Juan Grimm by Ediciones Puro Chile

JUAN GRIMM

LA LUPA DE GRIMM GRIMM'S MAGNIFYING LENS

Texto por Mitzi Rojas Text by Mitzi Rojas

Texto por Aniket Bhagwat Text by Aniket Bhagwat

PARQUE EL ROBLE EL ROBLE PARK

JARDÍN BAHÍA AZUL BAHÍA AZUL GARDEN

JARDÍN BOHER BOHER GARDEN

PARQUE ALLENDE ALLENDE PARK

JARDÍN MORITA MORITA GARDEN

JARDÍN AMADORI AMADORI GARDEN

ACERCA DE JUAN, un arquitecto que hace paisaje ABOUT JUAN , an Architect who Landscapes

JARDÍN URUBUMBA URUBAMBA GARDEN

JARDÍN CHILOÉ CHILOÉ GARDEN

PARQUE BARROS BARROS PARK

PARQUE LAGUNAS SAN NICOLÁS LAGUNAS SAN NICOLÁS PARK

Texto por Mathias Klotz Text by Mathias Klotz

CUADERNOS DE VIAJE TRAVEL JOURNAL

PROJECTSPROYECTOS

INICIOS Y PRIMERAS APROXIMACIONES AL PAISAJISMO BACKGROUND AND FIRST APPROACH TO LANDSCAPE DESIGN

Texto por Juan Grimm Text by Juan Grimm

been 18 years since the last monograph on Juan Grimm’s work so the time is ripe for a new publication: a book that brings his gardens to a wider public, a book that shares his thinking, experiences, and working methods with future generations. The challenge was great: we needed to produce a book worthy of Grimm’s works and that would also help to enhance understanding of his practice in the knowledge that it deserves to be seen and studied.

To achieve these objectives, we set out to create a visually inviting book that captures and transmits Grimm’s

FOREWORDPRÓLOGO

Han pasado 18 años desde que se publicó la última monografía de Juan Grimm y llegó el momento de una nueva publicación: un libro que abra las puertas de sus jardines a un amplio público, que pueda dar a conocer su pensamiento, sus experiencias, su método de trabajo a futuras generaciones. El desafío era grande: teníamos que ser capaces de desarrollar un libro que estuviera a la altura de las obras de Grimm y que con tribuyera a ampliar el conocimiento de su obra, con el conven cimiento de que es un trabajo que amerita ser visto y estudiado.

9 Juan Grimm, primero arquitecto, por siempre paisajista, desde pequeño se fascinó con los espacios infinitos del cielo y el mar; por mirar los paisajes desde varias perspectivas y descu brir cómo las formas de la naturaleza se entremezclan con las formas que crea el hombre en el relieve tejiendo una nueva trama. “El jardín debe seducir al espectador y transportarlo a un mundo donde el goce por la naturaleza estimule la liber tad personal”, dice Juan Grimm, y desde esa premisa es que su búsqueda no tiene límites, así como sus jardines no tienen fin, y donde para él es fundamental incorporar los referentes naturales del entorno sea un río, una quebrada, una selva o el mismo desierto porque son esos elementos los que extienden esta atmósfera, los que insertan un jardín en un paisaje mayor.

Para lograr estos objetivos nos propusimos crear una libro amable y visual, que plasmara y transmitiera este gran

Juan Grimm was an architect first, but he has always been a landscape designer. Ever since he was a child he has been fas cinated by the infinite spaces of the heavens and the seas, look ing at landscapes from various perspectives and seeing how the different shapes of nature combine with those made by man to create a new vision. “A garden should seduce the spectator and take them to a world where the enjoyment of nature stimulates personal freedom,” he says, and this premise sends him on a quest without limits, reflected in his borderless gardens where he sees it as essential to incorporate aspects of the natural en vironment�be it a river, a gulley, a jungle or the desert itself� because these are the elements that perpetuate the atmosphere he is seeking to create, the ones that place the garden in a wid er landscape.Ithas

El resultado es un libro como un cuaderno de viajes, donde aparecen los recuerdos de infancia de Juan Grimm, sus primeras inspiraciones, sus héroes, sus maestros. Donde también están presentes su conocimiento y sus técnicas que Grimm entrega de su puño y letra.

En sus 30 años de carrera, Juan Grimm ha construido más de mil hectáreas de paisaje: una variedad de proyectos que difícilmente podríamos incluir en un solo libro, pero hemos seleccionado muchas imágenes que ejemplifican aspectos pun tuales de su pensamiento y dejamos para el final diez de sus proyectos emblemáticos, con sus planos, plantas e historias.

PRÓLOGO 10

In his 30-year career, Juan Grimm has built over thou sand hectares of landscapes: such a range of projects could hardly be expected to fit into a single book, but we have se lected many images that demonstrate specific aspects of his thinking, leaving ten of his most iconic projects, as well as their plans, plants and stories, until the end.

“When you walk through and observe a good garden, the sensations one experiences in the environment stay with you, especially the form or structure,” writes Grimm. His talent is to create atmospheres, to play with the lights and shadows of a place and create intimate, mysterious nooks and crannies, to combine native and exotic plants... to invite people in and

The result is a book that reads like a travel journal and features Juan Grimm’s childhood memories, his early inspira tions, his heroes and his masters. It also provides a full account of his expertise and techniques.

conocimiento: su experiencia con la vegetación nativa chi lena, sus investigaciones con los paisajes extranjeros como sus expediciones a Uruguay, Argentina o Perú , su obsesiva búsqueda de un paisaje para cada lugar. Para ampliar la difu sión, generamos una alianza con Hatje Cantz, con quienes compartimos una visión común, y sumamos a socios claves –como LarrainVial que nos han permitido llevar a cabo este magníficoInvitamoslibro. a quienes han trabajado con Grimm: al arquitecto Mathias Klotz, con quien ha realizado varios pro yectos, y a Mitzi Rojas, colaboradora por más de 20 años, y a quienes entregan una visión internacional de su trabajo en el mundo, como Aniket Bhaqwat.

“Al recorrer y contemplar un buen jardín, nos quedan en la memoria, por sobre la forma o la estructura, las sensacio nes que el entorno nos provoca”, escribe Grimm en el libro. Lo suyo es crear atmósferas, jugar con las luces y sombras del

expertise: his experience with native Chilean vegetation, his research into overseas landscapes�and his expeditions to Uruguay, Argentina and Peru�and his obsessive search for a landscape to fit each place. To achieve wider distribution, we joined forces with Hatje Cantz�with whom we share a com mon vision�and added key partners, like LarrainVial, who made it possible for us to produce this magnificent book.

We invited people who had worked with Grimm to contribute: the architect Mathias Klotz, with whom he created several projects, and Mitzi Rojas, his partner for more than 20 years, as well as the Indian landscape architect Aniket Bhagwat, who offers an international perspective on Grimm's impact.

then surprise them at every turn. Juan Grimm�who shares a surname with the famous storytellers�tells a different tale with each of his works. There is the story of Chiloé, where he created a vivacious, exuberant landscape; Urubamba, where he enhanced the area’s fertile and mountainous characteristics and that of his own garden in Bahía Azul, which he uses as a laboratory for experimentation and to learn about new plants. And there is this book, which reveals many of his hidden gardens, providing the name of each plant (and its sci entific name in the glossary), exploring the landscaper’s rela tionship with his clients (many of whom caught his enthusiasm for nature), and his fascination with Araucarian forests, the landscape of the Galápagos, the Atacama desert and the native vegetation of Los Molles. Here is the story of Juan Grimm the landscaper, his endless commitment to preserving and restor ing the landscapes of Chile and his genuina contribution to architecture and society. This is his dream come to life.

FOREWORD11

lugar, armar rincones íntimos y misteriosos; incluir plantas nativas y exóticas, invitar, dejarse sorprender. Cada una de sus obras es un cuento nuevo que quiere ser leído. Juan Grimm que casualmente lleva el apellido de los famosos escritores alemanes de cuentos para niños en cada uno narra una his toria diferente. Está el cuento de Chiloé, donde logró crear un paisaje exuberante. Está su cuento en Urubamba, donde se potenció el carácter fértil y montañoso de la zona, y está su cuento regalón, su propio jardín en Bahía Azul, su laboratorio para experimentar y aprender de plantas nuevas.

Y está este libro donde se muestran varios jardines es condidos, donde aparece el nombre de cada planta (su nom bre científico en un glosario al final), donde se devela la relación del paisajista con sus clientes (a muchos de los cuales conta gió con su pasión por la naturaleza); está su fascinación por los bosques de araucarias, por el paisaje de las Galápagos, por el desierto de Atacama, por la vegetación nativa de Los Molles. Está su historia como paisajista, su incansable preocu pación por conservar y recuperar los paisajes de Chile; está su genuina contribución a la arquitectura y a la sociedad. Está su sueño hecho realidad.

Claudia Pertuzé Ediciones Puro Chile

ACERCA DE JUAN, un arquitecto que hace paisaje01 ABOUT JUAN, an Architect who Landscapes Texto por Mathías Klotz Text by Mathias Klotz

Y si bien esta primera domesticación fue de mediana escala, con una sociedad preferentemente rural que construyó a lo largo de los siglos un equilibrado paisaje agrícola, desde mediados del siglo pasado hizo crisis con el masivo desplaza miento de la sociedad rural a centros urbanos.

Pero cualquiera que haya experimentado el contacto con la naturaleza en su estado salvaje, además de admirarla y conmoverse, habrá caído en la cuenta de que a pesar de ob servarla y a veces incluso tocarla, esta relación solo es posible establecerla como visitante, y como tales requerimos de un dis positivo que lo facilite, sea este un barco, una nave espacial, un traje de buceo, un par de esquíes o la cuerda de un andinista.

15 Qué duda cabe, que en términos de HABITAR, no hay experien cia más sublime que el encuentro y la convivencia con lo natural.

That is why, unfortunately, man has had to domesti cate nature in order to inhabit it, and it was in this constant task of domestication that the concept of landscaping was born, as a sort of restoration of a paradise lost.

For sailors, it is evident that however beautiful and surprising the environment they are navigating, this relation ship is only possible from their vessel, and that should they abandon it, sooner or later this same nature that they are ad miring in its wild state will literally consume them.

Es por esto que el hombre ha debido domesticar esta naturaleza para poder habitarla, y es en esta permanente tarea de domesticación que ha nacido el concepto de paisajismo, como una suerte de restaurador del paraíso perdido.

Para los navegantes les resulta evidente que por más hermoso y sorprendente que sea el entorno por el que nave gan, esta relación solo les es posible desde el barco y que en caso de abandonarlo, tarde o temprano esta misma naturaleza que admiran es su estado salvaje, literalmente los absorberá.

This makes it particularly urgent today to address the importance and role of landscaping as the mother discipline of a viable future, especially in our cities and towns that have swept everything before them, and in the new and immense metropolitan areas that have sprung up along our coasts,

There is no doubt that in terms of truly LIVING, there is no experience more sublime than the encounter and coexistence with nature.But anyone who has experienced contact with nature in its wild state, in addition to admiring it and being moved by it, will have come to realize that although one can observe and sometimes even touch it, one can establish this relationship only as a visitor and only with equipment to facilitate it, be it a ship, a rocket, a diving suit, a pair of skis, or a climber’s rope.

Esto hace que hoy sea especialmente urgente atender a la importancia y el rol del paisajismo como disciplina madre de un futuro viable, especialmente en nuestras ciudades y pue blos, que han arrasado con todo, y en las nuevas e inmensas urbanizaciones que se levantan aceleradamente a lo largo de

Although domestication began on a moderate scale in predominantly rural societies that built balanced agrarian landscapes over the centuries, since the middle of the last century the situation has become critical with the massive displacement of rural society to urban centers.

Su trabajo maneja luces y sombras, crea intimidad, establece atmósferas, funde, mezcla y amalgama elementos naturales preexistentes y/o propios del lugar con otros nue vos, a veces exóticos, que sumados construyen un nuevo pai saje que se caracteriza por el equilibrio, por la fusión de planos y esencialmente por la difusión de los límites.

Independienteterritorial.desuescala, de la riqueza o sofistica ción de sus especies, este entorno artificial que hemos cons truido y que nos rodea por todas partes, puede ser muy distinto en términos de calidad, por la mera existencia o inexistencia de elementos bien posicionados, una sombra bien aprovecha da o una fragancia discretamente percibida, una especie hídri camente Recuerdoadecuada.de niño haber admirado sencillos parrones en los patios de algunas casas, construidos con tubos de alcan tarillado sin otra pretensión que la de dar sombra y algunos racimos. Esos patios eran infinitamente mejores que los patios de muchas casas, por el solo hecho de poder tenderse en una hamaca a dormir la siesta a la sombra de estas parras y mirar las hojas a Juancontraluz.Grimm ha trabajado y domina todas las escalas.

nuestras costas, valles y montañas, consumiendo miles y miles de hectáreas agrícolas o muchas veces en su estado natural.

Juan se apodera de lo ajeno y lo incorpora, dando profundidad a lugares que no lo tienen. Una de las primeras

valleys and mountains, consuming thousands and thousands of hectares of agricultural land or, often, virgin land.

El paisajismo se puede trabajar en diversas escalas y grados de sofisticación. Este puede desarrollarse desde un pequeño patio interior, un jardín, un parque o llegar a ser una intervención a escala

The sophistication of the space we have built, and the wealth of materials we have used in the process, do not matter. A habitable place, set in an environment that appropriately in corporates nature, allows us to live in peace and be happy. But this self-evidently virtuous relationship is not easy to achieve and if it is achieved, requires special care if it is to be preserved.

Grimm has worked on and dominates all the scales.

His work handles light and shadow, creates intimacy, establishes atmospheres, melts, mixes and amalgamates the pre-existing natural elements of the place, and/or its own fea tures, with new, sometimes exotic ones. Together, they con struct a new landscape characterized by balance, a fusion of planes and a softening of limits.

In one of Juan’s landscapes one cannot be sure where the intervention ends and the extrinsic begins, be it natural or artificial.Juan takes control of the extrinsic and incorporates it, giving depth to places that lack it. One of the first lessons

En los paisajes construidos por Juan, no se sabe con certeza donde termina la intervención y donde comienza lo ajeno, sea esto natural o artificial.

Landscaping can be carried out on different scales and with different degrees of sophistication, ranging from a small inner courtyard, a garden, or a park, to a major territorial intervention.Regardless of its scale or the wealth or sophistication of the species it includes, this artificial environment that we have built and that surrounds us everywhere can differ greatly in terms of quality, depending on whether the elements are well or poorly positioned: the presence of shade where it is needed, discreetly perceptible fragrances, or species well-ad justed to the available water.

4-5. Dibujos, Mathias Klotz

4-5. Drawings, Mathias Klotz

(This is the job of the great landscapers).

ACERCA DE JUAN, UN ARQUITECTO QUE HACE PAISAJE 16

I remember as a child admiring the simple vines in the yards of some houses, built with sewer pipes and without pretence other than to give shade and some fruit. Those yards were infinitely better than the patios of many houses, for the simple fact that one could stretch out in a hammock and nap in the shade of the vines and look through the leaves towards the light.Juan

No importa la sofisticación del espacio que hayamos construido, ni la riqueza de los materiales incorporados. Un lugar habitable, rodeado de un entorno que integre la natura leza de manera adecuada, hace que tengamos paz, y seamos felices. Pero esta evidente relación virtuosa no es fácil de lograr y si es que se alcanza, requiere de especial atención para preservarla (de esto se ocupan los grandes paisajistas).

ABOUT JUAN, AN ARCHITECT WHO LANDSCAPES17

Juan and I met twenty-five years ago, and although we had never spoken we shared a way of understanding and transforming environments. It was a mixture of respectful but generally radical interventionism, with a determination to make a space appear to have always been like we changed it to be. The idea was to go unnoticed, to appear not to appear. To build the right thing not by mimesis, but as the comple ment that could fit well in that place and make that place a better place.This affinity, which in my case was purely intuitive, in him responded to reasoning, based on his experience as an architect, his admiration for and knowledge of Burle Marx, Oscar Prager, the work of other architects, and his transition from architecture to landscape.

Juan trabaja desde jardines minúsculos hasta grandes urbanizaciones en contextos naturales urbanos y agrícolas.

Faced by the natural environment, Juan operates in the vicinity, proposing a complement where man’s rationality

I learned from him was when he told me that if he had a very small garden, what he would do was fill it with trees very close to one another and it would look immense.

As a boy, when as a boy scout, when he came to lead his patrol, he realized that the spatial arrangement of the ele ments obsessed him, and that his thing was to plan the camp as a living space. This compulsion became clear one day when he had to leave the camp while they were still building it, and when he returned made them dismantle and re-assemble everything since it was not built according to his instructions…

Era pasar inadvertido, aparentar no aparentar. Cons truir lo adecuado pero no por mimesis, sino como el comple mento que podía encajar bien en ese lugar y hacer de él un lugar mejor.Esta afinidad, que en mi caso era algo netamente intui tiva, en el suyo correspondía a una elaboración reflexiva, basada en su experiencia como arquitecto, en su admiración y cono cimiento de Burle Marx, Oscar Prager, en el trabajo de otros arquitectos y en su tránsito desde la arquitectura hacia el paisaje.

De niño, siendo Boy Scout, al llegar a dirigir a su pa trulla se dio cuenta de que el orden espacial de los elementos le obsesionaba, y que lo suyo era proyectar el espacio habita ble, lo que quedó de manifiesto una vez tuvo que ausentarse del campamento mientras lo montaban y al regresar hizo des armar y volver a armar todo, ya que no estaba construido de acuerdo a sus Desdeinstrucciones…entonceshasta ahora, el trabajo de Juan ha sido profundamente rotundo y marcado por su manera de hacer lasJuancosas.busca

Juan tries again and again to reproduce a sequence of merging planes, just like our mountain ranges when we look at them from a summit from south to north and see their succes sively paler shades of gray reaching into the far distance.

Acaso una mezcla de intervencionismo respetuoso aunque generalmente radical, con el empeño puesto en que pareciera haber estado o haber sido así desde siempre.

Generally, Juan starts with an immediate environment using quite Cartesian and abstract planes and levels and then goes about deconstructing the geometry and invading it with a nature that bursts in and takes over the yielded land, just as the waves at the sea’s edge advance on the sand as the tide rises.

From then until now, Juan's work has been quite ab solute and stamped by his way of doing things.

Juan parte con un entorno inmediato con planos y niveles más bien cartesianos y abstractos, para luego ir deconstruyendo la geometría e invadiéndola con una naturaleza que irrumpe y recupera el terreno cedido, así como

una y otra vez reproducir una secuencia de planos que se van fundiendo, tal como lo hacen nuestras cordilleras, especialmente cuando las miramos desde lo alto de sur a norte, cuando sucesivas escalas de grises las van dilu yendo una tras Generalmenteotra.

Juan’s work ranges from miniscule gardens to large urbanizations in natural, urban, and agricultural contexts.

ACERCA DE JUAN, UN ARQUITECTO QUE HACE PAISAJE 18

lecciones que aprendí de él fue cuando me dijo que si tenía un jardín muy pequeño, lo que había que hacer era llenarlo de árboles muy cerca unos de otros y así se vería inmenso.

Con Juan nos conocimos hace 25 años y, aunque nunca habíamos hablado, compartíamos una manera de enten der y transformar los entornos.

He loves Burle Marx and rebuts the ideas of Gilles Clement, although his proposal is much closer to the latter, above all in his most intimate works, in which he points with feeling to those places where nature has burgeoned sponta neously and begins gradually to colonize and merge with his proposal, in an unplanned way.

Juan trabaja la topografía la profundidad, con una clara noción de la perspectiva. Él va abriendo y cerrando planos, apro piándose de lo suyo y de lo ajeno en una búsqueda persistente de la profundidad y la continuidad. Su conocimiento de las es pecies nativas y exóticas dotan a sus obras de una riqueza que se sostiene entre otras cosas por utilizar una siempre muy limita da paleta de especies, tal como sucede en nuestro paisaje natural.

As a child, Juan had a recurring nightmare in which he saw the back wall of the garden of his mother’s house col lapse, revealing for a moment a beautiful landscape stretching to the horizon, which he then saw disappear again when the wall was rebuilt (a kind of Selfish Giant’s garden in reverse).

De niño, Juan tuvo una pesadilla recurrente en don de veía como se derrumbaba el muro del fondo del jardín su casa materna y aparecía por unos instantes un hermoso paisa je, profundo hasta el horizonte, el que luego volvía a desapare cer con la reconstitución del muro (una especie de jardín del Gigante Egoísta al revés).

Juan es esencialmente un paisajista del paisaje chileno, y como tal ha sido y es el referente que ha tenido nuestra gene ración, los que bien o mal han desarrollado sus propuestas fuertemente influidos por su trabajo.

Nada en su propuesta no está deliberadamente medi do, estudiado y previsto. Sus obras se caracterizan por la pre cisión. Cada trazo y cada especie, cada color y cada textura, tienen un momento y un papel que jugar.

Desde entonces Juan es el paisajista que recrea nues tro horizonte sin horizonte una y otra vez y que quiere traer la cordillera al patio de nuestra casa, así como lo hizo Prager en el Parque Providencia.

There is nothing in his proposal that he has not delib erately measured, studied and foreseen. Precision characterizes his work. Each stroke and each species, each color and each texture, have their moment and a role to play.

las olas en la orilla del mar avanzan por la arena en la medida que la mareaFrentesube.al entorno natural, Juan propone en la cerca nía el complemento donde la racionalidad del hombre deter mina y enmarca unos límites cuya función no es otra que la de dar escala, mientras que en el fondo busca una y otra vez la fusión, sin importar si está trabajando entre medianeras con 9 metros de fondo o en la Patagonia con un horizonte infinito.

Ama a Burle Marx y rebate las ideas de Gilles Clement, aunque su propuesta está mucho más cercana a este último, sobre todo en sus trabajos más íntimos, donde con emoción señala aquellos lugares donde la naturaleza ha brotado de ma nera espontánea y comienza poco a poco a colonizar y fundirse con su propuesta, de una manera no programada.

ABOUT JUAN, AN ARCHITECT WHO LANDSCAPES19

Since then, Juan has been the landscape designer who recreates our horizon without horizon again and again, and who wants to bring the Andean mountain range into the patio of our homes, just as Prager did in Providencia park.

Juan works with topography and depth, with a clear notion of perspective. He opens and closes planes, takes con trol of what he has and what is extrinsic in a persistent search for depth and continuity. His knowledge of native and exotic species endows his works with a wealth that is sustained, among other things, by the constant use of a very limited palette of species, as in our natural landscape.

Juan is essentially an artist of the Chilean landscape, and as such he has been and remains the reference of our gen eration, who have developed their proposals, successfully or otherwise, strongly influenced by his work.

determines and frames certain limits, the function of which is none other than to give scale, while in the background time and again he seeks fusion, irrespective of whether he is work ing between nine meter-wide party walls or in the Patagonia with an infinite horizon.

LA LUPA DE GRIMM 02 GRIMM'S MAGNIFYING LENS Texto por Aniket Bhagwat Text by Aniket Bhagwat

El nivel inmediato y evidente revela unos jardines realizados con gran habilidad y una profunda empatía con y un gran conocimiento de las plantas.

En una historia que ha atravesado el mundo y el tiempo, los jardines de Juan Grimm son un manuscrito que requiere muchos niveles de decodificación para revelar su significado.

Theaters of power, piety, pleasure, religion or images of paradise, through time and place, they have seen many enactments. Ably supported by a stage of spatial arrange ments, land that breathes and creates the base upon which many moods of water and plants perform in time and chang ing seasons.Inrejection of merciless heat and sand, cool and moist walled gardens; in supplication to nature, a codified way of recreating it; in lands of generous nature, embracing it, or ordering it so that the garden becomes a perch from which to survey the world.

Teatros de poder, de piedad, de placer, de religión o de imágenes del paraíso, a través del tiempo y el lugar, han visto muchas representaciones. Hábilmente sustentados por un escenario de disposiciones espaciales, tierra que respira y que crea el suelo, sobre el cual los diversos estados de ánimo del agua y las diversas plantas se desarrollan en el tiempo y las estaciones

The immediate and apparent reveals gardens crafted with great skill and a deep empathy for and knowledge of plants.

Los jardines son conversaciones con la naturaleza. Pero tam bién conversaciones con uno mismo. Se trata de mirar a través de la niebla mental, buscando una visión más clara de lo que existe. Y a la inversa, se trata de una difusión, por la cual lo diferenciado se mezcla hasta volverse borroso.

Su tierra natal, una fina cinta trenzada, ofrece una naturaleza que es exagerada, irrealistamente conmovedora e increíblemente variada. Según su propio reconocimiento, esa es su inspiración y no necesita ningún otro estímulo.

While this alone puts his work amongst those of dis tinction, it hardly explains it.

In a history that has spanned the world and time, Juan Grimm's gardens are a palimpsest that requires many layers of decoding to reveal their meaning.

The braided thin ribbon that is his land, offers nature that is exaggerated, unrealistically poignant and incompre hensibly varied. By his own admission, it is his inspiration and he needs no other stimuli.

calor despiadado y la arena, jardines frescos entre paredes húmedas; como suplico a la naturaleza, una manera codificada de recrearla; en tierras generosas, abra zando u ordenando la naturaleza de manera que el jardín se convierta en un atalaya desde cuya altura contemplar el mundo.

Encambiantes.oposiciónal

Son actos deliberados de autoconsciencia.

Gardens are constructed conversations with nature and yet soliloquies with oneself. They are also about peering through a mental haze looking for a vision clearer than the reality. And conversely, they are about diffusion, wherein distinctiveness blurs to obscurity.Theyaredeliberate, self-conscious acts.

Nada en los planos revela la estructura de una corpo reidad real.Compáralo con los delicados tapices de Gertrude Jekyll, en donde el refinamiento del resultado se puede anticipar.

Un estudio de los planos que dibuja Grimm revela una mente de pintor, que redacta un manual incrustado de recordatorios y significados.

Lo que revelan esos planos no es otra cosa que una amplia e intuitiva formación del espacio. De hecho son mapas empíricos, hechos con marcadores indelebles que acaso solo él puede usar para ordenar sus pensamientos. Así mantiene en su sitio las relaciones mayores, a fin de poder esculpir la tierra con el ojo de un artista que trabaja en miniatura.

7. NISHAT BAGH GARDEN , 1633 A.D., Srinagar, India. Photograph, Aniket Bhagwat

In the presence of natural settings of beauty, gardens historically have ordered nature and created a setting from within, in which the contrast kindles dialogue. No garden perhaps does it as well as the Nishat Bagh in Kashmir.Or, on the other hand, inspired by Lorrain and Poussin, the gardens of Kent, Brown and Repton, attempted to merge and disguise their hand and assume a subterfuge that does not reveal the human intervention.

LA LUPA DE GRIMM 24

Además, estos jardines son imposibles de percibir en su totalidad.Elgrabado de Étienne Dupérac para la Villa d’Este, en Tivoli, le permite a la mente imaginar su estructura y su cuerpo; aunque no plasma las colinas sobre las cuales se ubica, aún así capta la esencia del relato.

Aunque de por sí esto coloca su obra entre las más singulares, difícilmente la explica.

La obra de Grimm desafía esa representación de la construcción mental.

En presencia de marcos de belleza natural, histórica mente los jardines han ordenado a la naturaleza y han creado una disposición interna, de la cual el resultante contraste sus cita diálogo.

6. ETIENNE DUPÉRAC , Speculum Romanae Magnificentiae: Tivoli Palace and Gardens, 1573, 49 x 57.2 cm, etching

Sus jardines son espacios cuidadosamente orquesta dos con final abierto, donde las fronteras están definidas por el cielo, el océano y las montañas. Y a diferencia de los jardi nes clásicos, donde era la composición lo que se hallaba inva riablemente en foco, su obra no se completa sin la naturaleza extendida (a pesar de la innegable belleza natural de su tierra, que normalmente debería bastar para bajarle los humos a la mano del hombre), y es detallada, claramente delineada y llena de una deslumbrante belleza al mismo tiempo sensual, vana y nostálgica, inquebrantable en su propósito de no ser domesticada por su más amplio lienzo. Esto merece cierto debate.

A study of the plans he draws reveals a painter’s mind, drawing up a manual embedded with reminders and meanings. These are not plans that reveal anything but a broad intuitive formation of the space and are in fact empirical charts with indelible markers that perhaps only he can use to order his thoughts. He thus keeps the bigger relations in place so that he can chisel away at land with the eye of a min iature artist.Nothing in the plans reveals the construct of the actual physicality.Contrast this with Gertrude Jekyll’s delicate tapestry, where the refinement of the outcome is somewhat anticipated. These gardens are also impossible to perceive in their entirety. Étienne Dupérac’s engraving for Villa d'Este at Tivoli allows the mind to imagine its structure and body; while it does not capture the hills on which it sits, it still captures the essence of the Grimm'snarrative.work, in contrast, defies such a capture of mental construction.Hisgardens are carefully orchestrated open-ended spaces where boundaries are defined by the sky, ocean and mountains. And unlike classical gardens where composition was the unwavering focus, his work is incomplete without the extended nature, (despite the undeniable natural beauty of his land which should normally be sufficient to humble the hand of man) and is detailed, sharply crafted and full of startling beauty that is sensuous, vain and wistful at the same time, unflinching in its resolve not to be tamed by its larger canvas.Thisdeserves some discussion.

7. JARDÍN NISHAT BAGH 1633 A.D., Srinagar, India. Fotografía, Aniket Bhagwat

6. ETIENNE DUPÉRAC , Speculum Romanae Magnificentiae: Tivoli Palace and Gardens, 1573, 49 x 57,2 cm, aguafuerte

GRIMM'S MAGNIFYING LENS25 6 7

Los jardines de Grimm no hacen ni lo uno ni lo otro. Y tal vez sea por eso que Grimm se cuenta entre los pocos que han abierto un camino único. Pues no elige ni un lenguaje de contradicción, ni de contemporización, ni de servilismo, sino uno de tempestuoso desafío.

Whereas Marx’s work is that of a masterful painter, Grimm's is that of a master perfumer, one who can distill nature, and arrange it in ways where the scent, distinct in parts, blends along the boundaries and, in doing so, presents a mem ory that colludes with the original source.

mencionar la obra de Roberto Burle Marx que en una tierra infinitamente más amplia, pero con habitantes naturales similares y separada por una generación debe proyectar su sombra sobre el campo de Grimm.

A spectacle of nature that demands that the gaze is not averted, and the disingenuous singularity is pixilated with fractal beauty.Itbears

No doubt Grimm is influenced by his work, and yet in many ways, he chooses to take a path that is almost antithetical.

Acaso sus jardines intentan capturar el espíritu ines perado e impetuoso de una tierra dotada de volcanes, que en cualquier momento pueden hacer erupción resplandeciente.

Un espectáculo de la naturaleza que requiere una mirada no advertida. La maliciosa singularidad está pixelada de bellezaValefractal.lapena

Acaso ningún jardín lo hace tan bien como el de Nishat Bagh en Kashmir.

mentioning that, in a land infinitely larger than Grimm's country but with similar natural habitats and separated by a generation, Roberto Burle Marx's shadow must be large.

His gardens seek to capture the unexpected impetu ous spirit of a land dotted with volcanoes that can burst in a dazzling spectacle anytime.

LA LUPA DE GRIMM 26

O bien, en el otro extremo, los jardines de Kent, Brown y Repton, inspirados por Lorrain y Pousin, intentaron mezclar y disfrazar su intervención, asumiendo un subterfu gio que no develara la mano humana.

Grimm's gardens do neither. And perhaps this is where he is among the few who have set a path that is unique. For he neither chooses a language of contradiction nor of appease ment, nor of servility, but one of tempestuous challenge.

Grimm chooses a seminal and an enduring device. He simply extracts the best of nature and holds a magnifying glass to it, and makes it impossible for us to not be reminded of our loss and our nostalgia; and in doing so he appeals to our genetically embedded affinity for the natural ecologies that nourish the planet.

8. CLAUDE LORRAIN , Apolo y las musas en el monte Helicón, 1680, 99,7 x 136,5 cm. Óleo sobre tela. Fotografía, Colección Museum of Fine Arts Boston

About two hundred years ago, Repton outlined the principles of landscape gardening.

Y utiliza una geometría reconocible. En parce las pequeñas, casi con timidez. Aparentemente, porque el entorno no le permitía condensar o porque la mano del hom bre era inevitable, de manera que no había muchas maneras de distribuirlo. En niveles, en estanques de agua que pronto parecen querer encontrar su estado natural.

“The perfection of landscape gardening consists in the four following requisites. First, it must display the natural beauties and hide the defects of every situation. Secondly, it should give the appearance of extent and freedom by carefully disguising or hiding the boundary. Thirdly it must studiously conceal every interference of art. Fourthly, all objects of mere convenience or comfort, if inca pable of being made ornamental, or of becoming proper parts of the general scenery, must be removed or concealed.”

The designer’s pursuit in the 21st Century is to use the garden as a place to recount social or cultural narratives; or use them as a mirror with which to view the state of our planet, its nature and its urbanity.

8. CLAUDE LORRAIN, Apollo and the Muses on Mount Helicon, 1680, 99,7 x 136,5 cm.

Sin duda Grimm ha influido por su obra. Y sin embargo, en muchos sentidos, él elige tomar un camino que es casi unaMientrasantítesis.que la obra de Marx es la de un pintor experto, la de Grimm es la de un maestro perfumero que puede destilar naturaleza y disponerla de manera tal que el aroma, diferenciado por sectores, se mezcla a lo largo de los límites; y en consonancia con ello, presenta una memoria que conspira con la fuente original.

Unos 200 años atrás, Repton esbozó los principios del paisajismo.“Laperfección del paisajismo consiste en los cuatro requisitos siguientes. Primero, debe desplegar las bellezas naturales y esconder los defectos de cada locación. Segundo, debe dar la apariencia de extensión y libertad, disfrazando o escondiendo cuidadosamente los límites. Tercero, debe ocul tar de manera estudiada cada interferencia del arte. Cuarto, todos los objetos de mera conveniencia o confort, si no pue den volverse ornamentales o convertirse en partes apropiadas del paisaje general, deben ser removidos u ocultados”.

GRIMM'S MAGNIFYING LENS27

The precise beauty of Grimm's gardens where he achieves Repton's maxims effortlessly conceals their real import.

He also uses recognizable geometry. In small parts�al most diffidently. Seemingly because the setting did not allow him to distill naturally or the hand of man was inevitable, so that there was little way to dispense it. In steps, in pools of water that quickly seem to want to find their natural state.

Oil on canvas. Photograph, Museum of Fine Arts, Boston

La belleza precisa de los jardines de Grimm, donde realiza sin ningún esfuerzo las máximas de Repton, oculta su verdaderaLorelevancia.queestediseñador persigue en pleno siglo XXI, es utilizar el jardín como un lugar para contar relatos sociales y cul turales; o utilizarlos como un espejo con el cual se puede visua lizar el estado de nuestro planeta, su naturaleza y su vida urbana. Grimm elige una estrategia seminal y perdurable. Simplemente extrae lo mejor de la naturaleza y sostiene una lupa delante. Así, hace imposible no recordar nuestras pérdidas y nuestra nostalgia. Al hacerlo, apela a nuestra afinidad, gené ticamente asentada, por las ecologías naturales que alimentan al planeta.

INICIOS Y APROXIMACIONESPRIMERASAL PAISAJISMO 03 BACKGROUND AND FIRST APPROACH TO LANDSCAPE DESIGN Texto por Mitzi Rojas Text by Mitzi Rojas

Los veraneos de mi niñez fueron importantes y marcadores. Bajábamos a la orilla del mar y yo, en vez de jugar a la pelota con mis hermanos, me es capaba a caminar por la playa Aguas Blancas, en Maitencillo. Ahí me gustaba mirar los pájaros, las rocas, el mar. Fue durante esas largas temporadas de verano que empecé a prestar atención, a fasci narme con los espacios infinitos del cielo y el mar. Estas vivencias dieron pie a mi gusto por armar lu gares protegidos y con vistas lejanas. Recuerdo que había un boldo enorme que me encantaba visitar: me metía debajo y experimentaba esa sensación de ver sin ser visto.

31 Juan Grimm Moroni nació en la ciudad de Santiago en abril de 1952, en una familia tradicional donde primaba el sentido del orden y laDuranteresponsabilidad.losveranos, los Grimm Moroni se instalaban en la costa, costumbre que despertó desde temprano el interés de Juan, el segundo de siete hermanos, por el mundo natural.

También íbamos ocasionalmente al campo y andá bamos a caballo. De muy niño me familiaricé con los huertos. Las tardes de juego con mis hermanos son inolvidables: construíamos pequeñas ciudade las con caminos de barro para autitos y camiones, donde yo exigía ser el único encargado de construir las plazas y los jardines.

Juan Grimm Moroni was born in Santiago, Chile, in April 1952 into a family where a sense of order and responsibility was cen tral to theThehousehold.Grimm Moronis would spend summers on the coast, and it was thanks to that family tradition that, from a young age, Juan�the second of seven children�took an inter est in nature.

We would also go to the countryside on occasion, where we would ride horses. As a young boy, I learned a fair amount about vegetable gardens. The afternoons I spent playing with my brothers and sisters are unforgettable: we would build small

My summers as a child were important, and they left a permanent mark on me. We would go down to the beach and, while my siblings kicked a ball around, I would go off by myself, walking down the Aguas Blancas beach in Maitencillo. I used to enjoy looking at the birds, the rocks, the sea. It was during those long summers that I first started to take notice of the vast sea and sky that have fascinated me ever since. Those experiences paved the way for my pleasure in putting together sheltered places with views into the distance. I remember that there was an enormous boldo tree that I used to love to go see: I would sit under it and revel in that sensation of seeing without being seen.

From his childhood, he also remembers, however, a strange nightmare:

Me encontraba en la terraza de un dormitorio ubi cado en la casa de mis padres, frente a un estrecho jardín que me separaba del muro medianero. De pronto, súbitamente, la pared se derrumbaba, lo que me permitía extender la vista hasta el mar y el horizonte. Sin embargo, momentos después, el muro se cerraba y solo quedaba un pequeño cerro de tierra con algunos cactus encima. Como telón de fondo se veía el muro de ladrillo fiscal emboqui llado con mortero. Había desaparecido de golpe esa magnífica imagen del océano azul grisáceo y brillante, había desaparecido el infinito. Hoy me asombro de lo que sucedía en ese sueño, debido al fuerte vínculo que tiene con algunos concep tos que, años más tarde, serían fundamentales al momento de estructurar un jardín.

cities with mud roads for cars and trucks. I insisted on taking full charge of constructing the plazas and gardens.

De la infancia también recuerda una pesadilla noc turna bastante especial:

I was in a large balcony off a bedroom at my parent’s house, one that opened onto a narrow stretch of yard before the party wall with the house next door. Suddenly, that wall collapsed, allowing me look out into the horizon as far as the sea. Then the wall turned into a small mound of dirt with some cacti growing out. In the background there was an old brick wall. That magnificent image of shimmering gray-blue ocean had vanished suddenly, as had the sense of endlessness. Even today I am astonished by what happened in that dream, since it is closely tied to some of the ideas that, years later, would be crucial to how I structure a garden.

I remember the visits to my aunts and uncles’ homes with their enormous age-old cedar trees, large gardens, and reflecting pools I was dazzled by those places.

9 10

Recuerdo las visitas a las casas de mis tíos, los enor mes árboles añosos, los extensos jardines y los espe jos de agua bajo los cedros, espacios alucinantes para mí.

INICIOS Y PRIMERAS APROXIMACIONES AL PAISAJISMO 32

Juan Grimm’s first intervention was tied to geography, specifically to lookouts in both those cities. Unwittingly, he had developed a landscaping project.

BACKGROUND AND FIRST APPROACH TO LANDSCAPE DESIGN33

Una vez terminada la educación escolar, Grimm in gresó a Arquitectura en la Universidad Católica de Valparaíso (PUCV), donde permaneció dos años. A pesar del poco tiem po, la vivencia fue memorable, puesto que las enseñanzas del oficio estaban relacionadas con el arte, la poesía, la escultura, el diseño, e incluso con la música y la danza.

Fotografías,

After graduating from high school, Grimm be gan studying architecture at the Universidad Católica de Valparaíso (PUCV). Though he was enrolled for only two years, the experience proved memorable since the instruction there was tied to art, poetry, sculpture, design, and even music and dance.The method used by the professors at the PUCV was unique. They required students to base their projects on direct observation of the city and of landscapes rendered in draw ings, sketches, and notes.

El primer objeto de intervención en el que trabajó Juan Grimm se inspiró en la geografía, en ese entorno particu lar y en la condición de miradores que muestran ambas ciuda des. Sin tener conciencia de ello, Grimm había elaborado un proyecto de Traspaisajismo.laexperiencia en Valparaíso, Grimm se trasladó a Santiago a continuar la carrera en la Universidad Católica de Chile (UC).Por aquellos años, Juan estableció amistades que tuvieron una fuerte influencia en su desarrollo profesional. Fue el caso del diseñador Marco Correa y el escenógrafo Sergio Zapata, con los cuales conoció nuevos mundos que abrieron su mirada a otras expresiones culturales y que lo hicieron percatarse de puntos de vista desconocidos.

Al mismo tiempo, Grimm se incorporó en calidad de dibujante a la oficina del reconocido arquitecto Horacio Acevedo. Allí se familiarizó con la obra de la Escuela de la Bauhaus y conoció el trabajo de Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe y Frank Lloyd Wright.

It all came from what was happening in the street nothing was made up. That method meant that we had to build spaces on the basis of field work, of on-site research, mostly carried out during walks in Valparaíso and Viña del Mar.

9-10.

He began working as a draftsman for celebrated architect Horacio Acevedo. It was at his firm that Grimm came into contact with the Bauhaus School and the work of Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe, and Frank Lloyd Wright.Theatmosphere at Acevedo’s office, those who fre quented it, Acevedo’s own vision, the professionalism with which he worked, his avant-garde approach to design and architecture, the physical premises themselves with their min imalist and modern style, along with Acevedo’s fascination

9-10. DIBUJOS PESADILLA Jorge Brantmayer DRAWINGS OF NIGHTMARES Photographs, Jorge Brantmayer

El ambiente que existía en la oficina, los amigos que la visitaban, la mirada estética de Acevedo, la prolijidad en la

Todo surgía en la calle, nada era inventado. Este método nos obligaba a construir espacios de acuer do a un proceso de investigación en terreno, pro cedimiento que por lo general se llevaba a cabo en caminatas por Valparaíso y Viña del Mar.

Los profesores de la PUCV tenían un modo particu lar de enfrentar la enseñanza: exigían que los proyectos que presentaban los estudiantes nacieran de la observación directa de la ciudad y del paisaje, a través de dibujos, croquis y escritos.

After his brief studies in Valparaíso, Grimm moved to Santiago to further his education at the Universidad Católica de Chile During(UC). those years, Juan developed friendships that would prove important to his career. He met, for instance, fashion designer Marco Correa and set designer Sergio Zapata, with whom he discovered new worlds and cultural expres sions, as well as previously unknown perspectives.

Esmée era una profesional que mantenía una postura firme ante el paisajismo y la relación con la ecología, una visión vanguardista para la época, que compren día el papel que debía cumplir la arquitectura del paisaje en el cuidado y la conservación del planeta.

It was at this stage that Juan discovered Oscar Prager, who would become an important point of reference for him.

Conocí a Horacio Acevedo a través de su hijo Jaime, mi compañero de curso en Arquitectura. Horacio fue un gran arquitecto becado en Estados Unidos, en Japón y otros países , un hombre refinado y sen sible, gran admirador de Mies van der Rohe. Él me regaló un libro de la Bauhaus firmado por Gropius, libro que para mí se convirtió en una auténtica joya. Pero lo más valioso que recibí de Horacio fue que aprendí a observar de un modo diferente. Horacio fue también la primera persona que me habló de jardines en una conversación. Me dijo algo que quedó grabado para siempre en mi memoria: “En el jardín no puedes poner nada de colores fuertes o de texturas grandes en primer plano, porque eso impide mirar a lo lejos; lo que se sitúa en el primer plano tiene que ser muy tenue”. Así era su propio jardín. Sin lugar a dudas que Horacio fue mi primer gran maestro.

Esmée was a professional with a rigorous stance on landscape design and its relationship to ecol ogy. Her vision was avant-garde for the time in that it understood the role that landscape architec ture should play in taking care of and conserving the planet.

INICIOS Y PRIMERAS APROXIMACIONES AL PAISAJISMO 34

manera de trabajar, el vanguardismo en cuanto a diseño y arquitectura, la oficina en sí misma, que era de estilo minima lista y moderno, más la fascinación de Acevedo por la cultura y el arte japoneses, transformaron todos los parámetros estéti cos que Grimm manejaba hasta entonces.

I met Horacio Acevedo through his son, Jaime, a classmate of mine at architecture school. Horacio was a great architect who had been awarded fellow ships to study in the United States, Japan, as well as other countries. He was a refined and sensitive indi vidual and a great admirer of Mies van der Rohe. One precious gift he gave me was a book on the Bauhaus signed by Gropius�a real gem. But the most valuable gift I got from him was how to observe things differently. Horacio was the first person to ever speak to me about gardens in the course of a conversation. One thing he told me is etched in my memory: “In a garden, you must never put anything with strident colors or textures in the front, because that keeps you from looking in the distance; what goes in foreground must be very subtle.” That’s what his own garden was like. Horacio was unquestionably my first mentor.

In his final years at university, Grimm met Esmée Cromie, an English landscape designer and professor of ecol ogy. Juan was first her student and then her teaching assistant. Thanks to those experiences, he was able to deepen his obser vation and appreciation of nature, no longer guided solely by intuition, but also by science.

Durante los últimos años de universidad, Grimm conoció a Esmée Cromie, una paisajista inglesa que impar tía clases de Ecología y Medio Ambiente. Juan fue primero alumno y luego ayudante de Cromie, instancia que le permitió profundizar sus observaciones y apreciaciones de la natura leza, ya no desde un punto de vista meramente intuitivo, sino desde una perspectiva más científica.

with Japanese culture and art, all conspired to utterly trans form Grimm’s aesthetic criteria.

In 1978, the II Bienal de Arquitectura was held and Grimm, along with five hundred others from around Chile, submitted a project to the Young Architects Compe tition. He won the contest, which did much to bolster his incipient

Oncecareer.he had earned his degree, Grimm gradually veered toward landscape design; his approach was largely intuitive and he taught himself along the way. Early on, he taught a studio class in the Landscape Design Department at the Instituto Incacea and later at the Universidad de Chile.

BACKGROUND AND FIRST APPROACH TO LANDSCAPE DESIGN35

En esta etapa Juan descubrió a Oscar Prager, que pasó a convertirse en un referente muy importante para él.

La profesora Marta Viveros nos dio a conocer la obra de Oscar Prager. Debíamos hacer un ejercicio de levantamiento y estudio de un trabajo de Prager en Santiago, y me correspondió el jardín que rea lizó en la embajada de Inglaterra. Debo admitir que dicho jardín no me emocionó del todo, pues habían realizado intervenciones posteriores a su cons trucción original. Al enterarme de que una de sus obras era el Parque Providencia que yo visitaba desde niño , comencé a observarlo y a estudiarlo con dedicación. En ese parque largo y angosto, flan queado por un par de avenidas importantes, Prager creó en los bordes dos masas vegetales relevantes, que conformaban un gran espacio central a modo de pradera y que enmarcaban visualmente la cordi llera. En esa área jugaban los niños, se hacían pic nics y se encumbraban volantines. Prager dispuso de senderos para el paseo y el des canso en los espacios laterales bajo la sombra de los árboles, que fueron plantados siguiendo la misma formación y densidad con que se desarrollan espon táneamente en las quebradas de la zona central de Chile. Algunas especies nativas que aún subsisten en el parque son peumos, quillayes, bellotos, mai tenes y boldos. También los exóticos alcornoques. Sin embargo, los arbustos que cerraban la vista por los costados, más varias especies de árboles cadu cos, han desaparecido. Ello ha significado perder parte del legado que nos dejó este gran paisajista.

Marta Viveros, one of my professors, introduced my classmates and me to Oscar Prager’s work. One of our assignments was to make an in-depth study of a Prager project in Santiago, and I ended up with the garden he designed for the British Embassy. I have to admit that I was not all that taken with the garden there had been later interventions in the original design. When I learned that he had also designed the Parque Providencia, which I had fre quented since I was a child, I started to examine it much more closely. At the edges of that long and narrow park flanked by two major avenues Prager had placed two large vegetable masses to shape a central meadow-like space that framed the view of the mountains. That was a space where children played, where people had picnics and flew kites. Prager put in trails and a rest area on the lateral spaces under the shade of trees planted in a forma tion and at a density that mirrored how they grew naturally in the ravines in central Chile. Among the native trees still found in the park are Chilean peumo, soap-bark tree, belloto, maitenes, boldos, as well as the exotic cork oaks. The bushes that narrowed the view from the sides and a number of species of seasonal trees have disappeared which means we have lost part of the legacy left by this great landscape designer.

En 1978 se llevó a cabo la II Bienal de Arquitectura. Allí, en el Concurso de Arquitectura Joven, Grimm compitió contra quinientos proyectos provenientes de todo Chile. El hecho de haber ganado el certamen fue crucial para posicio narse en el mundo profesional.

INICIOS Y PRIMERAS APROXIMACIONES AL PAISAJISMO 36 131211 14 15

That experience proved decisive for Juan as it provided him with instruction before he embarked on most of his work in garden design. “What I did with the students back then was to use visual exercises and exercises in observation to find an order in nature and in landscapes that we would later apply to individual or group design projects.”

OSCAR PRAGER:

15. Pilauco Park, Región de Los Lagos, Chile, 1942

11-12-13-14-15. Photographs, Eduardo Vilches

The exercises were geared to honing perception of space in order to grasp the volumes that make it up, thus avoiding seeing the landscape as just a photograph. “A good analysis of the environment means looking at the space from many different perspectives.” In his teaching, Grimm was ex tremely concerned with conveying the importance of freedom and the search for a language of one’s own in landscape design. “I didn’t care whether or not the students memorized formulas or followed to a tee guidelines on style or trends; what matter was that their proposals be based on original ideas.”

BACKGROUND AND FIRST APPROACH TO LANDSCAPE DESIGN37

11. Colegio del Verbo Divino, Santiago, Chile, 1951

13. Providencia Park, Santiago, Chile, 1931

En aquella época, Juan entabló una amistad profe sional con Hans Muhr, que también era profesor en Incacea, amistad que se mantiene hasta hoy. “Cuando conocí a Juan haciendo clases de paisajismo , los dos éramos autodidac tas. Hasta ese momento nuestra formación de arquitectos no incluía más que ciertos esbozos de lo que hoy podríamos con siderar la disciplina del paisaje. En consecuencia, ambos nos sentíamos privilegiados por haber cultivado una importante capacidad de asombro ante la observación de la naturaleza”, recuerdaMuhrMuhr.y Grimm vislumbraron huellas a seguir en el camino señalado por Prager y en las propuestas avanzadas de Cromie. Se dieron cuenta de que la concepción basal del pai sajista ha de consistir en entender el orden natural y primige nio, en asimilar sus lógicas, dinámicas y geometrías. “Aprender sin maestro y al mismo tiempo enseñar lo que íbamos descu briendo día a día agrega Muhr es un proceso que requiere de rigor y de una dedicación especial. Ese primer encuentro

Los ejercicios perseguían agudizar la percepción del espacio, para así llegar a comprender los volúmenes que lo integran, evitando ver el paisaje como si se tratase de una foto: “Un buen análisis de entorno exige mirar el espacio desde muchas perspectivas”. Para Grimm era vital inculcar la importancia de la libertad y la búsqueda de un lenguaje pro pio en la práctica del paisajismo. “No me interesaba que los alumnos memorizaran fórmulas ni siguieran al pie de la letra los patrones de estilos y modas imperantes, sino más bien que las propuestas se fundaran en ideas originales”.

12. Parque Rodríguez Labbé, Santiago, Chile, 1942

13. Parque Providencia, Santiago, Chile, 1931

15. Parque Pilauco, Osorno, Región de Los Lagos, Chile, 1942 11-12-13-14-15. Fotografías, Eduardo Vilches

OSCAR PRAGER :

During those years, Juan and his colleague Hans Muhr, fellow professor at Incacea, became friends (indeed, they still are). “I met Juan teaching landscape architecture. We were both self-taught; until then, our training in landscape architecture was just an iota of what would today be consid ered a true education in landscape design. We considered our selves privileged to have cultivated a sense of wonder before nature,” Muhr recalls.

Muhr and Grimm sensed a path to be followed in the work and proposals of Prager and of Cromie. They grasped that the basic conception of landscape design consists of understanding the underlying natural order, of heeding its logics, dynamics, and geometries. “Learning with no teacher while also teaching what we ourselves were discovering on a daily basis required special rigor and dedication,” Muhr goes on. “That first encounter put us in an optimal position to con struct an approach all of our own to the discipline.”

Una vez titulado de arquitecto, Grimm se fue acer cando al paisajismo guiado por la intuición y por cierto impulso autodidacta. Al principio, ejerció como profesor de taller en la carrera de Paisajismo en el Instituto Incacea y luego en la Universidad de Chile. La experiencia fue determinante para Juan, una forma de aprendizaje antes de realizar la mayoría de sus trabajos de diseño de los jardines. “Lo que hacía en ese entonces con los alumnos era buscar, a través de ejercicios plás ticos y de observación, órdenes en la naturaleza y en los paisajes, para luego aplicarlos en un diseño personal o de grupo”.

12. Rodríguez Labbé Park, Santiago, Chile, 1942

11. Colegio del Verbo Divino, Santiago, Chile, 1951

14. Prat Walker Park, Santiago, Chile, 1942

14. Parque Prat Walker, Santiago, Chile, 1942

While Muhr and Grimm currently work inde pendently, they have joined forces on submissions to major prizes and competitions, such as those for the construc tion of Parque Araucano and of Parque Bicentenario, both in Santiago. Although they did not win either competition,

Años después, como profesional a cargo de nue vos proyectos en la Universidad Católica, Muhr le encargó a Grimm el Parque San Joaquín, desafío que analizaron y dis cutieron en conjunto. En suma, Muhr ha sido un consejero neutral y generoso, preponderante para Grimm en diferentes

Years later, as the head of new projects at the Universidad Católica, Muhr invited Grimm to design Parque San Joaquín�a challenge they analyzed and grappled with together. Muhr, thus, has been a generous and objective coun selor to Grimm at different junctures over the course of his career. At present, they are both working on the design of a 148-acre park at the foot of the Andean Cerro del Medio in the Lo Barnechea section of Santiago.

INICIOS Y PRIMERAS APROXIMACIONES AL PAISAJISMO 38

Soon after graduating, Grimm joined the Marta Viveros and Esmée Cromie firm. He started as an assistant and stayed on for three years. It was there that he first came

nos ubicó en una posición inmejorable para ir construyendo un acercamiento propio a la disciplina”.

they were asked to participate in an international congress in Buenos Aires on the merit of their submission for Parque Araucano. At the contest in Buenos Aires, which was presided over by Burle Marx, they were awarded first prize.

17 16

Si bien en la actualidad cada uno sigue un camino profesional propio, Muhr y Grimm formaron una dupla para presentarse en concursos importantes, como la construcción del Parque Araucano y el Parque Bicentenario, ambos ubica dos en Santiago de Chile. A pesar de que ninguna de las pro puestas ganó, la calidad de la primera les aseguró un cupo para participar en un congreso internacional en Buenos Aires, pre sidido por Burle Marx, en donde obtuvieron el primer lugar.

16-17. Fotografías, Jorge Brantmayer

16. “A GOLD MEDAL PARK” , Vivienda y Decoración, El Mercurio, July 27 1985, 2. Santiago, Chile. Publication for the Araucano Park project designed by Hans Muhr and Juan Grimm

Recién titulado, Grimm se incorporó a la oficina de Marta Viveros y Esmée Cromie: ingresó en calidad de ayudan te y permaneció durante tres años. Allí tuvo por primera vez contacto directo con proyectos profesionales de diseño de jar dines. Aprendió técnicas de expresión gráfica y el modo de de sarrollar una propuesta formal de paisajismo.

INICIOS DE SU OFICINA

into direct contact with professional-quality garden-design projects. He learned graphic techniques and how to develop a formal landscaping proposal.

Juan Grimm opened his own firm in 1982. Soon thereafter, he met María Angélica Schade, or Maleca, a young land scape architect with a degree from Incacea; they would work together for twenty-five years.

17. “CONCURSO PARQUE ARAUCANO”, revista ARQ, núm. 9, octubre 1984, Santiago, Chile, p. 14-15

Juan Grimm instaló un estudio propio en 1982. Al poco tiempo, conoció a María Angélica Schade, o Maleca, una joven paisajista titulada de Incacea con quien trabajó durante 25 años.

16-17. Photographs, Jorge Brantmayer

THE BEGINNINGS OF HIS OWN FIRM

Ella vivía con su familia en una antigua casona con mucha historia ubicada en Rinconada de Chena, rodeada de un parque repleto de árboles enormes y añosos. Al conocer el lugar quedé muy sorpren dido con el cuidado y respeto que ella dedicaba para que la vegetación creciera sin restricciones, libre, silvestre. Había generosidad y cariño, tanto en el frondoso jardín que cuidaba, lleno de exube rantes hortensias y de diferentes aromas, como en los enormes arreglos de flores silvestres dispues tos dentro de la casa. Maleca construía atmósfe ras y llevaba con mucha pertinencia el manejo del voluptuoso mundo natural que la rodeaba. En los parques que ella me mostraba, y también en los jardines de su casa, aprendí sobre la plenitud que alcanza la naturaleza cuando permitimos que se desarrolle sin intervenciones. Esto me hizo mirar

momentos de su carrera. Hoy por hoy, ambos desarrollan el diseño de un parque público de 60 hectáreas ubicado en la precordillera de Santiago (Cerro del Medio, en Lo Barnechea).

17. "ARAUCANO PARK COMPETITION" ARQ, no. 9 (October 1984), 14-15. Santiago, Chile

BACKGROUND AND FIRST APPROACH TO LANDSCAPE DESIGN39

She lived with her family in an old mansion located in the Rinconada de Chena section of Santiago. The historical house was surrounded by a yard full of huge old trees. When I first visited the place, I was struck by her dedication to and respect for the vegetation; she did everything so that it could grow freely, wildly, boundlessly. Her generosity and care were evident in both the lush garden full of exu berant hydrangea and steeped in many different scents and in the large arrangements of wild flow ers scattered around the house. Maleca was able to create an atmosphere; she skillfully navigated the voluptuous natural world around her. In the differ ent yards she showed me and in the gardens of her own home, I first understood the bounty of nature when we let it take off on its own. That enabled me to appreciate simplicity in garden design, that is, the importance of not over-designing. Visiting Maleca’s house in Cachagua was a source of great inspiration. That “pretty hut,” as she called it, was nestled between cliffs—a truly unique setting. She loved showing me the wild orchids blossoming amidst the sea figs that stretched over the hills.

16. “UN PARQUE CON MEDALLA DE ORO” revista Vivienda y Decoración, El Mercurio, 27 julio 1985, Santiago, Chile, p. 2 Publicación proyecto Parque Araucano diseñado por Hans Muhr y Juan Grimm

La gran diferencia tras su partida fue que dejé de contar con la persona idónea para discutir acerca de la vegetación de los proyectos. Cuando llegaba el momento de definir los espacios, la calidad y la elección de plantas, las asociaciones entre ellas y, en fin, la atmósfera que deseaba darle al jardín, todo eso lo conversaba con Maleca. Yo diría que la adolescencia profesional la vivimos juntos. La adultez llegó por cuenta propia. Cuando recién comenzaba en el oficio, un viejo y experimentado viverista me dijo: “Tú serás paisajista cuando veas crecer un alcornoque”. Bueno, hoy, después de 30 años, ya vi crecer el alcornoque.

el jardín desde el valor de la sencillez en el diseño, o, dicho de otro modo, la importancia de evitar el Conocersobrediseño.lacasa de Maleca en Cachagua fue una gran inspiración. Esa “linda choza”, como la llama ella, se ubica en un paisaje de acantilados, un entorno único. Allí le encantaba mostrarme las orquídeas silvestres en plena floración entre las docas, que se extendía libremente sobre las lomas.

After she left, I no longer had the ideal interlocutor, the perfect person with whom to discuss the vege tation aspect of projects. Maleca was the one with whom I worked out the structure of spaces, the quality and choice of plants and how to combine them, in sum, the garden’s overriding atmosphere. I would say that we grew up together professionally. When we became adults, we went our separate ways. When I was just getting my start in landscape design, a man of great experience who ran an important plant nursery told me “you’ll be a landscaper when you’ve seen a cork oak grow.” Well today, some thirty years later, I can say I have seen one grow.

Maleca y Juan aprendieron botánica y taxonomía juntos; juntos adquirieron las nociones necesarias para asociar las plantas en un jardín; y juntos se percataron de cómo estas asociaciones llegan a formar un conjunto único en cuanto a forma, color y textura.

18. JUAN GRIMM Y MARÍA ANGÉLICA SCHADE “Desde el jardín”, revista Paula, núm. 664, noviembre 1993, Santiago, Chile, p.113 19-20. “MAS CASA 86”, revista Paula, núm. 496, febrero 1987, Santiago, Chile, p.100-102, Jardín diseñado por Juan Grimm y Maleca Schade, para Primera Expo-decoración Casa 86

18. JUAN GRIMM AND MARÍA ANGÉLICA SCHADE , “From the Garden”, Paula, no. 664 (November 1993), 113. Santiago, Chile 19-20. “MAS CASA 86” Paula, no. 496 (February 1987), 100-102. Santiago, Chile. Garden designed by Juan Grimm and Maleca Schade, for the Mas Casa 86 exhibition

INICIOS Y PRIMERAS APROXIMACIONES AL PAISAJISMO 40

Tras dos décadas de trayectoria, la oficina de Juan Grimm se consolidó entre las más prestigiosas del país. Entonces ocurrieron algunos cambios importantes: comenzó a recibir encargos de mayor escala, como parques de gran envergadura y solicitudes públicas. La demanda por obras civiles aumentó y fue necesario contratar nuevos dibujantes y arquitectos. Por su parte, Maleca decidió seguir un camino independiente por razones personales.

Maleca and Juan learned botany and cultivated plant taxonomy together; together, they acquired the principles at play in combining plants in a garden and gained appreciation of how those combinations form a whole with unique shape, color, andOvertexture.thecourse of two decades, the Juan Grimm firm became one of the most prestigious in the country. Grimm began to receive larger commissions, like major gardens and yards, as well as public projects. As the volume of the public commissions grew, he had to hire new draftsmen and archi tects. For personal reasons, Maleca decided to pursue a dif ferent path.

BACKGROUND AND FIRST APPROACH TO LANDSCAPE DESIGN41 19 18 20

INICIOS Y PRIMERAS APROXIMACIONES AL PAISAJISMO 42 21

Grimm fotografiaba el jardín al cumplir un año de plantado, buscando los mejores encuadres posibles de la vege tación joven. Con el correr de los años, la carga de trabajó aumentó y le resultó difícil encontrar el tiempo necesario que aquella fase requería. Contrató entonces a diferentes fotógra fos, pero ninguno lograba rescatar lo que él deseaba ver refle jado. Eso hasta que conoció a Renzo Delpino, quien, pese a no ser fotógrafo profesional, logró satisfacer las expectativas del paisajista. De ahí en adelante, Delpino se convirtió en el fotó grafo oficial de Grimm, que a su vez le enseñó los fundamentos del paisajismo. Las imágenes de Renzo llegaron a interpretar a la perfección el modo en que Grimm aprecia un jardín.

BACKGROUND AND FIRST APPROACH TO LANDSCAPE DESIGN43

Al principio, él me acompañaba y observaba con inusual detención mientras yo tomaba las fotos. Yo lo veía interesado en la cámara y en el manejo de los lentes. Y frecuentemente me hacía preguntas relacionadas con el procedimiento. Para decirlo en pocas palabras: el caso de Renzo es el del discí pulo que superó al maestro. Renzo no hace jardines, sino que los retrata, pero su habilidad es tal que sus fotos captan a la perfección la mirada del paisajista. Además, la rigurosidad que demuestra en el oficio es notable.

FOTOGRAFIARELJARDÍN

At first, he would come along with me and watch carefully as I took the photos. I noticed that he was interested in the camera and in the different lenses. He would often ask me questions about what I was doing. In short, Renzo is an example of the disciple who becomes greater than the mentor. While Renzo does not make gardens but portray them, his photographs thanks to his impressive skill perfectly capture the landscape designer’s vision. Furthermore, his rigor is striking.

21. LAGUNAS SAN NICOLÁS Montevideo, Uruguay, 2004. Fotografía, Renzo Delpino

21. LAGUNAS SAN NICOLÁS PARK, Montevideo, Uruguay, 2004. Photograph, Renzo Delpino

Desde sus inicios en el oficio, Juan Grimm comprendió la importancia de documentar los jardines que construía: él mismo sacaba las fotografías con especial dedicación. Foto grafiar era parte del trabajo, al igual que hacer el plano, visitar al cliente o plantar. “En mi opinión, la fotografía de un jardín debe mostrar todo aquello que se quiso lograr con el diseño, como, por ejemplo, la relación con el paisaje original, los nue vos órdenes establecidos y las diferentes perspectivas”.

PHOTOGRAPHINGTHEGARDEN

Grimm would photograph each garden one year after its planting, looking for the best possible angles from which to shoot the young vegetation. As the years passed and he had more and more work, he had trouble finding the time to take the photographs himself. He hired a number of different pho tographers, but none of them was able to capture what he was after until he met Renzo Delpino. Though not a professional photographer, he was able to meet Grimm’s expectations. Delpino became Grimm’s official photographer, and Grimm taught him the basics of landscaping. Eventually, Renzo’s images became the perfect interpretation of how Grimm envi sions a garden.

From early in his career, Juan Grimm understood the impor tance of documenting the gardens he designed. He himself took the photographs with great dedication. Photographing the garden was part of the project, just like designing it, con versing with the client, and planting. “In my view, photo graphs of a garden should show everything the design hoped to achieve: the relationship to the surrounding landscape, the new orders established, as well as different views.”

Around the World in 80 Gardens1, for instance, is a book that the BBC published to accompany a television show featuring the most representative gardens of a number of coun tries. The aim was to show the range of cultural expressions in landscape design the world over. The South American land scape architects included were Burle Marx (Brazil), Carlos Thays (Argentina), and Juan Grimm (specifically his garden for Bahía Azul in Los Vilos). Distinguished botanist and writer Monty Don formed part of the editorial board that selected Grimm’s work. Regarding Grimm, Don stated that his work “seeks to integrate the hand of man with the natural landscape and plants. This makes for a meaningful transformation, and in my opinion, some of the best landscape work on the planet”.2

22. “NATURE TO ADVANTAGE DRESS’D”, House & Garden, March 1998, 108-111. London, UK. Publication of Parque Barros (Fundo El Alto. Chiñigue, Chile, 1993); Vial Park (Fundo La Ramirana, Rancagua, Chile, 1987); and Allende Park (Esmeralda Plot, Quillota, Chile, 1985)

Gracias a Around the World in 80 Gardens, el trabajo de Grimm se hizo conocido en Europa, Australia y Estados Unidos, lo que, a la vez, estimuló el interés por su obra y le sig nificó comenzar a recibir invitaciones para dictar conferencias en diferentes países.

Un buen ejemplo de lo anterior es Around the World in 80 Gardens, 1 libro que la BBC también lanzó en formato de reportaje televisivo y que incluye los jardines más representa tivos de varios países, con el objeto de dar a conocer la multi plicidad de expresiones culturales que coexisten en el mundo. De Sudamérica se consideraron obras pertenecientes a Burle Marx (Brasil), Carlos Thays (Argentina) y Juan Grimm (el jardín de Bahía Azul, en Los Vilos). El reconocido botánico y escritor Monty Don formó parte del comité editorial que seleccionó el trabajo de Grimm: “Su obra busca integrar la mano del hombre con el paisaje natural y las plantas. Esto pro voca una transformación significativa y, en mi opinión, es uno de los mejores trabajos de paisajismo en el planeta”.2

PUBLICACIONES

INICIOS Y PRIMERAS APROXIMACIONES AL PAISAJISMO 44

Para mí esta publicación fue una confirmación del valor que cobra insertar adecuadamente el proyecto en el paisaje, y la toma de conciencia de lo impor tante que es hacer un jardín con vegetación nativa.

1 Monty Don, Around the World in 80 Gardens (Londres: Weidenfeld & Nicolson, 2008) 2 Ibíd., 123.

PUBLICATIONS

23. “AROUND THE WORLD IN 80 GARDENS” , Monty Don (Weidenfeld & Nicolson, 2008), p.122-125. Jardín Bahía azul 22-23. Fotografías, Jorge Brantmayer

22. “NATURE TO ADVANTAGE DRESS’D” , House & Garden, marzo, 1998, Londres, Reino Unido. p. 108-111, Publicación de Parque Barros, Fundo El Alto, Chiñigue, Chile, 1993, Parque Vial, Fundo La Ramirana, Rancagua, Chile, 1987 y Parque Allende, Parcela Esmeralda, Quillota, Chile, 1985

1 Monty Don, Around the World in 80 Gardens (Londres: Weidenfeld & Nicolson, 2008) 2 Ibíd., P. 123.

Los artículos en revistas especializadas (arquitectura y pai sajismo), sumados a la publicación de diferentes trabajos de Grimm en libros extranjeros, han contribuido a divulgar su obra y a que esta trascienda más allá de Chile.

Thanks to articles published in architecture and landscaping magazines, as well as the inclusion of different projects by Grimm in books published abroad, his work is well known both in Chile and beyond.

Thanks to Around the World in 80 Gardens, Grimm’s work has become known in Europe, Australia, and the United States. Interest in his designs has grown, and he has begun to receive invitations to give lectures in different countries.

23. "BAHÍA AZUL GARDEN" , Monty Don, Around the World in 80 Gardens (Weidenfeld & Nicolson, 2008), 122-124 22-23. Photographs, Jorge Brantmayer

For me, that publication was confirmation of the value of successfully inserting the project into the landscape, and the awareness of how important it is to make a garden using native plants and flowers.

BACKGROUND AND FIRST APPROACH TO LANDSCAPE DESIGN45 22 23

CUADERNOS DE VIAJE 04 TRAVEL JOURNAL Texto por Juan Grimm Text by Juan Grimm

1 Jardines Juan Grimm, 1984-1999 (Santiago, Chile: Ediciones ARQ, 1999), 37

A lo largo de mis 30 años de carrera profesional, he mantenido una incesante y profunda reflexión en torno a la naturaleza y al paisaje como expresiones de vida.

En cada lugar, el planeta nos ofrece una lectura que viene determinada por un orden, fruto de las características de la geografía que, a su vez, ha sido estructurada en secuencias y moldeada por el clima y los eventos naturales. Comprender el valor de la belleza del paisaje en el sentido de una diná mica propia, que es el resultado de la evolución de millones de años e incorporarlo al diseño, buscando siempre recuperar la secuencia y la armonía del entorno natural, interrumpida por la intervención del hombre, es un aporte muy valioso que el paisajista puede hacer.

Al recorrer y contemplar un buen jardín, nos quedan en la memoria, por sobre la forma o la estructura, las sensa ciones que el entorno nos provoca. El jardín debe seducir al espectador y transportarlo a un mundo en donde el goce por la naturaleza estimule la libertad personal. En esta manifestación

1 Jardines Juan Grimm, 1984-1999 (Santiago de Chile: Ediciones ARQ, 1999), p. 37.

After exploring or viewing a well-designed garden, what stays with us more than the form or structure are the emotions it engenders. The garden must seduce viewers and take them into a world where delight in nature sparks per sonal freedom. All of our senses participate in that artistic expression, reacting to scents, degrees of humidity, colors, and textures, but mostly to the perception of life�the great

“Creo que las condiciones que definen las caracterís ticas únicas de un paisaje están asociadas a su topografía, a la vegetación que la viste, al agua y a la lectura del movimiento que se revela a través de los matices de sus formas, colores y texturas… Por lo que debemos ser capaces de incorporar a nuestra obra la secuencia del paisaje que nos ocupa y orde narla inspirados en ese pequeño pedazo de mundo”.1

Over my thirty-year career, I have consistently focused on nature and the landscape as expressions of life itself. Everywhere on Earth, the planet provides us with a ‘reading,’ so to speak, determined by an order, by specific geo graphical characteristics that, in turn, have been structured in sequences and shaped by the weather and by disruptions in nature. Perhaps the most valuable contribution a landscape designer can make consists of appreciating the beauty of the landscape, its own dynamic born of millions of years of evolu tion, and incorporating it into the design while respecting the sequence and harmony of the natural environment altered by human intervention.“Ibelievethat what makes a landscape unique is its topography, the vegetation that covers it, the presence of water, and the interpretation of movement revealed by nuances in form, color, and texture... Our designs must uphold the land scape’s specific sequence, and bring order to it, drawing inspi ration from that small corner of the world.”1

CUADERNOS DE VIAJE 50 24 25 2627

27. JUAN GRIMM, IMAGINARY GAR DENS 2000, pencil on paper, 10 x 14 cm 24-25-26-27. Photographs, Jorge Brantmayer

meaning that underlies the task of landscaping. That’s why it is so hard for me to speak of gardens, to show them in designs or photographs, or to explain how they have developed over time. Rather than simply show parks and gardens, I would like to discuss my process: how I try to discover the essence of a space. The appropriate tools, along with experience and acquired knowledge, make it possible to produce a truly unique and distinctive landscape design.

LANDSCAPESINSPIRING

26. JUAN GRIMM, JARDINES IMAGI NARIOS 2000, lápiz sobre papel, 9 x 6 cm

REFERENTESPAISAJES

27. JUAN GRIMM, JARDINES IMAGINARIOS, 2000, lápiz sobre papel, 10 x 14 cm

Today my work has evolved in a constant and tireless attempt to express my thoughts on nature as applied to the task of making gardens.

25. JUAN GRIMM, JARDINES IMAGINARIOS, 2000, lápiz sobre papel, 15 x 8,5 cm

TRAVEL JOURNAL51

The natural settings I have visited are points of reference in the gardens I design. Even today, the marine landscape I knew so well as a child is the one that most appeals to me. But there are others that also left their mark and have inspired interpre tations of nature and its order, going on to form part of the gardens I design.

de arte actúan todos nuestros sentidos, que reaccionan frente al perfume, a la humedad, a los colores y texturas, especial mente ante la percepción de la vida, que es el gran sentido que tiene hacer jardines. Es por esta razón que me resulta difícil hablar de ellos, o mostrarlos a través de planos y fotografías, o explicar cómo se han ido desarrollando a lo largo del tiempo. Más que una muestra de parques y jardines, quisiera referirme a un proceso que tiene que ver con la búsqueda de las herra mientas para hacer el jardín, donde he tratado de encontrar lo sustancial, para que así, junto con la experiencia vivida y los conocimientos adquiridos, se pueda concretar una obra paisa jística que denote una identidad propia.

Los paisajes naturales que he recorrido han pasado a consti tuir referentes para mis jardines. El que mejor conocí durante la niñez, el paisaje marino, es el que más me atrae hasta hoy. Pero también hay otros, en los que he encontrado lecturas memorables de los órdenes de la naturaleza que luego incor poro en mis jardines.

25. JUAN GRIMM, IMAGINARY GAR DENS, 2000, pencil on paper, 15 x 8.5 cm

26. JUAN GRIMM, JIMAGINARY GARDENS, 2000, pencil on paper, 9 x 6 cm

Hoy mi obra ha evolucionado con una constante y per sistente búsqueda en concretar estos pensamientos referidos a la naturaleza y a la forma de intervenir en ella haciendo jardín.

24-25-26-27. Fotografías, Jorge Brantmayer

24. JUAN GRIMM, IMAGINARY GARDENS, 2000, pencil on paper, 10 x 13 cm

24. JUAN GRIMM, JARDINES IMAGINARIOS, 2000, lápiz sobre papel, 10 x 13 cm

In winter, when snow falls, much of the undergrowth disappears; all that remains are the araucarias, their candle stick forms like giant sculptures. The landscape, then, appears starkly before us. It is unlike any other in the world as it clearly manifests the many orders of Nature..

30. CORDILLERA DE NAHUELBUTA. ÑIRRES (Nothofagus antarctica) en otoño, asociados con gramíneas y variedades de berberis (Berberis sp.)

30. NAHUELBUTA MOUNTAIN RANGE Ñirres (Nothofagus antárctica) in autumn, associated with grasses and varieties of berberis (Berberis sp.)

(Araucaria araucana), Nahuelbuta mountain range, Biobío region, Chile

Bosques de araucarias en el cono sur de América Araucaria forests in the southern cone of Chile

28-29. ARAUCARIA FORESTS

Durante el invierno, cuando cae la nieve, desaparece gran parte del sotobosque y solo se mantienen los candelabros, como enormes esculturas. Se genera así una lectura absoluta mente clara del paisaje, que lo hace único en el mundo y que representa de manera evidente los órdenes de la naturaleza.

Este paisaje es uno de los más impresionantes que he conocido. En los bosques de araucarias de Chile y Argentina distingo un diálogo entre dos tipos de órdenes. El primero corresponde a bosques de araucarias gigantes de grandes troncos rígidos. El segundo orden está dado por el sotobosque que crece bajo ellas, sobre todo en otoño, cuando los berberis, ñirres y pastos grises crean una bruma de vapor que se mueve por debajo de estas verdaderas columnas arbóreas. Ambos órdenes estable cen un diálogo por contraste muy llamativo.

This is one of the most striking natural settings I have ever seen. There is, in my view, a dialogue between two sorts of araucaria woods in Chile and Argentina. The first are forests of giant araucarias with stiff trunks. The second consists of the brushwood that grows under those trees, mostly in autumn when the barberries, Antarctic beech, and gray grasses create a mist beneath those towering columns. In their striking con trast, the two formulate a dialogue.

28-29. BOSQUES DE ARAUCARIAS

(Araucaria araucana), cordillera de Nahuelbuta, Región del Biobío, Chile

CUADERNOS DE VIAJE 52

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GalapagosGalápagos

31. CONFORMACIÓN ROCOSA DE LA COSTA , islas Galápagos, Ecuador. Fotografía, Juan Grimm 32-33. PAISAJES DE LAVA, Y LA VEGETACIÓN NACIENDO SOBRE ELLA , islas Galápagos, Ecuador. Fotografías, Mitzi Rojas

31. COASTAL ROCK FORMATION , Galapagos Islands, Ecuador. Photograph, Juan Grimm 32-33. LAVA LANDSCAPES, AND THE VEGETATION GROWING ON IT Galapagos Islands, Ecuador. Photographs, Mitzi Rojas

El archipiélago es un referente importante por la presencia dramática de ciertos elementos de la naturaleza y cómo ellos inspiran mi trabajo en el diseño del jardín. La extraordinaria condición de estas islas es que albergan especies de flora y fauna endémicas, únicas en el mundo. En este paisaje también es posible leer los movimientos líquidos de las erupciones vol cánicas milenarias, sobre los que hoy surge la vida por medio de pequeñas plantas.

CUADERNOS DE VIAJE 54

The Galapagos archipelago is a major point of reference; its dramatic elements have inspired my vision of landscape design. These islands are extraordinary in part because they are home to species of flora and fauna found nowhere else on the planet. Their landscapes also bear signs of age-old volcanic eruptions from which, today, life springs forth in the form of small plants.

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35. CALANDRINIAS, CHAGUAL, Y NOLANAS , Los Molles coast, Valparaíso Region, Chile

Though there are some sand and stone beaches in the area, its true wealth�which is still relatively intact� lies in the rock formations that rise up from the sea, with cliffs, islands, peninsulas, and bays, and in the lush seashore

34. NOLANA (Nolana sedifolia), litoral de la Región de Coquimbo, Chile

Este es el referente crucial para mí: se trata del paisaje que me resulta más cercano y atractivo, el lugar en donde más he aprendido de vegetación nativa. El conocimiento aquí adqui rido lo he incorporado en tantos jardines que he construido en la costa. Un entorno único en el mundo, no existe otra zona que se le parezca en cuanto a la diversidad y al desarrollo que alcanzan las especies vegetales, gracias al clima y a una singu larísima topografía.Enestazona, ubicada entre Los Vilos y Pichidangui, la herida entre la tierra y el mar es un paisaje en sí mismo: el continente se va desmembrando sobre el agua y da pie a una fusión, a una gradación tanto en las formas geológicas como en la vegetación.Lagradación

CUADERNOS DE VIAJE 56

ocurre tanto en algas y líquenes sobre las piedras golpeadas por el mar, como en las plantas suculentas que visten los roqueríos, las que crecen sobre las arenas que se alimentan del viento salino, y las que se protegen de éste detrás de las rocas. A su vez, aparece el bosque achaparrado debido a los ventarrones marinos, mientras que las especies de agua dulce se refugian en las quebradas que desembocan en la costa. Es precisamente aquí donde se producen asociaciones vegeta les únicas, y donde las especies alcanzan su mayor desarrollo: lúcumos silvestres de más de cinco metros de altura, alstroe merias que crecen por miles, chaguales, chilcos, entre otros.

This coastline is a crucial point of reference in my work. Indeed, I have learned more about native plant life from this local and delightful location than anywhere else. What I’ve learned from Los Molles I have applied to a great many garden projects on the coast. Its climate and its unique topography mean this is a setting like none other in the world in terms of diversity and development of plant species.

35. CALANDRINIAS, CHAGUAL, Y NOLANAS , litoral de Los Molles, Región de Valparaíso, Chile

Si bien existen algunas playas de arena y piedra, la riqueza del lugar que aún se conserva en relativo estado natural radica tanto en las formaciones de rocas que emergen

36. LICHENS AND ALGAE , over rocks on the coast of the Coquimbo region, Chile 37-38. CHAGUAL ( Puya venusta), HELIOTROPO PALO NEGRO ( Heliotropium stenophyllum), SENECIO ( Senecio sp.), CACTUS ( Echinopsis litoralis), in the coastal dunes, Coquimbo region, Chile

34. NOLANA (Nolana sedifolia), coast of the Coquimbo Region, Chile

Litoral de Los Molles

The gradation is found both on sea-beaten rocks cov ered in algae and lichens and in succulents along the rocky shores, which grow in the sand and are nourished by salty winds, and those that find shelter behind the rocks. Likewise, there is a forest of shrub-like trees stunted by the strong marine winds, while freshwater species take refuge in canyons that flow into the sea. It is precisely here where unique com binations of plant life are found, and where species reach their peak: wild lucuma trees measuring more than five meters in height, Peruvian lily that grow by the thousand, along with chaguales, chilcos, and others.

36. LÍQUENES Y ALGAS sobre las rocas en el litoral de Región de Coquimbo, Chile 37-38. CHAGUAL ( Puya venusta), HELIOTROPO PALO NEGRO ( Heliotropium stenophyllum), SENECIO ( Senecio sp.), CACTUS ( Echinopsis litoralis), en las dunas costeras, Región de Coquimbo, Chile

Within this region, the thin stretch between Los Vilos and Pichidangui�a rupture separating earth from sea�is a landscape all of its own: the continent is broken up by the sea and the two elements fuse into a gradation of geological for mations and vegetation.

Los Molles coastline

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desde el mar, con sus acantilados, islas, penínsulas y bahías, como en la exuberancia vegetal frente al mar, algo muy poco común que, por cierto, me apasiona. El conjunto constituye un lenguaje formal propio de gran exuberancia, dotado de una identidad inigualable, un paisaje quebrado lleno de mis terio e infinito.Estepaisaje se expresa en plenitud en el sector norte de Los Molles. No entiendo, dicho sea de paso, por qué toda vía el área no ha sido protegida por ley, puesto que cumple con todas las condiciones para que así sea. Las investigaciones de Juan Armesto y Hernán Ávalos respaldan científicamente la enorme importancia biológica, botánica, arqueológica de mantener estos territorios intocados.2

2 Tomás Anguita, documental Protege Los Molles, Salvemos la Reserva Puquén

2 Tomás Anguita, documentary Protege Los Molles, Salvemos la Reserva Puquén

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vegetation�something uncommon that stirs me deeply. Together, they shape an unrivaled and exuberant formal lan guage all of their own in a rough landscape steeped in mystery and timelessness.Thelandscape that best captures the overall rich ness of the region lies in the northern section of Los Molles. Incidentally, I do not understand why the area has yet to be protected by law, since it meets all the requirements. Research by Juan Armesto and Hernán Ávalos provides scientific sup port for the enormous importance�biological, botanical, and archeological�of keeping these lands unspoiled.2

43. CISTANTHE (Cistanthe celosioides) at the foot of the Andes mountains, Copiapó, Atacama region, Chile

Desierto del Norte Chico en Chile

Un territorio de extremos. En un momento nos vemos rodeados de arenas y rocas, sin rastros de vegetación permanente, y luego todo se transforma rápidamente en un sitio lleno de vida, donde el clima fluctúa considerablemente en cuestión de horas: el intenso calor del día da paso a tempe raturas bajo cero durante la noche; la sequedad de uno de los lugares más áridos del planeta termina por un breve período con la llegada de las lluvias torrenciales que superan el rango usual en la zona, y tras ellas sucede lo inigualable, lo verdadera mente sorprendente, el desierto florido, un regalo de la natura leza que ocurre esporádicamente, cada tres, cinco o diez años, y dura solo un par de meses. Un gran manto vegetal, exube rante de especies y colores que modifican dramáticamente el paisaje. En ese corto período las plantas se reproducen, desde el brote hasta el semillaje, lo que atrae insectos y reptiles, tras los cuales llegan hasta los zorros.

43. CISTANTHE (Cistanthe celosioides) en faldeos de la cordillera de los Andes, Copiapó, Región de Atacama, Chile

This is a region of extremes. We may find ourselves surrounded by sand and rocks, with no signs of permanent vegetation. It then suddenly turns into a place full of life, where the weather changes dramatically in a matter of hours: the intense daytime heat drops to temperatures below freez ing during the night. One of the most arid places on Earth is, for a brief period, pounded by torrential rains unusual for the region. After those rains something astonishing occurs, some thing truly dazzling: the desert in bloom, a gift from nature that occurs only occasionally, every three, five, or ten years, and lasts only a couple of months. A great blanket of vege tation, exuberant with species and colors that dramatically change the landscape. In this brief period, plants reproduce from bud to seed, attracting insects, reptiles, and even foxes.

42. CALANDRINIAS IN THE BLOOMING DESERT , Vallenar, Atacama region, Chile

44. DETAIL OF YARETAS, Chungará Lake. Arica, Arica y Parinacota region, Chile

El desierto de Atacama también posee características únicas en el mundo. Me impresiona especialmente la diversidad y las magníficas lecturas que ofrece el paisaje, por ejemplo, cuando cambian los colores de los cerros, dependiendo de si el sol está alto, de si atardece o amanece.

The Norte Chico desert in Chile

The Atacama Desert also has characteristics not found any where else in the world. I am always struck by the diversity and magnificence of the landscape when, for example, the moun tains change color depending on the time of day�whether the sun is high in the sky, or whether it is dawn or dusk.

42. CALANDRINIAS EN DESIERTO FLO RIDO , Vallenar, Región de Atacama, Chile

44. DETALLE DE YARETAS, lago Chungará. Arica, Región de Arica y Parinacota, Chile

CUADERNOS DE VIAJE 60

TRAVEL JOURNAL61 44 42 43

CUADERNOS DE VIAJE 62 45 4746

I am drawn to the beauty of the earthly landscape as seen in large-scale images in Google Earth. Using that pro gram, I have been able to see how, and to what extent, humans have encroached on the Earth.

46. FIELDS OF CROPS , Sugginahalli, India, 15º18’30.45” N and 76º43'22.94" E.

A lo largo de la historia, la intervención humana ha alterado la geografía de los paisajes originales del planeta. Existen asenta mientos excepcionales, en donde el hombre habitó su entorno de manera respetuosa y buscó integrarse con el paisaje: la ciu dadela fortificada de Ait Ben Hadu (Marruecos), la ciudad de Petra (Jordania), Machu Picchu (Perú). Pero por mínimas que las irrupciones sean, siempre persistirán rastros, huellas, consecuencias sobre el territorio.

Generally speaking, the program enables us to appre ciate the shades of colors cast onto the terrain by different min erals, to learn the depth of seas and lakes, to contemplate rock formations and deserts shaped by the wind, and to study areas with scarce vegetation: these are, in some cases, dramatic and striking wounds in chaotic shapes, beautiful compositions that can only be appreciated from great heights. I thus venture

INTERVENCIÓN DEL HOMBRE SOBRE EL PAISAJE HUMAN INTERVENTION ON THE LANDSCAPE

46. TRAMA DE CULTIVOS , Sugginahalli, India, 15º18’30.45” N y 76º43'22.94" E.

45. FIELDS OF CROPS IN URUBAMBA , Cuzco, Peru

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47. MORAY AGRICULTURAL TERRACES , ancient Incan crops, Sacred Valley of the Incas, Peru

A lo largo de años fotografié desde el aire las dunas, los mares, los cultivos. Y al captar una perspectiva distinta a la que se obtiene a ras de tierra, descubrí un orden nuevo que contri buyó enormemente a madurar mi visión en cuanto a paisajista.

También quedé seducido por la belleza del paisaje terrestre que ofrecen las imágenes tomadas a gran escala por el programa Google Earth. A través de él he podido compro bar cómo, y en qué medida, ha avanzado la intervención del hombre sobre la Tierra.

45. TRAMA DE CULTIVOS EN URUBAMBA , Cuzco, Perú

47. TERRAZAS AGRÍCOLAS DE MORAY , antiguos cultivos incas, Valle Sagrado de los Incas, Perú

Throughout history, human intervention has altered the plan et’s geography and landscapes. In some, albeit few, cases, hu mans inhabited their environments respectfully to form a harmonious whole with the landscape: the fortified citadel of Aït Benhaddou (Morocco), the city of Petra (Jordan), Machu Picchu (Peru). But even these careful communities leave trac es and trails, and have consequences on the land.

Throughout the years, I have taken aerial photo graphs of dunes, seas, crops. And from this perspective, which is different from the view at ground level, I discovered a new order that has greatly contributed to furthering my vision as a landscape designer.

En términos generales, el sistema da la posibilidad de apreciar los matices de colores que los diferentes minerales estampan sobre el relieve, conocer la profundidad de mares y lagos, detenerse en las formaciones rocosas, en los desiertos dibujados por el viento y analizar sectores de escasa vegeta ción: a veces se trata de heridas dramáticas y caóticas, y en

into a world from which I can see the Earth’s landscapes from another perspective, and I see how natural forms are interwo ven with the workings of humans. As I study this material in detail, a universe of unsuspected forms that have unquestion ably enriched my work unfolds before my eyes.

These observations, along with others gathered dur ing my frequent travels, are evident in my approach to my work, to its textures and patterns, and to the concepts and ele ments at play in my designs.

CUADERNOS DE VIAJE 64

muchos casos forman composiciones hermosas que solo se aprecian desde gran altura. Entro entonces en un mundo que me permite ver los paisajes de la tierra desde otra perspectiva, y reparo en cómo las formas naturales se mezclan con la trama del hombre. Mientras estudiaba este material en detalle se desplegó ante mis ojos un universo de formas insospechadas que ciertamente enriqueció mi trabajo.

Estas observaciones, entre otras recogidas durante mis frecuentes viajes, fueron plasmando más concretamente mi punto de vista respecto de la existencia de tramas, como con ceptos y elementos que forman parte del diseño en mi trabajo.

A través de Google Earth también es posible obser var el modo en que los tejidos geométricos de los campos de cultivo cubren enormes extensiones de la superficie plane taria, quedando intactos los accidentes geográficos de gran envergadura, como mares, lagos o cordilleras. En cuanto a los relieves menores, que en ocasiones también están cubiertos por los cultivos, se distingue una especie de superposición de texturas, en donde las intervenciones dan la impresión de ser membranas semitransparentes sobre la geografía del suelo. En estos casos el hombre transforma la piel de la tierra, pero no hace desaparecer su relieve. Las diferentes tramas que así se originan capturaron mi atención desde un principio.

Google Earth also enables us to observe how farm lands create grids that cover vast stretches of the planet’s surface, while large-scale landforms remain intact, as do seas, lakes, and mountain ranges. As for less dramatic terrains, which are sometimes covered by crops as well, textures over lap and human interventions look like thin membranes placed over the soil. Humans, here, have changed the surface of the Earth, its skin, so to speak, but not wiped out its terrain. I have always been riveted by these patterns.

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CUADERNOS DE VIAJE 66 55 54

I started to pay close attention to vegetation when I was very young. When I drew trees, I would focus on the light, on the level of transparency and brightness, and on the texture. My ini tial approach to plants was sensual: I would touch tree trunks to understand trees, experiencing firsthand the roughness of the cork oak, the smooth and cool texture of myrtle. My con tact with that world was never based on botanical knowledge. Later, after I had become a practicing architect, I would frequent Providencia Park. I would look closely at vegetation�especially trees�seeking to identify it from an understanding of its structure. I learned to recognize plants from afar on the basis of their volumes and formal qualities. I noticed that a plant is never alone in nature or a garden, but exists alongside other plants, blending into a whole or stand ing out in layers. One example of this is in certain ravines, where canelos trees grow alongside Chilean myrtle and ferns that require the same degree of moisture. Different associa tions create different sensations through clusters of color, tex ture, or light.When I started working with vegetation profes sionally, I had to learn the scientific names and the botanical characteristics of different species. I gained experience, and learned about each location’s climate and native vegetation.

Cuando empecé a trabajar con la vegetación de ma nera profesional, tuve que aprender los nombres científicos y las características botánicas de las diferentes especies. Y al ir

ESTUDIOS DE COLOR Y COLORSTUDIESFORMAOFANDFORM

Másbotánicos.adelante, ya convertido en arquitecto, visitaba con frecuencia el Parque Providencia. Me interesaba mirar la vegetación para saber reconocerla, para entender su estructura, especialmente en el caso de los árboles. Aprendí a identificar las plantas desde lejos por sus volúmenes, por sus imágenes características, por sus aspectos formales. Reparé en que una planta no está sola en la naturaleza o en un jardín, sino que con vive unida o superpuesta con otras plantas. Un ejemplo de esto ocurre en ciertas quebradas, donde los canelos se asocian con los arrayanes y los helechos dado que todos requieren condi ciones de humedad similares. Estas asociaciones entregan dife rentes lecturas a partir de las agrupaciones de color, de textura o de luz.

54-55. Fotografías, Jorge Brantmayer 54-55. Photographs, Jorge Brantmayer

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Comencé a observar la vegetación con detención desde muy joven. Y cuando dibujaba árboles, me fijaba en la luz, en la transparencia, en el brillo y la textura. Me acerqué a las plan tas desde la sensualidad: tocaba los troncos para conocer los árboles, la rugosidad de los alcornoques, la frialdad y la lisura de los arrayanes. Nunca me aproximé a este mundo con cono cimientos

56-57-58 ESTUDIOS DE OBSERVA CIÓN DE LA IMAGEN, FORMA Y MA TICES PARA DISEÑO DE JARDINES. Fotografías, Jorge Brantmayer

El diseño lo comienzo a desarrollar desde una pers pectiva muy personal. Para conseguir la imagen que quiero, me interesa lo que cada planta es capaz de lograr asociándose con otras en un espacio determinado. Después analizo qué especies responden óptimamente a las condiciones del sitio y del clima.Una parte fundamental de mi oficio es la exposición de los proyectos. Estimo que en un plano tradicional de pai sajismo resulta muy difícil transmitir el espacio del jardín pro yectado. Pero a través de perspectivas o de croquis, el asunto se hace más directo: allí se representan las vistas, los colores, las densidades, las transparencias, todo aquello que forma la atmósfera de lo que uno pretende lograr.

A crucial component of my craft is displaying pro jects. It is, in my view, very difficult to convey the space of a designed garden in traditional blueprints. Perspective draw ings and sketches communicate more directly since they show different views, colors, densities and transparencies�all the components that make up the atmosphere one is after.

It was in working on this book that I began asking myself how I could show the reader my perception of plants. This led to the idea of including these drawings�studies, exer cises, tools with which to observe the behavior of the plants I use in different situations. They give a sense of the way forms, colors, and endless shades combine.

CUADERNOS DE VIAJE 70

adquiriendo experiencia, aprendí acerca del clima de cada lu gar y de la vegetación que le es propia.

Los dibujos no corresponden a un jardín deter minado. Se trata de imágenes de volúmenes y masas que en su contexto, junto al aire, junto al suelo, crean un ambiente pictórico que busca acercarse a la realidad. Lo más difícil de mostrar en un jardín proyectado es la realidad de la naturaleza. Yo creo que estos dibujos ayudan a transmitirlo. Son paletas que representan el modo en que percibo la vegetación, con sus colores, brillos y sombras dinámicas. Cada paleta es un momento de luz.

56-57-58 OBSERVATIONAL STUDIES OF IMAGE, SHAPE AND SHADES FOR GARDEN DESIGNS. Photographs, Jorge Brantmayer

A raíz de este libro me pregunté cómo le muestro al lector la forma en que percibo las plantas. Surgió entonces la idea de incluir estos dibujos, que son estudios, ejercicios de aprendizaje, herramientas que sirven para observar el com portamiento de las plantas que utilizo en diversas situaciones. Aquí se aprecia la manera en que se asocian las formas, los colores, los infinitos matices.

The drawings are not of any particular garden. They are, rather, images of volumes and masses that, in their context, along with the air and the ground, create a pictorial atmos phere evocative of real spaces. The hardest thing to show in a garden design is nature itself. I think that these drawings help convey it. The palettes capture how I perceive plants�their colors, the dynamic of brightness and shadow. Each palette is an instant of light.

The starting point for my design is always highly per sonal. To get the image I am after, I consider what each plant is capable of giving as it associates with others in a determined space. I then assess which species best respond to a site’s con ditions and climate.

COMO ENFRENTAR EL HOWPROYECTOTOTACKLEAPROJECT

Identifico diferentes maneras de intervenir un paisaje al dise ñar un jardín: valorizar el paisaje natural y su entorno; poten ciar las riquezas preexistentes; reparar las heridas de la tierra causadas por construcciones ajenas a las condiciones natura les del lugar, por talas indiscriminadas y por otras alteraciones.

El primer encuentro con el sitio del proyecto es para mí una experiencia consciente e intuitiva a la vez. La lectura que hago del sitio me revela el sentido y la dirección de los procesos naturales; después los interpreto e integro al diseño del jardín. Este primer acercamiento me entrega pautas que van a ser imborrables, es el momento en que se gesta la idea principal que guiará el desarrollo del proyecto y que me con duce a establecer “el orden propio del lugar”, que se aplica a la organización de volúmenes y espacios. Luego planifico cómo ellos se relacionarán con el paisaje del entorno para conce birlo de modo unitario.

I identify different ways of interacting with a landscape when designing a garden: assessing the natural setting and envi ronment; strengthening pre-existing resources; healing the wounds to the terrain caused by constructions not akin to the site’s natural conditions, made by indiscriminate logging and other alterations.Sometimes, I come upon sites with elements worth preserving, whether varieties of trees found here and there or larger groupings that can harmoniously form part of the sur roundings thanks to the order I seek to develop.

At the next stage, I make my first “general outline,” which is based on the topography, the trees already inside the property or on its borders, the distant views, the location of the buildings, and the elements I want to partly conceal or emphasize.

My first encounter with the project site is as intellec tual as it is intuitive. I attempt to interpret the site, to understand the meaning and direction of natural processes; then I interpret and incorporate them into the garden's design. What I take away from that first experience will prove essential. It is the source of basic guidelines that will orient the project and enable me to determine “the place’s inherent order” as I lay out volumes and spaces. I then plan how to relate those volumes and spaces to the existing landscape to come up with an integral whole.

En la etapa siguiente establezco el primer “esquema general”, que se estructura a partir de las características de la

En ocasiones, encuentro sitios que poseen elementos valiosos, dignos de conservar, ya sean diferentes variedades de árboles aislados o de importantes dimensiones que en el desa rrollo del proyecto se incorporan armónicamente en el con texto a través del orden que busco encontrar.

TRAVEL JOURNAL73

Once I have completed the “structure of the garden” and identified the spaces I want to emphasize, I design the paths, whose function is to connect the different spaces so that the user can make good use of the garden.

61. PLAN OF “VEGETATION PATTERN” 60-61. Photographs, Jorge Brantmayer

Luego defino la “envolvente del sitio”, con la intención de generar un espacio total. A través de ella, puedo esconder o integrar lo que está fuera de dicho espacio. En la mayoría de los casos, la envolvente se construye con árboles y arbustos persis tentes, cuyas aperturas hacia el paisaje exterior dependen de los elementos valiosos que busco incorporar al jardín.

JARDINES CASA DE ADORACIÓN BAHÁ’Í DE SUDAMÉRICA Peñalolén, Santiago, Chile, 2016

60. BOCETO DE PROYECTO

CUADERNOS DE VIAJE 74

topografía, de los árboles existentes dentro y fuera del predio, de las vistas lejanas, de la posición de la arquitectura y de los elementos que quiero ocultar o mostrar parcialmente.

Durante el proceso de desarrollo de los primeros esquemas, mientras dibujo, imagino cómo va a ser el hábitat, el clima del proyecto. Esto es lo que más me gusta hacer, lo que de verdad me divierte: imaginar espacios, construirlos en la mente con plantas, con humedad, con colores y matices. Trabajo en esto hasta que siento que he conseguido la armonía que el espacio debe tener.

As I work on the initial sketches, I imagine what the habitat will be like, the mood of the project. That is the part I most enjoy, what really interests me: imagining spaces, con structing them in my mind with plants, degrees of humidity, shades of color. I keep going until I feel I have achieved the harmony the space requires.

59. AERIAL VIEW, “Floor Pattern”. Photograph, Benjamín Gremler

61. ESQUEMA DE “TRAMA DE LA VEGETACIÓN”60-61.Fotografías, Jorge Brantmayer

Una vez concluida la “estructura del jardín”, definidos ya los espacios que me interesa valorar, agrego el diseño de los recorridos, cuya función consiste en conectar los diferentes espacios para ofrecerle un buen uso del jardín al usuario.

GARDENS, BAHÁ’Í HOUSE OF WOR SHIP FOR SOUTH AMERICA, Peñalolén, Santiago, Chile, 2016

59. VISTA AÉREA, “Tramas del Suelo”. Fotografía, Benjamín Gremler

Afterwards, I work on the “site’s casing,” or borders, to create a comprehensive space. I am able to hide or make use of whatever is outside the space. The borders are often con structed with perennial shrubs and trees; the way they open onto the outer surroundings depends on what I choose to incorporate into the garden.

60. PROJECT SKETCH

TRAVEL JOURNAL75 59 61 60

62 65 66 6463

69. “PLAZA OF THE ROCKS”

AGUA DULCE URBANIZATION with 10-hectare extension that includes the "Linear Park", the "Park of Encounters", and a coastal walkway that ends in the "Plaza of the Rocks", Huentelauquén, Coquimbo Region, Chile. Project under construction 63-64. SKETCHES , impressions of natural elements and processes, collected on-site, which are incorporated in the design Photographs, Jorge Brantmayer

67. SEATING DETAIL

TRAVEL JOURNAL77

67. DETALLE DE ASIENTOS

66. "LINEAR PARK", UNDER CONSTRUCTION , Design of the walkways of Freshwater Park inspired by streams. The location of the seating in the design represents objects caught in the stream

6869

URBANIZACIÓN AGUA DULCE con una extensión de 10 hectáreas que comprende el “Parque Lineal”, el “Parque del Encuentro”, y un paseo de costanera que remata en la “Plaza de las Rocas”, Huentelauquén, Región de Coquimbo, Chile. Proyecto en ejecución 63-64. BOCETOS lectura de elementos y procesos naturales recogidos en el sitio, que se incorporan en el diseño. Fotografías, Jorge Brantmayer

66. “PARQUE LINEAL” EN CONS

TRUCCIÓN , Trama de los caminos del Parque Agua Dulce inspirada en los cauces de agua. La ubicación de los asientos en la trama representa los elementos atrapados en el cauce

69. “PLAZA DE LAS ROCAS”

CUADERNOS DE VIAJE 78 71 73 70 72

TRAVEL JOURNAL79

71. BOCETO jardín privado en Concepción, Chile

70. SKETCH, Fundo La Encierra Garden, Marchigüe, O'Higgins region, Chile

73. BOCETO acceso Jardín Fundo La Encierra, Marchigüe. Región de O’Higgins, Chile 70-71-72-73. Fotografías, Jorge Brantmayer

73. SKETCH, entry to La Encierra Estate Garden, Marchigüe, O'Higgins region, Chile 70-71-72-73. Photographs, Jorge Brantmayer

70. BOCETO , Jardín Fundo La Encierra, Marchigüe, Región de O’Higgins, Chile

72. ESTRUCTURA DE UN ALGARROBO (Prosopis chilensis)

PATTERNSTRAMAS

Durante mucho tiempo trabajé el diseño de jardines siguiendo la concepción clásica, es decir, consideraba el exterior como una continuación de la arquitectura interior del edificio. Eso hasta que una vez, mientras viajaba en avión mirando cerros, quebradas y lagunas, reparé en la manera en que el paisaje natural se mezclaba con los diferentes trazados hechos por el hombre (campos de cultivo, rectas de antiguos caminos, pue blos diseñados en damero). Sentí que allí había algo intere sante que empecé a estudiar y que me llevó a investigar sobre los órdenes que muestra la intervención hecha por el hombre y los órdenes generados por la naturaleza, que yo, hasta enton ces, miraba por separado. Llegue así a elaborar dos conceptos que me serían muy útiles: “La Trama de la Vegetación” y “La Trama del Suelo”.

For a long time, my garden designs were based on a classic con ception, that is, an understanding of exterior space as a contin uation of the building’s interior architecture. One day I was traveling in an airplane looking down at mountains, canyons, and lagoons, and I was struck by how the natural landscape mixed with different markings left by humans (farmlands, the straight lines of old roads, towns laid out in checkerboard pat tern). I had found something worthy of study, I thought, so I began researching the interaction between the arrangement of human interventions and the arrangement of nature, which until then I had seen as separate. This led me to develop two concepts that would prove useful: “Vegetation Pattern” and “Floor Pattern.”

71. SKETCH , private garden in Concepción, Chile

72. STRUCTURE OF A CAROB TREE (Prosopis chilensis)

Each garden will be a landscape constructed using the different heights of the layers of trees or shrubs in it. Depth and different spaces, which become visible through the design, revolve around a focal point, the viewer, around whom the garden unfolds.

Thus, if the project is in the city but proposes a con nection to the natural setting, windows�that is, openings in the volumes of vegetation�that look out onto the distant landscape must be isolated and few in number. But, if the project is located in the middle of nature, the views must be broader and less directed since everything outside will form part of the project.

I call all the elements that make up a garden’s volume the “veg etation pattern”. In some cases, this concept includes not only the vegetation, but also the surrounding landscape that con nects the garden to distant views by means of nearby volumes.

De este modo, si el proyecto está dentro de la ciudad y propone un vínculo con el paisaje natural, las ventanas hacia aquel paisaje lejano construidas con las aperturas de los volúmenes de vegetación habrán de ser escasas y puntuales. Por el contrario, si el proyecto se emplaza en medio de la natu raleza, las vistas serán más amplias y libres, ya que todo lo que provenga del exterior va a formar parte del proyecto.

What I do with vegetation is create an atmosphere, a visual mood, a sensation, an image of a natural setting. This is why, for me, natural references are essential; I am always seeing one in my mind’s eye, whether a canyon, a riverbank, a jungle, or even a desert.

74. PAPUDO GARDEN, Valparaíso region, Chile, 2003

VEGETATIONPATTERN

The vegetation pattern develops through a structur ing process that is different in every case, because it is tied to the particular characteristics of the site. A number of factors must be heeded in this process: the orientation and depth of the views; the shape and sequence of the surfaces of vegeta tion that organize the garden; and an appraisal of the spaces I have chosen to highlight.

74. JARDÍN PAPUDO Región de Valparaíso, Chile, 2003

75. JARDÍN VIÑA ERRÁZURIZ , Panquehue, Región de Valparaíso, Chile, 2009 76-77. JARDÍN WALKER lago Panguipulli, Región de Los Lagos, Chile, 1990

CUADERNOS DE VIAJE 80

Defino como trama de la vegetación a todos los elementos que conforman el volumen del jardín. En algunos casos, además de la vegetación, el paisaje del entorno también forma parte de la trama, vinculando el jardín con vistas lejanas a través de volú menes cercanos.Paraconstruir los espacios del jardín cuento con los diferentes tamaños que provee la vegetación (pequeños, me dianos y grandes). Ellos cumplirán las funciones de suelos, muros y techos de los diferentes espacios. Hay volúmenes que permanecerán cerrados todo el tiempo árboles y arbus tos persistentes , mientras que otros árboles y arbustos ca ducos se abrirán o cerrarán dependiendo de la época, dando lugar a los coloridos dramáticos del otoño o de la floración primaveral, los cuales contrastarán con el persistente verde de fondo.Lo que hago con la vegetación es crear una atmósfera, un clima visual, la sensación, la imagen de un paisaje natural. Es por eso que para mí son fundamentales los referentes natu rales, siempre estoy imaginando alguno, ya sea una quebrada, el borde de un río, una selva o el mismo desierto.

LA TRAMA DE VEGETACIÓNLA

To construct garden spaces, I make use of the differ ent scales and sizes of vegetation (small, medium, and large) for the ground, walls, and ceilings of the different spaces. Some volumes are always closed�perennial shrubs and trees�while others�seasonal shrubs and trees�open and close depending on the time of year, displaying the dramatic colors of autumn or of spring blossoms, which contrast with the constant green backdrop.

La trama de la vegetación se desarrolla a través de un ordenamiento que será distinto en cada caso, puesto que res ponde a las características particulares de lugares específicos. Esta se construye teniendo en consideración varios elemen tos: la dirección de las vistas y la profundidad que alcanzan; la forma y la secuencia que adquieren los planos de la vegetación con los cuales se organiza el jardín, y la valoración de los espa cios que me interesa destacar en cada proyecto.

75. ERRÁZURIZ VINEYARD GARDEN , Panquehue, Valparaíso region, Chile, 2009 76-77. WALKER GARDEN , Panguipulli Lake, Los Lagos region, Chile, 1990

TRAVEL JOURNAL81 7776 74 75

78-79-80-81. SKETCHES, CMPC PUBLIC PARK Nacimiento, Biobío region, Chile, 2016

También hay otros elementos que forman parte de la trama del suelo: la presencia de elementos de agua, los suelos duros, los suelos permeables o las praderas. En ocasiones, el diseño de esta trama obliga al paseante a seguir una ruta un ejemplo clásico es la presencia de un parrón , mientras que en otras oportunidades permite el recorrido libre, como en el caso de una pradera.

DELTRAMASUELO

En cuanto al diseño de la estructura, hay que consi derar un principio funcional, el de vincular puntos de interés y requerimientos del programa, para favorecer la compren sión tanto de la idea de paisaje que unifica el jardín, como de los distintos espacios diseñados en su interior. Una vez defi nidos los puntos de interés, me dedico a darle geometría a to dos los componentes con el propósito de depurar al máximo el trazado.

In designing gardens, I try to hide the floor pattern as much as possible. The feeling, the meaning, the importance of gar den paths does not lie in the paths themselves, but rather in the relationship they create with the environment, how they enrich the experience of the observer who walks through the garden, how they guide that journey. The network of paths and trails is what organizes the project and allows the user to experience the landscape as intended.

81. ESTUDIO DE TRAMAS GENERALES 82-83. ESQUEMA DE DETALLE PLAZA DEL AGUA, PARQUE LA FORESTA , Concón, Región de Valparaíso, Chile, 2016

79. STUDY, PRAIRIES

CUADERNOS DE VIAJE 82

83. VEGETACIÓN PERIMETRAL PLAZA DEL 78-79-80-81-82-83.AGUA Fotografías, Jorge Brantmayer

Al momento de diseñar el jardín, busco que la trama del suelo quede lo más oculta posible. El sentido, el significado, la impor tancia de los caminos de un jardín no reside en ellos mismos, sino en la relación que van a alcanzar con el entorno, en lo que ofrecen a la percepción del observador que se desplaza, en cómo guían el caminar del paseante. La red de caminos y senderos es el elemento organizador que le permite al usuario experimentar la vivencia del paisaje construido en el proyecto.

82. STUDY OF THE LOT, ROADWAYS AND WATER

78-79-80-81. ESQUEMAS, PARQUE PÚBLICO CMPC Nacimiento, Región del Biobío, Chile, 2016 78. ESTUDIO DE UBICACIÓN

In designing the structure, a functional principle must be heeded, specifically, connecting points of interest and the project’s requirements to thereby foster understanding both of the unifying idea behind the landscape, and of the dif ferent designed spaces it contains. Once the points of interest have been defined, I work on rendering all the geometric com ponents in order to then hone the layout.

El resultado de cada jardín siempre será un paisaje construido con las diferentes alturas de los estratos arbóreos o arbustivos que lo componen, dejando ver la profundidad y los diferentes espacios, diseñados en torno a un punto de cen tro, que es donde ubico al espectador, alrededor del cual se despliega el jardín.

Other elements also form part of the floor pattern: the presence of water, hard ground, permeable ground or meadows. Sometimes the design of this pattern means the person walking through it must follow a route�a classic example would be the use of an arbor�while other times free exploration is possible, as in the case of a meadow.

78. STUDY, AMPHITHEATER LOCATION

80. STUDY OF "VEGETATION PLOTS" FROM ENTRY

79.ANFITEATROESTUDIO PRADERAS

PATTERNFLOOR

81. STUDY OF GENERAL PLOTS 82-83. SKETCH OF DETAIL, WATER PLAZA, FORESTA PARK , Concón, Valparaíso Region, Chile, 2016

80. ESTUDIO DE “TRAMA VEGETA CIÓN” DE ACCESO

82. ESTUDIO MOBILIARIO, PAVIMEN TOS Y AGUA

83. PERIMETER VEGETATION, WATER 78-79-80-81-82-83.PLAZA Photographs, Jorge Brantmayer

TRAVEL JOURNAL83 81 78 79 82 83 80

88.

PARQUE LO RECABARREN Santiago, Chile. Proyecto en desarrollo 84. ESTRUCTURA DE HUESO AL MICROSCOPIO. Fotografía, Steve Gschmeissner, Science Photo Library 85. DETALLE DE BOCETO DE TRAMA 86. BOCETO DE DISEÑO PRELIMINAR , vista norte 87. DETALLE DE ESQUEMA DE TRAMA DETALLE DE ESQUEMA DE VEGETACIÓN85-86-87-88.Fotografías, Jorge Brantmayer

88.

LO RECABARREN PARK , Santiago, Chile. Project under construction 84. BONE STRUCTURE SEEN THROUGH THE MICROSCOPE. Photograph, Steve Gschmeissner, Science Photo Library DETAIL OF A PATTERN SKETCH 86. SKETCH OF PRELIMINARY DESIGN , north view DETAIL, SKETCH OF PLAN DETAIL, VEGETATION PLAN 85-86-87-88. Photographs, Jorge Brantmayer

85.

87.

CUADERNOS DE VIAJE 84

8584 86

TRAVEL JOURNAL85 8887

CUADERNOS DE VIAJE 86 9392 94 8990 91

TRAVEL JOURNAL87

The shrubs, however, were a different matter. I wanted to underscore a sense of movement in relation to the trees that had already been planted. To that end, I had guidelines put down in determined directions, 20- to 30-meter lines. I then walked along these lines with a group of gardeners carrying the plants. As I walked along, I showed them where to set down each plant. It was the only way to ensure that the hun dreds of shrubs I had drawn in the blueprints would produce a sense of movement through the park as a whole.

Con los arbustos, en cambio, el asunto fue diferente: con el fin de obtener lecturas claras de movimiento respecto de los árboles ya plantados, hice trazar líneas de guía en direc ciones determinadas, líneas de entre 20 y 30 metros, y luego caminé por ellas junto a un grupo de jardineros que me asis tían a mi espalda con las plantas en la mano. A medida que me desplazaba, les señalaba el lugar donde correspondía dejarlas. Fue la única manera de que los cientos de arbustos que dibujé en los planos produjeran una verdadera lectura de movimiento dentro del conjunto del parque.

Sometimes transparent and delicate, other times dense, those curvy, meandering volumes start very close to the houses and wander amidst the trees until disappearing

LATHEDELPLANTACIÓNJARDÍNPLANTINGGARDEN

For different reasons, a number of aspects of the design must be resolved on the ground, at the planting phase, without for saking the original project. What interests me�beyond those alterations�is ensuring that the design and the project setting work together as one�which is not always possible to see clearly in the blueprints alone.

92-93. ETAPA DE PLANTACIÓN , Urbani zación Agua Dulce, Región de Coquimbo, Chile

94. JARDÍN OTERO , Villa La Angostura, Departamento de Los Lagos, Argentina, 2002-2008

89-90-91. OVALLE GARDEN , Coquimbo region, Chile

Al momento de plantar un jardín, muchas veces uno se encuentra con aspectos del diseño que han de resolverse en terreno sin salirse del proyecto original. Esto sucede por razo nes distintas en cada sitio, y lo que me interesa es que el diseño se enlace lo mejor posible al entorno del proyecto, lo cual no siempre es posible visualizar completamente y con demasiada precisión en los Recuerdoplanos.quehace tres décadas, cuando tuve que dis tribuir las plantas del Parque Cox en una extensión de 30 hec táreas, los árboles fueron plantados de acuerdo a los planos con la ayuda de un topógrafo. Luego apliqué pequeñas alteraciones en terreno para corregir la posición.

89-90-91. JARDÍN OVALLE Región de Coquimbo, Chile

I remember, some three decades ago, distributing plants at Cox Park on a 30-hectare lot; the trees were planted according to the blueprints with the help of a topographer. I then made slight adjustments in positioning on the ground.

92-93. PLANTING STAGE Agua Dulce Urbanization, Coquimbo region, Chile

94. OTERO GARDEN , Villa La Angostura, Los Lagos Department, Argentina, 2002-2008

CUADERNOS DE VIAJE 88 9897 9596

Durante la etapa de la construcción del jardín, me divierto mucho con los trazados improvisados que realizo en terreno con la intención de definir las áreas de prados y maci zos vegetales, especialmente cuando es necesario dibujar una curva de grandes dimensiones y de alta precisión geométrica, cuya perfección dependerá de la velocidad con que esbozo la figura.

Estas masas curvas y sinuosas, a veces transparentes, delicadas o densas, que nacen desde lo más cercano a las casas y se mueven entre los árboles hasta desaparecer y confun dirse en los límites del parque, son las que conducen el paseo, encausan las vistas y apoyan, junto a los árboles, la conforma ción de todos los espacios de este parque.

First, I mark some points on the ground, then I select one as the pattern’s starting place, always bearing in mind the surroundings to make sure that the resulting shape is harmo nious and proportional to the site. In gardens with complex topography, the final result is like a dance made up of differ ent rhythms and paces. There are no formulas; everything is inspired by the place.

Primero marco algunos puntos en el terreno y a par tir de uno de ellos comienzo el trazado, teniendo siempre en mente el entorno, con el objeto de que la forma definitiva sea armónica con las proporciones y dimensiones del lugar. En los jardines de topografía compleja el resultado final está íntima mente relacionado con esa especie de baile que emprendo a diferentes ritmos y velocidades. Aquí, como se ve, no existen fórmulas, sino que todo procede de la inspiración que pro duce el lugar.

or blurring into the boundaries of the lot. They are what lead us on our stroll, guide our vision, and�along with the trees� compose all the spaces.

TRAVEL JOURNAL89

PARQUE COX , Chicureo, Región Metropolitana, Chile, 1987 95. VISTA DEL ACCESO 96. BOSQUE DE OLMOS 97-98. UMBRALES EN CAMINO PERIMETRAL COX PARK , Chicureo, Metropolitan region, Chile, 1987 95. ENTRY VIEW 96. SMOOTH-LEAF ELMS FOREST 97-98. ENTRANCES ON PERIMETER ROAD

During the construction phase, I delight in improvis ing patterns on the ground in order to determine areas with fields and plant beds, especially when a large-scale curve has to be drawn with great geometric precision; its perfection will ultimately depend on the speed with which I sketch the figure.

CUADERNOS DE VIAJE 90

El trabajo de diseño verdaderamente importante consiste en vincular la trama de la vegetación con la trama del suelo, ya que mientras más unidas o relacionadas estén, mien tras mayor sea el diálogo que se establezca entre ambas, más riqueza tendrá el resultado final del diseño. Y mejor se solucio nará la manera en que busco que se recorra el jardín.

Al momento de enlazar la trama del suelo con la trama de la vegetación, decido qué elementos del proyecto acentuar o atenuar. En esta etapa, la generación de espacios de pausa, de rótula o cambio de dirección cumplen una función clave: ofrecer continuidad, enlace y contraste, variables que en definitiva darán sustento a la armonía deseada. En el modo de armar y de resolver este vínculo es donde se juega la identidad de cada jardín.

It is possible to design garden spaces with volumes of vegetation and to choose the pattern of the paths at the same time. Notwithstanding, the design defined by garden spaces with the vegetation is paramount, since it involves cre ating landscape.Thecornerstone of design consists of connecting the vegetation pattern with the floor pattern. The more unified or interconnected they are, the more intense the dialogue between them, the richer the final design will be, and the greater its abil ity to guide the exploration of the garden to my satisfaction.

Para mí es fundamental que el jardín tenga un orden. El orden se consigue a través de la armonía que ha de existir entre el conjunto de los espacios construidos con los volúmenes de la vegetación y el recorrido que permite la trama del suelo.

Diseñar los espacios del jardín con los volúmenes de vegetación y establecer la trama de los recorridos son proce sos que pueden ocurrir de manera simultánea. Sin embargo, el diseño que define los espacios del jardín con la vegetación es primordial, puesto que implica crear paisaje.

In connecting the floor pattern with the vegetation pattern, I decide which elements to emphasize and which to understate. At this phase, spaces for contemplation and changes in direction serve a key function: offering continuity, connection, and contrast—variables that will form the basis of the intended harmony. The identity of each garden lies in how this connection is built and construed.

EL ORDEN DEL JARDÍN THE ORDER OF THE GARDEN

99-100. JARDÍN VIÑA SANTA CAROLINA , Macul, Santiago, Chile, 2011 101-102. JARDÍN MARAMBIO , Lo Curro, Santiago, Chile, 2007

Gardens must, in my view, have an order. That order is the result of harmony between the constructed spaces, the vol umes of vegetation, and the path created by the floor pattern.

When I speak of the rich convergence of the two pat terns, I am referring to coordinating the order I find at the site and apply to the project, on the one hand, and other elements

99-100. SANTA CAROLINA VINEYARD GARDEN , Macul, Santiago, Chile, 2011 101-102. MARAMBIO GARDEN Lo Curro, Santiago, Chile, 2007

TRAVEL JOURNAL91 10099 101 102

CUADERNOS DE VIAJE 92 103

Cuando hablo de la riqueza que aporta la unión de ambas tramas, me refiero a que tanto los órdenes que leo en el sitio y aplico al proyecto, como los otros elementos en los que se apoya el uso del jardín, son diseñados con el propósito de lograr una comunión de enriquecimiento mutuo, un potencia miento que ayude a establecer lugares de cambio, de contem plación, umbrales, anuncios de cada característica del paisaje, todo con la finalidad de conformar un proyecto unitario que posea una identidad determinada.

TRAVEL JOURNAL93

related to the use of the garden, on the other. The design must help those two facets commune with and enrich one another, fostering places of exchange, contemplation, thresholds, dis playing the landscape’s unique characteristics in order to cre ate a coherent and distinctive design.

103. JARDÍN NAVARRO , Pirque, Región Metropolitana, Chile, 1994 NAVARRO GARDEN , Pirque, Metropolitan region, Chile, 1994

GARDENDESIGN

DELDISEÑOJARDÍN

Considero que existen conceptos interesantes y fundamen tales para el buen diseño de un jardín, nociones que busco incorporar en mi trabajo y cuya presencia se hará patente en la medida en que el jardín vaya creciendo y los espacios proyec tados adquieran forma y volumen. Me refiero a movimiento, exuberancia, infinito, sustentabilidad y misterio.

There are, in my view, a number of interesting concepts fun damental to good garden design. The notions of movement, exuberance, infinity, sustainability, and mystery are the corner stones of garden design. Those key concepts make themselves increasingly present as the garden grows and the designed spaces take on form and volume.

103.

MovementMovimiento

104-105-106. ETAPAS DE CRECIMIENTO DE JARDINES OCHO AL CUBO , Marbella, Región de Valparaíso, Chile, 2004-2005

104-105-106. GROWING STAGES OF OCHO AL CUBO GARDENS , Marbella, Valparaíso region, Chile, 2004-2005

Before this natural process one is always eager, un certain of what will actually happen; there are always sur prises. Intuition and knowledge of plants are both key, as is observing how different plants associate in nature to engage in a dialogue between the different layers (trees, shrubs, and ground-cover).

Eventually, trees will reach their definitive height and shrubs will become undergrowth. Some plants will disappear with the passing of time, some prevail over others. For instance, as trees cast shadows over shrubs, the growth of the shrubs slows, but that does not mean the trees should be pruned. In my designs, I always anticipate that process. This way, the gar den takes shape in stages: first, the groundcover will be center stage, then the shrubs, and finally the trees, which will endure. The undergrowth, meanwhile, will keep changing, surfacing throughout the different phases.

Movement as a concept means enabling spontaneous changes in the vegetation as the garden develops and matures. That en tails a design where each space can be expressed fully, that is, where the plants can grow boundlessly, considering that trees and shrubs will grow to different sizes as the years go by.

The garden for the first five years after planting is entirely different from the one fifteen or thirty years later. In planting, it is important to make sure that trees are never suf focated: the garden is constructed with an eye to the future, for when it reaches maturity. That change in volume and in scale is what we call movement.

Desde que se planta hasta que cumple cinco años de edad, el jardín es uno; a los quince años es otro, y a los treinta, uno completamente distinto. Al momento de plantar los árbo les hay que procurar que nunca lleguen a ahogarse: el jardín se construye para el futuro, para cuando alcance su madurez. A este cambio en los volúmenes y en la envergadura que va experimentando el jardín lo denomino movimiento.

El movimiento consiste en permitir los cambios que la vegeta ción experimenta espontáneamente durante el tiempo en que el jardín se desarrolla y madura. Esto implica que el diseño ha de estar pensado de modo que cada especie pueda expresarse en plenitud, es decir, que las plantas no encuentren restriccio nes de espacio para crecer, considerando que los árboles y los arbustos alcanzarán distintos tamaños a medida que transcu rren los años.Durante el proceso de crecimiento, los árboles llega rán a su altura definitiva y los arbustos pasarán a ser el sotobos que. Habrá plantas que con el correr del tiempo desaparecerán, mientras que algunas prevalecerán sobre otras de forma natu ral. Un ejemplo: al proyectar su sombra sobre los arbustos, los árboles van reduciendo las posibilidades de que estos se desa rrollen, pero no es necesario podar esos árboles. En mis dise ños siempre preveo la ocurrencia de tal efecto. Así, el jardín se irá expresando por etapas: primero tendrán relevancia las plantas bajas, luego los arbustos y finalmente los árboles, que serán los que van a perdurar. Por su parte, el sotobosque va variando, apareciendo durante las distintas fases.

CUADERNOS DE VIAJE 94

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107-108-109. GÁLMEZ GARDEN

Debido a la preexistencia de árboles añosos en el sitio, el proyecto del jardín consiste en construir un sotobosque, para la creación de este nuevo paisaje

Due to the pre-existing ancient trees, the garden project consists of building an undergrowth, for the creation of a new landscape

Topocalma. O'Higgins region, Chile, 2009

In addition to the cyclical movement of nature, there are two other forms of movement that I include in my designs. I look closely at the natural landscape to discover the direction and meaning of a shape’s position. How�for instance�plants work their way down a steep hillside or assume a certain order in a canyon according to the amount of sunlight and moisture. Other examples of movement in nature include the settling of incandescent rock formations before they become solidified and the gradual effects of wind and water as sculptors of so many spectacular landscapes.

Enfrentado a un proceso dirigido por la naturaleza, uno está a la expectativa, nunca se sabe qué es lo que real mente va a ocurrir, siempre habrá sorpresas. Aquí hay mucho de intuición y de conocer las plantas, observar el modo en que se asocian en la naturaleza, para así establecer un diálogo entre los distintos estratos: árboles, arbustos y plantas bajas.

Topocalma. Región de O’Higgins, Chile, 2009.

TRAVEL JOURNAL97

Además del movimiento cíclico de la naturaleza, existen otros órdenes naturales que asocio al concepto de movimiento y que están presentes en mis diseños. Tras una lectura del paisaje natural distingo que las formas se orientan siguiendo una dirección y un sentido, como por ejemplo las plantas que se propagan en forma descendente en una ladera escarpada, o las que se ordenan en una quebrada de acuerdo al asoleamiento y humedad que reciben. Asimismo, las for maciones rocosas ofrecen clarísimas lecturas de movimiento asociadas a las masas incandescentes que se desplazaron antes de solidificarse, o la acción del viento y el agua, que han escul pido tantos paisajes espectaculares.

107-108-109. JARDÍN GÁLMEZ ,

113. ASOCIACIÓN DE PLANTAS BAJO TULIPEROS (Liriodendron tulipifera): lonicera nítida (Lonicera nítida), clivia (Clivia miniata), corona del poeta (Spiraea japonica), Parque Allende, Quillota, Región de Valparaíso, Chile, 1985-2012

112. ASOCIACIÓN DE PLANTAS BAJO ESPINOS (Acacia caven): santolina (Santo lina chamaecyparis), hebe (Hebe buxifolia) y lavanda (Lavanda inglesa), Jardín Antoncevic, La Dehesa, Santiago, Chile, 2006

El color del jardín está dado por los diferentes tonos verdes del follaje, así como también por otras tonalidades de hojas y flores. Pero la exuberancia en el jardín no está garanti zada por el hecho de tener todos los colores, sino por la elec ción de los colores que darán el carácter.

CUADERNOS DE VIAJE 98

114. MACIZOS DE ARBUSTOS PERSISTENTES especies: rhaphiolepis (Rhaphiolepis indica), hebe (Hebe buxifolia), pitosporo tobira enano (Pittosporum tobira), Jardín Bahía azul, Los Vilos, Región de Coquimbo, Chile, 1996

112. ASSOCIATION OF PLANTS UNDER THE ESPINOS (Acacia caven): cotton lavender (Santolina chamaecyparis), box-leaved hebe (Hebe buxifolia), and lavender (Lavanda inglesa), Antoncevic Garden, La Dehesa, Santiago, Chile, 2006

114. SHRUBBERY OF PERENNIAL BUSHES , species: Indian hawthorn (Rhaphiolepis indica), hebe (Hebe buxifolia), Japanese pittosporum (Pittosporum tobira), Bahía Azul Garden, Los Vilos, Coquimbo region, Chile, 1996

111. JAPANESE MAPLE FOREST (Acer palmatum), with Common myrtle myrtle (Myrtus communis), heather (Erica sp.), and house holly-fern (Cyrtomium falcatum), Budnik Garden, Lo Barnechea, Santiago, Chile, 1998

113. ASSOCIATION OF LOW PLANTS UNDER THE TULIP TREES (Liriodendron tulipifera): box honeysuckle (Lonicera nítida), natal lily (Clivia miniata), Japanese spiraea (Spiraea japonica), Allende Park, Quillota, Valparaíso region, Chile, 1985-2012

110. PÉRGOLA, CON FLOR DE LA PLUMA (Wisteria chinensis), Colegio Santa Úrsula, Vitacura, Santiago, Chile, 1993

ExuberanceExuberancia

Exuberance determines the garden’s character and personality; the use of an element in the right measure is what creates exuberance. Exuberance is also crucially tied to the scale of the place. It is, of course, essential to be consistent with the project’s overriding vision and the logical thought at its base.

I believe a garden should be exuberant, that is, it should create strong impressions. Exuberance is created when the elements that constitute a space are capable of exposing a unique iden tity. Consider, for instance, the case of palm trees, sand, and water, which together form an oasis: those three elements, in their abundance, constitute an exuberant and categorical image, one that is universally recognized.

111. BOSQUE DE ACER JAPÓNICO (Acer palmatum), con sotobosque de mirto común (Myrtus communis), erica (Erica sp.), y helecho avellano (Cyrtomium falcatum), Jardín Budnik, Lo Barnechea, Santiago, Chile, 1998

A garden’s overall color is the result of the different tones of green in the foliage, as well as the shades found in the leaves and flowers. But a wide range of colors does not ensure exuberance. What matters is choosing colors that give a gar den its character.

110. PERGOLA, WITH CHINESE WISTERIA (Wisteria chinensis), Colegio Santa Úrsula, Vitacura, Santiago, Chile, 1993

Creo que un jardín debe ser exuberante. Con ello me refiero a crear lecturas fuertes. La exuberancia existe cuando los ele mentos que componen un espacio son capaces de revelar identidad. Tomemos, por ejemplo, el caso de las palmeras, la arena y el agua que conforman un oasis: la imagen de la pre sencia y abundancia de estos tres elementos es exuberante y categórica, de inmediato constituye una identidad que se re conoce universalmente.Laexuberancia determina el carácter, la personalidad del jardín y se consigue al introducir un elemento en la canti dad necesaria para que éste sea capaz de construir una lectura. La exuberancia se relaciona también, y de modo importante, con la escala del lugar. Y ha de ser coherente con los princi pios generales del proyecto, esto es, responder al pensamiento lógico que nace de los esquemas.

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En mi opinión, el concepto de infinito admite dos lecturas. La primera guarda relación con la decisión de incorporar el pai saje lejano dentro de nuestro jardín, de modo que la vista no tenga límites, sino que se extienda mucho más allá del predio, creando la percepción de infinito. Por otra parte, la naturaleza promueve un ciclo que se repite sin fin: las plantas nunca van a terminar de florecer, de semillar, de morir, ni de volver a nacer. Esto es parte del movimiento infinito de la naturaleza que hay que considerar al momento de diseñar.

La experiencia me ha demostrado que, por distintas razones, ciertos trabajos experimentan cambios notorios res pecto del proyecto original. Eso sucedió en el Jardín Mingo, ubicado en la primera línea costera de la Región de Coquimbo, en Chile. Allí se plantaron especies nativas siguiendo un orden determinado. Sin embargo, la fuerte influencia del ambiente salino, sumada al cuidado un tanto esporádico que por lo común recibe una casa de fin de semana, produjeron un resultado inesperado: algunas especies se malograron y des aparecieron; otras se desarrollaron con mucha fuerza; hubo especies nuevas que crecieron a partir de semillas que acarreó el viento, y llegaron plantas exóticas que aportaron los niños de la familia. En suma, el conjunto adquirió un orden distinto al planeado. Hoy, al observar este jardín, pienso que se hizo solo, dirigido por la influencia de los elementos naturales, libre de los lineamientos proporcionados por el hombre, sin sus cuidados. Movimiento infinito.

InfinityInfinito

115. VIAL PARK , Fundo La Ramirana, Rancagua, O'Higgins region, Chile, 1987

115. PARQUE VIAL , Fundo La Ramirana, Rancagua, Región de O’Higgins, Chile, 1987

116. RIVKIN GARDEN , Junín de los Andes, Patagonia, Argentina, 2000

CUADERNOS DE VIAJE 100

116. JARDÍN RIVKIN Junín de los Andes, Patagonia, Argentina, 2000

117. SAHLI GARDEN , Peñaflor, Metropolitan region, Chile, 2005

Infinity is, in my view, tied to two things. First, the decision to bring the distant landscape into the garden such that the vista knows no bounds, but instead extends well beyond the lot, creating a sense of infinity. Second, nature entails a cycle that repeats without end: the plants will never stop blooming, seed ing, dying, or being reborn. That is part and parcel of nature’s ceaseless movement, and it must be taken into consideration in a design.Ihave learned from experience that, for different rea sons, some projects undergo considerable changes vis-à-vis the original conception. This was the case of Jardín Mingo, located on the first coastal line in the Coquimbo Region in Chile. There, we planted native species following a determined order. The saline environment, along with the fairly uneven mainte nance that typically occurs with weekend homes, produced an unexpected result: some species went to rot and disappeared, others prospered; new species took root from seeds carried in by the wind, and exotic plants were brought in by the owner’s small children. The resulting whole, was very different from what I had foreseen. Today, when I look at that garden, I have the impression that it created itself under the influence of the natural elements, unhindered by human guidelines or care. Infinite movement.

117. JARDÍN SAHLI Peñaflor, Región Metropolitana, Chile, 2005

TRAVEL JOURNAL101 115 117116

Hoy en día, los paisajistas debemos ir más allá de la búsqueda de la belleza. Debemos incluir en nuestro oficio las nociones cruciales de recuperación y sustentabilidad. Un ejemplo de esto fue la construcción del Edificio Transoceánica, proyecto en el que participé. Allí se utilizaron tecnologías lim pias y se dispuso de un alto estándar de ahorro y eficiencia energética. También se implementó el reciclaje de aguas gri ses para el riego y se construyeron grandes piletas en el jardín que, emboscadas con piedras y juncos, permiten anidar a las aves acuáticas. El jardín en sí se transformó en un pequeño nicho de vida silvestre en plena ciudad de Santiago.

La preservación de los sistemas ecológicos intocados por el hombre y la disminución de la tala de bosques son formas de combatir los graves problemas que está sufriendo el mundo a raíz del acelerado incremento del calentamiento global en las últimas décadas. Pienso que cada uno de nosotros tiene el deber de tomar conciencia y contribuir de manera eficaz en esta causa, más allá de que nuestro aporte pueda parecer insignificante ante la magnitud del desastre que nos toca vivir.

118. JARDÍN TRANSOCEÁNICA , Vitacura, Santiago, Chile, 2009

For the Urubamba Garden, in Peru, we used sole ly native vegetation. Since there were no nurseries in the area, we procured the species ourselves by taking botanical

118. TRANSOCEÁNICA GARDEN Vitacura, Santiago, Chile, 2009

For landscape designers today, it is not enough to search for beauty. We must also incorporate critical notions such as restoration and sustainability. One example of this attitude is the Edificio Transoceánica, a construction project in which I participated. The project made use of clean tech nologies and high energy efficiency standards. Gray water was recycled for irrigation, and large pools were built in the garden, which, concealed by stones and reeds, provided safe spots for aquatic birds to nest. The garden became a small niche for wildlife right in the middle of the city of Santiago.

Preserving ecological systems untouched by humans and reducing deforestation are ways of countering the serious problems resulting from global warming, which has acceler ated in recent decades. In my view, each and every one of us has a responsibility to gain awareness and to get involved in this cause�no matter how insignificant our actions may seem given the magnitude of the disaster.

SustainabilitySustentabilidad

He visto cómo se han ido destruyendo algunos de los hermosos paisajes de Chile. A medida que pasan los años, mi mayor preocupación al momento de diseñar tiene que ver con la conservación de los paisajes que estoy interviniendo. Para ello utilizo plantas nativas o algunas foráneas que requieren poca agua, promuevo las mantenciones orgánicas de los jar dines y disminuyo las superficies de prados en aquellos sitios donde necesitan riego artificial permanente.

I have seen how some of the most beautiful landscapes in Chile have been destroyed. My chief concern in designing a landscape has, over the years, become how to preserve the nat ural settings in which I am intervening. Therefore, I use native plants or some introduced species that require little water; I encourage organic gardening; and I design fewer meadow areas in sites where permanent artificial irrigation is required.

CUADERNOS DE VIAJE 102

TRAVEL JOURNAL103 118

CUADERNOS DE VIAJE 104 120119

En el Jardín Urubamba, en Perú, toda la vegetación que dispusimos es nativa. A falta de viveros en la zona, obtu vimos las especies por medio de expediciones botánicas em prendidas por nosotros mismos en la cordillera que rodea el valle donde se emplaza el proyecto.

At Bahía Azul Garden (Chile), my aim was to use almost entirely native vegetation and to recycle the irrigation water�which meant that the plants were able to develop to their full Pragerpotential.rightly sustained that “the character of a land scape can only be expressed through its own vegetation or other similar plants, that is, plants that have grown in the same climate or in a similar type of soil.”3

En el Parque Lagunas San Nicolás (Uruguay) el tra bajo de paisajismo convirtió un páramo rural, que antes servía como botadero de escombros, en un ecosistema de tres lagu nas y grandes árboles propios de la zona. Hoy en día, diferen tes aves, reptiles y mamíferos encontraron allí un refugio.

TRAVEL JOURNAL105

expeditions to the mountain range that surrounds the valley where the project was located.

The purpose of Chiloé Garden (Chile) was clear: to restore the native forest of Chiloé, which had been damaged by past agricultural use.

At Lagunas San Nicolás Park (Uruguay), landscap ing managed to convert a rural wasteland, which had formerly been used as a landfill site, into an ecosystem with three la goons and large trees characteristic of the area. Today, it is a place where different species of birds, reptiles, and mammals have found refuge.

My determination to heal the wounds in the land scape, to design projects that respect natural harmony, to draw inspiration from nature itself, is bound to my conviction that the beauty of the natural landscape�not only in Chile, but everywhere on the planet�is so resounding, so perfect, that it is more than enough to inspire the best garden. Any proposal that truly takes into account that perspective will be thor oughly sustainable.

119-120. MINGO GARDEN, Los Vilos, Coquimbo region, Chile, 2012

El Jardín Chiloé (Chile) fue un proyecto con un pro pósito muy claro: recuperar el bosque nativo de Chiloé, allí donde antiguamente había sido dañado por el uso agrícola.

3 Oscar Prager. El Arte del Paisaje (Santiago, Chile: Ediciones ARQ. 1997), 129.

En Jardín Bahía Azul (Chile) tuve el propósito de incorporar casi exclusivamente vegetación nativa y ahorrar el agua de riego. Ello permitió que las plantas se desarrollaran con todo su Prager,potencial.conmucha razón, sostuvo que “el carácter de un paisaje solo logra expresarse mediante su vegetación pro pia u otra afín, que se ha formado en el mismo clima y en una constitución similar de tierra”.3

119-120. JARDÍN MINGO Los Vilos, Región de Coquimbo, Chile, 2012

3 Oscar Prager. El Arte del Paisaje (Santiago de Chile, Ediciones ARQ., 1997), p. 129.

Mi insistencia en curar las heridas del paisaje, en insertar nuestros proyectos en la secuencia de la armonía natu ral, en inspirarnos en la propia naturaleza, tiene que ver con mi convicción de que la belleza del paisaje natural, no solo en Chile, sino en cada lugar del planeta, es tan completa y perfecta que resulta más que suficiente para inspirar el mejor jardín. Cualquier propuesta que considere los puntos recién mencio nados será decididamente sustentable.

122. ALLENDE PARK, Parcela Esmeralda, Quillota, Valparaíso region, Chile, 1985

Creo que un buen jardín debe tener misterio. Evidentemente existe una fascinación en el ser humano por lo misterioso, por lo secreto, por lo desconocido. Yo asocio estas sensaciones con el asombro ante lo inesperado, con el descubrimiento de lo oculto y lo sugerido. Considero que es un elemento valioso en un jardín. Es por ello que en mis diseños siempre existe un juego entre mostrar y esconder parcialmente. Busco sor prender al visitante con algo imprevisto. Quiero que el jardín sea leído y percibido a través de etapas secuenciales, que el paseante vaya encontrando elementos inesperados. Y para ello es crucial que los componentes, o el conjunto de ellos, no se revelen de una sola vez. Así la belleza está en la experiencia del recorrido, que conduce a descubrir los momentos del jardín.

121. JARDÍN SAHLI , Peñaflor, Región Metropolitana, Chile, 2005

121. SAHLI GARDEN , Peñaflor, Metropolitan region, Chile, 2005

123. RENCORET GARDEN , La Dehesa, Santiago, Chile, 1993

If a garden’s order combines movement, exuberance, infinity, sustainability, and mystery, it will create sensations and places experienced in NATURE, as well as a distinctive quality. In other words, it will be a good garden.

Si logramos que el orden con que construimos el jar dín tenga movimiento, exuberancia, infinito, sustentabilidad y misterio, vamos a tener como resultado un jardín que evoca una situación o un lugar vivido en la NATURALEZA y con identidad propia: un buen jardín.

123. JARDÍN RENCORET La Dehesa, Santiago, Chile, 1993

CUADERNOS DE VIAJE 106

MysteryMisterio

122. PARQUE ALLENDE Parcela Esmeralda, Quillota, Región de Valparaíso, Chile, 1985

Any good garden is, in my view, mysterious. Humans are fas cinated by the mysterious, by secrets, by the unknown�the sense of wonder before the unexpected, the discovery of what is hidden or suggested. In my view, that is a valuable compo nent in a garden, which is why in my designs there is always a balance between display and concealment. I try to surprise the visitor with something unexpected, to guide understand ing and perception in sequential phases as the visitor comes across surprises. That means that the components, or groups of components, are not revealed all at once. Thus, the beauty lies in the experience of exploring the garden, in discovering moments within it.

TRAVEL JOURNAL107 121122 123

PROYECTOS PROJECTS

their owners' lives, as well as his

Muchos

felices”.1 "The

many

in his experience of recovering with some water and much love the original vegetation of a hill on Chile's northern coast. Many of these clients, urban beings accustomed to the cold and concrete of city environments, have themselves become gar deners who love plants and birds, and thus more complete and happier human beings.”1 Adriana Hoffmann 1 Jardines Juan Grimm, 1984-1999 (Ediciones ARQ, Santiago, Chile, 1999), Pag. 13 1 Jardines Juan Grimm, 1984-1999 (Santiago, Chile: Ediciones ARQ, 1999), 37.

“Los jardines construidos por Juan Grimm han cam biado la vida a muchos de sus dueños, incluyendo la suya propia, especialmente en su experiencia de recuperar con algo de agua y mucho amor la veg etación original de un cerro costero del Norte Chico. de estos clientes, seres urbanos acostumb rados al ambiente frío y concreto de las ciudades, se han transformado en jardineros amantes de las plan tas y de los pájaros, y con ello seres humanos más completos y gardens changed of own, espe cially

built by Juan Grimm have

JARDÍN CHILOÉ CHILOÉ GARDEN Ahui, Chiloé, Chile

Desde mi punto de vista, el ejercicio de nuestro oficio nos enseña, en el hacer, a ir junto a la naturaleza, a reconocer sus procesos, para así poder intervenirla y obtener resultados ópti mos. Esta experiencia fue una valiosa lección, útil para siempre.

Al observar que había plantas nativas de pocos cen tímetros que germinaban entre los pastos altos, decidimos experimentar y dejamos crecer sin podar los pastos silves tres en los contornos del área a trabajar. La idea era permitir

111

Formada por

Antes de recibir este encargo, los propietarios habían contratado a otros profesionales para trabajar en la recupe ración del terreno. Ellos plantaron diversas especies, desde ornamentales introducidas, variedades de coníferas, e incluso frutales. No tuvieron éxito en su cometido, principalmente porque los árboles, que provenían de viveros, no soportaron los fuertes vientos ni el ambiente salino del lugar. Para nosotros el desafío consistió en armar un jardín que se desarrollara en el paralelo 41 Sur, en un clima difícil frente al océano Pacífico.

1 Provincia de Chile la Región de Los Lagos. casi la archipiélaXgo de Chiloé,

ubicada en

Before I received this commission, the owners had hired other professionals to recover the land. They planted various species, including non-native ornamental trees, varie ties of conifers, and even fruit trees. Their efforts were unsuc cessful, largely because the trees, bought in nurseries, could not withstand the strong winds and salty environment of the place. For us the challenge was to make a garden that would flourish at the 41st parallel South, in a harsh climate facing the Pacific Ocean.From my point of view, our job teaches us to work with nature, and to recognize its processes so that we can in tervene and obtain optimal results. This experience was a val uable lesson, forever useful.

totalidad del

que está compuesto por la Isla Grande de Chiloé y una serie de otras más pequeñas, con una extensión de 9.181 km²

Noting that there were native plants a few centime ters high germinating among the tall grasses, we decided to experiment and allow the wild grasses on the edges of our working area to grow, rather than cutting them back. The

De todos los jardines que he diseñado en mi vida, este es el que ha tenido la concepción más genuina: el único objetivo era devolverle los valores originales a un terreno parcialmente talado para fines agrícolas por generaciones anteriores. Me refiero a la diversidad y exuberancia que identifican el paisaje costero de la Isla Grande de Chiloé.

1 Chilean province located in the Los Lagos Region. Formed by almost the entirety of the archipelago of Chiloé, which consists of the Greater Island of Chiloé and a series of smaller islands, covering some 9,181 km

Of all the gardens I have designed in my life, this one had the most genuine conception. Its sole purpose was to restore the original values to a piece of land that previous generations had partially cleared for agricultural purposes. By original values, I refer to the diversity and exuberance that characterize the coastal landscape of the Greater Island of Chiloé.

PROYECTOS 112

Sin planos ni dibujos, el diseño de la zona se manejó considerando una pradera central de pastos podados en cuyos bordes se trazaron curvas inspiradas en la vegetación existente, en los acantilados y en las playas del entorno. Primero con sideramos la topografía y las formas de algunos macizos que rodeaban el potrero por los costados, y luego intentamos que éstos subieran hacia la pradera armando ondas que avanzaran desde el borde y se cerraran hacia el centro. En esa faja los pastos se mantuvieron sin podar. Durante los primeros cinco años aparecieron árboles y arbustos que germinaron de modo natural debido a la riqueza del suelo y a los 2.000 mm de lluvia que anualmente caen en la zona.

Una vez que las plantas de crecimiento espontáneo estuvieron establecidas y alcanzaron cerca de 70 cm de altura, iniciamos la incorporación de otras nuevas de las mismas especies autóctonas, esta vez criadas en viveros, para acre centar así el poblamiento. Las primeras actuaron como pro tección de las siguientes. Recién entonces pude comenzar a

idea was that if they were sheltered by the grasses, the native species would emerge, growing from the seeds that the wind carried from reserves located in nearby ravines. The challenge was to create a suitable on-site habitat to achieve a natural repopulation with native species. We were clear from the start that this project would only show results in the long Withoutterm.

using plans or drawings, the design of the site involved a central meadow of trimmed grasses whose edges were shaped into curves inspired by the existing veg etation, cliffs and surrounding beaches. First, we considered the topography and shapes of some hills surrounding the field at its edges and then we tried to have them climb up to the meadow by creating waves that advanced from the edge and closed towards the center. The grasses in this strip were left untrimmed. During the first five years, trees and shrubs appeared that had germinated naturally because of the soil’s fertility and the two thousand millimeters of rain that fall annually in the area.

Once the spontaneously-growing plants were estab lished and had reached about 70 cm in height we began to incorporate new ones of the same native species to increase the population, now of course grown in nurseries. The former gave protection to the latter. Only then could I begin to man age the design, that is, organize the heights of the vegetation

que protegidas entre medio de los pastizales, comenzaran a surgir las especies nativas a partir de las semillas que trans portaba el viento desde las reservas ubicadas en las quebradas cercanas. Había que crear un hábitat adecuado in situ para conseguir un repoblamiento natural con especies autóctonas. Desde un principio tuvimos claro que este proyecto dejaría ver resultados a largo plazo.

Ubicación: CHILOÉ,

Arquitecto casa:

After the success achieved years later with the growth of the plants, we could appreciate how the garden had been created, a place that hid what had to be hidden and opened perspectives on what was truly interesting. That was when we spoke to the owner and offered to continue trimming the grass until the site returned to its natural jungle state. I can clearly remember his answer: "NO, because then I’d be left without a garden".

manejar el diseño, es decir, a organizar las alturas de la vegeta ción de menor a mayor, permitiendo las perspectivas, las vis tas, las sinuosidades.Conelcorrer del tiempo las plantas fueron creciendo, abrigándose unas con otras y defendiéndose del clima ven toso y salobre. La mantención se hacía manejando solo la poda de la pradera central, sin riego, sin otra poda de árboles o arbustos, sin desinfección. El resultado fue un exuberante jardín natural de Chiloé. Las especies predominantes son los chilcos y los arrayanes, que fueron los primeros en prosperar. Y luego lo hicieron las escalonias, los chupones, los berberís, los ulmos y los canelos.

PROJECTS113

2.4 ha

AHUI,

Location: CHILOÉ,

MATHIAS KLOTZ

AHUI,

CHILE

Nombre proyecto: JARDÍN CHILOÉ

Año construcción: 2001

from the smallest to the tallest, allowing perspectives, views, and twists to Overdevelop.time,the plants grew, providing shelter for one another and protection against the windy and brackish climate. Maintenance involved only cutting back the grass of the central meadow, no irrigation, no other pruning of trees or shrubs, and no chemical treatment. The result was a lush natural Chiloé garden. The predominant species are chilcos and Chilean myrtle, which were the first to thrive. They were followed by the crimson spire, the chupones, the barberry, the ulmos, and the canelos.

El Jardín Müller es el que mejor representa el trabajo que desarrollamos con Maleca. Muy importantes fueron los momentos de conversación y observación en conjunto; cru ciales para tomar las determinaciones en cuanto a qué hacer. Después del éxito que años más tarde obtuvimos con el crecimiento de las plantas, pudimos apreciar cómo se había ido creando el jardín, un lugar que ocultaba lo que era nece sario ocultar y que abría perspectivas hacia lo que verdadera mente interesaba. En ese momento le propusimos al dueño seguir recortando el pasto hasta que el predio regresara a su estado de selva natural. Recuerdo muy bien su respuesta: “NO, porque me quedaría sin jardín”.

Architect of

house: MATHIAS KLOTZ

Superficie jardín: 2.4 ha

Name of project: CHILOÉ GARDEN Garden surface: Construction

year: 2001

The Müller Garden best represents our work with Maleca. The moments of conversation and observation we shared were very important, indeed crucial, in making the decisions about what to do.

CHILE

124. Fotografía, Diego Figueroa | 124. Photograph, Diego Figueroa

125. AERIAL VIEW , at the beginning of our work in the garden. Courtesy Studio Juan Grimm

GROWTH STAGES OF THE GARDEN: 126. After the first year - 127. After eight years - 128. After fifteen years

125. VISTA AÉREA en los inicios de la intervención del jardín. Cortesía Estudio Juan Grimm

116 125

ETAPAS DE CRECIMIENTO DEL JARDÍN: 126. Al primer año - 127. A los 8 años128. A los 15 años

117 128127126

129. Fotografía, Diego Figueroa | 129. Photograph, Diego Figueroa

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134

This project is a good example of integrating a large number of built elements, aged trees, pine forests and some pockets of native flora.

En los alrededores del sitio a trabajar había sectores de parronales que se mantuvieron. También existían, cerca de un lugar húmedo, muchos álamos carolino de gran tamaño y una araucaria angustifolia. Consideré que era el entorno adecuado para constituir el centro del conjunto. La imagen que me ins piró la primera visita fue de uno de los paisajes del sur de Chile, el de las grandes araucarias bajo las cuales el suelo se viste de ñirres. El espacio que contaba con mayor humedad lo destiné

Hace aproximadamente 20 años, al inicio de este proyecto, el lugar a intervenir estaba rodeado de muchas hectáreas de plantaciones forestales de pino que se conservan hasta hoy. Habían algunas casas abandonadas e incluso en ruinas, y dis tintos elementos que en su momento pertenecieron a una antigua viña no operativa. Los dueños refaccionaron las obras existentes y construyeron otras con la idea de reunir a la fami lia, y el conjunto pasó a constituir una suerte de pequeña aldea.

At the start of this project about twenty years ago, the work site was surrounded by many hectares of pine forest planta tions that are still preserved today. Some abandoned houses in ruins remained, as well as various elements that had once belonged to a now defunct vineyard. The owners refurbished the existing buildings and built others with the idea of reunit ing their family and together they ended by forming a sort of small village.The design of the garden basically consisted of imple menting a network of lanes, paths, observation points and rest ing places; their function being to connect the spaces through a variety of routes, like in a park.

PARQUE EL ROBLE EL ROBLE PARK Coelemu, Región del Biobío, Chile

El diseño del jardín consistió básicamente en imple mentar una trama de caminos, senderos, miradores y lugares para estar, cuya función es conectar los espacios a través de diferentes paseos, a modo de un parque.

Around the worksite there were pockets of vine that remained intact. Many large Carolina poplars and an parana pine stood near a marshy spot. I thought this was the right envi ronment to be the center of the whole project. The image that inspired my first visit was one of the landscapes of southern Chile, of large araucarias under which the ground is clothed in Antarctic beeches. I designated the most humid spot as a small lake, and around it I planted myrtles, honeysuckle, prickly

Este proyecto es un buen ejemplo de integración entre una gran cantidad de elementos construidos, árboles añosos, bosques de pino y algunos reductos de flora nativa.

125

a una pequeña laguna, y a su alrededor incorporé arrayanes, loniceras, chauras, helechos, nuevas araucarias y acer japónico. Aunque se incluyeron especies exóticas, se logró la imagen.

The Montes house has the features of a lookout, since it is located at the highest point of the terrain and dominates the surroundings visually. A sweet chestnut stands out, one of the oldest in the area.

PROYECTOS 126

The chapel garden is the most intimate space. It is located in an existing forest of Australian blackwood, where I created a humid undergrowth of mosses and ferns. There, one senses a monastic feeling of silence and calm.

Cada uno de los espacios que diseñé el jardín de la casa principal, el jardín de la laguna, el jardín de la capilla y el jardín de la casa Montes , tiene características propias, rela cionadas con la topografía individual y con su uso.

El jardín de la capilla es el más íntimo. Se ubica en un bosque de aromos existente, en donde implementé un soto bosque húmedo de musgos y helechos. En el lugar se percibe un aire monástico de silencio y calma.

La casa Montes tiene características de mirador, ya que se encuentra en lo más alto del terreno y goza de dominio visual sobre el entorno. Allí destaca un castaño de comer que se cuenta entre los más antiguos de la zona.

Then there are the gardens belonging to the various old and secluded structures, small constructions now refur bished as apartments and bedrooms for visitors. Each one has a small observation point from which gardens extend in

Each of the spaces I designed�the garden of the main house, the garden of the lake, the garden of the chapel and the garden of the Montes house�has its own characteris tics, related to its individual topography and use.

Luego están los jardines que se relacionan con las distintas estructuras antiguas aisladas, pequeñas construc ciones que fueron reacondicionadas como departamentos y heath, ferns, new araucarias and Japanese maples. Although exotic species were included, I had achieved my vision.

The access to the main house is the most formal part of the complex. The oldest building, formerly the wine cellar, is also there. In front of the house, the space of the garden is organized in a symmetrical square.

El acceso a la casa principal es el más formal del con junto. Allí también se ubica el edificio más antiguo, que era la bodega de vinos. Frente a ella el espacio del jardín se organiza por medio de una plaza simétrica.

Architect

dormitorios para visitas. Cada una cuenta con un pequeño mirador donde se proyectan jardines a la escala del lugar. De este modo, además de disfrutar del jardín principal, las visi tas observan el parque desde estos miradores que consisten en pequeños rincones, armados principalmente con arbustos para dotarlos de independencia y privacidad (la casita del parrón, la casita de la laguna…).

DEL

La gestión de la dueña ha sido vital en el proyecto: se ha interesado y ha hecho propuestas para que cada lugar nuevo fuese armónico con el conjunto. Fue así que los espa cios que se fueron agregando con el correr del tiempo pasaron a formar parte de un jardín de gran riqueza, en permanente transformación. Además, ella se ha convencido de que la pro pagación del bosque nativo es fundamental para recuperar el paisaje originario.

Los propietarios tuvieron luego una muy buena ini ciativa: debido al buen comportamiento que demostraron las primeras plantaciones hechas en el jardín, decidieron seguir reforestando fuera de sus límites, de modo que los bosques de pino que rodeaban las casas fueron reemplazados por grandes extensiones de flora nativa.

scale with the place. Thus, in addition to enjoying the main garden, visitors can see the park from these viewpoints, con sisting of little corners filled with shrubs that give them inde pendence and privacy (the house of the vine, the cottage of the lagoon,Theetcetera).owners then made an excellent decision: due to the success of the first plantings made in the garden, they decided to continue reforesting outside its limits, so that large tracts of native flora replaced the pine forests surround ing the houses.Theowner’s supervision has been vital in the project. She has been interested and has made proposals to ensure that each new place is in harmony with the whole. In this way, the spaces added with the passage of time came to comprise a garden of great wealth that is in permanent transformation. Moreover, she has become convinced that the propagation of the native forest is fundamental to recovering the native landscape.

Arquitecto casa principal: JORGE RAMÍREZ Y ANA MARÍA AMADORI Arquitecto casa Montes:

PROJECTS127

Ubicación:

Name of project: EL ROBLE PARK Garden surface: 3.5 ha Construction year: 1998 COELEMU, BIOBÍO, REGION, CHILE of main

Location:

house: JORGE RAMÍREZ Y ANA MARÍA AMADORI A rchitect of Montes house: 57 STUDIO Architect of chapel: 57 STUDIO

Nombre proyecto: PARQUE EL ROBLE Superficie jardín: 3.5 ha Año construcción: 1998 COELEMU, REGIÓN BIOBÍO, CHILE 57

STUDIO Arquitecto capilla: 57 STUDIO

135

7. ARAUCARIA BRASILEÑA (Araucaria angustifolia)

2. FIELD MAPLE (Acer campestre)

11. COIGÜE (Nothofagus dombeyi)

5. QUILLAY (Quillaja saponaria)

10. MAGNOLIO (Magnolia grandiflora)

7. PARANA PINE (Araucaria angustifolia)

14. PATAGUA (Crinodendron patagua)

3. CASTAÑO (Aesculus hippocastanum)

14.

4. MAÑÍO DE HOJA LARGA (Podocarpus saligna)

2. ACER CAMPESTRE (Acer campestre)

10. SOUTHERN MAGNOLIA (Magnolia grandiflora)

15. ARRAYÁN (Luma apiculata)

12. CAMELIA (Camellia sp.)

13. MAITÉN (Maytenus boaria) PATAGUA (Crinodendron patagua)

1. ROBLE (Nothofagus obliqua)

8. EUROPEAN OLIVE (Olea europaea)

16. PINO (Pinus radiata)

1. ROBLE BEECH (Nothofagus obliqua)

4. WILLOW-LEAF PODOCARP (Podocarpus saligna)

15. CHILEAN MYRTLE (Luma apiculata)

5. SOAP-BARK TREE (Quillaja saponaria)

8. OLIVO (Olea europaea)

6. ACACIAS (Acacia melanoxylon)

9. HAYA ROJA (Fagus sylvatica)

3. SWEET CHESTNUT (Aesculus hippocastanum)

9. COMMON BEECH (Fagus sylvatica)

16. MONTEREY PINE (Pinus radiata)

16 5 16 3 9 10 0 5m 15m 25m

6. AROMO AUSTRALIANO (Acacia melanoxylon)

12. CAMELIA (Camellia sp.)

13. MAITÉN (Maytenus boaria)

11. COIHUE (Nothofagus dombeyi)

6 15 15 14 13 5 5 1 5 4 1 4 15 1 2 15 21317 8 7 13 11 12 4 5

132 139138137

133 137-138-139.140

LA ESTRUCTURA de este parque está pensada para integrar los volú menes arquitectónicos en su propio paisaje

137-138-139. THE STRUCTURE of the park is designed to integrate the architectural volumes into this particular landscape

134 141 142. JARDÍN DE ACCESO PRINCIPAL A LA CASA 142. GARDEN AT THE MAIN ENTRANCE OF THE HOUSE

137 144143

146 146-147. JARDÍN DE LA CAPILLA 146-147. CHAPEL GARDEN

147

El diseño hizo participar algunos de los árboles año sos que existían en las casas vecinas (hayas, peumos y una araucaria). Para conseguir integrarlos con el nuevo entorno, se abrieron las vistas y así se incorporaron al jardín.

The access yard, which is cobbled, hard and fairly wide, was organized with box hedges stretching in octagonal directions and parallel to the lines of the house. Then there is the shrubbery that organizes the spaces, encircling the white walls or the beams and linking with the architecture whether by continuity or by contrast.

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El trazado del jardín se relaciona directamente con la casa: cada uno de los espacios interiores guarda relación con el exterior. La arquitectura de líneas limpias, despojadas de adornos, permite que el diseño de los volúmenes de la vegeta ción se vinculen fácilmente con el orden arquitectónico.

La plaza de acceso, que es de adoquines, dura y bas tante amplia, se trabajó con setos de boj en direcciones octo gonales y paralelas a los trazados de la casa. Luego están los macizos que organizan los espacios, envolviendo los muros blancos o las vigas y vinculándose con la arquitectura ya sea por continuidad o por contraste.

The design assigned a role to the old trees stand ing in the neighboring lots (common beeches, peumo and an araucaria). In order to integrate them into the new sur roundings, views were opened that incorporated them in the garden.The layout of the garden is directly related to the house: each of the interior spaces has a relationship with the exterior. The clean lines of the ornament-free architecture make it easy to link the design of the vegetation volumes with the architectural values.

This garden covers some 3000 m² within an urban location. Two aspects conditioned the positioning of the house: the presence of an aged peumo, and the owner's need for an ample access space to park cars. This meant moving the build ing from its original position, which helped make it possible to work on a good-sized interior garden.

JARDÍN AMADORIAMADORIGARDEN Santiago, Chile

Este jardín tiene aproximadamente 3000 m2 y se ubica en un sitio urbano. El emplazamiento de la casa estuvo condicionado por dos aspectos: la presencia de un peumo muy añoso y la necesidad del propietario de contar en el acceso al lugar con un espacio amplio para estacionar autos. Esto significó que la edificación fue desplazada de su ubicación original, lo que favoreció que se trabajara en un jardín interior de buen tamaño.

The garden is made up of a sequence of patios. Some are more open, others more closed and others split-level. Depending on the different uses given to them, they acquire a more intimate or more public character. In broad terms, they include the place of the swimming pool; the large meadow with its mirror-like pond; the garden of the bedrooms, and the garden of the living room. Here there are no paths: the route consists of moving freely from one space to another within

El jardín está formado por una secuencia de patios por los que se desplaza el caminante. Hay espacios más abier tos, otros más cerrados y otros en desnivel. Según los diferen tes usos que se les da, cobran un carácter más íntimo o más público. A grandes rasgos, se trata del lugar de la piscina, del gran prado que cuenta con un espejo de agua, del jardín de los dormitorios y del jardín de la sala de estar. Aquí no existen caminos: el recorrido consiste en avanzar libremente de un

PROYECTOS 144

espacio a otro del jardín, donde cada uno presenta una iden tidad propia que, sin embargo, no afecta la unidad creada en el total.

PROJECTS145

El jardín del comedor se proyecta hacia el espejo de agua que se fortalece con la fina textura de sus plantas (mayo ritariamente verónicas y éricas). El jardín de piedras tiene pequeños espejos de agua para generar una relación con la piscina ubicada detrás de los macizos de arbustos.

the garden, where each space has its own identity without compromising the unity of the whole.

The dining room garden is projected towards the mirror-like pool that is strengthened by the fine texture of its plants (mainly veronicas and heather). The stone garden has small reflecting pools to generate a relationship with the swimming pool located behind the shrubbery.

Nombre proyecto: JARDÍN AMADOR I Superficie jardín: 3.700 m2 Año construcción: 2008 Ubicación: SANTIAGO, CHILE Arquitecto casa: 57 STUDIO Name of project: AMADORI GARDEN Garden surface: 3.700 m2 Construction year: 2008 Location: SANTIAGO, CHILE Architect of house: 57 STUDIO

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2. PEUMO (Cryptocarya alba)

4. AVOCADO (Persea americana)

3. QUILLAY (Quillaja saponaria) PALTO (Persea americana)

2 18105 12 6 4 5 2 4 12 12 9 0 1m 3m 5m

3. SOAP-BARK TREE (Quillaja saponaria)

5. JAPANESE MAPLE (Acer palmatum)

9. GINKGO (Ginkgo biloba) MADROÑO (Arbutus unedo) ARRAYÁN (Luma apiculata) ENCINO NEGRO (Quercus ilex)

11.

7. CAMPHOR LAUREL (Cinnamomum camphora)

8. BAY LAUREL (Laurus nobilis)

10.

1. ZELKOVA (Zelkova serrata) PEUMO (Cryptocarya alba)

6. CREPE MYRTLE (Lagerstroemia indica)

5. ACER JAPÓNICO (Acer palmatum) CRESPÓN (Lagerstroemia indica) ALCANFOR (Cinnamomum camphora) LAUREL DE COMER (Laurus nobilis)

9. GINKGO (Ginkgo biloba)

10. STRAWBERRY TREE (Arbutus unedo)

11. CHILEAN MYRTLE (Luma apiculata)

12. HOLLY OAK (Quercus ilex)

1. JAPANESE ZELKOVA (Zelkova serrata)

12.

2 3 1 1 1 2 3 3 2 711 10 7

150 150 150-151. JARDÍN DE ACCESO 150-151. ENTRANCE GARDEN

151 151

152. PRADO CENTRAL 153. PATIO DEL COMEDOR 154. JARDÍN DORMITORIO PRINCIPAL 152. CENTRAL MEADOW 153. DINING ROOM PATIO 154. GARDEN OF THE MASTER BEDROOM

153 154153

task was to implement a landscaping project in a 14-hectare park, the grounds surrounding a luxury hotel situ ated on the river Vilcanota, near the village of Urubamba, 70 km from Machu Picchu. I was asked to preserve a 3-hectare forest of native species, a strip of old eucalyptus trees at the edge of the river. For everything else, I was granted complete freedom. In general, the design was carried out considering elements of water and stone, the incorporation of native flora and the layout of pedestrian paths.

Valle Sagrado, Urubamba, Cuzco, Perú

Desde un comienzo, este proyecto fue una aventura: el gerente del hotel me llamó desde Perú y me preguntó si me interesa ría trabajar en el Valle Sagrado de los Incas. La propuesta me pareció fascinante, puesto que el hecho de relacionarme con la arquitectura de una civilización que tanto admiro, sumado a la posibilidad de introducir en el diseño las especies que se desarrollan en esa latitud de la cordillera de los Andes, es algo que no ocurre todos los días.

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JARDÍN URUBUMBAURUBUMBAGARDEN

From the outset, this project was an adventure: the hotel man ager called me from Peru and asked me if I would be interested in working in the Sacred Valley of the Incas. It seemed a fas cinating proposal. The chance of relating to the architecture of a civilization that I admire so much, plus the possibility of having species that flourish in that latitude of the Andes Cordillera as part of the design, is not something that occurs every day.The

El encargo consistía en implementar un proyecto de paisajismo en un parque de 14 hectáreas, predio que rodea a un hotel de lujo ubicado en la ribera del río Vilcanota, cerca del pueblo de Urubamba, a 70 km de Machu Picchu. Se me pidió conservar un bosque de 3 hectáreas de especies autóc tonas, una franja de añosos eucaliptus en el borde del río. Para todo lo demás se me concedió libertad absoluta. En líneas generales, el diseño se llevó a cabo considerando elementos de agua y piedra, la incorporación de flora autóctona y el tra zado de caminos peatonales.

In the access to the hotel, we formed a sunken garden, cleft by three canals that represent the slopes of the Andean mountain ravines. The mountain range is located in front of the facade, so that the waters descending from it symbolically cross the valley and feed the pond situated at the entrance to the hotel. With the garden surrounding it, a circuit is

En el acceso al hotel formamos un jardín hundido, surcado por tres canales que representan las vertientes de las quebradas cordilleranas. La cordillera se ubica frente a la fachada, de modo que las aguas que de ella provienen cruzan simbólicamente el valle y vienen a depositarse en el estanque

PROYECTOS 158 156-157. Expedición a las montañas de Urubamba, para recolección de las especies nativas que se utilizarían en el jardín | 156-157. Expedition to the Urubamba mountains, to collect native species to use in the garden 158. Mujer del valle de Urubamba en su jardín, creado por ella, con especies nativas | 158. Woman from the Urubamba valley in her garden, created by her, with native species 159. Chilca | 159. Chilca 160 161-162. Recolectando semillas en las montañas de Urubamba | 161-162. Collecting seeds in the Urubamba mountains

PROJECTS159

To give identity to the garden I took advantage of the site’s topography and used elements such as stone platforms, gutters, waterfalls, ponds, paths, shapes with angles, and breaks. All these components respond to the sculptural look of the Andean range and evoke it in the design.

established that the passengers walk along when they enter the hotel.Because not all the hotel rooms had a river view, I suggested creating a lagoon in the heart of the garden that would act as a center of attraction both for the moving water and for the surrounding vegetation. And so, we created a new landscape in that place.

With respect to vegetation, I was pleasantly surprised to learn that there were no nurseries in the area to supply the plants, which forced me to study the local flora and go out with botanical specialists to collect seeds and cuttings. With these, we formed a nursery for the native species that belong to that majestic landscape. We were very successful in achieving the first objective, which was to supply the project. With the pas sage of the years, now that the garden is established, permits are in process to declare it a botanical garden in view of the collection’s unquestionable patrimonial value, the excellent development of the plants, and the site’s compatibility with the necessary requirements.

situado en la misma entrada. Con el jardín que lo rodea se establece un circuito, que es el que recorren los pasajeros cuando ingresan al hotel.

Las principales especies son: tola; chilca; chuillur o raque; saúco o rayán; chimpu; cahuato; mutuy; kiswar; tasta; molle; pisonay; chachacomo; yuruma; chalangue; queuña, y maqui maqui.Quedé muy satisfecho con el resultado final. El obje tivo era potenciar al máximo el paisaje propio del lugar, que presenta un carácter montañoso y a la vez fértil. Obtuve mucha inspiración de la geometría de los incas, de la gran eficiencia que transmiten sus sistemas de cultivos escalonados y de la inmensa sabiduría hidráulica que hay tras sus sistemas de riego.

The main species are: tayanka; chilca; chuillur or raque; rayán; chimpu; cahuato; mutuy; kiswar; tasta; molle; brazilian coral tree; chachacomo; yuruma; chalangue; queuña; and maqui maqui.

Con el propósito de dar identidad al jardín, aprove ché la topografía del sitio y utilicé elementos como andenes de piedra, canaletas, caídas de agua, estanques, senderos, for mas con ángulos y quiebres. Todos estos componentes res ponden al carácter escultórico de la cordillera y surgen en el diseño, evocándola.Respectode la vegetación, fue una grata sorpresa enterarme de que en la zona no existían criaderos para el abas tecimiento de las plantas, lo que me obligó a estudiar la flora del lugar y salir con especialistas botánicos a recolectar semillas y esquejes, para así formar un vivero con las especies nativas per tenecientes a ese majestuoso paisaje. Tuvimos mucho éxito en lograr el primer objetivo, que era abastecer el proyecto. Y con el correr de los años, ahora que el jardín ya está formado, se están tramitando los permisos para declararlo jardín botánico, en vista de que la recolección tiene un innegable valor patrimo nial, las plantas nativas se han desarrollado sumamente bien y el sitio cumple con los requisitos necesarios.

Debido a que no todas las habitaciones del hotel con taban con vista al río, propuse crear una laguna en el corazón del jardín que actuara como un polo de atracción, tanto por las aguas en movimiento como por la vegetación que la rodea. Así se generó un nuevo paisaje en aquel lugar.

I was very satisfied with the final result. The objective was to enhance the landscape of the place, which is at once mountainous and fertile, as much as possible. I drew a lot of inspiration from the geometry of the Incas, from the great efficiency of their layered cropping systems and from the immense hydraulic wisdom behind their irrigation systems.

Nombre proyecto: JARDÍN URUBAMBA Superficie jardín: 12 ha Año construcción: 2009 Ubicación: VALLE SAGRADO, URUBAMBA, CUZCO, PERÚ Arquitecto hotel: BERNARDO FORT Name of project: URUBAMBA GARDEN Garden surface: 12 ha Construction year: 2009 Location: VALLE SAGRADO, URUBAMBA, CUZCO, PERU Architect of hotel: BERNARDO FORT

163

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2. BRAZILIAN CORAL TREE (Erythrina falcata)

4. PACAY (Inga feuillei)

5. TARA (Caesalpinia spinosa)

1 6 3 8 5 0 5m 15m 25m

1. ALISO (Alnus acuminata)

4. PACAY (Inga feuillei)

3. AUSTRALIAN GUM TREE (Eucalyptus sp.)

3. EUCALIPTUS (Eucalyptus sp.)

7. HUARANHAY (Tecoma arequipensis)

5. TARA (Caesalpinia spinosa)

7. PERUVIAN TECOMA (Tecoma arequipensis)

8. QUEUÑA (Polylepis inkana)

9. CHILCA (Baccharis latifolia)

2. PISONAY (Erythrina falcata)

1. ANDES ALDER (Alnus acuminata)

6. KISWAR (Buddleja incana)

8. QUEUÑA (Polylepis inkana)

7 2 2 8 3 9 4 7

166. JARDÍN DE ACCESO HOTEL.

167. POND GARDEN. Species: pisonay (Erithryna falcata), fucsia (Fucsia sp.), hopbush (Dodonaea viscosa)

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Árboles mayores: pisonay (Erithryna falcata), pacay (Inga feuillei), unca (Myrcianthes oreophylla)

167. JARDÍN DEL ESTANQUE. Especies: pisonay (Erithryna falcata), fucsia (Fucsia sp.), chaman (Dodonaea viscosa)

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166. HOTEL ENTRANCE GARDEN. Main trees: pisonay (Erithryna falcata), pacay (Inga feuillei), unca (Myrcianthes oreophylla)

168. LAGUNA PRINCIPAL AL INTERIOR DEL JARDÍN . Especies: tara (Caesalpinia spinosa), pacay (Inga feuillei), chaman (Dodonaea viscosa), cedro de altura (Cedrela lilloi), cantuta (Cantua buxifolia), chilca rosada (Pulchea zamalloae)

168. MAIN LAGOON IN THE GARDEN INTERIOR. Species: tara (Caesalpinia spinosa), pacay (Inga feuillei), hopbush (Dodonaea viscosa), cedro de altura (Cedrela lilloi), qantu (Cantua buxifolia), chilca rosada (Pulchea zamalloae)

169. POND GARDEN. Species: chilca (Baccharis latifolia), chaman (Dodonaea viscosa), fucsia (Fuchsia sp.), kiswar (Buddleja incana), pisonay (Erithryna falcata)

169. JARDÍN DEL ESTANQUE. Especies: chilca (Baccharis latifolia), chaman (Dodonaea viscosa), fucsia (Fuchsia sp.), kiswar (Buddleja incana), Pisonay (Erithryna falcata)

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171. VISTA DESDE LAS HABITACIO

NES. Especies: Pisonay (Erithryna falcata), Piqui piqui (Baccharis boliviana), tayanka (Baccharis tricuneata), chilca (Baccharis latifolia), kiswar (Buddleja incana)

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Species: pisonay (Erithryna falcata), piqui piqui (Baccharis boliviana), tayanka (Baccharis tricuneata), chilca (Baccharis latifolia), kiswar (Buddleja incana)

171. VIEW FROM THE BEDROOMS.

173 171

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About twenty-five years ago, I started looking for land on the north coast of central Chile with the idea of building a house for the summer and weekends. This landscape had fascinated me since I was a child because of its unique and special charac teristics. The site I found, facing the vast blue ocean, surpassed any expectation: spectacular views, the richness of the topog raphy marked by hills and cliffs of sculptural rock.

Un vez concluida la construcción de la casa, me dediqué durante los primeros 10 años a construir los sende ros, al invernadero y a plantar las diferentes especies vegetales.

JARDÍN BAHÍA AZUL BAHÍA AZUL GARDEN

Bahía Azul, Los Vilos, Chile

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Para el diseño de la casa decidí que el volumen actuara como una roca más del entorno, planificando la arquitectura con una volumetría simple de dos cubos de color negro y un muro revestido con piedras del lugar. Abrí grandes ventanales hacia el mar y los cerros del norte. El acceso principal sigue el ritmo que genera el jardín hasta llegar a un primer patio. Luego, a través de un camino ligeramente curvo se encuentra la pri mera vista de la casa, junto a una ladera de vegetación nativa que abraza a las rocas típicas del lugar. Más adelante se llega a la escala de acceso de la casa está, sumergida entre los arbustos, tal como sucede en algunos espacios naturales de esta zona, en donde los volúmenes se ven rodeados de vegetación.

Once the construction of the house was completed, I spent the next ten years building the paths, the greenhouse and planting the different species of vegetation. When decid ing which plant varieties to use, I imagined how they would

For the design of the house, I decided that its vol ume would act like one rock more amidst the surroundings. I planned the architecture with a simple structure of two black cubes and a wall covered with the local stones. I opened large windows to the sea and the northern hills. The main access follows the rhythm the garden generates until you arrive at a first patio. Then, along a gently curved path, you discover the first view of the house, next to a hillside of native vegetation that embraces the rocks typical of the place. Further on, you reach the steps that access the house, which are submerged in the bushes, as happens in some natural spaces of this zone where the volumes are surrounded by vegetation.

Hace aproximadamente 25 años, comencé a buscar un terreno en la costa norte de la zona central de Chile con la idea de construir una casa de veraneo y de fines de semana. Este pai saje me había cautivado desde niño por sus características únicas y especiales. El sitio que encontré, frente a un inmenso océano azul, superó cualquier expectativa: las vistas especta culares, la riqueza de la topografía marcada por cerros y acan tilados de rocas esculturales.

Este jardín fue concebido para integrarse al pai saje existente a través de caminos, senderos o escalas para lograr, por medio de curvas o quiebres, la continuidad de la

Al momento de decidir las variedades de plantas que utilizaría, imaginaba cómo en el futuro cubrirían las pendientes áridas y rocosas del terreno, cómo se asociarían con la escasa vegeta ción existente, cómo ocultarían las vistas no deseadas, y cómo se integrarían a ese maravilloso paisaje costero y a la casa ubi cada en la parte alta del sitio, justo al borde del acantilado. Distribuí las especies arbustivas hacia el oriente, pro tegidas del viento salino por la casa. Siguiendo esa misma dirección, ahora en los deslindes del terreno, planté ciprés macrocarpa y Myoporum laetum formando un cordón vege tal denso, para separarme del vecino y obtener mayor intimi dad. Al poniente, frente al mar, dispuse una vegetación en la que predominan las suculentas, bromeliáceas y cactáceas. Allí mismo, con el objeto de potenciar la ladera, reforcé con espe cies que ya existían: más puyas, más cactus, más nolanas y calandrinias, que se deslizan por las pendientes del acantilado para fundirse con otras especies de suculentas. Predominan ahí diversas tonalidades de verde grisáceo.

cover the arid, rocky slopes of the site in the future; how they would combine with the existing sparse vegetation; how they would hide unwanted views; and how they would fit into that wonderful coastal landscape and the house at the top of the site, right on the edge of the cliff.

PROYECTOS 178

This garden was conceived to merge with the exist ing landscape through lanes, paths or steps, using curves or breaks to allow the continuity of vegetation from architecture to infinity. The access garden, the native hill garden, the cactus

I distributed the shrub species to the east, so that the house protected them from the saline wind. In the same direction, along the boundaries of the site, I planted Monterey cypresses and Myoporum laetum, forming a dense wall of veg etation to separate me from the neighbor and gain greater pri vacy. To the west, facing the sea, I planted vegetation in which succulents, bromeliads and cacti predominate and in order to emphasize the hillside, I reinforced the presence of already existing species: more puyas, more cacti, more Chilean bell flowers and rock purslane, which trail along the slopes of the cliff to merge with other species of succulents. Different shades of greyish-green predominate.

Arquitecto casa: JUAN GRIMM

garden, the swimming pool garden, the greenhouse garden and the garden of the sea rocks, that I am in the process of building, particularly stand out. Each of these has its own dis tinctive features.TheBahía Azul Garden has been my laboratory. I have been able to experiment with new plants and learn from their behavior, for example, how much sun exposure they need or how much watering is required to achieve optimum development. I now clearly understand under what condi tions chaguales grow best, and I know exactly at what time of day the scent of the heliotrope and the featherheads is strong est. I have also observed how birds help in the reproduction of the flora.Nowadays the garden contains only shrubs, since the Monterey cypresses and the mousehole trees that I planted along the border with my neighbor were destroyed by a storm years ago. Thus, one of the many learnings left behind by the successive events of nature became clear: trees do not belong in that landscape.

Año construcción: 1996

LOS VILOS, CHILE

Name of project: BAHÍA AZUL GARDEN Garden surface: 4.000 m2 Construction year: 1996 Location: BAHÍA AZUL, LOS VILOS, CHILE

PROJECTS179

El Jardín de Bahía Azul ha sido mi laboratorio. Allá he podido experimentar con plantas nuevas y aprender de su comportamiento; por ejemplo, qué exposición solar requie ren o qué cantidad de agua resulta adecuada para lograr el desarrollo óptimo. Tengo clarísimo bajo qué condiciones crecen mejor los chaguales y sé perfectamente a qué hora se huele con mayor intensidad el perfume de los heliotropos y de las phillicas. También he observado cómo los pájaros ayudan en la reproducción de la flora.

Hoy en día el jardín está formado exclusivamente por arbustos, ya que los cipreses macrocarpa y los Myoporum que planté en el deslinde con el vecino fueron derribados por un temporal hace algunos años. Así quedó en claro una de las tantas enseñanzas que van dejando los sucesivos eventos de la naturaleza: los árboles no pertenecen a ese paisaje.

Architect of house: JUAN GRIMM

vegetación desde la arquitectura hasta el infinito. Se distin guen el jardín de acceso, el jardín del cerro nativo, el jardín de los cactus, el jardín de la piscina, el jardín del invernadero y el jardín de las rocas de mar, que estoy construyendo ahora. Cada uno de ellos tiene características propias.

Nombre proyecto: JARDÍN BAHÍA AZUL

Superficie jardín: 4.000 m2

Ubicación: BAHÍA AZUL,

173

182 174

175. JARDÍN DE ACCESO A LA CASA , donde se asocian plantas autóctonas y exóticas. Las nativas: litre, huingan, corontillo, variedades de chaguales, y cactus. Y las exóticas: leptospermo arbóreo, rafiolepis, verónica, pitosporo tobira enano, ciprés macrocarpa, y mioporo

175. GARDEN AT THE ENTRANCE TO THE HOUSE , where native and exotic plants combine. Native species: litre, Chilean pepper tree, corontillo, chagual varieties, and cactus And the exotic species: coastal tea tree, Indian hawthorn, veronica, Japanese pittosporum, Monterey cypress, and mousehole tree

176. INTERMEDIATE SPACE , between the interior and exterior of the house, with a blend of native and exotic plants: chagual, bahía, haplopapus, mousehole tree and climbing fig

176. ESPACIO INTERMEDIO entre el interior y el exterior de la casa, con asociaciones vegetales de plantas nativas y exóticas: chagual, bahía (Bahia ambrosioides), haplopapus, mioporo y ficus repens

177-178. JARDÍN DEL INVERNADERO 177-178. GREENHOUSE GARDEN

187 178177

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197 185.187 AÑO 1996 186. AÑO 2016 185. YEAR 1996 186. YEAR 2016

201

PARQUE LAGUNAS SAN NICOLÁS LAGUNAS SAN NICOLÁS PARK Montevideo, Uruguay

Los socios propietarios decidieron darle valor al sitio, con la idea de construir allí en el futuro sus propias vivien das. Ello aún no ha ocurrido y el lugar se mantiene como un reducto protegido. Bajo la dirección del agrónomo Nicolás Delfond, que hizo una gran labor, se habilitó una laguna y se plantaron muchos sauces, cipreses calvos y algunos encinos. Estos eran los elementos existentes cuando recibí el encargo. Evidentemente no había una lectura de un espacio natural dotado de vistas lejanas.

Este proyecto de aproximadamente 30 hectáreas comenzó a tomar forma a partir de 1996. Originariamente se trataba de un páramo ubicado en la periferia de la ciudad. El lugar servía de botadero de escombros y contaba con una pequeña zona fangosa. Sobre el terreno, que era sumamente plano, había un grupo de eucaliptus y algunos grupos de sauces. El clima es llu vioso y está marcado por la influencia costera del Río de la Plata.

I started the design considering the already-existing elements. I used the eucalyptus group as a backdrop, rede signed the first lagoon to give it different distributions of light and shadow, different views and more mystery, and I relo cated many of the bald cypresses that had been planted in a line alongside the lagoon’s edge. With this change, I increased and reinforced the same species arranged in groups, so that in

Inicié el diseño considerando los elementos existen tes: usé el grupo de eucaliptus como telón de fondo, rediseñé la primera laguna para entregarle diferentes situaciones de luz y sombra, distintas vistas, más misterio, y reubiqué muchos de los cipreses calvos que habían sido plantados en línea en el borde de la primera laguna. Con esto aumenté y potencié las mismas especies dispuestas en grupos, para que adquirieran

This project of approximately 30-hectares began to take shape in 1996. Originally it was a tract of wasteland on the city periphery. The place was being used as a dump for builder’s rubble and included a small muddy patch. On the ground, which was extremely flat, there was a group of eucalyptus and some clumps of willows. The climate is rainy and is marked by the coastal influence of the Río de la Plata.

The partners who owned the site decided to upgrade it with the idea of building their own homes there in the future. This has not yet happened and the place remains a pro tected refuge. Under the direction of the agronomist Nicolás Delfond, who performed great work, a lagoon was built and many willows, bald cypresses and some oaks were planted. These were the elements that existed when I received the com mission. Clearly there was no impression of a natural space endowed with distant views.

La tercera laguna se abrió potenciando un grupo exis tente de añosos sauces, a cuyos pies incorporé un sotobosque de pastos que crecen en forma espontánea y que transmiten la idea de un humedal muy verde y muy íntimo. El espacio mass they acquired proportions suited to the scale of the place, and to obtain unity in the large-dimensioned project.

Thus a new landscape came into being, in which the rusty reds of the bald cypresses in autumn and the typical ele ments of the Uruguayan natural landscape stand out: willows, palms, rushes, grasses and rocks, which give the place charac ter and unity.Thethird

en masa las proporciones a escala del lugar y para conseguir la unidad en un proyecto de grandes dimensiones.

Surgió entonces un nuevo paisaje, en el que destacan los rojos oxidados del ciprés calvo en otoño y los elementos propios de la naturaleza uruguaya: sauces, palmas, juncos acuá ticos, gramíneas y rocas que le dan carácter y unidad al lugar.

lagoon was opened by reinforcing an exist ing group of ancient willows, at whose feet I incorporated an undergrowth of grasses that spring up spontaneously and con vey the idea of a green and very intimate wetland. The space

In order to give the place its own character, I intro duced two species of native palms: pindó and butia. I also obtained large stones from a nearby quarry, large enough to match the scale of the landscape. Later, they were installed to create new border spaces with grasses and aquatic reeds.

Con la finalidad de otorgarle carácter propio al lugar, introduje dos especies de palmas nativas: pindó y butia. También recurrí a una cantera vecina y obtuve piedras de gran tamaño, con la dimensión adecuada a la escala del paisaje, que se instalaron para armar nuevos espacios de borde con pastos y juncos acuáticos.Lasegunda laguna la proyecté separándola de la primera con un brazo de tierra que hace las veces de puente. Allí predominan las palmas pindó asociadas con alcanfores y pitosporos tobira. En la ribera repetí rocas y gramíneas, for mando el nexo entre la tierra y el agua, todo lo cual estableció la lectura de un entorno natural.

I planned the second lagoon by separating it from the first with a stretch of land that acts like a bridge. There, the pindó palms predominate, together with camphor laurels and Japanese pittosporum. On the bank I alternated rocks and grasses, transitioning between land and water and thus creat ing the impression of a natural environment.

PROYECTOS 202

Aquí se construyó un sitio donde la naturaleza se expresa libremente, de manera silvestre, un lugar donde la fauna no fue introducida, sino que llegó por cuenta propia. Paulatinamente, las diversas voces de los pájaros fueron habi tando este gran oasis ubicado en la pampa de Montevideo.

también se potenció con la incorporación de los rojos dramá ticos y otoñales de los rus y los acer rojo.

Walking through the park, one passes along the lagoons, in between the trees and under the green and lumi nous vaults of the willows and the enormous pacara earpod tree. In some sections there is no pathway, but the walk con tinues on over the cut wild grasses. A walker can gaze through the views towards the lagoons and watch the sky’s luminous hues reflecting in its dark waters; can touch in passing the light and subtle foliage of the bald cypresses, whose low branches rest arched upon the ground; or be enveloped in the sweet scent of Japanese pittosporum during the spring. One can also feel the light breeze and the humidity, and notice the proxim ity of the birds, both those that remain in the trees as well as their aquatic cousins crossing the lagoons or resting in groups on their shores. All this is conducive to contemplation and connection with an extended world.

Nombre

PROJECTS203

was also enhanced with the incorporation of the dramatic reds and autumn shades of staghorn sumac and silver maple.

proyecto: PARQUE LAGUNAS SAN NICOLÁS Superficie jardín: 30 ha Año construcción: 2004 Ubicación: MONTEVIDEO, URUGUAY Name of project: LAGUNAS SAN NICOLÁS PARK Garden surface: 30 ha Construction year: 2004 Location: MONTEVIDEO, URUGUAY

Here a place was built in which nature expresses itself freely, in a woodland way; a place where the fauna was not introduced but came on its own. Gradually, the different voices of the birds came to inhabit this great oasis located in the pampas of Montevideo.

Al recorrer el parque uno bordea las lagunas, se adentra en las arboledas y avanza bajo las bóvedas verdes y luminosas de los sauces y de los enormes timbó. En algunos tramos no hay huella, sino que el paseo continúa sobre los pastos rústicos recortados. El caminante puede asomarse por las ventanas dispuestas hacia las lagunas y percibir los mati ces luminosos del cielo reflejados en sus aguas oscuras, puede desplazarse tocando la sutileza del follaje liviano de los cipre ses calvos, cuyas ramas bajas descansan arqueadas sobre el suelo, o verse envuelto en la fragancia dulce de los pitosporos tobira durante la primavera. Podrá sentir los vientos leves, la humedad, y percatarse de la cercanía de las aves, tanto las que permanecen en los árboles como las acuáticas que cruzan las lagunas o descansan agrupadas en las orillas. Todo esto induce a la contemplación y a la conexión con un mundo extenso.

189

1. CIPRÉS DE LOS PANTANOS (Taxodium distichum) 2. EUCALIPTUS (Eucalyptus sp.) 3. EUCALIPTUS ROBUSTA (Eucalyptus robusta) 4. ALCANFOR (Cinnamomum camphora) 5. PALMERA BUTIA (Butia capitata) 6. PALMERA PINDÓ (Syagrus romanzoffiana) 7. QUILLAY (Quillaja brasiliensis) 8. RUSTIFINA (Rhus typhina) 9. ACER SACARINO (Acer saccharinum) 10. ENCINO NEGRO (Quercus ilex) 11. ENCINO COMÚN (Quercus robur) 12. SAUCE (Salix humboldtiana) 13. LIQUIDÁMBAR (Liquidambar styraciflua) 14. ALCORNOQUE (Quercus suber) 15. LIGUSTRO (Ligustrum lucidum) 1. BALD CYPRESS (Taxodium distichum) 2. AUSTRALIAN GUM TREE (Eucalyptus sp.) 3. SWAMP MAHOGANY (Eucalyptus robusta) 4. CAMPHOR LAUREL (Cinnamomum camphora) 5. JELLY PALM (Butia capitata) 6. ROMANZOFF COCO PALM (Syagrus romanzoffiana) 7. SOAP TREE (Quillaja brasiliensis) 8. STAGHORN SUMAC (Rhus typhina) 9. SILVER MAPLE (Acer saccharinum) 10. HOLLY OAK (Quercus ilex) 11. COMMON OAK (Quercus robur) 12. WILLOW TREE (Salix humboldtiana) 13. SWEET GUM (Liquidambar styraciflua) 14. CORK OAK (Quercus suber) 15. CHINESE GLOSSY PRIVET (Ligustrum lucidum) 11 12 12 12 4 3 1 12 1 2 10 12 0 5m 15m 25m

4 6 1 10 6 5 5 15 98 8 5 7 8 13 3 10 14 3 3 1

194193191 192196195

191-192-193. SITIO ORIGINAL antes de la intervención 194. MOVIMIENTO DE TIERRA para formación de las lagunas 195-196. UBICACIÓN DE LAS ROCAS Fotografías, cortesía Estudio Juan Grimm

191-192-193. ORIGINAL SITE before the intervention 194. MOVING EARTH to make the lagoons 195-196. POSITIONING THE ROCKS Photographs, courtesy of Studio Juan Grimm

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200. BUTIA YATAY palma nativa del Uruguay 200. BUTIA YATAY palm native to Uruguay

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The center of the garden is the meadow. From there one can appreciate the topography of the surroundings: horse shoe-shaped hills that open towards the valley. In this large space, smaller areas follow in succession: the swimming pool;

PARQUEBARROSBARROSPARK

The horizontal shape of the house and its position at the foot of the hills facing the valley made it look like a dam, an image that I tried to soften with the vegetation. A path was traced to access the house that shows it from afar and then climbs facing the hill and curving around the great meadow. The route advances under the trees through an enclosed and mysterious thicket. From there, the walker can no longer see the house and feels immersed in the land scape. Access to the house is by a patio that offers an impres sive view of the surrounding hills.

El mayor desafío consistió en trabajar junto al paisaje casi intocado, para lograr que el jardín se insertara y dialogara armónicamente con el entorno.

223

Este jardín de 6 hectáreas está ubicado en la localidad de Chiñigüe, aproximadamente a 50 kilómetros al poniente de Santiago. El sitio, que pertenece a un campo de cientos de hec táreas dedicado a la producción frutal, se emplaza en la falda de una zona poblada de bosque esclerófilo autóctono de la Zona Central de Chile. La vegetación nativa solo se removió para construir la casa.

The biggest challenge was to work together with the almost untouched landscape to ensure that the garden was established in harmony with the surroundings.

This 6-hectares garden is situated in the town of Chiñigüe, approximately 50 km west of Santiago. The site, which forms part of a field of hundreds of hectares dedicated to fruit pro duction, is located at the foot of an area populated with scle rophyllous woods native to Chile’s Central Zone. The native vegetation was only removed to build the house.

El volumen horizontal de la casa, y su posición al pie de los cerros enfrentando el valle la hacían parecer una represa, imagen que busqué atenuar con la vegetación. Para acceder a ella se trazó un sendero que la muestra desde lejos y después sube enfrentando el cerro y bordeando en curva el gran prado. El recorrido avanza bajo los árboles a través de un bosquete cerrado y misterioso. Desde ahí, el caminante ya no ve la casa y se siente inmerso en el paisaje. El acceso a la casa consiste en un patio que ofrece una gran perspectiva de las lomas circundantes.Elcentrodel jardín es el prado. A partir de allí se lee la situación topográfica que lo rodea: los cerros en forma de herradura que se abren hacia el valle. En ese gran espacio se

Fundo El Alto, Chiñihue, Chile

suceden lugares menores, como el de la piscina, el del bosque húmedo, sombrío y con helechos, el jardín de las vistas del dormitorio principal, formado por araucarias, canelos, robles y lingues, y el jardín de las flores de corte, en donde la dueña de casa es libre de cultivar todos los tipos de flores que guste.

the humid wood, shady with ferns; the garden that is seen from the main bedroom, consisting of araucarias, winter's bark, roble beeches , and lingues; and the garden of cut flowers, where the owner is free to grow whatever flowers she likes.

El lugar de la piscina está cobijado por grupos de jacarandás, acompañados por un sotobosque de verónicas que en la época de floración producen un extenso tapiz de color celeste violáceo.

The swimming pool area is sheltered by groups of jacaranda, accompanied by an undergrowth of veronicas that, when in bloom, produce a broad carpet of turquoise and violet.

Estos rincones, están conformados básicamente por vegetación nativa propia de la zona: peumos, quillayes, maite nes, boldos, lingues y molles. La laguna, ubicada al final del gran eje del prado central, consiste en seis espejos: el sonido del agua que cae de uno a otro acompaña el recorrido por las orillas.

These corners are essentially formed by native veg etation typical of the area: peumo, soap-bark tree, maitenes, boldos, lingues, and molle. The lagoon, located at the end of the main axis of the central meadow, consists of six reflecting pools; the sound of water falling from pool to pool accompa nies the walker along its banks.

PROYECTOS 224

At the center of the meadow I placed two large groups of fuchsia and pink crepe myrtle, which frame and contrast vividly with the dark green of the molles and peumos,

En el centro del extenso prado ubiqué dos gran des grupos de crespones de flores color fucsia y rosado, que

PROJECTS225

Nombre proyecto: PARQUE BARROS Superficie jardín: 6 ha Año construcción: 1993 Ubicación: FUNDO EL ALTO, CHIÑIHUE, CHILE Arquitecto casa: CHRISTIAN DE GROOTE Name of project: BARROS PARK Garden surface: 6 ha Construction year: 1993 Location: FUNDO EL ALTO, CHIÑIHUE, CHILE Architect of house: CHRISTIAN DE GROOTE

Frente a la puerta principal, y enmarcando el espejo de agua, planté palmas chilenas que se funden con el bosque nativo que las envuelve, y que, junto a las buganvillas de color fucsia, evocan la imagen de los antiguos parques de la Zona Central de Chile.

Since the color changes of the native forest in the area are slight, the introduced species responsible for producing the most dramatic color variations were the crepe myrtle and jacaranda trees, while at the same time, of course, giving iden tity to their respective environments during the four seasons. Before the front door, and framing the reflecting pool, I planted Chilean palms that merge with the native forest that envelops them. Together with the fuchsia-colored bougainvil lea, they evoke the image of the historic parks of the Central Zone of Chile.

enmarcan y contrastan vivamente con los verdes oscuros de los molles y peumos, enfatizando la vista y profundidad de la pradera. En otoño agregan al entorno el color púrpura de sus hojas, mientras que en invierno, cuando las pierden, los cres pones se leen como esculturas en el paisaje.

emphasizing the view and the meadow’s depth. In autumn, they add the purple tint of their leaves to the surroundings, whereas in winter, when they lose their leaves, the crepe myr tle trees appear to be sculptures in the landscape.

Dado que los cambios de colorido del bosque nativo de la zona son suaves, las especies introducidas encargadas de producir las variaciones cromáticas más dramáticas fueron los crespones y los jacarandás. Y que, al mismo tiempo, dan iden tidad a sus respectivos entornos durante las cuatro estaciones.

207

6. PEUMO (Cryptocarya alba)

11. BOLDO (Peumus boldus)

11.

12.

4. BOUGAINVILLEA (Bougainvillea s/p)

7. PARANA PINE (Araucaria angustifolia)

15.

13.

2. CREPE MYRTLE (Lagerstroemia indica)

14.

8. CAMPHOR LAUREL (Cinnamomum camphora)

10. MOLLE (Schinus latifolius)

14. LINGUE (Persea lingue)

9. CHILEAN PALM (Jubaea chilensis)

13. CORK OAK (Quercus suber)

3. COMMON BEECH (Fagus sylvatica)

0 5m 15m 25m

1. JACARANDA (Jacaranda mimosifolia)

15. PATAGUA (Crinodendron patagua)

1. JACARANDÁ (Jacaranda mimosifolia) CRESPÓN (Lagerstroemia indica) HAYA ROJA (Fagus sylvatica) BUGANVILIA (Bougainvillea s/p) OLMO (Ulmus campestris) PEUMO (Cryptocarya alba) ARAUCARIA BRASILEÑA (Araucaria angustifolia) ALCANFOR (Cinnamomum camphora) PALMA CHILENA (Jubaea chilensis) MOLLE (Schinus latifolius) BOLDO (Peumus boldus) QUILLAY (Quillaja saponaria) ALCORNOQUE (Quercus suber) LINGUE (Persea lingue) PATAGUA (Crinodendron patagua)

5. SMOOTH-LEAF ELM (Ulmus campestris)

12. SOAP BARK TREE (Quillaja saponaria)

10.

1 2 7 4 9 3 14 1 6 13 10 15 10 12 8 6 13 12 10 5 6 12 11

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211. JACARANDA (Jacaranda mimosifolia) in the pool garden

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211. JACARANDÁ (Jacaranda mimosifolia) en jardín piscina

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The idea of a garden without limits was achieved in the following way: on the one hand, we planted some ever greens, like Chilean acorns and cork oaks next to the borders

Afortunadamente tuve la oportunidad de participar en la etapa de diseño de la casa, de modo que trabajé con el arquitecto para definir en conjunto ciertos elementos del proyecto, como la inclusión de las aguas provenientes de una vertiente cercana. El agua se utiliza como un elemento estruc turador del jardín, una especie de guía que acompaña en todo momento el paseo: nace en la vertiente desde lo más alto del terreno, circula por acequias y caídas, y concluye su recorrido en la parte más baja, en un pequeño estanque a la sombra de los árbolesLosgigantes.volúmenes puros y transparentes de la arquitec tura permiten gozar desde el interior de la casa de los enormes troncos de las encinas, eucaliptus, olmos y aromos circun dantes. Sin eliminar ninguno de ellos, mi diseño consistió en incorporar otros árboles y arbustos con el propósito de gene rar un sotobosque entre aquellas columnas naturales.

Situated on a 3250 m2 lot, this garden extends over the slopes of a hill in a residential neighborhood of the city of Santiago. The large number of adult trees on the site, mainly enormous eucalyptus and aged elms, restricted the view from the house to the distantFortunately,landscape.Ihad the opportunity to participate in the design stage of the house, so I was able to work with the architect to define certain elements of the project, such as the inclusion of waters from a nearby spring. As a structural element in the garden, water is used as a kind of guide that accompanies the path at all times. Its source is a spring at the highest point of the land; it flows through ditches and falls, and ends its journey at the lowest point, in a small pond in the shade of giant trees.

Lo Curro, Santiago, Chile

The pure and transparent volumes of the architecture allow the enormous trunks of the oaks, eucalyptus, smoothleaf elms, and surrounding acacias to be enjoyed from inside the house. Without eliminating any of them, my design con sisted of incorporating other trees and shrubs with the purpose of generating an undergrowth between those natural columns.

JARDÍN BOHER BOHER GARDEN

Ubicado en un terreno de 3.250 m2, este jardín se extiende por las faldas de un cerro en un barrio residencial de la ciudad de Santiago. La gran cantidad de árboles adultos existentes en el sitio, principalmente enormes eucaliptus y añosos olmos, res tringía la vista desde la casa hacia el paisaje lejano.

237

La idea de jardín sin límites se consiguió de la siguiente manera: por una parte, plantamos junto a los deslindes algunos

PROYECTOS 238

árboles persistentes, como peumos y alcornoques, que se enla zaron con los árboles de los sitios vecinos; y, por la otra, se “emboscaron” los paseos con gran profusión de arbustos, lo que hace que este pequeño jardín se perciba como un bosque de gran misterio. Uno realmente no se percata dónde empieza y dónde termina.Laausencia de vistas lejanas sobre el paisaje del entorno, sumada a la exuberancia de la vegetación, induce a concentrar la mirada en los detalles cercanos y agudiza los sen tidos. Además, los recorridos de agua, que producen distintos matices sonoros, cobran gran fuerza y protagonismo, y permi ten leer el jardín, comprenderlo, tal como hacen los japoneses con sus ríos de piedras, secos.

Al ser el dueño de casa quien mantiene el jardín, las plantas que surgen espontáneamente debido a la exuberancia

The absence of far-reaching views of the surround ing landscape, combined with the exuberance of the vegeta tion, focuses attention on the details of the surroundings and sharpens the senses. In addition, the watercourses, with their different tones of sound, have a powerful effect and promi nence, allowing one to read and understand the garden as the Japanese do with their dry rivers of stones.

As the owner of the house maintains the garden, plants, such as the giant rhubarb, saplings, ferns, and even some shrubs, continue to sprout spontaneously due to the

and they mingled with the trees of the neighboring sites. And, on the other, a profusion of shrubs "ambushed" the walks, making this small garden feel like a forest of great mystery. One is really not aware of where the garden begins and where it ends.

Nombre proyecto: JARDÍN BOHER Superficie jardín: 3.250 m2 Año construcción: 2009 Ubicación: LO CURRO, SANTIAGO, CHILE Arquitecto casa: S3 SCHMIDT ARQUITECTOS Name of project: BOHER GARDEN Garden surface: 3.250 M2 Construction year: 2009 Location: LO CURRO, SANTIAGO, CHILE Architect of house: S3 SCHMIDT ARQUITECTOS

PROJECTS239

This is a dark garden, where the changes of spring and autumn are fully appreciated. The place is cool, damp and mysterious, which produces a very interesting counterpoint to the architecture of the house, a light and transparent vol ume that appears to float amidst the trees and the plants that embrace it.

exuberance of vegetation and wetlands. This growth lends the garden a natural and feral atmosphere, which, in turn, contrib utes to creating a great identity. The main shrubs are hebes, spiraeas, Mexican orange blossoms, Japanese pittosporum, viburnum, Chilean myrtle, giant rhubarb, and ferns.

Este es un jardín oscuro, donde se aprecian en pleni tud los cambios propios de la primavera y el otoño. El lugar es fresco, húmedo y misterioso, lo que produce un contrapunto muy interesante con la arquitectura de la casa, un volumen liviano y trasparente que parece flotar entre los árboles y las plantas que lo abrazan.

de la vegetación y de los lugares de agua no se retiran. Me refiero a los renuevos de las nalcas, de los helechos, e incluso de algunos arbustos. Esto le entrega cierta atmósfera natural y asilvestrada, lo que, a su vez, contribuye a crear una gran iden tidad. Los principales arbustos son hebes, spiraeas, choysias, pitosporos, viburnum, arrayanes, nalcas y helechos.

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7. JAPANESE MAPLE (Acer palmatum)

8. PATAGUA (Crinodendron patagua)

2. GINKGO (Ginkgo biloba)

6. CANELO (Drimys winteri)

10. QUILLAY (Quillaja saponaria)

9. CAROB TREE (Ceratonia siliqua)

10. SOAP-BARK TREE (Quillaja saponaria)

4. ACER (Acer montanum)

2. GINKGO (Ginkgo biloba)

11. PEUMO (Cryptocarya alba)

3. ENCINO DE LOS PANTANOS (Quercus palustris)

11. PEUMO (Cryptocarya alba)

5. COPO DE NIEVE (Viburnum opulus)

7. ACER (Acer palmatum)

5. SNOWBALL TREE (Viburnum opulus)

8. PATAGUA (Crinodendron patagua)

1 1 2 11 8 6 1 8 1 11 0 1m 3m 5m

3. PIN OAK (Quercus palustris)

9. ALGARROBO EUROPEO (Ceratonia siliqua)

6. WINTER’S BARK (Drimys winteri)

1. HOLLY OAK (Quercus ilex)

1. ENCINO NEGRO (Quercus ilex)

4. FIELD MAPLE (Acer montanum)

9 11 8 7 10 8 4 3 5 9

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221. Una de las razones que potencia la identidad de este jardín, es la forma como Pablo Boher lo ha dejado crecer libremente

221. This garden's identity has been formed in part by the manner in which Pablo Boher has allowed it to grow freely

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PARQUEALLENDEALLENDEPARK

Iniciamos la intervención abriendo perspectivas hacia el cerro y conduciendo las vistas hacia lo lejano. Para ello, plan tamos grandes grupos de árboles en las laderas alcornoques, pataguas, quillayes y reforzamos con más ejemplares los grupos de crespones existentes. El tranque comenzó a trans formarse en una laguna, que finalmente llegó a ser el corazón del parque. Alrededor suyo dispusimos pataguas, alcornoques

This garden is one of the most significant I have created as a land scaper, as I have been working on it for almost three decades. The way it has been planted has allowed me to observe the growth and development of the plants over many years, a process that has contributed enormously to my professional experience.

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We started our work by opening views towards the hill and leading the eye into the distance. To achieve this, we planted large groups of trees on the slopes�cork oaks, pata guas, quillayes�and added more crepe myrtles to the existing clusters. The reservoir began to change into a lagoon, eventu ally becoming the heart of the park. We encircled it with pata guas, cork oaks and pin oaks. A border path edged with shrubs and flowers was designed to lead around it.

En los inicios del proyecto, en el año 1985, el predio a trabajar tenía aproximadamente 5.000 m2 dentro de un fundo extenso. Había una casa sencilla con algunas plantas, rodeada de cerros con vegetación nativa de secano costero muy escasa. Había también un tranque destinado al riego agrícola, cercado de matorrales, algunos agaves y crategus para proteger el agua. Sobre el sitio se veían pocas especies nobles, solo algunos quilla yes, un gran alcornoque, un grupo de jacarandás cerca del tran que, unos pocos crespones jóvenes y molles adultos. También muchos eucaliptus y variedades de pinos que ya no existen.

Este jardín es uno de los más significativos que he realizado como arquitecto del paisaje, pues se ha ido realizando a lo largo de casi tres décadas. La forma en que se ha plantado me ha permitido observar durante años el crecimiento y desa rrollo de las plantas, proceso que ha contribuido de manera importante a mi experiencia profesional.

Parcela Esmeralda, Quillota, Chile

At the start of the project, in 1985, the site for devel opment was a lot of approximately 5000 m2 within a large estate. There was a simple house with some plants, surrounded by hills with very sparse, rain-fed native vegetation. There was also a reservoir for agricultural irrigation, surrounded by scrub, some agaves and hawthorns to protect the water. The site had few noble species, only a few quillayes, a large cork oak, a group of jacarandas near the reservoir, a few young crepe myrtles and adult pepper trees. There were also many eucalyptus and varieties of pine that are no longer there.

Over the years, we added spaces with different char acteristics to the first garden, each one related to the existing landscape, topography, natural water channels, etc. A palm grove emerged, which we filled with Chilean and pindó palms, accompanied in turn by large expanses of groundcover plants and flowers such as agapanthus and varieties of daylilies. A natural spring hidden between blackberries and undergrowth became the Stream Garden, framed between pataguas and win ter's bark, with Japanese maples as a backdrop. Giant rhubarb, ferns and other smaller water plants were planted at its edges.

After some years of work and many exchanges with the owner, he came to understand my proposals very well. I gave him some guidelines and he took the initiative of planting the slopes of some hills that can be seen from the

Con el correr del tiempo, con el progreso del jardín, el espacio frente a la laguna se convirtió en el sitio privilegiado. El dueño decidió entonces construir una casa que mirase al lugar, dado que el entorno había adquirido un clima, una atmósfera notable, poblada de hortensias, papiros y cipreses calvos. Luego, tras la construcción de la casa, vino la creación de un nuevo paisaje: el acceso. Allí donde se proyectaban los estacionamientos y las caballerizas, plantamos encinos, ceibos, jacarandás, ligustrinas pekinensis, palos borrachos Chorisia speciosa, laureles de flor y extensiones de cubresuelos.

In front, on one slope, there was a plantation of almond trees of low productivity. We decided to transform the place with conifers and ferns. Over time, these species, including star pine, cedar, and parana pine, owing to their tall heights, framed the garden from a distance. On one side of the conifers, a small path leads to a forest of poplars and natal lilies, which the owner had grown in large quantities.

y encinos de los pantanos. El paseo quedó estructurado a partir de un camino de borde acompañado de arbustos y flores.

Con los años se fueron agregando al primer jardín espacios de diferentes características, cada uno de ellos rela cionado con el paisaje existente, con la topografía, con los cauces de aguas naturales, etc. Así surgió el lugar de las pal mas, habilitado con palmas chilenas y palmeras pindó, que a su vez fueron asociadas con grandes extensiones de cubresue los y flores como agapantos y variedades de hemerocallis. Una vertiente natural escondida entre zarzamoras y matorrales se convirtió en el Jardín del Arroyo, enmarcado entre pataguas y canelos, mientras que los acer japónicos hacen de telón fondo. En los bordes se plantaron nalcas, helechos y otras plantas de agua menores.Enel frente, sobre una ladera, existía una plantación de almendros en baja etapa productiva. Decidimos transfor mar el lugar con coníferas y helechos. Transcurrido el tiempo, estas especies, dentro de las que se cuentan la araucaria excelsa, el cedro y la araucaria angustifolia, dieron un marco al jardín desde la lejanía debido a la altura que alcanzaron. A un cos tado de las coníferas existe un pequeño sendero que conduce al bosque de tuliperos y clivias, que habían sido reproducidas por el dueño de casa en grandes cantidades.

PROYECTOS 256

As the garden grew and took over other sites that responded to its characteristics, it became necessary to weave together its different parts which are, ultimately, a sequence of landscapes. We did this by implementing transitions between them: the thresholds. This garden’s identity comes from the mystery of passing from one place to another through thresh olds formed by walls of dark vegetation.

As the garden progressed, the space in front of the lagoon gradually became the most favored spot. The owner then decided to build a house facing it, since the place had acquired a remarkable atmosphere and climate, populated with hydrangeas, papyrus and bald cypresses. Once the house had been built, the next stage was the creation of a new land scape: the entryway. There, in the space planned for the park ing lots and stables, we planted oaks, cockspur coral trees, jacarandas, ligustrinas pekinensis, silk floss trees, flowering laurels and stretches of ground-cover plants.

A medida que el jardín fue creciendo y apoderán dose de otros sitios que respondían a sus características, se hizo necesario hilar los distintos episodios, que, en el fondo, son una secuencia de paisajes. Lo hicimos implementando una transición entre ellos: los umbrales. En este jardín la

garden�and which previously offered a poor view�basically covering them with native trees. This was a big contribution to the garden as a whole, both as a support as well as a limit.

It is relevant to mention here the relationship I have enjoyed with Pedro Tomás Allende, the owner of the garden and a passionate nature lover. He is always researching and assembling new collections, whether of orchids, new varieties of water lily, and even birds and fishes. With each and every one of his interventions he has enriched the garden.

Para mí es relevante mencionar la relación que he mantenido con Pedro Tomás Allende, el propietario de este jardín y un apasionado de la naturaleza. Él siempre está inves tigando y armando nuevas colecciones, ya sean de orquídeas, de nuevas variedades de nenúfares, e incluso de aves y peces. Con todas y cada una de sus intervenciones, ha ido enrique ciendo elEljardín.gran

I remember several productive dialogues about which plants to incorporate, which plants did not adapt to the place, how to prune them, etc. For example, some time ago a bald cypress, that had been planted near the edge of the lagoon two decades ago or more, began to lean. The doubt I shared with the owner was whether to prevent it from falling into the water by propping it up in some way, or simply to let nature take its course. We opted for the latter. A couple of years ago, Pedro Tomás called me to let me know that the huge tree had fallen. But this painful event was attenuated because it brought with it an unexpected gift: the fall of the cypress opened a distant view of a group of sycamore trees that had taken many years to grow to their present size.

Recuerdo varios diálogos productivos acerca de qué plantas incorporar, cuáles no se adaptaban al lugar, cómo podarlas, etc. Tiempo atrás, por ejemplo, un ciprés calvo que se había plantado cerca de la orilla de la laguna hacía dos déca das o más comenzó a inclinarse. La duda que compartimos junto al propietario era si hacíamos esfuerzos para que no cayera al agua apuntalándolo del algún modo, o, simplemente, dejábamos que la naturaleza actuara por sí misma. Optamos por esto último. Hacer un par de años, Pedro Tomás me llamó para informarme que el inmenso árbol había caído. Y, bueno, no fue tan doloroso, pues el hecho trajo consigo un regalo impensado: la caída del ciprés dejó la vista abierta para con templar desde lejos un grupo de Acer brillantisima que tar daron muchos años en crecer hasta sus dimensiones actuales.

PROJECTS257

identidad está dada por el misterio de pasar de un lugar a otro a través de umbrales conformados por una vegetación muy cerrada yDespuésoscura. de algunos años de trabajo y de bastante intercambio con el propietario, él fue comprendiendo muy bien mis propuestas. Le di ciertas pautas y tomó la iniciativa de plantar las laderas de unos cerros que se ven desde el jardín ofrecían una vista muy pobre , vistiéndolas básicamente con árboles nativos. Ello significó un gran aporte al total del jardín, pues constituyó un respaldo y a la vez un límite.

amor que Pedro Tomás siente por el lugar, sumado a sus conocimientos de agricultor, han hecho posi ble una cuidadosa mantención del jardín durante todos estos años, mantención que él dirige personalmente. Algo que se inició como un jardín relativamente pequeño, se ha transfor mado hoy en un gran parque que cubre casi ocho hectáreas.

Pedro Tomas’s deep love for the place and his knowl edge as a horticulturalist have made it possible to maintain the garden carefully through all these years, a maintenance he has personally directed. Something that began as a relatively small garden has transformed into a grand park that today covers nearly 8-hectares.

Nombre proyecto: PARQUE ALLENDE Superficie jardín: 8 ha Año construcción: 1985 - 2012 Ubicación: PARCELA ESMERALDA, QUILLOTA, CHILE Arquitecto casa: EDWARDS Y SOFFIA ARQUITECTOS Name of project: ALLENDE PARK Garden surface: 8 ha Construction year: 1985 - 2012 Location: PARCELA ESMERALDA, QUILLOTA, CHILE Architect of house: EDWARDS Y SOFFIA ARQUITECTOS

226

260 227

227. JARDÍN DE LOS LAURELES Y LAS LIGUSTRINAS PEKINENSIS 228-229. JARDÍN DE LA LAGUNA

227. LAUREL AND LIGUSTRINAS PEKINENSIS GARDEN 228-229. LAGOON GARDEN

261 229228

232231230

235234233

230-231-232-233-234-235. EVOLUCIÓN de tres lugares diferentes del parque 230-231-232-233-234-235. EVOLUTION of three distinct places within the park

236

237. ONLY SPECIMEN OF SILK FLOSS TREE that managed to grow to maturity, of the five that were planted in the garden

238. CREEK GARDEN

237

237. ÚNICO EJEMPLAR DE PALO BORRACHO , de los cinco que fueron plantados en este jardín, que logró llegar a la madurez

266

238. JARDÍN DEL ARROYO

267 238

268 239240

239. PASEO DE BORDE LAGUNA bajo los cipreses calvo

242. EL CIPRÉS CALVO que después de 30 años, finalmente se desplomó

269 242241

240. NATAL LILY GARDEN in autumn

241. A few of the intermediary plants in the space around the lagoon. They are: Mexican orange blossoms, viburno rotundifolia, Japanese pittosporum, and snowball trees

242. THE BALD CYPRESS , which finally collapsed after 30 years

241. Algunas de las plantas intermedias que conforman el espacio de la laguna, son choisya, viburno rotundifolia, pitosporo tobira enano, e iburno copo de nieve (Viburnum opulus)

239. PATH THAT BORDERS THE LAGOON, under the bald cypresses

240. EL JARDÍN DE LAS CLIVIAS en otoño

243.

PÁGINAS ANTERIORES : ALCORNOQUE (Quercus suber) uno de los primeros árboles plantados

243.

PREVIOUS PAGES: CORK OAKS (Quercus suber), one of the first trees we planted

Ubicado en la Patagonia argentina y construido en 1998, este jardín de 2 hectáreas fue el primer trabajo que realicé fuera de Chile. Se trata del lugar de veraneo de una familia que reside en Buenos Aires. La propiedad tiene más de 200 hectáreas y presenta una interesante topografía con un bosque nativo de robles, prácticamente intocado. Al construir la casa, como casi siempre sucede con edificaciones de gran superficie, se des truyó parte del entorno extendido por más de 1,5 hectáreas, que hasta entonces era prístino.

273

San Martín de los Andes, Argentina

La casa, emplazada como un mirador frente a un claro, permite ver en primer plano el río Chimehuin. Luego la vista se pierde en una sucesión infinita de cerros lejanos en los que abunda el bosque nativo, compuesto por pocas varie dades de especies arbóreas persistentes y algunas caducas en otoño. El río, que se hace presente por su sonido, especial mente cuando lleva mucho caudal, es uno de los escenarios favoritos de los propietarios, que también son aficionados a la pesca. Las largas caminatas, una rutina clave durante las vaca ciones, te llevan a extensos bosques de cipreses y radales, al tiempo que permiten admirar robles y ñirres, sobre todo en otoño. Las praderas están cubiertas de coirones y cortade ras que se mecen con el viento como cubresuelos naturales.

Situated in the Argentine Patagonia and constructed in 1998, this 2-hectare garden was my first commission outside Chile. It is the summer home of a family from Buenos Aires. The property has over 200 hectares and has an interesting topogra phy with a practically untouched native roble beech forest. As almost always occurs with large-scale buildings, 1.5 hectares of the previously pristine environment was destroyed during the building of the house.

From the house, placed in front of a clearing like a lookout point, the river Chimehuin can be seen in the fore ground. The view is then lost in an infinite succession of dis tant hills covered with abundant native forest, composed of a few varieties of evergreen tree species and some that are decid uous in autumn. The river, which is constantly audible, espe cially when it is swollen, is one of the owners’ favorite spots, as they are fond of fishing. The long walks, a key routine dur ing the holidays, lead to extensive forests of andean mountain cypresses and radales in which roble beeches and Antarctic beeches can be appreciated, especially in autumn. The fields are covered with coirones and pampas grass that sway with the wind like natural ground cover. All is framed by the peaks of the Andes, permanently snow-capped in winter.

JARDÍN MORITA MORITA GARDEN

PROYECTOS 274

In the central heart of the garden, identity is provided by the implementation of a landscape that produces associa tions similar to those of the distant setting of which it forms part. I used few species of shrub here. And although they are not native, they look similar in color and texture to those of the surrounding forest, especially in autumn. Each plant in the landscape has its match in the garden: the Andean mountain cypress is paired with creeping junipers, deciduous Antarctic beeches with glossy abelias and spiraea, while the evergreens of the landscape, maitenes and radales, with cotoneaster, hebe buxifolia, and prickly heath.

Este centro es el único que tiene un prado formal y cuidado. A medida que uno se aleja, ya sea internándose por los caminos de acceso, yendo rumbo al río o avanzando hacia los predios vecinos, el jardín principal se va desdibujando, tornándose cada vez más suelto y silvestre, hasta que el cami nante se ve inmerso en el paisaje natural e intocado.

El jardín propiamente tal se desarrolla en los alrede dores de la casa y tiene como objetivo integrarse por completo al paisaje natural. Para producir el enlace, primero diseñé un zócalo de piedra que sirviese de contención y, dada la pen diente del terreno, de nexo entre la casa y el jardín. Luego dibujé el prado siguiendo las sinuosidades de la topografía, entre algunos árboles y arbustos que permanecieron tras el retiro de las especies exóticas. El efecto era como si se hubiese derramado un líquido desde lo más alto del terreno hasta el borde del río, determinando así los espacios para las plantas.

El acceso principal a la casa está estructurado con bosquetes de robles, mientras que el camino que corre para lelo al río hacia el norte se presenta como un lugar misterioso,

The garden itself has been developed around the house and its main objective is to merge seamlessly into the natural landscape. To achieve this, I first designed a paved area that served a supportive role and, given the slope of the terrain, acted as a nexus between the house and the garden. I then drew the grassland in curves following the twists of the topography, between the trees and shrubs that had remained after the removal of the exotic species. The effect was as if a liquid had been spilled, trickling down from the highest part of the land to the river’s edge, and thus determining the spaces for the plants.Thedesign of the vegetation was structured around shrubs of similar textures and colors to those of the surround ings, with the aim of leading the eye toward the distant perspec tives. The cypresses and maitenes that existed in the clearing were integrated into the undergrowth that advanced to their base, as if their own shadows were being cast on the ground.

This center is the only part that has a formal, main tained lawn. As one moves away, whether by joining the access roads, going down to the river or heading off towards the neighbouring fields, the main garden blurs, becoming looser and wilder at every step, until the walker finds himself immersed in the natural and untouched landscape.

Todo enmarcado por los picos de la cordillera de los Andes, permanentemente nevados en invierno.

El diseño de la vegetación se estructuró con arbustos de similares texturas y colores a las del entorno, con el pro pósito de conducir y potenciar la mirada hacia las perspecti vas lejanas. Los cipreses y maitenes que existían en el claro se integraron al sotobosque que avanzó hasta sus pies, como si se tratara de sus propias sombras proyectadas en el suelo.

En el corazón del jardín, que es el centro, la identidad está dada por la implementación de un paisaje cuyas asocia ciones se producen de igual modo que las del entorno lejano del que forma parte. Utilicé pocas especies de arbustos. Y pese a que no son nativas, se perciben como similares en cuanto a color y textura , a las del bosque circundante, especialmente en otoño. Cada planta del paisaje tiene su par en el jardín: el ciprés de la cordillera se hermana con los juníperos rastre ros, los ñirres caducos con las abelias compactas y las Spiraea thunbergii, mientras que los persistentes del paisaje, maitenes y radales, con las cotoneaster, hebes y chauras.

The main access to the house is structured with roble beech groves, while the road that runs parallel to the river to the north creates a mysterious impression, structured as it is with coihues and Antarctic beeches planted very close together,

Nombre proyecto: JARDÍN MORITA 4 ha Año 1995-1998 / 2007-2008 MARTÍN ARGENTINA

Considering that the owner is Japanese, as a culmi nation of this walk I designed a small garden with the special characteristic of being a fusion between a Patagonian and a Japanese garden. It consists of a wooden deck surrounding a space of stones of different sizes, linked with grasses and ground-cover. As in the Japanese garden, the surrounding landscape is interpreted to a different scale. The larger stones can represent the mountains; at night, the bed of white sand can reflect a bath of moonlight, and the round stones evoke the presence of the nearby river.

project: MORITA GARDEN Garden surface: 4 ha Construction year: 1995-1998

Arquitecto

estructurado con coigües y ñirres plantados muy cerca unos de otros, lo que generó un bosque natural, sombrío e íntimo. Por su parte, la dueña de casa quiso disponer de flores de corte, algo que en un principio me pareció difícil de incorporar en un paisaje tan austero. La solución fue crear una pérgola cir cular, escondida entre un bosque de radales que ya existía, acompañada de frutales, rosas y otras flores. El lugar pasó a constituir un jardín Transcurridosecreto.untiempo, recibí el encargo de construir el jardín para las casas de dos de las hijas del propietario, lo que me obligó a comunicar las casas entre sí. Al subir por una sen dero estrecho se accede a cierta altura en que aparece un paisaje diferente y una nueva visión del río, bordeado por sauces amari llos en otoño y por extensiones de neneos y de pastos naturales. Con el propósito de hacer que estos jardines fuesen más susten tables, que requiriesen menos mantención y que permanecie ran muy ligados a un entorno más abierto, con menos árboles y que está vestido de neneos, michay y pastos, decidí dejar grandes espacios poblados de gramíneas largas con variedades de Nothofagus, como coigües, raulíes, ñirres, robles y lengas. En otoño se produce un contraste entre los pastos rubios y los matices rojo anaranjado de los árboles caducos. En este caso, los senderos anchos, empastados y de líneas rectas son los prados que permiten el recorrido y la contemplación de los árboles y el bosque. Para crear intimidad en los jardines próximos a estas dos casas, ubiqué otros árboles y arbustos: laurocerasus, photi nia, escallonia rubra y grandes extensiones de lavanda.

Considerando que el propietario es de nacionalidad japonesa, y a modo de culminación de este paseo, diseñé un pequeño jardín que presenta características especiales: es la fusión entre un jardín patagónico y un jardín japonés. Se trata de un deck de madera que rodea un espacio de piedras de dife rentes tamaños, engarzadas con gramíneas y cubresuelos de la zona. Tal como sucede en el jardín japonés, el paisaje del entorno queda interpretado a otra escala. Las piedras mayo res pueden representar las montañas, la cama de arena blanca puede reflejar en la noche un baño de luz de luna y las piedras redondas evocan la presencia del río cercano.

After some time, I was commissioned to build a gar den for the homes of two of the owner's daughters, requiring me to connect the houses with each other. Climbing upwards along a narrow path leads to a vantage point where a differ ent landscape and a new view of the river appear, bordered by yellow willows in autumn and by stretches of neneos and natural pastures. With the idea of making these gardens more sustainable, requiring less maintenance, and remaining closely linked to a more open environment with fewer trees, dressed in neneos, michay and pastures, I decided to leave large areas populated with long grasses as well as varieties of coihues, like Magellan's beech, raulíes, Antarctic beeches, roble beeches aks and lengas. In autumn, the blond grasses contrast with the red-orange hues of the deciduous trees. In this case, the wide, right-angled and grassy paths are the meadows that allow one to walk and contemplate the trees and the forest. To create intimacy in the gardens near these two houses, I placed other trees and shrubs, such as cherry laurel, photinia, crimson spires, and large expanses of lavender.

construcción:

2007-2008 Location: SAN MARTÍN DE LOS ANDES, ARGENTINA Architect of house: GUILLERMO REY, PABLO VELASCO, EDUARDO NEGRO

Ubicación: SAN

casa: GUILLERMO REY, PABLO VELASCO, EDUARDO NEGRO

Superficie jardín:

PROJECTS275

generating a natural forest that is somber and intimate. However, the owner also wanted a cutting garden, something that at first seemed difficult to incorporate in such a stark landscape. The solution was to create a circular pergola, hidden in an existing thicket of radales that was accompanied by fruit trees, roses and other flowers. The place became a secret garden.

DE LOS ANDES,

Name of /

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9. FRUIT TREES

5. COIGÜE (Nothofagus dombeyi)

4 3 6 2 3 0 1m 3m 5m

- JUNIPERO RASTRERO (Juniperus horizontalis)

2. RADAL, (Lomatia hirsuta)

1. ROBLE (Nothofagus obliqua)

6. SAUCE (Salix humboldtiana)

5. COIHUE (Nothofagus dombeyi)

2. RADAL (Lomatia hirsuta)

8. GROUP OF ASSOCIATED PLANTS:

7. ANDEAN MOUNTAIN CYPRESS (Austrocedrus chilensis)

4. ÑIRRE (Nothofagus antarctica)

8. GRUPO DE PLANTAS ASOCIADAS:

9. ÁRBOLES FRUTALES

1. ROBLE BEECH (Nothofagus obliqua)

- ABELIA COMPACTA (Abelia x grandiflora)

- THUNBERG'S MEADOWSWEET (Spiraea thunbergii)

- HEBE (Hebe armstrongii)

7. CIPRÉS (Austrocedrus chilensis)

3. MAITÉN (Maytenus boaria)

- SPIREA (Spiraea thunbergii)

4. ANTARCTIC BEECH (Nothofagus antarctica)

- CREEPING JUNIPER (Juniperus horizontalis)

6. HUMBOLDT'S WILLOW (Salix humboldtiana)

3. MAITÉN, (Maytenus boaria)

- WHIPCORD HEBE (Hebe armstrongii)

- GLOSSY ABELIAS (Abelia x grandiflora)

3 1 2 6 7 8 2 2 2 3488 7 5 2 1 5 3 2 9

246-247. JARDÍN DE ACCESO 246-247. ENTRANCE GARDEN

281 247246

248

284 250249

DURANTE EL OTOÑO, se hace aún más evidente la relación de las plantas exóticas del jardín, con las autóctonas del paisaje

251. IN AUTUMN, the relationship between the garden's exotic plants and the species native to the landscape, becomes increasingly apparent

285 251251.

287 254253

255

257. JARDÍN FLORENCE EN OTOÑO los sauces (Salix humboldtiana) que bordean el río, evidencian el curso de agua desde la lejanía

257. FLORENCE GARDEN IN AUTUMN the willows (Salix humboldtiana) that border the river allow the course the water takes to be visible from afar

290 256

291 257

292 258 258-259. JARDÍN DOLORES 258-259. DOLORES GARDEN

293 259

294 261260

262. El paseo del jardín finaliza en un espa cio constituido con los elementos básicos de este paisaje de la Patagonia; árboles caducos, persistentes, gramíneas y piedras

262. The garden path ends in a space crea ted with the basic elements of the Patagonian landscape: deciduous and perennial trees, grasses and stones

Madroño – Arbutus unedo Magnolio – Magnolia grandiflora Maitén (nativo de Argentina y Chile) –Maytenus boaria Mañío de hoja larga (nativo de Chile) –Podocarpus saligna Maqui maqui (nativo de Chile) –Oreopanax cuspidatus Michay o calafate (nativo de la Patagonia) – Berberis darwinii Mioporo – Myoporum laetum Mirto común – Myrtus communis Molle (nativo de Chile) – Schinus latifolius Mutuy (nativo de Argentina) – Senna birrostris N

Unca (nativo de Bolivia y Perú) –Myrcianthes oreophylla V

Cochayuyo – Durvillaea antarctica

Araucaria araucana o pehuén (nativo de Chile) – Araucaria araucana Araucaria excelsa o pino de la Isla Norfolk – Araucaria excelsa Aromo – Acacia melanoxylon Arrayán – Luma apiculata B Bahía (nativo de Chile) – Bahia ambrosioides

Pino – Pinus radiata

Chupón o quiscal (nativo de Chile) –Greigia sphacelata

Ligustro – Ligustrum lucidum Lingue (nativo de Argentina y Chile) –Persea lingue Liquidámbar – Liquidambar styraciflua Litre (nativo de Chile) – Lithraea caustica

Ciprés calvo o ciprés de los pantanos –Taxodium distichum

Phillica – Phylica ericoides

Chuillur, raque o majua – Vallea stipularis

Piqui piqui (nativo de Bolivia) –Baccharis boliviana

Photinia – Photinia

Ficus repens – Ficus pumila Fucsia – Fucsia sp.

Chaman – Dodonaea viscosa Chaura (nativo de Chile) – Gaultheria pumila

Pacay – Inga feuillei Palo borracho – Chorisia speciosa Palma chilena – Jubaea chilensis Palmera butia (nativo de Argentina, Brasil y Uruguay) – Butia capitata Palmera pindó (nativo de sudamérica) –Syagrus romanzoffiana

Escalonia – Escallonia rubra Espino (nativo de sudamérica) – Acacia caven

Roble – Nothofagus obliqua Rus o rustifina – Rhus typhina S

Buganvilla – Bougainvillea glabra Butia (nativo de Argentina, Brasil y Uruguay) – Butia yatay C

Chilca rosada (nativo de sudamérica) –Pulchea zamalloae

Ñirre – Nothofagus antarctica O Olivo – Olea europaea Olmo campestre – Ulmus minor Orquídea – Orchidaseae sp. P

Sauce – Salix humboldtiana

Crespón – Lagerstroemia indica D

Ciprés – Austrocedrus chilensis

Acer campestre – Acer campestre Acer japónico – Acer palmatum Acer sacarino o acer rojo Acer saccharinum

Chilco (nativo de Argentina y Chile) –Fuchsia magallanica

Coirón (nativo de Chile) – Festuca gracillima

Clivia – Clivia miniata

Hortensia – Hydrangea macrophylla Huingan o boroco (nativo de sudamérica) – Schinus polygamus Huaranhay – Tecoma arequipensis

Jacarandá – Jacaranda mimosifolia Junco acuático – Juncus sp.

Haya roja – Fagus sylvatica

Quillay (nativo de Chile) – Quillaja saponaria

Leptospermo arbóreo – Leptospermum laevigatum Lonicera nítida – Lonicera nítida Lúcumo silvestre (nativo de Chile) –Pouteria splendens M

Tara – Caesalpinia spinosa

Eucaliptus robusta – Eucalyptus robusta

Corona del poeta – Spiraea japonica Corontillo (nativo de Chile) – Escallonia pulverulenta

Cactus – Echinopsis litoralis Cahuato (nativo de sudamérica) –Tecoma arequipensis

R Radal (nativo de Chile) – Lomatia hirsuta

Tasta (nativo de centro y sudamérica) –Escallonia myrtilloides

Raulí (nativo de Argentina y Chile) –Nothofagus alpina

296 A

Chagual (nativo de Chile) – Puya venusta Chalangue (nativo de Perú)– Myrcine pseudo crenata

Hebe – Hebe armstrongii

Haplopapus (nativo de Chile) –Haplopappus foliosus

Hebe o verónica – Hebe buxifolia Helecho avellano – Cyrtomium falcatum

Puya (nativo de Chile) – Puya litoralis Q Queuña (nativo de Los Andes) –Polylepis inkana

Calandrinia – Calandrinia sp. Camelia – Camellia sp. Canelo (nativo de Argentina y Chile) –Drimys winteri Cantuta – Cantua buxifolia

Junipero rastrero – Juniperus horizontalis

Yuruma (nativo de centro y sudamérica) –Myrica pubescens

Belloto (nativo de Chile) –Beilschmiedia miercii Berberís – Berberis microphylla Boldo (nativo de Chile) – Peumus boldus

Ciprés macrocarpa – Cupressus macrocarpa

Encino negro – Quercus ilex

Encino del pantano – Quercus palustris Erica – Erica sp.

Abelia compacta – Abelia x grandiflora Acer brillantísima – Acer monspessulanum

Ginkgo – Ginkgo biloba H

Heliotropo palo negro – Heliotropium stenophyllum

Kiswar (nativo de sudamérica) –Buddleja incana

Crategus – Crataegus

Choisya – Choisya ternata

Cotoneaster – Cotoneaster

Cortadera – Cortaderia

Doca – Carpobrothus chilensis E

Coigüe – Nothofagus betuloides

Palto – Persea americana Papiro – Cyperus papyrus Patagua (nativo de Chile) –Crinodendron patagua Peumo (nativo de Chile) – Cryptocarya alba

Pimiento o falso pimiento - Schinus molle

Pisonay (nativo de Argentina, Brasil y Paraguay) – Erythrina falcata

Encino común – Quercus robur

Eucaliptus – Eucaliptus grandis Eucaliptus – Eucalyptus sp.

Saúco o rayán (nativo de centro y sudamérica) – Sambucus peruviana Santolina – Santolina chamaecyparis Sicamoro – Ficus sycamorus Spirea – Spiraea thunbergii

Castaño – Castanea sativa Cedro de altura (nativo de Argentina y Bolivia) – Cedrela lilloi Ceibo – Erythrina umbrosa Chachacomo (nativo del bosque andino) – Escallonia resinosa Chagual (nativo de Chile) – Puya chilensis

Chilca (nativo de sudamérica) –Baccharis latifolia

Viburno copo de nieve – Viburnum opulus

Agapanto – Agapanthus

Nalca (nativo de Argentina y Chile) –Gunnera tinctoria Neneo, hierba negra o hierba de la culebra (nativo de Argentina y Chile) –Mulinum spinosum Nolana – Nolana sedifolia y Nolana crassulifolia Ñ

Viburno rotundifolia – Viburnum suspensum

Laurocerasus – Prunus laurocerasus Laurel de comer – Laurus nobilis Laurel de flor – Nerium oleander Lavanda – Lavanda inglesa Lenga (nativo de Argentina y Chile) –Nothofagus pumilio Ligustrina pekinensis – Syringa pekinensis

Z Zarzamora – Rubus ulmifolius Zelkova – Zelkova serrata

Pitosporos tobira enano – Pittosporum tobira

Tayanka o tola (nativo de sudamérica) –Baccharis tricuneata Timbó – Enterolobium contortisiliquum Tulipero – Liriodendron tulipifera U Ulmo (nativo de Argentina y Chile) –Eucryphia cordifolia

Yaretas o llareta (nativo de Argentina, Bolivia, Chile y Perú) – Azorella compacta

Rafiolepsis o rhaphiolepsis –Rhaphiolepis indica

Alcanfor – Cinnamomum camphora Alcornoque – Quercus suber Alga – Alga Alstroemeria – Alstroemeria Algarrobo europeo – Ceratonia siliqua Aliso – Alnus acuminata

GLOSARIO ESPAÑOL | NOMBRE CIENTÍFICO

Almendro – Prunus dulcis Araucaria brasileña – Araucaria angustifolia

Chimpu (nativo de sudamérica) –Fuchsia boliviana

Quillay (nativo de Argentina, Brasil y Uruguay) – Quillaja brasilensis

Pimiento, falso pimiento o molle –Schinus molle

Hemerocalis – Hemerocallis

Chilco del norte o palo de yegua (nativo de Chile) – Fuchsia lycioides

Cotton lavender – Santolina chamaecyparis

Japanese maple – Acer palmatum Japanese pittosporum – Pittosporum tobira

Litre (native to Chile) – Lithraea caustica M

Romanzoff coco palm – Syagrus romanzoffiana Rushes – Juncus sp.

Tulip tree – Liriodendron tulipifera U Ulmo (native to Argentina and Chile) –Eucryphia cordifolia Unca (native to Bolivia and Peru) –Myrcianthes oreophylla

GLOSSARY ENGLISH | SCIENTIFIC NAME

Crepe myrtle – Lagerstroemia indica Crimson spire – Escallonia rubra D

Chuillur (native to the Andes mountains) – Vallea stipularis

Araucaria araucana (native to Argentina and Chile) – Araucaria araucana

Brazilian coral tree – Erythrina Bull kelp – Durvillaea antarctica

Chupón (native to Chile) – Greigia sphacelata

Haplopapus (native to Chile) –Haplopappus foliosus

Common beech – Fagus sylvatica

Featherhead – Phylica ericoides Field maple – Acer campestre Fuchsia – Fucsia sp. G

Lingue (native to Argentina and Chile) –Persea lingue

Maitén (native to Argentina and Chile) –Maytenus boaria

Monterey cypress – Cupressus macrocarpa

Almond tree – Prunus dulcis Andean mountain cypress –Austrocedrus chilensis

Mousehole tree or ngaio – Myoporum laetum

Qantu or qantuta – Cantua buxifolia Queuña (native to the Andes) –Polylepis inkana

Monterey pine – Pinus radiata Montpelier maple – Acer monspessulanum

Camellia – Camellia sp. Camphor laurel – Cinnamomum camphora

Cherry laurel – Prunus laurocerasus Chilca (native to South America) –Baccharis latifolia

Glossy abelia – Abelia x grandiflora H

Chilco del norte (native to Chile) –Fuchsia lycioides

Pacara earpod tree – Enterolobium contortisiliquum Pacay or ice-cream bean tree – Inga feuillei

Bahía (native to Chile) – Bahia ambrosioides

Chinese glossy privet – Ligustrum lucidum

Cactus – Echinopsis litoralis

Cotoneaster – Cotoneaster

Prickly heath (native to Chile) –Gaultheria pumila

Spiraea or Thunberg's meadowsweet –Spiraea thunbergii Staghorn sumac – Rhus typhina Strawberry tree – Arbutus unedo Swamp mahogany – Eucalyptus robusta

Blackberry – Rubus ulmifolius Boldo (native to Chile) – Peumus boldus Bouganvillea – Bougainvillea glabra Box honeysuckle – Lonicera nítida Box-leaved hebe or veronica – Hebe buxifolia

Sweet chestnut – Castanea sativa Sweet gum – Liquidambar styraciflua Sycamore – Ficus sycamorus

Carob tree – Ceratonia siliqua Cedro de altura (native to Argentina and Bolivia) – Cedrela lilloi Chachacomo (native to the Andean forests) – Escallonia resinosa

Acacias or Australian blackwood Acacia melanoxylon Agapanthus – Agapanthus

Coastal tea tree – Leptospermum laevigatum

Peruvian pepper tree – Schinus molle Peruvian tecoma – Tecoma arequipensis

Yareta (native to Argentina, Bolivia, Chile and Peru) – Azorella compacta

Chilca rosada (native to South America) –Pulchea zamalloae

Creeping juniper – Juniperus horizontalis

Hawthorn – Crataegus Heather – Erica sp.

T Tara – Caesalpinia spinosa

A297

Common oak or English oak – Quercus robur

Cork oak – Quercus suber

Andes alder – Alnus acuminata

Roble beech – Nothofagus obliqua Rock purslane – Calandrinia sp.

Photinia – Photinia Pin oak – Quercus palustris

Antarctic beech – Nothofagus antarctica

Chilco (native to Argentina and Chile) –Fuchsia magallanica

Cahuato (native to South America) –Tecoma arequipensis

Canelo (native to Argentina and Chile) –Drimys winteri

Yuruma (native to Central and South America) – Myrica pubescens

Peking lilac – Syringa pekinensis Peruvian lily or lily of the Incas Alstroemeria sp.

Michay (native to Patagonia) – Berberis darwinii

Natal lily or bush lily – Clivia miniata Neneo (native to Argentina and Chile) –Mulinum spinosum Norfolks island pine or star pine –Araucaria excelsa O Oleander – Nerium oleander Orchid – Orchidaseae sp. P

S Sandanqua viburnum – Viburnum suspensum

Cockspur coral tree – Erythrina umbrosa

Common myrtle or myrtle – Myrtus communis

Creeping fig or climbing fig – Ficus pumila

Giant rhubarb – Gunnera tinctoria Ginkgo or Japanese notenboom –Ginkgo biloba

Heliotrope –stenophyllumHeliotropium

Huingan (native to South America) –Schinus polygamus

Espino (native to South America) –Acacia caven Eucalyptus – Eucaliptus grandis European olive – Olea europaea F

Chilean palm – Jubaea chilensis

Bald cypress – Taxodium distichum Barberry – Berberis microphylla Bay laurel – Laurus nobilis Belloto (native to Chile) – Beilschmiedia miercii

Jacaranda – Jacaranda mimosifolia

Maqui maqui (native to Chile) –Oreopanax cuspidatus

Puya (native to Chile) – Puya litoralis Q

Coirón (native to Chile) – Festuca gracillima

Corontillo (native to Chile) – Escallonia pulverulenta

Coihue or Magellan's beech –Nothofagus betuloides

Indian hawthorn – Rhaphiolepis indica J

Fuchsia boliviana

Chimpu (native to South America) –

Humboldt's willow – Salix humboldtiana Hydrangea or bigleaf hydrangea –Hydrangea macrophylla I

Mutuy (native to Argentina) – Senna birrostris

Mexican orange blossom – Choisya ternata

Pampas grass – Cortaderia Papyrus – Cyperus papyrus

Kiswar (native to South America) –Buddleja incana

Parana pine or Brazilian pine (native to Brazil) – Araucaria angustifolia Patagua (native to Chile) –Crinodendron patagua

Chagual (native to Chile) – Puya chilensis Chagual (native to Chile) – Puya venusta Chalangue (native to Peru) – Myrcine pseudo crenata

Chilean myrtle – Luma apiculata

Japanese zelkova – Zelkova serrata Japanese spiraea – Spiraea japonica Jelly palm – Butia capitata K

Lavender – Lavanda inglesa Lenga (native to Chile and Argentina) –Nothofagus pumilio

Australian gum tree – Eucalyptus sp. Avocado – Persea americana B

Piqui piqui (native to Bolivia) –Baccharis boliviana

Radal (native to Chile) – Lomatia hirsuta Raulí (native to Argentina and Chile) –Nothofagus alpina

Peumo (native to Chile) – Cryptocarya alba

Molle (native to Chile) – Schinus latifolius

Saúco (native to Central and South America) – Sambucus peruviana Sea fig – Carpobrothus chilensis

Silk floss tree – Chorisia speciosa Silver maple – Acer saccharinum Smooth-leaf elm – Ulmus minor Snowball tree – Viburnum opulus Soap tree – Quillaja brasilensis

Soap-bark tree – Quillaja saponaria Southern magnolia – Magnolia grandiflora

Tasta (native to Central and South America) – Escallonia myrtilloides Tayanka (native to South America) –Baccharis tricuneata

W Whipcord hebe – Hebe armstrongii Wild lucuma tree – Pouteria splendens Willow-leaf podocarp – Podocarpus saligna

Butia (native to Argentina, Brazil and Uruguay) – Butia yatay C

Chilean bell flower – Nolana sedifolia and Nolana crassulifolia

Holly oak or olm oak – Quercus ilex Hopbush – Dodonaea viscosa House holly-fern or Japanese holly fern – Cyrtomium falcatum

Daylily – Hemerocallis E

Quiero agradecer al equipo de trabajo que me acompaña día a día, por su compromiso, responsabilidad y entrega. A María Catalina Yaconi Daetz, Marcela Benítez Orellana, Mariel Caro Maison, Paulina San Martín San Martín, Jaime González Opazo, Francisca Ruiz Tagle Mena y Mitzi Rojas Muñoz. Mis ideas y sueños no se realizarían sin el trabajo magnífico e inspirado que hacen ustedes.

A todos aquellos que de alguna forma están ligados a la cons trucción de los jardines, especialmente a la empresa constructora de jardines vivero Bora Bora, quienes han sido socios instrumentales.

A Mario Galfano, por la asesoría, el abastecimiento, planta ción y traslado de especies de gran tamaño.

A Paz Hormazábal, por su destacada colaboración en la organización de los viajes de personas que visitan mis jardines y a la preparación de mis conferencias en el extranjero.

I want to thank the team that accompanies me from day to day, for their commitment, responsibility and dedication. To María Catalina Yaconi Daetz, Marcela Benítez Orellana, Mariel Caro Maison, Paulina San Martín San Martín, Jaime González Opazo, Francisca Ruiz Tagle Mena and Mitzi Rojas Muñoz. My ideas and dreams could not be created without the magnificent and inspired work you do.

A los viveros que regularmente nos abastecen de plantas, por sus investigaciones, informaciones, datos, prioridad en las entre gas y buena disposición: Pumahuida, Cinco Pinos, Los Quebrachos, Las Brujas de Talagante, San Enrique, El Copihue, Cordillera, Anasac, Los Boldos, Augusta Carrasco, Antu y Arboles Gigantes.

To Mario Galfano, for your advice, and for supplying, plan ting and moving the large plants we work with.

To Paz Hormazábal, for your outstanding collaboration organizing the trips of those who visit my gardens and coordinating my talks and conferences abroad.

AGRADECIMIENTOS | ACKNOWLEDGEMENT

Juan Grimm

299

General, por su importante trabajo de manuten ción realizado durante diez años en mi propio jardín de Los Vilos.

To the nurseries that regularly supply us with plants, for your exhaustive research, information, prioritization of the deliveries, and great attitude: Pumahuida, Cinco Pinos, Los Quebrachos, Las Brujas de Talagante, San Enrique, El Copihue, Cordillera, Anasac, Los Boldos, Augusta Carrasco, Antu and Árboles Gigantes.

To Renzo Delpino, for your magnificent photography, that illustrates the gardens and landscapes that fill this book.

desarrollada.AMartín

To everyone who in form or another is connected to the construction of the gardens, especially to the landscaping company Bora Bora, who have been instrumental partners.

To the superintendents who have been responsible for the construction of my gardens, Juan Vergara, Mario Vargas, Leonardo Basáez and Roberto Valencia, for your professionalism and the qua lity of yourToexecution.MartínGeneral, for your important work maintaining and taking care of my own garden in Los Vilos for ten years.

A los jefes de obra que han estado a cargo de la construc ción de mis jardines: Juan Vergara, Mario Vargas, Leonardo Basáez y Roberto Valencia, por el profesionalismo y calidad en la ejecución

A Renzo Delpino, por su magnífico material fotográfico que ilustra los jardines y paisajes de este libro.

Arquitecto chileno dedicado a la enseñanza y a los proyectos de su estudio. Ha ejercido como profesor de Taller e impar tido seminarios para pre y posgrado en universidades chile nas y extranjeras. Desde el año 2003 ejerce como decano de la Facultad de Arquitectura, Arte y Diseño de la Universidad Diego Portales. Su trabajo está fuertemente enraizado en la arquitectura moderna, espacio en donde ha desarrollado su propio lenguaje, sus temas y sus tipologías distintivas. La obra de Klotz ha sido celebrada internacionalmente en numerosas publicaciones, ponencias y exhibiciones. Entre los mayores reconocimientos que ha recibido, se cuenta el Premio Borromini en la categoría arquitectos menores de 40 años (2001), el Green Good Design (2010), el Holcim Award (2011) y el Premio Latinoamericano de Arquitectura Rogelio Salmona (2014).

300

Arquitecto del paisaje, académico e investigador indio. Trabaja en la firma Prabhakar Bhagwat, que fue fundada por su padre, Prabhakar B. Bhagwat, el primer arquitecto del paisaje calificado de la India. Aniket está a cargo del área de

JUAN GRIMM (Santiago, Chile, 1952)

Arquitecto y paisajista chileno. A lo largo de su carrera ha combinado la docencia académica con los proyectos de su estudio de paisajismo. Su obra consiste en más de seiscientos trabajos realizados mayoritariamente en Chile, aunque tam bién ha ejercido su oficio en Argentina, Perú y Uruguay. Grimm ha dictado conferencias y clases magistrales en Chile y en el exterior. Sus jardines, reconocidos por un estilo inspirado en los órdenes primigenios de la naturaleza y por una fuerte noción de identidad, han sido difundidos en numerosas revis tas de paisajismo y arquitectura, así como en libros editados en el extranjero. Entre éstos destacan Around the World in 80 Gardens (2002), de Monty Don y la BBC; En Busca del paraíso. Jardines Excepcionales del Mundo (2007), de Penelope Hobhouse; Futurescapes. Designer for Tomorrow’s Outdoor Spaces (2011), de Tim Richardson, y Landsacape Architecture (2015) de Phaidon. Grimm ganó el Premio de Arquitectura Joven en la Bienal de Arquitectura de Santiago (1978) y obtuvo, junto a Hans Muhr, el primer lugar en el Congreso Internacional de Paisajismo de Buenos Aires (1985).

Editora y gestora cultural. Durante 20 años se ha dedicado a promover la cultura contemporánea chilena a nivel nacional e internacional. Pertuzé fundó y dirige Ediciones Puro Chile, una institución que rescata y promueve el arte y la arquitec tura de su país en un contexto global. La editorial, que llevó a cabo desde un comienzo una labor pionera en el rubro, es considerada hoy en día un referente destacado en cada uno de estos ámbitos. Entre los principales proyectos realizados por Ediciones Puro Chile figuran Copiar el Edén. Arte Reciente en Chile (2006) y Blanca Montaña. Arquitectura Reciente en Chile (2011). Ambos libros fueron presentados y distribuidos en algunos de los más prestigiosos centros y circuitos cultu rales del mundo, como Tate Modern de Londres, New York University, Mori Art Museum de Tokio, la Bienal de Venecia, MACBA de Barcelona, Aedes de Berlín, entre otros.

BIOGRAFÍAS

MITZI ROJAS (Santiago, Chile, 1953)

CLAUDIA PERTUZÉ (Santiago, Chile, 1970)

ANIKET BHAGWAT (Barsi, Maharashtra, India, 1960)

investigación del estudio, llamada Fundación para el Progreso del Ambiente del Paisaje (LEAF, por su sigla en inglés). Su experiencia laboral es variada en tipo y escala: abarca desde el diseño de una ciudad nueva hasta el desarrollo de jardines filosóficos para un fuerte restaurado en Rajastán. Bhagwat ha enseñado por más de 25 años en la Universidad CEPT (Centre for Environmental Planning and Technology) y también difunde sus nociones a través de publicaciones y conferen cias en la India y en el extranjero. Cree firmemente en la efi cacia del jardín como un elemento clave para poner a prueba ideas que conciernen a la vida y la ecología. Durante los últi mos 30 años, Aniket ha liderado la reflexión y la innovación en torno a la arquitectura del paisaje en su país.

MATHIAS KLOTZ (Santiago, Chile, 1965)

Arquitecta y paisajista chilena. Ha ejercido como profesora de Arquitectura y Paisajismo, y ha participado en seminarios y concursos en diversas universidades. En Montreal obtuvo el primer lugar en el concurso Mosaïcultures Internationales de Montréal (2000), en la categoría Tres Dimensiones. Rojas trabajó como arquitecta urbanista, principalmente en pro yectos institucionales, como el Parque Inundable Aguada Oriente (Santiago), el Parque Costanera del Viento (Porvenir) y el Edificio Mirador del Puente Canal de Chacao (Chiloé). En la actualidad, forma parte del Estudio Juan Grimm.

CLAUDIA PERTUZÉ (Santiago, Chile, 1970)

MITZI ROJAS (Santiago, Chile, 1953)

BIOGRAPHIES

Publisher and cultural entrepreneur. For 20 years, she has dedicated herself to promoting contemporary Chilean culture at a national and international level. Pertuzé founded and di rects Ediciones Puro Chile, an institution that showcases and promotes the art and architecture of her country in a global context. The publishing company, a pioneer in its field from its beginnings, is today considered a leading reference in each of these areas. Among Ediciones Puro Chile’s most im portant projects are Copying Eden. Recent Art in Chile (2006) and White Mountain. Recent Architecture in Chile (2011). Both books have been presented and distributed in some of the world’s most prestigious cultural centers and venues, including the Tate Modern of London, New York University, Tokyo’s Mori Art Museum, the Venice Biennale, the MACBA of Barcelona, Aedes of Berlin, among others.

Chilean architect and landscape designer. She has worked as a professor of architecture and landscape design, and has participated in seminars and competitions in various universities. In Montreal, she was awarded first place in the Mosaïcultures Internationales de Montréal (2000) contest, in the three-dimensional designs category three dimen sions. Rojas has worked as a town planner, mainly on insti tutional projects such as the Aguada Oriente Floodable Park (Santiago), the Costanera del Viento Park (Porvenir), and the Mirador del Puente Chacao Building (Chiloé). At present, she is a member of the Juan Grimm Studio.

ANIKET BHAGWAT (Barsi, Maharashtra, India, 1960)

Indian landscape architect, academic, and researcher. He works for the firm Prabhakar Bhagwat, which was founded by his father, Prabhakar B. Bhagwat, India’s first qualified lands cape architect. Aniket heads the Landscape Environment Advancement Foundation (LEAF), the firm’s research division.

301

Chilean architect and landscape designer. Throughout his career he has combined academic teaching with the projects of his landscape design studio. His work consists of more than 600 projects carried out mainly in Chile, although he has also practised his profession in Argentina, Peru and Uruguay. Grimm has lectured and given master classes in Chile and abroad. His gardens, recognized for their style inspired by the primal orders of nature and a powerful notion of identity, have been pictured in numerous landscaping and architecture journals as well as in books published outside Chile. These include Around the World in 80 Gardens (2002) by Monty Don and the BBC; In Search of Paradise: Exceptional Gardens of the World (2007) by Penelope Hobhouse; Futurescapes. Designer for Tomorrow's Outdoor Spaces (2011) by Tim Richardson, and Landscape Architecture (2015). Grimm won the Young Architecture Prize at the Architecture Biennale in Santiago (1978) and, together with Hans Muhr, gained first place at the International Congress of Landscape Design in Buenos Aires (1985).

JUAN GRIMM (Santiago, Chile, 1952)

MATHIAS KLOTZ (Santiago, Chile, 1965)

Chilean architect who focuses on teaching and the projects of his practice. He has taught workshops and has lectured at undergraduate and postgraduate level in universities in Chile and abroad. Since 2003, he has served as Dean of the Faculty of Architecture, Art and Design of the Diego Portales University. His work is strongly rooted in modern architecture, a space in which he has developed his own language, themes and distinctive typologies. Klotz's work has been celebra ted internationally in numerous publications, presentations and exhibitions. Major awards he has received include the Borromini Prize in the category of architects under 40 (2001), the Green Good Design award (2010), the Holcim Award (2011) and the Rogelio Salmona Latin American Architecture Prize (2014).

His work experience is varied in type and scale: it ranges from designing a new city to developing philosophical gardens for a restored fort in Rajasthan. Bhagwat has taught for 25 years at the University CEPT (Center for Environmental Planning and Technology), and also communicates his ideas through publications and conferences in India and abroad. He firmly believes in the effectiveness of the garden as a key element in testing ideas that concern life and ecology. For the last 30 years, Aniket has led thinking and innovation in landscape architecture in his country.

Landscape Architect num. 3, “Errazuriz Vineyard Gardens”. Dalian University of Technology, Beijing, China, may 2012.

Vivienda y Decoración, El Mercurio núm. 685 "El plan infinito de Juan Grimm". Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, agosto 2009.

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ED núm. 237, Ranking "Paisajismo Juan Grimm". Ediciones e Impresos, Santiago, Chile, abril 2014.

Vivienda y Decoración, El Mercurio núm. 823, "Paisaje

ED núm. 278, Especial Mobiliario, “Estructura Poética”. Ediciones e Impresos, Santiago, Chile, octubre 2016.

ED núm 213, Ranking "Juan Grimm". Ediciones e Impresos, Santiago, Chile, octubre 2012.

Vivienda y Decoración, El Mercurio núm. 804, "Reestreno entre viñedos". Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, diciembre 2011.

Vivienda y Decoración, El Mercurio núm. 884, "Un gesto de Grimm en Chiloé". Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, junio 2013.

Parati Deco núm. 111, “Belleza en las Rocas”. Editorial Atlántida, Buenos Aires, Argentina, octubre 2009.

REVISTAS | MAGAZINE

ED núm. 1.064, “Homenaje a los Incas”. Ediciones e Impresos, Santiago, Chile, noviembre 2016.

Diario El Mercurio, "El nuevo sector verde de Santiago," 19 de abril, 2017.

PUBLICACIONES | PUBLICATIONS

Casas Arquitectura Diseño Decoración núm. 92, “Exuberante”. Editorial Tiempo Presente, Santiago, Chile, noviembre 2013.

Vivienda y Decoración, El Mercurio núm. 670, "La Patagonia de Juan Grimm". Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, mayo 2009.

ED núm 181, Ranking "Mejor paisajista Juan Grimm". Ediciones e Impresos, Santiago, Chile, agosto 2010. Diseña, “Arquitectura Paisajista”. FADEU, Pontificia Universidad Católica de Chile, Santiago, Chile, julio 2010. Nueva Arquitectura del Paisaje Latinoamericana, “Parque Chiñihue”. 2G Dossier, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, España, 2009.

Vivienda y Decoración, El Mercurio núm. 536, “Diseño verde que se destaca”. Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, octubre 2006.

Revista Capital núm 442, "La revancha de Juan Grimm". Ediciones Financiera S.A., Santiago, Chile, abril 2017.

ED núm. 292, "Vínculo con la tierra". Ediciones e Impresas, Santiago, Chile, septiembre 2017.

Casas Arquitectura Diseño Decoración núm. 120, “Identidad, Pasión y Convicción”. Editorial Tiempo Presente, Santiago, Chile, marzo 2016.

AOA núm. 17, “Juan Grimm y el Orden Natural”. Editorial Asociación de Oficinas de Arquitectos (AOA), Santiago, Chile, agosto 2011.

Vivienda y Decoración, El Mercurio núm. 779, "Juan Grimm en pequeño formato". Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, junio 2011.

Capital núm. 376, “Haría del Cerro San Cristóbal nuestro Central Park”. Santiago, Chile, julio 2014.

Vivienda y Decoración, El Mercurio núm. 832, "Un lugar sin límites". Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, junio 2012.

Vivienda y Decoración, El Mercurio núm. 614, "Un espacio mágico". Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, abril 2008. Gardens Illustrated num. 133, “Living on the Edge”. BBC Worldwide Ltd., Bristol, UK, January 2008.

Paisajismo núm. 30, “Jardín en Papudo”. Editorial Asflor, Barcelona, España, 2009.

Revista Sociedad Argentina de Horticultura núm. 259, “Vivir en la Naturaleza”. Editorial Sociedad Argentina de Horticultura, Buenos Aires, Argentina, noviembre 2014.

Vivienda y Decoración, El Mercurio núm. 540, "Diseño a los pies del cerro". Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, noviembre 2006.

Vivienda y Decoración, El Mercurio núm. 993, "Un parque de la nada". Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, julio 2015.

Landscape Architecture 30/30. Meaghan Kombol, “Studio Juan Grimm. London: Phaidon Press Inc., 2015.

nativo a gran escala". Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, abril 2012.

TGM Latinoamericana núm. 89, “Jardines de Sudamerica”. Buenos Aires, Argentina, noviembre 2010.

Ya Colección núm. 1, “Desde el JardÍn”. Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, julio 2012.

Vivienda y Decoración, El Mercurio núm. 1.008, “Parques Excepcionales”. Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, octubre 2015.

Enlace, Arquitectura y Diseño núm. 192, “Parque Chiñihue”. Colegio de Arquitectos de la Ciudad de México, México, agosto 2007.

Futurescapes. Designer For Tomorrow’s Outdoor Spaces. Tim Richardson, “Juan Grimm”. London: Thames & Hudson, 2011.

Landscape Architecture Magazine num. 7, vol. 95, “Two if by Sea”. American Society of Landscape Architects (Asla), Washington, USA, July 2005.

Revista In Vitro núm. 8, "Arquitecto acérrimo". In Vitro Comunicaciones, septiembre 1998.

House & Garden, “Nature to Advantage Dress’D”. Ed. The Condé Nast Publications Ltd., Londres, UK, March 1998.

Paula núm. 671, "Un Parque Chileno". Ediciones EPSA, Santiago, Chile, 1993.

Revista Deco núm. 3 16, "Arquitecto del Paisaje", septiembre 1998.

Gardens Illustrated num. 107, “Natural High”. BBC Worldwide Ltd., Bristol, UK, November 2005.

303

Land Forum num. 10, “Jardines Juan Grimm 1984 1999”. Spacemaker Press, Berkeley, USA, 2001.

Paula núm. 496, “Más Casa 86”. Ediciones EPSA, Santiago, Chile, febrero 1987.

The Gardener’s Garden. Varios Autores, “Jardín Los Vilos”. Londons: Phaidon Press Inc., 2014.

Vivienda y Decoración, El Mercurio núm. 407, "El valor de la experiencia". Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, abril 2004.

Around the World in 80 Gardens. Monty Don, “Juan Grimm’s Garden”. UK: Weidenfeld & Nicolson, 2008.

En Busca del Paraíso. Jardines Excepcionales del Mundo. Penélope Hobhouse, “Jardín Bahía Azul”. Barcelona: Blume, 2007.

Jardines Juan Grimm 1984-1999. Juan Grimm. Santiago: Ediciones ARQ / Escuela de Arquitectura PUC, 1999.

Latinscapes. Jimena Martignoni, “Dos casas en la costa del Pacífico”. Barcelona: Gustavo Gili, 2008.

Paula núm. 665, “Desde el Jardín”. Ediciones EPSA, Santiago, Chile, noviembre 1993.

LIBROS | BOOKS

Landscape Architecture 30/30. Meaghan Kombol, “Studio Juan Grimm. London: Phaidon Press Inc., 2015.

Vivienda y Decoración, El Mercurio núm. 481, “Embajador Natural”. Editorial El Mercurio, Santiago, Chile, septiembre 2005.

Casas. Obras de Arquitectos Chilenos Comtemporáneos, “Casa en Bahía Azul”. Santiago: Ediciones ARQ / Escuela de Arquitectura PUC, 1997.

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EDITOR | EDITOR

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