#02 Revista del Master Internacional de FotografĂa de EFTI
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ICY BLUE Pi Bartholdy
Diario fotogrĂĄfico realizado en Dinamarca y EspaĂąa entre 2010 y 2012 que contiene retratos y paisajes. Una narrativa visual sobre la sexualidad, la muerte y las relaciones humanas.
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Ivรกn Salinero 5
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1. ANONIMO 1 2. FRAME6 4. PLATE 1 5. PRUEBA T3 6. 2,6 KM 7. 2,8 KM 9. CONTADOR GEIGER 10. COPIA NODO 1958 12. 0,7 KM 13. PLATE 6
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RETRATOS ROMANÍS Sanni Saarinen
Los Romanís Retratos en El Gallinero de Madrid El Gallinero es una población chabolista en las afueras de Madrid. Viven aproximadamente 100 familias romaníes rumanas. Todos han venido a España para buscar una vida mejor, pero han acabado situándose en el margen de la sociedad, viviendo en extrema pobreza. Las condiciones de vida son aún peores en su tierra natal, lo que evita la posibilidad del regreso. Ellos son nómadas modernos, gente sin lugar. Sin embargo, el nomadismo tradicional se ha transformado en una migración más forzada. Las necesidades económicas les empujan a buscarse la vida en distintos lugares de Europa, muchas veces con resultados parecidos a los del Gallinero o de su tierra natal. Frente al rechazo continuo e histórico por sociedades europeas mantienen su identidad romaní. Hablan su idioma, conservan sus valores y costumbres, tienen propios códigos de moral y justicia e incluso reglas de cómo vestirse. Mientras no consiguen pertenecer a ninguna sociedad, la identidad colectiva sirve como refugio.
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APÁTRIDA Tomás Quiroga
Veintiocho años de edad. Mi vida. La unidad de un tiempo fragmentado en espacios. Mi madre, hija de inmigrantes españoles que huyeron de la Guerra Civil, nació en Puerto Rico; mis dos hermanos, en Chile, el lugar de origen de mi padre. Yo nací en Inglaterra y allí viví mis dos primeros años. Después llegaron -¿o debería decir llegué?- otros países: Uruguay, Venezuela, Chile, España...
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QUICKSNAP Geray Mena
I saw that my life was a vast glowing empty page and I could do anything I wanted. Jack Kerouac.
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COLUMBINE Martín Blanco
Describo lo que creo que fueron los desencadenantes de la masacre de Columbine a modo de línea temporal, entiéndase por desencadenantes la larga lista de “coincidencias” que hacen posible que al final cada uno de los actores de esta tragedia estén en el lugar adecuado en el momento preciso. La Masacre de la Escuela Secundaria de Columbine fue un asesinato masivo que tuvo lugar el 20 de abril de 1999 en las instalaciones de la Columbine High School (escuela secundaria de Columbine). Los autores de los asesinatos, Eric y Dylan, eran dos jóvenes normales hasta que entraron en la secundaria, donde las constantes palizas, empujones, burlas, y otros abusos (como escupir en su comida o meterles la cabeza en el retrete) les hicieron odiar su vida y tomar la decisión de matar a quienes abusaban de ellos, dejando escrito su nombre en la historia de Estados Unidos. Julio 93 Wyne Harris después de un retiro forzoso como piloto del ejército encuentra trabajo en una agencia de seguridad aérea en el aeropuerto de Columbine. Septiembre 93 Los Harris se mudan a Littleton, a una casa próxima al colegio de secundaria de Columbine. Febrero 94 Eric Harris acude a un centro de reclutamiento con la intención de entrar en el ejército, la armada americana lo rechaza tras ser incapaz de aprobar los test de aptitud. Agosto 95 Eric encuentra trabajo en Black Jack Pizza, aquí se hace muy amigo de Dylan Klebold, juntos participan en varias fechorías que van desde un pequeño incendio dentro del local, hurtos menores, robo de mercancías, hasta la compra venta de drogas. Más tarde, adquirirán una de las armas que utilizan en la posterior matanza en los callejones próximos al Black Jack Pizza. Diciembre 97 Eric conoce a Tiffany Typher en una escuela de idiomas en la que estudia alemán. Eric se interesa por ella, tienen una sola cita que termina mal. Posteriormente Tiffany resultará una de las primeras heridas en la masacre de Columbine. Enero 98 Eric Harris tras el rechazo de Tiffany lleva a cabo un intento de suicidio, el intento es considerado leve y se le da el alta pocas horas después. Marzo 99 Una amiga de Eric y Dylan mayor que ellos adquiere el resto de la armas utilizadas en el tiroteo a través de Internet, armas que serán recogidas en una armería próxima al colegio de secundaria de Columbine. Abril 99 Los vecinos alarmados por los ruidos avisan a la policía, que más tarde descubrirá que Eric y Harris fabricaron bombas en el garaje de la residencia de uno de ellos. Abril 99 Seguir adelante significa sobrepasar el punto de no retorno. Abril 99 Eric Harris y Dylan Klebold entran en el colegio de secundaria de Columbine portando escopetas recortadas, pistolas automáticas y bombas caseras, ataviados con largas gabardinas negras que ocultan sus armas. Emprenden un tiroteo que comienza en la cafetería del colegio y que se extiende a lo largo de sus instalaciones, con un resultado de 15 muertos y 22 heridos. Finalmente Eric y Dylan se suicidan, ejecutándose ambos con sendos disparos en la cabeza.
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ENTRAÑAS Giuseppe Santagata
A través de la fotografía emprendo una búsqueda existencial: un áspero recorrido donde acabo plasmando una lucha silenciosa entre el deseo de inmortalidad y la certeza de lo vulnerable y lo caduco. Paisajes corporales que despojo dejando tras sí sólo carne, piedra, huesos y grietas. Me sirvo de la auto representación como si fuera una inda-
gación introspectiva íntima, convirtiendo cada autorretrato en un manifiesto metafísico. Como Narciso delante del espejo, reproduzco trazo a trazo la imagen de mi mismo, trasformando mi cuerpo en sujeto y objeto de mi investigación. A través de este camino, la vulnerabilidad se revela en su naturaleza como una dimensión constitutiva
del hombre, destinada a desarrollar y entrelazar la finitud y la temporalidad de la corporeidad. Queda trazada una anatomía humana alterada, que intenta refugiarse en sí misma, a veces irreconocible en sus contornos, hasta convertirse en una masa informe. Entrañas híbridas, solitarias y frágiles en metamorfosis íntima hacia la muerte.
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PULSIONES Lorena San José
Septiembre es un mes triste. Desde que tengo 12 años y sin motivo que conozca, Septiembre es un mes que detesto. Una tarde, volvía del colegio con mi mochila a cuestas y empecé a observar las ventanas que tenían las luces encendidas. De repente, noté los ojos llorosos y un vacío en el estómago. Me sentí profundamente triste. Y es que pensé en esas casas tristes, esas familias tristes, esas madres tristes, esos hijos tristes… No me sentí desgraciada, ni dolida, ni sola, ni nada. Solo triste. No recordé esto hasta hace pocos meses. Recién instalados en un nuevo piso, me obsesioné con esa “casa triste”. No sabía por qué y me pasaba las noches dando vueltas, mirando alrededor, pensando qué muebles cambiar, qué cortinas poner, quizá algún cuadro… Una tarde, al encender la luz del salón, me di cuenta. Mi paciente y abnegado marido cambió bombillas y halógenos varias veces. Nada se podía hacer. En Septiembre, cumplimos el año de contrato y nos mudamos.
Transgrediendo los límites personales, las normas morales y los criterios estéticos, este es un proyecto bruto, salvaje, una regresión asumida. A tumba abierta. Emociones reveladoras, rápidas, poco elaboradas, sin dramatismos. Con una violencia visceral, las imágenes “piensan” visualmente, más que ser ilustraciones preestablecidas de pensamientos no visuales. Así que no vayáis más allá. Son sólo claves que permiten entrar en mi vida, y en la tuya. Vivir es un combate, y aquí se afronta sin miedo a la vulnerabilidad, como un acto público, recordándonos que la vida no es más que una cuerda tensa entre el nacimiento y la muerte. Estas ventanas son siempre espacios de reclusión donde se depositan fragmentos de memoria. En mi casa y en la tuya. Ir hacia ellas al tiempo que ellas van hacia vosotros. Diferentes mismos momentos, diferente forma, diferente motivación. La misma persona. Solo es una historia del mundo y del alma. Una auténtica desolladura de la vida en estado bruto. Una necesidad, eso es. Que circulen las pulsiones.
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Lunes, 22:45h. La madre se estĂĄ bebiendo una botella de Terry, creo que es cognac. Tiene una malla amarilla alrededor de la botella. MaĂąana la hija tampoco va al colegio.
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Martes, 21:30h. Acaba de llegar a casa y no va a comer. Se fuma un cigarro tras otro, sola, y odiando a todo el mundo.
Jueves, 20:15. Se va a meter en la ducha. Le esperan para cenar. Su corazón se para en seco y al caerse destroza un jarrón. Muerte súbita y ella en bragas.
Miércoles, 23:50h. El padre ha vuelto de trabajar. Hoy es pronto y los chicos aún están despiertos. Les llama inútiles, vagos, andrajos, hijos de puta.
Viernes, 22:00h. Son adolescentes y tienen un bebé. Él ya ha empezado con las rayas de coca. Ella cena, sabiendo que le pegará con los nudillos en la cabeza, para no dejar marca, y le morderá en la cara el muy tarado. Piensa que ojalá esta vez los vecinos llamen a la poli.
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Sábado, 19:20h. Buscando en los cajones ha encontrado un papel rosa. Partida de nacimiento pone. Lee que su apellido es otro y que su padre no es su padre. Su madre está en la cocina. Ella no va a preguntar nada.
Domingo, 23:00h. Son un matrimonio agradable, se llevan bien con todo el mundo. Tienen dos hijos preciosos. Él es el marido ideal. Ella una niñata egoista y quejica. Un animal.
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AMARGA Emilio Jiménez
“Bueno, no sé gran cosa del mar pero si sé que aquí es así. Y también sé lo importante que es en la vida no necesariamente ser fuerte sino sentirse fuerte, medir tu capacidad al menos una vez, hallarte al menos una vez en el estado más primitivo del ser humano, enfrentarte solo a la piedra ciega y sorda sin nada que te ayude, salvo las manos y la cabeza.” “Hacia Rutas Salvajes” de Sean Penn.
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FRATRÍA Thaisa Figueiredo
Fratría – Cada parte se identifica con la otra y con ella se confunde. Estamos tan entrelazados, conectados con la otra parte que no es posible percibir dónde termina una y empieza la otra. O lo que es genuinamente una característica mía. O del otro. Estamos unidos por vínculos invisibles, pero no inexistentes. Somos fruto del mismo árbol, pero no iguales. Somos diferentes, pero nuestras diferencias, así como todo lo que nos rodea, resultan en el intercambio, en la construcción, la deconstrucción, el conocimiento y el reconocimiento del mundo y de nosotros. Nos identificamos en las diferencias y similitudes del otro y nos confundimos en una persona que podría ser nosotros mismos.
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CENTRUM Antonio Sorrentino
DĂcese de la materia que, con respecto a una propiedad determinada, no presenta direcciones privilegiadas. Puerta de Sol | Madrid | 2013
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ESPACIOS SEMI-FICCIONALES Lezi Tan
I am much too alone in this world, yet not alone enough to truly consecrate the hour. Rainer Maria Rilke Jugamos en un mundo de tres dimensiones. Inventamos nombres sobre cualquier cosa y, muchas veces, lo que describimos es mucho más de lo que queremos decir. A veces la gente se frustra por nada, sin tener apenas una conexión con el mundo. Afortunadamente, el tiempo nos puede ayudar: cuando las tres dimensiones se juntan con el tiempo, el espacio cambia totalmente. La memoria se reconoce, los sentimientos se reproducen y la conexión entre tú y la existencia se recrea. Este trabajo son fotos documentales realizadas a lo largo de este año y parte del anterior. ¿Cómo escribir una novela que cautive y emocione? Me gustaría que los espacios que aquí se presentan sean semificcionales.
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LUX MULIERES Maud Delahaye “Soledad: dulce ausencia de miradas” declara Kundera en La Inmortalidad. La soledad, entendida como la carencia de miradas del otro o como la inexistencia de la propia mirada hacia el mundo. A menudo connotada negativamente, la soledad es el delicado hilo que puede conducir hacia la introspección. Entonces, ya no existen miradas intercambiadas, sino miradas perdidas, suspendidas. En Lux Mulieres, la persona retratada no es sólo un retrato, un “objeto visual”, también es un movimiento, una reflexión. Se añade al retrato, el dibujo que cada una ha hecho de sí misma. Se trata de mostrar a las mujeres no como iconos de moda(s) –imágenes de una belleza fija, posada y a veces mórbida–, sino como mundos interiores. Representada cada una en un encuadre y con una luz acordes con su movimiento introspectivo frente a –y a pesar de– el objetivo, Lux Mulieres documenta esas miradas que no están destinadas a nadie, pero que existen.
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TRANSCITIZENS Julio Savelli
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El hombre fundido en el cemento, la rutina, el día a día, todo invade su espacio, su silencio… ¿Dónde acaba la ciudad y dónde comenzamos a ser nosotros mismos? Estamos en días de conseguir la causa de nuestras desdichas en todo lo que nos rodea, quizás sea tiempo ya de cambiar la mirada hacia otro lugar de posibilidades, a otra dirección donde conseguir respuestas… Los TransCitiZens son esos personajes que deambulan por esos espacios comunes que llamamos metrópolis… absortos en sus pensamientos, en sus circunstancias, sin saber que son portadores de un mensaje acerca del pasado, presente y futuro del hombre en este planeta, y que para encontrarlo sólo es cuestión de mirar con atención...
Edici贸n: Paco Junquera y Juan Valbuena. Dise帽o: Alberto Contreras