Freddie Mercury

A K I N D O F M AG I C MARK BLAKE

A K I N D O F M AG I C

MARK BLAKE

Título original Freddie Mercury. A Kind of Magic Edición Colin Webb, Joanne Rippin, James Hodgson Edición de fotografía Sally Claxton Dirección de arte Emma Wicks Diseño de sobrecubierta Extra Story Traducción y coordinación de la edición en lengua española Cristina Rodríguez Fischer Revisión de la edición en lengua española Llorenç Esteve de Udaeta, Historiador de música Primera edición en lengua española 2016 © 2016 Art Blume, S.L. Carrer de les Alberes, 52, 2.º (Vallvidrera) 08017 Barcelona Tel. 93 205 40 00 e-mail: info@blume.net © 2016 Palazzo Editions Ltd, Bath © del texto Mark Blake Los propietarios de los derechos de reproducción de las imágenes aparecen en la página 222 I.S.B.N.: 978-84-9801-919-3 Impreso en China Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor.

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Página 1: Freddie Mercury, Masonic Temple, Detroit, 11 de febrero de 1976.

Páginas 2–3: Freddie ondea la bandera, Wembley Stadium, Londres, 12 de julio de 1986.

Contenido Introducción 8

El chico de oro 12 Un apetito insaciable 26 El poderoso titán y sus trovadores 40 Solo soy un pobre chico 60 Os daremos un plato fuerte 80 Ametralladoras listas 102 ¡Dios sabe! 124 Hello World! 144 No puedes retrasar el reloj 164 The Show Must Go On 184

Discografía 206 Fuentes, créditos de fotografías y agradecimientos 222

SOLO SOY UN POBRE CHICO

Bajo la dirección del vocalista, Queen empezó a rellenar los huecos de la pista con armonías, armonías y más armonías.

Trabajaron siete días, durante doce horas cada uno, añadiendo «Mama Mías», «Galileos» y «Fígaros» hasta que la cinta estuvo a punto de romperse y se vieron obligados a preparar una copia de urgencia. Fueron necesarias tres semanas y 180 voces agregadas en diferentes estudios de Londres para que el grupo pudiera finalizar «Bohemian Rhapsody».

El ingeniero Gary Langan había trabajado con Queen en Sheer Heart Attack y sus estándares de rigurosidad le resultaban familiares. Pero «Bohemian Rhapsody» era otro nivel. «La canción se trabajó por tercios en el estudio», me dijo, «el principio, el centro y el final, de esa manera. No fue sino hasta que se terminó, el último día, que se mezcló todo y nos sentamos a escucharlo. Fue entonces cuando nos dimos cuenta de lo que habíamos hecho. Nos sentamos en la sala de control y pensamos “Dios”. Fue un momento trascendental».

Con el tema terminado, Queen tuvo que batallar con John Reid y con EMI para que les permitieran lanzarlo como single.

No había problema con la duración de la canción; en la época del farragoso rock progresivo, un tema que durase cinco minutos no resultaba extraño, pero quedaba confinado al álbum. Los miembros de Queen insistieron en que se debía lanzar, sin editar, como single.

Solo John Deacon pensó que debían ceder.

EMI se sintió parcialmente forzado a causa de Kenny Everett, en aquella época un DJ de la emisora londinense Capital Radio.

Freddie y Kenny se conocieron en 1974 cuando el cantante participó como invitado en el programa de Everett. Desde entonces, se habían convertido en buenos amigos. Everett visitó a Queen en el estudio y se hizo con una copia de la canción, prometiendo no emitirla en su programa matinal. Tan pronto como estuvo en el aire, Everett rompió su promesa. «De repente me despierto con el sonido de “Bohemian Rhapsody” resonando a través del techo del apartamento de mi vecino de la planta superior», recuerda Brian May. «Pensé que me había vuelto loco».

Cuando EMI supo que los oyentes habían llamado a la emisora para pedir que volvieran a poner el tema, cedieron. El single de «Bohemian Rhapsody» se lanzó en octubre, mientras que A Night at the Opera siguió un mes más tarde.

" Todo el grupo busca el primer puesto. No estaremos contentos con nada menos. Esto es por lo que luchamos.

Debe ocurrir. Sé, con total seguridad, que nuestra música tiene algo especial, somos lo suficientemente originales... y lo estamos demostrando ahora".

FREDDIE MERCURY, 1974

Al piano. Hammersmith, Londres, diciembre de 1975.

70

OS DAREMOS UN PLATO FUERTE

“Soy un hombre de extremos. Tengo un lado blando y otro duro, con muy poco entre medio.

Con la persona adecuada puedo ser muy vulnerable, un auténtico bebé, y es invariablemente entonces cuando me pisotean. Pero a veces soy duro, y cuando me siento fuerte nadie puede alcanzarme".

FREDDIE MERCURY, 1974

Un perfeccionista en su trabajo: Freddie, Mountain Studios, Montreux, Suiza, 1979.

100

101

" Los trajes y todo, mucha gente se lo tomaba en serio. A mí no me importaba nada. Pensaba: «Dios mío, han leído demasiado sobre ello»" .

FREDDIE MERCURY, 1987

«El vocalista de mayor talento del rock‘n’roll de todos los tiempos. Era capaz de cantar cualquier cosa, en cualquier estilo.

Era capaz de cambiar su estilo de una frase a la siguiente y, ¡Dios!, eso es arte.

Y él era brillante haciéndolo».

Roger Daltrey

ISBN 978-84-9801-919-3

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