Leonardo da Vinci

LEONARDO DA V I N C I y los secretos del

CódiceAtlántico

Marco Navoni

Contenido Prefacio

4

Lista de grabados

8

Leonardo da Vinci, la ciudad de Milán y la Biblioteca Ambrosiana Máquinas de guerra Maquinaria civil

28

78

Arquitectura y geometría Vuelo y movimiento

10

138

176

M ARCO D ’O GGIONO ( ATR .), R ETRATO DE L EONARDO DA V INCI .

B IBLIOTECA A MBROSIANA , F 263 I NF., N . I BIS .

Prefacio Este obra sale a la luz en un momento particular-

Por primera vez ha sido posible exhibir el Códice

mente favorable para los estudios sobre Leonardo

Atlántico en su totalidad en Milán, y el desencuader-

da Vinci. Su famoso Códice Atlántico, conservado

nado ha permitido exponer los dibujos de Leonardo

en la Ambrosiana desde 1637, se había repartido en

en los principales museos de todo el mundo.

12 grandes volúmenes encuadernados en piel de

El desencuadernado del Códice ha abierto, asi-

antílope. Eran muy difíciles de consultar y, además,

mismo, un amplio abanico de posibilidades para

imposibles de presentar en exposiciones relaciona-

el estudio riguroso de los diferentes dibujos, la

das con la obra gráfica de Leonardo.

comparación precisa de los folios, el escaneado de

El desencuadernado del códice, que tuvo lugar

alta precisión del considerable legado de Leonardo,

entre 2008 y 2009, nos permitió promover una serie

la reproducción controlada de algunos elementos, la

de 24 exposiciones temáticas y consecutivas de los

ampliación de otros y, en definitiva, la consiguiente

1.119 folios que lo forman. El desarrollo del proyec-

popularización de un patrimonio que corría el ries-

to corrió a cargo del profesor Pietro Cesare Marani,

go de convertirse en una prerrogativa mítica y ex-

una eminencia entre los «leonardólogos» contem-

clusiva de un reducido grupo de especialistas.

poráneos, que no sólo ha identificado las diversas

Este libro, del que se ha ocupado con extraordi-

áreas temáticas, sino que también ha organizado

naria dedicación mi colega monseñor Marco Navo-

un equipo de autoridades competentes como comi-

ni, director de la Pinacoteca Ambrosiana, forma

sarios de cada una de las exposiciones y de sus co-

también parte de este gran esfuerzo por dar a cono-

rrespondientes catálogos.

cer tan valiosa obra. Confío en que esta selección de

Para albergar las exposiciones, realizadas en estre-

100 de los más bellos folios del Códice Atlántico

cha colaboración con la fundación Cardinale Fede-

contribuya a poner al alcance del público, de un

rico Borromeo, se escogieron dos lugares: la Sala

modo sencillo y agradable, el mayor legado del

Federiciana de la Biblioteca Ambrosiana y la Sacris-

mundo de dibujos de Leonardo conservados en la

tía Bramante en Santa Maria delle Grazie, en Milán.

Biblioteca Ambrosiana.

Franco

uzzi

Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Prefecto

4

GRABADO DE

A MBROGIO

L A S ALA F EDERICIANA DE LA B IBLIOTECA A MBROSIANA , C ENTENARI EN LA G UIDA DELLA B IBLIOTECA A MBROSIANA

DE

L UCA B ELTRAMI , 1895.

PUENTES MÓVILES Folio 855r - P LUMA

Y TINTA

- 250

X

206

MM

- H . 1487-1490

En los asedios era necesario disponer de puentes móviles fáciles de desplazar y montar. En el presente folio, Leonardo nos ofrece tres bosquejos de puente móvil. El primero, en la parte superior, es un puente soportado por pilares, lo que hace que sea más difícil de construir en un breve período de tiempo. El segundo, en el centro, tiene la forma de un arco.

Sobre el puente podemos leer claramente, en escritura inversa, «puente móvil». Su característica principal es el hecho de que es un puente suspendido; se mantiene en equilibrio mediante un gran cajón, situado a la derecha, cargado con piedras a modo de contrapeso. Mediante cabrestantes y ruedas, el puente puede girar alrededor del gran poste que sirve de pivote. Entre otras cosas, en la parte superior del puente se puede ver a un jinete sobre un caballo rampante que lo está cruzando. Por último, en la parte inferior, el tercer puente está apenas bosquejado, mostrando unas plataformas apoyadas en barcas o toneles; también aquí se puede ver el gran poste a la derecha que sirve de pivote para que el puente pueda rotar sobre sí mismo.

70

MÁQUINA HIDRÁULICA Y PERSPECTÓGRAFO Folio 5r - P UNTA 276

DE PLATA EN PAPEL PREPARADO CON TEMPERA X

216

MM

- H . 1480-1482

Este folio contiene dos dibujos de temas no relacionados entre sí. El más imponente de los dos es el de una máquina hidráulica de gran envergadura diseñada para elevar agua: es una especie de sifón en el que un fuelle bombea aire, el cual, después, empuja hacia arriba el agua contenida en dicho sifón por un tubo. El líquido llega así a un depósito en forma de cubo, del cual mana el agua a través de un caño. Puede verse que al fuelle lo impulsa un complicado sistema de palancas, que, a su vez, es accionando por un mecanismo de manivela. A lo largo del margen superior, Leonardo dibujó un detalle de la válvula de este curioso mecanismo hidráulico, al que se refiere en la leyenda como animella («válvula de charnela»). Más curioso aún es el segundo dibujo: en él aparece un hombre sentado frente a un curioso instrumento óptico con el que observa una esfera armilar a través de un agujero en el primero de dos marcos; a la vez traza con la mano derecha el diseño en un segundo marco situado entre el primero y la esfera. Según los expertos, se trataría de un perspectógrafo, un instrumento que permite el dibujar objetos tridimensionales en una superficie plana.

102

La

Biblioteca Ambrosiana

Fundada por el cardenal Federico Borromeo, la Biblioteca Ambrosiana fue una de las pri-

por Simone Martini; y la versión latina de Tito Flavio Josefo en papiro. Además, hay va-

meras en abrirse al público (1609), gracias al generoso gesto de un ilustre mecenas. Fue

rios códices manuscritos, como De prospectiva pingendi de Piero della Francesca; la obra

concebida por su fundador como un centro cultural de estudios: de hecho, era su deseo

comentada de Aristóteles, transcrita por Boccaccio, así como las obras de santo Tomás de

que otras instituciones florecieran junto a ella, como el Colegio de Doctores, la Academia

Aquino, Ludovico Ariosto, Maquiavelo, Torquato Tasso, Galileo, hasta llegar al fondo ma-

de Bellas Artes y la Pinacoteca.

nuscrito y bibliográfico de Giuseppe Parini y Cesare Beccaria. Asimismo, la biblioteca con-

Para su biblioteca, bautizada con el nombre de Biblioteca Ambrosiana en honor al san-

serva muchos volúmenes bellamente encuadernados, tanto obras manuscritas como impre-

to patrón de Milán, san Ambrosio, el cardenal había reunido un amplio número de códices:

sas (una de ellas encuadernada en piel humana). Y entre las colecciones especiales dignas

en griego, en latín, en lengua vernácula y en varias lenguas orientales. Por la amplitud de

de mención cabe citar el riquísimo fondo de impresiones y grabados, que ascienden a casi

sus colecciones y el número y valor de sus códices, la Ambrosiana es una de las bibliotecas

12.000 piezas.

más importantes, y no sólo de Italia, sino también del mundo. Ha tenido ilustres bibliote-

Los planes del cardenal Federico Borromeo para crear una pinacoteca junto a la biblio-

carios, como Ludovico Antonio Muratori, el cardenal Angelo Mai, Antonio Maria Mercati

teca datan del año 1607. Abierta al público en 1618, debía servir de apoyo y modelo, de

y Achille Ratti, que se convertiría en papa con el nombre de Pío XI. La biblioteca, de carác-

acuerdo con el propósito de su fundador, para una futura Academia de Bellas Artes consa-

ter histórico, literario y religioso, está regida por dos colegios: el primero, el Colegio de Doc-

grada a la formación y educación del gusto estético según los dictados del Concilio de Tren-

tores, presidido por el prefecto, supervisa sus actividades culturales; y el segundo, el Cole-

to. La Academia se fundó en 1621, y su primer presidente fue el pintor Giovan Battista

gio de Conservadores, es responsable de su administración. Entre las ricas colecciones de

Crespi, llamado «Il Cerano». En sus inicios, la nueva institución tuvo una vida floreciente,

la Ambrosiana cabe mencionar el fondo árabe y el fondo oriental, de importancia excepcio-

pues se sumaron a ella eminentes arquitectos, pintores y escultores, como Biffi, Mangone,

nal, además del fondo del monasterio de Bobbio, fundado por san Columbano, con sus an-

Procaccini, Morazzone, Daniele Crespi y Nebbia, pero más tarde entró en decadencia, has-

tiquísimos y preciosos códices. No menos valiosos y numerosos son los palimpsestos (entre

ta que en 1776 dejó de existir.

los que se cuentan obras muy valiosas, como los únicos fragmentos que se han conservado

Sin embargo, la Pinacoteca pervivió y continuó desarrollándose, y ya desde su funda-

de la Vidularia de Plauto, que data del siglo V, y parte de la versión gótica del Evangelio,

ción contó con obras de Rafael, Leonardo, Luini, Ticiano, Caravaggio y Brueghel, lo me-

traducida por el obispo arriano Ulfilas), así como un gran número de manuscritos esplén-

jor de toda la colección todavía existente. Entre las obras maestras cabe mencionar Retra-

didamente iluminados, como el Libro d’ore Borromeo de Cristoforo de Predis, o el Noctes

to de un músico de Leonardo da Vinci y su Códice Atlántico, el cartón preparatorio de

Acticae de Aulo Gelio, iluminado y rubricado por Guglielmo Giraldi.

Rafael para La escuela de Atenas, Cesta de frutas de Caravaggio, La Virgen del pabellón

Pero hay tres obras que destacan entre todas las demás: el Ilias picta, del siglo V; la célebre Eneida de Virgilio, con anotaciones marginales de Francesco Petrarca e iluminado

de Botticelli, La Sagrada Familia de Bernardino Luini y la colección de pinturas sobre cobre de Brueghel.

Autores Marco Navoni nació en Milán el 11 de junio de 1953, y desde el año 1977 es sacerdote de la archidiócesis ambrosiana. Canónigo de la catedral de Milán y de la basílica de Sant’Ambrogio, es, desde 1991, doctor de la Biblioteca Ambrosiana, donde es asimismo director de la Pinacoteca y del Centro di Studi Santambrosiani de la Accademia Ambrosiana.

Ha dedicado sus estudios principalmente a la historia de la Iglesia y de la liturgia, en especial la de rito ambrosiano. Su bibliografía abarca ciento de títulos. Asimismo, ha llevado a cabo estudios en el ámbito de la historia del arte y, en particular, relativos a los tesoros que se conservan en la Pinacoteca Ambrosiana, con publicaciones de carácter divulgativo, dirigidas al gran público.

Franco Buzzi es sacerdote en la archidiócesis de Milán desde el año 1972. Estudió teología y filosofía en Milán, Roma y Múnich. Desde 1992 es miembro del Colegio de Doctores de la Biblioteca Ambrosiana y, desde 2007, es prefecto de la misma institución. Ha escrito sobre el idealismo alemán, el luteranismo y las doctrinas políticas, jurídicas y teológicas de la segunda escolástica. Es miembro del Istituto Lombardo Accademia di Scienze e Lettere.

Bibliografía Este volumen sobre el Códice Atlántico de Leonardo da Vinci ha sido posible gracias a los numerosos y excelentes estudios de carácter científico relativos al códice que se han venido publicando en las últimas décadas. Cabe hacer mención, sobre todo, de los catálogos publicados bajo la dirección del profesor Pietro Marani con ocasión de las exposiciones de los folios del Códice Atlántico, celebradas en la Biblioteca Ambrosiana y en la sacristía de Bramante en Santa Maria delle Grazie. Estas exposiciones continuarán celebrándose en los próximos años con el fin de dar a conocer al gran público este inmenso tesoro de Leonardo.

Aquí proporcionamos en orden cronológico las referencias bibliográficas con las que este volumen está en deuda.

Il Codice Atlantico della Biblioteca Ambrosiana di Milano. Transcripciones de Augusto Marinoni, Florencia, Giunti-Barbèra, 1975-1980, 12 volúmenes.

P. C. Marani, M. Rossi, A. Rovetta, L’Ambrosiana e Leonardo, Novara, Interlinea Edizioni, 1998.

P. C. Marani, Fortezze, bastioni e cannoni (= Disegni di Leonardo dal Codice Atlantico, 1), Novara, De Agostini, 2009.

E. Villata, La biblioteca, il tempo e gli amici di Leonardo (= Disegni di Leonardo dal Codice Atlantico, 2), Novara, De Agostini, 2009.

P. Cordera, L’architettura, le feste e gli apparati (= Disegni di Leonardo dal Codice Atlantico, 3), Novara, De Agostini, 2010.

206

M. Versiero, Leonardo, la politica e le allegorie (= Disegni di Leonardo dal Codice Atlantico, 4), Novara, De Agostini, 2010.

M. Landrus, Le armi e le macchine da guerra: il “De re militari” di Leonardo (= Disegni di Leonardo dal Codice Atlantico, 5), Novara, De Agostini, 2010.

P. C. Marani, P. Cordera, Macchine per l’architettura e il territorio (= Disegni di Leonardo dal Codice Atlantico, 6), Novara, De Agostini, 2010.

P. C. Marani, F. Rinaldi, Leonardo e la sua bottega: disegni di figura e di animali (= Disegni di Leonardo dal Codice Atlantico, 7), Novara, De Agostini, 2011.

J. Barone, Leonardo: studi sul moto (= Disegni di Leonardo dal Codice Atlantico, 8), Novara, De Agostini, 2011.

R. Maffeis, Il sole e la luna. Disegni di astronomia e cosmologia (= Disegni di Leonardo dal Codice Atlantico, 9), Novara, De Agostini, 2011.

M. T. Fiorio, Botanica, intrecci e decorazioni (= Disegni di Leonardo dal Codice Atlantico, 10), Novara, De Agostini, 2011.

P. C. Marani, P. Ragioneri, Leonardo e Michelangelo. Disegni e confronto, Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2011.

P. C. Marani, P. Ragioneri, Leonardo e Michelangelo. Capolavori della grafica e studi romani, Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2011.

E. Villata, Il volo degli uccelli e il volo meccanico (= Disegni di Leonardo dal Codice Atlantico, 11), Novara, De Agostini, 2012.

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del libro.

Utilice la

Máquinas de guerra

para ampliar las imágenes con el fin de apreciar mejor

los detalles de la escritura y los dibujos de Leonardo da Vinci.

Haga clic en el símbolo

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para leer las transcripciones de los textos

con los que Leonardo da Vinci acompañó sus dibujos (páginas 11, 30-

Maquinaria civil

31, 36-37, 40-41, 85, 140-141, 148-149, 150-151, 152-153, 156157, 174-175, 179, 181).

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para invertir y ampliar la imagen y así

descifrar la escritura especular de Leonardo da Vinci (páginas 15, 30, 36, 37, 40, 42 superior, 51, 53, 60, 75, 85, 88, 96, 98, 118, 121,

Arquitectura y geometría

130, 132, 134, 136, 140, 148, 150, 152, 154, 155, 156, 161, 165, 166, 169, 171, 174, 179, 180, 181, 184, 191, 192, 197).

El símbolo

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cargará un breve vídeo que muestra una de las máquinas

de Leonardo da Vinci en movimiento o uno de sus bocetos animados.

Vuelo y movimiento

Esta aplicación funciona para las páginas 13, 15, 32-33, 34-35, 3637, 51, 73, 80-81, 82-83, 86-87, 88-89, 93, 98-99, 117, 129, 140-

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141, 142-143, 144-145, 146-147, 174-175, 179, 193, 197.

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Imágenes © Veneranda Biblioteca Ambrosiana Milano/De Agostini Picture Library Imágenes digitales del Códice Atlántico producidas por Mida Informatica utilizando un escáner «Metis Systems» Dirección editorial Valeria Manferto De Fabianis Coordinación editorial Laura Accomazzo Diseño gráfico Maria Cucchi

Título original: Leonardo da Vinci and the Secrets of the Codex Atlanticus Traducción: Eva María Cantenys Félez Antonio Díaz Pérez Dr. Ing. Alfonso Rodríguez Arias Coordinación de la edición en lengua española: Cristina Rodríguez Fischer Primera edición en lengua española 2012

© 2012 Art Blume, S. L. Av. Mare de Déu de Lorda, 20 - 08034 Barcelona Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41 E-mail: info@blume.net © 2012 Edizioni White Star s.r.l., Italia I.S.B.N.: 978-84-9801-663-5 Impreso en China Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, por cualquier medio mecánico o electrónico, sin la debida autorización por escrito del editor.

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Este libro se ha impreso sobre papel manufacturado con materia prima procedente de bosques de gestión responsable. En la producción de nuestros libros procuramos, con el máximo empeño, cumplir con los requisitos medioambientales que promueven la conservación y el uso responsable de los bosques, en especial de los bosques primarios. Asimismo, en nuestra preocupación por el planeta, intentamos emplear al máximo materiales reciclados, y solicitamos a nuestros proveedores que usen materiales de manufactura cuya fabricación esté libre de cloro elemental (ECF) o de metales pesados, entre otros.

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Leonardo da Vinci

Leonardo da Vinci no sólo fue ingeniero militar, sino también arquitecto, pintor y escultor. Gran parte de los proyectos se incluyeron en el Códice Atlántico, que se conserva en la Biblioteca Ambrosiana de Milán. Este volumen, que presenta 100 de los folios de dicho códice, está dedicado íntegramente a la figura de uno de los más grandes genios de la humanidad.

Preservamos el medio ambiente

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