Francisco Tárrega, Preludi e opere scelte per chitarra (anteprima) by Edizioni Curci

Maestri della chitarra Collana diretta da Filippo Michelangeli English text by Cecilia Rivers Grafica musicale e impaginazione: Paolo Mellini e Claudio Meroni - www.k361.com Artwork di copertina: G. Paolo Zeccara Cd audio: Giulio Tampalini, Chitarra Anno di pubblicazione e proprietà: 2013, by Edizioni Curci S.r.l. Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: Edizioni Curci S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano © 2013 by Edizioni Curci S.r.l. – Milano Tutti i diritti sono riservati EC 11809 / ISMN: 9790215905276 www.edizionicurci.it Stampato in Italia nel 2013 da INGRAF Industria Grafica S.r.l., Via Monte San Genesio, 7 – Milano

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III

PREFAZIONE / PREFACE Questa antologia offre un compendio delle opere più note ed eseguite di Francisco Tárrega. Per la pubblicazione del volume sono state consultate le edizioni originali, in particolare quelle risalenti al primo quarto del Novecento, e analizzati i vari manoscritti autografi oggi reperibili. Nella revisione, effettuata nel rigoroso rispetto delle fonti originali, sono stati corretti gli errori evidenti, aggiunti alcuni punti e pause di valore mancanti e perfezionate alcune durate, in particolare delle note basse, mentre le indicazioni e i segni musicali non presenti nell’originale sono stati collocati fra parentesi quadra. Per meglio evidenziare la condotta polifonica delle parti si sono rese necessarie alcune lievi modifiche nella scrittura che non pregiudicano le intenzioni del compositore. Le legature originali sono state mantenute e quelle suggerite dai revisori sono indicate con linea tratteggiata; i numerosi portamenti e i segni di abbellimento sono stati riportati integralmente con scrittura chiara e uniforme. Gli armonici sono stati scritti con la moderna grafia romboidale che segnala i suoni risultanti. Le alterazioni di precauzione e l’indicazione di barrè sollevato dai bassi sono posti fra parentesi tonda. La diteggiatura della mano sinistra presente negli originali è stata quasi del tutto mantenuta. In alcuni casi si è ritenuto opportuno completarla o modificarla adattandola alla tecnica strumentale odierna. Anche la diteggiatura della mano destra, sovente assente o incompleta nelle fonti originali, è stata aggiunta in modo scrupoloso. La numerazione dei preludi dal n. 1 al n. 9, indicata dal compositore, è stata preservata, mentre per i successivi preludi è stata aggiunta, in parentesi quadra, la nostra numerazione. Altre indicazioni sono presenti nel Commentario. Il volume è accompagnato da un cd con l’esecuzione integrale di tutti i brani presenti nella raccolta interpretati da Giulio Tampalini come esempio e cimento per lo studente e per l’appassionato. In talune e circostanziate occasioni l’esecutore ha introdotto lievi modifiche riguardo legature, abbellimenti e accenti ritmici. Queste scelte interpretative scaturiscono dalla minuziosa analisi del testo musicale effettuata nell’ottica di un’articolata prospettiva artistica.

This anthology presents a selection of Francisco Tárrega’s most popular and famous works. The original editions were consulted for the publication of this book, with special regard to those of the first quarter of the 20 th century, together with a close analysis of the autograph manuscripts available today. The present edition, strictly compliant with the original sources, corrected the most apparent errors, added some pauses and duration dots that were missing and amended some value lengths, particularly in the bass notes, while all other notations that were not present in the original were added within square brackets. Some minor alterations, that do not betray the composer’s intentions, were needed in order to underline the polyphonic structure. The original slur notations have been preserved, while those suggested by this edition are presented as dotted lines; all portamentos and embellishments have been faithfully reproduced in a clear and consistent notation. Harmonics are written using the modern diamond shapes and indicating the resulting sounds. Precautionary accidentals and indications of barré raising the bass strings are placed in parentheses. The original left hand fingering has been kept in almost all its entirety, with only a few alterations according to modern technique. In the same spirit, the right hand fingering, often absent or incomplete in the original, was added meticulously. In the Preludes, the numbering from 1 to 9, as indicated by the composer, has been preserved, while for the later preludes we added ours, in square brackets. More details can be found in the Commentary. This book comes with a CD including all the pieces of the anthology. They are played by Giulio Tampalini and should represent an example and a challenge for both students and amateurs. In very rare instances the guitarist has introduced slight alterations to slurs, ornaments and rhythmic accents. These are artistic choices originating from a highly detailed analysis of the music conducted through a very articulated artistic perspective.

Giovanni Podera Giulio Tampalini

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FRANCISCO TÁRREGA Francisco Tárrega, nato a Villareal, nella regione valenciana, il 21 novembre 1852, è il più rappresentativo chitarristacompositore spagnolo della seconda metà dell’Ottocento. Primogenito di sei figli è avviato prestissimo allo studio della musica sotto la guida dei maestri Eugenio Ruiz (solfeggio e pianoforte) e Manuel Gonzáles, soprannominato “El cego de la marina” (chitarra). Nel 1862 l’ascolto di un concerto di Julián Arcas, il più grande chitarrista spagnolo in quel periodo, lascia un segno indelebile nella vita di Tárrega. In seguito, per contribuire al sostentamento della sua famiglia dà lezioni di chitarra e intraprende una sporadica attività concertistica come solista; lavora inoltre come pianista presso il Casino Burrianense e al Café Sabater. Grazie alla stima e al contributo finanziario del mecenate Antonio Cánesa Mendayas, facoltoso commerciante e violinista dilettante, Tárrega acquista una chitarra del celebre liutaio Antonio de Torres e nel 1875, all’età di ventitré anni, si trasferisce a Madrid, dove è ammesso al Conservatorio Real, dapprima nella classe di violino e di solfeggio e, l’anno successivo, nelle classi di armonia e di pianoforte. Contemporaneamente continua a suonare la chitarra facendosi apprezzare anche dal direttore del Conservatorio, Pascual Juan Emilio Arrieta, che lo incoraggia a dedicarsi al suo strumento prediletto. Nel 1877 si esibisce nel rinomato Teatro di Alhambra e, successivamente, in varie località della Spagna. Nel 1881 debutta a Parigi e a Londra. Nello stesso anno, il 29 dicembre, sposa Mariá Josefa Rizo. Trasferitosi con la famiglia a Barcelona stringe amicizia con celebri musicisti fra i quali Isaac Albéniz, Enrique Granados, Joaquín Malats e Pablo Casals. Molto amato anche come didatta annovera fra i suoi allievi Miguel Llobet, Emilio Pujol, Daniel Fortea, Pascual Roch. La sua attività concertistica, che prosegue con successo sino ai primi anni del nuovo secolo, è interrotta a causa della paralisi che lo colpisce nel 1905 e, in modo molto più grave, nel 1907. Muore a Barcelona il 15 dicembre 1909, assistito dalla moglie Mariá e dai figli Marieta e Francisco. Le sue opere per chitarra comprendono, oltre agli Studi e ai Preludi – alcuni dei quali impreziositi da una efficace linea melodica e da una sagace ricerca armonica – pagine divenute meritatamente celebri ed entrate nel repertorio concertistico, fra cui Recuerdos de la Alhambra, Capricho Árabe, Gran Vals, María, le quattro mazurche (Adelita, Sueño, Marieta, Mazurka en Sol), Rosita (Polka), Minuetto e Carnaval de Venecia (Variaciones sobre un tema de Paganini) tutte inserite nel presente volume. La sua produzione per chitarra include anche numerose trascrizioni da Bach, Beethoven, Bellini, Bizet, Chopin, Haydn, Mendelssohn, Schubert, Schumann, Verdi e altri.

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Francisco Tárrega, born in Villareal, near Valencia, on the 21st November 1852, is the most representative Spanish composer-guitarist of the second half of the 19th century. First of six children, he started to study music extremely young, under the mentorship of Eugenio Ruiz (music theory and piano) and Manuel Gonzáles, also known as “El cego de la marina” (guitar). In 1862, a concert by Julián Arcas, the greatest guitarist of his age, makes an indelible impression on Tárrega. To support his family, he gives guitar lessons and performs occasionally; he is also a pianist at the Café Sabater and Casino Burrianense. Thanks to the esteem and financial support of Antonio Cánesa Mendayas, a rich merchant and amateur violinist, Tárrega acquires a guitar made by the celebrated luthier Antonio de Torres. Also, in 1875, at the age of 23, he moves to Madrid, where he is admitted at the Royal Conservatoire, first as a violin and music theory student, and the following year in classes of harmony and piano. At the same time he keeps playing the guitar, and is much admired by the director of the conservatoire, Pascual Juan Emilio Arrieta, who encourages him to dedicate himself to his beloved instrument. In 1877 he plays at the renowned Alhambra Theatre, and later all around Spain. In 1881 he debuts in Paris and London. In the same year, on the 29th December, he marries Mariá Josefa Rizo. After moving with his family to Barcelona, he becomes friend with many famous musicians, such as Isaac Albéniz, Enrique Granados, Joaquín Malats e Pablo Casals. He is also a muchloved teacher, and counts Miguel Llobet, Emilio Pujol, Daniel Fortea and Pascual Roch amongst his students. His successful concert career continues into the beginning of the 20th century, to be interrupted only by the paralysis that affects him in 1905, and then, much more heavily, in 1907. He dies in Barcelona on the 15th december 1909, surrounded by his wife Mariá and their children Marieta and Francisco. Besides the Etudes and the Preludes – some of them enriched by effective melodic inspiration and sagacious harmonic research – his guitar works include musical pages which are still rightly famous today and part of the core guitar repertoire, amongst which are Recuerdos de la Alhambra, Capricho Árabe, Gran Vals, María, the four mazurkas (Adelita, Sueño, Marieta, Mazurka en Sol), Rosita (Polka), Minuetto and Carnaval de Venecia (Variaciones sobre un tema de Paganini), all included in this book. He also wrote many guitar transcriptions of music by Bach, Beethoven, Bellini, Bizet, Chopin, Haydn, Mendelssohn, Schubert, Schumann, Verdi and many more.

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COMMENTARIO / COMMENTARY Nell’approntare il testo musicale del presente volume ci siamo basati principalmente sulle opere pubblicate tra il 1902 e il 1909, quando il compositore era ancora vivente, e sulle composizioni apparse postume in prima edizione a stampa fra il 1909 e il 1924. Sono stati consultati, inoltre, attendibili manoscritti autografi e varie edizioni moderne. Appartengono al primo gruppo: Preludi dal n.1 al n. 5; ¡Adelita! (Mazurka); Gran Vals; Capricho Árabe (Serenata); Rosita (Polka); ¡Marieta! (Mazurka), pubblicati da Antich y Tena di Valencia. Preludi dal n. 6 al n. 9; Minuetto; Estudio en forma de Minuetto; Mazurka en Sol; María (Gavotta); Recuerdos de la Alhambra, pubblicati da Vidal Llimona y Boceta di Barcelona. Opere postume: Preludi [n.10], [n.11], [n. 12], [n. 14], [n. 17] e [n. 18]; Estudio (Sobre una sonatina de Alard), pubblicati da Ildefonso Alier di Madrid. Preludio [n. 15]; Carnaval de Venecia (Variaciones sobre un tema de Paganini), pubblicati da G. Schirmer, Inc. di New York (Pascual Roch, A Modern Method for the Guitar, vol. II e vol. III). Per la pubblicazione del Preludio [n. 13] e di ¡Sueño! (Mazurka) ci siamo attenuti ai manoscritti risalenti rispettivamente al 1894 e al 1897. Per la stesura del Preludio [n. 16], in mancanza di un’edizione d’epoca, abbiamo confrontato varie pubblicazioni moderne che non hanno evidenziato rilevanti differenze fra loro (da segnalare che nel testo pubblicato dalla Soneto Ediciones Musicales di Madrid le prime due misure di questo brano sono riproposte – con una leggera modifica – a chiusura del preludio).

For the music presented in this book we have mainly relied upon works published between 1902 and 1909, while the composer was still alive, and on the works first published posthumously between 1909 and 1924. We also consulted reliable manuscript autographs and several modern editions. The first group is composed of: Preludios from 1 to 5; ¡Adelita! (Mazurka); Gran Vals; Capricho Árabe (Serenata); Rosita (Polka); ¡Marieta! (Mazurka), published by Antich y Tena di Valencia. Preludios from 6 to 9; Minuetto; Estudio en forma de Minuetto; Mazurka en Sol; María (Gavotta); Recuerdos de la Alhambra, published by Vidal Llimona y Boceta, Barcelona. Posthumous works: Preludios [10], [11], [12], [14], [17] and [18]; Estudio (Sobre una sonatina de Alard), published by Ildefonso Alier, Madrid. Preludio [15]; Carnaval de Venecia (Variaciones sobre un tema de Paganini), published by G. Schirmer, Inc., New York (Pascual Roch, A Modern Method for the Guitar, vol. II and vol. III). For the Preludio [13] and ¡Sueño! (Mazurka) we relied on the manuscripts from respectively 1894 and 1897. For the Preludio [16], where we did not have anything published in that period, we compared several modern editions, which seem not to present any significant differences (however, note that in the version published by Soneto Ediciones Musicales from Madrid the first two bars are repeated, with only slight alterations, at the end of the prelude).

Altre indicazioni

Additional notes

Preludio n. 6 e Minuetto Nell’edizione Vidal Llimona y Boceta di Barcelona, così come in altre edizioni consultate, è presente la seguente indicazione: Ejecutase toda la obra en pizzicato (si esegua tutta l’opera in pizzicato).

Preludio n. 6 and Minuetto In the edition by Vidal Llimona y Boceta, Barcelona, as in other editions we consulted, the following notation is present: Ejecutase toda la obra en pizzicato (play the whole work pizzicato).

Preludio [n. 14] (Lágrima) Qualche edizione differisce da quella pubblicata da Ildefonso Alier di Madrid per la presenza di alcune modifiche, la più rilevante delle quali è l’aggiunta di una terza parte, della lunghezza di otto misure, posta nella parte centrale del pezzo, dopo il primo ritornello. Riportiamo qui di seguito le misure della terza parte presenti nell’edizione pubblicata nel 1930 da Biblioteca Fortea di Madrid:

Preludio [14] (Lágrima) Some editions differ from the one by Ildefonso Alier, Madrid in a few details, the most notable being an additional third part, made of 8 bars, in the middle of the piece, after the first repeat sign. The bars from the third part, published in the 1930 edition by Biblioteca Fortea, Madrid, are reproduced below:

2 3

2 4

2 3

2 4

2 3 1

1 3

1 2

1 3

4 3

4 1

C. 2

0 4

har. 12

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D. C.

har. 12 7

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VI Preludio [n. 15] In alcune edizioni la nota Mi presente a misura 14 è preceduta da un bemolle. Nel manoscritto originale, risalente al 1905, così come nella prima edizione a stampa del preludio curata nei primi anni Venti da Pascual Roch per le edizioni G. Schirmer, Inc. di New York, la nota è inequivocabilmente Mi naturale.

Preludio [15] In some editions the note E in bar 14 is preceded by a flat symbol. In the original manuscript, from 1905, as in the first printed edition from the early 20s by Pascual Roch, published by G. Schirmer, Inc, New York, the note is unequivocally a natural E.

Preludio [n. 18] (Oremus) Per anni erroneamente attribuito a Tárrega, Oremus è in realtà una trascrizione parziale di un brano pianistico di Robert Schumann (Phantasietanz n. 5 in Mi minore, da Albumblätter op. 124, pubblicato nel 1836).

Preludio [18] (Oremus) For years this had been mistakenly attributed to Tárrega, but in fact it is a partial transcription of a piano piece by Robert Schumann (Phantasietanz n. 5 in E minor, from Albumblätter Op. 124, published in 1836).

¡Sueño! (Mazurka) In varie edizioni di quest’opera – ispirata alla Mazurka op. 7 in Sië maggiore di Fryderyk Chopin – l’ultimo Fa di misura 7 è naturale. Nel manoscritto originale, risalente al 1897, la nota è inequivocabilmente Fa diesis.

¡Sueño! (Mazurka) In several editions of this work – inspired by the Mazurka Op. 7 in B flat by Fryderyk Chopin – the last F in bar 7 has no accidentals. In the original manuscript however it is unequivocally a F sharp.

Recuerdos de la Alhambra Nell’edizione Vidal Llimona y Boceta di Barcelona, così come in altre edizioni consultate, il basso iniziale ha la durata di tre tempi anche quando questo risulta impossibile da mantenere per ragioni tecnico-strumentali. In questi casi è stato omesso il punto di valore ed è stata aggiunta una pausa.

Recuerdos de la Alhambra In the edition by Vidal Llimona y Boceta, Barcelona, as in many others, the initial bass lasts for three beats, even when this is technically impossible on the guitar. In this case we have deleted the duration dot and added a pause.

Estudio (Sobre una sonatina de Alard) Questa composizione è un arrangiamento di parte dello studio n. 2 in La maggiore tratto dalle Etudes Artistiques Op. 19 per violino di Jacques Delphin Alard. L’opera è stata pubblicata dopo la morte di Tárrega dalle edizioni Ildefonso Alier di Madrid con il titolo Estudio Brillante de Alard. Successivamente sono seguite varie edizioni, fra le quali quella della Soneto Ediciones Musicales di Madrid – da cui abbiamo ricavato il titolo – che ha pubblicato il brano con alcune modifiche e con un’inedita introduzione di quattordici misure rispetto al testo stampato dalla casa editrice Alier cui noi ci siamo attenuti.

Estudio (Sobre una sonatina de Alard) This composition is an arrangement of part of the Etude 2 in A, from the Etudes Artistiques Op. 19 for violin by Jacques Delphin Alard. This work was published by Ildefonso Alier, Madrid, with the title Estudio Brillante de Alard, after Tárrega’s death. Many other editions followed. Among those, the one by Soneto Ediciones Musicales, Madrid – from which we took the title – featured some modifications to the piece and a previously unpublished fourteen-bar introduction, not present in the version printed by Alier, which we decided to follow.

Carnaval de Venecia (Variaciones sobre un tema de Paganini) Un’altra versione di quest’opera, pubblicata postuma dall’editore Ildefonso Alier di Madrid, porta la firma Tárrega y García. Quest’ultimo è quasi certamente l’allievo e amico Severino Garcìa Fortea che ha “completato e revisionato” la composizione che risulta molto diversa da quella pubblicata dalle edizioni G. Schirmer, Inc. di New York da noi utilizzata.

Carnaval de Venecia (Variaciones sobre un tema de Paganini) A different version of this work, published posthumously by Ildefonso Alier, Madrid, is signed as Tárrega y García. This is almost certainly his friend and pupil Severino García Fortea, who “completed and edited” the composition, resulting in a very different version from the one published by G. Schirmer, Inc., New York, and which is the one we used.

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PRELUDI E OPERE SCELTE PER CHITARRA Revisione di

FRANCISCO TÁRREGA (1852 - 1909)

Giovanni Podera e Giulio Tampalini

A mi buen amigo D. Francisco Coréll, Pbro

Preludio n. 1 Moderato m

a i

i 4

m i

2 1

1 4

4 3

6ª in Re

1 2

VIII

m i 4

2 2 3

m i

m i 4 0

2 2

1 2

4 1

m i

4 0 3

3 1 3 4

0 1 0

3 1

a m i

4 3

1 2

m i

1 2 4

4 1 2

1 2 3 0

2 1 0

3 1 3

4 0 3

2 0 1

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4 3

0 2 3

4 2 3

¡Sueño! Mazurka m m i

a i 1

0 4

4 4

2 3

0 0

2 1

4 2 1 3

4 2 3

0 1

i 1

un poco cresc.

1 0 2

1 3 1

a 4

1 4 1 1

0 0

0 2

0 0

a i

m 4

1 2 0

2 1

rit.

rit. 2

3 1 0 0 3

a i

0 2

[Fine]

0 0 0 3

1 0 2 3

[Meno mosso] m

1 2

III a

4 3

0 2 0 0

m i

15 1 2

i 4

a i

m 1

0 3

0 2

rit.

3 0 1 0 3

2 3

3 4 3

1 2

1 4

rit.

[a tempo]

III

3 4

1 0 2 3

0 0 1 3

1 4 0 2

0 1 0 3

4 0 2

2 3

4 0 3 1

3 2

II VII

2 0

4 5

D. C. al Fine [con ripetizione]

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1 2

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40 Hommage à l’éminent artiste Alfred Cottin

Recuerdos de la Alhambra Andante p a mi 4

2 3

4 0

1 6

2 3

1 6

VIII

VIII 1

9 4

2 2

IX p a m 3

3 4

1 3

3 3

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1 4

42 II 29

IV 4

2 3

33 4

4 2

0 1

2 3

1 3

2 37 1

0 1

D. C. al poi:

2 4

0 4

38 1

0 2 3

40 0 2 1

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Carnaval de Venecia Variaciones sobre un tema de Paganini a

[INTRODUZIONE]

m6 a 1

[ ]

m i

0 2

p 2

XII i

8va

[ ]

2 0 3

a 4

Arm. Arm. XIX XXIV (VII) (V)

m i

3 2

[ ]

m i

4 3

m i 2a 1

[ ]

2 4

3 Arm.

XII i

3 m

8va

2 1 2

Arm. XXIV (V)

3 4

a 0 0 1

2 m2 2

4 3

i 3

a 2

a 4

a 2

3 3

4 0

3 1 2

4 1

0 3 1

a m

2 3

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m a

1 2V

3 4

VII

3 4

4 2 3

4 1

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i 3

INDICE

Pag.

Track list CD

Prefazione / Preface ............................................................... III

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Biografia di Tárrega / Tárrega’s Biography ........................... IV

---

Commentario / Commentary ................................................... V

---

Preludio N. 1 ............................................................................ 1

Preludio N. 2 ............................................................................ 3

Preludio N. 3 ............................................................................ 4

Preludio N. 4 ............................................................................ 5

Preludio N. 5 ............................................................................ 7

Preludio N. 6 ............................................................................ 8

Preludio N. 7 ............................................................................ 9

Preludio N. 8 .......................................................................... 10

Preludio N. 9 .......................................................................... 10

Preludio [N. 10] ..................................................................... 11

Preludio [N. 11] ...................................................................... 11

Preludio [N. 12] ..................................................................... 12

Preludio [N. 13] ..................................................................... 12

Preludio [N. 14] (Lágrima) .................................................... 13

Preludio [N. 15] ..................................................................... 14

Preludio [N. 16] (Endecha) .................................................... 15

Preludio [N. 17] ..................................................................... 15

Preludio [N. 18] (Oremus) ..................................................... 16

¡Adelita! (Mazurka) ............................................................... 16

¡Marieta! (Mazurka) .............................................................. 17

¡Sueño! (Mazurka) ................................................................. 19

Mazurka en Sol ...................................................................... 20

Rosita (Polka)......................................................................... 22

María (Gavotta) ...................................................................... 23

Gran Vals ................................................................................ 25

Minuetto ................................................................................. 28

Estudio en forma de Minuetto................................................ 30

Estudio (Sobre una sonatina de Alard) .................................. 32

Capricho Árabe (Serenata) ..................................................... 35

Recuerdos de la Alhambra ..................................................... 40

Carnaval de Venecia (Variaciones sobre un tema de Paganini) .. 44

Indice e Track list ................................................................... 58

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