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PERROS QUE DUERMEN
DIBUJAR UN PERRO Sea atrevido en este ejercicio. La esencia se capta mejor si dibuja con rapidez y confianza que si lo hace despacio y atendiendo a los detalles. Que los primeros trazos sean lo primero que piense, pero no se preocupe si tiene ideas distintas. Cambiar de opinión es un aspecto positivo de observar y pensar. Los pensamientos superpuestos pueden aportar vida a un boceto.
1l
Fije los ojos en la zona central del perro. Luego, ignore todos los detalles. Observe cómo la postura del animal determina su forma entera. Dibuje rápidamente lo que vea; para ello, utilice trazos pálidos. Confíe en su intuición. No vuelva a los trazos que le agradan para repasarlos, ya que podría restarles vivacidad.
2l
Recargue de tinta la pluma para crear un trazo de un tono un poco más oscuro. Permanezca atento y agregue trazos para crear tramas con mayor detalle. En este recuadro destaqué los elementos de la cabeza de Ras. Posteriormente equilibré el boceto por medio de los trazos de sus cuartos traseros para realzar el modo en que estaba doblado sobre sí mismo.
DIBUJO
3l
PARA EL ARTISTA
Introduzca gradualmente tonos más oscuros. En este recuadro agregué más tinta en la nariz, orejas, cola, y en las sombras del pelaje de Ras. Si desea añadir textura, presione un poco para conseguir mayor cantidad de tinta en función de cómo respondería el perro si le rascara el lomo. Es muy importante que al dibujar cualquier modelo (incluso uno abstracto) se imagine o sepa cómo se siente al tocarlo, y que lo emule con sus trazos.
SARAH SIMBLET
` A DIBUJAR EL MUNDO QUE LE RODEA U N A G U `I A Q U E L E I N S P I R A R A
CONTENIDO Título original Drawing for the Artist Edición Angela Wilkes, Gareth Jones (DK London); Devangana Ojha, Soma B. Chowdhury (DK Delhi) Edición de arte Renata Latipova, Lee Griffiths (DK London); Vikas Sachdeva, Sourabh Challariya, Arunesh Talapatra (DK Delhi) Diseño Surabhi Wadhwa-Gandhi, Sophia M.T.T. (DK London); Vishal Bhatia, Bimlesh Tiwary, Syed Md Farhan, Suhita Dharamjit, Saloni Singh (DK Delhi) Preimpresión Balwant Singh (DK Delhi)
Prefacio Introducción Cuadernos de dibujo y papeles Posición de la mano y agarre
Arquitectura 6 8 20 22
Maestros constructores El orden del silencio Ficciones futuristas Puntos de fuga Perspectiva de punto único Crear un espacio imaginario Aspectos adicionales de la perspectiva Salas Vida veneciana Calle parisina
Objetos e instrumentos
DE LA PRIMERA EDICIÓN Edición Paula Regan, Julie Oughton, Jackie Douglas Edición de arte Mandy Earey, Anna Plucinska, Heather McCarry Dirección de arte Peter Luff Diseño Adam Walker Documentación iconográfica Sarah Smithies
Naturaleza muerta Instrumentos de visión Trazos en las sillas Luz e ilusiones Más ilusiones Cómo dibujar elipses Tonalidad Dibujar con alambre Artefactos y ficciones
Traducción Juan Brambilla Vega Revisión de la edición en lengua española Beatriz Orellana Carreño Pintora Coordinación de la edición en lengua española Cristina Rodríguez Fischer
66 68 70 72 74 76 78 80 82 84 86
88 90 92 94 96 98 100 102 104 106
Primera edición en lengua española 2006 Nueva edición 2020 © 2006, 2020 Naturart, S.A. Editado por BLUME Carrer de les Alberes, 52, 2.o Vallvidrera, 08017 Barcelona Tel. 93 205 40 00 e-mail: info@blume.net © 2004, 2005, 2009, 2019 Dorling Kindersley Limited, Londres (Penguin Random House) © 2004, 2005, 2009, 2019 del texto y de los dibujos Sarah Simblet ISBN.: 978-84-18075-16-2 Impreso en China Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor.
WWW.BLUME.NET Este libro se ha impreso sobre papel manufacturado con materia prima procedente de bosques de gestión responsables. En la producción de nuestros libros procuramos, con el máximo empeño, cumplir con los requisitos medioambientales que promueven la conservación y el uso sostenible de los bosques, en especial de los bosques primarios. Asimismo, en nuestra preocupación por el planeta, intentamos emplear al máximo materiales reciclados, y solicitamos a nuestros proveedores que usen materiales de manufactura cuya fabricación esté libre de cloro elemental (ECF) o de metales pesados, entre otros.
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Animales Documentales Presencia y temperamento Movimiento Icono y diseño Plumas y tintas Dibujar con tinta Captar la esencia Perros que duermen Tortugas Pájaros disecados
Plantas y jardines Estudios botánicos Jardines engalanados Árboles fugaces Carboncillos y borradores Grupos y composición Espacio negativo Una higuera Flores de verano Acanthus spinosus
24 26 28 30 32 34 36 38 40 42 44
46 48 50 52 54 56 58 60 62 64
El cuerpo Posturas y poses Coreografías Pasión Mediciones y escorzo Poses rápidas Manos y pies Manos al carbón Definición del contorno El detective visual La Specola
108 110 112 114 116 118 120 122 124 126 128
Grupos Proyecciones Campos magnéticos La condición humana Bolígrafos desechables El diario de viaje Captar el momento Gran Canal Paso de peatones Caravanas La gran carpa
El arte del retrato Equilibrio Anatomía Revelaciones Autorretrato Punto de plata Cabeza y cuello Observaciones esenciales Dibujar retratos Generaciones Personajes
Vestuario Telas y paños La indumentaria como personaje Femmes fatales Materiales de color Estudio y diseño La estructura del vestuario Texturas y patrones Vestir al personaje Tallar la postura
174 Líneas abstractas
218
176 178 180 182 184 186 188 190 192 194
220 222 224 226 228 230 232 234
Proceso y armonía Tiempo de escribir Cánticos y oraciones Composiciones Exactitud Collage Caligrafía zen Nocturnos
130 132 134 136 138 140 142 144 146 148 152
154 156 158 160 162 164 166 168 170 172
La Tierra y los elementos Aire en movimiento Tormentas Perfiles naturales Carbón Paisajes Dibujar en el camino Bote desvencijado Chaparrones Apuntes de fuerza Montañas
196 198 200 202 204 206 208 210 212 214 216
Dioses y monstruos
238
Marcas de influencia Fantasías Circunvoluciones Pinceles Pinceladas Monstruos Los monstruos de Goya Consumida
240 242 244 246 248 250 252 254
Glosario Índice Agradecimientos
256 259 264
I N T ROD UCCIÓN
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Cuadernos de dibujo y papeles PARA COMENZAR LA EXPLORACIÓN del mundo del boceto, necesita un
Solo necesita dos tableros resistentes firmemente unidos mediante
cuaderno de dibujo. En las tiendas especializadas podrá encontrar gran
algo que haga las veces de bisagra, con sujetadores a ambos lados para
variedad de formatos, encuadernaciones, colores, texturas, grosores,
mantener sus papeles en el sitio correcto, y asas que resistan el peso
calidades y precios. También puede confeccionar sus propios cuadernos:
del conjunto de sus obras.
basta con que junte varias hojas sueltas de las mismas características.
Los tableros para dibujar son muy útiles, pero pueden llegar
Los estudiantes de arte a menudo aprovechan los libros de segunda
a ser asombrosamente caros en las tiendas especializadas; por eso
mano porque les sirven para dibujar, cortar y realizar collages. También
es mejor encargarlos en una carpintería o comprarlos en una tienda
es muy útil tener un portafolios. Uno
de segunda mano. Considere tener varios de distintas dimensiones.
de buena calidad le durará
Un tablero de contrachapado de madera, del grosor suficiente
toda la vida. Como alternativa,
para que no se doble, será perfecto. Lije los contornos para evitar
estudie la estructura de un buen
las astillas. Si va a transportar sus tableros, asegúrese de que los
portafolios y construya el suyo.
puede transportar cómodamente bajo el brazo.
CUADERNOS DE DIBUJO Elija los cuadernos de dibujo que mejor satisfagan sus necesidades. Para clases nocturnas son preferibles los grandes formatos, ya que le permitirán experimentar. Para viajar escoja los pequeños y de tapas duras que quepan en el bolsillo o mochila: las cubiertas harán las veces de tabla y protegerán su obra. Muchos artistas inventan su propia manera de sujetar el cuaderno. Analizar un libro de tapa dura que nadie use le mostrará cómo se confeccionó; así fue como yo aprendí. 1. CON CUBIERTA DE LIENZO Y TAPA
Si está pensando en trabajar con
6. HECHOS EN CASA: hice este
DURA: es ideal para llevarlo a todos
lápices, ceras o pasteles, esté atento
cuaderno con papel acartonado.
lados. Una banda elástica que lo rodee
a los posibles cambios que la textura
Cosi y adherí el lomo sobre una base
por el medio sujetará las obras que haya
del papel pueda producir en el color.
fuerte. También cubrí la tapa de medio
clasificado previamente. Tenga en cuenta
rígido con un poco de lienzo para
la gran variedad de opciones de papel
4. BLOCS DE ESPIRAL: estos son los
con que se fabrican estos cuadernos.
más económicos y fáciles de abrir por
proporcionarle un buen aspecto.
Tántalo o el futuro del hombre 2002 215 x 158 mm ROSE MILLER
completo. Sin embargo, los orificios del 2. CUADERNOS DE BOLSILLO: caben
papel por donde pasa el espiral suelen
en la mano y cuentan con banda elástica
romperse con facilidad. Procure comprar
y una cinta de color para marcar las
los de mayor calidad para asegurarse de
páginas. Muchos contienen papel delgado
que tendrá sus obras reunidas durante
y son ideales para usar con bolígrafos
mucho tiempo.
desechables. 5. LIBROS ENCONTRADOS:
1
3. CON PAPEL DE COLORES: las
las novelas antiguas, los catálogos
tiendas especializadas ofrecen gruesos
y los libros de referencia hallados en las
cuadernos con hojas de distintos colores.
tiendas de segunda mano son ideales
Son perfectos para trabajar con color.
para experimentar con el collage.
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PAPELES Los tipos de papel difieren en grosor, tamaño, textura, color, absorbencia, Ph y precio. El papel de algodón es de elevada calidad, libre de ácidos y resiste el deterioro. El papel de pulpa de madera barata contiene ácidos, y con el tiempo se torna marrón y quebradizo. Utilice papel económico para esbozar ideas y papel de calidad para sus obras finales. Revise en el glosario (págs. 256-258) la información acerca del papel de superficie rugosa, prensado en frío, prensado en caliente, y el papel no prensado.
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7. PAPEL DE SEDA: colóquelo entre
8. PLASTIFICADO: se comercializa
9. PAPEL METALIZADO: un papel
16. AQUARELLE ARCHES 300 g:
las páginas de su cuaderno para
como envoltura protectora. Es
delgado con presentaciones de diferentes
es el papel para acuarelas prensado
evitar que las imágenes se superpongan
también muy adecuado para dibujar
colores metálicos impresos solo
en caliente de mayor calidad. Fabricado
entre sí; también lo puede usar
con rotuladores sobre capas de papel
por un lado.
con 100 % algodón y comercializado
para collages delicados.
superpuesto.
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en hojas, blocs y rollos. Úselo con 10. PAPEL MÁGICO: una hoja
cualquier medio de boceto.
reutilizable, excelente para probar ideas sin crear desperdicios. Úselo con pincel
17. FABRIANO RUGOSO 600 g:
y agua limpia. El agua produce trazos
un papel blanco texturizado,
oscuros similares a la tinta, pero se torna
muy pesado y rugoso, que intensifica
invisible una vez que se ha secado.
cualquier medio de boceto.
11. PAPEL CARBÓN: disponible
18. TWO RIVERS YELLOW 410 g:
en azul, amarillo, rojo y blanco,
véase Two Rivers Green.
15
se usa para dejar trazos de dichos colores sobre alguna superficie.
19. VELIN ARCHES 250 g: papel para impresión disponible en hojas
12. SAUNDERS WATERFORD 300 g:
o rollos de color blanco, negro o crema.
papel para acuarelas, texturizado 20. CANSON: papel para pasteles;
y de calidad media.
económico, ligero y con presentaciones 13. PAPEL JAPONÉS: fuerte, fino
de varios colores. También es
y translúcido; se fabrica con fibra
muy adecuado para dibujar
de arroz, bambú, mora y otras plantas.
con lápices de colores.
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Se usa para dibujar con pincel. 21. FABRIANO INGRES: papel
6
14. TWO RIVERS GREEN 410 g:
para pasteles, delgado y suave.
papel para acuarelas, muy pesado,
Viene en presentaciones tramadas
teñido, texturizado y prensado
de colores pastel, con sus distintivos
en frío. (Véase Two Rivers Yellow).
cordoncillos.
15. FABRIANO ACADEMIA: papel
22. PERGAMINO ITALIANO:
multipropósito, estándar y de calidad
pergamino imitación al cuero de animal,
media. Úselo con cualquier medio
translúcido y ligeramente encerado.
de boceto, desde lápiz hasta pintura.
Disponible en blanco o crema.
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AN IM AL E S
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Perros que duermen RAS ERA UN GRAN PERSONAJE. Las únicas ocasiones en que estaba
al artista oportunidades ideales para estudiar sus texturas, formas
tranquilo era cuando dormía, aunque incluso en sueños se revolvía
y personalidades. Para esta lección solo necesitará un perro en
y estiraba. Estos bocetos no constituyen un análisis de su anatomía
estado inconsciente, su cuaderno de dibujo, una pluma y la tinta
o de su raza, sino la expresión de la satisfecha comodidad que
que elija (véanse págs. 34-37), así como un vaso de agua para diluir
le proporcionaba un profundo sueño después de una noche
los tonos de las plumillas metálicas y pañuelos de papel para absorber
de diversión por el pueblo. Los animales que duermen ofrecen
la tinta de las manchas y trazos demasiado oscuros.
REALIZAR UN TRAZO PÁLIDO Para realizar un trazo pálido, primero cargue de tinta la pluma y elimine el exceso de la plumilla metálica en el borde del tintero. Luego introdúzcala en el vaso de agua y elimine también el exceso. Esto le proporcionará trazos de un gris medio. Sumerja nuevamente la plumilla de inmersión en el agua y elimine la cantidad excesiva para obtener trazos pálidos. Compruebe su dominio de la técnica en una página de prueba.
Ras enroscado sobre sí mismo mientras duerme
«Se logra captar mejor la verdadera esencia de un acompañante querido con determinación objetiva que con timidez sentimental».
41 Sea atrevido en este ejercicio. La esencia se capta mejor si dibuja con rapidez y confianza que si lo hace despacio y atendiendo a los detalles. Que los primeros trazos sean lo primero que piense, pero no se preocupe si tiene ideas distintas. Cambiar de opinión es un aspecto positivo de observar y pensar. Los pensamientos superpuestos pueden aportar vida a un boceto.
1l
Fije los ojos en la zona central del perro. Luego, ignore todos los detalles. Observe cómo la postura del animal determina su forma entera. Dibuje rápidamente lo que vea; para ello, utilice trazos pálidos. Confíe en su intuición. No vuelva a los trazos que le agradan para repasarlos, ya que podría restarles vivacidad.
2l
Recargue de tinta la pluma para crear un trazo de un tono un poco más oscuro. Permanezca atento y agregue trazos para crear tramas con mayor detalle. En este recuadro destaqué los elementos de la cabeza de Ras. Posteriormente equilibré el boceto por medio de los trazos de sus cuartos traseros para realzar el modo en que estaba doblado sobre sí mismo.
3l
Introduzca gradualmente tonos más oscuros. En este recuadro agregué más tinta en la nariz, orejas, cola, y en las sombras del pelaje de Ras. Si desea añadir textura, presione un poco para conseguir mayor cantidad de tinta en función de cómo respondería el perro si le rascara el lomo. Es muy importante que al dibujar cualquier modelo (incluso uno abstracto) se imagine o sepa cómo se siente al tocarlo, y que lo emule con sus trazos.
PERROS QUE DUERMEN
DIBUJAR UN PERRO
AN IM AL E S
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LA COMBINACIÓN ÚNICA QUE HACE
Perros que duermen
SARAH SIMBLET, DE ENSEÑANZA PRÁCTICA Y CONOCIMIENTO DEL DIBUJO CLÁSICO Y RAS ERA UN GRAN PERSONAJE. Las únicas ocasiones en que estaba
al artista oportunidades ideales para estudiar sus texturas, formas
tranquilo era cuando dormía, aunque incluso en sueños se revolvía
y personalidades. Para esta lección solo necesitará un perro en
CONTEMPORÁNEO, LEunINSPIRARÁN y estiraba. Estos bocetos no constituyen análisis de su anatomía PARA estado inconsciente, su cuaderno de dibujo, una pluma y la tinta o de su raza, sino la expresión de la satisfecha comodidad que que elija (véanse págs. 34-37), así como un vaso de agua para diluir DESARROLLAR UN ESTILO PROPIO. APRENDA le proporcionaba un profundo sueño después de una noche
los tonos de las plumillas metálicas y pañuelos de papel para absorber
A CREAR UN CUADERNO DE DIBUJO PERSONAL de diversión por el pueblo. Los animales que duermen ofrecen la tinta de las manchas y trazos demasiado oscuros. CON TODO TIPO DE TEMAS Y LA UTILIZACIÓN REALIZAR UN TRAZO PÁLIDO
realizar unAMPLIA trazo pálido, primero cargue de tinta la pluma y elimine el exceso DEParaUNA GAMA DE MEDIOS, DESDE de la plumilla metálica en el borde del tintero. Luego introdúzcala en el vaso de agua
y elimine también el exceso. EstoHASTA le proporcionaráLÁPIZ trazos de un gris Sumerja PLUMA Y TINTA Y medio. PLATA.
nuevamente la plumilla de inmersión en el agua y elimine la cantidad excesiva para obtener trazos pálidos. Compruebe su dominio de la técnica en una página de prueba.
Ras enroscado sobre sí mismo mientras duerme
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«Se logra captar mejor la verdadera esencia de un acompañante querido con determinación objetiva que con timidez sentimental».
ISBN 978-84-18075-16-2
9 788418 075162