Digital Photo 10(54)_2007 by frag me

10 (54) ОКТЯБРЬ 2007 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@digital-photo.ru Заместитель главного редактора Юлия Роднина rodnina@digital-photo.ru

Концепция журнала

Редакторы Галина Щелокова, Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru Редактор технического раздела Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru Литературный редактор Евгений Яблоков Корректор Надежда Лин Над номером работали Тагир Алкин, Анастасия Размахнина, Денис Поликарпов, Мария Ефремова, Екатерина Погорелова Арт#директор Константин Юшин Верстка Марина Захарова, Дмитрий Печенкин Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Заместитель издателя по маркетингу Елена Рыбчинская Менеджер по маркетингу и PR Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru Менеджер по спецпроектам Татьяна Слуцкая Дизайнеры по рекламе Михаил Архипов, Глеб Голендер Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Издатель группы Photo: Ольга Ряскова Ryaskova.olga@mediasign.ru Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: uvarov@mediasign.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@ad-press.ru

Директор службы продаж рекламы Дина Калугина Директор практики CE Петр Асаченков Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru Сергей Королев, korolev.sergey@ad-press.ru Роман Погорелов, pogorelov.roman@ad-press.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Алексей Войцеховский Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по персоналу Татьяна Гудебская

НЕБЕСНЫЙ ФОТОПРОМЫСЕЛ егодня возвращался домой со скоростью возникавших по пути пробок и вдруг в выпуске новостей по радио услышал интервью с министром образования. В нем говорилось о „радостной новости для российских студентов“ — повышении стипендий аж в полтора раза! Такие цифровые показатели отношения государства к образованию не могут не радовать рядового гражданина, внушая его сердцу справедливое ощущение роста благосостояния „нашей Раши“! Вот только спустя полминуты этот же министр с сожалением добавил, что в процентах-то красиво, а в рублевом эквиваленте на полтора придется помножить… всего лишь 300–600 рублей. М-да… Негусто, конечно… Тогда как приросты „средне-такой-то“ температуры (хотя и гораздо более скромные в процентном отношении) в нынешнем году оказали на нашу жизнь заметно более ощутимое воздействие. Но все что ни делается — к лучшему. Если следовать теории циклов, любой спад означает скорый и почти неизбежный подъем. И, судя по куче вещей, происходящих в стране, начало этого самого подъема мы сейчас как раз переживаем (давайте на время забудем о других происходящих вокруг вещах). Например, если верить статистике, показатели рождаемости в России впервые за постсоветский период достигли советских показателей (конца 1980-х). Ну а если верить собственным глазам, количество свадеб за последние полгода превысило все мыслимые пределы. Причем не только в Москве. В какой из провинциальных городков ни заглянешь в любую субботу — ощущение такое, что полгорода сидит за праздничными столами.

Наш журнал не мог не откликнуться на эти замечательные перемены, и мы решили в октябрьском номере сделать подарок всем фотографам и будущим молодоженам, а также внести собственную лепту в создание еще одной ячейки общества. В решении первой задачи помог наш американский соотечественник, очень хороший человек и блестящий фотограф Эмин Кулиев (постоянные читатели DP должны помнить его обошедший весь Интернет коллаж с хомячками-акробатами). Мастер-класс по свадебной фотографии, которому мы отвели беспрецедентные 22 полосы, поможет вам не просто по-иному взглянуть на этот фотографический жанр, но и получить массу полезной информации и удовольствия от съемки самого волнующего события в жизни любого человека. Ну а информацию о том, какой вклад внесла редакция в президентскую программу укрепления семьи, вы можете получить из вышеприведенного снимка. В августе в нашем дружном коллективе произошло замечательное событие: зам. главного редактора (с нордическими нотками в характере, комсомолка, спортсменка, да и просто красавица) Юля Роднина и Дима Печенкин (тот, в чьих руках файлы виртуозно превращаются в журнальные полосы) сочетались законным браком. С чем мы их искренне поздравляем! Ура! Евгений Уваров, главный редактор

Руководитель департамента IT Дмитрий Паршков Руководитель департамента инфраструктуры Евгений Афонин Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847 Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767 Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: R.R. Donnelley, Poland Декларируемый тираж: 100 000 экз. Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

ЧИТАЙТЕ В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ Эксклюзивный репортаж с мировой премьеры двух новых цифровых зеркалок Nikon D3 и D300 в Токио, с завода в Сендай (Япония), где производится Nikon D3, а также первый в России полевой тест этих камер!

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как поймать в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах#редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD#ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет#сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт#дисков techsupport@digital-photo.ru Ваши пожелания редакции editor@digital-photo.ru Фотографии для читательской галереи gallery@digital-photo.ru События, идеи, выставки news@digital-photo.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@digital-photo.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@digital-photo.ru Общие вопросы и предложения info@digital-photo.ru

МАСТЕР-КЛАСС

КРАСКИ ОСЕНИ

Страница

С СЕРГЕЕМ МАКСИМИШИНЫМ ТЕМА НОМЕРА

НА СЕДЬМОМ НЕБЕ Страница

Страница

120 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

МАРОККО

ИНТЕРВЬЮ

Страница

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Октябрь 2007

DVD

В номере

#10 (54) Октябрь 2007

НА ДИСКЕ:

СОДЕРЖАНИЕ 006 010 024 030 034 057 086

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

Конкурс „Точка зрения“ Новости Полевой тест Kodak EasyShare Z1275 Интревью с Сергеем Максимишиным МАСТЕР-КЛАСС. На седьмом небе МАСТЕР-КЛАСС. Краски осени Конкурс „Путевые заметки“

090

096 114

120 128

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Повышаем резкость Корректируем экспозицию с помощью уровней Наносим на фотографию водяные знаки Путь к совершенству ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Между двух Альп, или Записки на сноуборде ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Марокко Большой формат

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПОЛЕВОЙ ТЕСТ KODAK EASYSHARE Z1275 ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ

#10 (54) Октябрь 2007

Digital Photo

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studiofirst.ru)

Digital Photo

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ КОРРЕКТИРУЕМ ПОЛЕВОЙ ТЕСТ KODAK ЭКСПОЗИЦИЮ EASYSHARE Z1275 ПОВЫШАЕМ РЕЗКОСТЬ СТАВИМ ВОДЯНЫЕ ЗНАКИ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ CASIO EXILIM EX-Z8 PREMIER DC-A670 SONY DSC-T200

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ НА ЭТОМ ДИСКЕ:

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

080 Sony DSC-T200 082 Casio Exilim EX-Z8 084 Premier DC-A670

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ KODAK EASYSHARE Z1275

ТЕСТЫ

#10 (54) Октябрь 2007

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#10 (54) Октябрь 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способны фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждет полевой тест универсальной Kodak Z1275 и компакты Casio EX-Z8, Premier DC-A670 и Sony T200.

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

КОРРЕКТИРУЕМ ЭКСПОЗИЦИЮ Отрегулировать контрастность изображения? Проще простого! Нужно лишь знать, как работать с уровнями и гистограммами в Photoshop. Разобраться в этом поможет Крис Шмидт. ПОВЫШАЕМ РЕЗКОСТЬ Как сделать снимок более четким, не испортив его? Сделать его более четким только в тех областях, которые в этом нуждаются! Из этого урока вы узнаете об аккуратной работе с инструментом Smart Sharpen и выборочном повышении резкости. СТАВИМ ВОДЯНЫЕ ЗНАКИ Фотографии, которые попадают в виртуальное пространство, становятся совершенно беззащитными. В этом уроке мы расскажем вам о том, как с помощью водяных знаков защитить свою фотографию от воров.

СРАВНИТЕ! Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили почти 3 гигабайта тестовых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для OS X.

Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложения присылайте по адресу TechSupport@digital-photo.ru. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод.

Галерея Самые интересные и необычные снимки читателей

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ!

Точка зрения

ДОЖДЬ Дмитрий Чесноков Canon EOS 350D ches1989@mail.ru

006 DIGITAL PHOTO

03 01

ДОЗОРНЫЙ Сергей Губенко Canon EOS 5D, svg11@mail.ru КОЛОННАДА Наталия Ширяева Canon 350D EOS, n-shir@yandex.ru

ФЕЕРИЯ Николай Михеев Sony DSC R1, kolka@pisem.net ДВА БОЛЬШИХ ФОРМАТА Ирина Ожиганова Pentax Optio A10, o_i_v@mail.ru

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

КАРТИНКА С ВЫСТАВКИ Александр Уткин Canon 300D, s_utkin_klat@mail.ru ДОЖДЛИВО Денис Богомолов Nikon D50, hudojhnik@mail.ru

ЕСТЬ В ЛЕТНЕМ ПАРКЕ ЗИМНИЙ ПРУД Maria Netsounski (bulka) Sony DSC-F828, info@bulka.nl ЗАГОВОРЩИКИ Мария Денисова Niikon D50, mannechka5@mail.ru

008 DIGITAL PHOTO

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ

Присылайте для начала джипеги объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@digitalphoto.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

ПРИЗ

Калибратор Pantone huey

УЛЕТ Сергей Моков Sony DSC-H1, mokoff@mail.ru

МАКРОПОРТРЕТ Михаил Ругаль Canon 20D, lamihey@mail.ru

Настройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше этого не делали! Уникальная конструкция калибратора позволяет легко и просто добиться естественной цветопередачи на экране. Huey также может отслеживать изменения освещенности в комнате и соответствующим образом корректировать яркость монитора.

www.pantone.ru

Технические новости

Тенденции

События

Выставки

Наблюдатель 010 DIGITAL PHOTO

ЗА КАДРОМ Фото — Екатерина Рыкова Саамское поселение Хирстен Беритс Сида, Карашок, Северная Норвегия. Анна Равна Гауп и ее дочь Анна Луиза готовятся к встрече гостей в традиционном саамском чуме — лаву. Рассказ Екатерины Рыковой о путешествии к Северному Полярному кругу читайте в следующем выпуске Digital Photo

DIFRAME BABY

Фоторамка для самых маленьких е устает радовать креативными решениями компания Diframe, производитель цифровых фоторамок. Вслед за стильными изделиями, украшенными кристаллами Swarovski (о них мы писали в предыдущих номерах Digital Photo), появилась специальная детская модель Diframe, которая так и называется — Diframe Baby. Красивое обрамление с изображением детских игрушек на нежном фоне наверняка не оставит равнодушными мам, пап, бабушек и дедушек. Особенность фоторамок Diframe — простота управления: справится даже ребенок. В такую фоторамку можно загрузить весь семейный фотоархив — первые шаги малыша, первый день рождения и т.д. Первой тысяче покупателей рамки компания Diframe приготовила специальные подарки.

КОРОТКО КЭНОНИЗАЦИЯ ФОТООБРАЗОВАНИЯ

Академии фотографии десять лет

К началу нового учебного года российское представительство компании Canon сделало хороший подарок студентам отделения фотографии Колледжа кино, телевидения и мультимедиа при ВГИКе. Теперь будущие фотографы смогут осваивать азы мастерства с помощью десяти камер Canon Powershot A640. На снимке: главный специалист по профессиональному фото- и видеооборудованию Canon Иннокентий Пан вручает камеры заведующему отделением фотографии колледжа Николаю Жолудеву.

кадемия фотографии, одно из самых престижных учебных заведений в России, празднует свой десятилетний юбилей! В честь этого знаменательного события откроется выставка, на которой будут представлены работы десяти известных фотографов — выпускников академии. Выставка будет проходить с 25 октября по 6 ноября в фотостудии Eleven Центра современного искусства „Винзавод“. Подробную информацию можно найти на сайте Академии фотографии www.photoacademy.ru

ОДНОЙ СТРОКОЙ

ВНЕШНИЙ ЖЕСТКИЙ ДИСК PLEOMAX UHD-8G и UHD-12G Детали: компания Samsung представила ультракомпактный внешний жесткий диск размером 1 дюйм. Диск выпущен под брендом Pleomax и представлен в модификациях на 8 и 12 ГБ. Этого объема достаточно для хранения более 12 тысяч фотографий или 15 часов видео. Реализованы функции автоматической синхронизации и кодирования данных от несанкционированного доступа. Дата выхода: уже в продаже Ориентировочная цена: $90 (комплектация с 8 ГБ памяти)

ИТОГИ КОНКУРСА Digital Photo благодарит всех участников конкурса «УСТРОЙ СЕБЕ ОКТОБЕРФЕСТ»! Многие из вас отлично справились с заданием и действительно смогли передать в своих работах настроение замечательного пивного праздника «Октоберфест»! В течение 3 номеров журнала (Digital Photo № 7-9) мы отобрали 15 наиболее интересных работ. Итак, мы рады сообщить имена 3 победителей проекта.

Лучшими были признаны следующие работы:

ина Помелова «Ветер». Екатер

«Улетная компа ния». Павел Лос евский

н трий Ворошири и м Д ». д хо по «В

Авторы этих работ получают главный приз – поездку в столицу Баварии Мюнхен на самый прекрасный из пивных праздников «Октоберфест», где смогут насладиться великолепным вкусом Lowenbrau. Кроме того, победителям проекта будет предоставлена уникальная возможность попасть на страницы журнала, опубликовать снимки, сделанные на «Октоберфесте», а также поделиться своими впечатлениями от поездки в ноябрьском номере Digital Photo! Двенадцать участников получают поощрительный приз – ящик замечательного баварского пива Lowenbrau: Екатерина Гайдашевская «Cheese», Андрей Шутов «А морэ пиво», apreza apreza «2 и 2», Александра Рианова «Боди артик», Екатерина Шаталова «Вика», Александр Макеев «Жизнью доволен», Наталья Чепрасова «Квартет», Элен «Легкость», Наталия Цветкова «Моя счастливая жизнь», Дмитрий Курнявко «Полет», Андрей Лаврищев «Радость», Александр «Фрау Маша»

С работами победителей проекта, а также всех участников конкурса, вы можете ознакомиться на странице конкурса: http://www.digital-photo.ru/lowenbrau/ Следите за нашими анонсами! Денежные эквиваленты призов не выплачиваются. Организатор не гарантирует участникам конкурса получение визы и не несет ответственности за отказ в выдаче визы. К участию в конкурсе не допускаются работники и представители организатора, аффилированные с ним лица, члены семей таких работников и представителей, а равно работники, представители и другие лица, имеющие отношение к организации и/или проведению настоящей акции, а также члены их семей.

Наблюдатель

CANON:

НОВЫЕ ЗЕРКАЛКИ И КОМПАКТЫ Компания Canon представила публике масштабное обновление линейки техники, включающее весь спектр камер — от профессиональных „монстров“ до компактов. Кроме того, были представлены новые модели объективов и принтеров, но рассказать о них мы, к сожалению, не сможем в силу ограниченности журнального пространства. Остановимся лишь на самых значимых новинках: это профессиональная камера Canon EOS-1Ds Mark III, новая камера среднего класса EOS 40D и неожиданно обновленный топовый компакт G9

Canon PowerShot G9 та камера появилась на свет спустя ровно год после выхода предыдущей модели, G7. Необычная расторопность, особенно если учесть временной интервал между двумя предыдущими моделями. По всей видимости, такая скорость обновления модельного ряда вызвана бурной реакцией общественности на предыдущий релиз, а саму камеру G9 можно было бы представить под лозунгом „Вы нам писали“. Одно из главных отличий от G7 —возвращение формата RAW. Камера базируется на процессоре Digic III, оснащена 12-мегапиксельным сенсором и 6-кратным стабилизированным зумом. Размер экрана такой же, как у 40D, — 3 дюйма. Приятная мелочь: в камере по-прежнему присутствует маленький оптический видоискатель.

Canon EOS-1Ds Mark III ыход этой камеры сблизил камеры среднего формата и обычные цифровые зеркалки настолько, что стало фактически непонятно, где заканчивается одно и начинается другое. Судите сами: разрешение камеры превысило 20 мегапикселей (21.1, если быть точными), при этом сенсор полноразмерный (24х36 мм). У нового „Марка“ нестандартное управление: привычный вертикальный ряд кнопок слева частично переместился под дисплей (остальная часть ушла в меню), а кнопки, отвечающие за фокусировку, располагаются теперь в правом нижнем углу. Конечно, фотографам потребуется некоторое время на переучивание, но фирменная логичность кэноновского интерфейса заставляет думать, что время это будет небольшим. Основные характеристики аппарата: за обработку данных отвечают два процессора Digic III; серийная съемка со скоростью 5 кадров в секунду и длиной серии в 56 кадров; 3-дюймовый дисплей с поддержкой просмотра кадра в реальном времени; увеличенный видоискатель со 100-процентным покрытием кадра. Корпус камеры изготовлен из магниевого сплава. Сенсор оснащен системой самоочистки EOS Integrated Cleaning System. Mark III поддерживает карты памяти стандарта CF и SD, а если запись ведется в режиме UDMA, скорость передачи данных может достигать 45 МБ/с. Ориентировочная стоимость камеры будет составлять около $8000.

Canon EOS 40D орадовав профессионалов, инженеры Canon решили вернуться к земному и не смогли обойти самый бурно растущий сейчас (судя по количеству людей с зеркалками на улицах) сегмент рынка. Canon EOS 40D пришла на смену популярнейшей „тридцатке“ EOS 30D. Из главных отличий отметим следующие: как и все последние новинки Canon, 40D работает на процессоре Digic III. В камере установлен 10-мегапиксельный КМОП-сенсор формата APS-C. Немного изменилось управление — с левого края исчезли основные кнопки, за счет чего расширился дисплей. Теперь дисплей, как и в Mark III, 3-дюймовый и поддерживает работу в режиме Live View. За фокусировку отвечает новая 9-точечная система. Каждая из девяти точек способна „цепляться“ и за горизонтальные, и за вертикальные линии. Скорость серийной съемки составит 6.5 кадра в секунду при объеме серии 75 кадров в формате JPEG. Диапазон чувствительностей простирается до значения 3200 ISO. Корпус 40D, так же как у старшего брата — Mark III, изготовлен из магниевого сплава. Стать обладателем новой камеры можно будет примерно за $1200.

Наблюдатель

Lowepro Clips Новая серия сумок для видеокамер ерия сумок Lowepro Clips разработана для современного поколения цифровых видеокамер. В нее входят универсальные сумки на длинном плечевом ремне для работы в течение дня и для длительных видеомарафонов. Круговая молния обеспечивает удобный доступ к основному отделению и позволяет быстро извлекать оборудование. А во внешнем отдельном кармане можно разместить аксессуары и хрупкие диски — там они будут в безопасности. Облегченные модели новой серии сумок обеспечат требуемую защиту аппаратуры и создадут особые комфортные условия работы не только начинающим, но и опытным видеооператорам. Сумки предлагаются в двух цветовых решениях: черном и синем.

КОРОТКО КОМПЛЕКТ ДЛЯ ОЧИСТКИ ОПТИКИ DICOM Универсальный комплект для очистки оптики представила компания Dicom. С его помощью можно удалить самые сложные загрязнения, в том числе никотиновый и жировой налеты. В комплект входят салфетки из специально разработанного микроволокна, предназначенные для очистки зеркальных поверхностей. Набор включает также высококачественную резиновую грушу, снабженную мягкой волосяной щеточкой, для одновременной продувки и очистки оптики от пыли.

Обновление линейки Практически одновременно с Canon линейку своих камер обновил и его основной конкурент Nikon. Непосредственно на месте событий, в Японии, за этим следил наш главный редактор Евгений Уваров, о чем расскажет в следующем номере DP. Пока же, в ожидании большого репортажа, внимательно изучим спецификации новых камер — Nikon припас для нас несколько приятных сюрпризов. Вашему вниманию предлагаются профессиональная зеркалка Nikon D3, зеркалка среднего класса Nikon D300 и топовый компакт Nikon Coolpix P5100 016 DIGITAL PHOTO

Nikon D300 о старой традиции камеры Nikon разных классов зачастую базируются на одних и тех же технологиях. D300 во многом повторяет характеристики D3, уступая в главном: сенсор здесь тоже КМОП и тоже 12-мегапиксельный, но уже формата DX (23.6x15.8 мм). В остальном камеры практически близнецы: в D300 тот же 3-дюймовый дисплей, поражающий воображение своим почти мегапиксельным разрешением, широкий диапазон чувствительностей (до 6400 ISO), 51-точечная система фокусировки, а также функция Live View с возможностью фокусировки по методу контрастной детекции. Камера будет стоить около $1800.

Nikon Nikon D3 оявления этой камеры ждали довольно долго, причем ожиданию сопутствовали подчас противоречивые слухи и заявления даже со стороны самой компании Nikon. Но в итоге D3, первый Nikon с полнокадровым сенсором, все же появился и оказался весьма интересным аппаратом. В камере установлен КМОП-сенсор с разрешением 12 мегапикселей. Nikon идет на рекорд! В этой модели удалось расширить рабочий диапазон чувствительностей до заоблачного значения — 25 600 ISO. Еще один рекорд ставит Nikon D3 по скорости серийной съемки: камера позволяет делать до 11 кадров в секунду. Дисплей у D3 трехдюймовый, c разрешением большим, чем у первых цифровиков, — свыше 900 тысяч пикселей! Функция Live View также поддерживается, в этом режиме даже возможна автофокусировка по методу контрастной детекции, как в компактных камерах. Очень гибко работает D3 с картами памяти: в камере два слота для карт Compact Flash. Можно записывать на обе карты одно и то же (на одну карту — сырой NEF для резервной копии, на другую в это же время — JPEG). А можно переходить на следующую лишь после того, как предыдущая заполнится до конца. Цена D3 составит ориентировочно $5000.

Nikon Coolpix P5100 то небольшое обновление недавнего топового компакта Nikon P5000 достойно отдельного упоминания. В P5100 используется 12-мегапиксельный сенсор, имеется 3.5-кратный зум с оптической стабилизацией. Интересны и менее значимые параметры — например система коррекции оптической дисторсии в реальном времени и при постобработке. Ее появление мы считаем гораздо более важным, чем дальнейшее развитие систем обнаружения лица и сопутствующих функций. Ко всему прочему, при желании вы можете снимать в формате 1:1, напоминающем поляроидные и среднеформатные отпечатки.

DIGITAL PHOTO 017

Выставки ФОТОВЫСТАВКА ЖУРНАЛА DIGITAL PHOTO

Портрет уходящей эпохи ВЛАДИМИР РОЛОВ Фотовыставка Digital Photo — это всегда событие в среде фотографов, профессионалов и просто любителей. Выставки Digital Photo проводит уже не первый год, и они всегда вызывали резонанс как у широкой общественности, так и среди профессиональных фотографов. Имя Владимира Ролова известно журналистам-репортажникам, мастерам жанровой съемки. Его работы печатают ведущие западные издания, такие как Stern, Financial Times. С 2005 года баварское издательство Groh выпустило 2 календаря с его снимками и 6 книг. Он не раз выставлялся со своими работами в Европе и даже в Америке. Тем не менее российские фотолюбители в рамках выставочного пространства увидят его впервые. Специально на открытие выставки автор приедет из Германии, где он сейчас живет и работает. Экспозиция собрала работы Владимира Ролова, которые были сделаны на протяжении 20 лет, еще в России. Все герои снимков — русские, а вернее, советские люди, которых автор запечатлел в их будни и праздники, своеобразный срез той особой эпохи

018 DIGITAL PHOTO

80–90-х годов прошлого века, с ее особым духом, настроением, портретами, которые сейчас уже не встретишь. Это эпоха, которая уходит и остается лишь в воспоминаниях наших родителей и на снимках. Работы, вошедшие в эту экспозицию, сделаны признанным мастером репортажа, который сумел запечатлеть и передать ту жизнь. Географический диапазон экспозиции растянулся от Москвы до самых восточных российских широт, поэтому можно сказать, что экспозиция отражает настроение эпохи всего российского пространства. Все работы, представленные на выставке, распечатаны на широкоформатном фотопринтере HP Designjet Z3100 с использованием оригинальных расходных материалов HPpHPH. Для Digital Photo эта экспозиция — возможность продемонстрировать современным фотографам мастерство фоторепортажа, показать, во что превращается простая черно-белая картинка, когда с ней работает профессионал. Владимир Ролов поделится секретами своего мастерства. В рамках выставки он проведет мастер-класс для всех желающих.

Мастер-класс Владимира Ролова состоится 13 октября в 15:00. Тема мастер-класса — „Психологические требования к фотографу, специализирующемуся в жанре фоторепортажа“. Автор фотовыставки поделится секретами мастерства и расскажет всем желающим о том, какие качества и способности необходимы фоторепортеру, как их в себе развить, как организовать психологический контакт с героями снимка, ответит на все вопросы желающих. На мастер-классе будет использовано устройство для печати НР, и все желающие смогут самостоятельно протестировать профессиональную технику, а также бесплатно распечатать любую работу на профессиональном широкоформатном фотопринтере HP Photosmart Pro B9180. Для участия в мастер-классе необходима регистрация на сайте Digital Photo: http://www.digital-photo. ru/sp/profashion.php. Москва, Фотоцентр Союза журналистов Гоголевский бульвар, д. 8 13.10.2007— 28.10.2007

ТРЕТЬЕ ИЗМЕРЕНИЕ Выставка журнала Digital Photo ДМИТРИЙ АРХИПОВ Выставка журнала Digital Photo „Третье измерение“ в Петропавловской крепости на „Невской панораме“ продолжается! Еще несколько месяцев все желающие смогут познакомиться с работами Дмитрия, полюбоваться прекрасными яркими пейзажами и одновременно насладиться панорамой великого города на Неве. Люди, которые видят работы Дмитрия впервые, изумляются: „Как это сделано?“ На огромных пейзажных фотополотнах размером метр на два можно рассмотреть мельчайшие детали! Причем сделаны они обычной цифровой камерой! Откуда же берется такое потрясающее разрешение, эквивалентное многим десяткам мегапикселей? Все просто — Дмитрий Архипов делает каж-

дый пейзаж из многих десятков кусочков, которые „сшиваются“ специальной компьютерной программой в цельное полотно. Снимки производят сильное впечатление не только благодаря очень высокой детализации, но и потому, что так, как выглядит на них пространство, его невозможно передать ни одной камерой в одиночном кадре. Но что самое интересное: для работы в подобной сугубо цифровой технике мультикадровых панорам достаточно ЛЮБОЙ цифровой камеры и обычного штатива.

Выставка проводится при поддержке компании Hewlett-Packard — ведущего производителя устройств печати и обработки изображений. Все работы, представленные на выставке, распечатаны на фотопринтере HP. Санкт Петербург, Государственный музей истории Санкт-Петербурга Петропавловская крепость, Невская панорама

ВЫСТАВКА ЧЕШСКОЙ ФОТОГРАФИИ ДЕВЯТАЯ ЖАТВА Выставка „Девятая жатва“ — это 90 фотографий из множества работ, созданных студентами кафедры рекламной фотографии факультета мультимедийных коммуникаций Университета Томаша Бати в г. Злин. Кафедре девять лет, это объясняет название выставки. Жанровые предпочтения будущих чешских мастеров визуального искусства весьма многообразны. Для их работ характерен высокий технический уровень, использование цифровых технологий, комбинация фотографии и компьютерной графики. Студенты успешно осваивают язык современного искусства. Это касается прежде всего приемов организации фотографий в серии и актуальных трендов последних десятилетий: интерес к телесности, рефлексия на темы идентичности, реакция на мир рекламы и гламур. Естественно, что на выставке представлены работы, где авторы используют постановочную модную фотографию, переходящую в область фотографии стиля жизни. Но в то же время в других произведениях встречается ирония, гротеск и элементы антимоды. Особое место на выставке занимают результаты работы над крупными проектами. Например, фотографии, созданные на злинской обувной фабрике „Новеста“, оригинально интерпретируют социальные темы. Екатеринбург, Фотографический музей „Дом Метенкова“, ул. Карла Либкнехта, д. 36 (2-й этаж) 10.09.2007 — 02.10.2007

НИНА КОРХОНЕН АННА. АМЕРИКАНСКАЯ БАБУШКА Нина Корхонен родилась в г. Тампере (Финляндия), сейчас живет и работает в Стокгольме (Швеция). В 1997 году выпустила фотокнигу „Minne, Muisto, Memory“ (Journal, 1997), в 2004 — книгу „Анна. Американская бабушка“, которая получила в Швеции награду „Лучший альбом 2004 года“. Выставка Нины Корхонен — это история ее бабушки Анны, которая эмигрировала в США в 1959 году. Ей было 40 лет, она только что потеряла работу, а в Финляндии были не лучшие времена. Настало время воплотить детскую мечту о „стране чудес“ — Америке. Спустя более 30 лет на протяжении 7 лет Нина Корхонен запечатлевает жизнь своей бабушки. Это фотографии обыденной жизни, наполненные чувством, теплом и юмором. Это рассказ о пожилой женщине, которая стремилась изменить свою жизнь и которой это удалось. Санкт-Петербург, Государственный центр фотографии 07.09.2007 — 08.10.2007 При поддержке Северного культурного фонда Генерального консульства Швеции

Наблюдатель

БЫСТРЕЕ, ЕЩЕ БЫСТРЕЕ! Кажется, Casio идет на рекорд…

а Международной выставке бытовой электроники IFA, проходившей с 31 августа по 5 сентября в столице Германии Берлине, представителями Casio было сделано очень смелое, можно сказать, дерзкое заявление: „Мы разработали самую быструю фотокамеру в мире!“ Судите сами: максимальная скорость серийной съемки самой современной репортерской зеркальной фотокамеры на сегодняшний день составляет десять кадров в секунду. Casio предлагает нам шестьдесят! Обычная частота смены кадров в видеороликах, записываемых компактными камерами, — тридцать в секунду, а Casio говорит о трехстах!

Директор отдела разработок департамента цифровой фототехники, член совета директоров Casio Computer Co, Ltd Сусуму Такашима начал свой рассказ о новинке с того, что нажал на спусковую кнопку прототипа самого скорострельного в мире фотоаппарата. Камера заблистала вспышкой, раздался стрекот, и… зачарованные журналисты получили первый информационный посыл: новинка будет способна на серийную съемку со вспышкой. Безымянная пока что модель внешне напоминает просьюмерский ультразум и обладает мощным 12-кратным вариообъективом с диапазоном фокусных расстояний 35–420 мм в пленочном эквиваленте и светосилой F2.7–4.6

©Сергей Губенко

Компания Wacom и DigitalPhoto объявляют о начале конкурса „Воспоминания о лете“. Присылайте нам самые жаркие, самые динамичные, самые яркие снимки этого лета, а мы опубликуем их в ноябрьском номере. Ведь так приятно сырой холодной осенью получить маленькую частичку тепла…

©Сергей Губенко

КОНКУРС

Закончилось лето, а с ним — и пора отпусков и школьных каникул. От отдыха остался легкий загар, воспоминания о солнце, море и путешествиях. И, конечно же, фотографии, на которые так приятно взглянуть на досуге, показать знакомым или… отправить на конкурс.

©Сергей Губенко

Мы ждем ваших работ до 25 октября по адресу: leto@digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ КОНКУРСА ПОЛУЧИТ ПРИЗ ОТ КОМПАНИИ WACOM — ПЛАНШЕТ BAMBOO

Воспоминание о лете

©Сергей Губенко

Стильный Bamboo позволит писать от руки, рисовать, обрабатывать фото и работать на ПК вместо мыши

Наблюдатель

на ближнем и дальнем конце соответственно. Диаметр резьбы под светофильтры — 62 мм. Что ж, на оптике разработчики экономить не стали, и это радует. Еще одна приятная новость: оптический зум будет работать в том числе при видеозаписи. Но вернемся к самому интересному — скоростным показателям. Каждый фотограф, услышав про 60 кадров в секунду, захочет немедленно получить ответы на два вопроса: „в каком разрешении?“ и „какова продолжительность серии?“. Действительно, эти вопросы были в числе первых, которые задали представителям компании Casio на презентации. Серийная съемка со скорострельностью 60 кадров в секунду ведется в формате JPEG с разрешением 6 МП. Серия ограничена в среднем 35 кадрами, то есть длится менее секунды. После чего происходит заполнение буфера, и камере требуется некоторое время (по нашим подсчетам — около 5 секунд), чтобы переписать данные на SDHC-носитель. Вероятно, увеличение объема буфера и появление более скоростных носителей

информации позволят реализовать более продолжительную серийную съемку. Пока же, если ваша интуиция позволяет просчитать развитие событий с точностью до полусекунды, отличные кульминационные снимки вам обеспечены. Если ранее в камерах Casio предварительный захват изображения был возможен только при съемке видеороликов, то теперь он используется и при высокоскоростной серийной съемке. Даже если фотограф нажал на спусковую кнопку с небольшим опазданием, благодаря технологии Pre-shot Burst Mode (предварительной серийной записи изображений) камера все равно запишет (перенесет из буфера на флешку) изображения, предшествующие моменту спуска затвора. За высокое качество снимков, помимо большого физического размера матрицы (1/1.8 дюйма), будет бороться стабилизатор изображения, основанный на сдвиге матрицы. Если раньше удар футболиста по мячу удавалось поймать лишь очень опытным

фотографам, обладающим профессио нальной аппаратурой и феноменальной реакцией, то в скором времени это сможет сделать практически каждый! Защищайтесь, профессиональные репортажники! Видеосъемка с разрешением 640х480 точек со скоростью 300 кадров в секунду в формате AVI (без звука) также призвана нести в массы доселе доступные лишь избранным творческие, можно сказать, естествоиспытательские возможности. Многие видели замедленную съемку кубика льда, падающего в бокал с жидкостью, разбивающегося о стену крэш-тестового автомобиля, пронзающей яблоко стрелы… но вряд ли задумывались о том, что смогут снять такое сами.

022 DIGITAL PHOTO

Нет, Casio не призывает вас разбивать тяжелым трудом заработанную машину и стрелять из лука в яблоко на голове у отважного родственника! И без того найдется немало стремительно протекающих сюжетов, которые зрительные органы человека просто не способны зафиксировать в подробностях. Цена камеры обещает быть доступной, да и ждать осталось недолго: серийное производство модели планируется на начало следующего года. Благодарим московское представительство Casio за прекрасную организацию поездки. Антон Мараховский Германия, Берлин, IFA

ИЗ ПЕРВЫХ РУК KODAK EASYSHARE Z1275 ПРОГУЛКИ ПО БУДАПЕШТУ, МУЗЫКА И ГУЛЯШ

Kodak EasyShare Z1275

024 DIGITAL PHOTO

ИЗ ПЕРВЫХ РУК KODAK EASYSHARE Z1275

ак повелось, что сотрудники Digital Photo, даже отправляясь в законный отпуск, не могут не взять с собой на пробу какую-нибудь новую интересную камеру. Вот и я этим летом поступил так же. Камеру для тестирования любезно предоставила компания Kodak — это оказалась свежая 12-мегапиксельная модель EasyShare Z1275. Именно ей выпала честь запечатлеть красоты холмов Будапешта и близлежащих городов. Вообще говоря, основной нашей целью в Венгрии был музыкальный фестиваль Sziget, проходивший в этом году уже в пятнадцатый раз. Это самый масштабный европейский фестиваль:

026 DIGITAL PHOTO

на его территории, почти целиком занимающей один из островов на Дунае (Sziget так и переводится — остров), за неделю выступают около 300 артистов всех всевозможных жанров и всех мастей — от почти неизвестных до суперзвезд, а число посетителей может сравниться с населением среднего города — 300–400 тысяч человек. Несмотря на такие впечатляющие цифры, на острове всю эту неделю царит потрясающая атмосфера праздника, веселья и доброжелательности. Кроме музыки у нас оставалось время еще и на посещение многочисленных достопримечательностей Будапешта и окрестных городов. Само собой, столь насыщенный график подразумевает

постоянные поездки, иногда довольно продолжительные. А в поездке главное — чтобы она была легкой и не доставляла особых неудобств. Надо сказать, камера Kodak Z1275 прошла испытание достойно. Настолько, что в некоторые дни я даже оставлял дома свой зеркальный Nikon, чтобы немного разгрузить рюкзак за спи-

ной. Камера выглядит традиционно для Kodak, разве что по форме чуть ближе к квадрату, чем к прямоугольнику. Верность традициям проявилась в стиле управления и кнопочках, о которых мы не раз писали в тестах других моделей. К счастью, здесь их не так много, и найти нужную кнопку очень просто. На верхней

ИЗ ПЕРВЫХ РУК KODAK EASYSHARE Z1275 панели расположен диск выбора режимов, среди которых есть место даже творческим режимам приоритетов выдержки и диафрагмы, а также ручному. В центре диска — большая и удобная круглая кнопка спуска. Другое дело, что управляться с ними не очень удобно — все настройки производятся многократными нажатиями на клавиши навипэда. Но в некоторых случаях другого выбора не остается. Например, если снимаешь на концерте, проще всего вручную выставить приемлемую выдержку и подстраивать экспозицию введением поправки в зависимости от освещенности кадра. В итоге после пары десятков дублей можно получить фото весьма неплохого качества. По скорости работы Kodak Z1275 показывает нормальные для современных камер результаты. Пожалуй, разве что включение происходит чуть дольше, чем хотелось бы: большая часть времени уходит на выдвижение 5-кратного зум-объектива в рабочее положение. Скорость зумирования тоже оказалась не самой высокой. Что касается скорости фокусировки, записи файла в память — тут никаких нареканий нет. Качество полученных картинок порадовало. Нам повезло с погодой, и большинство фотографий делалось в яркие, солнечные дни. Впрочем, даже в идеальных условиях иные камеры могут выдавать непредсказуемый результат. С Kodak проблем не возникло: баланс белого на большинстве снимков определялся корректно, цветопередача была в меру насыщенной. Система фокусировки практически не допускала ошибок (трудновато ей пришлось все в тех же концертных

ситуациях). Снимки в условиях недостаточной освещенности, которые вы видите на этих страницах, сделаны при значении чувствительности 800 ISO. Система шумоподавления работает довольно деликатно: шумов как таковых на снимках мы не видим, а артефактов от их удаления еще не так много. Кстати, разрешение сенсора у Z1275 составляет 12 мегапикселей, что позволяет с легкостью печатать фотографии с этого аппарата на журнальном развороте. В новой модели нашло отражение еще одно модное веяние времени — здесь есть формат съемки HD, то есть High Definition. Применительно к фотографии это, пожалуй, не слишком интересно, ведь уменьшить фотографию под какой-то формат можно всегда, а вот видеосъемка с большим разрешением нас очень заинтересовала. Один из роликов вы можете увидеть на нашем DVD. Резюме: для съемки в путешествии фотоаппарат подходит на все сто. Небольшие габариты, наличие творческих режимов, 5-кратный зум, режим видеосъемки в формате HD — еще не полный список преимуществ Kodak Z1275. К плюсам можно отнести и тот факт, что камера питается от обычных пальчиковых батареек: случись что — их всегда можно купить практически на любом углу.

Евгений Балашов Москва — Будапешт — Москва

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

KODAK EASYSHARE Z1275 Сенсор: ПЗС 1/1.7 дюйма, 12.1 МП Запись снимков: JPEG Объектив: 5х зум, 35–175 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.1 Стабилизация: электронная Дисплей: 2.5-дюймовый, 115 000 пикселей Чувствительность: авто, 64, 100, 200, 400, 800, 1250, 1600, 3200 ISO Память: SD Масса, г: 161 (без аккумуляторов) Размеры, мм: 89.5x64.5x31.6 Интерфейс: USB 2.0 Ориентировочная стоимость: $400 Дополнительная информация: www.kodak.com

028 DIGITAL PHOTO

ИНТЕРВЬЮ

Сергей Максимишин Лотерейный билет от Бога

Каждый, кто хоть чуть интересовался фотожурналистикой, наверняка слышал имя Сергея Максимишина. Сергей занимается фотографией всего восемь лет, что не помешало ему достичь небывалых по меркам нашей страны высот. 16-кратный призер конкурса „Россия Пресс Фото“ и двукратный — World Press Photo, Сергей Максимишин печатается в таких журналах, как „Огонек“, „Русский Newsweek“, Geo, Stern, Der Spiegel, Time, Newsweek, ESPN Magazine, Marie Clair, Elle/France, Liberation, Le Monde, Figaro, L’Espresso и многих других. На вопрос: „Как вам это удалось?“ — Сергей скромно отвечает: „Я очень старался…“ С Сергеем Максимишиным беседует Галина Щелокова

30 DIGITAL PHOTO

ергей, недавно у вас вышла книга „Последняя империя. 20 лет спустя“. О чем она? — О последней империи. О тех изменениях, которые произошли или не произошли на территории последней империи за последние двадцать лет. Эта книга — результат моих путешествий по России и странам бывшего СССР. Попытка некоего анализа произошедшего или, наоборот, не произошедшего вопреки ожиданиям.

-C

Фото: Сергей Максимишин

— Это — страна через образы живущих в ней людей? — Естественно. Журналист рассказывает одним людям о том, как живут другие люди. — Трудно это — снимать незнакомых людей? — Я никогда не снимаю людей без их разрешения. — Не получается ли что-то вроде постановки? — Есть два способа быть невидимым. Первый — скрытая камера, второй — привычная камера. Я живу с людьми день-два, и они перестают меня замечать. Вопреки расхожему мнению, люди любят, когда их фотографируют. Если мой интерес искренний и люди понимают, зачем я их фотографирую, они идут мне навстречу и становятся соавторами. — Бывают ли ситуации, в которых фотограф может помешать своим присутствием? — Да, очень часто. Допустим, если вы придете на рынок, то наверняка увидите много людей, которым не хотелось бы попасть в кадр. У них, например, может не быть регистрации. Если я оказываюсь на рынке, то нарочно очень долго достаю камеру — чтобы люди, которые не хотят, чтобы их фотографировали, успели уйти или отвернуться. Еще один пример. Во время одного из путешествий по стране я заехал в мужской монастырь. И увидел там странную картину: людей в ошметках солдатской формы. Выясни-

лось, что местный батюшка приютил несколько солдат, не выдержавших дедовщины и бежавших от армии. И я подумал, что если буду это снимать, то наврежу и батюшке, и солдатам. — А, наоборот, помочь? — Конечно. Например, когда я был в Беслане, люди чуть не силой затаскивали меня на похороны, мотивируя это так: „Ты должен это видеть и ты просто обязан это показать!“ — Как вы относитесь к постановочным снимкам? — Вряд ли мы найдем фотографа, у которого не было бы ни одного постановочного кадра. Но нужно понимать, что постановочный кадр — это не документ. — А постановка всегда заметна? — Естественно. Фальшивая монета может быть сделана очень качественно, однако от этого не перестанет быть фальшивой. Мы — продавцы информации. И если продаем недостоверную информацию, то мы — обманщики. На вчерашнем мастер-классе я говорил студентам о том, что очень важно понимать цель. Если снимаем новости, то, естественно, любое вторжение в событийную канву — беда и криминал. Но если снимаем какой-то этнографический репортаж, например, хотим показать, как бабушки ткут ковры, то вполне можем попросить бабушку пересесть в светлый угол. Важно, что именно мы снимаем — событие, новости или технологию. Скажем, я отправляюсь снимать репортаж о жизни охотников за кашалотами. Прилетаю туда, где они живут, а мне говорят: „Ты знаешь, мы вчера ходили за кашалотами, в следующий раз пойдем только через неделю…“ А у меня самолет через три дня. Я говорю: „Мужики! Очень надо! Сходите еще раз!“ — они соглашаются и едут. Это постановка или нет? Если бы я снимал новости, такое было бы недопустимо. Но в этнографической съемке есть нюансы. — Что для вас хорошая фотография, а что — плохая?

DIGITAL PHOTO

031

ИНТЕРВЬЮ — Зависит от того, торкает или нет. Она может быть нерезкой, неправильной, с заваленным горизонтом — все это неважно. Если торкает, значит, хорошая. — Вы печатаете свои работы? — Нет. Мне это не нужно. Есть фотографы, которые любят „месседж“, а есть — которые любят изделие. Мне все равно, на чем фотография — на экранчике мобильного телефона или на огромном холсте метр на полтора. Если она хорошая — это видно. Фотография на экране монитора действует на меня так же, как и та, что висит на стене. — Чему вы учите своих студентов? — Учу технологическим вещам — как снимать спорт, портрет, жанр. Технике съемки научить гораздо проще, чем научить общаться и договариваться с людьми. Я же не занимаюсь искусством. Я занимаюсь тем, что вместе с другими людьми делаю журнал. А это скорее журналистика, чем фотография. Этому и учу моих студентов. 90% нашей работы — взаимодействие с другими людьми. К сожалению, в России люди очень часто не понимают, что фотожурналист — это человек, тоже пишущий журнал. Научить, как снимать, очень просто. Важно, чтобы человек понял, что снимать. А этому научить нельзя. Если человеку неинтересен этот мир и люди — толку от него не будет. — Бывает ли такое, что мир и люди человеку интересны, а хорошие кадры все равно не получаются? — К сожалению, бывает. Это как в музыке: есть люди с абсолютным слухом, а другим медведь на ухо наступил. Композиционное чутье — врожденное качество. Можно прочитать безумное количество книжек о Photoshop, о композиции, о технике, но если ты не чувствуешь кадра, ничего не выйдет. Снимки будут правильными, „по линеечке“, но все равно неинтересными. Ведь решение нажать на спуск мы принимаем в доли секунды, причем не головой, а животом. Мне очень интересны сложные композиции — каждый раз, делая такие фотографии, решаешь задачки. Недавно был семинар в Питере, и на нем я услышал интересную характеристику современной фотографии: раньше жонглеры жонглировали двумя шари-

032 DIGITAL PHOTO

ками, а теперь — семью. Здесь и цвет, и свет, и ритм, и взаимоотношения персонажей… и т.д.

— Вы заговорили о сложной композиции. Действительно, на всех ваших фотографиях не меньше четырех планов. Как вы этого добиваетесь? Ждете момента? — Иногда жду, иногда вовремя успеваю. Есть правило: нашел объект — ищи фон, нашел фон — ищи объект. Каждый кадр — это лотерейный билет, который мы у Бога покупаем. В любой фотографии половина — вклад фотографа, а другая половина — Господа Бога. Птичка влетела в кадр, чья-то рука, скошенный взгляд… все это может сделать среднюю фотографию хорошей. Работаешь, нажимаешь, нажимаешь, ждешь от Господа подарка. Фотография — как закидывание спиннинга. Никогда не знаешь, когда клюнет. Но хороший фотограф от плохого отличается тем, что забрасывает чаще и знает рыбные места. Идешь, видишь место и думаешь: наверное, в этом месте может получиться хорошая картинка. И начинаешь забрасывать спиннинг именно там.

— А почему так случилось? Из-за того, что пришла „цифра“ и стали больше снимать? — Нет, Бог с вами! Я сам впервые взял в руки цифровую камеру год назад. Просто мир меняется, меняются и живопись, и литература. Все развивается, и это нормально. Очень тяжело определить понятие современной фотографии, но я, мне кажется, его чувствую.

— Были ли у вас учителя? — Да, конечно. Я окончил факультет фотокорреспондентов при Союзе журналистов Санкт-Петербурга. Мой первый учитель — Павел Михайлович Маркин, декан факультета. А еще — Анатолий Мальцев, Юрий Козырев, Наташа Ударцева, Алексей Беляничев, Андрей Поликанов… Конечно, были. Учился у всех понемножку. Все так учатся.

DIGITAL PHOTO

033

МАСТЕР-КЛАСС СВАДЬБА

О себе Свадебной фотографией стал заниматься, можно сказать, случайно. Дело было так: я работал дизайнером и как-то занялся изготовлением свадебного фотоальбома. Отбирал фотографии для альбома и крыл фотографа на чем свет стоит. Ну почему он так снимает, если можно кадрировать сразу — когда смотришь в видоискатель и нажимаешь на кнопку! Терпел почти неделю, потом не выдержал и попросил этого фотографа взять меня с собой на одну из свадеб. Он почему-то обрадовался (наверное, подумал, что я попробую, пойму, что это не так просто, и отстану от него). До этого у меня был небольшой опыт съемок всего понемногу, но только не свадеб. Итак, пошел с ним, отснял свадьбу — и, к нашему удивлению, нам обоим понравилось! А я для себя сделал вывод, что могу заниматься этим самостоятельно; так и началась моя карьера свадебного фотографа. Вспоминаю слова Стива Джобса (главы компании Apple): „Если тебя не устраивает компьютерная программа, которой ты пользуешься, есть только один способ что-то изменить — создать ее самому“. Думаю, со мной произошло нечто подобное. Уже больше 7 лет живу в Нью-Йорке. У меня есть красавица-жена, почти трое детей (мальчик, девочка и девочка, которая родится в декабре) и любимая фотокамера. Что еще нужно для счастья?! Мои сайты: www.em34.com www.pbase.com/eminilia

Canon 5D, 1/80, 640 ISO, f/4, Canon 50mm С этой фотографией я занял пятое место на конкурсе AGWPJA зимой 2007 года

034

DIGITAL PHOTO

Нельзя сказать, что все мы купаемся в деньгах, но факт: количество свадеб растет. И люди хотят, чтобы день свадьбы остался с ними навсегда. В приятных воспоминаниях, конечно. Соглашаясь на съемку этого события, вы берете на себя огромную ответственность — от фотографа ждут многого. Секретами съемки в жанре свадебная фотожурналистика поделится с читателями мастер свадебной съемки член ассоциации WPJA Эмин Кулиев

МАСТЕР-КЛАСС СВАДЬБА СНИМАЕТ НЕ КАМЕРА…

Вдумайтесь во всю глубину этой фразы. Есть такой стереотип: когда мы видим красивую, правильно откадрированную фотографию с удачно пойманным моментом, сразу же возникает вопрос: а чем он снимал? Объясняется это легко — человек хочет повторить удачный результат (что, в общем-то, неплохо), и первое, что приходит в голову, — аппаратура. И если он слышит, что это снято средним цифровым форматом за $30 тыс., то успокаивается — таким, мол, любой снимет! Но если ему говорят, что снимок сделан такой же камерой, как у него, человек сразу начинает искать на фото точки, шумы и прочие изъяны. Как в басне про лису и виноград. Надо признаться, и я проходил эту стадию, когда только начинал снимать маленькой цифровой камерой Canon G2 и мечтал о большой фотостудии с камерами среднего формата (тогда еще была пленка). Мне казалось, что как только все это у меня появится, я сразу же стану выдавать такие же снимки, как Энни Лейбовиц, Анри КартьеБрессон и Ансель Адамс. С годами этот миф для меня стал развеиваться, и в конце концов я пришел к выводу: научиться тому, что они делали, — нельзя; и аппаратура ни при чем. Фотография — это то, как ты видишь мир,

Canon 5D, 1/500, 800 ISO, f/2.8, Canon 50mm Молодые и не подозревали, что я их снимаю

036

DIGITAL PHOTO

останавливая его на 1/60 или 1/200 секунды. Это не хорошо и не плохо, это — твое собственное видение. С годами приходит лишь опыт — способность делать все быстрее, умнее и наверняка качественно. Но раз видение мира у каждого уникально, почему же одному свадебному фотографу платят $100, а другому $5000, спросите вы. НА ВКУС И ЦВЕТ ТОВАРИЩЕЙ НЕТ

Начну с того, что свадебная фотография — это в первую очередь работа: вы продаете свое умение и гарантированно выдаете 100-процентный результат. Свадьба — событие особое. Для большинства людей она бывает всего один раз в жизни. Неудивительно, что молодожены ищут фотографа с хорошей репутацией — иными словами, человека, который годами занимается съемкой свадеб. Немаловажна и художественная составляющая. Конечно, искусство — очень тонкая материя, и адекватно оценить собственные произведения не может практически никто. Даже известные писатели и художники устраивали публичные чтения или просмотры своих произведений — несчастные мучились без Интернета, форумов и персональных вебсайтов. Таков же один из рецептов самосовершенствования

Так выглядит фотография, сделанная объективом Circular Fisheye на полноматричную камеру Canon 5D

Кто лучше?

После долгих попыток выяснить, кто лучше снимает свадьбы, фотографы зимой 2002 года создали сайт www.wpja.com. Конечно, это не истина в последней инстанции, но все же появилась какая-то точка отсчета. На этом сайте зарегистрированы практически все известные свадебные фотографы не только в Америке, но и в других странах. Есть там и Джо Буссинк (Joe Buissink) — один из основателей стиля свадебная фотожурналистика.

WPJA.COM —

что это?

Canon 5D, 1/640, 640 ISO, f/4, Sigma 14mm Центр Манхэттена. С этой фотографией я занял 14-е место на конкурсе AGWPJA

Что это за сайт? Здесь собираются фотографы, которые снимают в стиле свадебная фотожурналистика (то есть 80% снимков — непостановочные, а 20% — портреты, детали и т.д.). Раз в три месяца проводится конкурс на 10 лучших фотографий в десяти разделах: „Необычный портрет“, „Танец“, „Детали“ (которые надо найти!), „Дети“, „Обручение“, „Эмоции“, „Свет и тень“, „Церемония“, „Ресторан“, „Подготовка невесты“. По результатам конкурса победители получают призы. Но главное не это. Для фотографа, который занял какое-то место, главное — престиж и понимание, что его наконец оценили и он занял то самое место под солнцем, которого заслуживает. Плюс реклама — причем на очень высоком уровне. Российских фотографов в WPJA пока нет, но, думаю, это временно. Кстати, в России тоже была попытка сделать нечто подобное и организовать Ассоциацию свадебных и портретных фотографов. Мне из-за океана трудно судить, чем кончилось дело, но самое главное —люди пытаются что-то изменить.

DIGITAL PHOTO 037

МАСТЕР-КЛАСС СВАДЬБА Canon 5D, 1/80, 640 ISO, f/4, Canon 50mm С этой фотографией я занял 10-е место на конкурсе AGWPJA зимой 2007 года

Что у меня во второй сумке: ● два стробоскопа InterFit Colorflash 300i ● две стойки ● два зонта ● зонт для невесты

(Belgian/Battenburg Full lace wedding parasol) ● отражатель

Иногда я использую технику HDR. То есть делаю несколько фотографий с разной яркостью, а потом объединяю их в Photoshop. Плюс этой техники в том, что даже в условиях сложного освещения можно получить достаточно ровную по светам фотографию. Минус —

в процессе съемки объект должен быть совершенно неподвижным фотографа — показывать свои работы и внимательно слушать мнение коллег. В конце концов вы заметите, что некоторые ваши фотографии большинству людей нравятся, а остальные никто не замечает. ЧТО ДЕЛАТЬ, ИЛИ HOW TO IMPROVE MY SKILLS?

Работа актера — это перевоплощение в героя, которого он играет. После спектакля актер снова становится обычным человеком. У меня же так не получается — я продолжаю строить кадры и после съемок. Иду по улице и, глядя по сторонам, отмечаю: если бы сейчас снимал свадьбу, невесту поставил бы здесь, а сам встал там. Или неожиданно нахожу интересный фон для съемок — им может быть старый сарай, старая машина или даже человек с необычной внешностью. Когда я смотрю на людей, то начинаю их автоматически кадрировать — кручу головой (профессиональное заболевание), вычисляю правильный ракурс. Отдельная тема — свет. Даже если со мной нет камеры, но я вижу сюжет с интересным освещением, то „снимаю“ кадр в воображении, а потом (тоже в воображении) перевожу его в ч/б. Думаю, что хорошая фотография на 50% построена на свете, а на 50% — на композиции. Резкость

и четкость в фотографии не главное, главное — осталось ли у тебя в душе что-нибудь после ее просмотра или нет. Протестируйте себя. Возьмите свою лучшую фотографию. Если не обращать внимания на меткость автофокуса, на резкость снимка и на то, что на фотографии изображена явно невеста, а не носорог (никто не перепутает), — говорит ли она еще о чем-то? Будьте честны с собой до конца. Каждая фотография должна рассказывать историю, а не бестолково цитировать факты. В конце концов, не на паспорт же вы снимаете! КАК СТАТЬ СВАДЕБНЫМ ФОТОЖУРНАЛИСТОМ?

Фотографу можно простить многое — нерезкость, „шевеленку“, неяркий свет в кадре и даже то, что в кадр попала лишь часть лица модели, — в том случае, если он: — с закрытыми глазами выставляет диафрагму и выдержку; — очень хорошо снимает портреты (со вспышкой и без) — на свадьбе это основное; — хорошо снимает предметы — пригодится при съемке деталей; — хорошо снимает спорт или животных (важно уметь выхватить нужный момент среди толпы родственников или прохожих); DIGITAL PHOTO 039

МАСТЕР-КЛАСС СВАДЬБА

Как увидеть кадр?

Canon 5D, 1/1600, 640 ISO, f/6.3, Sigma 14mm

В ПЕРВУЮ очередь важны эмоции. Они передают всю атмосферу праздника. ВТОРОЕ — детали. Это могут быть одежда, еда, мебель, дома, города, лица. ТРЕТЬЕ — интересные, шокирующие цвета. ЖДИТЕ: музу (говорят, к кому-то прилетает); когда солнце зайдет за тучи; когда на фоне появится человек; когда невеста улыбнется... И не жмите на спуск без дела, боясь, что жених передумает и убежит, а у вас не останется его удачных фото. — хорошо снимает архитектуру, природу — пригодится для съемок портретов на фоне Кремля, Воробьевых гор и пр.; — не боится снимать детей любого возраста и при этом получает интересные результаты; — старается не повторять себя (даже очень удачные находки). Но это еще не все. Вот то необходимое, что должен делать свадебный фотожурналист: — постоянно работать в Photoshop; — набивать руку; нужно снимать как можно чаще (минимум — раз в две недели); — уметь всегда добиваться того, что задумал; — понимать смысл и предназначение разных камер и оптики с фокусным расстоянием от 8 до 500 мм; — знать, как работают рефлектор, баланс белого, элементарная вспышка; — быть способным сделать кадр при одной лампочке в 60 Вт без вспышки так, чтобы люди узнали себя на снимке; — уметь снять правильный кадр секунд через пять после вытаскивания камеры из кофра; — влюбляться в объект съемки; — верить в то, что вы снимаете лучше всех (сам себя не похвалишь — никто не похвалит, а стимул нужен); — не пить (а у нас, в Штатах, и не курить); — знать, кто сможет его заменить, если он сломает _____ (нужное вставить); — собираясь на съемку, брать с собой вторую (а иногда и третью) камеру; — быть уверенным в том, что у него никогда (действительно никогда) не сядут батареи и не закончится место на флеш-карте; — улыбаться, общаясь с людьми. КАК СДЕЛАТЬ СВОИ ФОТОГРАФИИ ИНТЕРЕСНЕЕ?

Попробуйте снимать без автофокуса (просто переключитесь на ручную фокусировку) и забудьте о микроскопической точности попадания в фокус. Если видите ВАШ кадр — снимайте не мешкая. Смотрите на работы мастеров (wpja.com) и объясняйте сами себе, почему, по вашему мнению, та или иная

040

DIGITAL PHOTO

фотография победила: что хотел сказать фотограф, как бы вы сняли, если бы были на его месте. И так несколько раз в день, как мантру. Помогает даже совершенно пуленепробиваемым личностям. Пытайтесь повторять то, что показалось вам особенно удачным на чужих снимках. Как правило, это „фокусы“ с фокусным расстоянием и светом. Исходя из уже освоенного, экспериментируйте! Не отчаивайтесь, не опускайте руки, если нет клиентов. Конечно, у свадебных фотографов больше всего возможностей заработать в столицах (Москва, Питер), но даже если вы живете на периферии, не стоит отказываться от любимого дела — мастерство все равно себя проявит.

не подходит ни новичку (учиться удобнее на „цифре“), ни профессионалу (при таком потоке совсем нет времени на проявку и обработку), да и сам жанр свадебной фотожурналистики требует намного большего числа кадров, чем обычная студийная съемка. Если снимать 1000–1500 кадров за день на пленку, цена на услуги заметно возрастет, что не очень желательно — ни для заказчика, ни для вас. Когда-то очень давно (всего лет семь назад!) все снималось на пленку. Были несколько иные условия — о которых нынешние цифровые фотографы и не подозревают. Между фотографом и клиентом стоял еще один

„ЦИФРА“ ИЛИ ПЛЕНКА?

Определенно, „цифра“. Во-первых, пленка дороже. Во-вторых, на нее придется тратить больше времени (неделю ждать проявки… романтика!). В-третьих — представляете, сколько пленок вам придется взять с собой на свадьбу, чтобы получить хотя бы 300 хороших снимков? Как ни странно, сейчас пленка

А это — камера будущего. Специально для тех, кто верит, будто для того чтобы делать хорошие снимки, фотографом быть не обязательно

Про набитую руку

Canon 5D, 1/1000, 200 ISO, f/3.5, Sigma 14mm

Снимайте как второй фотограф, даже если давно работаете в одиночку. Совсем другие ощущения: можно просто ловить момент, зная, что над тобой не висят обязательные кадры — подписание документов, выход из ЗАГСа, фотки с семейством и т.д… Работайте не торопясь, в свое удовольствие, набивая руку. Потом эти же приемы можно будет использовать на собственной свадьбе. А основной фотограф будет благодарен вам за дополнительные хорошие кадры. Обменяться опытом с другими московскими фотографами можно на сайте www.hlopoty.ru. Это одно из немногих узкоспециализированных мест для общения свадебных фотографов в России. DIGITAL PHOTO 041

МАСТЕР-КЛАСС СВАДЬБА Взглянув на этот снимок, человек, занимающийся фотографией, удивится: как фотографу удалось сделать инфракрасный кадр на столь короткой выдержке? Не обошлось без Photoshop? Ведь стеклышко, отсекающее инфракрасное излучение, затемняет объектив настолько, что для того чтобы хоть что-то было видно, потребуется выдержка не менее 15 секунд! Оказывается, есть альтернативный вариант: камеру можно сделать почти инфракрасной. Для этого достаточно отправить ее на www.lifepixel.com, где с матрицы снимут инфракрасную пленку. После этого спектр, который „видит“ матрица, расширится. Преимущество этого метода по сравнению с внешними фильтрами в том, что вы сможете снимать даже на самых коротких выдержках. Недостаток — камера будет делать „инфракрасные“ кадры до конца своих дней

Canon 20D (инфракрасная), 1/320, 200 ISO, f/6.3, Sigma 14mm

человек — работник лаборатории, проявлявший пленки. Фотографы, снимающие много, знали, что хотя бы раз в год с их пленками обязательно произойдет непоправимое — их элементарно могли засветить. А после этого неминуемой была долгая эпопея разборок с клиентами. Один мой знакомый фотограф рассказывал историю о том, как угнали машину, перевозившую пленки для проявки. Для его студии это был очень сильный удар по престижу. Иначе говоря, свадебная съемка — это бизнес, и вы обязаны выдать 100-процентный результат. 042

DIGITAL PHOTO

ЧЕМ СНИМАТЬ?

Приобретая хотя бы комплектик Canon 300D, 18–55mm, 50mm f/1.8, человек начинает верить, что он тоже фотограф с большой буквы Ф. Переубедить его практически невозможно — да и не нужно. Самое удивительное, что таким комплектом можно снять свадьбу хорошо! Зачем тогда люди переплачивают за Canon 5D и Canon 1D и чем они лучше „трехсотки“? Правильный и своевременный вопрос.

Разницы почти никакой, НО фотограф получает: 1) более точный автофокус; 2) большее количество срабатываний затвора (не сломается во время съемки — если фотограф в это верит, помогает хотя бы морально); 3) больше кадров в секунду — преимущество спорное, но иногда очень необходимое; 4) больший буфер памяти. Приблизительно так же можете пройтись по всей линейке камер Nikon или Canon.

Canon 5D, 1/200, 125 ISO, f/3.2, Canon 50mm

Почему я выбрал Canon 5D для съемки свадеб? 1) Вес существенно ниже, чем у 1D. Особенно это чувствуешь часов через шесть — восемь непрерывной съемки. 2) Значение ISO 1600 — мое рабочее! 3) По сравнению с первой серией (включая Mark III) здесь более цепкий фокус по центральному датчику. PS: Я совсем не против Nikon, просто начинал с Canon 300D, потом медленно оброс оптикой, и перепрыгивать на другую систему смысла уже не было. Думаю, если бы можно было подключать наши глаза к компьютеру через кабель, фотографы при встрече все равно умудрялись бы спорить, у какой фирмы лучше шнур подключения. Так уж мы устроены — спорим о чем угодно, только не о своем видении мира. ЧТО У МЕНЯ В МЕШКЕ?

А точнее, в чемодане LOWEPRO ROAD RUNNER. В нем спокойно уживаются друг с другом: — камеры Canon 5D, Canon 1D Mark III, Canon 20D (с инфракрасным фильтром); — аккумуляторы Canon Compact Battery Pack CP-E3, BP-511 (6 штук); — 70 ГБ памяти на флеш-картах (примерно на восьми); — рассеиватель для вспышки Flash Diffuser; — маленький налобный фонарик; — серая карта; — шнур для вспышки E-TTL Off Camera Shoe Cord; — передатчик для вспышки ST-E2 Speedlight Flash Transmitter; — пульт управления Wireless shutter remote; — длинная фата для невесты (мне часто попадаются невесты без фаты или с очень короткой фатой — приходится выкручиваться); — самодельный узконаправленный рассеиватель света из бумаги;

— парацетамол; — пара плиток шоколада; — 16 „пальчиковых“ аккумуляторов Duracell rechargeable; — пояс для трех объективов и бутылки воды; — объективы Canon 50mm f/1.2, 85L, 35L, 135L, 14L, 70–200 2.8IS, Sigma 8, 15, 20mm. Я взял бы с собой и остальные (Canon 100 2.8, 16–35II, 24–70L, 300Lf4, Sigma 12–24), но они в сумку уже не помещаются. Как говорится, беру ношу по себе, чтоб не падать при ходьбе. Наверняка вы спросите, зачем я таскаю с собой такое количество оптики с перекрывающим друг друга фокусным расстоянием. Ответ прост: потому что объективы я использую так же, как художник —кисти: когда нужно, беру толстую и жесткую, в ином случае — короткую и мягкую. Фотограф должен понимать, что ему дает каждый объектив, и „выжимать“ его по максимуму. Всю свою оптику я купил не за один день, к каждому объективу приходил после множества проб и ошибок. Сначала были зумы, потом „сигмы“ и „тамроны“, и наконец дозрел до L-серии. Единственный минус: сумочка получилась неподъемная. Но лишнего в ней нет — за 8–10-часовой день использую практически все. Конечно, подумаете вы, целый набор топовых линз — это хорошо, но моих (то есть ваших) сбережений хватит всего на один-два, максимум три объектива. Что же выбрать? Все зависит от того, что вы хотите снять, потому как каждый объектив рассчитан на определенные ситуации. Для начала купите зум с широким диапазоном, а через пару месяцев обратите внимание на результаты работы с ним. Достаточно заглянуть в EXIF-данные своих снимков, чтобы понять, какое фокусное расстояние вы используете чаще всего. Такой объектив и имеет смысл покупать следующим.

RAW или JPEG? Только RAW! На то чтобы снимать в этом формате, есть несколько весомых причин: — можно вернуть в нормальное состояние немного пересвеченную фотографию (белое платье невесты, небо); — можно убрать шумы на 1600 ISO; — достигается немного более высокая детализация (впрочем, это как раз не так важно — разве что для печати большого формата); — не надо думать о балансе белого во время съемки. Но самое смешное — что, зная все это, я практически 90% всех кадров делаю в JPEG. Причина до банальности проста: размер. RAW — огромного размера файл, и если снимать в режиме RAW+JPEG, на 8-гигабайтную карточку поместится всего около 300 фотографий. У меня же за 10–12 часов съемок получается около 5000 фотографий — в формате RAW+JPEG это около 110 ГБ! Цифра дикая даже для меня. Поэтому стараюсь снимать в RAW только на ярком солнце.

МАСТЕР-КЛАСС СВАДЬБА

044

DIGITAL PHOTO

Canon 5D, Sigma 12–24mm. Снято на 12mm, f/5, 1600 ISO, 1/500 С этой фотографией я занял первое место на конкурсе AGWPJA зимой 2006 года

DIGITAL PHOTO 045

МАСТЕР-КЛАСС СВАДЬБА От себя добавлю объективы, без которых я как без рук: Canon 50mm 1.4 (на крайний случай — 1.8); Canon 85mm 1.8 (хотя 1.2 лучше); Canon 135mm f2; Canon 35mm f2 (1.4 лучше, но можно обойтись и без него); Sigma, Tamron 14mm (явно дешевле Canon, а разница небольшая). Кроме того, я считаю эти линзы гораздо лучше всех wide-зумов, таких как Canon 10–22, Sigma 12–24, Sigma 10–20 и т.д. И — хит сезона (для фотографов, у которых проблемы с опорно-двигательным аппаратом, а невеста видится им кровожадным тигром из зоопарка): Canon 24–105L. С этим объективом не придется совершать лишних движений и приближаться к объектам съемки на опасное расстояние. Нужен ли стабилизатор? Да, но его работа, как правило, становится заметна с оптикой, фокусное расстояние которой не менее 200 мм.

Canon 1D Mark III, 1/400, 800 ISO, f/5.6, Canon 70– 200mm. Снято на 155 mm Важный момент свадебной церемонии: „…Будете вместе в богатстве и бедности, в здоровье и болезни…“

046

DIGITAL PHOTO

ДА БУДЕТ СВЕТ!

У меня с собой всегда есть вспышки: Canon EX580II и стационарные InterFit 300i. К тому же, как уже говорил, беру с собой маленький налобный фонарик. Такой, как носят шахтеры или велосипедисты, катающиеся по ночам. Дело в том, что бывают моменты (в основном в темном ресторане), когда можно сделать нормальный кадр на 1600 или 3200 ISO, но камера не может сфокусироваться из-за темноты. В таких ситуациях мои фонари не раз меня выручали. Теперь о вспышках. Я их не люблю — можно даже сказать, ненавижу. Не сами вспышки, конечно, а эффект, который они дают. Наверное, нужно обладать черным поясом по владению вспышкой, чтобы получать такой же эффект, как и без нее, — словно недостающий свет появляется ниоткуда. У меня пока дан не тот, и я беру с собой стационарные стробоскопы Interfit 300i. Это недорогие и очень средние по возможностям вспышки, но мне

Canon 5D, 1/125, 800 ISO, f/2.8, Sigma 14mm

достаточно хоть какого-то источника яркого света. Вокруг него буду танцевать свои шаманские танцы с камерой. Часто я просто направляю вспышки вверх (если позволяют высота помещения и отражаемость потолков). Конечно, здесь нет универсального рецепта световой схемы, слишком уж все непредсказуемо. Но если есть хоть какой-то намек на естественный свет — буду использовать его, до конца „откручивая“ ISO. Приобретая Canon 1D, я думал, что выйти из положения поможет высокое значение ISO (6400!). Увы, не помогло — свет им не заменишь. Я сторонник натурального света, и максимум, на что соглашаюсь, это отражатели в яркий день на улице. Любой начинающий фотограф знает, как трудно сделать удачный снимок в яркий солнечный день. У модели непременно проявятся черные тени под

глазами и носом. Этим недугом болеют многие, но есть несколько способов его избежать. Первый и самый трудный — использовать вспышку. Второй — поворачивать модель до тех пор, пока тени под глазами не исчезнут. (Минус этого способа: придется пожертвовать выбранным задним планом.) Третий — попросить жениха, свата, прохожего подержать лайт-диск перед лицом модели. Паразитные тени на лице должны смягчиться. Четвертый — просто найти тень. Самое любимое мною место для съемок — окна. Свет из них дает фотографу неограниченный простор для творчества. Как бы вы ни поставили свою модель около окна, вы уже получите интересную карточку. А если поставить ее еще и правильно — будьте уверены: эти снимки будут лучшими со всей свадьбы.

НА СВОИ ГРАБЛИ?

Да, наступать нужно только на собственные грабли (это лучше всего помогает усвоить материал), но вполне допускаю, что и некоторые мои советы комунибудь помогут. — Надевайте только разношенную обувь — такую, в которой вам будет удобно 8–12 часов подряд. — С вечера наклейте на сумку список обязательных вещей (флешки, батареи и прочее) и проверьте его перед выходом. — Приходите минимум за полчаса (можно и за час) до назначенного времени. Использовать это время можно по-разному: один будет медитировать, другой — вычислять, где кого ставить, как настроить свет и т.д. — Не надейтесь ни на кого, будь то шофер, ассистент или второй фотограф.

DIGITAL PHOTO 047

МАСТЕР-КЛАСС СВАДЬБА

048

DIGITAL PHOTO

Canon 5D, 1/25, 800 ISO, f/2.8, Sigma 14mm + вспышка Canon 580ex (направлена в потолок)

DIGITAL PHOTO 049

МАСТЕР-КЛАСС СВАДЬБА — Молитесь, чтобы не было дождя (шутка). — Кладите отснятую CF-карточку в коробку, а затем в портмоне. Это самое ценное, что у вас есть на данный момент, даже ценнее денег! — Подписывайте заранее контракт или договор: все должно быть прозрачно, даже если люди кажутся вам хорошими и душевными. — Старайтесь снимать мало и дорого — не забывайте, что в выходные без вас скучает ваша семья. — Берите с собой воду и еду (минимум объема, максимум калорий) — впереди длинный день. — Делайте несколько дублей, когда снимаете портреты. Люди моргают в самый неподходящий момент. На экране или в видоискатель этого не видно, поэтому имеет смысл подстраховаться. СВАДЬБА И БИЗНЕС

— Будет ли хороший фотограф хорошим бизнесменом? Если будете на это рассчитывать, вас, скорее всего, постигнет разочарование. — Не стоит расстраиваться из-за того, что ваши работы недотягивают до уровня мастеров. Не обязательно быть лучше всех — нужно быть лучше, чем неделю назад. — Начинайте и заканчивайте свадебный альбом самыми лучшими снимками: клиент должен говорить „ах!“ в начале и в конце. — Если у вас есть время для съемок между ЗАГСом и рестораном, попросите молодых посетить как можно больше мест. Больше мест — больше сюжетов.

050

DIGITAL PHOTO

— Вы должны постараться снять молодоженов лучше, чем они есть в реальной жизни. В этом вам помогут эксперименты со светом и композицией. — Не снимайте дешевле других. Объясните клиентам, что вы делаете то, что любите, и они платят хорошие деньги за хорошую работу, — а вы хотите использовать эти снимки позже как образцы своей хорошей работы и даже выиграть конкурс с их фотографиями. На здешних семинарах проповедуют именно эти заповеди. Добавлю от себя еще несколько: 1) Не врите старому клиенту, если новый предложит больше за этот же день. Привыкайте жить честно. 2) Не ругайте конкурентов за спиной. Конечно, неприятно, когда спрашивают, почему вы снимаете так дорого, хотя фотограф N за то же самое берет в два раза меньше. Однако достаточно будет ответить, что у вас такая цена и вы оцениваете свой труд именно так. „Опускать“ конкурента при этом вовсе не обязательно — он и сам с этим прекрасно справится. Помните, как у Гришковца: „Я тут как-то сидел… сидел, думал, наедине, ну, то есть один, и вдруг понял — а ведь я неплохой! Я совсем не плохой, может быть, даже хороший. Ну, я не подлый, не злой, не завистливый… э-э… в общем, ну, действительно, хороший!“ 3) Сделайте слайд-шоу, запишите на диск и отдайте молодым бесплатно. Вы потратите всего полчаса — а им будет приятно. Скорее всего, после этого они и друзьям вас порекомендуют.

Canon 5D, 1/100, 100 ISO, f/10, Sigma 15mm f/2.8, штатив Снимок сделан с 66-го этажа Центра Рокфеллера. Это уникальное место с видом на весь Манхэттен. С этой фотографией я занял шестое место на конкурсе WPJA зимой 2006 года ▼

Canon 5D, 1/125, 800 ISO, f/2.8, Sigma 14mm Чтобы получить именно тот ракурс, который мне был нужен, я взял стол, поставил на него стул и забрался на эту шатающуюся конструкцию — результат перед вами

4) Всегда оставляйте у себя на дисках копии свадебных снимков — кто знает, может, через год вы продадите их снова. НАЦИОНАЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ

Фотографы в России неизбежно сталкиваются с проблемой ЗАГСов. В лучшем случае там навяжут молодым (за дополнительную плату, конечно) своего фотографа, в худшем — не разрешат снимать вам. ЗАГСы — хлебное место, за которое, естественно, бьются. В Штатах этой проблемы нет в принципе. Свадебная церемония, как правило, происходит в церкви,

у священника есть полномочия заключить брак по закону и выдать официальное свидетельство штата о браке (все „в одном флаконе“, очень удобно). Но священники не снимают и фотографов не предлагают, поэтому для нас на этом поле конкуренции нет. В России факт скрепления контракта подписями — событие важное само по себе. Здесь же этому не придают большого значения. Важен церковный обряд, а подписи ставятся после, когда гости уже ушли из церкви. Молодые даже не просят снимать их в этот момент (я снимаю лишь по советской привычке). И они правы: ведь контракт — всего лишь бумажка.

Снимал я и пары, у которых не было церковных церемоний. Встречались мы в Сити-холле (Дом торжеств), отстаивали очередь (хотя время назначено заранее). Почти у каждой пары был свой фотограф (я отличаю их по большой черной железной коробке на груди), а тем, у кого его не было, сниматься никто не предлагал. То есть если вы пришли без фотографа или родственников с камерой, то и уйдете без фоток. Церемония была простая, короткая и сильно напоминала то, что происходит в российских ЗАГСах. Вышла тетка, прочитала, поменялись кольцами, расписались и ушли. Впрочем, за время, что я снимаю

DIGITAL PHOTO 051

МАСТЕР-КЛАСС СВАДЬБА

Canon 5D, 1/400, 1600 ISO, f/1.6, Canon 50mm Манхэттенское метро. Осторожно: двери закрываются! У меня было всего несколько остановок от Columbus circle до 14Avenue, чтобы что-то снять

052

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 053

МАСТЕР-КЛАСС СВАДЬБА Canon 5D, 1/125, 1600 ISO, f/1.6, Canon 85mm f/1.2 Manhattan, July 2 2006

фотография оценивается гораздо выше, чем в России. Я снимаю в Нью-Йорке, это город эмигрантов. Очень часто бывает, что жених — сторонник одной религии, а невеста — другой. Поэтому, чтобы никого не обидеть, они проводят две церемонии: умудряются разделить день пополам и переодеться в соответствующие наряды. О ПРАВИЛЬНОМ ИСПОЛЬЗОВАНИИ PHOTOSHOP

свадьбы, такие регистрации приходилось снимать всего раза три. Большинство же людей стараются проводить церковную церемонию, чего бы им это ни стоило. Как правило, свадьба бывает, когда молодым уже за тридцать и они успели сто раз подумать, прежде чем сделать важный шаг. Думаю, поэтому и свадебная

Как можно ухудшить вашу фотографию? Очень просто! Достаточно применить к ней уже готовый плагин или фильтр в полном „автомате“. 100-процентный результат гарантирую. Ни в коем случае нельзя использовать фильтры в Photoshop методом научного тыка, рассуждая: „А вдруг подойдет и гадкий утенок превратится в лебедя?“ Нет, не превратится. Он станет еще более гадким. Открою вам страшный секрет (только никому не говорите): хорошей фотографии фильтры не нужны, ее вообще трудно испортить! Старайтесь снимать так, чтобы потом другим не было мучительно стыдно за бесцельно прожитые вами годы. Свадебная фотожурналистика тем и интересна, что вы ловите кадр из жизни, — зачем же его потом уродовать! Просто дико смотрятся фотографии с килограммами блюра или с потертой красной розой на черно-белом фоне (для тех, кто в танке: сейчас это не модно). Вот основные правила хорошего тона (кстати, они же являются основными требованиями WPJA к постобработке снимков):

▼ Canon 5D, 1/160, 400 ISO, f/1.4, Canon 50mm ▼

Canon 20D, 1/8, 400 ISO, f/2.8, Tamrom 17–35mm , вспышка Canon Ex550 Последний танец отца с дочерью

1. Обрабатывайте свои фотографии сами, не привлекая ассистентов и дизайнеров. 2. Ваши работы не должны быть изменены или переработаны. То есть нельзя клеить руки-глаза-ноги или стирать что-то. 3. Не усердствуйте с блюром. Если не угадали с выбором объектива во время съемки и фон получился слишком резким, значит, вам не повезло. Спасать снимок в Photoshop уже поздно. 4. Не пытайтесь „облагородить“ снимок тонированием (например, сепией). 054

DIGITAL PHOTO

Canon 5D, 1/400, 400 ISO, f/2.2, Canon 50mm f/1.2 Я держу в руках зеркало и снимаю отражение в нем

Честной работой считаются только минимальная коррекция уровней (или кривых), повышение резкости, перевод в монохром — и все. Другими словами, если не снял — значит, не снял. Воскрешение из мертвых — дело неблагородное. Еще один маленький совет: когда снимаете в цвете, вам трудно представить, как будет выглядеть фотография в черно-белом исполнении. Поэтому советую написать коротенький сценарий в Photoshop и создать еще одну папку с вашей свадьбы, но уже в ч/б. Вас сильно удивит, что некоторые фотографии, которые вы до этого не заметили, очень хорошо смотрятся в монохромном исполнении. По крайней мере, для меня этот способ работает на все сто. НЕМНОГО ЛИРИКИ

Не знаю почему, но любая женщина в этот день становится красивой — в глазах появляется блеск. Когда я начинаю снимать, то всегда немного влюбляюсь в невесту. И, честно говоря, не представляю, как можно снимать без этого, ведь на снимках отчетливо видно, работал фотограф „на автопилоте“ или отдавал частицу самого себя. Научиться этому нельзя — просто занятие должно очень нравиться. Настолько, что без него вы не можете жить. Я знаю людей, бросивших свою основную, хорошо оплачиваемую работу и начавших с нуля (снова тратя годы и годы) заниматься фотографией. В этом они нашли себя. Если вы думаете, что когда прочтете эту (или любую другую) статью, нечто изменится и вы вырастете как фотограф, — вы ошибаетесь. Не вырастете. Единственная польза от чтения даже самой хорошей книги в том, что в вас появится интерес к тому, что в ней написано. Но без практики и огромного желания чего-нибудь добиться чтение ничего не стоит. Когда учит учитель, велик соблазн воспринимать каждое его слово как догму и следовать ей всю жизнь, не сделав ничего своего. Мне повезло — учителя у меня не было (то есть их было очень много, но они не знали о том, что я у них учился). Я заходил в книжные магазины и сидел сутками, просто листая фотоальбомы, а потом и книжки с текстами, чтобы хоть как-то разобраться в теории. А потом были годы проб и ошибок — моих собственных, самых сладких. Так что читайте, смотрите, общайтесь, снимайте, а главное — искренне любите то, что вы делаете.

Canon 5D, 1/160, 800 ISO, f/2.2, Sigma 20mm

DIGITAL PHOTO 055

сень щедро дарит фотографам свои восхитительные краски, завораживающие формы и потрясающие текстуры — главное, уметь их подметить и правильно использовать в своих композициях. Любители макросъемки в эту пору трудятся не покладая рук: кто-то в поисках вдохновения копошится с камерой у самой поверхности земли, иногда даже вставая на четвереньки, кто-то пытается обыграть сочные и контрастные цветовые схемы, фотографируя золотисто-желтую

листву на фоне голубого неба. Впрочем, осенние листья — далеко не единственный предмет осенней макросъемки: не забудьте про всевозможные грибы, паутину в росе, изморозь на лужах. Сюжетов для съемки великое множество, и отсиживаться дома при таком богатстве выбора никак нельзя — укладывайте технику в рюкзак и отправляйтесь на прогулку! Ну а мы, со своей стороны, по пробуем подкрепить ваш энтузиазм полезными советами, которые должны помочь вам вернуться домой с достойными снимками.

Jeri Gleiter/Getty Images

Осень — превосходное время года для макросъемки, и мы предлагаем вашему вниманию множество советов и рекомендаций, которые помогут вам сделать отличные фотографии в эту золотую пору

DIGITAL PHOTO 057

МАСТЕР-КЛАСС КРАСКИ ОСЕНИ

Главное — не промокнуть При работе с крупными планами на природе часто приходится выбирать очень низкую точку съемки, поэтому если почва влажная или трава покрыта росой, запросто можно намочить коленки и локти. Чтобы избежать этого, в экипировку лучше включить непромокаемую одежду — тогда вы не будете бояться опуститься на колени или сесть на землю

Рюкзаки Некоторое время назад фотографы предпочитали переносить камеры с аксессуарами в фотосумках, но в последние годы на смену сумкам пришли рюкзаки, которые не только удобнее, но и обеспечивают более высокий уровень защиты техники: поскользнувшись на неровной и мокрой дороге, фотограф больше не рискует уронить сумку наземь

Вспышка с синхрокабелем Если не получается добиться нужного уровня освещенности композиции с помощью рефлектора, имеет смысл воспользоваться внешней вспышкой — она не только обеспечит равномерную и мощную подсветку, но и позволит работать на очень короткой выдержке, „замораживая“ малейшее движение в кадре

Собираемся в дорогу

Экипировка и техника Rob Scott/Future

Чтобы результаты осенней макросъемки вас порадовали, подготовку к вылазке необходимо начать еще дома

058

Макросъемка считается одним из наиболее специфичных видов фотографии — это касается не только объектов съемки, но также оборудования и приемов, необходимых для достижения качественных результатов. Впрочем, это вовсе не означает, что первым делом

DIGITAL PHOTO

придется бежать в магазин, чтобы оставить там кучу денег. Для первых шагов в макрофотографии можно использовать то оборудование, которое у вас уже наверняка есть; придется добавить лишь пару недорогих дополнительных аксессуаров.

Спусковой тросик При макросъемке даже малейшее сотрясение камеры может безнадежно испортить снимок, поэтому, несмотря на то что камера закреплена на штативе или покоится на бинбэге, лучше не нажимать на кнопку спуска затвора, а пользоваться специальными спусковыми тросиками или пультами дистанционного управления — тогда вероятность „шевеленки“ снижается до минимума

Макрообъективы Разумеется, для макросъемки лучше всего подходят специальные макрообъективы. Их оптические характеристики обычно весьма высоки, а пользоваться ими легко и просто — масштаб съемки меняется в зависимости от расстояния между фотоаппаратом и объектом. Кстати говоря, макрообъективы можно использовать не только для макросъемки — обычные сюжеты им тоже по плечу. У каждого производителя цифровых зеркалок есть в линейке хотя бы один макрообъектив, но не стоит забывать, что отличные модели предлагают и сторонние производители — например Sigma и Tamron

Универсальный штатив Фотографам, занимающимся макросъемкой на природе, зачастую приходится работать в не самых комфортных условиях, да еще при узкой диафрагме и длительной выдержке. Чтобы не ломать голову над тем, как избежать „шевеленки“, и не напрягать лишний раз шею и спину, стоит подумать о надежном штативе современной конструкции. Серия Gitzo Explorer отличается высочайшей универсальностью. Ножки штативов поворачиваются аж на 90 , а центральная штанга наклоняется, что позволяет зафиксировать фотоаппарат практически в любом положении, в том числе и очень близко к поверхности земли, что в нашем случае особенно актуально

DIGITAL PHOTO 059

МАСТЕР-КЛАСС КРАСКИ ОСЕНИ

Насадки для макросъемки Тем, кто хочет заниматься макросъемкой, но ограничен в средствах, подойдут специальные макронасадки, которые просто навинчиваются на объектив спереди, как обычные фильтры, однако позволяют уменьшить минимальную дальность фокусировки и, следовательно, подобраться поближе к объекту. Оптическая сила подобных насадок измеряется в диоптриях (самая слабая +1, самая сильная, как правило, +10). Применение макронасадок не требует изменения параметров экспозиции. Hoya и B+W производят насадки всех популярных диаметров оптической силы +1, +2, +3 и +4 диоптрии. Помимо этого Hoya имеет в своем ассортименте насадки оптической силы +10 диоптрий с диаметрами 49, 52 и 55 мм, которые при установке на 50-миллиметровый объектив позволяют снимать в масштабе 1:2 (то есть объект проецируется на поверхность светочувствительной матрицы в половину натуральной величины). Cokin выпускает макронасадки оптической силы +1, +2 и +3 диоптрии, рассчитанные на держатель серии P.

060

DIGITAL PHOTO

Цветные фильтры Осень балует наш взор теплыми цветами и оттенками — так почему бы не усилить эту цветовую гамму в фотографиях? Теплые фильтры серии 81 идеально подчеркнут краски осенней листвы — попробуйте 81C или 81D. Если хотите добиться более сильного эффекта, возьмите оранжевый фильтр 85, но будьте осторожны — фотографии могут приобрести слишком ярко выраженный оттенок, который выдаст вашу хитрость. Акцентировать красоту листвы удастся и с помощью красного фильтра, он блокирует лучи света с более короткими длинами волн, позволяя теплым лучам без помех творить свое волшебство. Сделать фотографии „похолоднее“ можно с помощью „мягких“ фильтров серии 82, а если нужен более сильный эффект, рекомендуем воспользоваться синими фильтрами серии 80. Нужные светофильтры можно найти в сериях компаний Cokin, Hoya, Kood и других производителей.

Удлинительные кольца Один из не слишком дорогих билетов в мир макросъемки — использование удлинительных колец, которые устанавливаются между корпусом фотоаппарата и объективом. Чаще всего в продаже встречаются комплекты из трех колец разной толщины, которые можно задействовать либо по одному, либо все вместе. Как правило, при использовании всех трех колец на 50-миллиметровом объективе объект проецируется на матрицу камеры в масштабе 1:1. Лучше всего покупать такой набор, который не нарушает обмен информацией между камерой и объективом, позволяя использовать функции автоматической фокусировки и определения параметров экспозиции. Например, комплекты производства Kenko. „Родные“ кольца производства Canon и Nikon стоят намного дороже. Достоинством удлинительных колец является то, что они не оказывают негативного влияния на качество изображения. Есть и минусы: использовать кольца с зум-объективами менее удобно, чем с дискретниками. Кроме того, при установке колец изображение в видоискателе получается достаточно темным.

Мини-штативы Если вам тяжело носить с собой штатив стандартного размера, можно заменить его компактной моделью. Мини-штативы идеально подходят для установки камеры на небольшой высоте. А если захотите поднять камеру повыше, поищите глазами ровную поверхность, например парапет или какойнибудь пень. Довольно интересна модель Novoflex Minipod. Весит этот штатив всего 390 граммов, но выдерживает нагрузку в целых 10 килограммов. Все три его ножки длиной 25 см имеют шарнирные крепления и могут наклоняться по отдельности. При необходимости можно купить дополнительные насадки, удлиняющие ножки на 15 см. Другой заслуживающий внимания вариант — Slik Mini Pro III, длина ножек которого — 24 сантиметра, а вес — 330 граммов. В комплект входят компактная шарнирная головка и чехол.

Штативы для съемки с низкой точки Штатив Manfrotto 055 Pro позволяет установить камеру на высоте 8 сантиметров от земли, а его центральная штанга легко поворачивается в горизонтальное положение. Чтобы получить еще большую свободу дейст вий, можно укомплектовать штатив головкой Manfrotto 332RC2 Grip Action Ball Head. Первопроходцем в области выпуска штативов с минимальной рабочей высотой была компания Benbo. Сейчас в ее модельном ряду присутствует штатив Trekker Mk2 с центральной колонной, переворачивающейся на 180°, и ножками, которые могут разворачиваться в стороны до горизонтального положения. К такому штативу идеально подойдет компактная шарнирная головка. Ну и, наконец, рекомендуем обратить внимание на Velbon Sherpa 600 — его ножки расставляются достаточно широко, обеспечивая низкую установку камеры, а центральную штангу можно вынуть из гнезда и перевернуть вверх ногами. Это позволит зафиксировать камеру практически на уровне земли.

Бинбэг Фотографы, занимающиеся съемкой дикой природы, часто пользуются бинбэгами, позволяющими превращать пни, валуны, бревна, изгороди и прочие устойчивые объекты в опоры для камеры с телеобъективом. Бинбэг представляет собой полотняный мешочек, в который насыпана фасоль, рис или искусственный наполнитель в виде мелких шариков. Этот нехитрый аксессуар может пригодиться и при макросъемке: находим подходящую опору, кладем поверх нее бинбэг и слегка вдавливаем в него камеру, чтобы он охватил ее корпус и тубус объектива. Разумеется, штативы обеспечивают более жесткое крепление камеры, но там, где с треногами негде развернуться, бинбэги просто незаменимы. Среди лучших — бинбэги, выпускаемые компанией Wildlife Watching Supplies (www.wildlifewatchingsupplies.co.uk). Особого внимания заслуживает бинбэг из двух отсеков, что позволяет удобно укладывать его на тонкую опору, например на край изгороди. Если же цены на „профессиональные“ бинбэги кажутся заоблачными, можно легко смастерить такой аксессуар самостоятельно.

DIGITAL PHOTO 061

Без вспышки

МАСТЕР-КЛАСС КРАСКИ ОСЕНИ Вспышка с синхрокабелем

Со вспышкой

All images Andrea Thompson/Future

При макросъемке вспышку лучше выносить с корпуса камеры, соединяя ее с горячим башмаком с помощью синхрокабеля, — тогда импульс вспышки проще всего направить в нужном направлении. Владельцам Canon, задумавшим приобрести универсальную вспышку, можно выбирать между Speedlite 580EX и менее габаритной моделью Speedlite 430EX — обе подключаются к горячему башмаку с помощью 60-сантиметрового кабеля Off Camera Shoe Cord 2. Обладателям зеркальных камер Nikon тоже можно порекомендовать две модели на выбор: Speedlight SB-800, а также более компактную и простую Speedlight SB-600 (для подключения к камере можно использовать полутораметровый синхрокабель SC-28). Не стоит игнорировать и продукцию сторонних производителей — Metz, Sigma и Sunpak.

С отражателем

Отражатели При макросъемке часто приходится работать в затененных участках (например, под пологом осеннего леса), когда освещение оказывается весьма неравномерным. Проще всего исправить ситуацию, направив дополнительный поток света на объект с помощью отражателя. Результат обычно получается более естественным, чем в случае применения вспышки. Отражатели Lastolite уже давно пользуются у фотографов заслуженной популярностью — они удобно складываются и помещаются в специальные чехлы, это значительно упрощает транспортировку. Сторона Sunfire 50-сантиметровой модели Sunfire/White делает отраженный свет теплее, что удачно подчеркивает краски осени. Получить теплую подсветку можно и с помощью золотисто-белого отражателя Gold/White. В качестве отражателей эконом-класса можно использовать листы белого картона, оклеенные с одной стороны серебристой или золотистой фольгой.

062

DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС КРАСКИ ОСЕНИ

15 творческих приемов

Фотографируем осенние листья Yoshio Sawaragi/Getty Images

Осенняя листва, украшающая ветви деревьев и кустарников или покрывающая пестрым ковром землю вокруг них, столь великолепна, что устоять перед соблазном сделать ее главной героиней своих фотографий практически невозможно. Пятнадцать советов Ли Фроста гарантируют успех в этом деле

064

Бесспорно, листья являются самым популярным объектом осенней макросъемки — хотя бы потому, что они есть практически везде и отличаются богатым разнообразием размеров, форм и цветов. Для экспериментов с ними всегда можно найти под-

DIGITAL PHOTO

ходящее место — хоть на шумной городской улице, хоть в тихом парке, хоть в сельской местности; а чтобы максимально раскрыть фотографический потенциал осенней листвы, надо не бояться задействовать новые творческие приемы и давать волю воображению.

ЛИСТВА НА ПРОСВЕТ

Пожалуй, эффектнее всего получаются осенние листья, подсвеченные сзади косыми лучами солнца, благодаря чему они словно сами светятся насыщенным цветом. Старайтесь подыскать такой ракурс, чтобы задний план фотографии оказался темным и тенистым, — тогда контрастность композиции сыграет вам на руку и еще сильнее подчеркнет красоту листвы. Понравившуюся группу листьев проще всего выделить с помощью телеобъектива. Обычно в таких ситуациях экспоавтоматика камеры не ошибается, но если фон слишком темен и занимает приличную площадь кадра, возникает риск получения переэкспонированной и блеклой листвы. Чтобы этого не случилось, а краски сохранили свою насыщенность, попробуйте ввести отрицательную экспокоррекцию от 1/2 до 1 ступени экспозиции. И наоборот, если фон слишком светлый, следует использовать положительную экспокоррекцию (1/2 или 1 ступень) — в этом случае листья не окажутся слишком темными и тусклыми.

DIGITAL PHOTO 065

МАСТЕР-КЛАСС КРАСКИ ОСЕНИ

ПРОВОДКА

Поначалу может показаться, что данный прием не совсем уместен для фотографирования осенней листвы, но все же иногда проводка дает потрясающие результаты. Для начала необходимо найти несколько ярких листьев, которые все еще держатся на дереве. Снимать их лучше всего на фоне голубого неба, чтобы получающийся цветовой контраст добавлял фотографиям эффектности. Затем следует скомпоновать кадр, выделив и увеличив листья с помощью телезума. Выдержка нужна достаточно длинная — в качестве отправной точки можно использовать значение 1/8 с. После нажатия на кнопку спуска затвора надо перемещать камеру сверху вниз или покачивать ею из стороны в сторону. Листья на снимке окажутся довольно сильно смазанными, словно съемка велась в ветреный день. Оцените результат и попробуйте еще раз, установив выдержку чуть поменьше — например, 1/4 с — и по необходимости изменив скорость и направление проводки. Универсального рецепта для этого приема нет — просто экспериментируйте!

066

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 067

Terje Rakke/Getty Images

Darrell Gulin/Getty Images

МАСТЕР-КЛАСС КРАСКИ ОСЕНИ

068

DIGITAL PHOTO

В ОКОВАХ ЛЬДА

Осенние листья, покрытые инеем или замерзшие в луже, — отличный объект для съемки. Но не обязательно ждать, пока природа сделает свое дело, листву можно заморозить и в домашних условиях. Просто наберите ярких осенних листьев, положите их в пластиковый контейнер с водой, поставьте на ночь в морозильник, и вуаля — к утру натюрморт в ледяном кирпичике готов. Если положить листья на дно лицевой стороной вниз и чем-нибудь придавить, ледяной кирпич можно будет перевернуть, и листья окажутся покрытыми очень тонким слоем льда. Чтобы сделать снимок еще интереснее, лед можно поцарапать или потереть наждачной бумагой, а чтобы убрать с его поверхности лишние кристаллы и, наоборот, сделать ее более гладкой, достаточно полить кирпич холодной водой. После этого вам останется поставить свет, скомпоновать кадр так, чтобы краев ледяного брикета не было видно, и нажать на кнопку спуска затвора.

DIGITAL PHOTO 069

МАСТЕР-КЛАСС КРАСКИ ОСЕНИ

ДВИЖЕНИЕ И ВЫДЕРЖКА

Nadia Mackenzie/Getty Images

Мы уже рассмотрели использование проводки, помогающей сделать более динамичные кадры, но если день выдался ветреный, то и усилий никаких прилагать не надо — за нас поработает стихия. Нам же достаточно закрепить фотоаппарат на штативе, построить кадр так, чтобы в него попали ветки, раскачивающиеся на ветру на фоне неба, и снимать. Оптимальная выдержка будет зависеть от того, насколько сильно дует ветер. В очень ветреный день вполне хватит 1/8–1/4 с, но если это просто легкий ветерок, выдержку, возможно, придется увеличить до 1–2 с. Главное, не переборщить с длительностью, иначе получатся лишь цветные пятна на голубом фоне. Поэтому сначала лучше установить более короткую выдержку и при необходимости постепенно корректировать ее.

070

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 071

МАСТЕР-КЛАСС КРАСКИ ОСЕНИ

Аранжировка

Hakan Hjort/Getty Images

Пуристы наверняка воспримут такую идею в штыки, но вообще-то ничто не мешает вам немного приукрасить естественную композицию, аккуратно добавив в нее листочек-другой. Например, при съемке ручья или небольшой речушки можно положить на замшелые прибрежные камни несколько ярких осенних листьев — они оживят снимок и послужат надежной точкой фокусировки. Мы, конечно, не призываем обрывать листья с деревьев, однако те из них, которые падают сами, не всегда приземляются там, где это нужно фотографам, так что иногда им стоит помочь!

Добиться интересных результатов, ожидая, когда листья сами начнут облетать с деревьев прямо в прицеле видоискателя, вряд ли удастся. Поэтому для съемки листопада тоже придется прибегнуть к небольшой фальсификации. Понадобятся терпеливый помощник, стремянка, камера с телезумом и мешок листьев. Попросите помощника залезть на лестницу и бросать листья по нескольку штук, а вы тем временем снимайте, открыв диафрагму как можно шире, чтобы фон получился нерезким. Будьте готовы к тому, что кадров придется сделать много. Попробуйте менять выдержку в пределах от 1/4 до 1/30 с, чтобы получить разную степень размытости листвы на фотографиях.

072

DIGITAL PHOTO

Dana Tezarr/Getty Images

Листопад

Есть что-то завораживающее в осенних листьях и бегущей воде. Связано ли это с тем, что листья часто выносит быстрым течением на камни, лежащие в ручьях? Кто знает… Но притягательность такой картины бесспорна. Желая сфотографировать нечто подобное, закрепите фотоаппарат на штативе и установите выдержку не меньше 1 с, чтобы поток воды получился смазанным. Съемку лучше вести в безветренную погоду, поскольку иначе листья тоже будут размытыми, а секрет очарования подобных снимков в том, что листва, в отличие от воды, должна получаться очень четкой. Если освещение слишком яркое, фотографировать на достаточно длительной выдержке позволят нейтрально-серый или поляризационный фильтры, ослабляющие поток света, попадающего на сенсор камеры.

Altrendo Nature/Getty Images

ЛИСТЬЯ И ВОДА

DIGITAL PHOTO 073

МАСТЕР-КЛАСС КРАСКИ ОСЕНИ

МНОГОКРАТНОЕ ЭКСПОНИРОВАНИЕ

Eastcott Momatiuk/Getty Images

Отличная идея для фотографирования осенней листвы — попробовать технологию многократного экспонирования. Этот прием достался нам по наследству от пленочной фотографии, где он реализовывался экспонированием одного и того же кадра без перемотки пленки. В подавляющем большинстве цифровых фотокамер такая функция не предусмотрена, поэтому сделанные фотографии придется накладывать друг на друга в Photoshop, подбирая уровень непрозрачности слоев с ними. Наиболее популярный подход — сфотографировать одну и ту же композицию дважды, обеспечив в первом кадре четкую фокусировку на ключевых объектах, а во втором добившись

074

DIGITAL PHOTO

того, чтобы они оказались вне зоны резкости. После наложения снимков получаем работу с мягким фокусом, похожую на картинку из сновидений. Похожих результатов можно добиться, если при съемке двух одинаковых кадров с рук использовать разную выдержку — при более короткой выдержке снимок выйдет более четким, а при более длинной, разумеется, пострадает от „шевеленки“, которая в данном случае нам только на руку. Наконец, для того, чтобы создать иллюзию невероятного обилия листьев, можно сделать подряд несколько кадров, каждый раз смещая камеру чуть в сторону — комбинация этих фотографий поможет создать фантастический ковер из осенней листвы.

Мягкий фокус

Alan Pappe/Getty Images

Благодаря мягкому фокусу осенние листья, сфотографированные крупным планом, станут выглядеть очень таинственно и волнующе, особенно если сняты на темном фоне с контровым освещением, поскольку в таких условиях вокруг них возникают интересные ореолы. Самый простой способ сделать подобный кадр — использовать смягчающий или рассеивающий фильтр (их выпускают почти все крупные производители). Если фильтра нет, можно просто подышать на объектив, или намазать немного вазелина на старый фильтр „скайлайт“, или поместить перед объективом кусочек прозрачного пластика.

Grant Faint/Getty Images

Капли воды

Роса и дождевые капли делают снятые крупным планом осенние листья интереснее — значит, фотографировать их на улице лучше всего рано утром либо после дождя. Чтобы капли в кадре ожили, придется обеспечить для них боковую подсветку. Можно скомпоновать натюрморт дома и сфотографировать его, используя искусственное освещение, если снимать при дневном свете по каким-то причинам не получается. Лучше всего расположить рядом с натюрмортом фонарь или проектор для слайдов так, чтобы свет скользил по листьям и играл в каплях. В любом случае не забудьте отрегулировать баланс белого, чтобы снимки не вышли желтыми или оранжевыми. DIGITAL PHOTO 075

МАСТЕР-КЛАСС КРАСКИ ОСЕНИ

ОТРАЖЕНИЯ

Pete Turner/Getty Images

Альтернативный способ запечатлеть цвет осенней листвы — фотографировать яркие абстрактные отражения в воде. В речушках, ручьях, озерах и прудах, по берегам которых растут деревья, или даже в больших лужах можно встретить красивейшие отражения, а если день солнечный — в воде будет видно еще и голубое небо, которое создаст потрясающий цветовой контраст. Выделите наиболее интересную композицию с помощью телезума и не забудьте, что фокусироваться надо на самом отражении, а не на поверхности воды. Не волнуйтесь, если дует ветерок, из-за которого по водной глади идет рябь — это нарушит четкость отражения и поменяет стиль снимка с реалистичного на абстрактный.

076

DIGITAL PHOTO

После того как целый день или целую ночь дул ветер, по земле на многие километры расстилаются ковры из листьев — в особенности на открытых пространствах, например в парках или на спокойных дорогах и улицах, вдоль которых растут лиственные деревья. Чтобы охватить как можно больше пространства, заполненного листвой, используйте сверхширокоугольный объектив. Опуститесь пониже, почти на землю, чтобы те листья, которые находятся ближе к вам, получились очень крупно, а остальные постепенно уменьшались бы в размерах по мере удаления к верхней границе кадра, уводя за собой взгляд зрителя.

Altrendo Nature/Getty Images

Иней на листьях

С приближением зимы становится все холоднее, и скоро заморозки по утрам станут обычным явлением. Если вы не живете в городе дворников-фанатиков, убирающих каждый опавший листочек, едва он коснется земли, то без труда сможете найти для себя множество интересных композиций, в которых главную роль играет листва в инее. Масштаб фотографий будет зависеть от имеющегося под рукой оборудования. Зум с не слишком большой минимальной дальностью фокусировки позволит ограничить кадр небольшой группой листьев, а при наличии комплекта удлинительных колец или макрообъектива, вероятно, можно будет разглядеть даже отдельные кристаллы льда на листве.

Stuart Westmorland/Getty Images

Ультраширокий взгляд

DIGITAL PHOTO 077

МАСТЕР-КЛАСС КРАСКИ ОСЕНИ

Ничего лишнего!

Julio Lopez Saguar/Getty Images

„Если снимок недостаточно хорош, значит, вы недостаточно близко подобрались к объекту съемки“ — это знаменитое высказывание принадлежит легендарному Роберту Капе. Несмотря на то что сам он был военным фотографом, данное правило справедливо практически для любых жанров фотографии, поскольку одна из самых распространенных ошибок, совершаемых фотографами, состоит именно в чрезмерной удаленности от объекта съемки, что приводит к неоправданно широкому охвату окружающего его пространства. Задайтесь целью полностью заполнить кадр. Увеличивайте масштаб, пока не исключите все лишние детали. Проверьте все четыре угла выстраиваемого кадра — в них не должно быть отвлекающих элементов.

Цвет в фотографии обладает мощной энергетикой и глубоким символическим значением. От него зависит не только то, насколько гармонично, эффектно и интересно смотрится кадр, — цвет влияет и на настроение зрителя, разглядывающего работу фотографа. Особо сильное впечатление производит цветовой контраст, поскольку он является раздражителем для нашего визуального восприятия: когда вместо плавного перехода между цветами мы видим резкий скачок и четкую границу, это немедленно приковывает наше внимание. Обратите взор вверх и сфотографируйте желтую листву на фоне голубого неба. Поищите интересные сочетания зеленого с красным — это могут быть какие-то опавшие листья на еще не успевшей пожухнуть траве или красные кроны кленов на фоне вечнозеленых деревьев. С помощью поляризационного фильтра небо можно сделать пронзительно-синим, а остальные цвета — более сочными и насыщенными.

078

DIGITAL PHOTO

Frank Krahmer/Getty Images

Броские цвета

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Снимок за улыбку

Sony DSC-T200 Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

SONY DSC-T200 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

е успели мы как следует насладиться 5-кратным зумом в тонком корпусе камеры Sony T100, тест которой напечатан в предыдущем номере Digital Photo, как подоспел свежий релиз — камера Sony DSC-T200. Что приятно — тестовый экземпляр камеры мы получили в тот же день, когда на мировых лентах прошел анонс данной модели. А это значит, что у вас, дорогие читатели, есть возможность оценить самые свежие новинки индустрии еще до момента их появления на прилавках магазинов.

КОНСТРУКЦИЯ

Хорошая передача оттенков Серьезных недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Корректная цветопередача Серьезных недостатков нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Верная работа экспозамера При съемке со вспышкой баланс белого работает некорректно

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDKДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

080

DIGITAL PHOTO

Внешне камера, как нам показалось поначалу, не слишком сильно отличается от ее предшественницы. Та же строгая передняя панель с защитной крышкой, за которой скрывается передняя линза объектива и вспышка. Однако на задней панели нас поджидали серьезные изменения — во всю ширь корпуса раскинулся сенсорный дисплей. Ни для одной кнопочки места не осталось. Камера в таком обличье немного напоминает маленький автомобильный телевизор. Само собой, когда экран заменяет собой все привычные органы управления, к нему предъявляются совсем другие требования. Надо сказать, отвечают этим требованиям далеко не все аппараты, использующие идею сенсорного управления, — за всю историю производства лишь у считанных моделей такое управление было удобным. И Sony T200 к ним, безусловно, относится. Теперь совсем не обязательно отращивать на мизинце ноготь, чтобы управляться с дисплеем, — камера отзывается и на прикосновения подушечек пальцев. Все виртуальные кнопки управления и пункты меню на экране довольно большого размера, так что промахнуться мимо нужного непросто. Пространство дисплея организовано вполне логично: по бокам от изображения остаются свободные полосы, занимаемые виртуальными кнопками управления. Их состав и количество изменяются в зависимости от выбранного режима работы: меньше всего кнопок в автоматическом режиме, больше всего — в программном. По углам дисплея, как якоря, расположились функции, необходимые в любом режиме: вход в меню, настройки дисплея, клавиша возврата к предыдущему экрану и кнопка Home. Необходимость последней неясна — по сути это меню доступа к настройкам камеры, причем к более широкому их списку, чем тот, который скрывается под собственно кнопкой Menu. Вот одно из проявлений такого разделения: я долго пытался отформатировать карту памяти, но не мог найти соответствующий пункт меню. В итоге он неожиданно обнаружился как раз в одной из вкладок за клавишей Home. Но принципы разделения параметров на две эти группы так и остались для меня загадкой. Слева от изображения расположены часто используемые, с точки зрения производителя, настройки камеры: запуск таймера, изменение раз-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

решения снимка (кстати, не очень понятно, почему ему уделяется такое внимание — при современных объемах карт памяти нет никаких причин для частого изменения размера снимка) и собственно режим работы. О режимах хочется сказать подробнее. Кроме полного „автомата“ и программного режима, в котором доступны некоторые настройки, есть, разумеется, и целый сонм сюжетных программ. Не скрою, приятным сюрпризом среди них оказался новый режим Smile Shutter, что можно вольно перевести как „Снимок за улыбку“. Это вполне логичное развитие режима обнаружения лиц в кадре — просто найти и пометить квадратиком лицо в кадре уже не очень интересно, хочется какого-то действия. Действие в режиме Smile Shutter выглядит так: полностью нажав на кнопку спуска, фотограф наводит камеру на портретируемого и начинает рассказывать ему смешные истории. Когда тот поймет всю соль рассказа, камера распознает улыбку в уголках его губ, сделает кадр, и если улыбка не сойдет с его лица, будет делать снимки до тех пор, пока кнопка спуска не будет нажата повторно. Выглядит забавно, но есть в работе этого режима небольшие странности: алгоритмы определения улыбки не очень деликатны по отношению к улыбающемуся — иногда камера не признает приветливую улыбку до тех пор, пока она не превратится в жутковатый оскал. Улыбайтесь шире! Еще шире! Но вернемся к управлению камерой. Ряд под изображением отдан под основные съемочные па-

Правда, объект при этом должен быть хорошо подсвечен, иначе камера затмит его собственной тенью. По скорости работы никаких претензий к T200 у нас не возникло — все, начиная от включения и заканчивая интервалом между съемкой двух кадров, радовало оперативностью. Благодаря тому что объективу не требуется время на занятие „боевого“ положения вне камеры, на включение уходит менее секунды. Классических (не виртуальных) органов управления у T200 не так много, поэтому на них можно было бы вообще не обращать внимания, однако не обратить нельзя. Дело в том, что три из четырех кнопок вызвали серьезные нарекания по части удобства, а именно: кнопки включения, перехода в режим просмотра, а также рычажок зумирования. Последний обладает просто микроскопическим ходом, а кнопочки очень узкие и при этом слегка утоплены в корпус — весьма неудобное решение.

ИЗОБРАЖЕНИЯ Качество фотографий, которые мы получили в ходе тестирования Sony DSC-T200, оказалось на хорошем среднем уровне. В данном случае важно, скорее, то, что это качество более-менее постоянно во всех режимах работы камеры, в первую очередь при изменении чувствительности. Взять, например, наивысшее значение ISO — 3200: снимки, сделанные при этом значении, вполне рабочие; конечно, видны следы борьбы с шумами, но они не столь велики, как бывает в большинстве случаев.

Из традиционных (не виртуальных) органов управления в T200 остались только три кнопки да рычажок зумирования. Все остальное управляется посредством сенсорного дисплея раметры. Доступны они только в программном режиме съемки, в остальных случаях на этом месте выводится в лучшем случае какой-нибудь совет по работе. Итак, в этом режиме фотографу доступны: настройка фокусировки, режима экспозамера, чувствительности и величины экспопоправки. Странно, что баланс белого в список не вошел (хотя иметь его под рукой было бы полезнее, чем кнопку настройки разрешения снимка). Интересная возможность есть в ручном режиме фокусировки: достаточно просто показать камере пальцем тот участок кадра, по которому она должна фокусироваться. Очень удобно и наглядно! Справа от кадра расположились еще две виртуальные клавиши — управления режимами работы вспышки и макросъемки. И здесь тоже нашлось коечто интересное: режим Close focus позволяет снимать, прижав камеру к объекту съемки вплотную.

Дисторсия объектива и уровень хроматических аберраций — средние. Баланс белого также работает неплохо, причем без вспышки — более стабильно, чем с ее применением. В авторежиме картинка со вспышкой получается чересчур „теплой“.

ВЫВОДЫ Sony DSC-T200 — тот случай, когда выпуск новой модели не отменяет ценность предыдущей. Скорее всего, T100 и T200 будут мирно сосуществовать на полках магазинов: сенсорное управление, удобное для одних пальцев, может оказаться слишком необычным для другого пользователя. В целом от общения с камерой остались хорошие впечатления, все компоненты в ней складываются в гармоничную картину. Основные достоинства: быстрая работа, стабильное качество картинок вместе с отличным сенсорным дисплеем.

CANON

Sony DSC-H9 $600 / 8 МП / 15x зум

Sony DSC-T100 $500 / 8 МП / 5x зум

Sony DSC-T200 $400 / 8 МП / 5x зум

Sony DSC-W200 $500 / 12 МП / 3x зум

Sony DSC-W55 $300 / 7 МП / 3x зум

SONY DSC-T200 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $400 Разрешение: 8 МП Объектив: 5х зум, 35–175 мм (экв.), f/3.5–4.4 Память: Memory Stick Duo/Pro Duo Информация: www.sony.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.3 МП (8.1 эфф.) JPEG, максимальный размер — 3264x2448 Объектив: 5х зум, 35–175 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5–4.4 Стабилизация: основанная на сдвиге матрицы, Super SteadyShot Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечная, фиксированные положения Экспозамер: средний, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 0.3 EV Дисплей: 3.5-дюймовый, 230 000 пикселей, сенсорный, формат 16:9 Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO Баланс белого: авто, семь предустановок Диапазон выдержек, с: 1/4–1/1000 Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена Видеосъемка: MPEG-1, 640х480, 30 кадров/с Память: Memory Stick Duo/Pro Duo Электропитание: Li-Ion аккумулятор NP-BD1, NP-FD1 Масса, г: 186 Размеры, мм: 93.5х59.0х20.5 Интерфейс: USB 2.0

Камера достаточно оперативна, чтобы поймать именно тот момент, который задумывался автором

Резкость снимка на среднем уровне и далека от „звенящей“

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

КНОПКИ Немногочисленные кнопки управления смущают миниатюрными размерами

Заключение

ОБЪЕКТИВ У T200, как и у предшественницы, 5-кратный зум целиком уместился в тонком корпусе камеры

Включение: меньше секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: средние Дисторсия: средняя Цифровой шум: заметен начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: сенсорный дисплей отличного качества Особые минусы: неудобные кнопки управления и зумирования

ДИСПЛЕЙ Сенсорный дисплей занимает все пространство задней панели, отчего она напоминает маленький автомобильный телевизор

СРАВНИТЕ

Pentax Optio T20 $320 / 7 МП / 3x зум

Samsung NV10 $300 / 10 МП / 3x зум

Из минусов — лишь не очень удобные кнопки управления и маленький рычажок зумирования

Casio Exilim EX-Z8 $330 / 8 МП / 3x зум

Nikon Coolpix L5 $260 / 7 МП / 5x зум

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Отличная новая игрушка для любителей современных гаджетов, выдающая при этом вполне достойные карточки. Радуют и новые режимы, например Smile Shutter — „снимок за улыбку“

8.5 DIGITAL PHOTO

081

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Фотоаппарат как видеокамера блоггера

Casio Exilim EX-Z8 Алексей Иванов me@alexivanov.ru

CASIO EXILIM EX-Z8 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

азвитие цифровых технологий вообще и систем передачи данных в частности уже привели к тому, что пользователи Интернета с легкостью обмениваются не только текстами, картинками и фотографиями, но и видеороликами. Недавно появившиеся, но уже пользующиеся огромной популярностью веб-сервисы, специализирующиеся на хостинге видео, позволяют загрузить видеоролик, а потом выложить его на собственную домашнюю страницу или в личный блог. Ежедневно на них закачиваются тысячи роликов, в том числе снятых цифровыми фотоаппаратами. Более того, на рынке стали появляться камеры, снимающие видео в уже адаптированном к выкладыванию в Сеть формате. Один из таких компактов и оказался у нас в редакции…

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

Отличная работа системы экспозамера Особых недостатков не замечено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Яркие, насыщенные цвета, хорошая резкость Хроматические аберрации по краям кадра

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Отличная работа баланса белого Особых недостатков не замечено

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDJДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

082

DIGITAL PHOTO

Небольшой стильный прямоугольный корпус с чуть скругленными углами, сделанный из качественного черного пластика, скрывает в себе трехкратный зумобъектив (который, несмотря на модные тенденции, по-прежнему выдвигается вперед). На верхней панели размещены большая кнопка спуска затвора и существенно меньшая по размерам кнопка включения камеры. Она утоплена в корпус, что, по идее, должно исключать случайные нажатия. Тем не менее в моем рюкзаке камера каким-то образом несколько раз включалась самостоятельно. Заднюю панель аппарата украшает 2.5-дюймовый ЖК-дисплей с нестандартными пропорциями — экран несколько шире обычного. Объясняется это тем, что при работе аппарата в „дополнительной“ области размещается панель, на которую выводятся основные параметры съемки. При помощи навипэда осуществляются перемещение по этой панели, выбор и изменение необходимых параметров. Впрочем, любители классических интерфейсов могут ее отключить. Функции управления аппаратом и изменения параметров съемки лягут на основное меню, что менее удобно. Стандартное для большинства компактных камер двойное назначение кнопок навипэда здесь претерпело некоторые изменения: жестко определены лишь дополнительные функции кнопок „вверх“ и „вниз“, отвечающие за изменение количества выводимой на дисплей информации и управление вспышкой/удаление снимков соответственно. Выбрать же, за что отвечают кнопки „влево“ и „вправо“, предоставляется самому пользователю. Например, из пункта меню L/R Key можно выбрать пункт ISO, тогда нажатие кнопки „влево“ будет уменьшать, а кнопки „вправо“ — увеличивать значение чувствительности. Кстати, область задней панели слева от экрана, на которой располагаются кнопки управления, слегка утоплена относительно плоскости экрана. С первого взгляда это показалось нам логичным: меньше случайных нажатий. Но в процессе работы выяснилось, что нажимать на расположенные рядом с экраном кнопки не слишком удобно. Особые сложности возникали с ближайшей к экрану кнопкой навипэда.

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Управление трансфокатором возложено на пару кнопок в правом верхнем углу задней панели. Чуть ниже — другая пара кнопок: включение режима съемки и режима просмотра изображений. Секунд через десять после перехода в режим просмотра объектив закрывается — с точки зрения сохранности оптики такое решение понятно и разумно, однако при последующем переводе в режим съемки на приведение объектива в рабочее положение тратятся драгоценные доли секунды. Впрочем, включение и приведение объектива в рабочее состояние хотя и являются наиболее длительными операциями, занимают лишь около секунды. Все остальные действия совершаются намного быстрее: фокусировка не отнимает и полсекунды, причем выполняется очень качественно, а лаг затвора после полного нажатия кнопки спуска практически отсутствует. В одной из многочисленных сюжетных программ камеры размещен режим работы, предназначенный для более удобной съемки видеороликов и отправки их на специализированный веб-ресурс, в данном случае на сайт www.youtube.com. При работе в этом режиме фотоаппарат снимает видео в разрешении 640х480 (вне зависимости от выставленного в меню формата) и сохраняет его в отдельную папку на карте памяти. Для более удобной отправки видео на YouTube можно использовать идущую в комплекте программу с простым и понятным интерфейсом. Строго говоря, для того чтобы разместить видео в Сети, не обязательно изначально снимать в специально предназначенном режиме, но так действительно немного удобнее находить эти ролики на карте памяти и размещать их на сайте. Самое главное меню разделено на три вкладки: Rec, Quality и Set Up. Вкладка Rec содержит настройки, отно-

производителей. Так, опция расширения динамического диапазона позволяет избежать пересветов при съемке контрастных сцен — например пейзажей с ярким небом и темной землей (в меню есть две опции, расширяющие динамический диапазон на одну и на две ступени). Правда, в реальности большой разницы между изображениями, сделанными в „динамическом“ и обычном режимах, мы не заметили. Опцию Portrait Refiner должны оценить подростки и пожилые дамы: на кадры ставится виртуальный фильтр, маскирующий дефекты кожи. Конечно, обработать портрет можно и на компьютере (в этом случае результат будет лучше), однако возможность сразу получить заретушированный портрет иногда очень полезна. Кроме того, в этой камере можно имитировать установку на объектив цветного фильтра — и результат будет виден в режиме реального времени. Как будто на объектив действительно накручено цветное стеклышко!

ИЗОБРАЖЕНИЕ Фотографии, которые делает камера, достойны всяческих похвал: цвета яркие и сочные, система экспозамера отлично прорабатывает детали в светах и тенях. Резкость снимков тоже на высоте, хотя в некоторых ситуациях хотелось бы, чтобы аппарат на настройках по умолчанию „шарпил“ картинку чуть деликатнее. Стандартная для компактов-„одноклассников“ фраза про пугающий уровень цифрового шума начиная с 400 ISO в данном случае не нужна — даже на этом значении чувствительности цифровой шум особо не бросается в глаза. Он существенно увеличивается на максимальном значении 800 ISO, однако стоит при постобработке в графическом редакторе слегка снизить цветовую составляющую шума, как он станет больше напоминать

Хотя наклейка, извещающая о специальном режиме съемки для YouTube, и велика по размерам, ничего принципиально нового данный режим не добавляет сящиеся непосредственно к процессу съемки: режим работы автофокуса, включение съемки по таймеру, системы распознавания лиц, пункт Anti Shake, увеличивающий чувствительность и за счет этого уменьшающий „шевеленку“. Там же можно включить „зеленый режим“ Easy Mode, в котором все операции за владельца способен выполнить аппарат — пользователю позволяется лишь включить-выключить вспышку и/или таймер и настроить желаемый размер изображения. С тем же успехом этот „Простой режим“ можно включить из размещенной в правой части экрана вышеназванной панели (если она задействована, разумеется). Вкладка Quality, как следует из названия, отвечает за настройки, относящиеся к качеству снимаемого изображения: размер фотографии, качество сжатия в JPEG, баланс белого, чувствительность, тип экспозамера и т.д. В меню присутствует еще несколько интересных опций, причем не все они имеют аналоги в камерах других

благородное „пленочное“ зерно. Несколько расстроили лишь хроматические аберрации, которые довольно сильно проявляются по краям кадра.

ВЫВОДЫ Новый компакт от Casio порадовал аккуратным, хоть и вполне обычным дизайном и отличным качеством снимков. Панель настроек, размещающаяся по правой стороне экрана, позволяет быстро и удобно управлять основными съемочными параметрами — на выполнение тех же операций через меню тратится куда больше времени. Что же касается наклейки YouTube Capture Mode на корпусе — ничего принципиально нового к стандартной для цифрокомпактов функции съемки видео не прибавилось, то же самое можно делать любым другим аппаратом. Хотя отправка отснятых роликов на сайт YouTube с помощью прилагаемой утилиты несколько удобнее, чем через интерфейс на самом сайте.

CANON

Casio Exilim EX-Z1200 SR $460 / 12 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-V7 $430 / 7 МП / 7x зум

Casio Exilim EX-Z8 $330 / 8 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-S600 $310 / 6 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-Z77 $260 / 7 МП / 3x зум

CASIO EXILIM EX-Z8 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $330 Разрешение: 8 МП Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв.), f/3.1–5.9 Память: SD Информация: www.casio.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков: Объектив:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.1 МП JPEG, максимальный размер — 3264x2448 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.1–5.9

Стабилизатор изображения: Фокусировка:

электронный автоматическая точечная, многоточечная Экспозамер: автоматический, средний, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.6-дюймовый, 114 960 пикселей Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800 ISO Баланс белого: авто, четыре предустановки, ручной Диапазон выдержек, с: 5–1/2000 Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, выключена Видеосъемка: MPEG, 848x480, 640х480, 24 кадра/с Память: SD Электропитание: Li-Ion-аккумулятор Масса, г: 128 Размеры, мм: 95х59х20 Интерфейс: USB

Хорошая проработка деталей

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Хорошо заметны хроматические аберрации по краям кадра

Включение: 1 секунда Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: средние Дисторсия: присутствует Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: быстрая работа, хорошее качество снимков Особые минусы: отсутствие оптического стабилизатора изображения

ОБЪЕКТИВ Трехкратный зум-объектив в рабочем положении находится за пределами корпуса

Заключение

НАВИПЭД Стандартного для цифрокомпактов четкого двойного назначения кнопок навипэда нет — вы сами можете привязать к „вправо-влево“ параметры, которые приходится изменять чаще всего

ДИСПЛЕЙ На правую сторону широкоформатного дисплея выводится панель настроек съемочных параметров

СРАВНИТЕ

Canon Digital IXUS 850 $410 / 8 МП / 3x зум

HP Photosmart R927 $310 / 8 МП / 3x зум

К минусам можно отнести лишь отсутствие „честного“ стабилизатора изображения

Nikon Coolpix S500 $350 / 7 МП / 3x зум

Pentax Optio T20 $300 / 7 МП / 3x зум

Sony Cyber-shot DSC-W90 $340 / 8 МП / 3x зум

ФУНКЦИИ

8.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Хороший аппарат в компактном стильном корпусе, позволяющий получать отличные снимки

9.0 DIGITAL PHOTO

083

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Десять недорогих мегапикселей

Premier DC-A670 Георгий Полицарнов mail@jouris.ru

PREMIER DC-A670 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Низкий уровень шумов Нестабильный баланс белого

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

онка мегапикселей началась довольно давно. Удивительно, но она до сих пор продолжается. Каждый производитель камер старается добавить в свою линейку аппараты минимум с 10 мегапикселями „на борту“. К сожалению, физический размер сенсора при этом остается прежним — то есть все на том же маленьком кусочке кремния, где раньше мирно сосуществовало пять-шесть миллионов пикселей, теперь их теснится в два раза больше. Однако от законов физики никуда не деться: измельчавшие и притесненные пиксели начинают сильнее греться в процессе работы, из-за этого картинка выходит более „шумной“. Системы шумоподавления становятся все изощреннее и совершеннее. Но даже самый деликатный „шумодав“ продолжает поедать детали и тональные переходы изображения. Самым печальным фактом на этом фоне выглядит то, что среднестатистический фотолюбитель редко печатает кадры крупнее 20х30 см. Семейные альбомы наполняются в основном привычными всем фотографиями 10х15 см. А печально потому, что для подобных целей тех же пяти-шести мегапикселей хватило бы за глаза. Недавно тенденция повышения разрешения матрицы докатилась и до рынка бюджетных цифрокомпактов. Яркий пример — новинка от фирмы Premier Image Technology. Камера DC-A670 оснащена как раз 10-мегапиксельной матрицей. Компания Premier пока мало известна на российском рынке. Между тем Premier Image Technology является одним из крупнейших разработчиков и ОЕМ-производителей цифровых камер.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС

Неплохая резкость изображения Заметные хроматические аберрации

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Хорошая детализация Камера холодит картинку

084

DIGITAL PHOTO

Камера DC-A670 должна стать флагманом линейки бюджетных цифрокомпактов. Еще бы: 6-кратный зум, 10-мегапиксельная матрица и творческие режимы — редкие характеристики для бюджетной модели! Дизайн корпуса DC-A670 нельзя назвать ультрасовременным. Скорее, он тяготеет к ретростилю. Строгие, почти прямоугольные формы, чуть скругленные ребра, черная металлическая накладка на лицевой панели — камера чем-то напоминает дальномерку. Ретрохарактер аппарата подчеркивает и диск переключения режимов, расположившийся на верхней панели корпуса. Кроме привычных всем пиктограмм просмотра, видеосъемки, режима настройки, сюжетных программ, автоматического и программного режима на нем красуются столь нетипичные для бюджетных цифрокомпактов буквы M, Av и Tv — ручной режим, режим приоритета диафрагмы и выдержки. В центре колесика выбора режимов находится кнопка спуска. Кстати, расположение ее тоже позаимствовано из дизайна старых пленочных аппаратов. Особого внимания заслуживает вспышка. До тех пор пока она не понадобится фотографу, вспышка надежно спрятана в корпусе камеры. Подъем вспышки осуществляется нажатием на соответствующую кнопку на верхней панели. С одной стороны, это удобно — вспышка никогда не сработает без вашего ведома. Но есть и одно маленькое неудобство: режим ее работы можно выбрать лишь после ее принудительного поднятия.

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Большая часть задней панели занята 2.5-дюймовым дисплеем. Хотя, учитывая довольно крупные по современным меркам габариты аппарата, для кнопок тоже остается немало места. Дисплей имеет невысокое разрешение, всего 153 000 пикселей. Но при этом основные свои обязанности выполняет исправно: он достаточно контрастный и яркий, чтоб снимать на улице; угол обзора вполне позволяет при съемке поднимать камеру над головой. А вот расторопным назвать дисплей нельзя. Задержка отображения информации на нем никак не меньше полсекунды. Справа от дисплея расположены основные органы управления. Их немного: привычная качелька зума, навипэд и три кнопки — меню, удаление и отображение информации на дисплее. Все кнопки утоплены в корпус и довольно туги, что исключает случайное нажатие. Пользоваться ими удобно и приятно. Зато кнопка спуска, в отличие от своих соседей, наоборот, излишне мягка. Чтобы почувствовать положение полунажатия во время съемки, потребуется дополнительная тренировка. А пока приготовьтесь к тому, что затвор будет срабатывать раньше, чем аппарат успел сфокусироваться. Меню камеры устроено просто и логично. Удивляет его компактность: все съемочные параметры уместились на двух страницах. Еще одна отдельная страница — настройки функций. Если же вам необходимо произвести настройки самого аппарата (такие как дата, время или язык), для этого предусмотрен специальный режим на колесике переключения режимов работы. Это логично — в такие разделы меню заглядывают нечасто. Скоростными характеристиками DC-A670 не блещет. Включение займет никак не меньше 2.5 секунды. Систе-

рилось, расположенные на маленькой матрице 10 миллионов пикселей неизбежно сильно „шумят“. Правда, в данной модели система шумоподавления работает весьма эффективно. Как таковой цифровой шум проявляется лишь на верхнем значении. Но детализация при этом сильно страдает. Изображение „замыливается“. Все достоинства десятимегапиксельной матрицы по-настоящему удастся оценить лишь на фотографиях, снятых на самых нижних значениях светочувствительности. Хроматические аберрации заметны на всем диапазоне фокусных расстояний. Голубоватые каемки у контрастных объектов появляются довольно часто. А вот дисторсия практически отсутствует. Если судить по кадрам, снятым на низких ISO, объектив обеспечивает весьма неплохую резкость изображения. Еще одним недостатком камеры является нестабильная работа баланса белого. На многих кадрах, снятых во время тестирования, хорошо заметен зеленоватый оттенок. Надежнее будет использовать предустановки баланса белого. При съемке с лампами накаливания камера холодит картинку. А при использовании встроенной вспышки одновременно с лампами накаливания кадры приобретали различные цветные оттенки. Экспоавтоматика также склонна ошибаться. Некоторые кадры получались явно недосвеченными. Но в целом такие снимки смотрятся интересно и чем-то напоминают пленку.

ВЫВОДЫ Premier DC-A670 явно представляет собой компромиссный продукт. В жертву цене и высокому разрешению сенсора были принесены скорость работы и точность работы экспоавтоматики и баланса белого. Послед-

При относительно невысокой стоимости этот аппарат имеет 6-кратный зум и целых 10 мегапикселей „на борту“ ма автофокуса тоже нерасторопна. На ярком солнце аппарат сфокусируется чуть больше чем за секунду. В более сложных условиях освещения или в макрорежиме фокусировка может длиться более двух секунд. Питается аппарат от двух батарей типоразмера АА. Минусы очевидны: хорошее зарядное устройство, способное зарядить пальчиковые аккумуляторы за тричетыре часа, довольно дорого. Так что придется либо смириться с затратами на хороший зарядник, либо пользоваться обычными щелочными батарейками. Тоже довольно накладное решение, зато в далекой поездке вы не будете привязаны к розетке. Если, отправляясь в поход, вовремя запасетесь обоймой батареек, сможете без проблем снимать каждый день.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Максимальное значение светочувствительности камеры ограничено значением 400 ISO. Ибо, как уже гово-

ний порой склонен выдавать совершенно непредсказуемые результаты, а довольно медленная работа автофокуса и весьма продолжительная задержка срабатывания затвора значительно ограничивают возможности камеры. Однако при неторопливой съемке на нижних значениях ISO с помощью Premier DC-A670 можно получить весьма неплохие снимки. Наличие творческих режимов поможет наиболее полно контролировать процесс. Удобный, хотя и не очень компактный дизайн и простой интерфейс — еще два важных достоинства камеры. Питание от пальчиковых батареек освободит любителей путешествий от мучительных поисков места для подзарядки. Итого: Premier DC-A670 отлично подойдет тем фотолюбителям, которые не хотят тратить слишком много денег на свое хобби и при этом желают иметь 10-мегапиксельную камеру с шестикратным зумом, умеющую снимать не только в автоматическом режиме.

CANON

Premier DS-A650 $325 / 10 МП / 6x зум

Premier DS-A351 $290 / 7 МП / 3x зум

Premier DC-8670 $260 / 8.1 МП / 6x зум

Premier DC-A670 $260 / 10 МП / 6x зум

Premier DC-7371 $160 / 7 МП / 5.8x зум

PREMIER DC-A670 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $260 Разрешение: 10 МП Объектив: 6х зум, 37–222 мм (экв.), f/2.8–4.8 Память: SD Информация: www.premier-foto.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/1.7 дюйма, 10 МП JPEG, максимальный размер — 3680х2760 Объектив: 6х зум, 37–222 мм (экв.), f/2.8–4.8 Фокусировка: автоматическая по центральной точке Экспозамер: матричный, точечный по центру Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый Чувствительность: 50, 100, 200, 400 ISO Баланс белого: авто, пять предустановок, ручной Диапазон выдержек, с: 1–1/1500 Вспышка: авто, заполняющая, отключена, компенсация эффекта красных глаз Видеосъемка: AVI, 640х480, 25 кадров/с Память: SD Электропитание: элементы типа АА Масса, г: 182 Размеры, мм: 97x64x28 Интерфейс: USB 2.0

10 мегапикселей при низком значении ISO обеспечивают неплохую детализацию

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: менее 2.5 секунды Фокусировка: 1–2 секунды Баланс белого: нестабильный Аберрации: присутствуют Дисторсия: практически отсутствует Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: работа автофокуса нестабильна Особые плюсы: наличие режимов приоритета диафрагмы и выдержки, ручного режима съемки Особые минусы: нестабильная работа экспоавтоматики и баланса белого

Высокий уровень хроматических аберраций

ВСПЫШКА Заключенная в корпусе вспышка поднимается только нажатием на соответствующую кнопку. Никакой автоматики

Заключение

ДИСК ПЕРЕКЛЮЧЕНИЯ РЕЖИМОВ РАБОТЫ АППАРАТА Приятный сюрприз — наличие режимов приоритета диафрагмы и выдержки и даже ручного режима съемки

ОБЪЕКТИВ Камера оснащена неплохим 6x зумобъективом

Удобный дизайн, наличие творческих режимов съемки и 6x зум, пожалуй, самые сильные стороны этой камеры Чрезвычайная медлительность и неточность автоматики существенно осложняют работу с камерой

СРАВНИТЕ

Kodak EasyShare Z885 $230 / 8 МП / 5x зум

Casio Exilim EX-V7 $440 / 7 МП / 7x зум

Samsung STC S1050 $300 / 10 МП / 5x зум

Fujifilm Finepix A900 $240 / 9 МП / 4x зум

Pentax Optio M40 $230 / 8.1 МП / 3x зум

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

6.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

7.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

7.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

ФУНКЦИИ

7.0 DIGITAL PHOTO

085

ПОБЕДИТЕЛЬ! ЧТО ТАМ? Тунис Евгений Масалков Canon EOS 5D masal85@mail.ru

Путевые заметки 01

086 DIGITAL PHOTO

Читательский конкурс

01 Трудная работа Камбоджа Дмитрий Кущ Canon EOS 20D d--k@yandex.ru

02 Близнецы Остров Пи-Пи, Таиланд Дмитрий Кущ Canon EOS 20D d--k@yandex.ru

03 Дог-драйвер Остров Пукет, Таиланд Дмитрий Кущ Canon EOS 20D d--k@yandex.ru

04 05

04 Загар Египет, Синайский полуостров, Красное море. Валерий Смецкой (troofel) Sony Alpha DSLR 100 troofel@mail.ru 05 Как солнце садилось у острова Деа... Греция Maria Netsounski (bulka) Nikon D200 info@bulka.nl 06 Безмятежность Оз. Лама Скляренко А. Canon 350D hrodgar@rambler.ru

07 088 DIGITAL PHOTO

08 09 07 Змеи дорог в ландшафте Запада Штат Юта, США Дмитрий Кущ Canon EOS 20D d--k@yandex.ru 08 Диснейленд (бета-версия) Германия Михаил Воробьев Sony Alpha 100 mvorobiev@yandex.ru 09 Без названия Остров Сицилия, Катания Андрей Фатун Nikon D80 fatun_andrey@mail.ru

Высылайте нам ваши снимки, сдел анные в пу тешествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Приз октябрьского номера — вместительный фоторюкзак Rolling CompuTrekker Plus AW — предоставлен компанией АВРАС www.lowepro.com

Приз ноябрьского номера — CompactFlash на 4 ГБ — предоставлен интернетмагазином „БестМемори“ www.bestmemory.ru А также победитель получит фотобумагу Avery Zweckform класса Premium от компании Avery Dennison Zweckform www.avery-zweckform.ru

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ

Повышаем резкость Как сделать снимок более четким, не испортив его? Об аккуратной работе с инструментом Smart Sharpen и выборочном повышении резкости расскажет Крис Шмидт

Исходный снимок

090

DIGITAL PHOTO

е секрет, что с функцией повышения резкости необходимо обращаться осторожно. В противном случае границы объектов на фото отметятся белыми ореолами, станут видны дефекты сжатия, а шумы (даже, казалось бы, небольшие) проявятся во всей красе. В итоге вреда окажется гораздо больше, чем пользы. Поэтому вместо того чтобы „шарпить“ сразу весь снимок, рискуя его здоровьем, можно ограничиться повышением резкости только в самых необходимых областях. Сделать четким главный объект, оставляя фон в мягком боке, помогут маски. И кисти — черная и белая.

Исходный файл sharpen_start.jpg находится на нашем диске. В видеоуроке, который вы также найдете на диске, Крис Шмидт наглядно продемонстрирует все этапы работы.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 5.5 и выше ВЫ НАУЧИТЕСЬ: делать более резкими нужные области изображения, не затрагивая ничего лишнего ВРЕМЯ РАБОТЫ: 20 минут

3МЕНЬШЕ, НО ЛУЧШЕ

1НАЧАЛО РАБОТЫ

2КОПИРУЕМ СЛОЙ

Увеличение резкости всегда должно производиться в последнюю очередь перед сохранением файла. Исходный снимок был сделан в формате RAW. В процессе обработки мы подкорректировали контраст и цвет, резкость же почти не трогали.

Скопируйте основной слой. Для этого выберите в меню Layer > Duplicate Layer. В окошке слоев сделайте продублированный слой активным, после чего примените к нему фильтр Filter > Sharpen > Smart Sharpen. Результаты работы над резкостью станут видны сразу же.

4МАСКА

5РАБОТАЕМ КИСТЬЮ…

Увеличьте масштаб изображения до 100%. Наблюдать за изменениями в таком масштабе удобнее всего. Постепенно увеличивайте резкость, следя за тем, чтобы вокруг границ объектов не появлялись белесые ореолы, а в светлых областях снимка не менялся контраст.

Теперь изображение стало более четким, но появились шумы и заметно повысилась насыщенность. Чтобы исправить положение, обратитесь к маске слоя. Для этого, удерживая клавишу Alt, кликните внизу панели Layers по значку Add Layer Mask.

После того как мы наложили маску, изображение обрело исходный вид. Но резкие области легко восстановить. Для этого выберите крупную мягкую кисть, в окошке слоев выберите маску слоя и закрасьте области, которые должны стать более четкими. Цвет кисти при этом должен быть белым.

6…И СТИЛУСОМ

7ЧЕРНЫЙ И БЕЛЫЙ

8ЗАВЕРШАЮЩИЕ ШТРИХИ

Возможно, во время работы вам часто придется менять размер кисти, и здесь как нельзя кстати придутся горячие клавиши (квадратные скобки на клавиатуре). Еще лучше — если вы воспользуетесь графическим планшетом.

Если в процессе закрашивания вы промахнетесь, устранить недочеты можно будет, инвертировав цвет кисти — с белого на черный. Пройдитесь черной кистью по областям, в которых вы ошиблись, и они станут такими, какими были до этого.

Варьировать результат можно, изменяя прозрачность резкого слоя. Если результат кажется вам слишком грубым, можно понизить степень прозрачности полученного изображения, а после этого объединить оба слоя — исходный и конечный.

DIGITAL PHOTO 091

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТА С УРОВНЯМИ Отрегулировать контрастность изображения? Проще простого! Нужно лишь знать, как работать с уровнями и гистограммами в Photoshop. Разобраться в этом поможет Крис Шмидт

Корректируем экспозицию с помощью уровней

Исходный снимок

ДИСКЕ НА D VD VDАD

DVD-ДИ СКЕ Н

ДИСКЕ НА D VD VDАD

092

DIGITAL PHOTO

DVD-ДИС КЕ Н

Е НА СК ДИ

НА DVD ДИ ВИДЕО СКЕ УРОК И ФАЙЛЫ ОБРАБО ДЛЯ ТКИ

Диалоговое окно Levels чень часто фотоаппарат не может справиться со слишком контрастным освещением. Светлое небо и темные тени сводят экспонометр камеры с ума, фотографу же остается довольствоваться недодержанными или передержанными фотографиями. При попытке подрегулировать контрастность в Photoshop вы, скорее всего, измените тональный диапазон всего изображения, что будет губительно для некоторых правильно проэкспонированных областей. Проблемы с экспозицией можно увидеть на гисто грамме — графическом изображении тонального диапазона снимка. Хорошо сбалансированное изо бражение содержит все 256 выходных уровней. Что же делать, если снимок далек от идеала и часть уровней ушла в черноту или засветилась? Спасать его. Если только вы нарочно не снимали в высоком или низком ключе. В этих случаях скопление пикселей у правого или левого краев гистограммы совершенно нормально и соответствует тому, что вы ожидали получить. Существуют более утонченные методы коррекции, нежели стандартная регулировка контраста. В этом уроке будем экспериментировать не только со светами и тенями, но и с полутонами.

1. Быстрый результат Небольшие поправки в окне Levels — и контрастность снимка заметно улучшилась.

4. Черный. Белый. Серый Три ползунка под гистограммой позволяют вручную работать с тенями, светами и полутонами изображения.

2. Корректирующий слой Благодаря корректирующему слою Levels можно вносить изменения, оставляя основной слой в целости и сохранности.

5. Выбираем канал Выпадающий список позволяет корректировать изображение, руководствуясь как всей моделью RGB, так и каждым каналом по отдельности.

3. Зачем нужны гистограммы? Гистограмма помогает понять, сколько темных и светлых областей содержит изображение.

6. Выходные уровни Показатель Output Levels представляет диапазон тональности снимка. Обычно он включает в себя 256 тонов: от абсолютно черного до белоснежного.

4 6

Исходный файл exposure_start.jpg, необходимый для проекта, находится на нашем диске. В видеоуроке, который вы также найдете на диске, Крис Шмидт подробно расскажет обо всех этапах работы. На английском языке.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 5.5 и выше ВЫ НАУЧИТЕСЬ: корректировать баланс изображения, увеличивать контрастность и делать цвета более яркими ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут

1НАЧАЛО РАБОТЫ

Чтобы увидеть исходную комплексную RGB-гистограмму, в меню Image откройте Adjustments > Levels. Так как на первоначальной гистограмме не отображается весь спектр выходных уровней, обратите внимание на светлые области. Для этого переместите белый слайдер влево — до той точки, где начинается гистограмма.

2КОРРЕКТИРУЕМ НА ГЛАЗ

Уже есть некоторое улучшение, однако карточка все еще выглядит блеклой. Нажмите Alt и, не отпуская его, кликните по белому слайдеру. Вы увидите, что изображение стало черным и теперь на нем видны пересвеченные области. Перемещайте белый ползунок вправо до тех пор, пока не избавитесь от слишком ярких участков изображения.

3ОЖИВЛЯЕМ ЦВЕТА

Крайние точки обозначены, но снимку словно все еще чего-то не хватает. Кликните по серому ползунку, отвечающему за средние тона, и переместите его влево. Изображение станет немного ярче, а области светов и теней не изменятся. Переместив средний слайдер влево, вы сделаете изображение немного темнее.

DIGITAL PHOTO 093

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ВОДЯНЫЕ ЗНАКИ

ПРОСТОЙ ВОДЯНОЙ ЗНАК ОБЪЕМНЫЙ ВОДЯНОЙ ЗНАК

Вы хотите, чтобы все знали, что эта фотография сделана вами, и при этом никто не смог бы использовать ее без вашего согласия? Крис Шмидт расскажет, как ставить на снимки водяные знаки

094 DIGITAL PHOTO

вас есть великолепный снимок, и вы собираетесь показать его всему миру. Но как разместить в Cети высококачественное изображение, не опасаясь, что оно будет использовано без вашего согласия? Водяной знак — это способ „повредить“ изображение, сохраняя его внешний вид. Причем размещен ваш водяной знак должен быть так, чтобы у „пиратов“ не возникло желания использовать изображение без вашего согласия. У водяного знака есть и вторая функция: он говорит о том, кто автор фотографии. Если вы регулярно предлагаете клиентам образцы своих работ или размещаете их на сайтах и форумах, водяные знаки вам просто необходимы!

1НАЧАЛО. СУТЬ ПРОБЛЕМЫ

2ДОБАВЛЯЕМ ТЕКСТ

3Х-ОБРАЗНАЯ МЕТКА

4ПРИВОДИМ В ПОРЯДОК ТЕКСТ

5ПРОМЕЖУТОЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ

6ДОБАВЛЯЕМ СТИЛЬ

7МЕТАДАННЫЕ

РАЗМЕЩАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ 8ЗАВЕРШАЕМ. В СЕТИ

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: защищать свои изображения от несанкционированного использования ВРЕМЯ РАБОТЫ: 30 минут

Диагональные линии обеспечат дополнительную защиту изображения. Для их нанесения лучше всего подойдет инструмент Line (расположен на панели инструментов вместе с векторными формами). Установите параметр Fill Pixel, задайте нужную толщину и нарисуйте линии в отдельном слое.

Для того чтобы придать водяному знаку объем, добавьте новому слою стили. Применив эффекты Bevel и Emboss, вы добавите текстуру, которая улучшит внешний вид снимка. Кроме того, удалить такой водяной знак станет еще сложнее.

Как уже было сказано, ваша основная цель — защитить изображение и напомнить зрителям о его авторе. Конечно, вы можете выкладывать в Сеть сильно уменьшенные копии своих работ, но при этом придется пойти на компромисс с качеством и потерять четкость. Кроме того, в результате сжатия файла могут появиться искажения.

Линии пересекаются с основным текстом и перечеркивают его. Чтобы исправить это недоразумение, выделите инструментом Marquee область вокруг текста. Инвертируйте выделение командой Select > Inverse и, активировав слой с линиями, кликните на кнопку Add Layer Mask, расположенную в нижней части палитры Layers.

Не забудьте внести дополнительную информацию о себе и своей работе в метаданные файла! Для этого выберите опцию File > File Info и введите всю необходимую информацию в поле IPTC Contact.

Для начала выберите инструмент Text и подберите шрифт. Лучше, если он будет крупным и заметным. Масштабируйте текст таким образом, чтобы он занял максимум места на снимке. Цвет текста может быть любым, но постарайтесь не переусердствовать — слишком яркие водяные знаки отвлекают внимание от самой работы.

В принципе водяной знак готов, и если вас устраивает его внешний вид, можете заканчивать работу. Объедините слои с текстом и линиями. В палитре Layers установите параметр Opacity („Непрозрачность“) нового слоя на 70%.

Перед тем как представить изображение на суд публики в Сети, уменьшите его размер и разрешение. Выполните команду File > Save for Web. В результате этой операции данные IPTC могут исчезнуть, поэтому убедитесь в том, что ваша контактная информация находится в тексте водяного знака.

DIGITAL PHOTO 095

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ Человеческое тело

Работы читателей комментирует Александра Кандалинцева

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ПРИЗ О DIFR Т AME

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

В прошлый раз мы решили обсудить красоту человеческого тела. Вот что получилось

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ЮЛИЯ АВТОР: Dmitry Eihwaz КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Фотография была снята в домашней студии моего друга 21 января 2007 года камерой Nikon D70, объектив 50mm f/1.8, 1/125, f/14. Использован один моноблок с софт-боксом 40x60 см. Собственно, никакой захватывающей истории у этой фотографии нет, просто отрабатывали на практике съемку в низком ключе. Юлю привела ее подруга, и для Юли это была первая съемка. Изначально она не планировала сниматься топлес, но посмотрев, как проходит съемка ее подруги, решилась. С тех пор и сотрудничаем, чему я рад. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: В общем фотография оставляет приятное впечатление: хорошая работа с моделью. Очень удачно подсвечены волосы со стороны источника света — а вот в тенях они начинают сливаться с телом. Может быть, не стоило бы „убивать“ фактуру в светах и использовать заполняющий свет, чтобы модель не сливалась с фоном и сохранилась форма тела. При меньшем контрасте изгибы тела будут лучше видны за счет полутоновых переходов и собственных теней.

Цифровая рамка Diframe Наш победитель получит в подарок цифровую рамку Diframe. Фоторамка Diframe — это, по сути, полноценный медиаплеер, заключенный в стильное обрамление. Функциональность этого девайса поражает — вы можете не просто выводить на экран фотографии, а устраивать полноценное слайд-шоу с музыкальным сопровождением и даже просматривать видео!

096

DIGITAL PHOTO

СРЕДИ ИГРУШЕК АВТОР: Дмитрий Аргунов КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан в прошлом году, теплым осенним днем, когда моя трехмесячная дочка отдыхала, лежа на кровати в лучах солнца из окна. Камера — Fuji FinePix S5500. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Дети — всегда очень сложная тема для фотографии. Просматривая альбомы, часто видишь одно и то же: вспышка „в лоб“ и анфас. Посему эта фотография не может не радовать. Очень интересный по свету снимок. Контровой свет подчеркнул фактуру одеяла, очертил конуры тела. Однако в таких условиях важно обращать внимание на то, как свет очерчивает форму предмета. В данном случае хотелось бы продолжить линию света и на голове. Немного отвлекают игрушки на переднем плане — в контровом свете большое количество мелких предметов и разнообразных фактур создает хаос. Можно было бы попробовать отобрать их по цвету и сделать дубли, изменяя положение игрушек. Можно было также поработать с диафрагмой, сделав передний план более резким. Но в целом — снимок фактурный, причем, что очень важно, создает атмосферу.

ЖАРА АВТОР: Сковородко Денис КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан летом, в Москве. Камера — Canon 400D, объектив — Canon 50mm, f/1.4. Эта работа — часть фотосессии, которая проводилась одним жарким днем на крыше нашего дома, где мы загораем. Этакий „урбанистический пляж“ городского типа. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Яркое, солнечное, я бы сказала — пляжное цветовое сочетание. Как нельзя лучше отражает атмосферу беззаботного отдыха. Очень объемные и живые складки ткани. Единственное, что смущает, — статичность картинки, несмотря на контраст и цветовое сочетание. Тело здесь становится декоративным элементом.

СВЕЖЕСТЬ АВТОР: Денис Богомолов КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Фотосессия вышла довольно спонтанная. 5 августа мы с любимой девушкой были на пикнике на берегу реки Ахтубы. Там и сделан этот кадр. Камера: Nikon D50, Sigma 70–300mm macro f/4–5.6. Параметры съемки: 1/800, 185 мм, f/5. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Хорошая, качественная работа; подобная фотография должна быть у каждого фотографа, снимающего обнаженную натуру, — вернее, каждый должен это попробовать. Высветленные капли придают сочность изображению, однако не оставляет желание кадрировать плотнее, в этом случае было бы больше динамики. Не очень хорошо смотрится, когда горизонтальная линия проходит, зрительно пересекая шею. Еще я бы посоветовала сделать несколько дублей, чтобы создавалось больше капель и вода не „слеплялась“ в комки параллельно телу.

DIGITAL PHOTO 097

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА Детство Мы будем ждать ваших работ на эту тему до 1 ноября, а самые лучшие из них будут опубликованы в декабрьском номере

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ! Человек встречается с детством три раза в жизни: будучи ребенком, воспитывая детей и нянча внуков. Каждый из этих периодов уникален и неповторим, и, конечно же, возникает желание их запечатлеть — на долгую память. В этот раз мы хотим посмотреть на то, как вы представляете себе детство. На снимках могут быть дети или внуки (ваши собственные либо друзей и знакомых), уличные мальчишки, какие-то события, связанные с детством, или просто предметы, напоминающие о нем. Помните — душистый зеленый „Тархун”, щекотно лопающийся пузырьками на языке? Железные таксофоны? Любимые куклы? Видавший виды футбольный мяч, затерявшийся в пыли антресолей…

ДЕТСТВО. 5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ

Если берете на себя смелость фотографировать ребенка, сделайте все возможное, чтобы не превратить его в уродца с гипертрофированной черепной коробкой и мертвенно-белым из-за вспышки лицом. Для этого будет достаточно всего лишь присесть (так, чтобы объектив камеры оказался на уровне глаз малыша) и отключить вспышку. И ребенка не ослепите, и снимок не испортите. Компенсировать же недостаток света можно либо верхним освещением (включите все что только можно), либо повышением чувствительности. Бог с ними, с шумами.

Задайте фотографии настроение: сначала задумайтесь, какой результат хотите получить, и лишь потом жмите на спуск. Настроение может быть любое: динамика, радость, слезы, удивление, 098

DIGITAL PHOTO

ностальгия… Но лишь при наличии настроения снимок будет интересен не только вам, а и всем остальным.

Старайтесь избегать постановочных фотографий. Дети — существа искренние, и в их глазах непременно будет видна скука: „Ну сколько мы тут будем сидеть, фотограф… У меня ведь столько дел!“

Предметы порой говорят гораздо больше людей. Подумайте, с чем у вас ассоциируется детство. И снимите это так, чтобы доходчиво донести свою мысль до остальных.

У вас есть возможность заглянуть во двор, где вы выросли? Замечательно! Обязательно сделайте это в один из выходных. Наверняка

в памяти всплывет много забытого. А в качестве моделей выступит детвора, увлеченно копошащаяся в вашей песочнице.

ПРАВИЛА ИГРЫ Присылайте свои работы на адрес: sova@digital-photo.ru. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб. Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@digital-photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос: согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК АЛЬПЫ

В последнее время все чаще и чаще замечаешь на улицах людей с досками в руках, за спиной и, конечно, под ногами. Тайная зависть к ним давно жила в моей душе, особенно после того как сноуборд стал олимпийским видом спорта. Весь мир катается, получает от этого удовольствие — а я остаюсь за бортом, вернее, вне сноуборда! Было решено любой ценой исправить столь постыдное упущение

Текст: Федор Шкиль Фото: Евгений Уваров

114 DIGITAL PHOTO

ервые шаги давались со скрипом — в Моск ве и ближайшем Подмосковье, без соответствующего обмундирования, на чужой доске… Но — понравилось. Больше всего захватывало то, что я совершенно не управлял этим снарядом. Скорее, он управлял мной. Падения и подъемы сливались в сплошной восторг и проявлялись на теле в виде синяков и ушибов. Так, наверное, продолжалось бы и дальше, до победного конца, но вдруг судьба оказалась не злодейкой, а вполне симпатичной особой, которая вывезла меня в регион Франции Рона-Альпы (www.rhonealpestourism.ru).

МЕЖДУ ДВУХ АЛЬП

Курорт Les 2 Alpes

Вечерняя иллюминация улочек курорта Les2Alpes (www. les2alpes.com) настраивает на правильный лад. Перед баром Le Brasilien толпится народ в предвкушении вечеринок apres-ski. Но желание быть утром в форме и бодро начать первый день катания сильнее, чем соблазн отправиться по барам и дискотекам. Вот он, долгожданный первый луч солнца на вершине, которую видно из окна. Вот первые лыжники и бордеры, нетерпеливо проталкивающиеся

к первой кабинке подъемника. Вот он, ни с чем не сравнимый, пьянящий воздух на первой переправе на высоте 2100 м. На самом верху этого курорта чудесным образом сохранился натуральный ледник. Почему — чудесным? Потому что это единственный ледник во Франции, открытый для всеобщего посещения, независимо от сезона, а также пола, возраста и национальности визитеров. Остальные ледники находятся под охраной государства, и ступать на их поверхность дозволено далеко не всем и не всегда. А тут — пожалуйста! Плати деньги и гуляй. Хочешь — поверху, а хочешь — внутри (там музей с ледяными фигурами). И ведь не загадили, не растащили на сувениры, и даже глобальное потепление не сильно подпортило внешность ледника. Он жил, жив и, надеюсь, будет жить. На его поверхности сейчас организован сноупарк, где любителям трамплинов и других продуктов снежной инженерной мысли есть чем круглогодично потешать себя и окружающих. Утром я получил оборудование и присоединился к товарищу. Нашим опекуном назначили местного инструктора по имени Реми. Начало выглядело обескураживающе неэкстремально.

Загнали нас в „лягушатник“ длиной метров сто, шириной метров сорок и с углом наклона, близким к нулевому. Плюс к этому он был огорожен сеткой (по всей видимости, чтобы мы не сбежали) и подъемником. Чувствовал я себя полным неудачником... Хорошо, что длилось это недолго и Реми перевез нас на другой склон, который оказался… тем же „лягушатником“, но уже для „продвинутых чайников“. Подъемник здесь выглядел по-взрослому, и склон имел некоторый градус. Стало интереснее падать — правда, ехать почему-то так и не получалось. Я продолжал верить, что все зависит от уровня наклона земной поверхности. Оказалось — нет: и от меня зависит не меньше. Реми посоветовал относиться ко всему проще, расслабиться и постараться получить удовольствие. Вторая после ледника гордость Les2Alpes — уникальный рельеф, который позволяет местным парапланеристам круж ить над склонами и деревней круглый год. Честно сказать, на параплане летать я никогда не пробовал, а так хотелось... И посчитав, что второй раз мне такой шанс не выпадет, решился преодолеть земное притяжение при помощи шелкового крыла.

DIGITAL PHOTO

115

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК АЛЬПЫ

Деревушка Oz-en-Oisans

Les 2 Alpes

Сам полет могу описать только с помощью междометий. Кто пробовал — пусть вспомнит свой первый раз, остальным советую попробовать. Ощущения непередаваемые!

ПРИКЛЮЧЕНИЯ В СТРАНЕ OZ И снова в путь — переезжаем. Впечатление такое, будто нас зав езли в деревню, где телевиз ора никто в глаза не видел. Одна улица с магазинами, кругом горы и спокойствие. Даже одинокие туристы, встреченные

Единственный во Франции круглогодичный сноупарк в Les 2 Alpes

116 DIGITAL PHOTO

на улице и в баре, выглядят тихо и не по-туристски обыденно. Утро не обещало ничего приятного. Дождь, туман, черные тросы подъемников. Опять получаем оборудование. Подобрали ботинки, доски и пошли. По дороге остановились для встречи с инструкторами. Нам с таким же, как я, начинающим напарником достался очень колоритный дядька, напомнивший своим орлиным профилем советские фильмы про индейцев. Представился — его зовут Ги (Guy). Начал он стандартно. Вывел нас в загон с минимальным уклоном, мокрой кашей вместо снега и заставил повторить несколько несложных элементов катания. Мы дружно изобразили полное неумение, чем его явно порадовали. Вместо подъемника тут была бегущая резиновая дорожка, вроде тех, что бывают в больших аэропортах. Встал, поехал — и можно не расставаться с доской. Погода способствовала прилежному обучению: хотелось устоять любой ценой. Упадешь — промокнешь насквозь. Но Ги не обращал внимания на эти мелочи и дрессировал нас,

как братья Запашные — тигров. После пары-тройки спусков по плоскоместью нам было предложено научиться пользоваться бугелем и подняться метров на сто. Там склон круче. Бугель, спасибо советам Ги, покорился легко. Доехали без падений. Заметив, что инструктор отвернулся, я пытался катиться как могу, лишь бы катиться, а не выполнять упражнения. Впоследствии оценил наблюдательность Ги: оказывается, он все видел, но не порицал, а давал возможность делать ошибки, дабы потом поправить. К сожалению, товарищ мой промок, раскис и спустился вниз. А бравый монитор (так по-французски называется ин структор), посетовав на самоотвод второго ученика, посадил меня в телекабину и повез наверх. К непокоренным вершинам. По пути он вдалбливал в мое сознание основы перемещения в простран стве при помощи доски и в то же время болтал на все остальные темы: Россия, Франция, водка, плохая погода, горы, местная кухня, женщины и т.п.

ДАЛЬШЕ. ВЫШЕ. БЫСТРЕЕ Погода наверху оказалась не лучше, чем внизу, если не сказать — хуже. Однако как нет таких крепостей, которые не могли бы взять большевики, так нет препятствий для того, кто твердо решил освоить сноуборд. Оставив причитания и сетования на дождь и ветер слабакам и кисейным барышням, мы приступили к занятиям. Прокатились пару раз по небольшому склону, потренировались на бугеле

Когда спустились до очередного подъемника, Ги радостно поднял вверх большой палец и попросил оглянуться назад: ты ее проехал! Раздуло меня от гордости, как мыльный пузырь. Надо же — проехал! Потом он сказал, что трасса была не „зеленой“, а „синей“, а это уже кое-что. Тут я понял, что пора мне избегать углов и острых предметов. Лопнуть же можно! Оказалось, эта трасса идет до самой деревни и является самой длинной в Европе, хотя и несложной. Зато для обучения — в самый раз. Увы, снега внизу было мало — не проехать. Длительный переезд на подъемниках со стеклами, залитыми дождем, несколько остудил мой пыл, но лишь до первого вопроса: „Как обучение?“ Эх, и глупо же я смотрелся в глазах опытных товарищей, когда с придыханием начал вещать о собственных успехах!

Улица в Аннеси

и по ехали вниз. Ги объяснил, что смотреть вниз при поворотах — все равно что смотреть на дерево при движении на велосипеде: хочешь не хочешь, а приедешь ровно туда, куда смотришь. В моем случае — в склон. Лицом или „пятой точкой“. Не сразу, но эту простую истину я усвоил. И стало получаться. И тут, друзья мои, пошел кураж. Можете понимать это слово как угодно, но факт остается фактом: стало получаться. Поехал!!! Восторгу не было предела. Даже страшно стало — как это я еду, не падаю, поворачиваю… Будто все это не со мной. Стал замечать не только снег под ногами, но и горы вокруг. Они красивы в любую погоду. Особенно когда кругом дождь и мерзость, а в душе мелкими соловушками — радость от соб ственных успехов. Наверное, эту трассу я запомню на всю жизнь как самую-самую.

После по-горному плотного обеда на высоте 2100 м мы решили закрепить достигнутое — прокатиться еще раз. Благо инструктор, как оказалось, приставлен ко мне на весь день, а с таким бравым товарищем не страшно. Поднялись еще выше — и попали в туман. Он заползал в вагон подъемника по пути наверх и распределялся по всем незанятым местам. Коих было много, ибо вагон этот может поднимать до 160 человек за раз. Целый подвесной автобус! Вышли на трассу. Люди исчезают, растворяясь в молочном мареве. Как ехать — непонятно, но говорят — надо. Снег тут, правда, получше. Никакого льда. И вот мы двинулись вниз. Следуя указаниям Ги, я пробовал менять способ сползания с горы. То „падающим листом“, от одного борта до другого (в особо крутых местах), то просто соскальзывая, то пытаясь поворачивать

Трассы на поверхности ледника курорта Les 2 Alpes

Инструктор Ги подкрепляется на курорте Alpes d `Huez

и ехать, как бывалый бордер. Надо сказать, уверенность, с которой Ги направлял на особо сложных участках, передалась и мне. И, нисколько не смущаясь и не обращая внимания на пролетающих мимо лыжников и сноубордистов, я докатился до самого низа. Не чувствуя под собой ног, а также рук, головы и прочих мягких мест, пошел сдавать оборудование. Ощущение личной победы не отпускало. Только перед сном почувствовал, что дико устал, а стоило закрыть глаза — сразу возникали видения гор и иллюзия радости от движения по ним.

ИНСТРУКТОР ВСЕМУ ГОЛОВА... А ТАКЖЕ НОГИ И РУКИ! На следующий день добрый инструктор сообщил, что будет продолжать занятия с моим

товарищем, а мне уже можно присоединиться к основной группе катающихся. Гордости прибавилось, плечи расправились, и я стал смотреть свысока почти на всех (по крайней мере, на тех, кто ниже ростом). Поднялись, но не на самую высоту (погода подкачала). Обидно, потому как это была последняя возможность подняться на максимально высокую точку, пик Бланк (чтото около 3330 м), и скатиться оттуда по леднику хоть в нашу деревню Оз (Oz) (www.oz-enoisans.com), хоть в Альп д’Юэз.

В душе, однако, шевелился червяк трусости: может, так оно и лучше, что на „черную“ трассу не попал... Там бы я уж точно кувыркался, тем более что после вчерашнего дождя трассы стали очень жест кими и удержаться на склоне было трудно. Вскоре солнце осветило трассы, снег подтаял, и катание опять начало приносить радость. Нам удалось перевалить через небольшой хребет и прокатиться по мягким пологим трассам, ведущим к Альп д’Юэз, несколько раз промчаться по „красной“ трассе, испить глинт вейна

Les 2 Alpes — лучшее место в Альпах для стабильного полета на параплане

DIGITAL PHOTO

117

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК АЛЬПЫ Сноупарк на леднике Les 2 Alpes

вилось наблюдать. Не очень опытного поддавшегося панике из-за боязни высоты лыжника ин структор (другой) спустил с горы (по „черной“ трассе) на закорках! Сколько он его так вез, не знаю, но выно сливость и уверенность, с какой он двигался, поразили.

Лабиринты ледника в Les 2 Alpes

Ресторан традиционной кухни в Les 2 Alpes. В ожидании фондю!

и пообедать в одном из ресторанов вдалеке от родной деревушки. На курортах с зонами катания более 200 км нельзя забывать о времени. Особенно после обеда, когда торопиться и думать вовсе неохота. Вот и мы, разнежившись на залитой солн цем террасе, вдруг поняли, что катастрофически опаздываем на подъемник и вряд ли успеем подняться на перевал до его закрытия. „Солнце скроется — муравейник закроется“ — главное правило отдыхающего в горах. Но под руководством Ги мы резво бегали от кресельного подъемника к уже закрытым яйцам-кабинкам, от них — на бугель и, наконец, вниз, вниз, вниз — в Оз мы спустились с по следними лучами солнца.

Несколько слов об инструкторах ESF (www.esf.net), вернее, о том, что меня в них поразило. Как вы уже догадались, Ги — человек, который в кратчайшие сроки сумел преподать мне азы сноуборда, — кататься умеет. Хотя, признаться, обычным катанием такое не назовешь — это ближе к фигурному катанию или танцам. Глядя на него (далеко уже не юного), столь свободно двигающегося по склону, хочется просто снять шляпу (впрочем, за неимением таковой я удержался от столь пафосного шага). При этом Ги свободно говорит по-англий ски и по-немецки, а что не может объяснить — весьма доходчиво показывает. Кроме того, поразила ситуация, финал которой мне посчастли-

Бывшая тюрьма, теперь музей, в городе Аннеси — „Альпийская Венеция“

118 DIGITAL PHOTO

Какой из всего этого вывод? Если у вас возникло желание встать на сноуборд — смело отправляйтесь во Французские Альпы и дер зайте. Если же с день гами пока туго — учтите: там до того красиво, что не описать пером и не передать фотографиями. Копите — и отправляйтесь!

Кулуары ледника в Les 2 Alpes

Дмитрий Крылов на рынке в Аннеси у сырных рядов

Автор выражает благодарность за организацию поездки: Maison de la France (www.franceguide.com), комитету по туризму региона Рона-Альпы ( www.rhonealpes-tourism.ru), туристической компании „Асент Трэвел“ (www.ascent-travel.ru) Вечер в деревушке Vaujany. Когда внизу идет дождь, наверху идет снег!

DIGITAL PHOTO

119

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК МАРОККО

печатление от путешествия в Марокко было неоднозначным. Красивая природа, самобытная архитектура, колоритные аборигены и много всякого интересного — такого, что до этого нигде не встречалось. Все бы ничего, но местное население не давало расслабиться. То ли мы были не подготовлены и ждали чего-то другого, то ли просто нужно было привыкнуть, но гостепри-

имством подобное поведение назвать трудно. Мы пытались как-то соответствовать местным устоям, наши жены носили длинные юбки и кофты с длинными рукавами, но, видимо, дело было не в этом. Высунутые вслед языки стариков, мальчишки, бравирующие друг перед другом тем, что сейчас кинут в нас камень, арабы, обвиняющие берберов, берберы, ругающие арабов на чем свет стоит, — все это никак не вязалось

с романтическим образом сказочного Востока. Там, видимо, работает правило „если ты не с нами, то против нас“. Хотя через некоторое время это перестаешь замечать. Прошло уже несколько лет, а со временем плохое забывается. Осталось лишь приятное послевкусие от этой интересной страны. Даже хочется туда вернуться и еще раз, по-новому взглянуть на средневековый уклад жизни ортодоксальных Аладдинов и Шехерезад.

Сергей Данюшевский mail@designproject.com http://photo.designproject.com http://www.designproject.com

Грубый край Атлантики

120 DIGITAL PHOTO

У меня в туфле фигня

DIGITAL PHOTO

121

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК МАРОККО

Тихий тупик

122 DIGITAL PHOTO

Конец

DIGITAL PHOTO

123

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК МАРОККО

Покрывало влюбленных

124 DIGITAL PHOTO

Фракталы чаек

DIGITAL PHOTO

125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК МАРОККО

Задворки торговых улиц

126 DIGITAL PHOTO

Жесткий перевал

DIGITAL PHOTO

127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ МАКРОГЛАМУР Михаил Ругаль lamihey@mail.ru Canon 20D

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@digital-photo.ru. Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.

Приз победителю этой рубрики — цифровая камера Samsung NV3 — предоставлен компанией SAMSUNG www.samsung.ru