MICHAEL FREEMAN
EL REGISTRO DE LA LUZ EL ALMA DE LA FOTOGRAFÍA
MICHAEL FREEMAN
EL REGISTRO DE LA LUZ EL ALMA DE LA FOTOGRAFÍA
Título original: Capturing Light. The Heart of Photography Edición: Alastair Campbell, Adam Juniper, Natalia Price-Cabrera, Nick Jones, Frank Gallaugher, Rachel Silverlight Dirección de arte y creativa: James Hollywell, Julie Weir Diseño: Kate Haynes Traducción: Francisco Rosés Martínez Fotógrafo profesional
Coordinación de la edición en lengua española: Cristina Rodríguez Fischer Primera edición en lengua española 2014 Reimpresión 2017 © 2014 Naturart, S. A. Editado por Blume Carrer de les Alberes, 52, 2.º 08017 Vallvidrera, Barcelona Tel. 93 205 40 00 e-mail: info@blume.net © 2013 The Ilex Press Limited, East Sussex ISBN: 978-84-15317-92-0 Impreso en China Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor.
WWW.BLUME.NET Este libro se ha impreso sobre papel manufacturado con materia prima procedente de bosques de gestión responsable. En la producción de nuestros libros procuramos, con el máximo empeño, cumplir con los requisitos medioambientales que promueven la conservación y el uso responsable de los bosques, en especial de los bosques primarios. Asimismo, en nuestra preocupación por el planeta, intentamos emplear al máximo materiales reciclados, y solicitamos a nuestros proveedores que usen materiales de manufactura cuya fabricación esté libre de cloro elemental (ECF) o de metales pesados, entre otros.
CONTENIDO 6
INTRODUCCIÓN
1 ESPERAR
2 PERSEGUIR
3 AYUDAR
Esta sección analiza los diferentes tipos de luz
En fotografía práctica, «perseguir la luz» significa
Ayudar a la luz significa dominar las técnicas
con los que se puede encontrar un fotógrafo, con
trabajar con la luz oportunista, fortuita e impredecible.
profesionales para manipularla. Aprenderemos
algunas categorías inesperadas y otras redefinidas.
Esto requiere una respuesta diferente a la necesaria
a modificar, mejorar, reducir y controlar la luz.
Se explica cada tipo concreto de luz y se profundiza
para «Esperar»; el fotógrafo ha de trabajar con rapidez para
en las oportunidades que proporciona al fotógrafo.
aprovechar las condiciones y captar la luz en su mejor momento.
8
INTRODUCCIÓN
126
INTRODUCCIÓN
204
INTRODUCCIÓN
10
LA POSICIÓN DEL SOL
128
LA HORA DORADA
206
LUZ DE RELLENO
12
LUZ DIURNA SUAVE
130
LUZ DE PERFIL
212
LUZ DESVIADA
14
LUZ GRIS
132
CLAROSCURO
214
LUZ ENVOLVENTE
18
LUZ GRIS SUAVE
136
LUZ PUNTUAL
216
LUZ REALZADA
20
LUZ GRIS OSCURA
140
CONTRALUZ PUNTUAL
218
LUZ SUAVE
22
LUZ GRIS HÚMEDA
142
RAYOS DE LUZ
220
LUZ AMPLIA
28
LUZ DURA
144
LUZ RESTRINGIDA
222
LUZ FILTRADA
40
LUZ RASANTE
146
DIBUJOS DE LUZ
224
LUZ DE ESPECTRO LIMITADO
46
LUZ TROPICAL
150
SOMBRA SOBRE LUZ
228
INCREMENTO DEL VELO
50
LUZ DE NIEVE
152
LUZ DE TORMENTA
230
REDUCCIÓN DEL VELO
52
HACIA LA LUZ
162
LUZ DE LLUVIA
234
LUZ PROCESADA
58
DE LA SOMBRA A LA LUZ
164
CÁUSTICAS
242
LUZ ARCHIVADA
60
REFLEJOS
166
ESTRELLAS DE LUZ
248
LUZ SECUENCIAL
68
CONTRALUZ
170
LUZ VELADA
72
LUZ AXIAL
172
LUZ BLANCA
254
ÍNDICE
78
LUZ DEL CIELO
176
LUZ POLVORIENTA
82
LUZ CENITAL
178
LUZ DE NEBLINA
84
LUZ DE VENTANA
182
LUZ DE NIEBLA
94
LA HORA DORADA
188
LUZ REFLEJADA
102
LA HORA MÁGICA
198
BAÑO DE LUZ
110
OCASO AZUL
116
LUCES URBANAS
122
LUZ DE VELA
124
LUZ BRILLANTE
ESPERAR
LUZ RASANTE Fachadas Fútbol, catedral de Cartagena, 2009
40
Puntos clave
Textura Forma de las sombras Momento preciso
La luz también puede ser una colaboración entre el sol
muy estrechas, desde la parte frontal a la posterior, de forma
y la superficie, y la luz rasante se da cuando la fuente de
que puede ubicar a los niños a unos pocos metros de la
iluminación es dura y puntual (como el sol en un día
fachada sin que la luz dejase de iluminarlos lateralmente,
despejado) y acaricia una superficie con cierto relieve.
de forma que su figura quedara realzada por las sombras.
En el bajorrelieve de las páginas siguientes, el efecto
Quería retratar a los dos jugadores con un tamaño pequeño
del relieve que perseguían los escultores era intencionado,
en comparación con la enorme catedral, y este enfoque me
pero existen muchas otras situaciones donde simplemente
permitió conseguirlo.
Movimiento de las sombras durante tres horas Durante un período de casi tres horas, desde las 15:38 h hasta las 18:12 h, así es como las sombras se alargaron y se desplazaron a lo largo de la pared sur de la catedral de Cartagena. La atmósfera estaba un poco neblinosa, por lo que las sombras se suavizaban a medida que el sol se acercaba al horizonte. Solo en días despejados las sombras son nítidas y densas hasta el anochecer (véase «La hora dorada – Últimos momentos», págs. 100-101).
sucede. Aquí hay dos casos, y en ambos las fachadas fueron diseñadas de una manera y fotografiadas de otra. Los edificios religiosos, como la catedral a la izquierda, habitualmente están alineados con los puntos cardinales, lo que significa que uno de los lados es perpendicular al sol
Mansión, Mérida, Yucatán, 1993
de la mañana y de la tarde. Esto es lo que sucedía aquí, en Cartagena, una situación muy predecible en febrero, cuando los cielos acostumbran a estar despejados y el sol sale y se pone no tanto hacia el sur como el resto del año. Se trata de una imagen planificada para Sony, que encargó a varios fotógrafos que hicieran fotografías sobre fútbol alrededor del mundo. Con estas instrucciones era obvio que el escenario y los jugadores iban a ser importantes, más que la pelota. En concreto, porque los lectores del libro conocían de antemano el sujeto y buscarían variaciones sobre un tema. Necesitaba distanciarme, y, por tanto, también un fondo que ubicara la escena firmemente en la era colonial de las Américas sin que resultara demasiado obvio. El lado sur de la catedral de Cartagena (izquierda) me pareció apropiado, sobre todo porque había una plaza desde la que podía disparar sin tener que inclinar la cámara hacia arriba. No quería verticales convergentes, por lo que hubiese tenido que hacer ajustes de perspectiva en Photoshop. La luz rasante hace dos cosas importantes en una pared como esta, y como la de la vieja mansión en Mérida, México (derecha). Revela textura y añade formas a las sombras. El énfasis sobre la textura muestra simplemente el carácter del sujeto, en este caso los bloques de piedra caliza y el pórtico. La forma de las sombras son añadidos gráficos, superpuestos sobre el resto de la imagen. En conjunto, ambos insuflan vida a la pared. Y una última cosa, las sombras rasantes son
41
ESPERAR
LUZ TROPICAL Mediodía en el lago Inle
En latitudes bajas, sobre el ecuador y en los trópicos,
Y una cosa más: la iluminación puede contribuir a
el sol está todavía más alto al mediodía, lo que
proporcionar la experiencia de estar en algún sitio, en
significa que si busca una luz tradicionalmente
especial en alguno diferente. Esta idea es históricamente
«bella» cada vez que toma una fotografía, sus horas
reciente, como mínimo de la época en que un gran número
de trabajo van a ser bastante limitadas. Es mejor
de personas comenzaron a viajar para ver cómo era
tratar de adaptar muestro estilo fotográfico a esta
el mundo. En el siglo xix y buena parte del xx, existía
luz dura y perpendicular.
un interés casi universal por saber cómo eran otros lugares.
46
Monje y monasterio en el lago, Ywama, lago Inle, Myanmar, 1982
LUZ TROPICAL
MEDIODÍA EN EL LAGO INLE Puntos clave
Luz vertical Bordes nítidos Nubes espesas
De ahí que fotógrafos como John Thomson, Carleton
iluminación propios de estas latitudes. En esta
Watkins y Edward S. Curtis viajaran con cámaras
fotografía se puede ver el lago Inle, en Myanmar,
de placas por Asia y el oeste de América, y el posterior
con una luz intensa y cenital, casi cegadora, que se refleja
éxito de revistas como Life, Picture Post y National
en el agua. Los cúmulos que se han ido desarrollando
Geographic. Esto no quiere decir que los fotógrafos
sobre el paisaje en las últimas dos horas, típicos de los días
estuvieran menos preocupados por la luz, pero su uso
calurosos, proporcionan a la imagen una característica
para comunicar sensaciones estaba menos extendido
apariencia tropical.
que en la actualidad. Los trópicos se convirtieron en un
Todo lo que se ve en estas aguas someras se ha construido
destino popular en la década de 1970, cuando los lugares
sobre pilares, incluido el monasterio budista a la derecha
lejanos comenzaron a ser asequibles y fue posible pasar
y la pasarela. El monje se estaba aproximando y lo seguí.
una semana de vacaciones en una playa tropical. Y no hay
La vida diaria continúa con independencia de si la luz
duda de que los trópicos ofrecen una experiencia diferente
es buena o no, y en este caso no era cuestión de esperar
a la mayoría de la gente, aparte de por su cultura y sus
a que otro monje pasara más tarde, incluso aunque eso
paisajes. Por tanto, lejos de evitar el mediodía tropical,
es lo que hubiese deseado. En cualquier caso, el parasol
con su luz cenital y a menudo un calor sofocante, hay
tradicional de papel laqueado aporta mucho a la fotografía,
multitud de razones para aprovechar los efectos de
y aquí fue un excelente accesorio de la luz de mediodía.
Los reflejos especulares enfatizan las nubes y las sombras oscuras Las nubes, iluminadas desde arriba y muy blancas, tienen una solidez típicamente tropical. En este caso vale la pena aprovechar la situación repitiéndolas con sus reflejos en el agua tranquila del lago.
Luz tropical La luz tropical se presenta con todo su carácter durante las horas centrales del día, cuando para el estándar de las latitudes medias de Europa y América del Norte, el sol está inusualmente alto y las sombras son pequeñas pero intensas.
47
ESPERAR
LUZ DE VENTANA Ventana estrecha, espacio oscuro
Las ventanas pequeñas en habitaciones oscuras (dos características que van unidas de forma natural) son, por lo general, cosa del pasado. En la vida moderna, las ventanas son más grandes porque existe un deseo casi generalizado de que los interiores sean luminosos. Sin embargo, volviendo al escritor japonés Jun’ichiro Tanizaki, mencionado en la introducción, el movimiento moderno blanco y luminoso puede haberse impuesto en la mayoría de los interiores contemporáneos, pero en fotografía las cosas ocultas, que solo se revelan parcialmente, consiguen crear imágenes interesantes. Por tanto, en elogio del mundo de las sombras, vamos a echar un vistazo a los interiores poco iluminados, donde la luz penetra a través de espacios muy pequeños. Es más probable que esto suceda en comunidades con un estilo de vida antiguo, y no es coincidencia que dos de mis mejores
Una sola ventana, pequeña y elevada Esquema de iluminación para el retrato del hombre shan
Hombre shan, lago Inle, Myanmar, 1982
90
L U Z D E V E N TA N A
V E N TA N A E S T R E C H A , E S PA C I O O S C U R O Puntos clave
Interiores poco iluminados Luz puntual Chica akha, Maw La Akha, Chiang Rai, Tailandia, 1980
Claroscuro
La estructura Los aleros bajos en voladizo reflejan una banda estrecha de luz hacia el interior, aunque aquí, en el trópico, la iluminación sigue siendo dura.
ejemplos de este tipo de iluminación se hayan captado en comunidades minoritarias que viven en casas de madera y bambú. El efecto de aislamiento de este tipo de situación –las ilustraciones muestran la organización de los interiores– es excelente siempre que se sigan unas cuantas guías simples. Una sola ventana de pequeño tamaño se parece a un foco (véanse págs. 136-143), pero sin el haz de luz concentrado. El modo más fiable de manejar este esquema de iluminación es evitar disparar hacia la ventana y no tratar de mostrar detalle en las sombras. En el caso del hombre shan de Myanmar, yo me encontraba casi al lado de la ventana, una posición perfecta para captar la textura de su cara. Ajusté la exposición para el rostro, lo que significó subexponer la medición matricial de la cámara en 1,5 puntos. La sobreexposición tiende a estropear este tipo de imagen, y en todo caso, el entorno queda igual de oscuro. La imagen a la derecha tiene una iluminación casi axial. La fotografía se tomó en una amplia cabaña de bambú sin ventanas en una aldea de montaña. La luz reflejada en los aleros proporcionaba una iluminación a la que uno se adapta después de un rato. Cuando pasé del exterior luminoso al interior tuve la impresión de que estaba completamente a oscuras, hasta que la vista se adaptó. Me gusta el efecto porque al mirar la imagen no queda claro de dónde procede la luz, y la postura de la chica, con un amplio espacio detrás, hace que destaque sobre la oscuridad, aunque la iluminación fuese suave y muy débil.
91
PERSEGUIR
CONTRALUZ PUNTUAL Luz y oscuridad
Monje, monasterio Mahagandayon, Amarapura, Myanmar, 2008
140
CONTRALUZ PUNTUAL
LUZ Y OSCURIDAD Puntos clave
Translucidez Fondo oscuro Hacia el sol
También hubiese podido titular esta sección «Luz puntual» trasera, porque en cierto modo es un tipo de
Secado de pescado en un tendedero para ropa, aldea Song-rup Ri, Corea del Sur, 1989
luz puntual hacia la que miramos. Lo que la diferencia de la luz puntual ordinaria es la naturaleza del sujeto, y en este caso lo implícito es que el sujeto está iluminado. Para que esto suceda, el material que se fotografía debe tener cierto grado de translucidez, o incluso transparencia –por ejemplo, una tela fina o un pescado seco–. Si no fuera así, probablemente sería luz de perfil o de realce. La idea de iluminar al sujeto desde detrás se debe a que adquiere algún tipo de brillo, y esto es algo especial en el repertorio
Luz a través del sujeto Los dos elementos esenciales para este tipo de iluminación son el contraluz producido por el sol, que está oculto por algo, como un edificio o una pared, y la translucidez del sujeto, que permite que brille.
de las condiciones de iluminación. Este tipo de luz tiene en común con el resto de los que se explican aquí el hecho de que es poco habitual y añade atractivo a la imagen. Aparte de mirar hacia el sol se requieren dos condiciones para que este tipo de iluminación funcione. El fondo ha de ser oscuro para crear el contraste, y el sol debe estar fuera del encuadre y oculto por algo. En el estudio, para aplicar esta técnica se suele utilizar una hoja de cartulina negra a modo de pantalla (véanse págs. 230-231). En exteriores, la pantalla puede ser un edificio, un árbol o cualquier cosa suficientemente alta. Y como el cielo alrededor del sol también es brillante, el efecto es más intenso cuando está oculto la mayoría del cielo delante de la cámara. Puede utilizar su mano, o la de otra persona, o una hoja de cartulina, para apantallar el objetivo y evitar la incidencia directa de la luz. De hecho, esta es una de las técnicas que se explican en «Ayudar», en la tercera sección de este libro.
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MICHAEL FREEMAN
EL REGISTRO DE LA LUZ EL ALMA DE LA FOTOGRAFÍA Para los fotógrafos profesionales, perseguir la luz, esperar a que aparezca, en ocasiones ayudarla y finalmente captarla es una preocupación constante, y para algunos una obsesión. Después de cuatro décadas de trabajar con la luz, Michael Freeman enfoca el tema de un modo sencillo y práctico, para aprender a interpretar y a registrar la materia prima más valiosa de la fotografía. El asesoramiento práctico está organizado en tres secciones de fácil comprensión. Esperar, Perseguir y Ayudar. Se empieza por aprender el arte de la paciencia y a reconocer el inmenso valor de la anticipación y la planificación de esa espléndida luz que está justo por encima del horizonte. Luego se explican las técnicas para captar condiciones de luz transitorias y fugaces, que exigen pensar y reaccionar con rapidez. Finalmente, se explica cómo sacar el máximo partido a las herramientas disponibles para mejorar y manipular la luz, desde las opciones sobre el terreno a las transformaciones técnicas en la etapa de posproducción. Este es el método de trabajo de los profesionales, el modo de interpretar, plantear y dominar cualquier tipo de luz, con independencia de la situación, y siempre conseguir una buena fotografía. ISBN 978-84-15317-92-0
Preservamos el medio ambiente • Reciclamos y reutilizamos. • Usamos papel de bosques gestionados de manera responsable.
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