Brani "alfabetici" per pianoforte / "Alphabetic" Works for Piano (anteprima)

Edizioni Curci, in collaborazione con il Cidim, Comitato nazionale italiano musica, è orgogliosa di presentare la Mario Castelnuovo-Tedesco Collection, la prima collana editoriale dedicata al compositore fiorentino (1895-1968), diventato negli Stati Uniti il “maestro dei maestri”. Il curatore è Angelo Gilardino (1941), compositore e studioso che gode della piena fiducia degli eredi di Castelnuovo-Tedesco. La collana prevede la pubblicazione di tutte le composizioni ancora inedite conservate presso la Library of Congress di Washington, conformemente ai manoscritti originali. Ogni volume è redatto in italiano e inglese. Edizioni Curci, in association with Cidim, Comitato nazionale italiano musica (Italian National Music Committee), is proud to present The Mario Castelnuovo-Tedesco Collection, the first series ever published entirely dedicated to the composer from Florence (1895-1968) who settled in the United States, where he became known as “the Maestros’ Maestro”. The collection is edited by Angelo Gilardino, composer and scholar, who enjoys the full confidence of the Castelnuovo-Tedesco’s estate. The collection will present all of the musician’s as yet unpublished works, which are housed at the Library of Congress in Washington DC, according to the original manuscripts. Each volume has both Italian and English commentaries.

Direzione editoriale: Laura Moro Redazione: Samuele Pellizzari English text: Jeffrey Jennings Grafica musicale e impaginazione: Angelo Gilardino Revisione musica: Michela Podera, Giovanni Podera, Jansan Favazzo Artwork di copertina: Paolo Zeccara Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: Edizioni Curci S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano © 2021 by Edizioni Curci S.r.l. – Milano Tutti i diritti sono riservati / All rights reserved EC 12221 / ISMN: 9790215919273 www.edizionicurci.it Prima stampa in Italia nel 2021 da INGRAF Industria Grafica S.r.l., Via Monte San Genesio, 7 – Milano

INDICE / CONTENTS

Prefazione / Preface �� p. 5 Fantasia e Fuga sul nome di Ildebrando Pizzetti �� 7 “Mi-La” �� 26

PREFAZIONE

PREFACE

Mario Castelnuovo-Tedesco compose la Fantasia e Fuga sul nome di Ildebrando Pizzetti nel 1930, per la ricorrenza del cinquantesimo compleanno di colui ch’era stato il suo maestro. Riguardo all’origine dell’opera, una lettera dell’ex allievo al suo insegnante e mentore 1 spiega chiaramente le circostanze in cui nacquero, insieme alla composizione di Castelnuovo-Tedesco, gli altri pezzi pianistici inclusi nello stesso progetto celebrativo:

Mario Castelnuovo-Tedesco composed Fantasia e Fuga sul nome di Ildebrando Pizzetti in 1930, for the 50 th birthday of the man who had been his mentor. Regarding the origin of the work, a letter from the former student to his teacher 1 clearly explains the circumstances in which the other piano pieces included in the same celebratory project were born, together with Castelnuovo-Tedesco’s composition:

Carissimo Maestro, (...) È destino ch’io debba cominciare quest’estate le mie lettere con qualche citazione delle Sue opere: questa volta, come vedrà, la citazione è di Veretti; e spero che, in nome di questa, vorrà perdonarci a tutti il nostro “peccato collettivo”. La prima idea di questo “omaggio” venne a Pilati, che me la comunicò questa primavera: io l’accolsi con entusiasmo, e dalla nostra congiura nacque il misfatto... Avremmo voluto veramente offrirle i nostri “omaggi” in una pubblicazione collettiva, che Casa Ricordi avrebbe dovuto approntare per il 20 settembre; ma, per gl’inevitabili ritardi editoriali, il fascicolo non sarà pronto che più tardi; e allora Le mandiamo intanto, per la data fatidica, i nostri non-preziosi autografi. A me, nella mia qualità di “decano” fra i suoi allievi, è toccato l’incarico d’inviarle il plico: dovrei anche trasmetterle i nostri voti più affettuosi; ma come fare ad esprimerle l’affetto e la devozione di noi tutti? Le dico il mio, che Ella sa sincero e di lunga data, e spero di essere buon interprete anche degli altri colleghi, che del resto Le scriveranno per proprio conto. Non giudichi la musica, ma apprezzi la buona intenzione: spero ad ogni modo che non Le sarà sgradito il nostro desiderio di riunirci spiritualmente intorno a Lei nel Suo cinquantesimo compleanno: i Suoi cinquanta anni, così fecondi di bene e di lavoro, non devono pesarle; e noi gliene auguriamo di tutto cuore altri cinquanta di vita felice in mezzo ai Suoi cari, e ricchi ancora di tante opere belle. (...)

Dear Maestro, (...) It is destiny that this summer I should begin my letters with some citations of your works: this time, as you will see, the citation is from Veretti; and I hope that, in this spirit, you will forgive us all our “collective sin”. The first idea for this “homage” came from Pilati, who told me about it this spring: I welcomed it with enthusiasm, and from our conspiracy the misdeed was born.... We would have really liked to offer you our “tributes” in a collective publication, which Casa Ricordi should have prepared for September 20, but due to inevitable editorial delays, the issue will not be ready until later, and so in the meantime we are sending you, for the fateful date, our humble autographs. I, in my capacity of “dean” among your students, have been entrusted with the task of sending you the envelope: I should also send you our most affectionate wishes, but how could I ever express to you the affection and devotion of us all? I can tell you of my own, which you know to be sincere and of long standing, and I hope to be a good interpreter of my colleagues, who will write to you on their own account. Do not judge the music, but appreciate the good intention: I hope in any case that you will not be displeased by our desire to gather spiritually around you on your 50 th birthday: your fifty years, so plentiful in goodness and work, should not weigh you down, and we wish you with all our hearts another fifty years of happy life, surrounded by your loved ones, and rich as ever in beautiful music. (...)

I pezzi composti per l’occasione furono, oltre a quello di Castelnuovo-Tedesco: Cantico augurale di Mario Pilati, Intermezzo di Virgilio Mortari, Passacaglia di Antonio Veretti, Ippolito gioca di Nino Rota. Ricordi li pubblicò nel 1931 in un volume intitolato Omaggio a Ildebrando Pizzetti. Ne fu il primo interprete il pianista Guido Agosti (1901-1989), che eseguì tutti e cinque i brani in un concerto tenuto a Milano il 20 maggio 1931.

The pieces composed for the occasion were, in addition to Castelnuovo-Tedesco’s contribution: Cantico augurale by Mario Pilati, Intermezzo by Virgilio Mortari, Passacaglia by Antonio Veretti, and Ippolito gioca by Nino Rota. Ricordi published them in 1931 in a volume entitled Omaggio a Ildebrando Pizzetti. The first interpreter was the pianist Guido Agosti (1901-1989), who performed all five pieces in a concert held in Milan on 20 th May 1931.

Mario Castelnuovo-Tedesco, lettera a Ildebrando Pizzetti, Usigliano di Lari, 17 settembre 1930. Archivio Ildebrando Pizzetti, Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma.

Mario Castelnuovo-Tedesco, letter to Ildebrando Pizzetti, Usigliano di Lari, 17 th September, 1930. Archivio Ildebrando Pizzetti, Istituto della Enciclopedia Italiana, Rome.

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In quest’ampia composizione pianistica, CastelnuovoTedesco, oltre a dispiegare la dottrina di cui s’era reso padrone nel contrappunto e nella fuga, adopera per la prima volta uno schema di sua invenzione, nel quale collega ciascuna lettera del nome e del cognome del dedicatario dell’opera a una nota musicale in una scala cromatica di due ottave: 24 note per le 24 lettere dell’alfabeto. Tale schema verrà in seguito ripreso dal compositore nella nutrita serie delle 51 Greeting Cards accumulate tra il 1953 e il 1967 e riunite nel numero d’opera 170.

In this expansive piano composition, Castelnuovo-Tedesco, in addition to deploying the doctrine which he had mastered in counterpoint and fugue, uses for the first time a scheme of his own invention, in which he connects each letter of the name and surname of the honoree to a musical note in a chromatic scale of two octaves: 24 notes for the 24 letters of the Italian alphabet. This scheme will be later taken up by the composer in the ample series of 51 Greeting Cards, written between 1953 and 1967 and grouped under opus number 170.

In assenza del manoscritto autografo, la presente edizione si basa sul testo pubblicato da Ricordi nel 1931 e incluso dall’autore nel fondo destinato alla Library of Congress, che tuttora lo custodisce. Le modifiche editoriali riguardano soltanto alcuni aspetti della notazione.

In the absence of the autograph manuscript, this edition is based on the text published by Ricordi in 1931 and included by the author in the collection intended for the Library of Congress, which still conserves it. The editorial changes concern only some aspects of the notation.

La breve composizione intitolata “Mi-La” è stata inclusa in questo stesso volume per amor di completezza. Non trova applicazione, qui, lo schema alfabetico-musicale delle Greeting Cards: l’autore si limitò a usare come motivo di base le due sillabe del cognome del dedicatario (lo storico Massimo Mila), corrispondenti ai nomi di due note musicali. Scritto nel 1931, il foglio d’album fu pubblicato dalla rivista «Musica d’oggi» nel numero del mese di luglio del 1933. Nelle sue memorie, Castelnuovo-Tedesco non fa alcun accenno alle circostanze che determinarono la nascita del piccolo brano, e anzi non menziona affatto Massimo Mila. Anche in questo caso, la nuova edizione si basa sul testo stampato e non su un manoscritto autografo. Del resto, la lettura non suscita il benché minimo dubbio.

The short composition entitled “Mi-La” has been included in this same volume for the sake of completeness. The alphabetical-musical scheme of the Greeting Cards is not applied here: the author limited himself to basing the scheme on the two syllables of the surname of the honoree (the historian Massimo Mila), which correspond to two notes in the solfège scale. Written in 1931, the album leaf was published by the magazine «Musica d’oggi» in the July 1933 issue. In his memoirs, Castelnuovo-Tedesco makes no mention of the circumstances that determined the genesis of the small piece, and indeed does not mention Massimo Mila at all. Also in this case, the new edition is based on the printed text and not on an autograph manuscript, and again, the reading does not raise any doubts as to the composer’s intentions.

Angelo Gilardino dicembre 2021

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7 al Maestro al Maestro

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