Ejnar Kanding Kontur des Fühlens
(2004)
Inneren Wildnis - Die Achte Elegie String Quartet No 1 - with live electronics (MaxMSP) Dur. 10’
Dedicated to the CIKADA String Quartet & my sons Valdemar & Villads
SCORE
T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk
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Ejnar Kanding Kontur des Fühlens
(2004)
Inneren Wildnis - Die Achte Elegie String Quartet No 1 - with live electronics (MaxMSP) Dur. 10’
NOTES
NOTER
Schönberg said: “The music shall not decorate, but be true”. Postmodernism has thrown an ice-splinter in the demand for truth. Hereafter it will be an exorbitant postulate, that only one kind of music is contemporary. The music shall not be true but create a change. One must be changes having listened to a work. In Kontur des Fühlens it is slow time, the space in extreme registers, speeds in contrary motion, stasis despite fast figurations, organic process-oriented form despite of well defined proportioned sections, that is present in the music, everything penetrated by the fall.
Schönberg sagde: “Musikken skal ikke smykke, men være sand.” Postmodernismen har kastet en issplint i sandhedskravet. Herefter vil det være et urimeligt postulat, at kun én musik er tidssvarende. Musikken skal ikke være sand, men skal forandre. Det skal gøre en forskel at have hørt et musikværk. I Kontur des Fühlens er den langsomme tid, rumligheden i yderregistrenes klangfarver, modsat rettede hastigheder, stilstand trods hurtige figurationer, organisk procesorienteret form trods proportionsmæssigt veldefinerede sektioner er tilstede i musikken gennemtrængt af faldet.
In Rainer Maria Rilke’s elegies I have found two fragments, which can serve as a motto for my composition:
I Rainer Maria Rilkes elegier har jeg fundet to fragmenter, der kan tjene som motto for min komposition:
The Third Elegy: “…How he gave himself up to it – Loved. Loved his interior world, his interior jungle, that primal forest within, on whose mute overthrownness, light-green, his heart stood.”
Tredje elegi: “…Hvor han hengav sig – Elskede. Elsked sit indre, sit indres vildnis, denne urskov i ham, på hvis stumme sammenstyrtning hans hjerte lysgrønligt stod. Elsked.”
The Fourth Elegy: “…We that don’t know our feeling’s shape, but only that which forms it from outside. Who’s not sat tense before his own heart’s curtain?”
Fjerde elegi: “…Vi kender intet til følelsens kontur, kun dét, som gav den formen udefra. Og hvem sad ikke angst foran sit hjertes forhæng?”
Die dritte elegie: “…Wie er sich hingab – Liebte. Liebte sein Inneres, seines Inneren Wildnis, diesen Urwald in ihm, aud dessen stummen Gestürztsein lichtgrün sein Herz stand. Liebte.” Die vierte elegie: “…Wir kennen den Kontur des Fühlens nicht, nur was ihn formt von außen. Wer saß nicht bang vor seines Herzens Vorhang?”
PERFORMANCE NOTES Performance notes in score
S.T. always molto sul tasto S.T,
always molto sul tasto
S.P. ponticello S.P.always sul always sul estremo ponticello estremo N. normale (used normale (used N. with S.P. andwith S.T.)S.P. and S.T.) C.L.T.
col legno tratto, draw the wood across the strings, holding the bow at an
C.L.T. col legnoangle tratto,which drawallows the wood across the strings, holding bow in atcontact an angle which a small proportion of bow hair tothe remain with the string of bow hair to remain in contact with the string allows a small proportion gliss
all glissandi should be started immediately at the beginning of the note
Gliss - all glissandi should be started immediately at the beginning of the note value value Grace notes asasfast grace notes fastasaspossible, possible,always alwaysononthe thebeat beat
accidentals onon each note exceptfor fornote noterepetitions, repetitions,only only valued valued in in the the notated notated octave Accidentals each note except octave
Two staves - the the lower lowerstave staveindicates indicateswhich which string two staves theupper upperstave staveindicates indicates finger finger positions; positions; the is to is becontinued bowed; glissando is continued on allthe strings the is to be bowed;string glissando on all strings throughout totalthroughout duration of the action total duration of the action
gradually change from e.g. S.T to S.P gradually change from fx S.T to S.P
change from normal tone to scratch sound change from normal tone to scratch sound
PerformanceREQUIREMENTS notes for electronic part TECHNICAL Explanations use of the software Max/MSP is toversion be readexists inside the patch in a Read PA Surround for 5.1the loudspeaker setup, optional stereo me subpatch. Mixing desk (e.g. YAMAHA 01V96) with at least four Aux sends in Pre mode for signals to computer, one Aux send for audio to foldback monitor and 6 additional outputs for PA Surround 5.1. 4Technical cardiod microphones, requirements e.g. DPA 4021 (Macintosh) computer at least (G4) 1 GHz and 1 Gb RAM. Audio interface, e.g.: Digidesign Digi002, MOTU 828 mkII or MOTU Traveler. PA Surround 5.1 loudspeaker setup, optional stereo version exists Mixing desk (fx YAMAHA 01v96) leastsoftware. four Aux sends in Pre mode for signals to computer, Max/MSP 4.5with (orat later) one Aux send for audio to foldback monitor and 6 additional outputs for PA Surround 5.1. 4 cardiod microphones, fx for DPA 4021 addition to the performance. A video part is available possible Macintosh computer G4, fx.: 1 GHz and 1 Gb RAM. Audio interface, fx.: Digidesign Digi002, MOTU 828 mkII or MOTU Traveler. Max/MSP 4.5 (or later) software. A video part is available and could be added to the performance.
Š Kanding edition 2004 Ejnar Kanding Anker Heegaardsgade 17 DK-3300 FrederiksvÌrk Denmark Tel/fax: +45 2076 1179 ejnar@kanding.com http://kanding.com
kontur des fühlens inneren wildnis dedicated to CIKADA string quartett & my sons Valdemar & Villads ejnar kanding (1965)
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© kanding edition 2004, version 1.2 - 7.7.2007
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