Dibujar y ver Cree su propio cuaderno de bocetos
Clara Drummond Premio BP de Retrato
Prólogo de sir Peter Blake
Dibujar y ver Cree su propio cuaderno de bocetos
Clara Drummond Premio BP de Retrato
Prólogo de sir Peter Blake
Agradecimientos Quisiera dar las gracias a Su Alteza Real el príncipe de Gales y a Catherine Goodman, quienes fundaron la Royal Drawing School, un lugar tan interesante como poco común donde estimulan el talento individual y han apoyado a centenares de jóvenes artistas desde que abriera sus puertas en el año 2000. Nunca dejaré de estar agradecida a la Escuela por todo lo que me enseñaron sobre el dibujo y la orientación que recibí para ser artista. A Daphne Astor y Micky Astor, por su sabiduría, el estímulo recibido y su gran amabilidad. A mi marido, Charles Gouldsbrough, por todas las horas felices que hemos pasado dibujando juntos y por su ayuda en muchas partes del presente libro. A mi madre y a mi padre, a quienes debo tanto, y porque gracias a ellos he llegado a ser una artista. También quiero extender mi agradecimiento a mi editora, Sophie Allen, que ha hecho posible la publicación de este libro gracias a su paciencia y capacidad de trabajo; a Peter Blake, Chrissy Blake, Paula Rego y Jacky Honsig-Erlenburg, por sus generosas contribuciones a este libro, y a los artistas Anna Ilsley,Tamara MacArthur y Theodore James, por dibujar conmigo y por sus valiosos comentarios; a Maggie Handbury, por sus comentarios y consejos. Estoy especialmente agradecida a Jonathan Yeo por ser un maravilloso amigo y mentor; a David Ross por su apoyo y por haber creído en mí desde el principio; a Nicholas Cullinan, Christopher Baker, Jenny Saville, Sarah Howgate, Alan Hollinghurst y Des Volaris por haber otorgado a mi retrato de Kirsty Buchanan el primer puesto del premio BP de Retrato y por haberme cambiado la vida con esa elección.
Título original Drawing & Seeing Edición Sophie Allen, Sarah Kyle Diseño Tina Smith Hobson Fotografía Dean Hearne Estilismo Jeska Hearne Traducción Georg Massanés Evers Artista
Coordinación de la edición en lengua española Cristina Rodríguez Fischer Primera edición en lengua española 2019 © 2019 Naturart, S.A. Editado por BLUME Carrer de les Alberes, 52, 2.°,Vallvidrera 08017 Barcelona Tel. 93 205 40 00 e-mail: info@blume.net © 2018 Kyle Books, Londres © 2018 del texto Clara Drummond I.S.B.N.: 978-84-17492-69-4 Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor.
WWW.BLUME.NET Este libro se ha impreso sobre papel manufacturado con materia prima procedente de bosques de gestión responsable. En la producción de nuestros libros procuramos, con el máximo empeño, cumplir con los requisitos medioambientales que promueven la conservación y el uso responsable de los bosques, en especial de los bosques primarios. Asimismo, en nuestra preocupación por el planeta, intentamos emplear al máximo materiales reciclados y solicitamos a nuestros proveedores que usen materiales de manufactura cuya fabricación esté libre de cloro elemental (ECF) o de metales pesados, entre otros.
Contenido Prólogo de Peter Blake Introducción Este es su cuaderno de dibujo El cuaderno de dibujo Elementos clave del dibujo Empezar a dibujar: las limitaciones ocultan posibilidades Materiales Tiempo Qué dibujar Dónde dibujar Carboncillo Sesiones prácticas de dibujo con carboncillo Grafito Sesiones prácticas de dibujo con grafito Ceras de colores Sesiones prácticas de dibujo con ceras de colores Tinta Sesiones prácticas de dibujo con tinta Papeles de colores Sesiones prácticas de dibujo con papeles de colores Créditos
06 08 10 12 18 24 26 28 30 34 36 48 64 76 92 102 116 130 148 160 176
CARBONCILLO La fluidez y la variedad tonal que ofrece el carboncillo lo convierten en uno de los medios más valiosos a nuestra disposición para buscar, tantear y encontrar los trazos que mejor traducen lo que pensamos y vemos. Además, las líneas trazadas con carboncillo se pueden borrar fácilmente, lo que nos permite transformar el dibujo existente en otro, donde los trazos anteriores apenas dejan un leve rastro visible. Dibujando con carboncillo, una idea puede empezar a tomar forma, ser elaborada y cobrar vida en muy poco tiempo. Gracias a la capacidad del carboncillo de producir manchas grandes y fluidas, este medio se adapta muy bien a los trabajos en grandes formatos, porque nos permite movernos con todo nuestro cuerpo para dibujar en paredes, lienzos o papeles. Aunque se trata de un simple trozo de madera carbonizado que se encuentra en nuestras manos, es un medio muy barato, directo y expresivo que tenemos a nuestra disposición. Según Plinio el Viejo, la historia del dibujo y de la pintura empezó con un primitivo trozo de madera carbonizada en la Grecia antigua. Cuenta Plinio que una joven dama corintia sacó un palo carbonizado del fuego del hogar y lo usó para trazar el perfil de su amante en un muro sobre el cual la luz de una vela proyectaba la sombra del amado. Actualmente, sabemos que es cierto que los primeros dibujos se realizaron con carboncillo, aunque fue mucho antes de lo que afirma Plinio (hace unos 40 000 años), y algunos de los ejemplos más extraordinarios de estas obras se encuentran en la cueva de Chauvet, en la región francesa de L‘Ardèche. Las numerosas salas de la cueva albergan dibujos y pinturas que doblan en antigüedad cualquiera de los descubiertos antes. Una de las secuencias de 36
Técnicas de dibujo con carboncillo Dibujar trazos claros y oscuros Es posible obtener trazos claros u oscuros ejerciendo más o menos presión sobre el carboncillo al dibujar.
Usar la anchura del carboncillo para dibujar Se pueden crear manchas suaves, anchas y con mucha textura, o cubrir amplias áreas del papel si se emplea la anchura del carboncillo para dibujar. También es posible partir el carboncillo en trozos más pequeños para este tipo de trabajo.
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Carboncillo
Tipos de manchas que se pueden obtener El carboncillo es un medio muy flexible; por tanto, conviene experimentar con las manchas que puede producir: agitadas, fluidas, irregulares, opacas o transparentes, etc.
Aguadas (véase Gauguin, pág. 40) Es posible crear aguadas muy delicadas humedeciendo los trazos de carboncillo con un pincel y agua.
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Sesión práctica de dibujo 1
Precalentamiento: 2 minutos. Elija el tema que vaya a dibujar. Trate de alejar todos los pensamientos ajenos al dibujo y concéntrese en observar el motivo. Realice un dibujo rápido, variando la presión ejercida sobre el carboncillo y los trazos para describir lo que está viendo. Deje que las líneas fluyan hasta los bordes del papel. Ocupe todo el espacio que necesite. Anote el nombre del lugar y la fecha. Fije el dibujo.
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«El cuaderno de dibujo es el diario personal de un artista, escrito con manchas en lugar de palabras. Este libro invita a explorar un universo visual propio, íntimo, dotado de una libertad inÁnita». Maggi Hambling Dibujar transforma la manera en que vemos. Este libro versa sobre cómo llevar un cuaderno de dibujo personal a modo de diario sobre su vida cotidiana y de todo aquello que haya despertado su curiosidad. Sus páginas están ahí para que las llene, las emborrone, corra riesgos, haga experimentos, pierda el miedo y desarrolle su curiosidad, pero, sobre todo, para que haga una pausa y se tome el tiempo necesario para mirar y dibujar el mundo que le rodea. Clara Drummond fue galardonada con el premio BP de Retrato en 2016. Imparte clases en la Royal Drawing School.
Preservamos el medio ambiente • Reciclamos y reutilizamos. • Usamos papel de bosques gestionados de manera responsable.
ISBN 978-84-17492-69-4
9 788417 492694