DESMOND MORRIS
Cartel de Max Ernst para la Exposición Surrealista Internacional que se celebró en 1936 en New Burlington Galleries, Londres.
LA VIDA DE LOS SURREALISTAS
DESMOND MORRIS
CONTENIDO
Prólogo del autor
6
Título original The Lives of the Surrealists
Introducción
11
Diseño Mark Bracey Traducción Teresa Jarrín Rodríguez Revisión de la edición en lengua española Llorenç Esteve de Udaeta, Historiador del Arte Coordinación de la edición en lengua española Cristina Rodríguez Fischer
EILEEN AGAR
20
JEAN (HANS) ARP
27
Primera edición en lengua española 2018
FRANCIS BACON
32
© 2018 Naturart, S.A. Editado por BLUME Carrer de les Alberes, 52, 2.˚, Vallvidrera 08017 Barcelona Tel. 93 205 40 00 E-mail: info@blume.net © 2018 Thames & Hudson Ltd, Londres © 2018 del texto Desmond Morris
HANS BELLMER
40
VICTOR BRAUNER
46
ANDRÉ BRETON
52
I.S.B.N.: 978-84-17254-56-8
ALEXANDER CALDER
64
Impreso en China
LEONORA CARRINGTON
71
Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor.
GIORGIO DE CHIRICO
77
SALVADOR DALÍ
82
PAUL DELVAUX
94
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El capítulo de Joan Miró fue publicado por primera vez en la revista Tate Etc., número 22, verano de 2011.
MARCEL DUCHAMP
100
MAX ERNST
110
LEONOR FINI
118
WILHELM FREDDIE
125
ALBERTO GIACOMETTI
131
ARSHILE GORKY
139
WIFREDO LAM
144
APÉNDICE
CONROY MADDOX
150
RENÉ MAGRITTE
156
ANDRÉ MASSON
Principales exposiciones surrealistas en grupo (de 1925 a 1968)
255
166
ROBERTO MATTA
172
Bibliografía de artistas individuales
256
E. L. T. MESENS
179
Agradecimientos
263
JOAN MIRÓ
185
Créditos de las imágenes
264
HENRY MOORE
194
Índice
267
MERET OPPENHEIM
201
WOLFGANG PAALEN
207
ROLAND PENROSE
214
PABLO PICASSO
223
MAN RAY
234
YVES TANGUY
241
DOROTHEA TANNING
250
82
SALVADOR DALÍ ESPAÑOL • Se unió al grupo surrealista en París en 1929; Breton casi lo expulsó
en 1934 y finalmente lo hizo en 1939
NACIMIENTO: 11 de mayo de 1904 en Figueres (España) PADRES: padre jurista y notario VIVIÓ EN: Figueres, 1904; Madrid, 1922; París, 1926; Port Lligat, 1930; Nueva York, 1940; Port Lligat, 1948
PAREJA: matrimonio con GALA ÉLUARD (nombre de soltera, ELENA IVÁNORNA DIÁKONOVA), 1934 FALLECIMIENTO: 23 de enero de 1989 en Figueres (España), de un infarto
CUANDO UN AMIGO MÍO MOSTRÓ A DALÍ una pintura que había hecho mi chimpancé Congo, el artista la estudió con cuidado y luego declaró que «la mano del chimpancé es casi humana y la de Jackson Pollock es totalmente animal». Era una respuesta aguda, porque la mano del chimpancé estaba, de hecho, tratando de crear algún tipo de orden con las líneas que trazaba en el papel, una forma de composición primitiva, mientras que las líneas de Jackson Pollock destruyen de un modo deliberado cualquier tipo de composición para crear un patrón uniforme y global. Este comentario de Dalí dice mucho de lo que le sucedió al surrealismo tras su nacimiento en 1924. En su primer manifiesto, Breton definió el surrealismo como un «automatismo psíquico puro», una frase que puede aplicarse a la perfección a lo que hacía Pollock cuando lanzaba pintura al lienzo. Según esa definición, Pollock sería un surrealista consumado, mientras que la pintura de Dalí, por comparación, se parecería más a la de los viejos maestros. Sin embargo, aunque Dalí utilizase la técnica de pintura de un artista académico, sus imágenes no eran tradicionales en absoluto. El tipo de surrealismo al que pertenecía la obra de Dalí se caracterizaba por utilizar la pintura tradicional, pero el momento de creatividad surrealista se daba antes del comienzo del cuadro, cuando una idea salvajemente irracional destellaba de manera súbita en el cerebro del artista. Dalí era, sin duda, el pintor surrealista más diestro y dotado. En su obra más temprana fue también el más enigmático, imaginativo e inventivo. Por desgracia, tras ser expulsado del movimiento por Breton, acabó perdiendo talento, y algu-
Salvador Dalí, 1936. Fotografía de Carl Van Vechten.
Wolfgang Paalen, Pays Interdit, 1936–1937.
WOLFGANG PAALEN
211
fue testigo Wolfgang— y murió poco tiempo después, también en un hospital psiquiátrico. Sus padres se separaron y a su madre le diagnosticaron trastorno bipolar. Para completar la serie de desastres, el padre perdió su fortuna. Tras la idílica y consentida infancia de Wolfgang, estos acontecimientos debieron de causarle una grave conmoción que facilitó que se embarcara en la rebelión surrealista. Los otros surrealistas se rebelaban contra la podredumbre general de la sociedad. Para Paalen, sin embargo, se trataba de algo más personal. El año1933 fue importante para él porque fue cuando visitó las cuevas prehistóricas de Altamira, en el norte de España. Las extraordinarias pinturas rupestres que vio allí lo impresionaron profundamente y comenzó lo que se ha llamado «período cicládico» de su obra, que transcurrió entre 1933 y 1936. En 1934 se casó con la poetisa y artista Alice Rahon, que también diseñaba sombreros y tenía su propia boutique en París. Fue en esa época cuando empezó a exponer con los surrealistas, tanto en Londres como en Nueva York, y comenzó su «período totémico», que acabaría con el estallido de la guerra en 1939. En 1937, Paalen inventó una técnica llamada fumage que consistía en sostener una vela encendida debajo de un lienzo para que dejase un rastro de manchas de humo. Estas manchas se embellecían más tarde con pintura para crear figuras totémicas semiautomáticas. Breton elogió el fumage describiéndolo como «un enriquecimiento del tesoro metodológico del surrealismo». Una anécdota interesante es que mucho más tarde, en la década de 1940, cuando Matta estaba describiendo el fumage a un grupo de jóvenes artistas estadounidenses en Nueva York, uno de ellos, que resultó ser Jackson Pollock, dijo con voz aburrida: «Yo puedo hacerlo sin humo». En el breve período de 1937 a 1939, Paalen creó las obras maestras que labrarían su reputación de artista surrealista destacado. Fue en este momento cuando empezó a desarrollar ciertas afectaciones, como llamarse a sí mismo conde Wolfgang von Paalen y ocultar sus verdaderos orígenes familiares. Cuando aparecía en los cafés favoritos de los surrealistas, le gustaba envolverse en misterio. Su amigo inglés, el artista Gordon Onslow-Ford (1912–2003), dijo de él: «Siempre estaba ocupado hablando, pero a mí me parecía que, a pesar de su vitalidad, era etéreo, como si una parte de él estuviera revoloteando por algún otro lugar». Entonces, en mayo de 1939, adelantándose al resto de los surrealistas, Paalen decidió marcharse de Europa, y él y su mujer Alice se trasladaron a México, adonde los había invitado Frida Kahlo (1907–1954). Kahlo, durante una estan-
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ISBN 978-84-17254-56-8
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