50 Grandes ideas e inventos de Leonardo da Vinci

GUÍA BREVE

50 GRANDES IDEAS E INVENTOS DE LEONARDO DA VINCI

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Título original: 30-Second Leonardo Da Vinci Texto de glosarios y perfiles: François Gaignet Ilustraciones: Ivan Hissey Diseño: Ginny Zeal Traducción: Dr. Ing. Alfonso Rodríguez Arias Coordinación de la edición en lengua española: Cristina Rodríguez Fischer Primera edición en lengua española 2014 © 2014 Art Blume, S.L. Av. Mare de Déu de Lorda, 20 08034 Barcelona Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41 e-mail: info@blume.net © 2014 Ivy Press Limited, East Sussex, Reino Unido I.S.B.N.: 978-84-9801-757-1 Impreso en China Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor. www.blume.net Preservamos el medio ambiente. El papel de las páginas de este libro está manufacturado con materia prima procedente de bosques de gestión responsable. En la producción de nuestros libros procuramos, con el máximo empeño, cumplir con los requisitos medioambientales que promueven la conservación y el uso responsable de los bosques, en especial de los bosques primarios. Asimismo, en nuestra preocupación por el planeta, intentamos emplear al máximo materiales reciclados, y solicitamos a nuestros proveedores que usen materiales de manufactura cuya fabricación esté libre de cloro elemental (ECF) o de metales pesados, entre otros.

CONTENIDO

6 Prólogo 8 Introducción 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42 44

Pintura y escultura GLOSARIO Tratado de la pintura Paragone Decoro del movimiento y el gesto Claroscuro y esfumado Obra característica: La Última Cena Naturaleza El arte del retrato Dibujo con tiza negra y roja El diluvio

Geometría GLOSARIO Perspectiva lineal Óptica geométrica Proporciones geométricas Obra característica: La dama del armiño 46 Geometría plana 48 La cuadratura del círculo

50 Geometríaa de del espacio 52 Nudos y rosetas as 54 56 58 60 62 64

66 68 70 72

Mecánica GLOSARIO Helicóptero Tornillos sin fin Paracaídas Obra característica: La Virgen y el Niño con santa Ana y el joven Juan Bautista Sierra hidráulica Viola organista Traje de buzo Vehículo autopropulsado

74 76 78 80 82 84 86 88

Ingeniería civil GLOSARIO La ciudad ideal Arquitectura religiosa Cartografía y canales Puentes Fundición de El caballo Sforza Obra característica: La batalla de Anghiari 90 Escenografía 92 Maquinaria industrial 94 96 98 100

Ingeniería militar GLOSARIO Fortalezas Espectaculares máq áquinas de asedio 102 Tanque

104 106 108 110

Cañones y espingardas Estudios balísticos La guerra naval Obra característica: La Gioconda/Mona Lisa 112 Cañones y equipos desmontables 114 116 118 120 122 124 126 128 1 130 1 132

Naturaleza GLOSARIO El primer móvil El cuerpo de la Tierra Obra característica: La Virgen de las Rocas Macrocosmos y microcosmos Necesidad y experiencia El agua El vórtice Las fuerzas de la naturaleza

134 136 138 140 142 144 146 148

Anatomía y estudios anatómicos GLOSARIO Disección y visualización La máquina del cuerpo Los fluidos del cuerpo La búsqueda del alma El hombre y los animales Obra característica: La Anunciación 150 Antropometría 152 El origen de la vida 154 156 158 160

Bibliografía Colaboradores Índice Agradecimientos

EL ARTE DEL RETRATO la teoría en 30 segundos Leonardo da Vinci solo pintó unos ESQUEMA EN 3 SEGUNDOS

En sus retratos, Leonardo introduce poses desusadas y dinámicas, y busca representar la personalidad captando una expresión facial fugaz y comprometida.

OBRA MAESTRA EN 3 MINUTOS

Es posible que Rafael fuera el primer pintor que aprendiera de la originalidad de Leonardo y la llevara a sus propias obras: su Maddalena Doni se basa claramente en La Gioconda/Mona Lisa.

A lo largo de su obra, se hicieron más patentes y conocidos los logros de Leonardo en el arte del retrato, en la activación de las poses y expresiones de sus modelos, así como en la definición de sus estados emocionales.

Entre los pintores que más deben a las innovadoras aportaciones de Leonardo se encuentran Rembrandt, Velázquez e Ingres.

28 g Pintura y escultura

pocos retratos, pero todos ellos tienen una profunda originalidad, y su arte del retrato tuvo una influencia decisiva en el desarrollo del género. Únicamente uno de ellos tiene un modelo masculino: Retrato de músico. Su dibujo de Isabel de Este, marquesa de Mantua muestra la figura en posición de tres cuartos, en tanto que la cabeza está girada de perfil. Esta era la pose convencional para un modelo de alto rango, pero aquí encontramos una imagen remota e idealizada. Leonardo no llegó a realizar la prometida versión pintada, lo que hace pensar que no estaba satisfecho con este formato. En sus retratos de damas florentinas, Ginebra de Benzii (que se muestra aquí) y Mona Lisa, las modelos muestran el rostro completo. La primera se enfrenta al observador con una mirada indecorosamente penetrante, que tal vez tenga su origen en prototipos flamencos. Sus dos retratos de amantes de Ludovico Sforza, duque de Milán (Cecilia Galleranii y Lucrecia Crivelli), muestran a las modelos en un estado de movimiento transitorio, tanto en su pose como en su estado emocional, lo que resulta más significativo. Estos retratos son paradigmas de la constante búsqueda de Da Vinci para encontrar maneras ideales de reflejar lo que él llamaba «los movimientos del alma».

TEMAS RELACIONADOS

Véase también PARAGONE página 18 LA GIOCONDA/MONA LISA página 110

MINIBIOGRAFÍAS RAFAEL

1483–1520 Pintor y arquitecto, nacido en Urbino, que trabajó en Florencia, si bien la mayor parte del tiempo lo hizo en Roma.

DIEGO VELÁZQUEZ

1599–1660

Pintor español que trabajó fundamentalmente para la corte de Felipe IV en Madrid.

REMBRANDT VAN RIJN

1606–1669

Pintor, dibujante y grabador holandés que desarrolló su carrera básicamente en Ámsterdam.

TEXTO EN 30 SEGUNDOS Francis Ames-Lewis

Los retratos de Leonardo reflejan no solo la posición de sus modelos, sino también el íntimo compromiso entre el modelo y el observador.

GEOMETRÍA PLANA la teoría en 30 segundos Los cuadernos de Leonardo revelan ESQUEMA EN 3 SEGUNDOS

«No permitáis la lectura de los elementos de mi obra a quien no sea matemático»: estas palabras de Leonardo muestran la importancia que concedía a las matemáticas, sobre todo a la geometría.

OBRA MAESTRA EN 3 MINUTOS

Los estudios de Da Vinci sobre la geometría tuvieron continuidad en sus demás áreas de interés. En la de las máquinas de guerra, calculó la trayectoria parabólica de los proyectiles tomando en consideración la resistencia del aire, y en anatomía hizo el análisis geométrico de una válvula cardiaca. En arquitectura, determinó sistemáticamente las simetrías de las iglesias poligonales, lo que demuestra que tenía un completo dominio de todas las posibilidades.

46 g Geometría

un conocimiento profundo de los Elementos de Euclides, muchos de cuyos teoremas aparecen ilustrados en sus notas. Algunas de sus propias aportaciones incluyen una demostración del teorema de Pitágoras (una de los cientos de demostraciones de dicho teorema). Además, si bien la mayoría de las construcciones de un ángulo de 15° son bastante complicadas, Leonardo encontró el modo de hacerlo sencillamente, con un compás «oxidado», es decir, de abertura fija.

Diseñó también un nuevo método para trazar elipses utilizando un perfil triangular: si el triángulo se mueve de modo que un vértice se desplace por una línea vertical y otro vértice esté siempre sobre la horizontal, el tercer vértice describe una elipse.

Da Vinci se interesó por la transformación de un cuerpo en otro sin adición o sustracción de material, lo que constituyó la base de su libro Sobre la transformación. La cuadratura del círculo es un ejemplo perfecto de este concepto. También corrigió la errónea versión de Arquímedes para la determinación del centro de gravedad de un trapezoide (cuadrilátero sin lados paralelos). Por último, su octógono estrellado contiene las razones que constituyen un «Modulor», es decir, una serie de proporciones que asegura la repetición de formas similares cuando se utiliza como herramienta para las proporciones arquitectónicas.

TEMAS RELACIONADOS

Véase también GEOMETRÍA DEL ESPACIO página 50 ARQUITECTURA RELIGIOSA página 80

MINIBIOGRAFÍAS PITÁGORAS

h. 580–500 a. C. Filósofo y geómetra griego, uno de los más grandes matemáticos de su tiempo.

EUCLIDES

h. 300 a. C. Geómetra, astrónomo y físico griego. Sus Elementos constituyen la obra matemática que ha mantenido su vigencia durante más tiempo.

TEXTO EN 30 SEGUNDOS Paul Calter

Los bosquejos de Leonardo de iglesias poligonales muestran su dominio absoluto de las simetrías central y axial.

PARACAÍDAS la teoría en 30 segundos Leonardo da Vinci es autor de una ESQUEMA EN 3 SEGUNDOS

El paracaídas de Leonardo, diseñado de modo que «un hombre puede saltar desde cualquier gran altura sin riesgos», muestra un proyecto práctico que realmente podía funcionar.

OBRA MAESTRA EN 3 MINUTOS

El diseño lo ha probado en la práctica el paracaidista deportivo Adrian Nicholas que, en 2000, saltó desde un globo a una altura de unos 3.000 m. Comprobó que el diseño era efectivo y proporcionaba una bajada más tranquila que un paracaídas moderno, pero el peso de la estructura y la tela (característica común a todos los paracaídas antiguos), de unos 85 kg, podía poner en peligro al pasajero en el aterrizaje, de ahí que Nicholas pasara a utilizar un paracaídas moderno en la fase final del descenso.

62 g Mecánica

serie de diseños de máquinas voladoras, muchos de ellos con mecanismos complejos para intentar reproducir los movimientos de las alas de los pájaros.

Sin embargo, lo más práctico fue el proyecto más sencillo del Códice Atlántico. Se trata de un paracaídas, consistente en un gran lienzo que se mantiene abierto sujeto a una estructura piramidal de varas de madera. Aunque el boceto de Leonardo sugiere que el paracaídas tiene una altura semejante a la de un hombre, las notas indican que las pértigas de la estructura tienen 7 m de longitud. Aunque no es el primer diseño de este género (en un manuscrito italiano unos diez años más antiguo existe una descripción de un paracaídas cónico de tela y madera destinado a escapar de un edificio en llamas), el del florentino es el primero que se podría llevar a la práctica. Es interesante el hecho de que Leonardo describe el paracaídas como una «tienda» (quien haya intentado montar una en medio de un fuerte viento entenderá fácilmente la idea de que dicha experiencia bien podría haber sido la inspiración para este diseño). El aspecto menos convincente del paracaídas es que no tiene ningún arnés: el pasajero va colgado de sus brazos extendidos, precariamente agarrado a las cuerdas fijadas a la estructura. Es posible que esto se deba a que el original es un simple bosquejo, lejos de los más complejos diseños de Da Vinci. De hecho, es probable que hubiera añadido algún tipo de arnés de haber realizado un proyecto más detallado.

TEMA RELACIONADO

Véase también HELICÓPTERO página 58

MINIBIOGRAFÍAS FAUSTO VERANZIO

1551–1617

Diseñó un paracaídas mejorado a partir de la ilustración de Leonardo y se dice que lo probó.

LOUIS-SÉBASTIEN LENORMAND

1757–1837

Inventor francés que acuñó el término «paracaídas».

JEAN-PIERRE BLANCHARD

1753–1809

Inventó el paracaídas de seda, sin estructura y plegable.

TEXTO EN 30 SEGUNDOS Brian Clegg

Diversas pruebas realizadas en el siglo XX utilizando modernos materiales ligeros confirmaron que el diseño original de Leonardo podía llevar con seguridad una persona a tierra, pero sujeta al capricho del viento.

NECESIDAD Y EXPERIENCIA la teoría en 30 segundos Según la visión del mundo de ESQUEMA EN 3 SEGUNDOS

En la naturaleza, la forma sigue a la función. La necesidad y la geometría trabajan codo con codo para producir las formas naturales, en las que no hay nada por exceso o por defecto.

OBRA MAESTRA EN 3 MINUTOS

En la Royal Library de Windsor, Reino Unido, se conservan 600 dibujos de Leonardo. Muchos de ellos son magníficos estudios de plantas y animales que utilizaba en sus pinturas.

Ponen de relieve la extrema precisión con la que Leonardo estudió las plantas, hojas y flores en la creencia de que los diseños de la naturaleza mostraban, al mismo tiempo, la perfección y la economía.

Todo tiene su lugar en la naturaleza y los dibujos de Da Vinci son ejemplos elocuentes de este hecho.

126 g Naturaleza

Leonardo, la naturaleza es la «señora de los maestros». Además, para entender las causas y efectos del soberbio diseño de la naturaleza, Da Vinci identificó un principio supremo que se antepone a todos los demás, el de la necesidad (necessitá), que incorpora otros conceptos fundamentales, tales como la correspondencia directa entre forma y función, sin insuficiencia ni redundancia. De acuerdo con dicho principio, toda fuerza se gasta del modo más directo disponible.

Por tanto, para conseguir un determinado objetivo, el diseño más sencillo será el más eficiente. Leonardo sentía que estos principios tan estrictos debían ser respetados por el hombre y predominar sobre cualquier ardid o empeño artificial. En su opinión, el conjunto de la naturaleza en sí está gobernado por el principio de la necesidad. Ello explica la importancia de realizar un análisis geométrico detallado para comprender, por ejemplo, por qué algunas conchas tienen una forma helicoidal, por qué las hojas y los pétalos nacen de los tallos o la razón por la que una válvula cardíaca trabaja con una economía perfecta.

TEMA RELACIONADO

Véase también GEOMETRÍA PLANA página 46

MINIBIOGRAFÍA GALILEO GALILEI

1564–1642

Físico, matemático y astrónomo italiano cuyas observaciones e investigaciones se basaban en conceptos semejantes a los de Leonardo en el campo de la necesidad y la experiencia.

TEXTO EN 30 SEGUNDOS Marina Wallace

Leonardo creía que la arquitectura universal de la necesidad era la geometría al afirmar que «la necesidad es la señora y la maestra de la naturaleza, el límite, la norma y el tema».

Anatomista, arquitecto, artista, cartógrafo, científico, escultor, ingeniero, matemático y músico, la palabra «polímata» no basta para describir la inconmensurable personalidad de Leonardo da Vinci y su extraordinario talento.

Si solo lo asocia como el pintor del famoso retrato, reproducido cientos de veces, Mona Lisa (La Gioconda), aproveche la ocasión para refrescar sus conocimientos y descubra lo que quiere decir el término «hombre del Renacimiento».

50 grandes ideas e inventos de Leonardo da Vinci constituye el camino más corto para adentrarse en la asombrosa multiplicidad del pensamiento del último superhéroe del Renacimiento. Destacados expertos en Leonardo, de renombre mundial, presentan una guía rápida y eficaz por la amplitud y genialidad de sus grandes innovaciones. Cada uno de los temas se resume en 30 segundos, 2 páginas, 300 palabras y una imagen. Ilustrado con magníficos grabados y reproducciones de sus obras más importantes, le permitirá conocer lo más esencial sobre la obra y la persona de Leonardo da Vinci.

Marina Wallace es directora de Artakt, del Central Saint Martins College of Art and Design, en la University of Arts de Londres. Fue comisaria de una serie de innovadoras exposiciones, entre las que se encuentra Spectacular Bodies.

The Art and Science of the Human Body from Leonardo to Now. Entre sus títulos publicados destaca el catálogo para dicha exposición y The Lives of Paintings.

Preservamos el medio ambiente • Reciclamos y reutilizamos.

• Usamos papel de bosques gestionados de manera responsable.

ISBN 978-84-9801-757-1

9

788498 017571

tratado de la pintura paragone decoro del movimiento y el gesto claroscuro y sfumato naturaleza el arte del retrato dibujo con tiza negra y roja el diluvio perspectiva lineal óptica geométrica proporciones geométricas geometría plana la cuadratura del círculo geometría del espacio nudos y rosetas helicóptero tornillos sin fin paracaídas sierra hidráulica viola organista traje de buzo vehículo autopropulsado la ciudad ideal arquitectura religiosa cartografía y canales puentes fundición de el caballo sforza escenografía maquinaria industrial fortalezas espectaculares máquinas de asedio tanque cañones y espingardas estudios balísticos la guerra naval cañones y equipos desmontables el primer móvil el cuerpo de la tierra macrocosmos y microcosmos necesidad y experiencia el agua el vórtice las fuerzas de la naturaleza disección y visualización la máquina del cuerpo los fluidos del cuerpo la búsqueda del alma el hombre y los animales antropometría el origen de la vida