour élitiste ou ringarde, d’une image qui s’est vulgarisée au fil du temps.

Alors, finalement, qu’est-ce que la poésie ?

Et pourquoi ne pouvons nous pas rester indifférents face à des mots justes ou bien encore une nouvelle vision, un nouveau regard porté sur le monde?

Cela prouve pourtant que la poésie est un excellent moyen de s’exprimer, de communiquer et d’avoir une image personnelle de ce qui nous entoure.

Utiliser mon statut de communicante pour sensibiliser et offrir ce sentiment au plus grand nombre est mon objectif.

La poésie à travers sa richesse linguistique, formelle, sensorielle, et sa force de retranscription du monde est capable de toucher chacun. Cette universalité, ce fait de pouvoir lire, entendre, écouter et de percevoir les choses de façon propre est l’une de ses forces. Il n’y a pas de bonne ou mauvaise interprétation, lecture, compréhension, c’est ce qui lui donne toute sa force, chacun y trouve son compte à travers tous les âges.

C’est cet objet culturel que j’ai la volonté de mettre en lumière à travers mon projet.

« LA POÉSIE ÇA VOUS BARBE, C’EST INUTILE, VOUS N’AVEZ PAS LE TEMPS, CE N’EST PAS SÉRIEUX, C’EST BON POUR LES PETITES FILLES BOUDEUSES OU LES ILLUMINÉS SOLITAIRES ET ROMANTIQUES, C’EST CHARMANT COMME UN BOUQUET DE FLEURS, MAIS À CHOISIR, MIEUX VAUT UN STEAK SUR LA TABLE, ET PUIS DE TOUTE FAÇON, ON N’Y COMPREND RIEN! » JEAN PIERRE SIMÉON, DIRECTEUR ARTISTIQUE DU PRINTEMPS DES POÈTES

REMERCIEMENTS J’aimerais remercier : Mes professeurs référents, France Garat et Grégoire Henon qui ont su me canaliser, me rassurer et me remonter les bretelles quand il le fallait.

Lionel Hager, pour son ironie, ses conseils et sa franchise.

Mes amis, qui ont su être présents quand le moral n’était pas à son comble.

Ma famille, qui a dû supporter mon caractère, mes colères, mes crises de larmes, et surtout qui m’a permis d’arriver jusqu’ici.

Maurice, pour sa présence rassurante, ses conseils et son humour.

Ilias, qui a su m’apaiser, m’écouter et me redonner confiance.

Je dédie ce mémoire à mon grand-père, qui ne comprend toujours pas mon métier et le remercie pour sa confiance.

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SOMMAIRE INTRODUCTION 12 LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE? UNE DÉFINITION CARACTÉRISTIQUE définitions et origine évolution historique techniques de base UNE PRATIQUE EN CONNIVENCE AVEC LES AUTRES ARTS danse cinéma arts plastiques musique LA POÉSIE AUJOURD’HUI : COURANTS POÉTIQUES CONTEMPORAIN les poètes du langage les poètes du lyrisme autre classification : typologie poétiques • RÉFÉRENCES ARTISTIQUES EXPÉRIMENTATIONS GRAPHIQUES • 161 LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS. DES SUPPORTS VARIÉS édition/livres audio revues prix journaux,radio maisons de poésie manifestations et festivals web PROMOTION & DIFFUSION à l’école au quotidien référencement internet abonnements.espace librairie affichage 209 CONCLUSION PROBLÉMATIQUE & ENJEUX BIBLIOGRAPHIE

Aaron Young Mixed Media

INTRODUCTION Nous nous intéresserons d’abord à définir les caractéristiques et l’évolution temporelle de la poésie pour en visualiser une image actuelle et rencontrer ceux qui la pratique. Pour ensuite nous attacher à sa mise en forme, ses moyens de transmission, sont-ils adaptés à tous?

Et nous verrons de quelles manières la poésie est promue aujourd’hui.

Nous analyserons ainsi les problèmes.

Mon étude, ces analyses et recherches ont pour objectif de mettre en avant l’importance que peut susciter mon intervention en tant que communicante et graphiste au sein de ce thème.

« JE SAIS QUE LA POÉSIE EST INDISPENSABLE MAIS JE NE SAIS PAS À QUOI. » JEAN COCTEAU

01 UNE DÉFINITION CARACTÉRISTIQUE

Alicia Martin

UNE RÉPONSE NUANCÉE

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DÉFINITIONS

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

LECTURE Lire est une pratique culturelle qui s’est modifiée simultanément à l’évolution de ses supports. Avant réservée à une élite, dont les religieux, l’invention de l’imprimerie au XVe siècle par Gutenberg, va permettre au livre d’être à la portée de tous. Aujourd’hui le livre papier doit faire face à la concurrence du livre numérique. Les modes de lecture changent au rythme des évolutions de son support, le sens de lecture, l’appréhension, l’attention portée au texte changent d’un médium à un autre. Chaque lecteur est aussi différent et la portée du texte n’est pas la même d’un lecteur à un autre.

Selon les types de littérature, chacun aura une lecture plutôt intellectuelle qu’émotionnelle...

Chaque ouvrage aussi est singulier et se prête alors à un type de lecture qu’à un autre : une liseuse(1) favorisera une lecture linéaire, le dictionnaire, une lecture séquentielle ou fragmentée, les journaux, une lecture rapide.

La littérature est si vaste et pourtant faite pour tous, selon l’âge et le goût culturel de chacun. Chacun la perçoit d’une certaine manière fait des choix et de ce fait catégorise sa bibliothèque.

Ce qui peut amener à stigmatiser certain type de littérature comme la poésie.

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Hanif Shoaei •Entrée musée d’Art moderne IStanboul

UNE RÉPONSE NUANCÉE

DÉFINITIONS

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

LITTÉRATURE La littérature, issu du latin litteratura, évoque en premier lieu le texte, l’écrivain qui fait se succéder des mots et où l’information n’est pas privilégiée.

Ce vaste domaine d’action né d’abord par l’élaboration de l’écriture avec le signe graphique, puis la lettre, du latin littera, elle même tirée de l’alphabet, a connu son sens évolué de siècle en siècle pour posséder aujourd’hui celle ci :

« activité de l’esprit par laquelle un auteur, usant du langage écrit comme moyen de création artistique, transmet les fruits de son imagination, de son savoir ou de sa méditation, les oeuvres résultant d’une telle activité. Ensemble des oeuvres écrites qui appartiennent, par leurs qualités durablement reconnues, au patrimoine d’un peuple d’un pays, et de toute l’humanité.»

Si la littérature est attachée au verbe, et donc au signe visuelle, elle ne l’est pas seulement à l’écrit. Elle concerne aussi diverses formes de l’expression orale comme le conte, le théâtre ou la poésie.

UNE RÉPONSE NUANCÉE

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DÉFINITIONS

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

POÉSIE Le mot poésie vient du grec poiein, qui signifie « faire », « créer ». Le poète est celui qui compose, qui invente à partir du matériau linguistique; celui qui élabore une autre langue dans la langue commune, mais aussi un autre usage de cette langue qui n’est plus de l’ordre de la description, mais plutôt de l’interrogation.

Sa définition a évolué en fonction des époques et des lieux mais, dans tous les cas, s’entendre sur une définition de la poésie, c’est accepter sa diversité et la variété de ses enjeux. Sous ses multiples avatars, la poésie vise toujours un bouleversement de la langue et de notre façon d’être au monde, deux ambitions intimement liées.

La poésie nous propose, à travers la langue, de saisir la réalité dans sa complexité la plus grande.

Elle est le lieu de la problématisation et non des réponses. Celle-ci n’est pas un enjoliveur, mais naît et vit au coeur de nos préoccupations. illustration : Mrzyk & Moriceau

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ORIGINE

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

Dans l’Antiquité grecque toute expression littéraire est qualifiée de poétique, qu’il s’agisse de l’art oratoire, du chant ou du théâtre : tout « fabricant de texte » est un poète comme l’exprime l’étymologie. Les philosophes grecs cherchent à affiner la définition de la poésie et Aristote dans sa Poétique identifie trois genres poétiques : la poésie épique, la poésie comique et la poésie dramatique.

Plus tard les théoriciens de l’esthétique en retiendront trois : l’épopée, la poésie lyrique et la poésie dramatique, et l’utilisation du vers s’imposera comme la première caractéristique de la poésie, la différenciant ainsi de la prose, chargée de l’expression commune que l’on qualifiera de prosaïque.

Le mot poésie évoluera encore vers un sens plus restrictif en s’appliquant aux textes en vers qui font un emploi privilégié des ressources rhétoriques, sans préjuger des contenus : la poésie sera descriptive, narrative et philosophique avant de faire une place grandissante à l’expression des sentiments.

illustration : Mrzyk & Moriceau

En effet, première expression littéraire de l’humanité, utilisant le rythme comme aide à la mémorisation et à la transmission orale, la poésie apparaît d’abord dans un cadre religieux et social en instituant les mythes fondateurs dans toutes les cultures.

ANTIQUITÉ

1

MOYEN-ÂGE

UNE RÉPONSE NUANCÉE

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ÉVOLUTION HISTORIQUE

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

TEMPS MODERNES

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XIXe

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Entre le VIIIe siècle avant JC et le IIe après JC en Grèce et à Rome elle comprend trois genres, épique : roman (Homère) lyrique : poésie au sens actuel dramatique : théâtre

XIIe Parallèlement à la poésie philosophique, épique (chanson de geste), dramatique et religieuse, apparaît la première poésie lyrique d’expression française. Troubadours et trouvères chantent l’amour parfait (fin’amor) dans les chansons courtoises, inspirées de la légende arthurienne XIIIe-XVe Une poésie lyrique personnelle se développe (Rutebeuf, et surtout François Villon).

XIVe et XVes. sont parcourus également par le courant plus formaliste des « Grands Rhétoriqueurs » : explorant les possibilités de la langue française, ils anticipent l’esprit de la Renaissance.

Renaissance XVIe Le milieu du XIXe siècle est une période de profond renouveau pour la poésie française.

Les poètes appliquent les principes édictés dans la Défense et l’illustration de la langue française, enrichissement de la langue et recherche de formes nouvelles, inspirées de l’Antiquité.

Romantisme 1820-1850 Le romantisme prend son essor en France autour de 1820. Une génération entière de poètes, marquée par la Révolution, les bouleversements politiques et sociaux, élabore une poésie nouvelle : sacrée, elle a pour mission le déchiffrement du monde et de l’histoire des hommes

Baroque-classicisme XVIe XVIIe Le baroque se caractérise par une langue foisonnante et colorée. Il est rapidement concurrencé par les tenants d’une langue plus pure Représentée par François de Malherbe : prônant une langue claire, dénuée d’extravagances. Les Fables de La Fontaine sont un exemple de cette poésie classique, équilibrée.

Parnasse 1866-1876 Réaction au précédent, ce courant défend l’art pour l’art, dégagé de toute vertu ou utilité. Le but est la pure beauté formelle du poème.

Lumières XVIIIe La poésie des Lumières est une poésie d’idées, proche de la philosophie.

1 L’Odyssée•Homère 2 Muse de la poésie Lyrique 3 La balade des pendus•Villon 4 extrait Fables•La Fontaine 5 Un coup de dé jamais n’abolira le hasard•Mallarné

Symbolisme 1870-1890 S’opposant au Parnasse, il entend renouer avec la valeur suggestive et interprétative de la poésie. Il cherche un nouveau moyen d’expression, qui dépasse la simple représentation réaliste. Objets, sentiments, idées sont évoqués au moyen d’images et d’analogies, qui suggèrent plus qu’elles ne décrivent.

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L’ESPRIT NOUVEAU 1910-1918

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AVANT-GARDES EUROPÉENNES

APRÈS GUERRE : EXPÉRIENCES

EXTENSIONS

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7

6 Calligrammes•Apollinaire 7 Karawane•Hugo Ball 8 Mille milliards de poèmes•R.Queneau 9 Labylogue•Maurice Benayoun; Jean-Pierre Balpe; Jean-Baptiste Barrière.

10 Conférence poésie numérique•Jean-Pierre Donguy•Le Cube

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10

L’influence de la linguistique, de la psychanalyse, puis de l’informatique, l’abolition des frontières entre les arts sont les principaux facteurs de mutation de la poésie du XXe siècle. Guillaume Apollinaire, Blaise Cendrars inventent une poésie nouvelle : rapprochement de la littérature et des arts plastiques, thèmes neufs puisés dans la civilisation moderne, exploration de formes nouvelles d’écriture (calligrammes) et de cultures, recherche constante de l’effet de surprise jettent les prémices de l’art surréaliste.

La guerre et l’échec des valeurs de l’ancien monde, les crises politiques raniment le lien entre poésie et action. Dans toute l’Europe, des avant-gardes entreprennent d’exprimer par l’art la recherche d’un nouveau rapport au monde et invente un langage poétique total et contestataire, un art complet qui soit aussi un mode de vie. À leur suite, les surréalistes (1919-1939), en Espagne (génération de 27), en Belgique, en Europe centrale, en France derrière André Breton, poursuivent en théorisant cette entreprise de rénovation de la poésie. Fascinés par l’insolite (beauté du quotidien, du monde urbain, mythologie, arts primitifs), ils recherchent, en explorant l’ensemble des arts (ex: Max Ernst et Magritte), une beauté née de l’étonnement et de la surprise. Les mots sont « libérés » dans l’écriture automatique : détournés de leur usage utilitaire, associés de manière inattendue: ils révèlent le merveilleux moderne.

Le paysage poétique est morcelé.

Certains prônent le retour aux choses simples : Jacques Prévert et sa poésie du quotidien, jouant des formules et des mots, ou Francis Ponge et ses poèmes-objets.

D’autres, tels les Oulipiens derrière Raymond Queneau, cherchent dans les contraintes volontaires, les jeux de combinaisons une stimulation de la créativité poétique.

La poésie marque le pas. De plus en plus confidentielle, elle existe difficilement face aux formes plus populaires, comme le roman. Les territoires et populations en quête d’identité se tournent également vers elle pour exprimer l’attachement à leurs racines, et particulièrement les pays anciennement colonisés.

Préfiguré par les expériences des linguistes (OuLIPo), le langage informatique imprime à la poésie sa plus récente évolution. Née en 1958 en France, la poésie numérique revêt deux formes : générative, elle est fondée sur le combinatoire (Jean-Pierre Balpe) ; animée, elle est visuelle, sonore, interactive (groupe L.A.I.R.E.).

INTRODUCTION

LA POÉSIE, ENTRE LE GESTE ÉTHIQUE ET LE GESTE ESTHÉTIQUE

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En linguistique, la poésie est décrite comme un énoncé centré sur la forme du message donc où la fonction poétique est prédominante. La poésie ne se définit pas par des thèmes particuliers mais par le soin majeur apporté au signifiant pour qu’il démultiplie le signifié : l’enrichissement du matériau linguistique prend en compte autant le travail sur les aspects formels que le poids des mots, allant bien au-delà du sens courant du terme « poésie » qui renvoie simplement à la beauté harmonieuse associée à une certaine sentimentalité.

LA POÉSIE : LE GESTE ÉTHIQUE La poésie comme tout autre art, nous propose, à travers l’oeuvre, un rapport au monde différent. Elle suggère de le regarder autrement. Elle nous interpelle quand elle modifie, en troublant nos habitudes et nos certitudes langagières, nos modes de compréhension du monde.

Cette façon d’être attentif aux presque riens du réel, d’en révéler la valeur et la profondeur, est le geste fondateur du poète. Il est un hyperattentif et c’est cette attention là, la seule, qui permet de voir.

LA POÉSIE : LE GESTE ESTHÉTIQUE

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Le geste esthétique, cette perturbation aiguë de la langue est le propre de la poésie. Ce qui définirait la poésie dans le langage, ce n’est pas la rime(4), c’est l’inconstance formelle. Jean-Pierre Siméon la définit comme «un extraordinaire laboratoire d’invention dans la langue» Le poète s’autorise tout ce que les grammaires interdisent. Il connaît depuis toujours les lois de la langue plus que tout puisqu’il a la passion de celle-ci, il fait le geste de s’en affranchir. Le poème, c’est la prise de liberté dans la langue.

UNE RÉPONSE NUANCÉE

TECHNIQUES DE BASE

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

Un VERS qui disparaît

Vivre sans point d’appui, entouré par le vide, Comme un oiseau de proie sur une mesa blanche; Mais l’oiseau a ses ailes, sa proie et sa revanche; Je n’ai rien de tout ça. L’horizon reste fluide.

J’ai connu de ces nuits qui me rendaient au monde, Où je me réveillais plein d’une vie nouvelle; Mes artères battaient, je sentais les secondes S’égrener puissamment, si douces et si réelles; C’est fini. Maintenant, je préfère le soir, Je sens chaque matin monter la lassitude, J’entre dans la région des grandes solitudes, Je ne désire plus qu’une paix sans victoire.

Vivre sans point d’appui, entouré par le vide, La nuit descend sur moi comme une couverture Mon désir se dissout dans ce contact obscur; Je traverse la nuit, attentif et lucide.

La poursuite du bonheur, Flammarion. Michel Houellebecq

Évolution des techniques : techniques de base. Aujourd’hui les poètes s’affranchissent de plus en plus de ces techniques mais elles restent des règles qui sont utilisées dans la globalité.La mise en page du texte poétique est traditionnellement fondée sur le principe du retour et de la progression dans la reprise que figure l’utilisation du vers, même s’il existe des formes métissées comme le poème en prose ou la prose poétique qui reprennent les caractéristiques du texte poétique comme l’emploi des images et la recherche de sonorités ou de rythmes particuliers. Ces vers sont souvent regroupés en strophes et parfois organisés dans des poèmes à forme fixe comme le sonnet ou la ballade.

Les poètes modernes se libèrent peu à peu de ces règles : par exemple les poètes français introduisent dans la deuxième moitié du XIXe siècle le vers libre puis le verset, et en remettant aussi en cause les conventions classiques de la rime qui disparaît largement au XXe siècle. Des essais graphiques plus marginaux ont été tentés par exemple par Mallarmé Un coup de dés jamais n’abolira le hasard, Apollinaire, Calligrammes ou Pierre Reverdy, en cherchant à parler à l’œil et plus seulement à l’oreille.

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UNE RÉPONSE NUANCÉE

TECHNIQUES DE BASE

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

MUSICALITÉ L’origine orale et chantée de la poésie évoquée par la lyre d’Orphée ou la flûte d’Apollon marque l’expression poétique qui se préoccupe des rythmes avec le compte des syllabes (vers pairs / vers impairs, « e muet » …) et le jeu des accents et des pauses (césure...)

La poésie exploite aussi les sonorités particulièrement avec la rime (retour des mêmes sons à la fin d’au moins deux vers avec pour base la dernière voyelle tonique) et ses combinaisons de genre (rimes masculines ou féminines), de disposition (rimes plates, croisées ou embrassées) et de richesse (rimes pauvres, suffisantes ou riches). Elle utilise aussi les reprises de sons dans un ou plusieurs vers (allitérations et assonances), le jeu du refrain (comme dans la ballade ou le Pont Mirabeau d’Apollinaire) ou la correspondance entre le son et le sens avec les harmonies imitatives (exemple fameux : «Pour qui sont ces serpents…»

Racine) ou les rimes sémantiques (automne/monotone).

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UNE RÉPONSE NUANCÉE

TECHNIQUES DE BASE

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

LE POIDS DES MOTS Le poète exploite toutes les ressources de la langue en valorisant aussi les mots par leur rareté et leur nombre limité : on parle parfois de « poésie-télégramme » où chaque mot « coûte » comme dans le sonnet et ses14 vers ou dans la brièveté extrême du haïku japonais.

L’enrichissement passe aussi par la recherche de sens rares et de néologismes, par les connotations ou par des réseaux lexicaux tissés dans le poème comme la religiosité.

Le poète joue également de la mise en valeur des mots par les figures de style comme les figures d’insistance, l’accumulation, le parallélisme ou l’anaphore, les figures d’opposition comme le chiasme ou l’oxymore, les ruptures de construction comme l’ellipse ou l’anacoluthe et bien sûr les figures de substitution comme la comparaison et la métaphore. L’emploi de l’image est d’ailleurs repéré comme une des marques de l’expression poétique.

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« La poésie et l’art ne sont-ils pas les moyens indispensables pour empêcher une vue intégriste du monde, cette raréfaction de la conscience? Nous sommes tenus d’entrer dans des modèles de pensée qui sont évidemment des emprisonnements, des «tueconscience», nous sommes soumis à des objets symboliques puissants dont on n’a pas conscience et qui nous poussent à nous installer dans un point de vue du monde comme une totalité.»

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02 UNE PRATIQUE EN CONNIVENCE AVEC LES AUTRES ARTS

Jean pierre siméon

illustration : Mrzyk & Moriceau

Voilà bien longtemps que le livre est devenu le moyen de transmission naturel du poème, mais il n’a effacé ni la tradition orale, ni autres expressions de la poésie. Les rencontres transversales sont nombreuses et fréquentes avec la peinture, la musique, le théâtre, mais aussi la danse, le cinéma.

C’est à dire des rencontres où le texte poétique, les auteurs eux-mêmes ont une forte présence et non pas une production artistique dont on dirait qu’elle est «poétique».

UNE PRATIQUE EN CONNIVENCE AVEC LES AUTRES ARTS

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DANSE

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

La danse mêlée à la poésie offre un rapport au corps et au mot, donnant performances de la chorégraphe acte à l’image visuelle. Les et danseuse Carolyn Carlson, qui évolue sur ses poèmes. Au terme «chorégraphie», Carolyn Carlson préfère celui de « poésie visuelle » en parlant de don travail Elle développe depuis de nombreuses années une forme particulière, à la croisée de ses expériences, les Events. Dans un cadre d’improvisation, la danse se mêle à d’autres disciplines artistiques pour donner naissance à des instantanés portés par son imaginaire. Conçu et vécu en fonction du lieu et des artistes qui y participent, chaque Poetry Event est un évènement unique. Pina Bausch, Jean Claude Gallotta, sont des chorégraphes qui sollicitent explicitement ou implicitement les poètes. Ils utilisent le poème comme source et nourriture artistique à leurs oeuvres.

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« Poésie visuelle, les mots s’incarnent de la courbure du corps avec leur musicalité et le rythme de la sonorité où le mouvement aérien s’imprime naturellement dans l’espace…»

Carolyn Carlson

CAROLYN CARLSON Dialogue avec Rothko

Poetry happening

le sacre du printemps•Pina Bausch

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PINA BAUSCH

Le sacre et ses révolutions

Par gourmandise

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JEAN-CLAUDE GALLOTTA

UNE PRATIQUE EN CONNIVENCE AVEC LES AUTRES ARTS

CINÉMA

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

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Le court métrage, par sa briéveté, son art de prise formelle, son intensité émotionnelle, a de profondes affinités avec le poème.

Il est un lieu d’apparition du poème

qui a été constamment minimisé, voire ignoré : le cinéma De Méliès àTarkovsky, du Facteur (de Michael Radford, 1996) à Poetry (de Lee Changdong 2010), à L’institutrice (de Nadav Lapid 2014), par leurs choix esthétiques ou par leur thème, bien des longs métrages ont fait de la poésie un argument premier. Mais c’est assurément dans le court métrage que l’on trouve illustrée de façon la plus fréquente et la plus convaincante, la plus variée aussi, la rencontre de la poésie et du cinéma.

Le court métrage, par sa briéveté, son art de prise formelle, son intensité émotionnelle, a de profondes affinités avec le poème. Il existe un répertoire très riche, marqué par une grande diversité de tons et de registres, incluant le film numérique, l’animation ou la vidéo. (Le Printemps des poètes a imaginé dans cette optique, un festival du film de poésie, Ciné Poème)

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POETRY - LEE CHANG-DONG - 2010 - SUD CORÉEN

LE FACTEUR - MICHAEL RADFORD - 1994 - ITALIEN Mario a eu l’infortune de naître sur une île du sud de l’Italie qui ne vit que de la pêche et de détester cette activité.

Aussi, grande est sa joie lorsqu’il apprend qu’il est engagé comme facteur dans le village voisin et qu’en outre son travail se limitera à desservir une seule adresse, mais quelle adresse : celle de Pablo Neruda, le poète chilien en exil. Neruda se laisse peu à peu séduire par cet admirateur enthousiaste qu’il trouvait envahissant aux débuts de leur relation. Une amitié naît entre les deux hommes. Neruda communique à l’homme qui concrétise son lien avec le monde l’amour des mots et le sens de leur agencement. Il l’aide même à conquérir la femme qu’il aime et qu’il pourra bientôt épouser...

Dans une petite ville de la province du Gyeonggi traversée par le fleuve Han, Mija vit avec son petit-fils, qui est collégien. C’est une femme excentrique, pleine de curiosité, qui aime soigner son apparence, arborant des chapeaux à motifs floraux et des tenues aux couleurs vives. Le hasard l’amène à suivre des cours de poésie à la maison de la culture de son quartier et, pour la première fois dans sa vie, à écrire un poème. Elle cherche la beauté dans son environnement habituel auquel elle n’a pas prêté une attention particulière jusque-là. Elle a l’impression de découvrir pour la première fois les choses qu’elle a toujours vues, et cela la stimule.

Cependant, survient un événement inattendu qui lui fait réaliser que la vie n’est pas aussi belle qu’elle le pensait.

UNE PRATIQUE EN CONNIVENCE AVEC LES AUTRES ARTS

ARTS PLASTIQUES

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

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Le rapport entre art et poésie est omniprésent, la sensibilité à la vie et aux thèmes de société les rassemblent.

Ils se complètent et s’enrichissent l’un et l’autre dans leur Les plasticiens se sont de tous temps associés aux poètes, que l’on considère des livres d’artistes, véritables objets démarche. d’art ou les illustrations en poèsie pour la jeunesse. Le rapport entre art et poésie est omniprésent, la sensibilité à la vie et aux thèmes de société les rassemblent.

Ils se complètent et s’enrichissent l’un et l’autre dans leur démarche. Chacun est indépendant tout en restant proche de l’autre. Les éditions Trans-Signum, L’atelier des Grammes se sont notamment spécialiés dans des ouvrages qui marient Art plastiques et poésie : Ernest Pignon Ernest, Julius Baltazar, Vladimir Velickovic, Pierre Lafoucrière, Jean Pierre Schneider sont des exemples.

Ernest Pignon-Ernest•Expulsion•Paris 1979

Ernest Pignon Ernest•Mahmoud Darwish•Ramallah

Ernest Pignon-Ernest•Rimbaud•Paris 2007

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Michaël Glück•l’A bordée

Jean-Gabriel de Cosculluela• D’un retrait

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Uzi•Ma ligne

UNE PRATIQUE EN CONNIVENCE AVEC LES AUTRES ARTS

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MUSIQUE

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

Les liens étroits entre la poésie et la chanson ont, depuis toujours posés de nombreuses questions. Elles semblent pourtant constituées deux ensemble distincts qui ont un point d’intersection.

Originellement, poème et chanson sont liés, mais se sont disjoints en partie à l’arrivée de l’imprimerie et du livre.

Lors de cette séparation, le texte et la langue ont pris plus d’importance et exigé une approche plus lente, plus attentive du lecteur C’est ce qui pourrait définir la spécificité de la poésie par rapport à la chanson : genre oral dont la réception demande un moindre investissement. La perception de la chanson est en effet immédiate, elle joue sur la sensiblité, l’émotion brute, instantannée. Ces alliances sont sans doute difficiles, elles demandent intuition et maîtrise technique, mais quand elles sont réussies, elles produisent assurément des oeuvres rares. Par exemple, Léo Ferré, mettant en musique Louis Aragon, Étienne Daho interprétant Jean Genet, Jean-Louis Aubert mettant en musique les textes de Houellebecq et Arthur H collaborant avec Nicolas Répac.

Ce qui pourrait définir la spécificité entre poésie et chanson : son genre oral dont la réception demande un moindre investissement.

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Poétika Musika : « Nous avons le projet de mettre en musiques les poètes que l’on aime d’une façon groove, rock’n’roll, psychédélique, pour en faire ressortir le côté vivant, musical. J’ai envie de sortir la poésie de sa gangue culturelle, la rendre accessible. Il y a deux façons de vivre la poésie : l’une se fait dans l’intimité et le silence, une mise en espace et un rapport très secret de soi-même ; l’autre est l’aspect déclamation, donc en public, de conteurs qui font naître des images, et les envoient dans l’air. » Arthur H

ARTHUR H - NICOLAS REPAC

Arthur H-Nicolas Repac•L’Or noir (Naïve)•2012

L’Or Noir, fruit d’une nouvelle collaboration entre Arthur H et Nicolas Repac, est un album lu de poésie noire, essentiellement caribéenne, où les deux compères se sont ingéniés à créer une ambiance musicale ad hoc pour les œuvres de poètes tels qu’Aimé Césaire, Édouard Glissant, René Depestre ou Dany Laferrière, choisies sur les thèmes de la terre, de l’amour, de la mort. L’ensemble donne à L’Or Noir une présence cinématographique, où la nature et ses éléments, qui tiennent ici une place prépondérante, s’animent, où la poésie prend vie et qui nous pousse à l’abandon le plus complet.

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JEAN-LOUIS AUBERT - MICHEL HOUELLEBECQ

Jean-Louis Aubert•Les parages du vide 2014

Extrait du clip-ean-Louis Aubert•Isolement 2014

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La poésie, a su, par son évolution temporelle et son ouverture, se voir aujourd’hui se mêler aux autres pratiques culturelles, admettant ainsi un métissage et une diversité qui est en ébullition. Les pratiques aujourd’hui sont variées.

Constats

Chez certains rappeurs, de vraies réussites apportent objectivement du neuf aux pratiques poétiques contemporaines. Les slameurs, semblent incarner aujourd’hui une précoccupation retrouvée d’un partage convivial des mots et de l’oralité en poésie. Les arts numériques, Internet et l’outil informatique lui-même apportent déjà leur part de stimulation à la créativité poétique, même si, on l’a bien compris, le poème, objet pétri dans la langue, doit demeurer le point de rendez-vous de toutes ces palpitations de notre temps.

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03 LA POÉSIE AUJOURDHUI : COURANTS POÉTIQUES CONTEMPORAINS On ne connaît plus, en France, de mouvements poétiques cohérents et organisés comme le furent, par exemple, au début du XXe siècle, le surréalisme ou, auparavant, le romantisme et le symbolisme. On peut distinguer quelques grandes tendances, des convergences d’attitudes ou des recherches voisines, mais aucunement de manière exhaustive. Cela ne signifie pas que la poésie aurait perdu de sa vitalité depuis la fin des années 1980 mais qu’elle a pris les chemins d’une parole ouverte et plus soucieuse des sollicitations du monde.

illustration : Mrzyk & Moriceau

Voici un panorama de la poésie française aujourd’hui, des lignes de force, des regroupements.

On peut distinguer selon Jean-Pierre Siméon, deux grands courants qui même s’ils ne sont pas homogènes, sont suffisamment autonomes pour paraître souvent antagonistes: les poètes du langage, les poètes du lyrisme.

LA POÉSIE AUJOURD’HUI : COURANTS POÉTIQUES CONTEMPORAINS

REVENENTES STREETS

LES POÈTES DU LANGAGE

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

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berets en berne de berger street ! berges et bernes de bergère street ! bers de des beeges street ! célébrets célestes de cels street ! ceps et cépées de cépré street ! chevèches, chevêtres de chevert street ! clémences de clément street ! clercs de clerc street ! crécelles des crécelles de crèche street ! crêtes de cretet street ! dés de delbet street ! descentes désertes de desgenettes street ! désespérées de desprez street ! drèges dressées de drevet street ! ébène d’ebelmen street ! et d’éblé street ! échevette échevelée de de l’échelle street ! et l’ère et l’erg et l’erre d’ernest-lefèvre street ! l’est de de l’est street ! les esters de d’estrées street !

Jacques Roubaud La forme d’une ville change plus vite, hélas, que le coeur des humains, Gallimard, 1999.

voies, fûts, mécaniques jaunes, par dessus tout un qui paraît supporter mal les entrées de phras tout concourt à traduire une collision, ot e souvenir non nostalgique, un ou deu ivinité belle candi, saltimbanque, la même perspective, con pel vis sans fin et prospect tive, course étrange du 8 hors de tout état de compréhension, je vous sa lue et je vous livre ma lectu re. 8 quand tu es corbeille, sans plus de linge que l’ivoire, sans plus de canapé qu’ivoirine, sans plus d’aile qu elle apprenait les chansons de geste. Il l’enf erma turpitude exigence pelles fusils d’homme pour les fesses de tourbe de femme. Il n’y paraîtra plus...

Denis Roche Eros énergumène, Gallimard, 2001.

1. Recherches formelles et linguistiques Ils s’inscrivent dans la continuité des recherches formelles des années 1960, particulièrement illustrées par les revues : Tel Quel, TXT Assis sur des partis pris politiques autant que théoriques, s’appuyant sur les apports du structuralisme, de la linguistique et de la psychanalyse, des recherches de Roland Barthes ou de Jean Ricardou sur la textualité, leurs efforts de poètes visent à déconstruire un langage «contaminé par la culture bourgeoise», à soustraire à la poésie sa majuscule sentimentale, à atteindre une radicalité de l’écriture.

Rupture des normes linguistiques, déni de la métaphore, dysharmonie concertée, prosaïsme, collages, ironie et mépris du psycho-affectif sont quelques uns des caractères les plus constants de cette position.

On en trouve l’expression chez des auteurs publiés par Al Dante, POL, Yves di Manno chez Flammarion : Nathalie Quintane, Jean-Michel Espitallier, Christophe Fiat. Dans cette sphère, on peut trouver aussi, les poètes de l’Ouvroir de Littérature Potentielle (OuLiPo, fondé en 1960 par Raymond Queneau et François Le Lionnais).

Invention linguistique, jeu et humour sont les instruments d’un formalisme déchaîné, ouvert à toutes les éventualités du langage.

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Jean-Michel Espitallier (né en 1957) est un des poètes contemporains qui a le plus modifié l’image attendue de la poésie.

Il est représentatif d’une génération qui, proche en cela de l’art contemporain, opte pour des pratiques poétiques variées, construites, accumulatives et, souvent, drôles.

Il entretient un rapport au texte, au son et à l’image. Poète inclassable, il joue sur plusieurs claviers et selon des modes opératoires constamment renouvelés. Listes, détournements, boucles rythmiques, proses désaxées, faux théorèmes, propositions logico-absurdes, sophismes tordent le cou à la notion si galvaudée de poésie, en inventant des formes neuves pour continuer de faire jouer tout le bizarre de la langue et d’en éprouver les limites.

LE THÉÂTRE DES OPÉRATIONS 0,021226062 + 0,000252369 + 0,123696562 + 0,225236851 + 0,003025692 + 0,002320041 + 0,105200182 + 0,015211322 + 0,022033017 + 0,002231627 + 0,012212542 + 0,020242755 + 0,0112515112 + 0,0102311006 + 0,001211021 + 0,007603608 + 0,022017602 + 0,012044591 + 0,005205206 + 0,006226267 + 0,000061236 + 0,001140026 + 0,000212251 + 0,100321052 + 0,000131212 + 0,000460139 + 0,073122561 + 0,000112175 + 0,001213507 + 0,000202326 = 1 Sans remuer les lèvres. (« encore ! ») Jean-Michel Espitallier Le théorème d’Espitallier, Flammarion, 2003

LA POÉSIE AUJOURD’HUI : COURANTS POÉTIQUES CONTEMPORAINS

LES BRUITS DU STADE C’est dimanche, je suis resté à la maison.

J’entends les bruits du stade, la rumeur des tribunes. Je me demande qui a marqué.

Mais très vite, je sais que le tir est passé à côté.

Ce «oh !» d’une foule et d’un seul cri, ce «oh !» qui monte et qui retombe, je le reçois en pleine poitrine. Et je suis, dans ma chambre, un enfant soudain vieux, qui se met à penser à l’avenir et au monde.

Confusément.

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LES POÈTES DU LANGAGE

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

Pierre Albert-Birot

François De Cornière La surface de réparation, Le Castor Astral,1997.

P’TIT POUÈME DE LA VIE ORDINAIRE N°2 À la fin de chaque mois Germaine répète à son petit bout de zan : «n’y a plus que cent francs pour vivre la semaine s’il ne faut pas de médicaments».

Alors le môme privé de Barnum suce son pouce goulûment car, à la place du chewing-gum, c’est ça qui lui sert d’agrément.

Jean L’Anselme Con comme la lune, Éditions Rougerie, 2007.

2. Représentation visuelle C’est, d’une autre façon encore, un travail sur le matériau linguistique qu’opèrent les tenants du «spatialisme», ces poètes usent des lettres et des mots et de leur éventuelle déformation pour tracer sur la page des figures où le signe est rendu à son arbitraire.

LA PLUIE la pluie tombait très droite dans la nuit perdue rectiligne la pluie tombait sur le pavé la pluie sans arrêt tombait du ciel sur la rue rendue luisante de cette eau du ciel tombée la pluie n’arrêtait pas dans la nuit solitaire la pluie continuait de verser ses eaux droites dans les rêves gluants de l’homma sur la terre arrêté sous l’auvent d’une boutique étroite la pluie très verticale tombait sans arrêt et l’homme sous l’auvent se tenait comme [ un lièvre en regardant longtemps cette pluie qui tombait sur le pavé luisant de la rue solitaire soudain il s’encourut dans la pluie moins féroce par lassitude de rester sous cet abri il courait dans l’eau qui sur le pavé ricoche par ennui de rester à l’abri de la pluie William Cliff Poème commandé par le printemps des poètes, 2006.

Cela prend naissance dans le célébre poème de Mallarmé, Un coup de dé jamais n’abolira le hasard, dont la disposition typographique tente l’utopie d’une lecture sémantique et sémiotique simultanée. (D’une façon générale l’intérêt des maîtres typographes, tels que Louis Jou, Pierre-Alain Benoît, Guy Lévis Mano et leurs continuateurs comme Jean-François Manier ou Yves Prié, témoigne de la permanence d’une recherche formelle dans la représentation visuelle du poème.)

3. Poètes du quotidien Éloignés, par leurs intentions et leurs choix esthétiques, des groupes précédents, les «poètes du quotidien» usent le plus souvent d’une écriture minimale, au caractère descriptif affirmé, ces poètes s’attachent aux réalités concrètes, au banal, aux petits riens de l’existence saisis dans leur apparente insignifiance. Chez François de Cornière, Georges-Louis Godeau, Michel Baglin, cette poésie est caractèrisée par une écriture modeste et sensible, dont l’économie de moyens excelle paradoxalement à révéler le mystère qui affleure dans les circonstances ordinaires de la vie.

Jacques Réda et William Cliff appellent, eux au prosaïsme du ton et du langage, cherchant la poésie dans l’ici et maintenant de la vie même, tenant la chronique mélancolique des lieux communs de l’existance.

La tradition de l’humour n’est pas exlue de cette classification, incarnée par les dadaïstes, les surréalistes, et leurs héritiers, Robert Desnos, Raymond Queneau ou Boris Vian. Elle est assumée plus récemment par André Frédérique, Jean Tardieu, ou Jean L’Anselme, et les membres de l’OuLiPo.

LA POÉSIE AUJOURD’HUI : COURANTS POÉTIQUES CONTEMPORAINS

LES POÈTES DU LYRISME

LA POÉSIE, QUEL EST CE SAVOIR INUTILE?

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Sans effacer les préoccupations esthétiques des poètes du langage, les poètes du lyrisme contemporain tiennent de près ou de loin une place à la poésie comme un «extraordinaire accélarateur de la conscience» selon la formule de Roberto Juarroz. Parler de lyrisme, selon Jean-Pierre Siméon, c’est une façon ou une autre, de conserver à la poésie son lien avec la parole et la voix, avec le chant, le cri, avec la musique, dissonance, jazz ou rock.

COURIR LE MONDE Par la seule magie de leurs noms il est des villes perdues ou non d’Aden à Zanzibar qui chantent dans nos mémoires. Ô cette rumeur de l’inconnu au coin des rues de la terre à Samarkand comme à Shangaï avant même d’y être...

Le refrain qui a ouvert la route parle au coeur et aux songes de Tombouctou, de Bénarès, de Louxor et d’Antioche-sur-Oronte : c’est à l’oreille aussi qu’il faut courir le monde.

André Velter Poème commandé par le printemps des poètes, 2006.

Ce qui caractèrise tous ces poètes, ce sont, le refus du repli sur l’art, un rapport de la conscience au réel, quel que soit le lieu, intérieur ou extérieur, immédiat ou métaphorique, où ils situent le réel...

Ce courant peut être identifié avec comme prédécesseur François Villon et les poètes américains de la Beat Generation.

Mort, sexualité, dérive, révolte sont les éléments premiers d’une poésie qui formellement fait exploser la «vieillerie poétique», mimant les rythmes de la pop music, du jazz, du rock, dans un décor urbain peint aux couleurs de l’angoisse, de l’ironie, de la mélancolie. Patrice Delbourg, Daniel Biga représente assez bien cette veine poétique peu soucieuse de la métaphysique, fort révélatrice du malaise occidental contemporain.

Sans omettre l’avatar plus récent du lettrisme qui initie, pour sa part, une poésie sonore. Bernard Heidsiek, l’illustre dans des performances qui sont à la poésie ce que la musique concrète est à la composition musicale.

Quelques poètes voyageurs offrent à leurs poèmes l’horizon multiple du monde.

Leur regard cherche à embrasser la profusion des lieux et des circonstances, André Velter en est l’un des plus représentants aujourd’hui.

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e x em ples

AUTRE CLASSIFICATION poétique

POÉSIE VISUELLE

Joan Brossa•Poème transitable en trois parties•Barcelone

La poésie visuelle se distingue de la poésie graphique ou typographique en ce sens où elle utilise le poème comme forme. Elle prend véritablement naissance avec les Calligrammes de Guillaume Apollinaire de 1918 et rebondit notamment avec le Spatialisme de Pierre Garnier. Mais le poème visuel peut aussi quitter le poème et devenir uniquement un acte visuel.

POÉSIE GRAPHIQUE

Ernst Jandl

Poésie graphique. Poésie concrète.

Il s’agit de jouer avec le langage écrit dans sa réalité matérielle, avec l’aspect visuel du mot et de la lettre, leur beauté graphique, leur valeur plastique. Celui-ci est multiple : chaque lecteur peut faire son déchiffrement. Le poème s’inscrit dans la mémoire par les images implicites suscitées. C’est un art de la synthèse, de la simplification, de la brièveté, de la concision, de la spontanéité.

POÉSIE SONORE POÉSIE D’ACTION

Bernard Heidsiek•poésie sonore

Serge Pey•Poésie action

Poésie sonore. Poésie-action, performance-poetry, poésie directe...

Pratique visant à faire la synthèse de la poésie et de la musique par un travail sur le langage, sur le texte et sur le son dans leurs différents aspects. Les nouvelles technologies d’enregistrement et de traitement électronique de la bande sonore permettent une élaboration virtuelle. Le résultat doit être diffusé par les médiums appropriés.

La voix humaine garde au départ un rôle important mais la page imprimée peut ne plus jouer aucun rôle. La poésie sonore peut devenir un art de la polémique propre à chaque personne, en vue de rendre la société plus humaine, grâce à un retour à la nature, à l’individu et à la parole.Diviser en deux groupes selon Henri Chopin : ceux qui sont dans la « préfération simple de la voix » et ceux qui usent « des ressources du magnétophone ».

SLAM

Certaines tentatives, s’expriment avec le soutien de la musique. Le slam, de son côté, décline une certaine idée de la poésie. Il est démocratique au sens où il suppose que « tout le monde est virtuellement poète. » Il s’agit néanmoins d’émouvoir l’auditoire par les mots.

C’est un art d’improvisation poétique qui retrouverait donc la tradition médiévale perdue de la tenson des troubadours qui était néanmoins un genre de poésie savante. Le slam fait resurgir la rime mais dans un état minimal.

Kurt Schwitters•Ursonate

Charles Pennequin•Performances

POÉSIE ENGAGÉE POÉSIE PERFORMÉE

Jacques Roubaud distingue une dernière catégorie de poésie qu’il appelle « vroum-vroum » et consiste en des performances qui se donnent le nom de poésie, mais ne font pas nécessairement appel au langage. Le modèle invoqué est l’Ursonate de Kurt Schwitters qui relève en réalité plutôt de la musique. Or, selon l’universitaire et performeur canadien Yan St-Onge, « L’événement contemporain de poésie peut se penser en trois grandes catégories : la lecture de poésie ou ce qu’on appelait traditionnellement un récital; le spectacle de poésie au sens d’une mise en scène théâtrale avec des comédiens ; et la poésie-performance.» Charles Pennequin en est un bon exemple.

Rero•Image negation

POÉSIE URBAINE

Le terme de poésie urbaine associé au slam l’est aussi pour la poésie faite hors les murs. Utiliser le monde extérieur pour metttre en avant, en scène le mot, le verbe de manière à lui donner une autre dimension, elle peut se rapprocher de la poésie visuelle là où le mot devient acte visuel ancré dans la réalité matérielle.

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Bert Loeschner•Monobloc

RÉFÉRENCES

ARTISTIQUES

010 Double-lecture 020 Vision au quotidien 030 Affûter l’oeil au quotidien 040 Devenir autre

010 Double-lecture

Vincent Perrottet•«Travaille d’abord, tu t’amuseras ensuite »

Vincent Perrottet•«Travaille d’abord, tu t’amuseras ensuite » verso

Scafoolding Melloms

Studio Akatre

Lucille Clerc•What you can’t see you can ignore

Schiego Fukuda

Denis Dazacq

Ivo Mayr

020 Vision au quotidien Visible-invisible

Liu Bolin

Ludwig Janoff•Sundance 2013

William Eggleston

Brad Troemel•carré blanc

Malte Martin

Lead Pencil Studio•Non-SIgn II

030 Affûter l’oeil au quotidien

Experimental Jetset•Naim Jean Prouvé

Love agencyt•campagne pour les librairies Vientu Monnaie

040 Devenir autre

Studio Akatre

Mapping Portrait

EXPÉRIMENTATIONS

GRAPHIQUES

010 Double-lecture 020 Poids du mot 030 Polyphonie-polysémie 040 Éclairage 050 Affûter l’oeil au quotidien

010 Double lecture

020 Poids du mot

030 Polyphonie-polysĂŠmie

poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie poésie

040 Éclairage

050 Affûter l’oeil au quotidien

ICI

L’OEIL

OUVERT

Si chaque lettre est une émotion, et que chaque émotion est un signe graphique, alors un texte est un mélange des sensations visuelles.

Si chaque lettre est une émotion, et que chaque émotion est un signe graphique, alors un texte est un mélange des sensations visuelles.

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mots

Les du POĂˆTE

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01 VARIÉTÉ DES SUPPORTS

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« Ce qui caractèrise la poésie telle qu’elle a été produite depuis des millénaires dans tous les lieux du monde, c’est précisément son extraordinaire hétérogénénéité. » Jean Michel Maulpoix

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Pinner Joanna Mann•book hand picked

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

ÉDITION

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

CHIFFRES DE L’ÉDITION Premier marché de biens culturels en France, l’édition a généré en 2010 un chiffre d’affaire de 4.19 milliards d’euros. Littérature, jeunesse, bande dessinée et loisirs/ vie pratique constituent toujours des secteurs dominants et représentent à eux quatre les deux tiers du chiffre d’affaires du marché du livre.

En effet, le secteur de la littérature générale (roman, théâtre et poésie) représentait 27% du chiffre d’affaires du marché de l’édition en 2010, la place de la littérature reste très importante malgré son décroissement depuis les vingts dernières années. Avec l’Italie, la France est le pays européen dans lequel la part de la littérature générale demeure aussi importante.

L’édition de poche est fondamentale sur le marché puisqu’il représente 60% des titres produits et 45% du chiffre d’affaires de l’édition du secteur de la littérature.

L’édition est une industrie culturelle-on parle d’ailleurs «d’industrie du livre»-qui connaît depuis une vingtaine d’années une mutation profonde, entraînée par le développement des technologies numériques.( Loin de se limiter aux aspects techniques, cette mutation affecte les professionnels dans l’exercice quotidien de leur métier.)

1% du lectorat français lit de la poésie régulièrement.

L’édition de la poésie en France peut être le fait : de certains grands éditeurs généralistes comme Gallimard, Flammarion, la Table ronde, le Mercure de France, Actes Sud, d’éditeurs de taille moyenne comme la Différence, P.O.L. De structures plus spécialisées comme Seghers, de maisons d’édition plus petites, soit généralistes comme le Temps qu’il fait, le Castor astral ou le Temps des cerises. Soit plus spécialisées comme Obsidiane, Tarabuste, Al Dante, Cheyne, Voix d’encre. Des éditions cependant souvent dépendantes d’une subvention du Centre national du livre, d’une myriade de micro-structures, sous forme associative par exemple, dont nombre s’ouvrent aux jeunes auteurs (comme Encres vives), mais dont beaucoup aussi, c’est inévitable, pratiquent dans les faits une auto-édition cachée (les associés de l’association étant au catalogue, par exemple).

La poésie se diffuse surtout en poche (notamment la collection Poésie/Gallimard, la collection Points Poésie ou la collection Orphée des éditions de la Différence) et en anthologies.

Les maisons d’édition et les livres ne manquent pas d’être publié aujourd’hui sous différentes formes et sous différents styles d’écritures et d’auteurs. Cependant, la demande n’étant pas attractive (seul 1% des français lisent régulièrement de la poésie), les livres ne sont pas vendus par milliers d’exemplaires seulement 5000 impressions par an. Les prix variants de 5€ à 25€, un livre de poésie ayant une durée de vie plus longue qu’un roman.

La diffusion n’est faite qu’en petite quantité, les micro-structures et l’auto-édition deviennent des formes de fabrication beaucoup plus fréquentes par manque de budget et de financement.

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

REVUE

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

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PO&SIE CAHIERS DU REFUGE NIOQUES DOC(K)S

Les revues jouent aussi un rôle essentiel dans la diffusion des écrits des poètes.

Citons Po&sie, le Cahier critique de poésie1I, Nioques, Doc(k)s (axée sur la poésie concrète, visuelle, la performance et la poésie numérique), Voix d’encre, les défuntes Action Poétique, le Mâche-Laurier et Java ou Le Nouveau Recueil qui poursuit aujourd’hui sous forme numérique, mais également les revues numériques Secousse des éditions Obsidiane. Comme pour l’édition, beaucoup d’autres revues de poésie ont une diffusion encore plus restreinte, et là encore, publient surtout de jeunes auteurs comme Décharge, Verso, À verse.

La fonction de la revue doit différer du livre, or, dans le cas de la poésie, les revues semblent similaires dans les contenus qu’elles proposent (références, nouveautés poétiques). Difficilement trouvables dans les cercles d’achats habituels (fait pour le grand public), on les trouve rarement en librairies, sauf librairies spécialiées (et seulement certaines). On peut aussi y avoir accès par abonnement sur internet, souvent, c’est ce mode de fonctionnement qui est le plus utilisé pour s’en rapprocher, le défaut est son manque d’accessibilité à une cible différente des amateurs.

Très littéraire dans la manière d’aborder la poésie, elles prennent le plus souvent la forme du livre. Les papiers utilisés, les mises en page et les formats laissent entrevoir une image classique de la poésie, traditionnelle, malgré quelques unes qui se veulent contemporaines graphiquement.(Nioques) Leur diffusion et leur prix varie entre 8€ et 30€. Le plus souvent annuelles ou semestrielles, les revues sont conséquentes et le prix se rapproche du livre d’art ou du mook.

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

PRIX

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

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ÉCOLES MILIEUX SCOLAIRE JEUNESSE PERMET LA SENSIBILISATION D’UN JEUNE PUBLIC ENCOURAGER PROMOUVOIR LES JEUNES POÈTES RÉVÉLER FAIRE PERDURER LE GENRE RÉCOMPENSER

Les prix de poésie jouent un rôle dans la diffusion de la poésie en ayant des objectifs différents des autres supports.

Ils sont destinés à récompenser des oeuvres et faire découvrir de nouveaux textes.

Ils permettent la diffusion et la variété de la poésie actuelle.

Les prix de poésie, aussi varié soient-ils, permettent de rendre compte de la vivacité de la poésie. De la diversité des écritures et des styles. Ils mettent en lumière les jeunes talents-écrivains-auteurs et poussent à leur donner de l’élan grâce à des aides financières et des publications. Ils permettent de rendre compte de la sensibilité (principalement des jeunes) à écrire aujourd’hui et laisse en éveil l’effervescence de la poétique actuelle. Ils ciblent un public jeune et actif (collège-lycée-30 ans) et ont pour objectif de faire connaître des auteurs, révéler leurs oeuvres, encourager à l’écriture. Mettre en lumière les talents et les oeuvres pour continuer à faire vivre la poésie. exemples : - prix international de poésie francophone - prix Goncourt de la poésie - pris des découvreurs - prix de la vocation en poésie - grand prix de poésie de l’Académie française - prix Mallarmé - prix guillaume apollinaire

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

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JOURNAUX-RADIO

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

ÇA PEUT PAS FAIRE DE MAL (littérature) émission-dimanche 20:00, lecture de textes. ÇA RIME À QUOI? (poésie) émission spécialisée LA LIBRAIRIE FRANCOPHONE (littérature) émission -dimanche 15:00, nouveautés littéraires

LA QUINZAINE LITTÉRAIRE LE MATRICULE DES ANGES LE MAGAZINE LITTÉRAIRE Dans ces trois magazines, la poésie est présente de manière mensuelle sur une double page. Ils ciblent un public amateur de littérature et concerné d’une tranche d’âge de 30-50 ans.

La poésie, depuis plus de cinquante ans, n’est que très peu présente dans les journaux et la presse nationale. Elle ne l’est pas du tout à la télévision. France-culture néanmoins, propose depuis de nombreuses années des émissions régulières consacrées à la poésie. La poésie est également régulièrement présente dans des titres consacrés à la littérature comme La Quinzaine littéraire, Le Matricule des anges, ou Le Magazine littéraire (1 page mensuelle). Ça rime à quoi (france culture), Ça peut pas faire de mal (france inter), la librairie francophone (france inter) Les journaux et les radios ne diffusent que très peu la poésie et la fréquence des émissions ou les pages qui lui sont consacrées ne sont pas attractives (fréquence mensuelle ou hebdomadaire mais les heures et jours de diffusion peu fréquenté par une cible jeunes, manque d’adaptation médaitique pour une nouvelle cible).

Les cibles sont les intellectuels, lettrés, concernés.

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

MEMBRES FONDATEURS DE LA FÉDÉRATION INTERNATIONALE DES MAISONS DE POÉSIE Le Centre Européen de Poésie d’Avignon Le centre international de poésie Marseille Le Printemps des Poètes La Maison de la Poésie de Nantes La Maison de la Poésie de Paris La Maison de la Poésie de Rennes La Maison de la Poésie de Saint-Quentin-en-Yvelines La Maison internationale des Poètes et des Ecrivains de Saint Malo La Maison de la Poésie et de la Langue française de Namur La Maison de la Poésie et des Métiers du Livre en Limousin La Maison de la Poésie Nord Pas-de-Calais La Maison de la Poésie Rhône-Alpes.

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LES MAISONS DE POÉSIE

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

Elles ont pour volonté de dépoussiérer l’image de la littérature notamment la poésie (...) Centrées sur des innovations, c’est un point de ralliement pour toutes les formes contemporaines.

La poésie, pour faire entendre sa voix, a trouvé d’autres tribunes, en se rattachant à ses origines, puisqu’elle est d’abord un art de l’oralité. D’abord dans les Maisons de Poésie, regroupées elles même dans la fédération européenne des Maisons de Poésies (MAIPO), elles sont une quinzaines en France, qui chaque année, proposent des centaines de spectacles, de lectures et de récitals, plus ou moins «théâtralisés». Ce sont des lieux ayant pour volonté de dépoussiérer l’image de la littérature notamment la poésie. En mettant les auteurs au coeur du concept. Centrées sur la lecture mais aussi sur des innovations comme les lectures musicales, lectures projections.

Dédiées à la voix des poètes et des écrivains, point de ralliement pour toutes les formes contemporaines de rencontres entre les auteurs, les textes et le public.

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

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VARIÉTÉ DES SUPPORTS

Mutualisation des informations Échange de documentation Aide à la diffusion Parrainage de manifestations ...toute initiative pouvant aider à la préservation et au rayonnement culturel de la poésie et des Maisons de Poésie en Europe Douze Maisons de la Poésie existant en France et en Belgique ont décidé de se constituer en réseau. Officialisée le 16 juin à Nantes lors de son assemblée constitutive, la Fédération Européenne des Maisons de Poésie se propose de mettre en œuvre des actions visant à assurer l’existence, la préservation et le rayonnement culturel des Maisons de Poésie.

«Les différentes Maisons de poésie en France, avec toutes leurs diversités d’actions et de moyens, se connaissent et échangent leurs informations, sans pour autant travailler ensemble.»

Le 22 août 1996, l’Association des Centres de Poésie a été créée dans le but de développer les synergies et les actions communes. Le 16 juin 2005, s’est tenue une assemblée extraordinaire modifiant le nom et les statuts de l’ancienne Association des Centres de Poésie, et fondant la «Fédération européenne des Maisons de Poésie - réseau international».

Cette Fédération regroupe les principales associations ou structures qui, en Europe, ont pour mission de favoriser la promotion et la diffusion de la poésie de tous les pays et SOUS TOUTES SES FORMES, dans la mesure où leur activité reste sans but lucratif.

La Fédération a pour objet de proposer et de mettre en œuvre des actions visant à assurer l’existence, la préservation, le développement et le rayonnement culturel des Maisons de Poésie en Europe, autour d’une politique commune de promotion des écritures contemporaines, et dans le respect de la spécificité de chaque structure. Elle vise également à favoriser l’émergence de nouvelles structures.

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

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LES MAISONS DE POÉSIE

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

lectures publics rencontres expositions revues éditeurs colloques action ateliers Lieu de création et de diffusion de la poésie contemporaine, le cipM organise chaque semaine des lectures publiques, des rencontres et des expositions autour des poètes contemporains français, étrangers, ainsi que des revues et des éditeurs diffusant leurs créations. Des colloques thématiques, des actions de sensibilisation, des résidences d’écrivains, des interventions à l’étranger, des ateliers de traductions, sont de plus organisés régulièrement pendant l’année. Depuis 1990, date de sa création à l’initiative de la ville de Marseille, le cipM a accueilli ainsi plus de 2000 auteurs.

CENTRE INTERNATIONAL DE POÉSIE DE MARSEILLE (CIPM)

Cette activité est enfin complétée par le travail de la bibliothèque spécialisée, le développement des outils internet, et l’ampleur de la politique éditoriale du cipM.

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

LES MAISONS DE POÉSIE

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

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Manifestations publiques

Le cipM organise chaque semaine des rencontres au cours desquelles des poètes, des artistes, des éditeurs... présentent leur travail, offrant au public un vaste panorama de la poésie contemporaine française et étrangère. Des colloques et des conférences sont également organisés de façon régulière ; et une dizaine d’expositions est présentée chaque année, consacrées chacune à un poète plasticien, ou à un plasticien travaillant en collaboration avec un ou plusieurs auteurs. L’ensemble de ces manifestation est en entrée libre.

Bibliothèque spécialisée

Une bibliothèque de consultation gratuite est ouverte librement au public, mettant à disposition plus de quarante mille volumes — livres et revues — de poésie contemporaine française et étrangère, sans oublier la micro-édition, les disques, CD, vidéo…et toutes les archives audiovisuelles du centre depuis sa création. Le cipM achète chaque année la totalité de la production éditoriale en France concernant la poésie. À côté de la poésie étrangère traduite, la bibliothèque dispose notamment d’un important fond de poésie américaine en langue originale .

Édition

Bien qu’il ne publie pas sur propositions spontanées d’auteurs, le cipM mène une action éditoriale d’ampleur : Dans la collection Le Refuge sont publiés les textes des auteurs accueillis en résidence au cipM. Les Comptoirs de la Nouvelle B.S. et Un Bureau sur l’Atlantique présentent les résultats des ateliers de traduction.

La revue Cahier Critique de Poésie (CCP) chronique chaque semestre les nouvelles parutions de poésie. Elle constitue probablement la source d’information la plus complète dans ce domaine. Le Cahier du Refuge annonce la programmation mensuelle du cipM.

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

LES MAISONS DE POÉSIE

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

185 •

Résidence d’auteurs

Depuis sa création en 1990, le cipM accueillait chaque année en résidence trois à quatre auteurs, français et étrangers, pour une période de trois mois chacun.

Durant cette période de trois, une manifestation publique était organisée en lien avec le résident qui confiait pour publication dans la collection Le Refuge, un texte au cipM. Le cipM refonde son système de résidence à partir de 2010. Les poètes étrangers seront à présent accueillis à Marseille, et les poètes français à l’étranger.

Une nouvelle collection voit donc le jour, Le Refuge en Méditerranée, qui rassembles les textes des poètes envoyés en résidence dans une ville étranère des bords de Méditerranée. Ces résidences ont débuté de manière emblématique avec la ville de Tanger et son institut français Tanger Tétouan.

Sensibilisation

Le cipM propose des stages de sensibilisation à la poésie contemporaine.

Il organise pour les jeunes publics des ateliers de lecture et d’écriture, animés par des poètes, et donnant lieu à des publication. D’autres stages sont proposés aux enseignants et aux documentalistes soucieux de développer une approche pédagogique et didactique de la poésie contemporaine.

Le CIPM, qui a l’image le plus proche et la plus englobante des maisons de poésie, rend accessible les écritures contemporaines par divers moyens et permet au plus large public de s’y ancrer. Son moyen de diffusion reste internet ou à l’échelle communale. Son référencement reste adpaté à une cible amatrice connaisseuse. Le site donne accès à toutes les informations mais garde une forme classique et traditionnelle de la poésie, ce qui ne permet pas d’accrocher un jeune public non-initié. Un manque de stratégie et de médiatisation influe sur la cible et la fréquentation des actions.

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

187 •

MANIFESTATIONS & FESTIVALS

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

HORS LES MAISONS DE POÉSIE FESTIVITÉS RENCONTRES LECTURES PERFORMANCES PROXIMITÉS Marché de la poésie Festival Voix de la Méditerranée de Lodève Festival Voix Vives de Méditerranée en Méditerranée de Sète Biennale Internationale des Poètes en Val-de-Marne, Festival MidiMinuitPoésie à Nantes Festival Expoésie à Périgueux Lectures sous l’arbre des éditions Cheyne au Chambon-sur-Lignon Marché de la poésie de Rochefort-sur-Loire Samedi poésies dimanche aussi à Bazoches Les Poétiques de Saumur Salon de la poésie en pays de George Sand à Le Magny Festival Poésie dans(e) la rue à Rouen Festival de poésie de Creil et les ex Voix du basilic à Coaraze des éditions de l’Amourier...

Manifestations et festivals tendent à devenir les instruments de médiatisation privilégiés de la parole poétique, notamment hors les maisons de la poésie lors du Printemps des poètes.

Parmi les autres manifestations et festivals le Marché de la poésie, le festival Voix de la Méditerranée de Lodève, le festival Voix Vives de Méditerranée en Méditerranée de Sète, la Biennale Internationale des Poètes en Val-de-Marne, le festival MidiMinuitPoésie à Nantes...

Ils permettent la rencontre entre lecteurs et auteurs et cette approche conviviale présente dans de nombreuses villes donne un accès direct avec l’effervescence du milieu.

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

MANIFESTATIONS & FESTIVALS

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

189 •

ESPACE PUBLIC NATIONAL MARS MANIFESTATIONS INITIATIVES CENTRE NATIONAL DE RESSOURCE Un événement national a permis à la poésie, de retrouver droit dans l’espace public et sur l’ensemble du territoire en France et au Québec aussi bien dans les villes que les villages, il s’agit du Printemps des Poètes, né en 1999 qui a lieu chaque année au mois de mars. Cette manifestation d’envergure réunit et coordonne plus de 3000 événements dans les écoles, les bibliothèques, les théâtres et autres lieux. Éditeurs, associations, municipalités, auteurs se mobilisent chaque année pour permettre à la poésie d’être diffusée auprès du plus large public possible. Nombre de ces initiatives, devenues pérennes, ont tendance à se perpétuer au delà du Printemps des Poètes et à engendrer d’autres tout au long de l’année.

Tout au long de l’année l’équipe associative du Printemps des Poètes inventent et multiplient les événements, de la formation des bibliothécaires aux actions éducatives dans les écoles, de la création d’un label «Villes et villages en poésie»,(Ce label est attribué aux communes qui donnent à la poésie une place prépondérante dans la vie culturelle locale.) de concours, des journées d’initiation ou de perfectionnement à la transmission de la poésie aux débats-rencontres dans les salons du livre, ces personnes motivées s’investissent pour donner goût à la poésie, pour favoriser sa transmission permettant à toutes les sensibilités et formes d’expression d’accéder au public.

Le Centre national de ressources pour le poésie est devenu, avec son site Internet, le lieu de documentation de référence; il est sollicité, en permanence, par des auteurs,éditeurs,enseignants.

Jean-Michel Maulpoix organise lui aussi un cycle de rencontres au Petit Palais autour du thème «La poésie, pour quoi faire?» organisée par la Maison des écrivains et de la littérature (lieu de ressource, d’informations et de documentation participe à la promotion de la littérature contemporaine et patrimoniale à travers ses rencontres et actions culturelles publiques valorisant ainsi les nouvelles formes de créations et de vie littéraire).

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

191 •

MANIFESTATIONS & FESTIVALS

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

MARCHÉ ÉDITEURS RENCONTRES Parallèlement au Printemps des Poètes, qui rend visibles les événements poétiques et favorise de multiples initiatives, nombre de manifestations ont vu le jour ou se sont développées.

Le Marché de la poésie, qui se déroule chaque année au mois de juin à Paris créee il y a trente ans, le véritable salon du livre poétique et une manifestation culturelle d’importance, qui réunit près de 500 éditeurs, facilitant les rencontres entre auteurs et éditeurs.

Chaque année, la poésie d’un pays y est à l’honneur, en 2012, le Mexique, en 2013, l’Irlande. Durant trois jours, cet événement rassemble 35000 amateurs de poésie qui arpentent les allées et assistent à une vingtaine d’animations, lectures, concerts ou débat, dans une atmosphère conviviale.

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

MANIFESTATIONS & FESTIVALS

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

Ce festival a pour objet d’ouvrir à la poésie moderne avec la lecture en public de créations actuelles. Les lectures se déroulent en différents lieux de Nantes pendant 3 jours avec un "midi-minuit"

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

MANIFESTATIONS & FESTIVALS

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

195 •

La Biennale Internationale des poètes en Val-de-Marne est une association culturelle, soutenue par le Conseil général du Val-de-Marne, qui a vocation à promouvoir, le plus largement possible, la poésie contemporaine, française et étrangère, dans la diversité de ses écritures et de ses pratiques.

Elle organise un festival international de poésie tous les deux ans et, dans les années inter-biennales, une Rencontre européenne. Elle anime une action permanente de sensibilisation à la poésie et contribue, en liaison avec les acteurs de la vie culturelle et artistique du département, à l’expression de la création poétique parmi la population et singulièrement la jeunesse.

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

MANIFESTATIONS & FESTIVALS

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

197 •

«Comment faire vivre la poésie contemporaine ? La question semble aussi vieille que la poésie elle-même. L'édition est évidemment au coeur du processus mais malgré la multiplication de petites maisons et l'existence de collections spécialisées, seulement 1% du lectorat français serait lecteur de poésie.

Après tout, le genre n'a-t-il pas toujours été porté essentiellement par des passionnés. Et la variété comme la densité de la poésie contemporaine plaide plutôt l'optimisme.

Ce qui semble toutefois manquer à la poésie, c'est bien la diffusion au public.

C'est tout l'objectif de Lectures sous l'arbre : le festival c’est une semaine de lectures, spectacles, expositions et de rencontres en pleine nature, avec comme thème, un pays. Peut-être une façon d'affirmer que la poésie parle aussi d'actualité, sans concession.» extrait France Culture

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

WEB

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

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1

3

Scott Eaton•Venus of Cupertino chargeur Ipad

2

Ayant déserté les rayons des chaînes de librairies, parfois ménestimée par les maisons d’éditions, quasi absente des médias télévisés, la poésie a su s’adapter et tirer profit des avancées technologiques que sont le web et les réseaux sociaux.

Avec son site, Poezibao(1), Françoise Trocmé travaille sur la propagation de la poésie grâce à son anthologie et aux articles critiques.

Jean-Michel Maulpoix mène un travail critique su l’élucidation de la poésie, tout en suivant l’actualité des parutions, des colloques et des émissions.

Le site Poetica, propose une sélection de poètes classiques et contemporains.

De plus, il y a grand nombre de revues littéraires, mais on trouve très peu de revues exclusivement en ligne sauf : remue.net(4), ayant le plus souvent dû renoncer à leur parution papier, qui ont trouvé sur le web un nouveau support en même temps qu’un autre public. exemples : Aujourd’hui poème(2), La cause littéraire, Doc(k)s, Décharge(3),Poésie/première. Depuis les années 1990 des sites de bases de données offrent également des ressources inédites: Ubu web (enregistrements sonores divers) Lyrikline(5) (mise en ligne de textes lus dans leur langue originale)

VARIÉTÉ DES SUPPORTS

WEB

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

201 •

4

Jean Jullien

5

La poésie s’est engagée dans l’ère numérique et s’adapte à un public plus proche de l’électronique que du papier, mais la diffusion n’est pas importante et graphiquement difficilement attractive pour un public non initié.

Les rubriques donnent accès à un contenu trop référencé qui ne permet pas une légereté dans la manipulation.

Malgré une progression numérique conséquente, et l’afflue de blogs, sites, consacrés à la poésie contemporaine, la pluralité et l’effervescence des démarches, plusieurs problèmes se posent : ils semblent tous aller dans la même direction, et proposent des rubriques et contenus similaires. L’adaptation au numérique nécessite une volonté d’accepter la plus value qu’il apporte face au papier, or, le genre poétique n’est pas mieux mis en avant que sur l’aspect print en terme de lecture textuel. Pour la plupart des sites et revues, le texte, la forme littéraire connue dans les livres est autant présente et engendre une image classique. Les principes de lecture véhiculés par les adaptations numériques ne sont pas simples. En outre, cette profusion de médias diffusés sur la toile est une bonne démarche pour le genre mais la stratégie et la cible reste faites pour une cible déjà amatrice ne permettant pas de parler à un public non-initié et donc d’élargir ou sensibiliser à un plus large lectorat. L’image de la poésie reste classique dans ces moyens de diffusion ce qui souligne les préjugés sur le milieu.

203 •

02 COMMUNICATION DE PROMOTION

« Pourquoi les poètes ne sont-ils pas connus?

Parce qu'ils ne passent jamais à la télévision.

Pourquoi ils ne passent jamais à la télévision?

Parce qu'ils ne sont pas connus » JEAN L ANSELME illustration : Mrzyk & Moriceau

PROMOTION & DIFFUSION

À L’ÉCOLE

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

205 •

Jean-Pierre Siméon dans son livre, La vitamine P, évoque cette capacité de réfléxion qu’apporte la poésie et qui permet d’enrichir sa remise en question personnelle sur ce qui nous entoure.

«Nous avons tendance au divertissement et à la distraction(...)On est dans une société où l’on essaie de nous détourner, où tout est fait pour que l’on s’arrache aux questions cruciales: «on ne va pas se prendre la tête!»

Eh bien, si! Prenons-nous la tête, si nous ne nous la prenons pas, on la prendra pour nous et on nous prendra notre capacité à une conscience vive, insoumise et personnelle.»

Le décalage avec le grand public vient de la socialisation aux oeuvres de poésie telle que la propose l’école. À de rares exceptions près, les élèves s’arrêtent à Apollinaire. Ses oeuvres les plus populaires sont celles dans lesquelles il emploie une métrique assez classique, des poèmes encore très marqués par le romantisme.

Or les poètes contemporains vont beaucoup plus loin aujourd’hui, ils ont inventé d’autres choses. Sur ce point, l’université est aussi très conservatrice. Dans les cursus littéraires, vous avancez vers la création contemporaine à mesure que vous progressez en années. On estime qu’il faut d’abord connaître ce qu’il y a eu avant.

La première approche de la poésie se fait à l’école dans un programme bien définit. C’est à ce moment là que tout ce joue pour la poésie et son lecteur.

Utilisée comme un véritable objet de savoirs et de connaissances elle est un objet pédagogique évaluable. Le lecteur, en l’occurrence l’enfant, ne perçoit pas la poésie comme un genre littéraire commun synonyme de plaisir personnel mais comme un devoir scolaire.

La récitation, exercice scolaire connu utilise de manière récurrente la poésie comme support d’apprentissage.

Les programmes scolaires primaires l’évoquent : Plaisir de lire, plaisir de partager.

Lire et faire lire est un programme de développement du plaisir de la lecture et de la solidarité intergénérationnelle en direction des enfants fréquentant les écoles primaires et autres structures éducatives (centres de loisirs, crèches, bibliothèques..).

« Au cycle des apprentissages fondamentaux, la pratique de la récitation sert d’abord à la maîtrise du langage oral, puis elle favorise l’acquisition du langage écrit et la formation d’une culture et d’une sensibilité littéraires. Les élèves s’exercent à dire de mémoire, sans erreur, sur un rythme ou avec une intonation appropriés, des comptines, des textes en prose et des poèmes choisis par le maître.»

En enfermant la relation à la poésie dans les exercices canoniques de la récitation et de l’explication de textes, qui plus est sur un corpus de textes restreint et encore trop conservateur, décourage et produit l’inverse de ce qu’elle doit viser.

L’enfant aussi se pose la question de son devenir, du devenir du monde,il sait bien où est son grand questionnement et la poésie l’accompagne dans ce parcours.

La rue

PROMOTION & DIFFUSION

AU QUOTIDIEN

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

207 •

Les cafés littéraires

Au delà des librairies, abonnements, manifestations et festivals d’autres lieux viennent se rajouter à cela pour la promotion de la poésie.

Ce sont les lieux publics et ouverts.

Les cafés littéraires, les bars, les galeries où peut se trouver la poésie. Un livre dans un café littéraire, une lecture dans un autre, ou de la poésie urbaine sur les murs de Paris ou d’ailleurs, ou d’autres diffusions sauvages donnent place à la poésie sous toutes ces formes.

Sa promotion n’est pas commerciale, mais ouverte et accessible à tous.

PROMOTION & DIFFUSION

AU QUOTIDIEN

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209 •

Les moyens de transports

La RATP entretient depuis longtemps une relation privilégiée avec la littérature et plus spécifiquement la poésie. Plus de 80 % des voyageurs déclarent lire durant leurs trajets sur ses réseaux. La RATP est ainsi partenaire de nombreux événements littéraires comme Lire en fête, le Salon du Livre, le Printemps des poètes...

Des lignes et des rimes En 2012, la RATP a lancé une nouvelle campagne, « Des lignes et des rimes ».

Ces poèmes accompagne les voyageurs pendant plusieurs semaines sur les quais des stations de métro et gares RER. Il s’agit ici de mettre en avant la relation entre le transport et la littérature. Ces campagnes de communication n’ont pas de but commerciaux mais offrent aux voyageurs une expérience littéraire, poétique.

PROMOTION & DIFFUSION

AFFICHAGE

LA POÉSIE VIT AUTOUR DE NOUS.

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Le moyen de promotion que la poésie utilise pour communiquer sur les festivals et manifestations reste l’affiche.

Par manque de budget de financement, elle reste imprimée à peu d’exemplaires et est diffusée à échelle communale.

La communication graphique reste attractive pour les grands événements, et les grandes villes mais se dégrade dans les événements à petite échelle. L’image mise en avant est variée, elle installe principalement un univers coloré, en mouvement.

CONCLUSIONS

« LA POÉSIE A PERDU TOUTE VISIBILITÉ DANS LES MÉDIAS ET LE POÈTE EST DEVENU L'HOMME INVISIBLE. » JEAN MICHEL MAULPOIX

213 •

ÉTAT DES LIEUX DE LA POÉSIE EN FRANCE 1 % du lectorat français lit régulièrement de la poésie. Abordée à l'école (principalement la récitation en cours élémentaire puis l'explication de textes dans le secondaire), on la croise ensuite rarement sans une démarche volontaire, personnelle. La poésie est quasi absente des grands médias, cependant, grands nombres d’évènements poétiques fleurissent en France, et pas seulement au printemps parmi lesquels certains réunissent des dizaines de milliers de personnes. La mission de pédagogie, ou plutôt de transmission, est au coeur de la poésie.

Sauf exception (Gallimard, Actes Sud, Flammarion, Le Mercure de France, le Seuil) les grands éditeurs ont abandonné le domaine de la poésie, mais environ 530 structures éditoriales existent, sans compter les structures d’autoédition, la poésie se vend peu. Sur les 1200 librairies en France, rares sont celles qui proposent un rayon de poésie contemporaine, seuls des passionnés et militants dédient leur espace à la production poétique contemporaine.

Le vrai problème de l’édition poétique est, en effet, celui de la diffusion en librairie.

L’économie fragile de ces structures éditoriales empêche d’accéder aux services des sociétés de diffusion importantes, ce qui les condamne le plus souvent à l’autodiffusion et restreint leur visibilité en librairie. La majorité d’entre elles, d’ailleurs, ne doit sa survie qu’aux aides à la publication apportées par les centres régionaux du livre et au niveau national, par le Centre National du livre. Quand on parle et que l’on entend parler de poésie, c’est rarement celle des auteurs vivants.

Pourtant, le monde de la poésie est très actif, elle fait part d’une réelle vivacité tant dans l’édition que par le nombre de manifestations poétiques organisées.

illustration : Mrzyk & Moriceau

215 •

CONCLUSION GÉNÉRALE La poésie reste le genre «noble», véhiculé par l’imagerie scolaire, elle est aussi le genre le moins lu. Très pratiquée par les amateurs, elle est souvent incomprise des lecteurs. Le malentendu de la réception est double : références dépassées et ignorance de la création contemporaine. Les éditeurs et revuistes, souvent eux-mêmes auteurs ont un rôle essentiel de passeurs au même titre que les enseignants et les parents.

En outre, elle a une image parfois passéiste et élististe, comme un îlot à part dans la littérature mais une certaine jeunesse s’en empare par de nouvelles pratiques.

Alors que, par le passé, elle a souvent été dominée par certains courants, elle n’a jamais été aussi diverse et plurielle qu’aujourd’hui. La poésie est partout et pourtant délaissée du public non-initié. La littérature poétique classique est présente en librairie et ce genre est beaucoup plus lu que la poésie contemporaine.

Aujourd’hui l’édition et les événements faisant sa promotion sont omniprésents mais ne permettent pas de sensibiliser un plus large lectorat. Tous les supports de communications crées pour promouvoir la poésie et la diffuser fonctionnent pour un public amateur. Le média web ne valorise pas la multiplicité, la variété et les valeurs humaines de la poésie. Nous pouvons constater à travers cette analyse qu’un certain nombre de moyens sont utilisés pour communiquer la poésie, mais sa diffusion ne s’ouvre pas à un plus large lectorat.

« LA POÉSIE A TOUJOURS ÉTÉ L’AFFAIRE DE PETITS CERCLES LETTRÉS. » SÉBASTIEN DUBOIS, SOCIOLOGUE

Le tampographe Sardon

217 •

PROBLÈMES Comment l’outil numérique peut-il donner un nouvel élan à la lecture poétique? comment peut-il créer un univers méconnu d’un public non initié?

Comment donner le goût de la lecture poétique lorsqu’on est néophyte?

Quel outil peut permettre d’apprécier la poésie à sa juste valeur?

Comment stopper les stereotypes et rendre compte de l’image de la poésie contemporaine dans notre société actuelle?

La lecture poétique traditionnellement vu comme élitiste n’a t-elle pas d’intérêts à se divulguer au public d’une manière différente afin de casser cette idée?

DANS QUELLE MESURE UNE NOUVELLE FORME DE COMMUNICATION DE LA POÉSIE PEUT LA RENDRE PLUS ACCESSIBLE?

ENJEUX augmenter l’accessibilité de l’art poétque atténuer les idées reçues, les barrières qui freinent l’attrait à ce type de littérature rendre visible et lisible la poésie contemporaine, accessible aux avertis et aux amateurs, ainsi que néophytes. estomper les méfiances susciter l’intérêt mettre la pluralité interprétative au service de l’échange social et culturel augmenter la capacité de réflexion personnelle face à ce type de texte rendre plus abordable meilleure diffusion notamment sur internet et les nouveaux médias. augmenter les ventes éditoriales et la visibilité des évènements et des jeunes auteurs. comment rendre la lecture numérique-internet plus attractive? problème avec les adaptations internet

illustration : Mrzyk & Moriceau

Dans quelle mesure une nouvelle forme de communication de la poésie contemporaine peut la rendre plus accessible?

TROIS STRATÉGIES

01 Vivre la poésie 02 Connaître la poésie 03 Être poète

RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIE La Vitamine P, Jean-Pierre SIméon, La démarche d’un Poète, Jean Cocteau, Grasset L’Édition au XXIe siècle : entre livre papier et numériques,Kelvin Smith, Pyramyd Poètes, qui êtes vous?, Zaü, Ricochet SITOGRAPHIE www.jeanmichelmaulpoix.com www.ted.com www.leprintempsdespoetes.fr www.lyrikline.com www.lamaisondelapoesieparis.fr www.cipm.fr www.maipo.fr www.franceculture.fr < çarimeaquoi www.oulipo.net www.lecapitaldesmots.fr www.visual-poetry.tumblr.com www.michelarbatz.com www.costis.org www.poetryfondation.org www.biennaledespoetes.fr www.remue.net

illustration : Mrzyk & Moriceau

221 •

illustration : Mrzyk & Moriceau

LA POÉSIE CONTEMPORAINE

ÉLODIE PALUMBO TOME 02 DÉVELOPPEMENT

SOMMAIRE INTRODUCTION 11 VIVRE LA POÉSIE : Ressentir exposition itinérante itinéraire urbain expérience éphémère diffusion sauvage installations urbaines 103 CONNAÎTRE LA POÉSIE : Découvrir lire au quotidien découvrir la création contemporaine interface pédagogique se nourrir de poésie 129 ÊTRE POÈTE : Agir transmettre ses mots carte d’identité du non-poète guide du non-poète CONCLUSION

introduction Afin de rendre la poésie accessible, trois pistes de développement feront l’objet de développements graphiques.

VIVRE la poésie CONNAîTRE la poésie ÊTRE poète Ces champs d’investigation vont permettre d’explorer différentes perceptions du spectateur afin de le rapprocher au plus près de la poésie contemporaine et de le sensibiliser à ce domaine de la littérature.

Ces trois notions amènent à une idée de progression, d’évolution, en cela elles se mêlent et s’entrecroisent et vont permettre d’imprégner au mieux le spectateur. Entre pédagogie et expérience, entre théorie et pratique, entre interprétation et sensation entre réflexion et contemplation.

Le sujet non-initié pourra se rapprocher de la poésie uniquement si il se sent proche d’elle et non pas comme un sujet extérieur incompréhensible et imperceptible.

Heidi Systo

Dans quelle mesure une nouvelle forme de communication de la poĂŠsie contemporaine peut la rendre plus accessible ?

STRATÉGIE 01 illustration : Mrzyk & Moriceau

Pour se rapprocher d’un domaine inconnu, il est incontournable de le ressentir, de se sentir en fusion avec celui-ci et donc de vivre l’expérience de ce qu’est ce domaine. La poésie est polymorphe, elle se lit, s’entend, s’écoute, se contemple. Il y a une multitude de manière pour l’appréhender. L’objectif ici est de rendre perceptible, palpable, de créer un ou plusieurs univers tangible, par ceux qui ne la connaissent pas ou ne s’y intéréssent pas. Pour cela, une volonté de créer un rapport entre le langage utilisé en littérature écrit/parlé, le langage sensoriel et la mise en scène du lieu.

Par cette expérience, le spectateur doit être amené à s’imprégner de l’univers varié de la poésie contemporaine.

11 • •

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

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RENDRE PERCEPTIBLE LA POÉSIE IMMERGER LE VISITEUR DANS UN UNIVERS SENSIBLE CRÉER L’EXPÉRIENCE

Création d’un événement éphémère itinérant, parcourant les différentes grandes villes, dans les lieux publics, en associant les différentes formes de poésie (poésie sonore, concrète, visuelle, sonore, performance...) et donner à voir un échantillon significatif au spectateur pour qu’il s’y sente immergé, grâce à la rencontre avec les auteurs, les performeurs, et les univers se dégageant de chaque forme poètique.

Nom: Hors de la page; insister sur l’aspect marginal du lieu éphémère, sortir du format papier classique connu de la poésie, voir au delà de l’image clichée perçue.

CIBLE : 18-50ans TYPE DE COMMUNICATION : événementielle

VIVRE LA POÉSIE

15 • •

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

Univers d’ambiance, installations inter actives présentes lors de l’événement..

Les visiteurs sont en situation lors de la rencontre avec la poésie dans le lieu.

Yao Li Britt Robertson•Pink Balloons

Chiaru Shiota•Œdipus

Jason DeCaires Taylor

Ann Hamilton•Swing Installation

AMBIANCES EXPOSITION

Agence Jbl•musée des confluences Lyon•Désir d’éternité

Pina Bausch•Le Sacre du Printemps

VIVRE LA POÉSIE

Xavier Torrent-Anna Ribas• Montaje expositivo

AMBIANCES EXPOSITION ORIENTATION 01

James Turell

STRATÉGIE 01

Fabia Ponte di Pino

Küngdesign

ORIENTATION 01

AMBIANCES EXPOSITION 19 • •

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

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PROPOSITION GRAPHIQUE #01

e Principe graphiqu

Principe d’affiche

HORS DE LA PAGE PLACE DE LA RÉPUBLIQUE 7 5 0 0 0 PA R I S

01 02 03

juin

2015

Intention : Transformation-métamorphose-passage, en s’imprégnant de la poésie, les visiteurs passent d’un état à un autre. Une référence au miroir déformant, la poésie permet à chacun de s’envoler et de devenir autre, de ce qu’il est au quotidien, en réalité.

La poésie contemporaine est polymorphe, elle s’est transformée et se transforme encore aujourd’hui testant de plus en plus les limites du langage et de l’oralité.

Elle évolue et donne à voir lorsque l’on s’en empare une image de progression intellectuelle et imaginaire lors de l’écoute ou de la lecture. Cela se fait par étape, ce qui transforme notre perception des choses. Ici l’homme devient autre.

Lieu de découvertes poétiques éphémère.

EXPOSITION PROJECTIONS LECTURES RENCONTRES AT E L I E R S

double personnalité double moi retournement des codes l’homme devient autre et se transforme au contact de la poésie pour avoir une autre vision de la réalité.

STRATÉGIE 01

VIVRE LA POÉSIE

HORS DE LA PAGE PLACE DE LA RÉPUBLIQUE 7 5 0 0 0 PA R I S

Lieu de découvertes poétiques éphémère.

Principe d’affiche

EXPOSITION PROJECTIONS LECTURES RENCONTRES AT E L I E R S

01 02 03

juin

2015

VIVRE LA POÉSIE

PROPOSITION#01

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ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

HORS D LA PAG

HORS DE

LA

PAGE

incarn

ez la p

oésie.

La poésie dans tous ses états.

P

01<03 SEPTEMBRE 2015

Principe d’affiche

Installation illustrant les deux phases de perception de la poésie, avant et après l’événement, le filtre donne une nouvelle image à la main, comme l’événement donne une autre image de la poésie.

w w w. h o r s d e l a p a g e . c o m

Principe d’affiche

Tout comme la lumière, qui, par son rayon donne une ombre particulière à un objet, la poésie (P) est éclairée par l’événement permet de voir son ombre, donc son reflet d’une autre forme. La poésie devient une autre elle change d’image.

PROPOSITION#01

VIVRE LA POÉSIE

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ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

HORS D LA PAG

La poésie dans tous ses états.

01 02 03

Principe d’affiche

P exposition projection rencontres lectures performances

HORS D LA PAG

La poésie dans tous les sens.

concerts projections expositions performances

HORS D LA PAG

La poésie dans tous les sens.

concerts projections expositions performances

HORS D LA PAG

La poésie dans tous les sens.

concerts projections expositions performances

HORS D LA PAG

La poésie dans tous les sens.

concerts projections expositions performances

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VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

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PROPOSITION GRAPHIQUE #02

référence: Dubonnet, Cassandre

Intention : Basé sur le système graphique qu’utilise Cassandre dans son affiche Dubonnet, Ici, création d’un principe d’affiche triptyque qui par un teaser permet de rendre compte d’un parcours, d’étapes de sensation pendant l’événement et donc d’immersion vers une sensibilité aux textes poétiques.

STRATÉGIE 01

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VIVRE LA POÉSIE

hors de la page LA POÉSIE VIVANTE

JUIN

01 02 03

2015

STRATÉGIE 01

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VIVRE LA POÉSIE

hors de la page LA POÉSIE VIVANTE

JUIN

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Place de la République 75003 PARIS

STRATÉGIE 01

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VIVRE LA POÉSIE

hors de la page LA POÉSIE VIVANTE

JUIN

01 02 03

2015

Place de la République 75003 PARIS

Lieu de découverte p o é t i q u e é p h é m è re .

PROJECTIONS RENCONTRES EXPOSITION LECTURES ATELIERS

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

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PROPOSITION GRAPHIQUE #03

Doug Wheeler

James Turell

Image : Studio Akatre

James Turell

ARTHUR RIMBAUD

ambiance salles exposition, écoute poésie sonore.

Intention: Sur la base du poème de Rimbaud, Voyelles, création d’un univers coloré, la lettre devient couleur, devient sensation, devient nuance, la couleur a autant de nuances que le mot, le langage.

Lire-entendre-comprendre un poème sous n’importe qu’elle forme permet de ressentir des émotions, des ressentis.

Plonger le spectateur dans chaque forme poétique et en faire émerger une couleur un univers. La couleur est variable en fonction du ressenti, de la sensation physique donné à voir par le texte.

LA POÉSIE INCARNÉE Principe affiche format

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

41 • •

PROPOSITION GRAPHIQUE #03

James Turell

Principe signalétique en typographie volumique

HORS DE LA PAGE

HORS DE LA PAGE Intention: Cacher-révéler. Le non intéressé ne voit pas la poésie, ne la perçoit pas, il l’ignore.

Pour celui qui ne s’y intéresse pas elle est invisible et imperceptible, soit visible mais illisible parce que incompréhensible Ici le texte révélé est la perception, la vision du néophyte : soit inversé, soit incomprhéhensible. La compréhension se fait en se rapprochant, on ne peut atteindre la lisibilité sans s’en approcher pour en percevoir le sens.

01 Po é

sie

01 Po é

sie

Principe de communication de l’exposition.

Passage transformation-caméléon-s’imprégner du texte du lieu-ton sur ton. typographie signalétique en volume

Les mots sont les vêtements du poème,43 • • chacun a sa propre nuance, sa propre interprétation, sa propre couleur.

Donner une tonalité colorée à chaque type d’écriture présente lors de l’exposition. Création d’espaces monochromes dans le lieu de l’exposition pour apporter une atmosphère sensible lors de l’entente des textes .

VIVRE LA POÉSIE

atmosphère exposition.

Image : Studio Akatre

Anish Kapor•Leviathan Grand Palais

Anish Kapor•Leviathan Guggenheim

STRATÉGIE 01

LA POÉSIE INCARNÉE

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

45 • •

PROPOSITION GRAPHIQUE #03

Principe d’affiche format abris-bus

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

47 • •

PROPOSITION GRAPHIQUE #04

Principe signalétique Pierre Di Sciullo

o s H

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la

P

a g e

PLONGEZ DANS LA POÉSIE CONTEMPORAINE

système brochure print

LIEU DE DÉCOUVERTES POÉTIQUES ÉPHÉMÈRE

01 02 03 JUIN 2014 Principe d’ouverture flyer exposition

Principe affiche format abris-bus

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

49 • •

PROPOSITION GRAPHIQUE #05

Intention: Mise en lumière de la poésie au sens littéral, la poésie reste dans l’ombre par son image classique. Montrer qu’elle permet d’éclairer sa vision sur le monde.

La lumière blanche donne de la profondeur et permet un accès à l’imaginaire sans influences.

STRATÉGIE 01

51 • •

VIVRE LA POÉSIE

HORS DE LA PA G E

Doug Wheeler

01 02 03

Kengo Kuma•Oribe Tea House

Principe affiche format abris-bus

The Art of the Scent

LA POÉSIE DANS TOUS SES ÉTATS.

Principe de flyer, encore qui se révéle à la lumière

James Turell•Installations

Tetsuo Kondo

53 • •

Principe signalétique, cubes lumineux

John Grade

Tokujin YOshioka

Principe affiche format abris-bus. Participativité le spectateur doit appuyer sur l’interrupteur pour révéler le texte de l’affiche et donc suggérer que le texte sera mis en lumière durant l’évément.

VIVRE LA POÉSIE

Esther Socker

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

55 • •

PROPOSITION GRAPHIQUE #05

Principe d’installation extérieur.

La lettre lumineuse, éparpillée dans la ville, se fond dans l’environnement pour questionner le spectateur et l’interroger sur les mots.

Aleksi Hautamäki

Principe d’installation extérieur.

Accumulation de lettres lumineuses, mise en lumière de la lettre, du mot, donc de la poésie.

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E E E E E E E E E E E E E E E E E E E E E E E E

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La poésie dans tous ses états.

Studio Akatre

Daniel Arsham

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PROPOSITION GRAPHIQUE #06

page la

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PAGE

O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O

57 • •

LA

P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

Principe d’affiche

Intention: Cacher-révéler. La poésie existe, elle est présente, vivante (représentée par les pieds) mais elle est cachée par des préjugés, des clichés et n’a pas de visibilité médiatique (représentée par le voile).

Elle se révéle et on en perçoit sa forme, mais pas pour ce qu’elle est dans son intégralité (par manque d’intérêts, de connaissances ou d’informations) il faut la révéler, la dévoiler pour la voir vivre.

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

59 • •

PROPOSITION GRAPHIQUE #07

HORSDELAPAGE

D PAGE H SD A O EL P

Intention : la lettre change de forme selon l’éclairage et donne une image différente à chaque fois. La poésie varie selon les écritures, les voix, les visions et les interprétations donnant à voir une image différente à chaque lecture. Variété de perspectives qu’engendre le domaine de la poésie.

HORS de la

PAGE

01 02 03

MAI 2014 LECTURES RENCONTRES ESPACES INTERACTIFS POÉSIE CONTEMPORAINE

VIVRE LA POÉSIE

Intention: La poésie interroge la lettre, le langage et le quotidien, ici la lettre au coeur de la ville se transforme, se révéle de plusieurs manières-formes selon l’orientation du soleil et la lumière à la manière de la poésie qui est différente et va varier selon sa forme, sa lecture, son auteur et la voix de lecteur ainsi que la perception de l’auditeur et du lecteur.

63 • •

Mara Evers

PROPOSITION GRAPHIQUE #07

Anthony Jmaes•Typography

The Miror effect

The Miror effect

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 01

système signalétique

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 02

STRATÉGIE 01

65 • •

FACE À LA POÉSIE FACE AUX MOTS ET AU SENS L’EXPÉRIENCE ÉPHÉMÈRE

Création d’un lieu éphémère permettant une expérience sensorielle de la poésie.

Afin de mettre en lumière ce qu’apporte cette tranche de la littérature, un corpus de textes, de différentes formes (poésie sonore, concrète, narrative, visuelle...) sera utilisé. À l’intérieur de ce lieu, chaque visiteur sera seul et dans une atmosphère dépouillée, seul un siège sera présent dans l’espace.

Le spectateur pourra alors choisir le texte qu’il veut «expérimenter» et une mise en scène lumineuse se mettra en place à l’aide de néons. Face aux mots lumineux chacun pourra ressentir la force du sens des mots utilisée dans la poésie et pourra ainsi se créer son propre univers poétique.

NOM : La boîte à mots, mise en avant d’un espace fermé où les mots sont en mouvement à l’intérieur.

CIBLE: 18-78 ans TYPE DE COMMUNICATION: street marketing, installation urbaine éphémère.

vivre la poésie

Joseph Kosuth

LA BOÎTE À MOTS

67 • •

VIVRE LA POÉSIE

Cerith Wyn Evans

STRATÉGIE 01

Intention: Espace public dédié à la diffusion de la poésie contemporaine et où chacun peut entrer et vivre sa propre expérience poétique grâce à un corpus de texte sélectionné et différent toutes les semaines.

Dino Sanchez

Lieu éphémère, installation extérieure dans différentes places de la ville.

Système de visualisation des textes et auteurs à l’intérieur de l’espace.

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 02

STRATÉGIE 01

69 • •

PROPOSITION GRAPHIQUE #01

L’envie d’écrire Comme un appel Alors frapper les touches De ce qui n’est Qu’une machine Pour tenter De les rendre Sensibles Pour émouvoir ainsi Pour t’émouvoir Nina KIBUANDA

VIVRE LA POÉSIE

LA BOÎTE À MOTS 12 rue montmartre 75015 Paris ouvert tous les jours • 9 :00-22 :00

Principe d’affiche

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 02

STRATÉGIE 01

71 • •

PROPOSITION GRAPHIQUE #02

L’envie d’écrire Comme un appel Alors frapper les touches De ce qui n’est Qu’une machine Pour tenter De les rendre Sensibles Pour t’émouvoir Nina KIBUANDA

Intention: Hors de la page, l’événement qui révéle le vrai visage de la poésie contemporaine.

La poésie n’a pas qu’un visage, elle a des visages. Les lecteurs, les auteurs, les interprétations de chacun, la poésie est plurielle et est polysensorielle elle se décompose en une multitude de visages de voix, d’écritures et d’individus que l’exposition propose de faire découvrir.

VIVRE LA POÉSIE

LA BOÎTE À MOTS 12 rue montmartre 75015 Paris ouvert tous les jours • 9 :00-22 :00 Principe d’affiche

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 03

STRATÉGIE 01

73 • •

OMNIPRÉSENCE DE LA POÉSIE AU QUOTIDIEN INTERROGER QUESTIONNER POUR SE RAPPROCHER INCITER À LA CURIOSITÉ POUR DÉCOUVRIR

L’espace public permet de donner à voir une information accessible à n’importe qui.

En utilisant cette force, designers produit, artistes et architectes se rassemblent pour donner une autre image des éléments présents dans l’espace urbain. Utilisant ce que l’imaginaire peut construire lors de la lecture de textes poétiques, et l’espace quotidien, la réalité, comme point de départ de l’écriture poétique. L’objectif est de questionner le marcheur, lui faire rendre compte que la poésie est présente autour d’eux, qu’il faut affûter son oeil pour s’en rapprocher, et y avoir accès. La ville est envahie d’éléments curieux, qui interrogent et créer un univers particulier, des poèmes sont diffusés de manière sauvage dans la ville sous forme d’avions en papier (sur le principe du bookcrossing), symbolisant la poésie comme le moyen de l’envol, l’élévation de l’esprit. Des affiches sont aussi dispercées mettant en avant l’omniprésence de la poésie dans le quotidien insistant sur le visible/invisible de la poésie. Évènement éphémère, il permet de diffuser des textes poétiques et des lieux, sites internet où trouver la poésie.

MESSAGE : Je suis partout, Transparence, dévoiler le chemin poétique.

1. JE SUIS : la poésie est, elle est vivante 2. JE SUIS : suivre le chemin dans la ville, suivre la poésie présente tout autour de moi CIBLE : 18-50ans TYPE DE COMMUNICATION : street marketing, installations, diffusion sauvage PARTENARIATS : mairies, écoles d’arts, le printemps des poètes

VIVRE LA POÉSIE

Werner Reiterer

ORIENTATION 03

STRATÉGIE 01

75 • •

Johannes Scharbert

Benjamin Graindorge•Bench Tree's

JE SUIS PARTOUT.

Principe d’installations

Principe d’installations

Intention: Omniprésence-montrer qu’elle est partout et qu’elle se vit s’observe au quotidien, être à l’affût, avoir le regard éguisé, pour la percevoir. Rendre visible ce que le texte peut nous amener à voir lors de la lecture ou l’approche de la poésie.

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 03

STRATÉGIE 01

77 • •

PROPOSITION GRAPHIQUE #01

JE SUIS PARTOUT. 01<03JUIN 2014

01<03JUIN 2014

JE SUIS PARTOUT. Principe d’affiche

Principe d’affiche

Intention: Pour attiser la curiosité du spectateur, les affiches prennent en compte des éléments typographiques de l’environnement quotidien pour souligner la présence de la poésie dans notre quotidien, c’est à dire comme point de départ à l’écriture.

ORIENTATION 03

UIS

Usb Wall New York

PARTOUT

port usb-lecture Diffusion sauvage de textes poétiques sous forme d’avion en papier

Installation de ports USB dans les murs de la ville Télécharger des textes poétiques à écouter.

79 • •

81 • •

Les oreillers rouges

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 03

STRATÉGIE 01

JE SUIS PARTOUT.

PARTOUT

Présence des Oreillers Rouge, écoute sonore de textes Angle de vue précis qui permet d’affûter le regard. PERCEVOIR LA POÉSIE DANS NOTRE QUOTIDIEN

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 03

STRATÉGIE 01

83 • •

PROPOSITION GRAPHIQUE #02

Intention: Visible-invisible. Présente mais absente aux yeux du public la photographie permet de donner une vision, un certain angle de vue qui permet au spectateur de percevoir le lieu, la situation, l’endroit, différemment.

«Regardez ce qui nous entoure et vous aurez le point de départ de toute poésie.»

Personnification de la poésie.

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 03

STRATÉGIE 01

85 • •

PROPOSITION GRAPHIQUE #02

VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 04

STRATÉGIE 01

87 • •

PARCOURS URBAIN TROUVER CHAISE À SON ENVOL RÉVÉLATION CONTEMPLATION

Grâce à un appel à projet, un partenariat entre designer produit et auteur émerge donnant ainsi la possibilité de mêler art contemporain et poésie contemporaine.

L’objectif est de créer des chaises, mobilier public unique, afin de souligner la force de la poésie au quotidien, grâce à un thème préalablement fixé, l’idée est de donner naissance à un mobilier urbain unique donnant la possibilité aux auteurs de faire voir par un large public. Ce métissage amène à marquer l’humanité que peut retranscrire la matérialité et donc le quotidien. Chaque chaise devra être créer spécialement pour l’occasion de même que les poèmes.

En plaçant ces chaises dans l’espace public et de manière réfléchie selon le sens du texte et le souhait de l’auteur et du designer, chacun peut s’asseoir où il veut afin de lire ou entendre le texte associé à la chaise. Ainsi, selon la chaise et le poème chacun doit être à la recherche de son propre envol de l’esprit, polyémie, polyphonie. partenariat : office de tourisme, les itinéraires des chaises poétiques.

Donne l’occasion à chaque lecteur de se sentir unique sur une chaise unique apportant une interprétation unique.

NOM : Trouver chaise à son envol, la chaise devient, lors de cet événement, le moyen de lecture de poésie et donc le média, support de l’envol intellectuel.

CIBLE : 18-50ans TYPE DE COMMUNICATION : street marketing, parcours urbain PARTENARIATS : mairie de Paris, designers produit

STRATÉGIE 01

89 • •

VIVRE LA POÉSIE

LES CHAISES POÉTIQUES UN MOBILIER URBAIN UNIQUE

Exemples types de chaises

VIVRE LA POÉSIE

TROUVER CHAISE À SON ENVOL.

ORIENTATION 04

STRATÉGIE 01

91 • •

PROPOSITION GRAPHIQUE #01

TROUVER CHAISE À SON ENVOL. ur auto s u n e d o

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à travers

notre

tidie quo

Créations poétiques uniques de mobilier urbain.

Itinéraire libre dans la ville, la poésie contemporaine à porté de corps.

Principe d’affiche sous forme de teaser

Créations poétiques uniques de mobilier urbain.

Itinéraire libre dans la ville, la poésie contemporaine à porté de corps.

VIVRE LA POÉSIE

poésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie oésiepoésiepoésie poésie poésiep poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poé poésiepoésiepoésiepoésie poésie poésiepoésiepoésiepoé ésiepoésiepoésie poésie poésiepo poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie siepoésiepoésie poésie poésiepoé poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésie

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TROUVER CHAISE À SON ENVOL.

ORIENTATION 04

STRATÉGIE 01

93 • •

PROPOSITION GRAPHIQUE #01

poésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésiepoésiepoésiepoésie poésie

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TROUVER CHAISE À SON ENVOL.

ORIENTATION 04

PROPOSITION GRAPHIQUE #02

TROUVER

CHAISE Créations poétiques uniques de mobilier urbain.

Itinéraire libre dans la ville, la poésie contemporaine à porté de corps.

À SON ENVOL

Principe d’affiche

PROPOSITION GRAPHIQUE #03

VE TR

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ANA PICK Lai-la-rey

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VIVRE LA POÉSIE

ORIENTATION 04

STRATÉGIE 01

Exemple d’association entre un texte et une chaise

Cré ati ons de m lib obili poétiq e re dan r urb ues un con a s l tem a v in. I iques por tin i ain éra e à lle, i la por poé re té si de cor e ps.

STRATÉGIE 02 La poésie est difficile à cerner si nous ne sommes pas amateur ou connaisseur.

Et comme nous l’avons évoqué dans les recherches et dans l’analyse de l’existant, tout ce qui est présent en terme de poésie n’est pas prisé par les médias et donc mal diffusé.

illustration : Mrzyk & Moriceau

Pour aider les néophytes à se rapprocher de la poésie, il est important de la connaître. Donner des outils pour qu’ils puissent s’y intérésser au quotidien, et non pas dans des lieux spécifiques ou des revues spécialisées.

99 • •

CONNAÎTRE LA POÉSIE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 02

ACCÈDER À DES RÉFÉRENCES RÉGULIÈREMENT UNE DOSE DE POÉSIE PAR SEMAINE DIFFUSION DE NOUVELLES ÉCRITURES LIEUX PUBLICS-GRATUITÉ

Création d’une revue hebdomadaire gratuite et disponible dans tous les lieux publics. Revues d’actualité et de diffusion des nouvelles écritures et formes poétiques contemporaines. Nommée Ouverture : La revue du non-poète pressé.

Les moyens de transports poussent à s’occuper l’esprit le temps du voyage.

La presse quotidienne dans ces lieux peut facilement donner accès à de l’information et du sens. En créant une revue mensuelle accessible au plus grand nombre, la poésie se donne la chance d’éveiller les consciences et d’évader ses lecteurs et auditeurs.

NOM : Ouverture, en référence directe avec l’idée d’éveil sur la poésie et d’éveil sur le monde qui nous entoure. Mise en avant d’un nouveau moyen de diffusion, donc ouverture sur un autre accès de promotion à la poésie.

CIBLE : citadins TYPE DE COMMUNICATION : éditorial PARTENARIATS : Maison des Écrivains et de la Littérature (MEL) maisons de la poésie - RATP littérature

101••

CONNAÎTRE LA POÉSIE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 02

OU V E

N°1 voyage & voyageur

103•• 103

PROPOSITION GRAPHIQUE #01

R

LA REVUE DU non-POÈTE PRESSÉ

TU

R E

Principe de couverture

N°2 L’imaginaire

OU V E

R

LA REVUE DU non-POÈTE PRESSÉ

TU

Principe de couverture

R E

CONNAÎTRE LA POÉSIE

Format disproportionné pour insister sur la force de la présence de la poésie aujourd’hui et la grande place qu’elle doit prendre.

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 02

105•• 105

PROPOSITION GRAPHIQUE #01

CONNAÎTRE LA POÉSIE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 02

107•• 107

PROPOSITION GRAPHIQUE #01

VASILE LEAC

Contenu intérieur. Variété des auteurs et des formes d’écriture.

Possibilité d’écoute audio avec application.

CONNAÎTRE LA POÉSIE

Principe de couverture

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 02

109•• 109

PROPOSITION GRAPHIQUE #02

Contenu intérieur

Intention: Petits répertoires d’auteurs poètes contemporains à écouter (lectures audio) et à découvrir si on aime. Promotion de jeunes et nouveaux auteurs auprès d’un public non connaisseur qui peut aimer sans le savoir. Donner un outil aidant à aimer la culture poétique actuelle. (échantillon,extrait)

CONNAÎTRE LA POÉSIE

ORIENTATION 02

STRATÉGIE 02

111••

RÉPERTOIRE POÉTIQUE PÉDAGOGIQUE DÉCOUVERTE LUDIQUE INITIATION

Création d’une interface numérique internationale ludique et pédagogique (type « ABC de la poésie contemporaine ») répertoriant et expliquant chaque forme poétique. Permettant à l’utilisateur de se diriger vers ce qu’il aime, peut aimer sans forcément connaître les auteurs ou les formes poétiques existantes, à la découverte de ce qu’il aime.

CIBLE : enseignants-amateurs-néophytes TYPE DE COMMUNICATION : web

CONNAÎTRE LA POÉSIE

La Revue

ORIENTATION 02

STRATÉGIE 02

113•• 113

PROPOSITION GRAPHIQUE #01

Contacts ok

HORS D LA PAG

La poésie dans tous les sens.

La Revue

La Revue

Contacts

Contacts ok

ok

septembre 2015

septembre 2015

L’incivilité

L’incivilité

›

n°00 L’incivilité

sommaire À la loupe un texte/un art Librairie Agenda Lieux-dits

sommaire À la loupe un texte/un art Librairie Agenda Lieux-dits

ESPACE PERSONNEL

ESPACE PERSONNEL

›

Par Aude de Bourbon Parme

«Je prends position en faveur d’un rapport direct et ouvert avec l’actualité historique et politique depuis le poétique. C’est, dans une mise en questionnement continue, faire s’élever une colère-une colère politique face aux violences du monde actuel-, mettre en jeu l’intime du politique dans le poétique.

Le danger serait de vouloir révéler ce que l’on ne peut pas dire justement, donner des mots à ce qui n’en a pas. Je propose d’inverser le processus : non pas exprimer l’innommable, mais «in-exprimer»/ «dés-exprimer» ce qui est déjà dit, déclaré, nommé, rapporté : une installation dans la masse «Je prends position en faveur d’un rapport direct et ouvert avec l’actualité historique et politique depuis le poétique. C’est, dans une mise en questionnement continue, faire s’élever une colère-une colère politique face aux violences du monde actuel-, mettre en jeu l’intime du politique dans le poétique.

Le danger serait de vouloir révéler ce que l’on ne peut pas dire justement, donner des mots à ce qui n’en a pas. Je propose d’inverser le processus : non pas exprimer l’innommable, mais «in-exprimer»/ «dés-exprimer» ce qui est déjà dit, déclaré, nommé, rapporté : une installation dans la masse

La Revue

Contacts

La Revue ok

ok

septembre 2015

L’incivilité

sommaire À la loupe un texte/un art Librairie Agenda Lieux-dits

› ESPACE PERSONNEL

ESPACE PERSONNEL

›

Contacts

SONOTHÈQUE

« Elle doit me plonger dans des conflits de consciences. » José Monri

septembre 2015

L’incivilité

sommaire

›

CONNAÎTRE LA POÉSIE

ORIENTATION 02

STRATÉGIE 02

115•• 115

PROPOSITION GRAPHIQUE #02

O U V E RT UR E

à chacun sa poésie.

O UVERT U R E

à chacun sa poésie.

PERFORMANCES

La performance peut n’être exécutée qu’une fois ou réitérée, s’appuyer ou non sur un scénario, être improvisée ou avoir fait l’objet de longues répétitions

O U V E RT UR E

à chacun sa poésie.

thèmes

humeurs

hasard

O U V E RT UR E

à chacun sa poésie.

thèmes

humeurs

hasard

CONNAÎTRE LA POÉSIE

ORIENTATION 03

STRATÉGIE 02

117•• 117

PRENDRE LE TEMPS SENSIBILISER PAR LE MOMENT DE PAUSE CONSOMMATION POÉTIQUE

Donner accès à la poésie par la consommation. En utilisant une marque de produit lié au plaisir, et à la lecture ainsi qu’à l’évasion peut permettre de sensibiliser des lecteurs. Le thé, le café et les boissons «chaleureuses» ainsi que les biscuits peuvent apporter un support intéressant d’accès à la poésie dans le quotidien de chacun.

CIBLE : grand public TYPE DE COMMUNICATION : commerciale, packaging PARTENARIATS : grandes marques

CONNAÎTRE LA POÉSIE

119•• 119

ORIENTATION 03

STRATÉGIE 02

Exemples principes packaging

Source : Lovely Package

CONNAÎTRE LA POÉSIE

ORIENTATION 03

STRATÉGIE 02

121••

PROPOSITION GRAPHIQUE #01

O UV ERT URE

Le Moment Poétique

les les les les les

i i i i i

qui qui qui qui

comptent comptent les i comptent les i qui comptent les i qui comptent

Intention: Donner accès à la poésie par la consommation. Accès directe à des textes en utilisant le packaging comme support. Donner des références. Stratégiquement, le consommateur sera plus attentif et intéressé puisqu’il a accès directement à du contenu pendant un moment de détente.

CONNAÎTRE LA POÉSIE

ORIENTATION 03

STRATÉGIE 02

123•• 123

PROPOSITION GRAPHIQUE #02

Josée Polita

Maria Maddedu

Raphaëlle Goni Les textes sont dissimulés à l’intérieur des packagings. Les illustrations donnent une image des auteurs de manière ludique.

STRATÉGIE 03

illustration : Mrzyk & Moriceau

Pour donner accès à la poésie, le non-poète doit se sentir acteur pour pouvoir comprendre et ressentir les objectifs et les questions, réflexions du poète. Cette approche permet au nonpoète de se sentir près de ce que pratique le poète et peut donc ensuite être sensible à la poésie, sans pour autant prétende être auteur mais comprendre la démarche du poète.

125•• 125

ÊTRE POÈTE

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 03

UN PARCOURS PERSONNEL SENSIBILISER POUR CRÉER L’ENGAGEMENT TOUS POÈTES TRANSMETTRE NOS MOTS TRANSMETTRE VOS MAUX

Être poète, c’est à dire le fait de pouvoir écrire, créer de la poésie, est accessible à tous dans le sens où chacun à sa propre sensibilité, ses mots et par son évolution, la poésie est devenue un acte commun qui n’est pas diffusé et montrer.

L’objectif est de donner à voir au maximum, les possiblités multiples d’écritures qui existent et surtout d’insister sur le fait que tout le monde peut écrire.

En utilisant l’espace public, le principe est de donner des espaces d’écritures éphémères accessibles à tous qui seront ensuite diffusés de manière sonore dans la ville.

NOM : Transmettre ses mots CIBLE : grand public TYPE DE COMMUNICATION : PARTENARIATS : villes

127•• 127

STRATÉGIE 03

129•• 129

ÊTRE POÈTE

APPROCHE

Principe de marquage au sol

STRATÉGIE 03

131••

ÊTRE POÈTE

& DEVIENS

Principe de marquage au sol

133•• 133

ÊTRE POÈTE

Urban Brew•Interactive installation

STRATÉGIE 03

CELUI QUE TU IGNORES

Exemple de création de textes personnels.

Choisir des mots pour ensuite composer

Principe de marquage au sol

ÊTRE POÈTE

135•• 135

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 03

TOUS POÈTES TRANSMETTRE NOS MOTS TRANSMETTRE VOS MAUX

Dormir pour devenir celui que je ne suis pas

TOUS POÈTES TRANSMETTRE NOS MOTS TRANSMETTRE VOS MAUX

Intention : Donner la parole en laissant libre espace pour l’écriture de chacun.

ÊTRE POÈTE

137•• 137

ORIENTATION 01

STRATÉGIE 03

TOUS POÈTES TRANSMETTRE NOS MOTS TRANSMETTRE VOS MAUX

Principe d’affiche

ÊTRE POÈTE

ORIENTATION 02

STRATÉGIE 03

139•• 139

SE RÉVÉLER POÈTE LIRE POUR AGIR ENGAGEMENT PERSONNEL

Diffusion de poèmes de manière sauvage, le public doit agir pour révéler son image et connaître quel poète est-il. Jeu de découverte et de révélation du non-poète qui est en eux.

CIBLE : grand public TYPE DE COMMUNICATION : diffusion sauvage PARTENARIATS : ville de paris

Isidro Ferrer

141••

Intention: se découvrir poéte. portraits de poètes, être poéte c’est construire grâce à ce qui nous entoure, chaque matériaux inspire et donc devient une part de celui qui écrit.

Source : FFFFound

Musée d’art contemporain de Chicago• “The Way of the Shovel : Art as Archaeology”

143•• 143

AUX

JEUN ES P OÈTE Pour S Pard f a i onne re u z-mo n po Il s Pour our faire un poème i c ème uf Pardonnez-moi ardonnez-moi ce pléonasmeQuelqu fit de s e pléon es f e pr a ois Il suffit de se promener omen sme sans er R Quelques uelques fois sans bouger egarde b o uger r d Avec tout ehors e AU e t Regarder dehors et dedans X De v s les c dedans JE otre ellu UN Avec toutes les cellules Po Et v P l ES v e a ous s ur r o i d c De votre vous PO i qu on f I a ÈT ne e vo l i r Mais ES z Qu s us ê el uffi -moi e un n’en tes q t Et voici que vous êtes riche rich ue dite p c d o e s e e s r Re Po Ne f p èm fo s g aite ur auj ien à is e p léon e Av arde Mais n’en dites rien àAppersonne sa rom asm pren s pas ourd’hu personn ec r n en l Car ez l i e e e s to deh Pour aujourd’hui la es b nouve bo er ut au-r onne ug À qu fortu es ors D Ne faites pas le nouveau-riche E e er i t n s ma i ne che v e es et l v e n ot oi t p ière sait Apprenez les bonnes manières re s ce ded ci Mas pas eu de vo llu ans Car la fortune est peu de qu chosis s’en Vouchose us e le e n’e s s e vo s À qui ne saitTrpas voic rN v n i avais’en servir u r e i fé s llez fa Po dite êt cond A i u faço es Tous és C pp s t r e n Vous voici fécondés ne ri ar ren s p auj rie ces ch imma z poli as ou n à la ez À e ss téri r els ez ass qui for les le n d’hu per Travaillez façonnez Que polissez assemblez embln tu maté s b o i o o u v e ez s ne nn ous matériaux Main riau n v Tous ces immatériels e tena T x ai es nes eauPort avez t t nt ra re Vo ez l pa pe mani rich va us e mo çu le s u i e l mo nde Maintenant vo s’ d èr qui ndTeouenlez ic en e c es i s vou Que vous avez reçu monde fa se hos Des leEt vous en vous va naît fé ce s ço r e m co vi re s n ot va naître se Portez le Qmonde ui s qui nd r im nez ’ord s des s rez aQiue és ma mév onne ons té pol so Mais r d r i o e u n s i P s j’auserez aimés t po Et vous el sse Ma a rais ur v royrtthemes s z ous z vez int Des mots des sons des ma a dû trythmes té sse le plai re ena o u t ri m ç Qui s’ordonneront pour plaire remo nt Copvous u au ble iez siQmplDeem nd le x E z s R c t e e mo La v eligiMe opiueiz s nmto vouvo q ui nd é ausevous Mais j’aurais dû tout simplement ’o ts sus dire e ment dire v Et v rité qu is rd d s a e er on es ous e j Copiez copiez na n v e ne fere vo’uasurê ît o ÀReligieusement ro sons z ai cond z un re us aties nt m s itio d p é oème dû s po es La vérité que nvous que êtes ur r vous C to Et vous ferez un poème vo ythm soLyae R opie ut s us e el im z z pl s p v o i Et éri ète gi co pl ai À condition que vous soyez poète re À vo té eus piez emen co us em t q nd vo fe ue v ent it us re o io u z di n un s êt re qu e po es vo èm us e Principe de grattage pour la lecture so ye z po èt e

AUX JEUNES EUNES POÈTES

ÊTRE POÈTE

ORIENTATION 03

STRATÉGIE 03

145•• 145

GUIDE OUTIL D’INITIATION

Donner accès à la poésie en guidant le lecteur. En mettant en parallèle des textes poétiques et des exercices types pour qu’il puisse avoir des bases.

Outil d’initiation qui s’apparente au carnet d’écriture que l’on peut avoir pour prendre des notes. Mettre en avant l’importance de noter les choses au quotidien.

CIBLE : grand public TYPE DE COMMUNICATION : commerciale PARTENARIATS : marque de carnet type Moleskine, maisons de poésie

ÊTRE POÈTE

147•• 147

ORIENTATION 04

STRATÉGIE 03

carnet d’écriture du jeune poéte

guide pour être poéte (exercices-types)

CONCLUSION GÉNÉRALE À travers ces recherches stratégiques et graphiques s’adressant à une cible curieuse, cultivée mais non-initiée et dans l’objectif de répondre à cette question : Dans quelle mesure une nouvelle forme de communication de la poésie contemporaine peut la rendre plus accessible ?

Il a été pertinent d’y faire face selon une triple direction mettant en lumière trois notions clés essentielles. Vivre la poésie, montre l’importance de l’expérience (lieu, mise en scène du poème et de ces formes) pour éveiller les sens et rendre tangible un univers, un espace d’immersion. Connaître la poésie, rend compte de la création contemporaine au public et donne accès à du contenu facilement. Et Être poète, insiste sur la pratique de la poésie au quotidien, et marque l’accessibiilté de l’engagement dans ce domaine pour les nons-professionnels.

Les développements de ces différentes orientations stratégiques et graphiques permettent de rendre compte qu’il semble cohérent et indispensable de les lier pour trouver la meilleure solution au problème de l’accessibilité, immersion/ connaissances/participativité afin de sensibiliser au mieux la cible visée.

Dans cet optique deux projets peuvent être capable d’intégrer ces critères.

1.Une exposition itinérante, sur le principe de progression et de l’immersion, avec des espaces différents. Un espace, vivre la poésie, constitué d’une exposition de textes, des projections, des performances et des lieux d’écoute sonore. Un espace, connaître la poésie, avec l’accès à des interfaces en autonomie, de présentation des différentes formes poétiques, des livres, des livres audio. Un espace, être poète, avec des rencontres, des ateliers d’écriture.

2. Une revue digitale, dans l’idée de donner à voir les différentes formes de poésie dans leur ensemble, utilisant la plus value du numérique pour créer un espace d’immersion sonore, visuel et sensible. Et offrir un lieu régulier d’accès à des rubriques pensées pour une cible jeune, curieuse et dynamique.