A mi madre, Helen, que hizo que todo fuera posible, sobre todo el arte -
Título original Abstract Art Diseño April Edición Caroline Brooke Johnson Documentación iconográfica Nikos Kotsopoulos Traducción Antøn Antøn Revisión de la edición en lengua española Llorenç Esteve de Udaeta Historiador del Arte
Coordinación de la edición en lengua española Cristina Rodríguez Fischer Primera edición en lengua española 2020 © 2020 Naturart, S.A. Editado por BLUME Carrer de les Alberes, 52, 2.°, Vallvidrera 08017 Barcelona Tel. 93 205 40 00 e-mail: info@blume.net © 2020 Thames & Hudson Ltd, Londres © 2020 del texto Stephanie Straine I.S.B.N.: 978-84-18075-55-1 Impreso en China Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor.
WWW.BLUME.NET
Portada: Kazimir Malévich, Composición suprematista, 1916 (detalle). Colección privada Portadilla: Sonia Delaunay, Prismas eléctricos, 1913 (detalle de la página 27). Davis Museum en el Wellesley College, Wellesley Página 8 Olga Rozanova, Composición no objetiva, 1916 (detalle de la página 24). Museo de Bellas Artes de Ekaterimburgo, Ekaterimburgo; página 38 Mary Martin, Ritmos compuestos en azul, 1966 (detalle de la página 55), Arts Council Collection, Reino Unido; página 62 Morris Louis, Beta kappa, 1961 (detalle de la página 103). National Gallery of Art, Washington D. C.; página 92 Carmen Herrera, Cerúleo, 1965 (detalle de la página 97). Crystal Bridges Museum of American Art, Bentonville; página 116 Eva Hesse, Contingente, 1969 (detalle de la página 134). National Gallery of Australia, Canberra; página 144 Tomm El-Saieh, La navaja que camina, 2017-2018 (detalle de la página 164). Collection of Rubell Museum, Miami Citas: página 9 Kazimir Malévich, «From Cubism and Futurism to Suprematism: The New Realism in Painting», panfleto sin título distribuido en la exposición «0.10» (diciembre de 1915), reproducido en Herman Berninger, Jean Pougny, 1892-1956 (Ernst Wasmuth, Tubinga, 1972), página 53; página 39 Ben Nicholson, «Notes on Abstract Art» (1941), Art in Theory 1900-2000, editado por Paul Harris y Charles Wood (Tate Publishing, Londres, 2003), página 399 (artículo aparecido por primera vez en Horizon, Londres, octubre de 1941). Reproducido con permiso de Tate Trustees; página 63 Barnett Newman, «The Plasmic Image» (1943-1945), reimpreso en Abstract Expressionism: Creators and Critics, an Anthology, editado por Clifford Ross (Harry N. Abrams, Nueva York, 1990), página 127. © 2019 The Barnett Newman Foundation/Artists Rights Society (ARS), Nueva York; página 93 Carmen Herrera, citada en Helena da Bertodano, «Art’s Hot New Thing (Aged 953/4)», Sunday Telegraph, Londres, 19 de diciembre de 2010. © Carmen Herrera; página 117 Eva Hesse, declaración sobre el catálogo de la exposición, Art in Process IV (Finch College Museum of Art, Nueva York, 1969). © Herederos de Eva Hesse. Cortesía de Hauser & Wirth; página 145 Kobena Mercer, «Introduction», en Discrepant Abstraction, editado por Kobena Mercer (Institute of International Visual Arts [inIVA] y MIT Press, Cambridge y Londres, 2006), páginas 7 y 8. © Kobena Mercer
Este libro se ha impreso sobre papel manufacturado con materia prima procedente de bosques de gestión responsable. En la producción de nuestros libros procuramos, con el máximo empeño, cumplir con los requisitos medioambientales que promueven la conservación y el uso responsable de los bosques, en especial de los bosques primarios. Asimismo, en nuestra preocupación por el planeta, intentamos emplear al máximo materiales reciclados y solicitamos a nuestros proveedores que usen materiales de manufactura cuya fabricación esté libre de cloro elemental (ECF) o de metales pesados, entre otros.
176
ARTE ABSTRACTO
S T E P H A N I E S TAMY R ADEMPSEY INE