Digital Photo 11(55)_2007 by frag me

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

DIGITAL PHOTO НОЯБРЬ 2007

ТЕ Г А Н СТ И АШ ОВ ГА ЕМ Ы Б Х С А DVD НИ Й МК ТА ОВ

ПРОФИЛЬ: ОДУШЕВЛЕННЫЕ ПРЕДМЕТЫ

НОЯБРЬ 11 (55) 2007

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

ШКОЛА ПРОФИ

SAMSUNG I85 RICOH CAPLIO R6 FUJIFILM FINEPIX S5800

ФОТОГРАФ-ПЕЙЗАЖИСТ ТИМ ФИТЦХАРРИС СПЕЦПРОЕКТ

ФОТОПУТЕШЕСТВИЕ В СУЗДАЛЬ

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

РЕТУШИРУЕМ ПОРТРЕТ СОЗДАЕМ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ РАМКИ ИДЕАЛЬНАЯ ПАНОРАМА ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

НОРВЕГИЯ: ПУТЕШЕСТВИЕ В ЦАРСТВО СВЕТА ПРИЭЛЬБРУСЬЕ, ИЛИ ПРИКЛЮЧЕНИЯ ФРИДУРКОВ

НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ МАСТЕР-КЛАСС

НА НАШЕМ DVD

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

11 (55) НОЯБРЬ 2007 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@digital-photo.ru Заместитель главного редактора Юлия Роднина rodnina@digital-photo.ru

Концепция журнала

Редакторы Галина Щелокова, Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru Редактор технического раздела Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как поймать в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах#редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD#ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет#сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Литературный редактор Евгений Яблоков Корректор Надежда Лин Над номером работали Тагир Алкин, Анастасия Размахнина, Денис Поликарпов, Мария Ефремова, Екатерина Погорелова Арт#директор Константин Юшин Верстка Марина Захарова, Дмитрий Печенкин Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Заместитель издателя по маркетингу Елена Рыбчинская Менеджер по маркетингу и PR Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru Менеджер по спецпроектам Татьяна Слуцкая Дизайнеры по рекламе Михаил Архипов, Глеб Голендер, Ксения Хрущева Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Издатель группы Photo: Ольга Ряскова Ryaskova.olga@mediasign.ru Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: uvarov@digital-photo.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@ad-press.ru

Директор службы продаж рекламы Дина Калугина Директор практики CE Петр Асаченков Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru Сергей Королев, korolev.sergey@ad-press.ru Роман Погорелов, pogorelov.roman@ad-press.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Алексей Войцеховский Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по персоналу Татьяна Гудебская Директор департамента IT Дмитрий Паршков

ТЕПЛАЯ ОСЕНЬ 2007-ГО последние выходные сентября с Москвой происходило что-то странное. Столь ожидаемое и столь же упорно откладывавшееся метеорологами бабье лето вдруг ворвалось в дождливые будни, заставив сердца биться учащеннее. Мозги же каким-то из своих дремучих закоулков стали вдруг уговаривать совесть забыть про работу — потянуло просто погулять где-нибудь в районе Воробьевых гор с дурацкой счастливой улыбкой на лице и плеером в ушах... Подавляющее большинство москвичей так прогрелось на аномальных для конца сентября 25 градусах, что на набережной Москвы-реки в субботу было не протолкнуться. Складывалось ощущение, что на нескольких километрах от ЦПКиО до Третьего кольца собрались все романтики Москвы! Я ехал на велосипеде сквозь сплошные целующиеся и обнимающиеся пары, которые встречались примерно по две штуки на каждые десять метров. Казалось, решили устроить глобальный флеш-моб или снимают очередной отечественный блокбастер типа „Москва-FM“. Однако не знаю как у остальных, а у сотрудников DP совесть пересилила: с началом бабьего лета началась сдача ноябрьского номера и совместного проекта с Pentax (о чем чуть ниже). М-да, сентябрь в этом году выдался удивительный. Для нашей же редакции он стал еще и весьма результативным. В начале месяца был сдан в печать первый спецвыпуск „Секреты мастеров фотографии“, сделанный в виде книги. Этот проект стал возможен благодаря поддержке компании Canon. Книга вышла не совсем обычной. В ней нет рубрик и разделов, она делится на две части — художественную и техническую. В ней 88 фотографий и рассказы их авторов о том, как они были сделаны. Как написал один из наших читателей на форуме журнала, „многие из этих снимков я раньше видел, но почему-

то, когда прочитал эту книжку до конца, у меня изменилось представление о фотографии...“ А в конце месяца мы завершили начатый в августе проект с компанией Pentax — полевое тестирование 10 современных объективов для цифровых камер и зеркалки K10D. В качестве места съемок был выбран город, про который можно говорить лишь в превосходной степени. Город, в котором при населении в 11 тысяч жителей сохранилось более 30 изумительных храмов. Город, который справедливо называют городом-музеем. Речь, как вы уже, возможно, догадались, о тысячелетнем Суздале. Еще в советские времена там можно было запросто встретить гуляющего с камерой японца, и, что удивительно, там до сих пор нет домов выше четырех этажей! Скажу искренне — мне пентаксовская оптика понравилась настолько, что на обложки как самого журнала, так и спецприложения рискнул поставить два кадра, снятых во время той четырехдневной суздальской поездки. Недалеко от Суздальского кремля увидел на закате, на фоне садящегося солнца и инверсионных самолетных следов душевную, романтичную пару, которая, словно позируя мне, стояла минут пять. Кадр сделан любительским телевиком 50–200! Мало какая оптика выдержала бы столь жесткий „контровик“. Но мои впечатления о пентаксовской технике вы найдете в приложении. А пока, в заключение одной из самых коротких моих редакционок, хочу сказать: если бы в этом мире не было фотографии и любви, он, наверное, давно прекратил бы существование. Любите, снимайте, наслаждайтесь каждым солнечным или пасмурным днем. И присылайте нам то, что дарит вам вдохновение!

Руководитель департамента инфраструктуры Евгений Афонин Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847 Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767 Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: R.R. Donnelley, Poland Декларируемый тираж: 100 000 экз. Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ДУБЛЬ 2 У вас, дорогие читатели, не дежавю, и это не по ошибке мы второй раз поставили одни и те же снимки в анонс. Просто клятвенно обещанный мною в прошлом номере полевой тест двух суперновинок Nikon D3 и D300 не состоялся по причине того, что их так и не доставили из Японии в Россию. В российском представительстве Nikon нам предложили несерийные образцы, но тестировать их, увы, не было разрешено. Итак, в следующем номере вас ждут первый в России тест этих камер и репортаж с завода, где они производятся.

Евгений Уваров, главный редактор

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт#дисков techsupport@digital-photo.ru Ваши пожелания редакции editor@digital-photo.ru Фотографии для читательской галереи gallery@digital-photo.ru События, идеи, выставки news@digital-photo.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@digital-photo.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@digital-photo.ru Общие вопросы и предложения info@digital-photo.ru

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ SONY ALPHA-700 Страница

ПРОФИЛЬ

Страница

ФОТОКРОСС В ШАМОНИ МАСТЕР-КЛАСС

НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ 28 Страница

ОДУШЕВЛЕННЫЕ ПРЕДМЕТЫ. ВЛАДАН АРТАЗОВ Страница

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Ноябрь 2007

DVD

В номере

#11 (55) Ноябрь 2007

НА ДИСКЕ:

СОДЕРЖАНИЕ 006 010 022 028 044 054 064 068 076

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

Конкурс „Точка зрения“ Новости ИЗ ПЕРВЫХ РУК. Полевой тест Sony Alpha-700 МАСТЕР-КЛАСС. Незабываемый пейзаж ПРОФИЛЬ. Одушевленные предметы. Владан Артазов Фотокросс Конкурс „Путевые заметки“ ПРАКТИКА. Идеальная панорама ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Добавляем эффектное небо Создаем стильные рамки Ретушируем портрет

087 090 108

116

122

128

Путь к совершенству ШКОЛА ПРОФИ. Тим Фитцхаррис ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. ПУТЕШЕСТВИЕ В ЦАРСТВО СВЕТА. Северная Норвегия ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Приэльбрусье, или Приключения фридурков ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. БАВАРИЯ. МЮНХЕН. ОКТОБЕРФЕСТ Большой формат

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПОЛЕВОЙ ТЕСТ SONY ALPHA-700 ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ

#11 (55) Ноябрь 2007

Digital Photo

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studiofirst.ru)

Digital Photo

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ SONY ALPHA-700

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ СОЗДАЕМ РАМКИ РЕТУШИРУЕМ ПОРТРЕТ ИДЕАЛЬНАЯ ПАНОРАМА ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ SAMSUNG I85 FUJIFILM FINEPIX S5800 RICOH CAPLIO R6

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ НА ЭТОМ ДИСКЕ:

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

Samsung i85 Fujifilm FinePix S5800 Ricoh Caplio R6

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

058 060 062

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ SONY ALPHA-700

ТЕСТЫ

#11 (55) Ноябрь 2007

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#11 (55) Ноябрь 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способны фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждет полевой тест „Из первых рук“ Sony Alpha-700 и компакты: Samsung i85, Fujifilm Finepix S5800 и Ricoh Caplio R6.

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

СРАВНИТЕ! Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В этот раз мы разместили на нашем диске 4 гигабайта тестовых снимков. Среди них тесты камер, снимки наших читателей, иллюстрации к статье о Норвегии. Кроме всего этого наших читателей ждет сюрприз — тест оптики Pentax. Более полутора гигабайт тестовых снимков, сделанных десятью объективами, вы также найдете на DVD!

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для OS X.

Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложения присылайте по адресу TechSupport@digital-photo.ru. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод.

Галерея Самые интересные и необычные снимки читателей

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ!

Точка зрения

ГЕОМЕТРИЯ МОСКВЫ Алексей Кузин Nikon D70 kuzin@tax-lawyer.name

006 DIGITAL PHOTO

03 01

СЕЧЕНИЕ Роман Щелканов Nikon D70s Vvviiikkkaaa81@mail.ru

ЛЮБОПЫТНАЯ СОСЕДКА Елена Бочарова Sony DSC-W50 h2007@mail.ru

ГОЛОВЫ БЫВАЮТ РАЗНЫЕ: БЕЛЫЕ, ЛЫСЫЕ, КРАСНЫЕ… Михаил Второв Nikon D80 v_mike@amur.ru

БОГОМОЛЕЦ Александр Шеин Canon 350D alecsandrs@rambler.ru

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

05 05

МЕТРОПОЕЗД В ЕСТЕСТВЕННОЙ СРЕДЕ ОБИТАНИЯ Роман Вуколов (a.k.a. Docent) Nikon D40 roman@docent.msk.ru

ИЗ НИОТКУДА Николай Геворкян Nikon D200 gevoraway@gmail.com

ТОЛЕРАНТНОСТЬ Илья Благовский (Blagovsky) Olympus е-500 CAT@sertolovo.ru

008 DIGITAL PHOTO

06 08

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ

FISHEYE. АСТРОНОТУС Сергей Симонян Canon EOS 350D sysadmin79@mail.ru

Присылайте для начала джипеги объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@digital-photo.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

ПРИЗ

СОЛНЕЧНЫЙ КЛЕН Масик Canon 400D homyasik@mail.ru

СТРАЖ ОГНЯ Юлия Дорофеева Nikon D80 dorofeeva_art@mail.ru

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

Калибратор Pantone huey Настройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше этого не делали! Уникальная конструкция калибратора позволяет легко и просто добиться естественной цветопередачи на экране. Huey также может отслеживать изменения освещенности в комнате и соответствующим образом корректировать яркость монитора.

www.pantone.ru

Технические новости

Тенденции

События

Выставки

Наблюдатель

ПОДАРОК ЧИТАТЕЛЯМ Тех, кто приобрел вышедший в сентябре этого года спецвыпуск Digital Photo „Секреты мастеров фотографии“, ждет сюрприз: между страницами издания вы найдете DVD-диск, а на нем — все снимки мастеров, опубликованные в этом выпуске. Но и это еще не все. Мы решили сделать подарок нашим читателям и записать на диск архив Digital Photo с 1-го по 40-й номера!

010 DIGITAL PHOTO

Принтеры Canon Selphy ES2 и Selphy ES20 Новый форм-фактор омпания Canon представила две новые модели фотопринтеров: Selphy ES2 и ES20. Основная их особенность — вертикальная ориентация корпуса. Стильное и компактное вертикальное исполнение позволяет без труда поместить принтер, например, на полку. Да и на столе такой аппарат займет значительно меньше места. Элегантный корпус кофейного или белого цвета подойдет к любому интерьеру. В обеих моделях используются удобные комплекты Canon Easy Photo Pack — специальные кассеты, объединяющие чернила и фотобумагу в одном корпусе. Кассеты доступны в трех разных форматах. Установка не вызовет затруднений, и принтер будет готов к печати через несколько секунд — комплекты Easy Photo Pack можно менять даже во время использования. По завершении печати снимки сразу же можно брать в руки, так как они специальным покрытием защищены от отпечатков пальцев, пыли, царапин и ультрафиолетового излучения. Обе модели оборудованы удобными ручками для переноски, позволяющими захватить прин тер к друзьям или в путешествие.

КОРОТКО

ACDSEE PRO 2 — ПРОГРАММА ДЛЯ ПРОФЕССИОНАЛОВ Вышла обновленная, вторая версия популярной среди профессиональных фотографов программы ACDSee Pro. Новая версия отличается прежде всего поддержкой форматов RAW-файлов новых моделей камер. Программа предоставляет возможности просмотра изображений, а также обработки RAW (настройка баланса белого, глубины теней, резкости, компенсация искажений, конвертация в другие форматы), пакетного редактирования.

NIKON ОБНОВЛЯЕТ ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ Компанией Nikon выпущено два новых бесплатных программных продукта. Об их назначении нетрудно сделать вывод из названия — Nikon Transfer и ViewNX. Первая утилита служит для переноса кадров с фотоаппаратов и карт памяти в компьютер. Поддерживаются функции резервного копирования и добавления информации в exif-данные во время копирования. Вторая утилита представляет собой типичный „просмотрщик“ для JPEG и NEF RAW-файлов. Обе программы работают с операционными системами Windows и Mac OS X.

DIGITAL PHOTO 011

Наблюдатель

Lumix DMC-L10 Пополнение в семействе 4/3 омпания Panasonic оказалась, пожалуй, одним из последних крупных производителей, вышедших на рынок цифровых зеркалок, причем выход этот был, прямо скажем, необычным. Первой зеркалкой от Panasonic стала камера DMC-L1, выполненная в эстетике дальномерок и, судя по внешнему виду и высокой цене, предназначенная, скорее, для узкого круга ценителей ретротехники и коллекционеров. Вторая зеркальная камера от Panasonic, кажется, вобрала в себя половину функций компактных камер. Она оснащена 2.5-дюймовым поворачивающимся на 270° ЖК-дисплеем и постоянно действующей функцией Live View. Кроме того, Lumix DMC-L10 стала первой зеркалкой с функциями распознавания лиц и интеллектуального контроля светочувствительности. Если в кадре есть движущийся объект, камера скорректирует значения чувствительности и выдержки, чтобы предотвратить смаз. В ней применена

ДАЛЕКО ГЛЯЖУ

ЦВЕТОПРОБА ИЗ ЯПОНИИ В КИТАЙ Компания Fujifilm заявила о полном переносе производства цифровых камер с японского завода на свою фабрику в Китае. К тому же Fujifilm прекращает выпуск матриц и в дальнейшем будет пользоваться услугами субподрядчика в лице корпорации Toshiba. ПЛЮС: Возможно, на производственных мощностях Toshiba удастся наладить выпуск матриц с применением еще более высоких технологий. МИНУС: В сознании большинства пользователей японская сборка по качеству значительно превосходит китайскую.

Суперзум в линейке объективов Pentax еобычный объектив smc PENTAX-DA 18–250mm F3.5– 6.3ED AL [IF] для своих цифровых зеркалок выпустила компания Pentax. Необычен он, прежде всего, огромным диапазоном фокусных расстояний — в эквиваленте 27.5–383 мм. Это 14-кратный зум — теперь уж никто не упрекнет зеркалки в неуниверсальности. При фокусировке объектив не изменяет своих размеров, минимальная дистанция фокусировки составляет 45 см на всем диапазоне фокусных расстояний. Вес объектива — чуть меньше половины килограмма, диаметр под фильтр — 62 мм. Ожидаемая стоимость объектива составит $500.

КАПЛЯ ВМЕСТО СТЕКЛА Varioptic и IVA Corporation анонсировали USB-камеру с 2-мегапиксельным КМОП-сенсором. В камере применен объектив с жидкой линзой и переменным фокусом. ПЛЮС: Возможно, в ближайшем будущем нас ждет революция — стеклянные линзы будут полностью заменены жидкими. МИНУС: Сможет ли обеспечить жидкая линза такое же качество изображения, как стеклянная?

БЫСТРОТА И СВОБОДА Seiko Epson и Murata Manufacturing договорились о совместной разработке беспроводных быстрых зарядных устройств. Применение новой технологии должно снизить время зарядки с двух-трех часов до 10–15 минут. Прототип такого устройства должен быть представлен уже в октябре. ПЛЮС: Появится возможность заряжать аккумуляторы прямо во время работы, не обременяя себя проводами. МИНУС: Вопрос электромагнитной совместимости подобных зарядных устройств пока остается открытым.

КОРОТКО НОВОЙ КАМЕРЕ — НОВУЮ ПАМЯТЬ! Вслед за анонсом цифровой зеркальной камеры Alpha A-700 компания Sony объявила о выпуске сверхскоростных карт памяти 300x Compact Flash объемом 2.4 и 8 ГБ. Новые карты памяти, как и новая камера, поддерживают технологию UDMA (Ultra Direct Memory Access), что должно обеспечить скорость записи до 45 МБ/с. Столь высокие скоростные характеристики будут актуальны для любителей серийной съемки. А сэкономленное при копировании кадров на компьютер время можно потратить на реализацию новых фотографических замыслов. Восьмигигабайтная карта памяти способна вместить до 2000 фотографий с новой 12-мегапиксельной камеры, снятых в JPEG со степенью сжатия Standart, или около 313 кадров в режиме RAW+JPEG.

014 DIGITAL PHOTO

гибридная система автофокуса: во время визирования через видоискатель задействуется привычная для зеркалок система, основанная на разности фаз. В режиме Live View фокусировка осуществляется по методу контрастной детекции. За качество изображения отвечают 10-мегапиксельная матрица Live MOS и процессор Venus Engine III. Камера совместима с объективами системы 4/3 и в стандартной комплектации поставляется с объективом LEICA D VARIO-ELMAR 14–50 мм/F3.8–5.6 ASPH./MEGA O.I.S. Стать обладателем новинки можно будет примерно за $1300.

BenQ T800 Самый тонкий фотоаппарат с сенсорным экраном -дюймовый сенсорный экран в сочетании с тонким корпусом — основные особенности новинки от BenQ. Толщина новой камеры Т800 составляет всего 14.9 мм, что делает ее одной из самых компактных в своем классе. При этом она оснащена 8-мегапиксельной матрицей, трехкратным оптическим зумом. Интересно, что в камере применен объектив производства компании Pentax. Разрешение 3-дюймового сенсорного экрана составляет 230 000 точек, это позволит без проблем просматривать отснятые кадры, а если очень захочется, то и подписывать их — буквально пальцем! Из других особенностей стоит отметить наличие системы распознавания лиц в кадре, способной различать одновременно до девяти лиц и устанавливать оптимальные для них значения экспозиции и фокусировки. Диапазон значений светочувствительности новинки простирается от 100 до 2000 ISO.

Для оформления заказа на подписку Вам необходимо:

Наблюдатель

Hasselblad H3D II Тяжелая артиллерия к бою готова! овсем уж новинкой назвать этот фотоаппарат нельзя. Компания Hasselblad планировала выпустить H3D II еще год назад, но сообщила о начале его производства лишь в конце сентября нынешнего года. Лучше поздно, чем никогда! Hasselblad H3D II оснащен ПЗС-матрицей с размером сенсора 48х36 мм и разрешением 22.31 или 39 мегапикселей. Для понижения уровня шумов матрица устанавливается на собственный радиатор. Снятые кадры можно посмотреть на 3-дюймовом дисплее с разрешением 230 000 точек. В камере применена система цифровой коррекции хроматических аберраций: H3D II „знает“ особенности всех линз системы и способен уже во время съемки устранить с помощью программных алгоритмов хроматические аберрации, тем самым повышая резкость изображения. Отснятые кадры камера будет сохранять на карту памяти Compact Flash. Для общения с компьютером предусмотрен интерфейс FireWire 800. Стоимость камеры зависит от установленной матрицы. H3D II с 39-мегапиксельной матрицей можно будет приобрести за $37 000.

016 DIGITAL PHOTO

И сохранить, и посмотреть Hyperdrive HDCS-500 ногие, наверное, не понаслышке знают, сколько неудобств доставляет ноутбук, взятый с собой для просмотра и хранения свежеотснятых фотографий. Теперь его можно спокойно оставить дома! Компания Hyperdrive выпустила фотобанк с возможностью просмотра отснятых кадров на 2.2-дюймовом экране с разрешением 320х240 пикселей. Три слота поддерживают карты памяти 18 типов. Можно просматривать не только JPEG-файлы, но и RAW. Кроме собственно фотографии на экране можно увидеть гистограмму или exif-данные изображения. С помощью встроенного программного обеспечения удастся обнаруживать и „лечить“ по врежденные сектора карт памяти, восстанавливать потерянные или стертые с карт памяти кадры. Цена устройства будет зависеть от объема жесткого диска. Например, версия с диском на 250 ГБ обойдется примерно в $460.

КОРОТКО ОБЪЕКТИВОВ ХВАТИТ НА ВСЕХ! Корпорация Nikon сообщила, что число выпущенных во всем мире объективов Nikkor SLR превысило 40 миллионов. Впервые объективы с байонетом Nikkor F были представлены в 1959 году. За 48 лет семейство Nikkor разрослось до 62 представителей, включая телеконвертеры и удлинительные кольца.

УЖЕ ШЕСТОЙ ПО СЧЕТУ PHOTOSHOP ELEMENTS Если вы не фотограф-профессионал и ваша работа в Photoshop ограничивается лишь простой обработкой фотографий, зачем тратиться на полный комплект Photoshop! Достаточно купить лишь некоторые его элементы. Компания Adobe представила уже шестую по счету версию пакета Photoshop Elements. Помимо непосредственного редактирования кадров Photoshop Elements поможет решить проблемы каталогизации фотографий. Кроме того, вы сможете создавать анимированные слайд-шоу, фотоальбомы, календари и другие фотопроекты. А что еще нужно начинающему фотолюбителю!

DIGITAL PHOTO 017

Выставки Юрий Грымов

Лучше, чем просто

кадемик кинематографических искусств российской Академии рекламы, клипмейкер, кинорежиссер, дизайнер, постановщик в одном лице, Юрий Грымов успевает заниматься и фотографией. Причем настолько увлеченно, что сейчас издает альбом своих работ, а в конце ноября в Mосковском Доме Художника на Кузнецком мосту, д.11, пройдет его выставка под названием „Лучше, чем просто“.

— Юрий, как давно вы стали заниматься фотографией? — Я фотографировал с детства, лет с 14–15, на фотоаппарат „Смена 8М“. Пленку приходилось проявлять, печатать… Сложно и муторно. Но в этом была некая магия превращения, через которую каждый должен пройти. Цифровая фотография эту магию утратила. С одной стороны, это плюс, с другой, безусловно, минус. Фотография для меня хобби. Это не бизнес — мне это просто интересно. Сейчас даже кажется, что не фотографировать нереально. Часть работ вошла в мою книгу, какие-то из них висят у моих друзей. Но на звание „фотограф“ я тем не менее не претендую. — Однако у вас есть студийные работы. — Да, есть постановочные фотографии с известными людьми. Для меня они знакомые, и снимал я их тоже для себя — это не коммерческие проекты. Например, я всегда видел Харатьяна афроамериканцем — в этом образе его и снял. Паша Каплевич снят в духе эпохи Возрождения. Аллу Сигалову я фотографировал в танце… В каком-то журнале увидел классификацию фотографов. И мне очень понравилось одно определение — „продвинутый любитель“. Вот и себя причисляю к категории продвинутых любителей. Такой человек знает, для чего снимает, знает как, знает проблемы, плюсы и минусы всего этого, но не пытается на фотографии зарабатывать. Моя профессия — режиссура, а фотография — любимое занятие. Может быть, потом я начну относиться к ней серьезнее, но пока такой потребности нет. Скоро у меня будет выставка, и если кто-то захочет купить мои работы, я, конечно же, продам. Причем фотографии будут разного формата — и маленького, и большого. Сделано на металле, с пластификацией. В общем, выглядит нарядно. — Какие фотографии будут на вашей выставке? — В книгу вошло чуть больше 200 работ, я собрал вместе фотографии разных периодов. На самом деле их было больше, около 350, — пришлось отбирать. На выставке представлена часть этих работ, так называемый микс. Независимо от жанра. Спектр достаточно широк. От Африки до Франции, портреты известных людей, постановочные фотографии, абстракция, всего по чуть-чуть. Наверное, такое разнообразие может показаться неправильным, но мне это не важно. Просто это мой взгляд. Я десять лет не делал фотовыставок и хочу показать то, что накопилось за это время. — Значит, это не первая ваша выставка? — Нет. Была выставка Клаудии Шиффер „Моя Клава“, была выставка „Моя лавка“. Давно, больше десяти лет назад. Мои выставки проходили не только в Москве, но и в Гамбурге. — Чтобы заниматься фотографией, нужно много времени. Как вы его находите? — Как говорится, только бездельникам никогда не хватает времени. Если вы чего-то действительно хотите — будете планировать и выкраивать. И потом, многие мои фотографии сделаны довольно давно. Например, постановочные — лет восемь назад, их никто практически не видел. Дорожные фотографии появляются в поездках. Например, сейчас снимаю фильм в Африке, он называется „Чужие“, — есть работы оттуда. Есть и фотографии Кубы — я ее очень люблю, и она меня вдохновляет. — Какой камерой вы снимаете? — Canon EOS1. Удобно. Хотя иногда снимаю на среднеформатную пленку — в книгу вошли и такие фотографии. Но в основном, конечно, „цифра“. Я практически не прибегаю к Photoshop. Все фотографии такие, какими были сняты. Как оно есть, так и есть, зачем что-то менять? Более подробную информацию о выставке вы сможете получить по телефону +7(495)107-89-12 и на сайте www.grimov.ru

018 DIGITAL PHOTO

Выставки

МЕЧТЫ О НЕБЕ На выставке представлены современные отпечатки с негативов и лучшие винтажные фотографии, посвященные теме авиации. Снимать самолеты в воздухе очень сложно. Оба объекта съемки несутся навстречу друг другу с огромной скоростью. Даже самый суперскоростной фотоаппарат не всегда позволяет сделать серию кадров, в которой два летящих друг на друга самолета встретятся. Но это, конечно, не значит, что дело только в везении. У каждого фотографа — свои особые приемы. Яков Халип, Александр Устинов, Анатолий Егоров, Василий Куняев, Валентин Хухлаев и многие другие обращались к теме авиации в разные периоды своего творчества. Фотогалерея имени братьев Люмьер открыла свои фонды винтажной фотографии, чтобы показать уникальные снимки выдающихся фотографов ХХ века. Любители фотографии увидят не только раритеты авиации (самолеты „Родина“, „Арктика“, „Максим Горький“, УГ-2, гидросамолеты, парашюты и планеры), но в первую очередь — хорошую фотографию. Москва, Фотогалерея имени братьев Люмьер, Крымский вал, д. 10, Центральный дом художника, зал А 51 18.10.2007 —13.11.2007

THE FIRM ДЖОСЛИН БЭЙН ХОГГ „Я иногда видел их, когда снимал фэшн. Они всегда крутились рядом с моделями. Потом мне удалось познакомиться с ними на Тенерифе, где они отдыхали в компании 140 человек“. Они — это the Firm, британская криминальная группировка, действующая по сей день, бандиты из лондонского Ист-Энда. Серия фотографий Джослина Бэйна Хогга — шокирующая хроника жизни современных гангстеров. „Я быстро понял, — говорит Хогг, — что это целый мир, о котором ничего неизвестно“. Работа над проектом продолжалась два года. На черно-белых снимках запечатлены развлечения, похороны, любовные сцены тех, кого, казалось бы, сегодня точно не может быть. Тем не менее они существуют.

МУЖЧИНА, СЕРДЦЕ, КРЕСТ FRANKO B. FRANKO. Живопись, фотография, видеоарт Franko B. Franko добился широкого признания в 2003 году, продемонстрировав перформанс I Miss You в галерее „Тейт“ (Лондон). Художник работает в разнообразной технике: перформанс, видео, фотография, живопись, инсталляция, скульптура, музыка. Своеобразной визитной карточкой Franko B. считается боди-арт, где живописным средством выступает кровь. В знаменитом перформансе I Miss You художник проходит по подиуму совершенно обнаженным, полностью покрытым белой краской. Из вен на его руках сочатся струйки крови, оставляя на белоснежном подиуме яркие следы. Franko B. утилизирует остатки перформанса, работая с фото- и видеоматериалом, запечатлевшими перформанс. На выставке представлены созданные таким образом фотографии и видео, а также черные монохромные работы в технике impasto с изображением, прописанным рукой на матовом фоне. Изображаемые объекты имеют особое значение в жизни автора. Franko вновь и вновь обращается к трем архетипам, играющим важную

роль во всем его творчестве и являющимся частью композиции, вытатуированной на его теле: это — мужчина, сердце и крест. Фигура мужчины изображается анфас, она лишена портретных черт и отражает сексуальные переживания автора. Сердце имеет классическую форму символа любви. Равносторонний крест, символ организации Красный Крест, вызывает ассоциации с детством Franko B., проведенным в детском доме. Работы Franko ужасающи и эстетичны одновременно. Художественный эффект достигается потрескавшейся краской, глянцево-белой поверхностью, рассеченной кровавыми ручейками, фактурой изображения, процарапанного на толстом слое акрила. Автор использует скупые и очень точные средства выражения, оказывающие на зрителя молниеносное воздействие.

50-ЛЕТИЕ ОСВОЕНИЯ КОСМОСА АЛЬБЕРТ ПУШКАРЕВ Альберт Пушкарев родился 70 лет назад в глухой деревне Суходол Тверской области. На отлично закончил лекторий по фоторепортажу при Центральном доме журналиста и стал стучаться в редакции АПН и „Фотохроники ТАСС“. Сначала работал внештатно, в 1971 году был принят стажером, а через полгода переведен репортером в „Фотохронику ТАСС“ — снимал непростую тему службы быта. „Тему космоса первоначально снимал Валентин Черединцев, потом начал снимать Володя Мусаэльян. Но его перевели на съемку Брежнева. В 1972 году эту тему предложили снимать мне. Снимал подготовки космонавтов к полетам, проводы на космодроме Байконур, старты ракет, встречи на местах посадок. Позже — беспилотные старты на космодроме Плесецк“. В 1976 году Пушкарев стал лауреатом премии Союза журналистов СССР и был награжден медалью „Золотое перо“ за репортажи на космическую тему. За съемку старта и посадки по программе „Буран — Энергия“ на выставке Интерпрессфото в 1986 году получил серебряную медаль. Москва, галерея „ФотоСоюз”, ул. Покровка, д. 5 03.10.2007 — 10.11.2007

020 DIGITAL PHOTO

Москва, галерея актуального искусства RuArts, 1-й Зачатьевский пер., д. 10 18.10.2007 — 30.11.2007

ТРИ КАЧЕСТВА ФОТОГРАФИИ ОЛЬГА ПОЛЕСОВЩИКОВА Воплощение этих фоторабот, возможно, не имеет аналогов среди авторских технологий. Камера формата 13х18 без затвора, бром-серебряная бумага, металлическое изображение с пластикой дагерротипного. Три качества, вынесенные в название выставки, — простота, участие и присутствие — отсылают нас к древним восточным учениям. Сюжеты Ольгиных работ, возникших во время ее путешествия по Индии и ШриЛанке, несложны. Огромное ветвистое дерево, храмовый комплекс, вид на горы у границы Индии и Тибета. Через эти объекты воплощается первое из трех вышеназванных качеств — простота. Однако простыми фотографии кажутся только на самый первый, поверхностный взгляд. Путь, преодоленный автором при создании каждого изображения, едва ли не самый длинный и трудный из всех возможных. Здесь возникает параллель с практикой

Серия производит впечатление постановки или фотографий со съемок „Крестного отца“ и „Большого куша“. Герои фотографий Хогга — выбритые наголо, харизматичные, устрашающие мужчины с оружием и кастетами, в драгоценных камнях, отчаянно красивые женщины в шляпах и бриллиантах, красотки-танцовщицы из стрип-баров, дети, которые не боятся оружия. Это общество — за гранью закона, оно живет по своим, чернобелым, как и фотографии Хогга, правилам. На мастерских снимках жизнь преступников, их обычаи и ритуалы приобретают неподдельную привлекательность и обаяние порока, манят своей вседозволенностью, цинизмом и вычурной роскошью. Но игра в благородных разбойников вызывает саркастическое умиление. Ореол клановости и тайного братства рассеивается, все превращается в фарс. В рамках выставки помимо черно-белых работ представлены цветные фото из этой же серии, запечатлевшие отдых героев на Тенерифе. Москва, галерея „Победа“, 4-й Сыромятнический пер., д. 1, стр. 9 18.09.2007 — 31.10.2007

ВСЯКАЯ ВСЯЧИНА АЛЕКСАНДР СЛЮСАРЕВ Александр Слюсарев — профессиональный переводчик. Работает в фотографии с 1960-х годов. Член Союза фотохудожников России. „Я долго старался привязать данную выставку к какому-то событию из биографии СССР, и наконец у меня получилось! Первый журнал по фотографии („Советское фото“) купил в марте 1958 года. Причина была проста: Юра Кутузов, работавший на заводе ГОМЗ (для несведущих — Государственный оптико-механический завод), подарил мне фотоаппарат „Юность“, собранный „на коленке“ из бракованных деталей (см. книжку Жан-Лу Принселля о советских фотоаппаратах). Подарил он мне его проездом на юг летом 1957 года. Получается ЮБИЛЕЙ, и неслабый! 50 лет окуляру видоискателя! Помню пленку AGFA Isopan F, Isopan ISS, которую продавали в коробочках по 17 метров (10 кассет), и ее неповторимый запах, когда заряжаешь в кассету. Помню проявитель венгерский для бумаги, который был заметно лучше нашего. И появление изображения на белом листочке... Это сравнимо только с радостью при появлении изображения на мониторе цифровой камеры. Все сильно изменилось в фотографии. Из развлечения для избранных она стала средством общения миллионов, хотя до сих пор не очень понимаю, что находят в ней люди. Видимо, каждый свое. Чем дольше я снимаю, тем больше вижу. И хочется продолжать“. А. Слюсарев Москва, фотогалерея „Глаз“ при Московском доме фотографии, Берсеневская наб., д. 14, стр. 5 29.09.2007 — 12.11.2007

в восточном понимании этого слова. Камера формата 13х18 — синоним мировосприятия первой половины XIX века; отсутствие затвора, предполагающее работу с крышкой и характерно влияющее на качество фиксации объекта съемки. Последующие стадии получения изображения также осуществляются вручную: это нетрадиционная черно-белая печать на бром-серебряной бумаге с пластикой дагерротипного изображения на основе системы обработки эмульсионных материалов Ю.В. Бабича. Полная репродукция работ Ольги Пол есовщиковой невозможна, что говорит об их уникальном и станковом характере. Присут ствие — третье качество — проявляется в максимальном влиянии человеческого фактора на конечный результат. Как фотохудожник Ольга успешно пользуется и цифровыми технологиями, но достичь подобного эффекта с их помощью не представляется возможным. Работы Полесовщиковой — hand-made самой высшей пробы, возможной в фотографии. Москва, Галерея Елены Врублевской, Рождественский б-р, д. 19 20.09.2007 — 20.10.2007

ИЗ ПЕРВЫХ РУК SONY ALPHA-700 Так уж сложилось, что презентация зеркальной камеры — событие, от которого ждут если не технологического прорыва, то как минимум заявки на передел рынка. 6 сентября 2007 года в итальянском городке Бавено, недалеко от Милана, компания Sony представила на суд общественности новую, 12.24-мегапиксельную зеркалку Аlpha-700. Это вторая зеркальная цифровая камера в истории Sony (предшественницей была Аlpha-100)

Полевой тест камеры Sony Alpha-700

Вариант „Альфа“ разднование рождения новой камеры началось еще 5 сентября с лазерного шоу на берегу озера Maggiore, оркестра и гала-ужина в честь виновницы торжества, имя которой не раскрывалось вплоть до официальной презентации. Весь вечер в воздухе витали догадки и предположения — какая же она будет, эта новая „Альфа“? Никто не мог сказать ничего определенного: обстановка строжайшей секретности не оставляла даже повода для бесед. Поэтому можно было расслабиться, послушать музыку и отведать прекрасные угощения, которыми организаторы потчевали гостей. Но на следующий день все точки были расставлены и тайны раскрыты. О достоин ствах камеры и новых разработках рассказали официальные лица — генеральный менеджер подразделения AMC корпорации Sony Тору Катцумото (Toru Katsumoto) и президент Sony Europe Фудзио Нишида (Fujio Nishida). Кроме того, поделился своими впечатлениями фотограф агентства Magnum Ричард Кальвар (Richard Kalvar). Он предположил, что такой аппарат мог бы пригодиться не только любителю, но и профессиональному фотографу в качестве второй (запасной) камеры. После официальной пресс-конференции и представления продукта для каждой страны был устроен workshop — мероприятие на родном языке, где журналисты могли задать вопросы и поближе познакомиться с устройством и возможностями Sony α700. Российских журналистов знакомил с камерой Андрей Курганов,

022 DIGITAL PHOTO

менеджер отдела маркетинга представительства компании Sony в России. Затем участников мероприятия ждал experience — возможность опробовать камеру в полевых условиях. В нашем случае это были горы. Там, в горах Италии, мы не только оценили возможности новой модели, но и навсегда оставили сердце. Теперь, когда прошло время и страсти немного улеглись, можно поразмышлять и о камере. Производители позиционируют ее как полупрофессиональную — „камеру для увлеченных любителей“. Но судя по возможностям Alpha-700, ее владелец должен быть не просто увлеченным, а очень увлеченным любителем. Основной идеей при создании камеры было высокое качество на всех этапах, от съемки до просмотра изображений, в связи с чем возможность подключения к HD-телевизору и качество PhotoTV оказались весьма кстати.

ОСОБЕННОСТИ КАМЕРЫ Sony Alpha-700 снабжена специально разработанным сенсором EXMOR (exceeding more) и собственной системой подавления шумов. Новейшая разработка заключается в том, что шумы матрицы на высоких ISO сначала подавляются на аналоговом уровне, а потом „очищенный“ сигнал преобразуется в цифровой. Процессор BIONZ позволяет обрабатывать сигнал с большей скоростью (кстати, со скоростью работы проблем вообще не возникало). Расширенный диапазон ISO (от 100 до 6400) позволяет получать снимки даже при мини-

мальном освещении. Камера поддерживает форматы JPEG и RAW, сохраняет информацию с 30-процентным сжатием, что позволяет значительно экономить место на карте. Кстати, что касается карт памяти — тут все без перемен: доступно два формата — MеmoryStick и CompactFlash. Надо сказать, на „родную“ MemoryStick информация пишется быстрее, чем на CF. Такая же ситуация с просмотром изображений на ЖК-дисплее. Но тут есть небольшая проблема: если вы снимали на MemoryStick, а она закончилась и вы хотите перейти на CF (или наоборот), — придется заходить в меню и отмечать, что в слот вставлена другая карта. Драгоценное время может быть потеряно. Интересно, что помимо стандартного формата 3:4 есть еще 16:9 — очень удобно для просмотра на мониторах современных телевизоров. В отличие от предшественницы новая камера позволяет снимать с полным разрешением пять кадров в секунду против трех у Аlpha-100.

ТЕПЕРЬ ОБ ЭРГОНОМИКЕ Благодаря магниевому сплаву корпус легкий. Кому как, а мне показалось, что с дополнительным батарейным блоком камера удобнее лежит в руке. По сравнению с А-100 ЖК-дисплей стал больше — целых 3 дюйма. На корпусе осталось только одно колесо с выбором режима съемки. Остальные функции, такие как ISO, баланс белого и др., выведены на „горячие“ кнопки.

При нажатии кнопки Fn на ЖКдисплее появляются основные параметры, которые можно изменять с помощью джойстика. Тем, кто привык нажимать кнопку репетира диафрагмы правой рукой, не позавидуешь: здесь она спрятана в нижней части камеры, так что нажать ее можно лишь безымянным пальцем левой руки. К сожалению, отсутствует второй ЖК-дисплей, поэтому для просмотра количества оставшихся кадров придется включать камеру, а для изменения настроек — дисплей. Все это, конечно, „сажает“ аккумулятор. Из приятного: заряд батареи указывается на дисплее в процентах — не нужно считать деления и гадать, сколько же вам осталось.

ИЗ ПЕРВЫХ РУК SONY ALPHA-700

ПРОГРАММНЫЕ РЕЖИМЫ D-RANGE

Усовершенствованная функция D-Range Optimizer, по словам производителей, позволит в полной мере воспользоваться преимуществами расширенного динамического диапазона нового сенсора. Возможен и брекетинг по уровням оптимизации. Эта функция может пригодиться в сложных условиях контрастного освещения.

В режиме „Авто“ камера работает неплохо. На фокусном расстоянии 160 мм в помещении с одним лишь светом из окна можно получить довольно резкое изображение. А вот при искусственном освещении иногда возникают проблемы с экспозамером и балансом. В режиме ночной съемки или на контрастных объектах автоэкспозамер может давать сбои. Хотя получить нерезкий кадр, полностью доверившись камере, довольно сложно.

Очень полезным оказался режим MR (Memory Recall). Особенно для тех, кто часто снимает в одинаковых условиях освещения или с одними и теми же параметрами. Эта опция позволяет сохранять настройки в памяти камеры. Вспышка в заполняющем режиме работает мягко, корректно, не пересвечивает передний план и не „проваливает“ фон.

Серийная съемка довольно уверенная — камера не сбивалась и четко отрабатывала свои пять кадров в секунду. Причем серии записывались на карту памяти с приличной скоростью.

024 DIGITAL PHOTO

БАЛАНС БЕЛОГО

При съемке на улице в пасмурную погоду автобаланс и автоматический режим замера экспозиции показали себя с лучшей стороны.

Миланские окна Режим приоритета диафрагмы. Объектив 16-105mm F3.5-5.6. Съемка в формате 16:9. Фокусное расстояние 105 мм, f/6.3, 1/125 c, 800 ISO. Экспозамер и цветовоспроизведение не вызвали нареканий

Однако при смешанном, искусственном освещении или в условиях недостатка света были замечены небольшие неточности в работе автоматического баланса белого. Памятник Леонардо да Винчи на площади Ла Скала в Милане

Автоматическое определение баланса белого при смешанном освещении. Ручная установка экспозиции. Объектив 35мм F1.4G. Параметры съемки: f/2.5, 1/30 c, 1600 ISO

Определение баланса белого вручную. Освещение стало более естественным, исчез желтоватый оттенок. Параметры съемки: f/2.5, 1/30 c, 1600 ISO

Программные режимы баланса белого тоже показались не очень точными. При переходе с „Авто“ на „Лампы накаливания“ изображение ушло в синеву, тогда как автоматический режим WB немного желтит.

Параметры баланса белого — лампа накаливания, 200 ISO. Объектив 55–200mm F4.0–5.6. Видно смещение в синюю зону

Кадр снят в том же освещении, что и девушка, однако режим баланса белого здесь автоматический

Программный режим „Макросъемка“. Ручная фокусировка. Благодаря новому светлому пентапризменному видоискателю с отражающим покрытием и фокусировочному экрану фокусировка в ручном режиме стала проще и быстрее

Покадровая автоматическая фокусировка. Фокусное расстояние 200 мм, f/5.6, 1/160 с, 800 ISO. Оптимизация динамического диапазона — улучш. авто

Работа следящего автофокуса при серийной съемке дает неплохие результаты в сочетании с ручной установкой экспозиции в точечном режиме. Фокусное расстояние 55 мм (oбъектив 55–200mm F4.0–5.6). Параметры съемки: f/11, 1/25 с, 400 ISO

АВТОФОКУСИРОВКА И СЕРИЙНАЯ СЪЕМКА Новинка снабжена 11-точечной системой автофокуса и двойным датчиком-крестом для следящей фокусировки. В дополнение к двойному кресту появился сенсор, специально рассчитанный на съемку на минимальных значениях диафрагмы (2.8 и ниже). В серийной съемке по пять кадров из 20 серий четкость работы автофокуса нареканий не вызвала — он промахнулся лишь дважды. А вот при автоматической и при непрерывной фокусировке точность была не столь высокой — да и при

фокусировке в макрорежиме придется потратить некоторое время, чтобы объяснить камере, что от нее требуется. Очень порадовала кнопка AF/MF на корпусе, позволяющая быстро переключаться с ручной фокусировки на „Авто” и обратно. Доступно четыре режима фокусировки: покадровая, непрерывная, автоматическая и ручная; интересна также функция Eye-Start, заставляющая камеру фокусироваться, как только вы подносите глаз к видоискателю.

ИЗ ПЕРВЫХ РУК SONY ALPHA-700 SUPER STEADY-SHOT

По наследству от Minolta аппаратам Sony досталась фирменная система стабилизации, основанная на сдвиге матрицы, что дает возможность использовать камеру со всеми объективами Sony. По словам производителя, скорость затвора с включенной функцией SteadyShot может быть ниже обычной на 2.5–4 шага. Однако включенная функция SteadyShot быстро „сажает“ аккумулятор и на длительных выдержках (1 с и более) издает звук, напоминающий звук работающего мотора. Неподготовленного пользователя это поначалу немного пугает. Впрочем, на практике стабилизация изображения не панацея, и, конечно же, при съемке ночью добиться штативной резкости невозможно; однако четкость снимков будет приемлемой, и можно сказать, что данная функция в камере реально работает.

Система Super Steady Shot включена Конная статуя Виктора Эммануила II на Соборной площади Милана. Объектив 85mm F1.4 ZA, f/1.4, 1/30 с, 800 ISO. Режим приоритета диафрагмы

Система Super Steady Shot выключена Те же параметры съемки, что и в первом кадре

ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ

Надо сказать, что предел шумов, соответствующих стандартам Sony (3200 ISO), — это действительно предел. Все что выше — на усмотрение фотографа. Бывают случаи, когда любое изображение лучше, чем никакого, и в этом случае 6400 ISO окажется как нельзя кстати. Система подавления шумов справляется со своей работой, так что съемку можно вести даже на 1600 ISO, хотя „шуметь“ камера начинает уже с 400 ISO.

100 ISO

3200 ISO

026 DIGITAL PHOTO

400 ISO

6400 ISO

Самый старый пассаж мира! Галерея Виктора Эммануила II, которая ведет от Соборной площади Милана к площади Ла Скала. Объектив 35mm F1.4G, f/4, 1/200 с, 3200 ISO

Деталь галереи Виктора Эммануила II

СОФТ

Программное обеспечение для работы с изображениями представлено тремя программами. Image Data Converter позволяет обрабатывать RAW-файлы и получать полную информацию о параметрах съемки. Image Data Lightbox — программа для просмотра и сортировки фотографий. Remote Camera Control пригодится для управления камерой с компьютера. Все пакеты довольно удобны и просты в использовании, однако при обработке больших объемов независимые конвертеры пока все же предпочтительнее.

АКСЕССУАРЫ, ЛИНЕЙКА ОПТИКИ Компания Sony неизменно радует богатым выбором „родного“ оборудования: насадки и увеличители для видоискателя, батарейные блоки, вспышки (как обычные, так и макро), кейсы, фильтры на объективы и т.д. Кажется, желание Sony обеспечить фотографа всем фирменным не знает границ. Что касается объективов — здесь есть выбор. Из новых — 16–105mm F3.5–5.6 (входит в китовый набор к Аlpha-700), 18–250mm F3.5–6.3, 55–200mm F4–5.6 и 70–300mm F4.5-5.6G (поступит в продажу весной 2008 года). В итоге имеем неплохую камеру с широким набором современных опций и довольно внушительным багажом аксессуаров. Для „минольтитстов“ Alpha-700 — повод задуматься о замене „тушки“; для тех, кто еще не приобрел камеру, — один из возможных вариантов. Что касается стоимости — для России она еще не определена, а в Америке стоимость новой „Альфы“ — около $1500 за body или $1900 с кит-объективом; таким образом, она оказывается в одной ценовой категории с Nikon D300.

DIGITAL PHOTO

027

МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ

За кадром Гора Buachaille Etive Mor доминирует над входом в долину Глен-Ку и возвышается над равниной Раннох-Мур на 1022 м. В этой композиции извивающееся русло реки не только служит для зрителей направляющей линией, непринужденно ведущей их взгляды по снимку, но и представляет собой интересный объект переднего плана, привлекающий внимание. Пасмурная погода позволила получить слегка приглушенную цветовую гамму, которая не отвлекает зрителя от разглядывания интересных форм и текстур, встречающихся в этой работе везде и всюду

028

DIGITAL PHOTO

Joe Cornish / Digital Vision

Незабываемый пейзаж Ноябрь в средней полосе России месяц пограничный. Листья уже облетели, лужи затянулись коркой льда, с неба вальяжно спускаются мягкие хлопья снега. В такую погоду можно уютно сидеть дома, потягивая глинтвейн, а можно встать пораньше и, надев теплую куртку, отправиться на охоту за незабываемыми кадрами. Пейзажная съемка в холода сопряжена с рядом дополнительных трудностей, но борьба с ними стоит того — белоснежный наряд, в который облачается все пространство вокруг, смотрится на фотографиях чарующе!

DIGITAL PHOTO 029

МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ

Зимние деньки коротки – солнце кло Чтобы сфотографировать эти причудливые базальтовые глыбы, достигающие в высоту пятидесяти метров, фотографу пришлось почти три четверти часа карабкаться в горы по узкой тропинке. Но за это он был щедро вознагражден: лучи низкого солнца подчеркнули цвета и текстуры этого великолепного пейзажа, придав фотографии дополнительный объем 030

DIGITAL PHOTO

Joe Cornish / Digital Vision

За кадром

нится к горизонту очень быстро… Joe Cornish / Digital Vision

За кадром Водная гладь всегда представляет особый интерес при съемке пейзажей. Пока озера и реки не покрылись льдом, в безветренную погоду ищите сюжеты, в которых можно обыграть отражения в воде и передать красоту природы, готовящейся к долгому зимнему сну DIGITAL PHOTO 031

МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ

За кадром Национальный заповедник Оуланка, Финляндия. Снимок сделан при температуре -20 °С. Фотограф Гай Эдвардс использовал сильно прикрытую диафрагму, чтобы получить максимальную глубину резкости кадра и заставить солнце сиять лучами. Несмотря на сильный мороз, цифровая камера работала без сбоев

…зато мало какой вид может соперничать с

032

DIGITAL PHOTO

Guy Edwardes

великолепием зимнего пейзажа ранним утром

DIGITAL PHOTO 033

МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ Холодно! Как же холодно! Ноги, похоже, потеряли чувствительность еще пару часов назад, а пальцы рук одеревенели и с трудом управляются с камерой. За кружку горячего кофе и пару бутербродов в таком состоянии можно отдать полмира. Но раз небо сияет ослепительной голубизной, солнце светит ярко, а все пространство вокруг укрыто сказочным покрывалом свежего снега — времени терять нельзя: когда еще, кроме как зимой, привычные для нашего взора пейзажи предстанут в таком восхитительном убранстве! Давайте познакомимся с советами, которые подготовил для нас Ли Фрост, и отправимся на природу, радоваться тем сюжетам, которыми щедро одаривает фотографов зимушка-зима…

Ли Фрост — фотограф с большим стажем, специализирующийся в основном на пейзажной съемке и съемке в путешествиях. Свое увлечение фотографией он успешно сочетает с писательской деятельностью. С работами мастера можно познакомиться на его сайте www.leefrost.co.uk

тправляясь на съемку пейзажей, нужно помнить, что успех в этом деле во многом зависит от капризов погоды, которая в любое время года (включая зиму) может радикально поменяться всего за несколько часов. Поэтому если обстоятельства складываются удачно, важно не упустить

представившийся шанс и использовать его по полной программе. Ключевой момент — подготовка. Внимательно слушайте прогнозы погоды — пожалуй, зимой они для фотографов важнее, чем в любое другое время года, поскольку красота снежного покрова, который предстанет перед вами поутру, во многом закладывается еще ночью. В идеале нужна холодная ночь с легким снегопадом, за которой должно наступить ясное солнечное утро с чистым голубым небом. Накануне запланированной фотовылазки следует проверить и подготовить все оборудование и аксессуары, а также определить маршрут движения. Даже жители мегаполисов всегда могут найти массу мест, пригодных для съемки зимней природы во всей красе: это и городские парки, и прибрежные зоны речек и водоемов, оказав-

шихся в город ской черте, и даже некоторые удачно благоустроенные дворы. Однако в погоне за более эффектными кадрами почти наверняка придется покинуть город и предпринять небольшой поход. Если отправляетесь бродить по незнакомой мест ности в одиночку, на всякий случай преду предите кого-либо из друзей или родных, сообщив примерный маршрут движения и планируемое время возвращения. Обязательно возьмите с собой топографическую карту, компас, фонарик, теплое питье в термосе, калорийный провиант, аптечку и смену шерстяных носков на случай, если промокнут ноги. Отправляясь в поездку на машине, примите в расчет, что она может сломаться в самом неподходящем месте, откуда придется добираться за подмогой по снегу и морозу.

Не бойтесь промочить ноги ради высокого искусства — прибрежные композиции, снятые с низкой точки съемки, буквально переносят зрителей в ту местность, где находился фотограф. Камеру удобнее всего закрепить на штативе с шаровой головкой — в этом случае можно легко и просто выровнять линию горизонта без долгой возни с подгонкой длины ног штатива

034

DIGITAL PHOTO

СОБИРАЕМ ФОТОРЮКЗАК Для занятий зимней пейзажной съемкой каких-либо специальных аксессуаров обычно не требуется — подойдет тот комплект оборудования, с которым вы обычно отправляетесь на фотопрогулки. Пара зумов, покрывающих диапазон фокусных расстояний от 28 до 200 мм, позволит работать с самыми разными композициями — как демон стрирующими зрителю бескрайние просторы, так и акцентирующими его внимание на каких-либо интересных мелочах. Хорошо иметь объектив с не слишком большой минимальной дальностью фокусировки, поскольку зимой всегда масса возможностей для крупноплановой съемки. Что касается более широкоугольной или более „дальнобойной“ оптики — она, конечно, не является совершенно необходимой, но тоже может пригодиться. А вот без штатива не обойтись никак. На рассвете и закате яркость солнечного света не слишком велика, и это неизбежно приводит к увеличению длительности выдержки до того уровня, когда съемка с рук затруднительна. Впрочем, даже ясным солнечным днем камеру лучше крепить на штативе, чтобы иметь возможность сильно прикрывать диафрагму для получения максимальной глубины резкости кадра или свободно выбирать любую выдержку, не беспокоясь об опасности возникновения „шевеленки“. Работать с металлическим штативом на морозе не слишком комфортно, поэтому верхние секции его ног можно обмотать изолентой или оклеить каким-либо пеноматериалом. Что касается фильтров — в солнечную погоду наи более востребованным будет поляризатор, а пара нейтральных градиентных фильтров оптической плотности 0.6 и 0.9 поможет немного приглушить яркость светлого неба (эти фильтры вызывают уменьшение интенсивности светового потока на две и три ступени экспозиции соответственно). Если в каких-то композициях возникает необходимость ослабить засилье холодных тонов и оттенков, используйте „теплые“ светофильтры. Чтобы защитить камеру и объективы от снега, который в любой момент может обрушиться на вас с ветки или принестись с порывами ветра, смастерите из полиэтиленовых пакетов и резинок некое подобие защитного чехла. Салфетки из микроволокна непременно пригодятся для протирки светофильтров и оптики, а замша поможет удалить конденсат и загрязнения с корпуса камеры и тубусов объективов. Неплохо будет захватить с собой туристический коврик или хотя бы вырезать из него небольшую подкладку, чтобы вставать на колени для съемки с низкого ракурса, не опасаясь промочить одежду.

Этот потрясающий снимок побережья с галькой и валунами был сделан в наступающих сумерках. Чтобы вода приобрела такую шелковистую фактуру, а кадр получился более динамичным, пришлось использовать длинную выдержку

Guy Edwardes / Getty

За кадром

DIGITAL PHOTO 035

МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ Ну и, наконец, при ходьбе по льду или снегу значительно удобнее нести все оборудование в рюкзаке, а не в обычной фотосумке. Нагрузка равномерно распределяется на плечи, балансировать легче, и вы не рискуете уронить сумку с плеча в снег, случайно оступившись или потеряв равновесие.

Чтобы использовать зимний день по максимуму, надо проснуться задолго до восхода и отправиться в путь в кромешной темноте — тогда удастся оказаться на месте с первыми проблесками рассвета

ОХОТА ЗА СВЕТОМ

В момент, когда солнечный диск наконец-то появляется над линией горизонта, он кажется более крупным, чем обычно, — оптическая иллюзия связана с тем, что солнечные лучи в холодном воздухе рассеиваются более интенсивно. Если утро выдалось особенно морозным, фотографии могут получиться просто восхитительными, особенно если для увеличения размера солнечного диска в кадре использовать мощный телевик. Раннее утро является также лучшим временем для съемки инея — он не только приукрасит классический пейзажный вид, но и даст фотографу возможность попрактиковаться в съемке интересных мелочей. Тут и нити паутины, покрытые, словно бриллиантами, мельчайшими шариками застывших капелек, и не облетевшие с деревьев одинокие листья, и красные ягоды на деревьях и кустарниках, ярко выделяющиеся на белоснежном фоне… Если день выдался влажным и туманным, на тонких и длинных предметах в морозную пого-

Зимний день короток — солнце встает после семи утра, а в конце декабря садится еще до наступления четырех часов вечера. С другой стороны, зимнее солнце никогда не поднимается слишком высоко над горизонтом, что положительно сказывается на качестве создаваемого им освещения — работать можно хоть круглый день от рассвета до заката. А это значит, что если с погодой повезло, то в середине января у фотографа ничуть не меньше времени для съемки, чем в середине августа, когда полуденные часы не слишком годятся для работы. Чтобы использовать зимний день по максимуму, придется просыпаться задолго до восхода и отправляться в дорогу в кромешной темноте — тогда можно оказаться на месте с первыми проблесками рассвета. Если утро удалось, вы увидите потрясающее небо, играющее нежными розовыми, малиновыми и голубыми тонами. Когда земля покрыта слоем свежего снега или инея, он, отражая краски неба, тоже приобретает розовато-голубой оттенок.

ду появляется изморось, представляющая собой отложения кристалликов льда, образующихся изза сублимации водяного пара. В таком убранстве даже обычная аллея в парке кажется волшебной анфиладой комнат дворца Снежной Королевы. При прогулке по лесу в солнечный день можно попробовать скомпоновать кадр так, чтобы диск солнца был скрыт за стволом дерева и только его лучи пробивались бы сквозь кроны и ветки, создавая совершенно чарующую атмосферу. Чтобы перестраховаться от ошибок в экспозиции, стоит использовать брекетинг с шагом не менее одной ступени. Кроме того, имейте в виду, что в данной ситуации слегка переэкспонированные кадры обычно смотрятся более выигрышно. Разумеется, запечатлеть подлинное великолепие зимнего дня удачнее всего можно, выбрав в качестве объекта съемки какой-либо эффектный ландшафт. Холодным солнечным утром, когда солнце еще только начинает движение по небосводу, а утренний туман уже рассеялся, воздух становится

кристально-прозрачным, и любоваться открывающимися красотами можно просто бесконечно. Следует позаботиться о том, чтобы на переднем плане снимка присутствовали какие-либо объекты, которые станут для композиции ориентирами масштаба и придадут ей глубину: заснеженные борозды распаханного поля, причудливые изгибы замерз шей реки, устремляющейся к горизонту, обледенелая колея проселочной дороги. Вереск и отдельные виды папоротников тоже прекрасно смотрятся зимой и могут использоваться для того, чтобы на переднем плане оживлять своим видом монотонно заснеженные композиции. Интереснее всего работать с пейзажами, используя широкоугольный объектив, — чем больше угол зрения, тем больше объектов переднего плана попадает в композицию и тем сильнее искажается перспектива. Композиции, снятые широкоугольными объективами, отлично позволяют обыгрывать линии, присутствующие в том или ином ландшафте, — кромку леса, дорогу, изгородь, реку.

Телеобъективы

036

DIGITAL PHOTO

John Foxx

Чаще всего фотографы-пейзажисты отдают предпочтение широкоугольным объективам, но телевик (дискретник либо зум) при съемке зимней природы пригодится ничуть не меньше. С его помощью можно изолировать любые интересные детали зимних ландшафтов и превратить их в ключевые объекты своих композиций. Не бойтесь поставить акцент на интересном нюансе пейзажа — порой он рассказывает об увиденной вами местности значительно больше, чем классический общий вид. В деревенской местности интересно поискать заборы и изгороди, которые отлично выделяются на фоне белого снега и в сочетании с собственными тенями формируют интересные узоры и абстрактные композиции. Если учесть, что съемка с телевиком дает „мелкую“ перспективу, и удачно подобрать ракурс — можно получить причудливое нагромождение объектов, кажущееся расстояние между которыми будет минимальным. Когда в подобной композиции в кадре присутствует туман, он благодаря „мелкой“ перспективе кажется еще более густым и плотным. Поскольку размер светочувствительной матрицы большинства цифровых зеркалок меньше площади стандартного 35-миллиметрового пленочного кадра, в действие вступает коэффициент мнимого увеличения фокусного расстояния, который только на руку владельцам „дальнобойных“ объективов. Если же требуется получить еще большее увеличение, стоит подумать о приобретении 1.4х или 2х телеконвертеров, которые при установке на объектив позволяют увеличить его фокусное расстояние на 40% и 100% соответственно. Правда, за этот прирост придется расплатиться небольшими потерями в качестве изображения, а также ослаблением интенсивности потока света, падающего на сенсор камеры. 1.4х конвертер „скушает“ одну ступень экспозиции, а 2х — две. Кроме того, при работе с длиннофокусной оптикой особо актуальной становится проблема „шевеленки“ — даже микроскопический сдвиг камеры может привести к заметной смазанности снимка. Разумеется, лучше всего крепить камеру на штативе, но если обстановка требует съемки с рук, необходимо следить за тем, чтобы выдержка соответствовала фокусному расстоянию объектива. Например, с 200-миллиметровым телевиком снимать с рук можно на выдержках не более 1/250 с.

Art Wolfe / Getty

Охота за нюансами

Для усиления контраста между голубым небом и заснеженными горными склонами следует использовать круговой поляризатор. Чтобы света не оказались „пробитыми“ в белизну, при определении параметров экспозиции надо выполнять точечный замер по какой-либо области средне-серой тональности, присутствующей в кадре

Кроны деревьев с облетевшими листьями представляют собой отличный сюжет для съемки силуэтов. Если в кадре присутствует солнечный диск, достаточно просто выполнить многозонный экспозамер — чрезмерная яркость неба сделает свое дело, снимок окажется заметно недоэкспонированным, а дерево само собой выйдет силуэтом

Борьба с влагой Если провести с фотоаппаратом несколько часов на морозе, а потом вернуться в теплый дом, на всех поверхностях камеры, объективов и фильтров тут же образуется слой конденсата, бороться с которым придется довольно долго. Чтобы избежать этой неприятности, следует перед тем, как войти в помещение, поместить всю технику в герметичный полиэтиленовый пакет с пакетиками кремнегеля внутри. В доме оставьте его герметично завязанным на пару часов, пока находящаяся внутри техника не прогреется до комнатной температуры. Если в пакет и попадет какая-то влага, кремнегель поглотит ее.

Joe Cornish

iStock / Photolibrary.com

Joe Cornish

Линии, умело использованные в композиции, могут играть очень важную роль в общем восприятии фотоснимка, помогая установить связь между передним и задним планами кадра, придавая работе глубину и выполняя для зрителя роль „зацепки“, ведущей его взгляд по фотографии

В горных регионах зимой настолько преобладает отраженный и переотраженный бело-голубой свет, что все снимки приобретают характерный холодный оттенок. Это великолепно, если стоит задача акцентировать именно зимнюю стужу. Ну а когда такой эффект нежелателен, можно значительно ослабить его, выбрав среди настроек баланса белого режим съемки в пасмурную погоду или в тени

Stan Osolinski / Photolibrary.com

В пейзажной съемке вряд ли можно обойтись без длительных пеших переходов. Зато, взобравшись на холм или не слишком высокую гору, фотограф может насладиться поистине завораживающими видами. Чтобы передать их великолепие во всей красе, чаще всего прибегают к съемке панорам, но, хорошенько продумав композицию, можно обойтись и отдельными кадрами

Определяя параметры экспозиции для съемки туманного пейзажа, соблюдайте бдительность — композиция в целом получается довольно светлой, что может сбить с толку систему экспоавтоматики и привести к получению недоэкспонированных кадров. Для предотвращения этого обычно используются положительная экспокоррекция на две ступени экспозиции либо съемка с брекетингом

МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ ПРОДЕЛКИ СНЕГА

При съемке снежных сцен наиболее важно как можно точнее рассчитать экспозицию. Даже самая совершенная система экспозамера в таких условиях почти наверняка будет поставлена в тупик наличием в композиции внушительных по площади и ослепительно белых заснеженных просторов ции. В таких условиях даже самая совершенная система экспозамера почти наверняка будет поставлена в тупик наличием в композиции внушительных по площади и ослепительно белых заснеженных просторов, отчего снимок выйдет недоэкспонированным. С похожей ситуацией фотографы могут столкнуться и в другое время года — например, когда в пасмурную погоду в кадре слишком много белесого, безжизненного неба. На рассвете или закате небо у линии горизонта становится еще более ярким, что при съемке снежных пейзажей только усугубляет ситуацию. К счастью, сделав кадр, „цифровые“ фотографы могут тут же проверить его качество на ЖК-дисплее камеры, а также оценить гистограмму, после чего при необходимости подкорректировать параметры съемки. Чтобы глубина резкости кадра не „гуляла“, съемку

лучше вести в режиме приоритета диафрагмы, при необходимости вводя экспокоррекцию. Для предотвращения появления недоэкспонированных снимков обычно требуется положительная экспокоррекция на одну ступень экспозиции. Если оценка качества съемки по дисплею камеры вызывает затруднения, можно снимать серии кадров, последовательно увеличивая экспокоррекцию от +1/3 до +2 ступеней экспозиции, — дома в тепле и уюте займетесь выбором наиболее качественных снимков. Если такой метод представляется вам неоправданно сложным и трудоемким, обзаведитесь экспонометром. С его помощью можно измерять поток света, падающего на тот или иной объект; следовательно, чрезмерная яркость снега или неба в кадре уже не будет оказывать никакого влияния на оценку параметров экспозиции.

СКОРОТЕЧНЫЙ ДЕНЬ Другой проблемой, с которой сталкиваются фотографы при зимней съемке пейзажей, является минимальная длительность дня. Стоит с головой погрузиться в фотосъемку — время проносится совершенно незаметно, и вот уже солнечный диск начинает неумолимо клониться к линии горизонта, сигнализируя фотографу, что фотосессию пора сворачивать. Если провести на природе целый зимний день, можно заметить, что солнце в это время года движется по значительно более короткой дуге, чем летом. Оно встает практически на юго-востоке и уходит за линию горизонта примерно на юго-западе. Кроме того, зимние закаты заметно короче летних — длительность сумерек не превышает нескольких минут, после чего все пространство вокруг стремительно погружается в черноту.

Joe Cornish

Когда мы говорим о зимней съемке, довольно часто на ум приходит пейзаж, укутанный свежим нетронутым снегом. Такого рода композиция обычно дает второе дыхание любому самому банальному виду, хорошо известному и привычному. Разумеется, свежий снежный покров лучше всего снимать ранним утром, пока на нем не оставили следы прохожие, лыжники или автомобилисты. Белоснежное покрывало, расстеленное зимой, наиболее эффектно смотрится в сочетании с ясным ослепительноголубым небом. Пока солнце стоит низко над горизонтом, все объекты в кадре отбрасывают длинные тени, проявляющие и подчеркивающие рельеф заснеженной поверхности, а также оживляющие монотонное однообразие зимнего пейзажа. Чтобы устранить паразитные блики в кадре и сделать краски неба более насыщенными, в ясный солнечный день следует непременно использовать поляризатор. Довольно часто оказываются полезными ультрафиолетовые и Skylight-фильтры, отсекающие или ослабляющие лучи из коротковолновой части солнечного спектра, — в результате свет становится более теплым, а на фотографиях исчезает неприятная дымка, возникающая от чрезмерного воздействия УФ-лучей на матрицу камеры, особенно при съемке в горах. При съемке снежных сцен весьма важно как можно более точно определить параметры экспози-

Любая фотография представляет собой плоское двухмерное изображение, но умелая работа со светом и тенью, а также правильное построение композиции помогут создать весьма правдоподобную иллюзию глубины. Ведь по-настоящему удачными можно считать лишь те пейзажи, которые кажутся окном в увиденный фотографом мир. Чтобы добиться такого эффекта, нужно освоить некоторые базовые приемы съемки пейзажей. Прежде всего нашими главными помощниками будут широкоугольные объективы — благодаря им перспектива получается крутой, расстояния увеличиваются, а объекты, оказавшиеся на переднем плане, кажутся несоразмерно большими. Если на широкоугольном снимке какой-то валун на земле сопоставим по размеру с кроной дерева на заднем плане, значит, эти два объекта разделяет довольно приличное расстояние. Задать масштаб композиции помогает и включение в нее деревьев, особенно растущих в лесопосадках или аллеях, — изза перспективных искажений их высота и расстояние между ними уменьшаются вглубь сцены, именно это и придает снимку глубину. Сходящиеся у линии горизонта параллельные линии сходным образом воздействуют на восприятие фотографии. Посмотрите на распаханное поле — по мере удаления от точки съемки сами борозды и расстояния между ними все уменьшаются и уменьшаются, пока не станут сливаться где-то на горизонте. Эти нехитрые приемы эффективны при создании работ, которые кажутся не плоскими, а трехмерными.

038

DIGITAL PHOTO

Направление света в кадре тоже оказывает весьма заметное влияние на восприятие снимков. Если солнце светит из-за спины фотографа, все тени в кадре падают от камеры в сторону линии горизонта. При таком раскладе многие тени оказываются скрытыми за отбрасывающими их объектами, в результате композиция сразу же начинает казаться плоской. Но если тот же самый пейзаж снимать в лучах низкого зимнего солнца, находящегося на небосклоне сбоку от фотографа, отбрасываемые объектами тени станут неотъемлемой частью композиции, подчеркнут все особенности рельефа и внесут свою лепту в создание эффекта объемности снимка. В пейзажной съемке обычно бывает важно добиться резкой передачи всех объектов в кадре. Для этой цели лучше всего подходят как раз короткофокусные объективы с диафрагмой, прикрытой до f/16 или f/22. Однако для того чтобы выполнить снимок с максимально возможной глубиной резкости, следует использовать фокусировку на гиперфокальное расстояние. На тубусах объективов-дискретников довольно часто можно встретить специальную шкалу глубины резкости (ГРИП). Работают с ней следующим образом: при заданной диафрагме фокусируются на бесконечности, после чего по шкале ГРИП определяют гиперфокальное расстояние. Затем проводится перефокусировка объектива на это расстояние — в результате зона резко изображаемого пространства будет начинаться от фотографа на расстоянии, равном половине гиперфокального расстояния, и простираться до бесконечности.

Art Wolfe / Getty

Как придать снимкам объем?

Чтобы фотография приобрела объем, надо позаботиться о том, чтобы на переднем плане композиции присутствовали интересные объекты и привлекающие внимание зрителей мелочи

В ясный, безоблачный день зимний закат не особо пленяет взор, но держать камеру наготове все-таки стоит. В морозную погоду небо у горизонта приобретает порой волшебно-сюрреалистическую окраску. Такой пламенеющий закат хорошо снимать у еще не замерзшего водоема, по берегам которого лежит свежевыпавший снег. Тогда краски неба будут не только отражаться в водной глади, но и окрашивать прибрежную полосу в теплые пастельные тона. Впрочем, любой заснеженный пейзаж в это время суток смотрится очень эффектно — снежное покрывало перенимает краски голубого неба, раскинувшегося над ним, и холодный цвет превосходно контрастирует с игрой оранжевых, розовых, малиновых и пурпурных цветов и оттенков, которые правят бал у линии горизонта на западе. Во многом секрет получения впечатляющих пейзажных фотографий зависит от умения фотографа подобрать удачный момент для съемки.

Один и тот же пейзаж, рассматриваемый с одной и той же точки, может предстать как скучным и унылым, так и поражающим своим великолепием — все дело в том, куда и как падают солнечные лучи и какая игра света и теней при этом складывается. Конечно, проще всего сидеть дома в тепле и ждать, когда же метеорологи предскажут идеальную погоду. Но чтобы получить действительно стоящие и запоминающиеся кадры, надо уметь бросать вызов стихии! Одевайтесь потеплее, берите рюкзак с камерой и отправляйтесь в дорогу. Внимательно изучайте пространство вокруг, прикидывайте, в какое время дня будут наиболее выигрышно смотреться разные объекты и композиции, помечайте на карте или в блокноте те места, куда впоследствии хотели бы вернуться. За свои труды вы непременно будете вознаграждены первоклассными фотографиями, раскрывающими всю красоту зимней природы.

Держать в тепле! Aflo Agency / Photolibrary.com

При низких температурах заряд аккумуляторов падает значительно быстрее, чем в теплое время года. Поэтому, отправляясь на съемку пейзажей зимой, не забудьте захватить запасной комплект аккумуляторов, который держите во внутренних карманах одежды, согревая теплом своего тела. Когда первый комплект аккумуляторов окончательно „замерзнет“, замените его запасным, а использованный положите в карман — вполне возможно, на нем еще можно будет поработать.

Burcham / Photolibrary.com

Включив в композицию лодку с гребцом, фотограф подчеркнул масштабность раскинувшихся перед ним просторов

Одно из главных преимуществ съемки пейзажей зимой в том, что солнце никогда не поднимается слишком высоко над линией горизонта, отчего все объекты в кадре отбрасывают четкие и длинные тени. В данном примере важную роль играет и утренний туман, благодаря которому игра света и тени позволила получить прекрасную, почти абстрактную работу Фигурка человека, стоящего на горном склоне, не только привлекает внимание зрителей, но и помогает выразить идею величественности гор, открывающихся нашему взору

Композиция и масштаб Чтобы удачно подчеркнуть величественность любого ландшафта, проще всего включить в композицию один или несколько объектов, размеры которых всем известны. Если масштабирующий объект подобран удачно, зритель сразу же сориентируется в общем размахе сцены, которую видит на фотографии. Впрочем, в некоторых случаях неопределенность с масштабом бывает только на руку фотографу — особенно это касается

аб страктных композиций, для которых всякая связь с реальным миром не только не полезна, но и вредна. Однако для классических пейзажей все-таки нужно позаботиться о передаче масштаба. Наиболее популярным объектом может быть фигура взрослого человека — если включить ее в композицию, то относительно нее можно прикинуть размеры остальных ключевых элементов в кадре с учетом перспективных искажений. Благодаря тому что чело-

век, сфотографированный на фоне водопада, кажется крошечным, станет понятно, сколь велика высота обрыва, с которого устремляются водные потоки. Кроме того, для передачи масштаба можно вводить в композицию лодки, деревья, автомобили или здания. Поэкспериментируйте — и вы увидите, насколько сильно изменяется восприятие пейзажных фотографий при использовании подобных приемов.

DIGITAL PHOTO 039

МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ В фокусе

Самые нужные фильтры Стоит ли цифровому фотографу использовать при съемке светофильтры, если под рукой всегда есть Photoshop? Род Лоутон взвешивает все „за“ и „против“

Нейтральные градиентные фильтры Нейтральные градиентные фильтры были разработаны специально для фотографов-пейзажистов. Верхняя часть таких фильтров равномерно окрашена в серый цвет, нижняя остается прозрачной, а переход между двумя областями происходит плавно, поэтому они и получили название „градиентные“. При съемке градиентные фильтры позволяют уравнивать яркость неба с яркостью пейзажа в нижней половине кадра.

Выпускаются градиентные фильтры разной оптической плотности. Наиболее популярны фильтры плотности 0.3, 0.6 и 0.9, ослабляющие интенсивность потока света в своей верхней части на одну, две и три ступени экспозиции соответственно. Фильтры Cokin, которые мы использовали в наших экспериментах, имеют слегка иную маркировку — ND2 (ослабление на ступень), ND4 (ослабление на две ступени) и ND8 (ослабление на три ступени). Фильтры Cokin (www.cokin.com) рассчитаны на установку в специальных квадратных держателях. Более экономичная серия А предназначена для объективов с диаметром резьбы под светофильтр от 36 до 62 мм. Для работы с более крупными объективами есть серии Р (диаметр резьбы от 48 до 82 мм), Z-Pro (49–96 мм) и X-Pro

ГРАДИЕНТНЫЕ ФИЛЬТРЫ: НАСТОЯЩИЕ ПРОТИВ ЦИФРОВЫХ

(62–112 мм) — здесь найдутся решения и для широкоугольных объективов, и для оптики, используемой в крупноформатных студийных камерах. На сегодняшний день компания Cokin является самым популярным производителем квадратных светофильтров, но отдельные профессионалы отдают предпочтение продукции Lee Filters (www.leefilters.com). Держатель для фильтров обойдется в 300–400 рублей, примерно столько же стоят сами фильтры. Один и тот же держатель можно устанавливать на объективы с разным диаметром внешней резьбы, если приобрести на каждый случай по специальному переходному кольцу. Главным недостатком рассмотренных фильтров является то, что сделаны они из пластика, а потому быстро загрязняются и царапаются.

ДО

ЦИФРОВОЙ ФИЛЬТР

НАСТОЯЩИЙ ФИЛЬТР

040 DIGITAL PHOTO

Rod Lawton

Имитировать эффект применения градиентного фильтра в Photoshop в какой-то мере можно с помощью функции Image > Adjustments > Shadow/Highlight. Для фотографии, помеченной „Цифровой фильтр“, в блоке Highlights мы задали для параметров Amount и Tonal Width значения 50%, затемнив тем самым света, отвечающие яркому небу. Увеличение радиуса Radius помогает сделать наше вмешательство менее заметным, маскируя переход между обработанными и нетронутыми участками снимка.

Заключение

Несмотря на то что затемнить слишком яркое небо в Photoshop значительно проще, чем возиться в процессе съемки с настоящими фильтрами, подобные цифровые фокусы проходят не всегда. Наш пример с пометкой „Цифровой фильтр“ демонстрирует классическую проблему — отдельные участки неба оказались настолько яркими, что сенсор камеры не смог уловить никаких деталей, и в результате на снимке образовались неприятные белые проплешины. Они именно белые — абсолютно. Поэтому сколько ни возись с ними в Photoshop, „вытянуть“ какую-либо графическую информацию на этих участках кадра не получится. В этом отношении настоящие градиентные фильтры оказываются куда более полезными. Главная же трудность их применения заключается в том, что не всегда получается удачно задать положение границы перехода от затемненной области к прозрачной. Например, в нашем случае (мы использовали фильтр ND8) она проходит слишком низко.

ДО

НАСТОЯЩИЙ ФИЛЬТР

Чтобы имитировать в Photoshop эффект применения теплого фильтра, мы использовали корректирующий слой Photo Filter. В его параметрах настройки из списка Filter выбрали вариант Warming Filter (81). При необходимости можно использовать и более интенсивный вариант Warming Filter (85), но его применение обычно придает изображениям слишком ярко выраженный рыжий оттенок. Нам потребовалось всего несколько секунд, чтобы подобрать оптимальное значение параметра Density, отвечающего за силу воздействия виртуального фильтра.

Rod Lawton

ТЕПЛЫЕ ФИЛЬТРЫ: НАСТОЯЩИЕ ПРОТИВ ЦИФРОВЫХ

ЦИФРОВОЙ ФИЛЬТР

Одно из принципиальных различий между пленочной и цифровой фотографией заключается в том, что пленка всегда ориентирована на съемку с каким-либо определенным источником света, в то время как настройка баланса белого в цифровой камере позволяет легко подстраиваться под самые разные условия освещения. Когда камера поддерживает съемку в формате RAW, можно во время фотосессии вообще не задумываться о корректной настройке баланса белого — этим будет время заняться на этапе компьютерной обработки файлов. Если же съемка шла в формате JPEG и фотографии по какой-либо причине страдают от искаженного цветового баланса, это нетрудно исправить как в Photoshop, так и практически в любом другом графическом редакторе. Как же теперь быть с настоящими фильтрами, которые когда-то были верными спутниками любого фотографа-пейзажиста? Нужны они или нет? Чтобы ответить на этот вопрос, мы выбрались на природу в пасмурный день и сделали несколько кадров с использованием теплых фильтров самой популярной, 81-й серии: 81A, 81B и 81C. Затем для сравнения сфотографировали ту же сцену без фильтров, но с настройкой баланса белого под дневной свет. Для экспериментов использовались круглые резьбовые фильтры Hoya. Надо отметить, что стеклянные резьбовые фильтры крепятся к объективу более надежно, чем упомянутые ранее фильтры Cokin, а кроме того, их труднее поцарапать. Однако если в вашем арсенале есть объективы с разными диаметрами внешней резьбы, для каждого из них придется покупать свой светофильтр. Стоит признать, что при частой смене фильтров прямоугольные фильтры с держателем удобнее, чем навинчивающиеся круглые.

Rod Lawton

Теплые фильтры

Заключение

В этот раз мы отдали предпочтение цифровому фильтру, хотя результаты его работы имеют определенные огрехи. Корректирующий слой в Photoshop позволил добиться желаемого результата, но в светах цвет коряги немного потерял естественность. При съемке с настоящим фильтром (81C оказался самым удачным вариантом) мы получили более точные результаты: снимок стал теплее ровно настолько, насколько мы хотели, а его цвета сохранили больше естественности. Разумеется, фотографию, обработанную в Photoshop, тоже можно было довести до ума, однако возникала опасность, что придется провести за компьютером неоправданно много времени — настолько много, что проще приобрести и использовать стеклянный светофильтр.

DIGITAL PHOTO

041

МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ Советы профессионала

Гай Эдвардс Талантливый фотограф-пейзажист расскажет о преимуществах цифровой фотографии и поделится некоторыми секретами съемки в холодное время года Гай Эдвардс занимается съемкой пейзажей и дикой природы на профессиональном уровне. Он не только пересылает свои работы в ведущие мировые фотобанки, но и сам содержит подборку из более 50 000 изо бражений, посвященных дикой природе

Закаты и рассветы привлекают внимание фотографов в любое время года, и зима не исключение. Наверное, я не слишком сильно погрешу против истины, если скажу, что на эту тему мне довелось сделать немножко больше снимков, чем подавляющему большинству фотографов. Я перешел на „цифру“ три с половиной года назад, и это во многом изменило мой стиль работы. Снимая на пленку, обычно использовал довольно много градиентных фильтров — это помогало контролировать контрастность фотографий. Но теперь оставил всего два из них: стандартный нейтральный фильтр, ослабляющий поток света на три ступени, и поляризатор. Все остальное могу имитировать в Photoshop. Я начинал работать с Canon EOS 1Ds, затем перешел на Canon EOS 1D Mark II. Разрешение обеих камер меня устраивало, оставалось определиться с выбором оптики. Для съемки разных сюжетов нужны разные объективы. Каково же было мое удивление, когда, протестировав имевшуюся оптику, я узнал, что снимки, сделанные моим широкоугольником, были недостаточно резкими и, кроме того, сильно страдали от хроматических аберраций.

При работе на морозе цифровые фотокамеры требуют особого ухода. Дело в том, что когда камера с мороза попадает в теплое помещение, на ней образуется конденсат. Влажная сетка из крошечных капелек на объективе сильно снижает видимость. Но самое неприятное, что те же капельки могут образоваться и внутри камеры — а это значит, что металлические детали будут ржаветь. Чтобы справиться с проблемой конденсата, в перерывах между фотосессиями оставляю сумку с камерой на холодной веранде. Я никогда не вношу фотосумку в теплое помещение сразу после фотосъемки. Прямо на улице вынимаю из нее заполненные карты памяти и разряженный аккумулятор, упаковываю аппарат и лишь потом захожу в помещение. Сумка занимает свое место в углу часа на три. До тех пор, пока камера не „акклиматизируется“.

ВЫБОР МЕСТА Сам я живу в Англии, в графстве Дорсетшир, где серьезных снегопадов может не быть годами. Поэтому чтобы фотографировать зимнюю природу во всей ее красе, мне приходится ездить в район СевероШотландского нагорья. Съемка пейзажей значительно отличается от съемки дикой природы. Фотограф-натуралист должен проводить долгие часы в укрытии, ожидая, пока в поле зрения не начнут разворачиваться какие-нибудь интересные события, и стараясь не выдать своего присутствия ни единым шорохом или неосторожным движением. А пейзажисты точно знают время восхода и заката солнца в любой день в любой точке

земного шара, к тому же данные метеосводок помогают прогнозировать, насколько удачной может оказаться фотовылазка. Найти хорошее место для съемки несложно. Гораздо труднее заставить себя приезжать туда снова и снова — утром, днем, вечером, в дождь, в туман, на рассвете… До тех пор, пока не удастся сделать кадры, полностью передающие ваши эмоции, ваше понимание того, в чем заключаются красота и очарование этой местности. Старайтесь развивать в себе наблюдательность и изучать законы композиции, чтобы четко представлять, какие приемы могут усилить впечатление от снимка и какие типичные ошибки способны испортить даже самый эффектный вид. Ну а дальше все зависит только от вашей решимо сти — не ленитесь рано просыпаться и ехать в далекий путь только ради того, чтобы поймать те десять минут волшебного солнечного света на утренней или вечерней заре, после которых останутся незабываемые впечатления и первоклассные фотоснимки.

ИСТОЧНИК ВДОХНОВЕНИЯ. С работами Гая Эдвардса, сделанными как в Великобритании, так и по всему миру, можно познакомиться на его сайте www.guyedwardes.com.

ВЫБОР ОБЪЕКТИВОВ Чтобы добиться большей резкости и сократить количество аберраций, я перешел на дискретники Carl Zeiss и приобрел 21-, 28- и 50-миллиметровые объективы Distagon. Для их крепления к камере используется специальный адаптер Contax. Впрочем, „родными“ зумами Canon 17–40 мм и 28–70 мм я тоже пользуюсь до сих пор. Однако выбор камеры и оптики — всего лишь первый шаг на пути к успеху. Мне кажется, сделать хороший пейзажный снимок очень непросто. Красоты природы не фотографирует только ленивый, но наша задача не в том, чтобы задокументировать вид, а в том, чтобы передать атмосферу увиденной местности. Довольно часто добиться этого помогают съемка в контровом свете или сюжеты с дымкой или туманом. Я стараюсь поймать те мгновения, которые можно увидеть далеко не каждый день. Вообще свою фотографическую деятельность я начинал со съемки птиц, но со временем среди моих работ появлялось все больше и больше пейзажей, и вскоре я понял, что именно этот жанр нравится мне больше всего. В съемке представителей фауны успех фотографа сильно зависит от поведения зверей и птиц, которых он фотографирует. С пейзажами проще. Важно лишь оказаться в нужное время в нужном месте. Конечно, предварительно изучив условия освещения и продумав композицию. Зимняя съемка добавляет фотографам технических проблем, но мои цифровые камеры всегда отлично функционируют в морозную погоду. Во время зимнего путешествия по Финляндии столбик термометра даже днем не поднимался выше отметки –25 С. Я все время волновался, что моя цифровая камера будет значительно интенсивнее „сажать“ аккумуляторы. Как ни странно, все оказалось совсем иначе — цифровая зеркалка справлялась с работой ничуть не хуже своих пленочных собратьев. Запасные аккумуляторы лежали в карманах, к тому же мне не приходилось волноваться о том, что на морозе пленка станет хрупкой и ломкой.

042 DIGITAL PHOTO

„Я очень часто фотографирую на закате или на рассвете, комбинируя сочные цвета неба у горизонта с каким-либо интересным передним планом, который в это время смотрится не так контрастно, как днем. Одно из моих любимых мест съемки — эта излучина реки, впадающая в море совсем недалеко от моего дома“

ЗА КАДРОМ „Для этого снимка я использовал 100–400-мм телезум, благодаря чему удалось создать очень живописную композицию, в которой перспективные искажения визуально сократили расстояния между холмами и подчеркнули их очертания, вырисовывающиеся в низком тумане. При съемке c длиннофокусными объективами важно избежать малейшего сотрясения камеры. Иногда я не беру с собой штатив. Но если вижу сюжет и понимаю, что снимать все-таки нужно, — ищу подходящую точку опоры, кладу бинбэг и плотно прижимаю к нему камеру. Он надежно охватывает часть корпуса аппарата и тубус объектива — на снимках, сделанных таким способом, нет ни малейшего намека на „шевеленку“

DIGITAL PHOTO

043

ПРОФИЛЬ ПРЕДМЕТНАЯ СЪЕМКА

Одушевленные предметы Предметы можно трогать. Или переставлять с места на место. Можно ими даже бросаться (несомненно, очень увлекательное занятие, но оставим его для семейных ссор). А кроме всего вышеперечисленного, предметы можно фотографировать. Натюрморт обычно считают несерьезным жанром — чем-то таким, что годится, скорее, для тренировки технических навыков. Однако на самом деле сфотографировать, например, обыкновенную вазу с цветами так, чтобы она не потерялась среди огромного количества подобных (и не очень) ваз, — задача непростая, требующая от фотографа незаурядного мастерства и таланта 044 DIGITAL PHOTO

IN VITRO Тени нарисованы. Световая кисть. Камера Fujifilm FinePix S2Pro, 100 ISO, 38 с, F11

Текст и фото: Владан Артазов

О СЕБЕ Родился и вырос в Тбилиси. Первый фотоаппарат получил в подарок в 12 лет. Окончил Тбилисский медицинский институт. В 1993 году переехал в Чехию, где живу до сих пор. Женат, двое детей. Фотографией начал серьезно заниматься в 2003 году. Работы публиковались в журналах, вышло два авт орских календаря. Работаю в рекламном отделении крупной косметической фирмы.

то лучше всего использовать в качестве моделей? Это не имеет никакого значения. Любая вещь, начиная от рулона туалетной бумаги и заканчивая обгоревшей спичкой, может стать героем наших работ. Но не каждая такая работа остановит на себе взгляд зрителя. Всегда должен быть некий нюанс (иногда абсолютно неуловимый), который и „делает“ фотографию. Добиться этого можно двумя способами: поставить задачу с помощью неодушевленных предметов рассказать какую-то историю, поймать мимолетное настроение — либо изначально сосредоточиться на графической стороне работы, попытаться создать интересную цветовую и свето-теневую композицию, совершенно не заботясь о смысловой стороне будущего кадра. Конечно, это очень упрощенные модели. На практике оба подхода в большей или меньшей степени соприкасаются и в идеале должны гармонично сочетаться в любой работе. Задача сложная, но как раз поэтому безумно интересная. С чего начинается фото? Для меня обычно с идеи. Это самый непредсказуемый этап в процессе съемки. Когда спрашивают, как я придумываю свои работы, я всегда честно отвечаю — не знаю! И это не кокетство, а суровая реальность. Катализатором может быть все что угодно. Одна из серий фотографий (точнее, самая большая серия — про гвозди) появилась на свет лишь благодаря тому, что во время ремонта скамейки на даче моего друга я не совсем точно попал молотком по гвоздю и он приобрел причудливую форму, очень напоминающую согнутого в поклоне человека. Сразу же подключилось воображение, и в голове буквально на лету появилась картинка, которую осталось только реализовать и зафиксировать. Но так бывает, увы, не всегда. Очень часто в процессе дальнейшей доводки и реализации изначальная идея трансформируется в нечто совершенно иное. Полагаться лишь на всплески вдохновения, к сожалению, нельзя, так как они абсолютно непредсказуемы. Поэтому пользуюсь еще одним способом создания сюжетов, который выглядит не так романтично, но тоже позволяет получить интересные результаты. Я называю его „Всадник без головы“. Суть в следующем: начинаю съемку, не имея ни малейшего представления о том, что делать. То есть абсолютно. Просто беру все, что попадает в поле моего зрения, и начинаю с этими предметами играть. Пробую самые различные сочетания, композиции, свет, ракурсы. Результат может быть двоякий: или после всех этих манипуляций действительно начинает что-то получаться, или остается с грустью констатировать, что сегодня не мой день и „шедевра“ не будет. Но даже если ничего не выходит в художественном плане — такая съемка все же приносит определенную пользу: совершенствуются технические навыки, запоминаются интересные цветовые и свето-теневые решения, которые могут пригодиться в дальнейшем.

DIGITAL PHOTO

045

ПРОФИЛЬ ПРЕДМЕТНАЯ СЪЕМКА О ПРОИСХОЖДЕНИИ ВИДОВ Следы сфотографированы и отпечатаны на принтере. После этого добавлена скорлупа и готовая композиция сфотографирована. Световая кисть. Камера Fujifilm FinePix S2Pro, 100 ISO, 29 с, F16

ОБИДА Световая кисть. Камера Fujifilm FinePix S2Pro, 100 ISO, 38 с, F16

046 DIGITAL PHOTO

Есть еще один важный для меня момент — стараюсь не смотреть чужие фотографии! Абсолютно избежать этого, конечно, не получается, но по крайней мере пытаюсь. Дело в том, что человека всегда подстерегает очень неприятная ловушка — память. Периодически она начинает нам подбрасывать отдельные фрагменты или даже целые блоки фотографий, кадров из фильмов, рисунков. Это происходит неосознанно, и особенно неприятно, когда после долгих раздумий и мучений при съемке вы обнаруживаете, что готовая фотография подозрительно похожа на ту, которая недавно вам так понравилась, например, на „Фотосайте“. Конечно, придумать что-нибудь абсолютно новое очень трудно — может быть, и невозможно. Фотография как искусство существует достаточно долго, и не стоит особо надеяться, что ктонибудь уже не воплотил вашу идею. А если точно знаете, что сюжет, который вы собираетесь снять, уже кто-то реализовал, — попытайтесь внести в него что-нибудь свое,

некую изюминку. Это может быть по-иному поставленный свет, или необычный ракурс, или еще что-нибудь. Главное, чтобы в этом кадре был кусочек вашей души... Другой, не менее важной для меня темой является свет. Я использую в основном технику световой кисти и иногда стандартные моноблоки. Почему именно световая кисть? Скорее всего, потому, что именно эта техника дает практически неограниченные возможности при съемке. Основой является небольшой точечный источник света (например, самый обыкновенный фонарик). Есть, конечно, специальные устройства фабричного производства с очень широкими возможностями, но они довольно дороги и предназначены для профессиональных студий. Для начала сгодится любой, самый простой и дешевый фонарик. Принцип действия очень прост: при открытом затворе фотоаппарата в темноте лучом света высвечиваются отдельные участки композиции. Впрочем, существует масса тонкостей — для подробного описания всех аспектов

этой техники понадобилась бы, наверное, целая книга. Достаточно много информации можно найти в Сети, поэтому не будем останавливаться на подробностях. Попробуем поговорить о главных моментах. Что можно снимать? Практически все. Начиная с отдельного гвоздя и заканчивая цельными интерьерами. Можно ли комбинировать световую кисть и другие источники света? Можно, но при этом необходимо учитывать возможную разницу цветовой температуры. Например, раньше я часто использовал фонарик с галогеновой лампой, световая температура которой составляет около 3000 градусов по шкале Кельвина. Если взять за основу обычный дневной свет или свет студийных вспышек, который имеет температуру в среднем 5500 К, то по сравнению с ним свет от моей маленькой галогеновой лампы — ярко-желтый. Совмещать такие источники нужно с большой осторожностью, иначе можно получить очень неприятный эффект. Пренебречь разницей в цвете можно либо когда фотография из-

КОГДА ЖЕНА — КОЛДУНЬЯ... Бокал деформирован над пламенем газовой горелки. Световая кисть. Камера Fujifilm FinePix S2Pro, 100 ISO, 40 с, F13

DIGITAL PHOTO

047

ПРОФИЛЬ ПРЕДМЕТНАЯ СЪЕМКА

начально задумывается как черно-белая, либо если вы хотите этой разницей подчеркнуть отдельные детали композиции. Например, фотография „Маковый дым“ сделана именно так. Здесь использованы две вспышки, которые расположены справа, слева и сзади от композиции. Их свет позволил получить четкий естественный рисунок дыма и создать контуры маковых коробочек. А фон и фактура мака были прорисованы уже галогеновым фонариком, который позволил получить более теплый рисунок и таким образом создать необходимый контраст. Еще одна интересная особенность работы с фонариком — абсолютная свобода в выборе направления светового потока. Как правило, самым оптимальным способом является плавное движение по заранее рассчитанной траектории так, чтобы с нужной интенсивностью осветить необходимые нам участки. Но это работает не всегда. Иногда — наоборот, для получения необходимого эффекта приходится использовать фонарик именно как неподвижный источник света. Это хорошо видно, например, на фотографии „Тюряга“. Здесь использована комбинация подвижного и неподвижного фонариков. Основной источник (неподвижный) находится слева наверху — он имитирует лампочку в помещении, а подвижным источником проработаны отдельные детали и выделена фактура объектов. Если захотите попробовать себя в этой технике — запаситесь терпением. Такой способ съемки требует предельной аккуратности и чувства меры.

ПРО ПЭРСИК... Световая кисть. Камера Nikon D80, 200 ISO, 48 с, F5.6

048 DIGITAL PHOTO

ТЫ ТАК ДОЛГО ГОВОРИЛА... Световая кисть. Камера Fujifilm FinePix S2Pro, 100 ISO, 40 с, F6.7

МАКОВЫЙ ДЫМ Под коробочками мака размещены две сигареты. Свет — две вспышки справа, слева и сзади освещают дым и контуры мака, световая кисть для прорисовки фона и деталей. Камера Fujifilm FinePix S2Pro, 100 ISO, 27 с, F5.6

DIGITAL PHOTO

049

ПРОФИЛЬ ПРЕДМЕТНАЯ СЪЕМКА ТЮРЯГА Световая кисть. Камера Fujifilm FinePix S2Pro, 100 ISO, 30 с, F8

Для некоторых видов съемки использую стандартное студийное оборудование: моноблоки, софт-боксы, зонты и т.д. Кроме источника света желательно иметь для предметной съемки и соответствующий фотоаппарат. Вообще-то к технике отношусь довольно спокойно. Хотя, как известно, мужчины отличаются от детей только ценой игрушек, я сторонник теории разумной достаточности. Число мегапикселей и „крутой“ объектив, увы, не в состоянии компенсировать отсутствие интересной идеи и недостаток технического мастерства у фотографа. Конечно, есть ситуации, в которых необходимо использовать очень сложную и дорогую технику, но это уже прерогатива профессионалов, работающих над сложными проектами, где требования к полученному результату очень высокие. Каждый раз когда выходит новая модель фотоаппарата и мой внутренний голос начинает коварно нашептывать, что надо обязательно купить это чудо техники, стараюсь взять себя в руки и не поддаваться искушению. К тому же я очень хорошо понимаю, что и самый замечательный фотоаппарат не сделает мои фотографии лучше с художественной стороны. Чтобы получить приемлемый результат, вполне достаточно использовать зеркальную цифровую камеру начального уровня. У таких фотоаппаратов есть все необходимые настройки для комфортной работы. Нужна ли студия? Трудно ответить однозначно. У меня, например, есть небольшая студия со всем

DANCING IN THE MOONLIGHT Плод физалиса укреплен на тонкой проволоке так, чтобы ее не было заметно в кадре. Фон — увеличенная и отпечатанная на принтере фотография Луны. Световая кисть. Камера Fujifilm FinePix S2Pro, 100 ISO, 50 с, F16

050 DIGITAL PHOTO

А ВОТ ТАК МЫ, СЫНОК, НИКОГДА НЕ СМОЖЕМ... Тень птицы нарисована. Свет — обычная вспышка с бумажным тубусом освещает фон. Камера Fujifilm FinePix S2Pro, 100 ISO, 2 с, F6.7

DIGITAL PHOTO

051

ПРОФИЛЬ ПРЕДМЕТНАЯ СЪЕМКА БЕЗ НАЗВАНИЯ Естественный свет. Камера Fujifilm FinePix S2Pro, 400 ISO, 1/30 с, F4.8

МАМА Световая кисть. Камера Fujifilm FinePix S2Pro, 200 ISO, 50 с, F16

необходимым, но, как показала практика, снимать с помощью световой кисти можно где угодно и когда угодно. Мне доводилось фотографировать на чердаке старого дома, на улице, на кухне и т.п. Главное условие — темнота. Причем важно помнить, что в полной темноте легко не заметить окружающие предметы и повредить недешевую технику, смахнув, например, неловким движением штатив с фотоаппаратом. Кстати, всегда полезно иметь под рукой всякие мелочи, которые могут помочь в работе, —различные зажимы, прищепки, скрепки, липкую ленту, веревочки, трубочки и т.д. Есть такой старый анекдот: – У вас так много детей! Наверное, вы их очень любите? – Нет, я люблю сам процесс! Эта ситуация, пусть в гротескной форме, довольно точно отражает мое отношение к фотографии. Поймать идею, придумать способ, как ее технически реализовать, — для меня это и есть самое главное в съемке. Нет, я не буду лицемерить и утверждать, что готовые фотографии не имеют никакой ценности. Это не так. С удовольствием просматриваю свои старые работы. Однако когда фотография готова, выставлена на суд зрителей и начинает жить собственной жизнью, мне всегда становится немного грустно — словно закончилась короткая, но очень интересная и добрая сказка...

052 DIGITAL PHOTO

ФОТОКРОСС ШАМОНИ

Прошедшим летом в европейской столице Фотокросса — альпийском курортном городе Шамони — состоялся очередной старт. Главным отличием от всех предыдущих было то, что проводился он не в разгар горнолыжного сезона, а летом. Хотелось бы сказать — ярким и солнечным, однако отличить невооруженным глазом лето 2007 года от зимы оказалось непросто: в сумрачной долине уже несколько дней лил дождь, температура превысила январские +4 всего на пару-тройку градусов, а с заоблачной вершины Эгюй дю Миди телеграфировали об обильных снегопадах

РАСТОПИТЬ „МОРЕ ЛЬДА“ ФОТОКРОСС В ШАМОНИ. ЛЕТО 2007

054 DIGITAL PHOTO

азалось, привычная альпийская жизнь в таких условиях просто не может продолжаться. Местные организаторы были вынуждены отменить целый ряд мероприятий, в том числе страноведческую игру в „Пешеходное ралли“, к которой должен был быть привязан Фотокросс со всеми его заданиями. Упаднические настроения дошли до крайности: французы предложили отменить Фотокросс! „Ну уж дудки!“ — подумали организаторы. Сели и придумали новое задание. „Шерше ля фам“, „А ля гер ком а ля гер“, „Же те плюмерэ“ — в ход пошла вся классика советского кино, подкрепленная азами школьного образования... Французы удивленно разводили руками, а ведь мы еще не включили легендарное „Же не манж па сис жур“ — нельзя выдавать все секреты! Для нефранцузских участников были заготовлены фразы вроде „Ол ю нид из лав“, „Релакс“, „Энджой“ или „Джаст ду ит“… Все эти штучки поместили в обычные баблы из комиксов, распечатали, аккуратно вырезали и наклеили на палочки. Каждая команда вытягивала три заготовленные фразы и один пустой бабл, в который могла вписать все, что ей захочется. С четырьмя баблами на палочке надо было придумать фотоисторию. Наступило утро старта. Организаторы делали ставки — кое-кто считал, что не придет ни одна команда, самые большие оптимисты называли дюжину… И вот двери офиса по туризму, откуда стартовал Фотокросс, открылись… — Позавчера вернулись с рафтинга, замерзли очень, — жаловался глава семейства из далекой Австралии. — Не знаете, чем тут можно заняться в такую погоду?

Следующий международный Фотокросс состоится в Шамони уже в январе! Если чувству ете в себе творческую энергию и любите горы — скорее бегите за билетами! Подробности о январском Фотокроссе ищите на сайте www.photocross.ru

— Hello, hello, — говорили японцы, кланяясь. — What to do? Cold! За ними подтянулись бельгийцы, французы… и для всех был один ответ: „Фотокросс!“ Вскоре появились команды, приехавшие в Шамони специально для участия в Фотокроссе. Что ж, для настоящего фотографа плохой погоды не бывает! А если вы еще не фотограф, „плохая“ погода вас в него превратит. Ведь даже „Море льда“ способно растопить любое сердце, если это море пропустить через объектив. Растопило оно и сердца членов жюри: главный приз, цифровая зеркалка Pentax K10D, достался любящим тепло австралийцам, с юмором обыгравшим название Белой долины — Mer de Glace. Впрочем, без призов не остался практически ни кто: нашли своих хозяев несколько пар лыж Dynastar, многочисленные „цифромыльницы“ от Pentax, телефоны от Sony и даже туры в Шамони на следующий сезон… Екатерина Рыкова

DIGITAL PHOTO 055

©Сергей Губенко

Компания Wacom и DigitalPhoto объявляют о начале конкурса „Воспоминания о лете“. Присылайте нам самые жаркие, самые динамичные, самые яркие снимки этого лета, а мы опубликуем их в ноябрьском номере. Ведь так приятно сырой холодной осенью получить маленькую частичку тепла…

©Сергей Губенко

КОНКУРС

Закончилось лето, а с ним — и пора отпусков и школьных каникул. От отдыха остался легкий загар, воспоминания о солнце, море и путешествиях. И, конечно же, фотографии, на которые так приятно взглянуть на досуге, показать знакомым или… отправить на конкурс.

©Сергей Губенко

Мы ждем ваших работ до 25 октября по адресу: leto@digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ КОНКУРСА ПОЛУЧИТ ПРИЗ ОТ КОМПАНИИ WACOM — ПЛАНШЕТ BAMBOO.

©Сергей Губенко

Стильный Bamboo позволит писать от руки, рисовать, обрабатывать фото и работать на ПК вместо мыши.

Воспоминание о лете

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Карманный медиацентр

Samsung i85 Алексей Иванов me@alexivanov.ru

SAMSUNG I85 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

последнее время на рынке появляется все большее количество устройств, совмещающих несколько функций: КПК с функциями мобильного телефона (коммуникаторы), телефоны с функциями КПК (смартфоны), а найти мобильник без встроенной фотокамеры сейчас вообще непросто! Разве что фотоаппаратов с функциями телефона производители пока не придумали. Зато успешно совместили фотоаппарат и медиаплеер, добавив к этому возможность… чтения электронных книг! Язык с трудом поворачивается назвать такой „комбайн“ фотоаппаратом, однако основная функция Samsung i85 — именно получение цифровых изображений. Присмотримся к нему повнимательнее.

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

Отличный портретный режим Существенных недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Корректная работа экспозамера Существенных недостатков нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Качественная проработка деталей Автобаланс белого делает цвета чуть „холоднее“

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDKДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

058

DIGITAL PHOTO

За последние пару лет компания Samsung выпустила несколько моделей фотоаппаратов, дизайн и интерфейс которых значительно отличаются от привычных стандартов. Взять, например, камеры серии NV с сенсорными кнопками, расположенными по краям дисплея, которые мы рассматривали в предыдущих номерах. Писали мы и о модели i7, главной фишкой которой является вращающийся вокруг своей оси экран, от положения которого зависит режим работы камеры. Кстати, именно i7 можно назвать ближайшим родственником героя сегодняшнего теста. С первого взгляда в модели i85 никаких подобных, видимых с первого взгляда технических решений нет — совершенно стандартный внешний вид. Прямоугольный металлический корпус имеет чуть заметный изгиб с правой стороны. Не то чтобы этот изгиб как-то мог повлиять на эргономику, но выглядит оригинально, да и держать камеру в руке удобно. Окошко 5-кратного зум-объектива расположено в правом верхнем углу передней панели, сам объектив при работе не покидает пределов корпуса, а в нерабочем состоянии надежно прикрыт шторкой. Кнопки включения аппарата и спуска затвора расположены на основной плоскости верхней панели. Кнопка включения очень маленькая и вдобавок слегка утоплена в корпус, поэтому случайных нажатий можно не опасаться. Еще три кнопки расположены на скошенной грани верхней панели — кнопка активации режима распознавания лиц (впервые она стоит отдельно!), клавиша просмотра отснятых изо бражений и кнопка переключения режимов работы. Последняя, помимо ее прямых обязанностей, отвечает за „инородные“ для фотокамеры функции: медиаплеер, режим чтения электронных книг и туристический справочник. Нажмите кнопку, и на экране развернется симпатичное меню режимов, построение которого напоминает куб с разными функциями на гранях. Выбор, как несложно догадаться, производится путем вращения геометрической фигуры в ту или иную сторону. Заглянув на верхнюю грань, мы попадаем в меню выбора съемочных программ (всего их 14 штук), для выбора конкретной программы следует повернуть кубик влево или вправо.

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

В принципе, такая схема управления и удобна, и красива, вот только на ее реализацию процессором камеры тратится, по-видимому, довольно много ресурсов, и картинка немного подтормаживает. Заднюю панель украшает великолепный 3-дюймовый ЖК-дисплей — ни качество картинки, ни яркость, ни скорость реакции нареканий не вызвали. Вдобавок порадовал большой угол обзора — картинку хорошо видно практически из любого положения. Слева от экрана расположен традиционный блок кнопок управления — качелька трансфокатора, навипэд и пара кнопок, одна из которых служит для вызова меню оперативного изменения параметров съемки, а вторая вызывает меню эффектов, с помощью которого, например, можно перевести камеру в режим съемки черно-белого изображения. В том же меню присут ствует и несколько более интересных функций, например функция цветовой маски: вы выбираете цвет, который хотели бы сохранить, а умная камера устраняет все остальные цвета. Есть и функция выделения резкостью смыслового центра кадра — все, что не попадает в зону резкости, ограничиваемую прямоугольной рамкой, оказывается слегка размытым. Причем все эти эффекты можно использовать как во время съемки, так и накладывать на уже отснятые изображения. Навипэд традиционно служит не только для навигации по меню, но и для работы со вспышкой, режимами автофокуса и таймера. Его центральной кнопкой вызывается главное меню, содержащее четыре вкладки, отдельно съемка, отдельно звук и еще две вкладки для общих настроек устройства. Навигация достаточно удобная, с единственным уже упоминав-

сты — в папку TEXT, видео — в папку PMP. Не забудьте преобразовать видеофайлы в понятный устройству формат с помощью прилагаемой в комплекте утилиты. Звук выводится либо через встроенные динамики, либо через наушники, 2.5-миллиметровый выход на которые расположен на боковой грани и в нерабочем состоянии закрыт резиновой крышкой. Разумеется, при прослушивании даже через прилагаемые в комплекте маленькие наушники-„затычки“ качество звука существенно выше, чем то, что выдает крошечный динамик аппарата, хотя и тот звук, что раздается из наушников, нельзя назвать идеальным. Впрочем, тут уже стоит вопрос выбора — либо использовать для каждой функции свое устройство, получив, возможно, лучшее качество для каждой из функций, либо получить „все в одном“ за меньшие деньги и с меньшими габаритами, но, что логично, с несколько худшим качеством. Одновременно с проигрыванием музыки можно читать электронные книги — нужно только включить соответствующую опцию в меню „читалки“.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Кроме солидного набора „экстрафункций“ в устрой стве можно обнаружить и функцию фотосъемки. И справляется оно с ней, надо отметить, неплохо. Снимки, сделанные на улице, отличаются верной цветопередачей и неплохой проработкой деталей. Едва заметны хроматические аберрации по краям кадра. Несмотря на то что максимальная чувствительность аппарата составляет 1600 ISO, поднимать ее значение выше 400 не следует — уж очень заметными становятся шумы. По той же причине не слишком целесо-

С этой небольшой камерой вы не только сохраните впечатления от туристических поездок, но и скрасите время ожиданий и переездов шимся недостатком — она заметно тормозит весь процесс, а отключить ее нет никакой возможности. Еще одним заметным „скоростным“ недостатком является уж очень долго заряжающаяся вспышка. В остальном нареканий по скорости работы нет — включается аппарат примерно за полторы секунды, автофокус быстр и цепок, лаг затвора почти отсутствует, снимки на карту памяти пишутся быстро и почти сразу после одного снимка можно снова нажимать на кнопку спуска. Поговорим отдельно о медиавозможностях. Универсальный фотоаппарат может воспроизводить музыку, видеоролики, служить для чтения обычных текстовых файлов и быть карманным справочником туриста. Правда, для реализации последней функции вам придется загрузить на карту памяти или во внутреннюю память описания городов с сайта производителя. Чтобы аппарат смог найти необходимые файлы, надо их заранее рассортировать по папкам на карте памяти или во внутренней памяти: музыку в папку MP3, тек-

образно использовать режим подавления „шевеленки“ ASR — настоящего стабилизатора в камере нет. Впрочем, снимать при чувствительности до 400 ISO вполне реально — встроенный „шумодав“ деликатно обрабатывает картинку, не придавая ей характерной „акварельности“. Автобаланс белого работает хорошо, лишь при съемке в помещении цвета на снимках оказываются чуть „холоднее“, чем они есть на самом деле.

ВЫВОДЫ Небольшая и удобная камера с впечатляющим набором возможностей позволит не только сохранить впечатления от туристических поездок в виде качественных фотографий, но и поможет скрасить долгие ожидания и переезды-перелеты с помощью своих медиавозможностей. Добавить бы еще „честный“ стабилизатор изображения да сделать подинамичнее интерфейс, и камера превратится в настоящую мечту туриста!

SAMSUNG

Samsung NV11 $350 / 10 МП / 5.4x зум

Samsung i85 $550 / 8 МП / 5x зум

Samsung i7 $290/ 7 МП / 3x зум

Samsung L83T $260 / 8 МП / 3x зум

Samsung S1030 $230 / 10 МП / 3x зум

SAMSUNG I85 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $460 Разрешение: 8 МП Объектив: 5х зум, 36–180 мм (экв.), f/3.5–4.9 Память: SD Информация: www.samsung.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.4 МП (8.1 эфф.) JPEG, максимальный размер 3264x2448 Объектив: 5х зум, 36–180 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5–4.9 Фокусировка: автоматическая, точечная, многоточечная Экспозамер: мультисегментный, точечный, центровзвешенный, распознавание лиц Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 3-дюймовый, 230 000 пикселей Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO Баланс белого: шесть предустановок, ручная настройка Диапазон выдержек, с: 1–1/2000 (в режиме „Ночная съемка“ — до 16 с) Вспышка: авто, авто и уменьшение эффекта красных глаз, заполняющая вспышка, медленная синхронизация, вспышка выкл. Видеосъемка: AVI MPEG, 800x592, 640х480, 30 кадров/с Память: SD Электропитание: Li-Ion аккумулятор Масса, г: 158 Размеры, мм: 95.0х20.2х61.5 Интерфейс: USB

Корректная цветопередача

Недостаточная резкость кадра

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

ОБНАРУЖЕНИЕ ЛИЦ В КАДРЕ Режим обнаружения лиц в кадре включается не через меню, а отдельной кнопкой

Заключение

ОБЪЕКТИВ 5-кратный зум-объектив всегда прячется внутри корпуса

Включение: 1.5 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: небольшие Дисторсия: незначительная Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: фотоаппарат, медиаплеер, устройство чтения книг и туристический гид в одном корпусе Особые минусы: неторопливое меню, медленная зарядка вспышки, отсутствие стабилизатора

Canon Powershot A630 $270 / 8 МП / 4x зум

Casio Exilim EX-Z75 $240 / 7 МП / 3x зум

Pentax Optio A10 $290 / 8 МП / 3x зум

Sony CyberShot DSC-W55 $260 / 7 МП / 3x зум

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

СРАВНИТЕ

Panasonic DMC-TZ3 $440 / 7 МП / 10x зум

Но вот интерфейс мог бы быть пошустрее

ДИСПЛЕЙ ЖК-дисплей с диагональю 3 дюйма имеет большой угол обзора

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Получился отличный аппарат для съемки в туристических поездках — большой диапазон зумирования, компактный корпус и дополнительные возможности

8.5 DIGITAL PHOTO

059

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Верхушка среднего класса

Fujifilm FinePix S5800 Георгий Полицарнов mail@jouris.ru

FUJIFILM FINEPIX S5800 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Деликатная работа заполняющей вспышки Недостатков не замечено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

росьюмерские модели, пожалуй, самый спорный класс фотокамер после зеркалок. Относить или не относить ту или иную модель к классу просьюмеров — каждый решает для себя сам. Так уж исторически сложилось. Аргументов тут великое множество: и количество мегапикселей, и набор функций, и диапазон фокусных расстояний, и наличие ручных режимов, и эргономика. Еще один фактор, влияющий на причисление фотоаппарата к касте просьюмеров, носит, скорее, маркетинговый характер. В массовом сознании твердо укоренилась идея о том, что просьюмер должен быть обязательно топовой моделью в линейке и стоить немалых денег. Но, как правило, между топовыми моделями и карманными компактами у каждого производителя стоит еще пара-тройка моделей. Что же с ними? Они образуют своеобразный „средний класс” — это камеры небольшой стоимости и широких возможностей, но по тем или иным показателям недотянувшие до элиты. Одной из таких моделей является новинка Fujifilm FinePix S5800. Сравнительно недорогая, обладающая довольно обширным функционалом, она явно ориентирована на продвинутого пользователя, не гоняющегося за модными функциями.

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

Высокая детализация изображения Сильные хроматические аберрации

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Низкий уровень шумов Существенных недостатков нет

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDNДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

060

DIGITAL PHOTO

На сегодня модельный ряд Fijifilm включает несколько серий: А-версию начального уровня, стильные и компактные Z- и F-серии и продвинутую S-серию. На ней мы и остановимся более подробно. Флагманом серии является даже не просьюмер, а зеркалка Fujifilm S5 PRO. За ней идут два девятимегапиксельных просьюмера с десятикратными зумами — S9500 и S9600. Нишу „помладше“ до недавнего времени занимали два „брата“: 6-мегапиксельный S6500 и выпущенный прошлой весной 7-мегапиксельный S5700. На смену последнему и пришел Fujifilm FinePix S5800. Причем, как повелось у производителей камер, новинка почти неотличима от предшественницы. Корпус и объектив остались без изменений, разрешение матрицы увеличилось с 7 до 8 мегапикселей да появилась столь модная сейчас цифровая стабилизация изображения. Корпус весьма массивен — такая игрушка едва ли уместится в кармане. Сделан он из приятного на ощупь шероховатого пластика. Большой прилив под правую руку и по размерам, и по качеству исполнения ближе к зеркалкам, чем к компактам. Хотя подобное конструкторское решение весьма логично. Ведь в ручке располагается батарейный отсек на четыре аккумулятора размера АА. Из неприятных моментов стоит отметить недостаточно крепкую фиксацию крышечки отсека для карт памяти. Она так и норовит открыться от малейшего касания. На задней панели расположен окуляр видоискателя. Он, конечно же, не оптический, а электронный. Причем качество исполнения вызывает некоторые нарекания: изображение в нем заметно „холоднее“, чем на основном дисплее, а разрешение достаточно низкое. Качест-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

во же основного дисплея — на высоте. 2.5-дюймовый экран имеет разрешение 230 тыс. точек, угол обзора довольно широк, яркость и контрастность позволяют снимать на ярком солнце. Основная особенность дисплея в том, что изображение на нем обновляется с частотой 60 кадров в секунду. Благодаря этому картинка выглядит четче, ровнее и не „тормозит“. Переключение между основным дисплеем и электронным видоискателем осуществляется с помощью кнопки, удобно расположенной рядом с большим пальцем. Органов управления у камеры немного, и все они довольно традиционны: навипэд, несколько кнопок и диск переключения режимов. Надо отдать должное инженерам компании — все органы управления тщательно продуманы. Допустим, кнопки в меру тугие и расположены в небольших углублениях (защита от случайного нажатия). Смущает лишь размер навипэда — нам он показался излишне компактным. Стоит отметить, что основные съемочные параметры вынесены в отдельное меню, вызываемое кнопкой F. Конечно, хотелось бы иметь отдельную кнопку и для выставления ISO, и для баланса белого. Но этим не могут похвастаться даже некоторые зеркалки. Функция выбора режима съемки возложена на соответствующее колесико на верхнем ребре камеры. Как ни странно, режимов набралось немало. Порадовало наличие творческих режимов PASM. Безусловно, присутствуют автоматический режим и видеосъемка. Отдельным пунктом числится режим электронной стабилизации Anti-Blur, основанный на повышении значения светочувствительности. Предусмотрено так-

или указательным пальцем. Приходится дважды нажимать на кнопки.

ИЗОБРАЖЕНИЕ За что отдельно хочется похвалить камеру — это за качество изображения. Восьмимегапиксельная матрица не только обеспечивает неплохую детализацию, но и практически не шумит! При стопроцентном увеличении пытливый фотолюбитель может обнаружить шумы в теневых участках кадров, снятых на 400 ISO. Но как таковой шум начинает становиться заметным лишь на 800 ISO. При этом 800 ISO остается вполне рабочим уровнем, слегка страдают лишь детализация и яркость цветов. А вот 1600 ISO стоит применять лишь в крайних случаях. Впрочем, с условием последующей обработки фотографии, снятые на 1600 ISO, вполне подойдут и для web, и для печати небольшим форматом. Автоматика баланса белого ведет себя корректно, безошибочно реагируя и на уличное освещение, и на лампы накаливания. Цвета на фотографиях получаются естественными. Экспоавтоматика во время теста в некоторых случаях допускала незначительные (не более полступени) пересветы. Но такое случалось отнюдь не всегда. А вот работа оптики могла бы быть более аккуратной. На всем диапазоне фокусных расстояний объектив выдавал довольно сильные хроматические аберрации. Фиолетовые контуры на контрастных границах объектов заметны на половине кадров. В остальном же ни дисторсий, ни замыливания картинки не наблюдалось.

Камера с продуманной эргономикой и широкими возможностями же два режима съемки с естественным светом — со вспышкой и без. Как ни странно, сюжетные программы разбиты на две группы: SP1 и SP2. Зачем это сделано — осталось для нас неясным.

В РАБОТЕ Камера показала средние для своего класса технические характеристики. Включение занимает не более полутора секунд. Зумирование происходит плавно, без рывков. Время, необходимое для перехода из широкоугольного в телеположение, составило около двух секунд. Удивило то, что ни после включения, ни во время зумирования объектив не покинул пределов камеры: все перемещения линз осуществляются внутри аппарата. Автофокус довольно быстр — около полусекунды. Но при плохой освещенности аппарат не всегда способен навестись на резкость. Лаг затвора присутствует, но особых неудобств не доставляет. Управление реализовано весьма логично. Хотя в режиме приоритета выдержки или диафрагмы явно не хватает отдельного колесика под большим

ВЫВОДЫ Камеру можно похвалить за низкий уровень шума, корректную работу автоматики и хорошую эргономику. Довольно светосильный 10-кратный зум в совокупности с высокими рабочими значениями ISO позволит снимать даже в условиях плохого освещения. Изображение на 2.5-дюймовом дисплее радует глаз четкостью. Работа от батарей типа АА не привязывает вас к розетке и позволяет смело брать камеру в любое путешествие. Конечно, огорчает отсутствие „честного” стабилизатора. Концепция управления съемочными параметрами не располагает к оперативности. Fujifilm FinePix S5800 нельзя в полной мере назвать просьюмером — это, скорее, камера среднего класса, занимающая промежуточную нишу между топовыми моделями и карманными компактами. Однако ее возможности позволяют смело рекомендовать S5800 продвинутым любителям, не желающим покупать дорогие топовые модели, но ценящим высокое качество изображения.

FUJIFILM

Fujifilm FinePix S9500 $520 / 9.2 МП / 10.7x зум

Fujifilm FinePix S5800 $360 / 8 МП / 10x зум

Fujifilm FinePix S5700 $320/ 7 МП / 10x зум

Fujifilm FinePix Z5fd $280 / 6.3 МП / 3x зум

Fujifilm FinePix A900 $250 / 9 МП / 4x зум

FUJIFILM FINEPIX S5800 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $360 Разрешение: 8 МП Объектив: 10х зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5–3.7 Память: SD Card, xD-Picture, SDHC Информация: www.fujifilm.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.1 МП (8.0 эфф.) JPEG, максимальный размер 3264x2448 Объектив: 10х зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5–3.7 Стабилизация: электронная Фокусировка: автоматическая многозонная, точечная, ручная Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый Чувствительность: 64, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручная установка Диапазон выдержек, с: 4–1/1000 Вспышка: авто, заполняющая, медленная синхронизация, без вспышки Видеосъемка: AVI, 640x480, 30 кадров/с Память: SD Card, xD-Picture, SDHC Электропитание: 4 батареи АА Масса, г: 307 Размеры, мм: 106.1х75.7х80.7 Интерфейс: USB 2.0, NTSC/PAL

Превосходная детализация изображения

Сильно заметны хроматические аберрации

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

ДИСК ПЕРЕКЛЮЧЕНИЯ РЕЖИМОВ Диск переключения режимов съемки содержит целых два набора сюжетных программ

Включение: 1.5 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: точный Аберрации: довольно сильные Дисторсия: практически отсутствует Цифровой шум: заметен начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: низкий уровень шума даже на 800 ISO Особые минусы: сильные хроматические аберрации

Заключение

ВИДОИСКАТЕЛЬ Камера оснащена электронным видоискателем — к сожалению, без диоптрийной коррекции

ОБЪЕКТИВ Ни после включения, ни во время зумирования объектив не покидает пределов камеры

Камеру можно похвалить на низкий уровень шумов матрицы, предельно корректную работу автоматики и хорошую эргономику. Огорчают лишь сильные хроматические аберрации и отсутствие „честного” стабилизатора изображения. Но эти мелкие недостатки можно простить, учитывая относительно невысокую цену новинки

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

СРАВНИТЕ

Sony Cyber-shot DSC H5 $450 / 7 МП / 12x зум

Olympus SP-510 Ultra Zoom $320 / 7.4 МП / 10x зум

Kodak Z712 IS $330 / 7.4 МП / 12x зум

Kodak EasyShare Z710 $320 / 7 МП / 10x зум

Samsung DIGIMAX NV7 $440 / 7.2 МП / 7x зум

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

КОРПУС Корпус камеры обладает отличной эргономикой: камерой удобно управлять даже одной рукой

8.7 DIGITAL PHOTO

061

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Возвращение легенды

Ricoh Caplio R6 Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

RICOH CAPLIO R6 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

омпания Ricoh — нечастый гость наших тестов. Так получилось, что продукцию этой японской фирмы с более чем 70-летней историей в России найти не про сто. Однако совсем недавно мы узнали о возобновлении поставок компактных цифровых камер Ricoh и сразу же решили протестировать одну из моделей. Благо интерес был изрядно подо грет фотографиями с зарубежных новостных сайтов и интересными спецификациями аппарата.

КОНСТРУКЦИЯ

Отличная цветопередача Замечаний нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Хорошая детализация снимков Замечаний нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Система стабилизации помогает при съемке в темных условиях Падение детализации при повышении чувствительности

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDFДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

062

DIGITAL PHOTO

Итак, аппарат Ricoh Caplio R6. Вполне стандартного вида компакт, отличающийся от своих сородичей только чуть продолговатым корпусом и большим диаметром объектива. Помимо стильного внешнего вида объектив порадовал и незаурядными для своего класса характеристиками. С одной стороны, это „честный“ широкоугольник: фокусное расстояние на широком угле составляет 28 мм, что у компактов встретишь нечасто. С другой — Ricoh Caplio R6 и в телеположении есть чем похвастаться: зум в камере семикратный, его возможности достигают целых 200 мм. Удивительно, что такой объектив уместился в столь компактном аппарате. Конечно, это не 10- и не 18-кратный зум, как в некоторых последних новинках, зато у тех и корпуса несколько более внушительные. Вообще камера скроена из массы приятных мелочей. Чем дольше с ней общаешься, тем больше таких мелочей обнаруживается и тем приятнее становится работа. Вот, например, некоторые из них. Подобно старшим братьям-зеркалкам (пишущим тяжелый RAW и компактный JPEG одновременно) Caplio R6 может при съемке записывать сразу два JPEG разного размера: один — с полным разрешением, второй — с пониженным. Это удобно для отправки снимков по почте или, например, для организации каталога фотографий — большие файлы сбрасываем на DVD, а маленькие превьюшки оставляем на компьютере. Как и в обычном компакте, в Ricoh Caplio R6 не предусмотрены творческие режимы (приоритета выдержки и диафрагмы), однако пытливый читатель спецификации заметит, что диапазон выдержек включает значения до 8 секунд. Но раз соответствующего режима нет и напрямую установить выдержку нельзя — как же быть? Все просто: в меню камеры есть специальный пункт, в котором можно задать выдержку 1, 2, 4 или 8 секунд. Осталось только вооружиться мини-штативом под стать камере, и можно отправляться снимать виды вечернего города. На этом фишечки не заканчиваются. Упомянем и такие функции, как интервальная съемка: выставляем число часов, минут и секунд, камера начинает обратный отсчет и в заданный момент делает кадр. Правда, реализация этой функции не самая удобная — она находится в меню, хотя логичнее было бы разместить ее рядом с предустановками автоспуска по таймеру.

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Обычно мы не слишком жалуем сюжетные программы — соревнование между производителями „у кого больше программ для съемки в самых разных условиях“ чаще всего носит рекламный характер. Но в данном случае все же отметим две из них, которые могут оказаться полезными. Режим коррекции геометрических искажений удобен при пересъемке текстов, календарей или плакатов. Обычно бывает довольно трудно сделать кадр идеа льно ровным: подобраться к объекту съемки можно не всегда, а если и удается это сделать и снять „в лоб“ — наверняка белая проплешина отразившейся вспышки „съест“ добрую четверть текста. Наша же камера сама находит в кадре нуждающийся в выпрямлении объект и за пару-тройку секунд придает ему нужную форму. Другая функция тоже помогает при копировании текста — по сути, это режим постеризации, черно-белая съемка с двумя градациями света, черной и белой. Обратимся теперь к конструктивным особенностям модели. Корпус Caplio R6 чуть вытянут в ширину. Благодаря этому, а также наличию резиновых пупырышек на площадке для большого пальца камеру удобно и приятно держать в руках. За интерфейс и удобство работы аппарату можно поставить твердую пятерку. Кнопок управления совсем немного, режим съемки устанавливается трехпозиционным рычажком над экраном. Доступно три варианта: „зеленый“ режим, сюжетные программы и пользовательский режим. На задней панели мы найдем навипэд и четыре кнопки, одна из которых, ADJ, скрывает

ного расстояния. На шкале зумирования в этом режиме появляется пять точек, соответствующих пяти положениям зума (плюс два крайних), и одно движение рычажка в данном случае соответствует перемещению на одну точку. Отдельно отметим наличие в камере „правильной“ системы стабилизации изображения со сдвигом сенсора. Похоже, она стала настолько привычным (и это замечательно) делом, что отключить ее можно, только погрузившись в дебри меню. Эффективность съемки с использованием стабилизации такая же, как у всех подобных систем: она может помочь сделать четкий кадр на выдержках в районе 1/30–1/10 с, но не более того.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Фотографии, сделанные на Ricoh Caplio R6, оказались вполне неплохого качества, во многом благодаря объективу. На снимках, как мы ни приглядывались, очень трудно заметить хроматические аберрации, а общая детализация и резкость картинки вполне адекватны заявленному разрешению. Баланс белого в условиях искусственного освещения склонен к разной оценке цветовой температуры, так что лучше воспользоваться предустановленным значением. Зерна цифрового шума сами по себе не очень велики даже при 1600 ISO, однако резкость с ростом чувствительности все равно сильно снижается. Мощность вспышки показалась нам недостаточной для съемки на низких значениях ISO, для получе-

С виду Ricoh Caplio R6 — стандартный компакт. Но при ближайшем рассмотрении открываются все новые и новые интересные и, главное, полезные возможности этой камеры доступ к быстрой настройке до четырех основных параметров съемки (их список можно изменять в меню). Скорость работы камеры произвела двой ственное впечатление: с одной стороны, все движения механизмов (выдвижение объектива, зумирование) шумны и неторопливы. С другой — в момент нажатия на кнопку спуска камера вдруг преображается и снимает с поразительной скоростью: следующий кадр можно делать уже через полсекунды после предыдущего. Зумирование в R6 осуществляется рычажком, опоясывающим кнопку спуска. Есть две скорости зумирования — большая, на которой весь диапазон проходится секунды за полторы, и маленькая, когда изменение зума происходит нервными рывками, стоит вам едва коснуться рычажка. Для тех, кому некогда бороться с неподатливым зумом, Ricoh припас еще одну фишку — дискретное изменение фокус-

ния но рмальной освещенности кадра приходится поднимать чувствительность и, как следствие, снижать детализацию картинки.

ВЫВОДЫ Благодаря камере Caplio R6 новый выход Ricoh на российский рынок оказался довольно интере сным событием. Несмотря на абсолютно обычный, ничем в общем-то не выделяющийся из ряда подобных камер внешний вид R6 таит в себе массу полезных мелочей, которые сделают жизнь ее владельца приятнее. Особенно отметим объектив с диапазоном фокусных расстояний 28– 200 мм, систему стабилизации изображения, быструю съемку и полезные режимы фотосъемки текста. Един ственный минус — высокая цена новинки; будем надеяться, что с продвижением Ricoh на рынке она снизится.

RICOH

Ricoh Caplio R7 $500 / 8 МП / 7x зум

Ricoh Caplio R6 $460 / 7 МП / 7x зум

Ricoh Caplio R5 $460 / 7 МП / 7x зум

Ricoh Caplio RR750 $460 / 7 МП / 3x зум

Ricoh Caplio RR730 $460 / 7 МП / 3x зум

RICOH CAPLIO R6 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $500 Разрешение: 7 МП Объектив: 7.1х зум, 28–200 мм (экв.), f/3.3–5.1 Память: SD Информация: www.ricoh.com ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 МП (7.1 эфф.) JPEG, максимальный размер — 3072x2304 Объектив: 7.1х зум, 28–200 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.3–5.1 Стабилизация: сдвиг матрицы Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечная, ручная Экспозамер: средний, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.7-дюймовый, 230 000 пикселей Чувствительность: авто, 64, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO Баланс белого: авто, пять предустановок, ручной Диапазон выдержек, с: 8–1/2000 Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена Видеосъемка: 640х480, 30 кадров/с Память: SD/SDHC Электропитание: Li-Ion-аккумулятор DB-70, 1000 мАч Масса, г: 165 Размеры, мм: 100.0х55.0х23.0 Интерфейс: USB

Высокое качество оптики - хроматические абберации незаметны

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Баланс белого может работать непостоянно в одних и тех же условиях

Включение: 1 секунда Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: низкие Дисторсия: заметна Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: простота управления и функциональная насыщенность Особые минусы: шумная работа

Заключение

ОБЪЕКТИВ Редкий для компактов диапазон фокусных расстояний: 28–200 мм ПЛОЩАДКА ПОД БОЛЬШИМ ПАЛЬЦЕМ Резиновые пупырышки не дадут камере выскользнуть из рук фотографа

СРАВНИТЕ

Canon PowerShot A720 IS $415 / 8 МП / 6x зум

Nikon Coolpix L5 $250 / 7 МП / 5x зум

Casio Exilim EX-V7 $480 / 7 МП / 7x зум

Pentax Optio Z10 $460 / 8 МП / 7x зум

Samsung L77 $300 / 7 МП / 7x зум

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ДИСПЛЕЙ Дисплей не очень большой, зато с неплохим разрешением — видно каждую деталь снимка

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Неплохой выбор для любителя фотографии, не слишком увлекающегося технической стороной дела, но любящего удобную и функциональную технику. Остановить его сможет, пожалуй, только сравнительно высокая цена

8.5 DIGITAL PHOTO

063

ПОБЕДИТЕЛЬ! ЯРОСТЬ НЕБЕС Затока под Одессой Алексей Захаров Sony R1 zaharov-aleksey-foto@yandex.ru

Путевые заметки

Читательский конкурс 01

064 DIGITAL PHOTO

01 Страшная сказка Александр Незнанов Nikon D80 Ds.Elmo@gmail.com

02 Глава семейства Московский зоопарк Сергей Симонян Canon EOS 350D sysadmin79@mail.ru 03 Дворец „Крыша Мира“ Непал. Гималаи Александр Суворов Canon 300 Dart@dezinformation.ru 04 Прикосновение света Алексей Кузин Nikon D70 kuzin@tax-lawyer.name 05 Тройка на рассвете Тверская область Алексия Хрущева Canon EOS 30D horsephoto@mail.ru

DIGITAL PHOTO 065

06 07

06 Солнечный ветер Непал. Гималаи Александр Суворов Canon 300D art@dezinformation.ru

09 Золото пиратов Черногория Илья Машков Sony DSC F828 imashkov@mail.ru

07 Последние лучи Северный Кавказ Владимир Бурсан (albatros) Canon 20D albatros_rovno@ukr.net

10 По секрету Зоопарк Виктория Иванова Canon 350D briard1@rambler.ru

08 Апельсин Египет Сергей Симонян Canon EOS 350D sysadmin79@mail.ru

066 DIGITAL PHOTO

11 Поле битвы Бельгия Борис Соловьев Nikon D200 soloviev@skynet.be

10 11

12 Завтрак с видом на вулкан Авачинский перевал Камчатка Денис Будьков Canon 350D ratbud@mail.ru

Высылайте нам ваши снимки, сдел анные в пу тешествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Приз ноябрьского номера — CompactFlash на 4 ГБ — предоставлен интернет-магазином „БестМемори“ www.bestmemory.ru

Приз декабрьского номера — набор фильтров Vitacon — предоставлен компанией Digital Future

12 DIGITAL PHOTO 067

ПРАКТИКА КЛЕИМ ПАНОРАМЫ

Идеальная панорама Сшить панораму из нескольких кадров вовсе не так трудно, как может показаться, при условии, что вы ее правильно сняли. В этой статье мы поделимся рекомендациями по съемке и сшиванию панорам

068

DIGITAL PHOTO

анорамные снимки выглядят очень эффектно, но довести начатое до конца удается не каждому: случаются проблемы при съемке широкоугольным объективом; кадры могут не совпадать, даже несмотря на то, что съемка велась со штатива, или у вас нет специальной программы для сшивки панорам. Кроме того, в момент съемки зачастую непросто представить будущую панораму и выстроить композицию.

Для работы нам понадобится нехитрое оборудование: штатив с панорамной головкой Manfrotto 303 и картонные рамки, с которыми проще выбрать сюжет и выстроить композицию. Съемка проводилась в Бристоле в течение нескольких вечеров, когда можно было застать наиболее благоприятное освещение. Панорамы сшивались сразу по завершении съемки.

Бен Бирчелл — эксперт в области панорамной фотографии, и он готов поделиться с читателями секретами своего мастерства

DIGITAL PHOTO 069

ПРАКТИКА КЛЕИМ ПАНОРАМЫ

Заботиться о том, чтобы из полученных кадров можно было сшить панораму, следует уже во время съемки. Прежде всего необходимо справиться с проблемой параллакса — изменения положения объектов относительно друг друга при повороте камеры. Параллакс возникает, когда камера вращается вокруг оси, проходящей через гнездо крепления к штативу, а не через оптический центр объектива. Чтобы понять, о чем речь, вытяните руку перед собой и посмотрите на указательный палец сначала левым, затем правым глазом. Вы увидите, как меняется положение более отдаленных предметов относительно вашего пальца. Из-за параллакса при наложении кадров изображение раздваивается — качественно сшить такую панораму уже невозможно. Мы воспользовались штативом Manfrotto и специальной панорамной головкой Manfrotto 303 Plus со встроенным пузырьковым уровнем. В отличие от обычных головок, на которых камера вращается вокруг гнезда крепления к штативу, панорамная голов ка позволяет вращать ее вокруг оси, проходящей через оптический центр объектива, что устраняет параллакс. В нашем распоряжении был Canon EOS 30D с объективом Tamron 18–200 мм, и мы пробовали снимать на разных фокусных расстояниях. Для того чтобы избежать смазов, возникающих из-за сотрясения камеры в момент нажатия на кнопку спуска, мы пользовались тросиком.

070

DIGITAL PHOTO

Сдвиг камеры влево и вправо Перемещая камеру вдоль рельса влево и вправо, мы стремимся совместить оптический центр объектива с осью вращения камеры. Обратите внимание, насколько далеко камера находится от центральной штанги штатива.

Определение оптического центра Оптическим центром объектива называется точка, в которой пересекаются лучи света, проходящие через объектив. Она расположена примерно посередине — между матрицей и передней линзой объектива. Панорамные головки позволяют установить камеру так, чтобы ось вращения проходила через оптический центр.

Оптический центр Поворотная ось штатива

Сдвиг камеры вперед и назад Перемещение камеры вдоль рельса вперед и назад позволяет максимально точно определить оптический центр объектива. Добиться этого на простой штативной голов ке невозможно.

1СЪЕМКА

Выставьте штатив по уровню и определите, на каком фокусном расстоянии будете снимать. Выберите контрольный объект на переднем плане и сделайте два снимка, расположив этот объект сначала у правого, затем у левого края кадра.

Оптический центр Поворотная ось штатива

2ПРОВЕРКА

Увеличьте изображение на дисплее камеры и посмотрите, насколько два кадра отличаются друг от друга в смысле расположения объектов переднего и заднего плана.

Использование уровня 1

Чтобы на панораме была ровная линия горизонта, необходимо выставлять камеру и штатив по уровню. Сшить эту панораму нам все же удалось, но из-за горизонта она смотрится невыигрышно.

Угол поворота камеры 2

Шкала градуса поворота на штативной головке поможет сделать снимки, составляющие панораму, с одинаковым перехлестом. Это упростит задачу совмещения при сшивании файла.

3КОРРЕКЦИЯ

Перемещая камеру вдоль рельсов, скорректируйте ее положение и снова сделайте контрольные снимки. Постарайтесь добиться одинакового расположения объектов на обоих кадрах.

4В ЯБЛОЧКО!

Как только вы получите два снимка, на которых взаимное расположение объектов на переднем и заднем плане будет одинаковым, отметьте текущие значения на шкалах рельсов. Вы правильно определили оптический центр объектива. DIGITAL PHOTO 071

ПРАКТИКА КЛЕИМ ПАНОРАМЫ

Тонкости съемки Итак, мы научились определять оптический центр. Теперь начинается самое интересное — сшивание. Одну панораму мы снимали на эквивалентном фокусном расстоянии 18 мм, другую — на 35–50 мм. На кадрах, снятых на „штатном“ фокусном расстоянии, попрактикуемся в ручном сшивании панорам. Некоторым широкоугольным объективам присуща бочкообразная дисторсия, из-за которой прямые линии на краях кадра сильно искажаются. Чтобы сделать панораму из таких снимков,

нам понадобится специальное программное обеспечение. Мы расположили камеру вертикально, замерили экспозицию по самому яркому участку кадра и сфокусировались по самому близкому объекту. Затем зафиксировали градус поворота и приступили к съемке. Всегда снимайте панораму по часовой стрелке — именно в таком порядке сшиваются кадры специальными программами. Во время съемки старайтесь не задеть и не сдвинуть штатив.

Экспозиция В режиме приоритета диафрагмы замерьте экспозицию по самому яркому объекту, запомните показания экспонометра и переключитесь в ручной режим

Направление съемки Съемка всегда ведется по часовой стрелке, даже если вы делаете круговую панораму. Потом сможете выбрать серию кадров с наиболее выигрышной композицией

Формат файла Файл с панорамой, сшитой из множества (иногда до 36!) кадров, может оказаться очень большим. Файлы в формате JPEG высокого разрешения не сильно отличаются по качеству от файлов формата TIFF, но значительно меньше их по размеру

Поворот камеры Глядя в видоискатель, визуально оцените необходимую степень перекрытия кадров и зафиксируйте нужное значение на шкале градуса поворота

Фокусировка Всегда фокусируйтесь по самому близкому объекту и блокируйте фокус. Чтобы добиться максимальной глубины резкости, закрывайте диафрагму. Мы снимали с диафрагмой f/9

Наложение кадров Очень важно, чтобы при склейке панорамы соседние кадры перекрывали друг друга на 30–80%. В нашем случае оптимальным оказалось 50-процентное наложение кадров 072

DIGITAL PHOTO

Сшиваем панораму Чтобы отделить друг от друга будущие панорамы, мы после каждой серии делали „пустой“ кадр, прикрывая объектив ладонью. Перед импортированием в Photoshop каждая серия была переименована. В отличие от Photoshop 7 в Photoshop CS2 есть функция Photomerge, которая размещает снимки в заданном порядке и сшивает их. Конечно, работая со слоями, вы можете сделать это вручную, но Photomerge значительно упрощает задачу. Мы начали с серии, снятой объективом с эквивалентным фокусным расстоянием 50 мм. На этих снимках искажения выражены меньше, чем на широкоугольных, поэтому сделать швы незаметными здесь будет проще.

ОТКРОЙТЕ ФАЙЛЫ

Откройте всю серию файлов для панорамы в Photoshop CS2. Затем в меню File выберите Automate > Photomerge. Появится диалоговое окно с вопросом: „Хотите ли вы использовать все файлы?“ Нажмите ОК.

Картонные рамки помогут выбрать сюжет для будущей панорамы

2ПОРЯДОК ФАЙЛОВ

Photomerge автоматически создаст панораму из серии кадров. Если некоторые кадры оказались расположены неправильно, их можно переместить. Убедитесь в том, что в диалоговом окне выбрана опция Keep as Layers.

3СЛОИ

Границы слоев окажутся совмещены, но на стыках элементы изображения не всегда будут совпадать. Справиться с этой проблемой поможет инструмент Eraser.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА Области с нерегулярной текстурой, такие как вода, сшивать относительно легко. Воспользуйтесь кистью большого диаметра. Для того чтобы разорванные прямые линии совпали, вам, скорее всего, придется удалить значительные области изображения вплоть до четких вертикальных и горизонтальных границ объекта. Иногда трудно совместить облака (во время съемки они слишком быстро двигались) и поразному проэкспонированные участки неба. Не отчаивайтесь — всегда можно воспользоваться инструментом Clone Stamp. Тщательно обрабатывайте каждый из швов, не забывайте сохранять промежуточные результаты и файл со слоями.

4УДАЛЯЕМ ЛИШНЕЕ

Выберите инструмент Eraser, задайте мягкую кисть небольшого диаметра и в активном слое удалите ненужную часть изображения на стыке кадров.

5ДОРАБОТКА

Внимательно проверьте швы в каждом из слоев мелкие детали должны совпадать идеально точно. К тому же стоит обратить внимание на прямые линии, попавшие в стык, — они не должны разрываться.

DIGITAL PHOTO 073

ПРАКТИКА КЛЕИМ ПАНОРАМЫ

Программы для сшивания панорам Вторую панораму мы сделали при помощи специальной программы The Panorama Factory (www.panoramafactory.com). Она хороша тем, что позволяет эффективно устранить перспективные искажения по краям кадров и максимально корректно их совместить. Панорама, сделанная из снимков, снятых широкоугольным объективом, оказалась более выигрышной благодаря интересному переднему плану.

Если снимаете геометрические объекты широкоугольным объективом с близкого расстояния, сшивать панораму без специальной программы будет трудно

Если вы сняли 360-градусную панораму, то всегда можете сократить ее, вырезав наиболее композиционно выигрышный сюжет

интерактивными — то есть у зриКруговые панорамы можно сделать в любом направлении. Выглядят теля будет возможность двигать их о ектн эфф ь очен такие работы

074

DIGITAL PHOTO

Самодельн ы помогут вы е картонные рамки бр строить ко ать сюжет и вымпозицию

Эта 180-градусная панорама подтверж дает, что контрастные сюжеты иног да смотрятся выигрышно

Если собираетесь всерьез заняться съемкой панорам, одолжите у когонибудь на несколько дней панорамную головку. Как только научитесь ею пользоваться, вы увидите, насколько просто снимать панорамы. Следующим вашим приобретением наверняка станет специальное программное обеспечение для сшивания панорам

DIGITAL PHOTO 075

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЗАМЕНЯЕМ НЕБО

Добавляем эффектное небо Хотите сделать ваш пейзаж более эффектным? Возможно, для этого будет достаточно просто заменить небо. Джордж Кейрнс расскажет о технических приемах, которые позволят выполнить эту операцию ашему снимку не хватает выразительности? Попробуйте поработать с небом. Например, заменить его. Любой фотограф-пейзажист знает, что успех на девяносто процентов зависит от погоды. Но природа непостоянна. И далеко не всегда у нас есть возможность несколько суток сторожить понравившийся пейзаж. К счастью, сегодня фотография стала цифровой, и это заметно облегчает нашу работу. Даже если с облачностью не повезло, можно с помощью Photoshop легко превратить самый обычный снимок в настоящий шедевр. Но для этого придется поработать чуть раньше и снять предгрозовое небо отдельно. Так, на всякий случай. Основная хитрость заключается в том, чтобы „запасное“ небо соответ ствовало освещению вашего фотоснимка. А о самом сложном — то есть о том, как это небо вклеить и замаскировать следы работы, — мы и поговорим в этом уроке.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS или CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: исправлять блеклое, скучное небо с помощью Colour Range и Layer Masks („Маски слоя“) ВРЕМЯ РАБОТЫ: 30 минут

ИСХОДНЫЙ СНИМОК

ПРЕДГРОЗОВОЕ НЕБО

076 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 077

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЗАМЕНЯЕМ НЕБО

1ОТКРЫВАЕМ ИСХОДНУЮ ФОТОГРАФИЮ

2ДОБАВЛЯЕМ К ВЫДЕЛЕНИЮ

4ДОБАВЛЯЕМ МАСКУ

5ДОБАВЛЯЕМ НОВОЕ НЕБО

Установите ползунок Fuzziness в такое положение, при котором все небо будет обозначено белыми пикселями, а деревья и холмы — черными. Постарайтесь избежать появления серых пикселей, так как при дальнейшей обработке эти части изображения будут полупрозрачными.

3ИНВЕРТИРУЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ

Кликните ОК, и на вашем снимке появится область, обрамленная бегущей пунктирной линией. Края листьев и холмов аккуратно отделены от неба. Создайте копию фонового слоя. Для этого выберите Layer > Duplicate Layer. После этого инвертируйте выделение Select > Inverse.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Откройте файл BeforeLandscape.jpg. Небо на этой фотографии сильно переэкспонировано, а дальние холмы гораздо светлее, чем хотелось бы. Войдите в меню Select > Color Range. Кликните один раз инструментом Eyedropper („Пипетка“) по белому небу. В окне Selection Preview соответствующие взятому образцу пиксели будут окрашены в белый цвет.

Теперь у нас выделены холмы и деревья. В палитре Layers кликните по иконке Add a mask („Добавить маску“). На полученной маске выделенные области будут белыми и при последующих операциях не станут изменяться. Наоборот, небо на маске станет черным, а на самом изображении — прозрачным. Теперь откройте файл Sky.tif. Выделите (Select > All) и скопируйте его (Edit > Copy).

С помощью команды Edit > Paste вставьте небо в документ с пейзажем. В палитре Layers поместите слой с небом под слой с пейзажем. Новое небо заметно контрастирует с блеклыми холмами. Кроме того, вокруг веток виден ореол из светлых пикселей. Чтобы переход между небом и холмами стал более плавным, добавьте к новому слою маску (Layer Mask).

6СМЯГЧАЕМ ПЕРЕХОД

7УДАЛЕНИЕ ОРЕОЛА

Возьмите инструмент Gradient [G] („Градиент“) и выберите Linear Gradient („Линейный градиент“). Убедитесь в том, что цвет переднего плана белый, а цвет фонового плана — черный. Активируйте новую маску и проведите на изображении диагональную линию. Еще раз скопируйте фоновый слой и залейте его белым цветом с помощью команды Edit > Fill.

078 DIGITAL PHOTO

Кликните правой кнопкой мыши по маске слоя пейзажа и выберите Add Layer Mask to Selection („Добавить маску слоя к выделению“). Для того чтобы уменьшить или расширить область выделения, выполните команду Select > Modify > Contract. Установите значение 2 пикселя. Перейдите в меню Select > Inverse; Edit > Fill > Black.

ОСВЕТЛЯЕМ Чтобы смягчить переход между небом и холмами в дальнем левом углу снимка, используйте инструмент Dodge [O] („Осветление“). На панели атрибутов установите следующие параметры: Range („Диапазон“) — на Midtones („Средние тона“), а Оpacity („Непрозрачность“) — на 50%. Затем слегка осветлите небо, чтобы оно еще меньше контрастировало с холмами.

8СГЛАЖИВАЕМ КРАЯ

Нажмите Ctrl+D для того, чтобы отменить выделение. Кликните по маске слоя с пейзажем. Перейдите в меню Filter > Blur > Gaussian Blur. Установите значение Radius на 1.2 — ореолы вокруг листьев станут менее заметны.

Для того чтобы создавать красивые рамки, не обязательно быть мастером багетного дела. Достаточно открыть снимок в Photoshop, изменить форму кистей и воспользоваться режимами смешивания

Создаем стильные рамки ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: настраивать кисти в палитре Brushes и создавать с их помощью великолепные рамки ВРЕМЯ РАБОТЫ: 45 минут вас есть отличные фотографии и вы хотите представить их на суд зрителей в стильных рамках? Нет ничего проще! Зайдите в параметры инструмента Brushes, и вы увидите, что в вашем распоряжении огромное количество кистей для создания текстурных рамок. Остается выбрать ту, что подходит к вашей фотографии. Для создания рамок можно также воспользоваться шаблоном. Поскольку у большинства из нас дома стоят принтеры формата А4, в уроке будет описана процедура создания шаблона А4, хотя при желании можно сделать шаблон любого другого размера. К тому же высокое разрешение документа формата А4 как нельзя лучше подходит для добавления рамок к снимкам, сделанным 8-мегапиксельными камерами. В этом же уроке мы рассмотрим еще один оригинальный способ изготовления рамок. Кисть можно создать на основе отсканированной текстуры (например, край 35-мм негативной пленки). Пара мазков и ваша фотография выглядит совсем как старый слайд.

ФАЙЛ с исходным изображением border_start.jpg находится на прилагаемом диске. Вы также можете попробовать выполнить задание с собственными работами. Файл видеоурока на английском языке вы также найдете на нашем DVD

Для создания этих рамок была использована структура травы из палитры кистей Nature Pattern

DIGITAL PHOTO 079

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ РАМКИ Этот триптих из фактурных фотографий мы сделали с помощью Sampled Brush

В работе над этой рамкой мы использовали двойную кисть

080 DIGITAL PHOTO

1НАЧИНАЕМ. СОЗДАЕМ НОВЫЙ ДОКУМЕНТ 2ЧЕРНАЯ РАМКА

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Выберите меню File > New. В появившемся диалоговом окне установите следующие настройки: Preset („Формат“) — А4; Resolution („Разрешение“) — 300 pixels/inch; Background Contest („Фон“) — White (белый); Color Mode („Цветовой режим“) — RGB. Кликните ОК. Для создания документа с альбомной ориентацией выберите в меню Image > Rotate Canvas > 90 CW.

3ВЫБИРАЕМ КИСТЬ

В палитре Layers кликните по иконке Create a New Layer и создайте новый слой с именем Black Frame. После этого выберите инструмент Rectangular Marquee Tool (М). На панели настроек задайте следующие значения: Style — Fixed Size; Width — 2758 px; Height — 1950 px. Кликните по новому документу и выровняйте появившееся выделение. Выберите в меню Edit > Fill и залейте выделение черным цветом (Black).

Выберите инструмент Brush (В). В правой части панели настроек кликните по значку Toggle the Brushes palette. В закладке Brush Tip Shape выберите мягкую круглую кисть с диаметром 200. Она станет основой будущей художественной текстурной кисти.

4МЕНЯЕМ ТЕКСТУРУ

5ВЫБИРАЕМ ДВОЙНУЮ КИСТЬ

7СОЗДАЕМ ОБВОДКУ

8СОЗДАЕМ РАМКУ

РАЗЛИЧНЫЕ ШТРИХИ Для мгновенного создания рамки можно просто обвести кистью все изображение по контуру. Для этого вокруг черного кадра нарисуйте выделение. Откройте палитру Path и кликните по иконке Create New Path. Выберите из меню Make Work Path from Selection („Создать рабочий путь из выделения“). Затем выберите Stroke Path with Brush. Выберите инструмент Brush и кликните ОК.

6ДУБЛИРУЕМ РАМКУ

Перед тем как начать рисовать новой кистью, сделайте дубликат слоя Black Frame. Для этого в окошке слоев переместите его на иконку Create a New Layer. Исходный слой впоследствии может пригодиться для исправления ошибок. Активируйте новый слой, кликнув по иконке Black Frame copy.

В палитре Brush кликните по строчке Texture („Текстура“). Нажмите на стрелочку в окошке с образцом текстуры и замените образцы на Artistic Surfaces. Выберите Course Weave. Исходная кисть в окошке предварительного просмотра изменится. Поднимите ползунок Scale до значения 130% для создания эффектной структуры.

В панели настроек увеличьте диаметр кисти до 300 пикселей. Цветом фона сделайте белый. Нажмите клавишу [Shift] и, не отпуская ее, кликните кистью в левом верхнем, а затем в правом верхнем углу. Между двумя углами протянется ровная линия. Первая сторона рамки готова.

Для создания более грубой, но эффектной текстурной кисти выберите пункт Dual Brush. В окошке с образцами выберите кисть со значением 75 пикселей. Установите значение ползунка Diameter на 147 пикселей, а ползунок Spacing переместите до 65%. В результате получится кисть с очень интересной структурой.

Удерживая в нажатом положении клавишу [Shift], проделайте все то же самое с остальными сторонами. Если углы кажутся вам неровными, подправьте их той же кистью. Рамочка получилась слишком гладкой? Внести „художественный беспорядок“ можно несколькими отрывочными мазками.

DIGITAL PHOTO 081

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ РАМКИ

9ДОБАВЛЯЕМ ФОТОГРАФИЮ

10 ПОДГОНКА РАМКИ

Эту рамку можно использовать с любой фотографией — достаточно поместить изображение на новый слой, уменьшить его масштаб и установить режим смешивания Screen. Для дополнительной подгонки рамки добавьте на слое Black frame штрихи белого цвета.

11 УНИКАЛЬНАЯ КИСТЬ

Для создания уникальной кисти вам понадобятся сканер и старая проявленная пленка. К примеру, можно отсканировать полосу перфорации с 35-миллиметровой негативной пленки. Впрочем, можно обойтись и без сканера, открыв файл Negative.jpg, который вы найдете на нашем диске. После сканирования выделите инструментом Marque (М) небольшую часть перфорации.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Откройте файл Landsсape.tif. Перенесите его иконку из палитры слоев на документ с черной рамкой. В окошке слоев установите режим смешивания Screen. Выберите в меню Edit > Transform > Scale. Удерживая в нажатом состоянии кнопку [Shift], захватите угловой квадратик и подгоните размер снимка к размеру рамки.

ИДЕАЛЬНЫЕ ЗАГОТОВКИ

ОПРЕДЕЛЯЕМ НОВУЮ КИСТЬ

Выполните команду Edit > Define Preset. В диалоговом окне Brush Name введите подходящее имя для новой кисти, например Sampled Brush — Negative. Это облегчит впоследствии ее поиск. Кликните ОК. Вы также можете сохранить свою уникальную кисть. О том, как это сделать, написано в подсказке „Идеальные заготовки“.

14 РЕДАКТИРУЕМ ПАРАМЕТРЫ КИСТИ

Для редактирования параметров кисти откройте палитру Brushes. Кликните на Brush Tip Shape („Форма кисти“). Переместите ползунок Spacing на значение 730%. Сделайте тестовый мазок. Теперь мазки будут гораздо шире, чем раньше, что позволит создать одним штрихом более длинные перфорации.

082 DIGITAL PHOTO

РАСПЫЛЕНИЕ

Выберите кисть (В). Откройте палитру Brush Preset Picker („Выбор стандартных форм кистей“). Прокрутите список и найдите вашу новую кисть. Создайте новый документ и сделайте несколько мазков. Мазки кисти будут перекрывать друг друга.

15 РАМКА-ТРИПТИХ

Три снимка из одной серии можно объединить одной рамкой. Так, чтобы создать эффект съемки на 35-миллиметровую пленку, найдите на нашем диске шаблон рамки-триптиха и поместите в нее три снимка. В качестве исходных файлов можете использовать либо наши файлы Triptih.jpg, либо собственные снимки. Для масштабирования снимков используйте команду Edit > Transform > Scale.

Вы можете потратить уйму времени, подстраивая параметры кисти. Но как только закроете Photoshop, все внесенные изменения будут безвозвратно утеряны. Поэтому образец понравившейся вам кисти стоит сохранить. Перейдите на палитру Brush Preset Picker, кликните на маленькой стрелке и выберите New Brush Preset. Присвойте образцу имя. Теперь вы сможете воспользоваться им в любое время.

ДВЕ ЛИНИИ 16 ЗАВЕРШАЕМ. ПЕРФОРАЦИИ

Создайте новый слой с именем Negative Strip. Выберите кисть [В]. Установите диаметр 600. Поставьте кисть в верхний левый угол триптиха. Удерживая в нажатом положении клавишу [Shift], щелкните кистью в верхнем правом углу. Проведите линию в нижний левый угол.

Создаем рамку

с помощью графического планшета а предыдущих страницах мы рассказывали о том, как делать стильные рамочки в Photoshop. Из множества способов мы выбрали два — самых наглядных и часто используемых. Однако никакая кисть, даже самая необычная и „артовая“, не поможет вам в том случае, если края рамки нужно сделать нарочито неровными, а в вашем распоряжении — обычная мышь. В лучшем случае художественных неровностей не будет видно, в худшем — вы сотрете половину рамки и „завалите“ композицию кадра. Аккуратно обработать снимок поможет планшет. Не нужно быть художником, чтобы убедиться в преимуществе легкого пера перед громоздкой мышью, не рассчитанной на рисование. Мы выбрали пару фотографий из нашего летнего архива и решили сделать из них необычную картинку. Сама по себе неинтересная фотография с серыми скалами должна была превратиться в фактурную рамку, окружающую одинокий цветок. Сначала мы обработали скалы: скопировали снимок по диагонали в зеркальном отображении, а потом ластиком устранили отвлекающее взгляд голубое пятно моря. После этого мы открыли основной файл, скопировали и вставили в файл с фактурой. Выбрали кисть — Scattered Maple Leaves — и аккуратно, отрывистыми мазками „открыли“ рамку. Чем ближе мы подходили к центру, тем легче старались нажимать на стилус. Это помогло создать эффект постепенного перехода изображения в фактуру. Последним шагом работы была цветокоррекция. В окошке Hue/Saturation мы переместили ползунок насыщенности влево. Оттенок же подобрали такой, который лучше всего соответствовал общей тональности основного снимка. Повторить результат вы сможете с любыми снимками — как со своими, так и с нашими, записанными на DVD-диске.

ИСХОДНЫЙ К АДР

ИСХОДНЫЙ КАДР

1ФОРМАТ ПЛАНШЕТА

Для работы мы выбрали графический планшет Wacom Intuos A5. Он достаточно компактен для того чтобы не уставала рука (не приходится делать длинных движений) и чтобы не загромождать стол, но при этом достаточно велик — можно не мельчить.

НАСТРАИ3 ВАЕМ ПЛАНШЕТ

2ВЫБИРАЕМ НАКОНЕЧНИК

Выбор наконечника для стилуса тоже немаловажен. Для этой работы мы выбрали мягкий гибкий наконечник с пружинкой. Меняя силу нажатия, вы можете менять толщину и плотность мазка. А пружинка в наконечнике создаст полное ощущение того, что вы рисуете настоящей кистью.

Важный момент в настройках планшета — указать удобную вам чув ствительность к нажатию стилуса. Если вы привыкли к сильному нажатию, переместите слайдеры Tilt Sensitivity и Tip Fill влево. Планшет будет мягче реагировать на ваши действия.

DIGITAL PHOTO 083

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РЕТУШЬ

Ретушируем портрет

ИСХОДНЫЙ СНИМОК

Джордж Кернз расскажет, как правильно подать портрет в наиболее выгодном свете се мы хотим выглядеть на снимках „на все сто“. Вот только почему-то, отправляясь к фотографу, забываем причесать волосы или даже почистить зубы. Наблюдающие вас каждый день друзья, родственники или сослуживцы, скорее всего, ничего не заметят — на фотографии же ваши недостатки предстанут в своей пугающей наготе. А виноват во всем будет, конечно, незадачливый фотограф… Что же делать, если во время съемки вы находились по ту сторону камеры, а вашей модели, хоть убей, нужно выглядеть на снимках неотразимой? Остается обратиться к Photoshop и сделать из не слишком блестящего портрета работу, которую не стыдно будет вывесить на сайте знакомств или даже отправить в модельное агентство. Для создания портрета-шедевра придется подкорректировать цвет и экспозицию сделанного снимка. Возможно, придется также поработать с инструментом Color Range и корректирующими слоями — с их помощью можно выровнять тон кожи. Инструмент Color Range был выбран нами вместо Magic Wand по той простой причине, что он позволяет предварительно ознакомиться с потенциально выделяемой областью и в случае необходимости слегка подкорректировать ее. Практически на каждом лице есть маленькие морщинки и едва заметные недостатки — например обветренные губы или небольшие прыщики. Исправить их можно инструментом Spot Healing Brush. С его же помощью можно добавить огонька тусклым и спокойным глазам. Главное — помнить, что в результате не должно быть видно ни следа цифровых вмешательств. Чем натуральнее и естественнее окажется лицо на портрете, тем лучше.

ПАНЕЛЬ СЛОЕВ Выделение фрагмента

1 С помощью команды Color Range будет нетрудно выделить красные пятна на носу модели. Предварительно стоит вынести область носа в отдельный слой. Отбеливание зубов

2 Уменьшив значение желтого цвета в слое

1 2 3

Hue/Saturation, мы сделаем зубы девушки белее. Здоровый нос 3 Еще один слой настройки оттенка и насыщенности поможет придать коже носа более естественный и здоровый вид. Губы

4 Рисуя белой кистью по маске слоя, мы сможем сделать губы ярче. Черной кистью удастся исправить ошибки.

4 5

Основной слой

5 Инструментом Spot Healing Brush удалим морщинки, а с помощью уровней подкорректируем контрастность изображения.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ПИКТОГРАММА СЛОЯ Если область, которую вы выделили и скопировали в отдельный слой, чересчур мала, то на пиктограмме в окошке слоев ее может быть не видно. А следовательно, не видно и того, что с ней происходит в процессе. Решить проблему можно, увеличив пиктограмму. Для этого кликните по маленькой стрелочке в правом верхнем углу панели слоев, выберите Palette Options и переключитесь на Layer Bounds.

084 DIGITAL PHOTO

1КОРРЕКТИРУЕМ КОНТРАСТНОСТЬ

Открываем исходное изображение. Выбираем Image > Adjustments > Levels. Фотография тускловата, поэтому переместите белый слайдер влево до начала гистограммы. Снимок станет выглядеть немного чище.

2ТЕПЛЫЕ ТОНА

Для того чтобы сделать портрет более теплым и избавиться от неестественно холодного света студийной вспышки, зайдите в Image > Adjustments > Photo Filter. Нам подойдет Warming Filter (85), но прежде чем нажать ОК, уменьшите значение Density до 20%.

3ЦВЕТ КОЖИ

При взгляде на портрет первое, что бросается в глаза, — слишком красный нос. Замаскировать красноту, не касаясь цвета всего лица, нетрудно. Инструментом Lasso [L] выделите нос. Кликните по выделенной области правой кнопкой мыши и выберите Layer via Copy. Выделение стало отдельным слоем.

4ВЫДЕЛЯЕМ КРАСНОТУ

Инструментом Rectangular Marquee [M] выделите область вокруг носа. Выберите Select > Color Range и кликните пипеткой по самой красной точке носа. Увеличивая или уменьшая параметр Fuzziness, вы будете расширять или сужать область выделения. DIGITAL PHOTO 085

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РЕТУШЬ

5СЛОЙ НАСТРОЙКИ

Нажмите ОК. Черно-белая картинка предпросмотра превратится в традиционную пунктирную линию. В окошке слоев выберите фоновый слой. Кликнув по иконке Create New fill or Adjustment Layer, создайте корректирующий слой Hue/Saturation.

6ОТТЕНОК КОЖИ

В окне слоя настройки в выпадающем меню Edit выберите Reds — вы сможете корректировать красные области, не влияя ни на что другое. А теперь переместите слайдер оттенка Hue до значения +14. Вот и все.

7БЕЛЕЕ БЕЛОГО

Как добиться голливудской улыбки средствами Photoshop? Возьмите инструмент Magic Wand [W], нажмите [Shift] и выделите зубы. Создайте еще один корректирующий слой Hue/Saturation, выберите Yellows в выпадающем списке Edit. Уменьшите насыщенность до значения -60.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ Когда вы создаете корректирующий слой, область его воздействия распространяется на выбранное ранее выделение. Можно расширить эту область, коснувшись нужных участков белой кистью. И наоборот, вернуть все на место — черной.

8МИМИЧЕСКИЕ МОРЩИНЫ

9СЛЕДЫ УСТАЛОСТИ

10 ПРИЧЕСКА

11 ЦИФРОВАЯ ПОМАДА

Избавиться от некоторых морщинок, выдающих возраст модели, можно с помощью инструмента Spot Healing Brush [J]. Задайте диаметр кисти равным 20. В панели настроек выберите тип Proximity Match. Проведите кистью по двум морщинам от улыбки. Совсем маленькие морщинки трогать не стоит, иначе лицо станет мраморно-неестественным.

Тем же инструментом Spot Healing Brush, не меняя настроек, избавьтесь от прыщиков, морщин на лбу и подкорректируйте обветренные губы. Заодно устраните волоски, которые выбились из прически и упали на лоб.

086 DIGITAL PHOTO

Мешки под глазами тоже способны выдать возраст человека. Уменьшите диаметр кисти до 9 пикселей и аккуратно проведите ею вокруг глаз. Полностью устранять мешки тоже не стоит. Старайтесь работать аккуратно и периодически оценивайте проделанное — переусердствовать тут очень легко.

Инструментом Lasso выделите губы. С помощью команды Color Range (Шаг 4) выделяем губы в выбранном фрагменте. Создайте новый корректирующий слой Hue/Saturation. Выберите красный канал и увеличьте значение насыщенности до +28.

ШТРИХ. 12 ПОСЛЕДНИЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЙ ВЗГЛЯД

Переключитесь на инструмент Sharpen. Диаметр кисти должен быть равным 150, параметр Strength — 30%. Проведите по области глаз кистью, и вы увидите, насколько резче они стали. После чего инструментом Dodge с диаметром 100, Exposure — 3% и Range — Highlights коснитесь глазных белков и бликов в зрачках.

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ Водная феерия В этом месяце мы ждали от вас работ на тему „Водная феерия“. Из многочисленных речушек, водопадов, луж и капель мы выбрали эти несколько снимков

Работы читателей комментирует Александра Кандалинцева

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ПРИЗ О DIFR Т AME

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

CATHARSIS АВТОР: Алексей Захаров КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я частенько замечаю разные состояния воды: капли на стеклах, росу, текущую и падающую воду. И у меня сложилась небольшая серия на эту тему. Эта фотография была снята 11 марта 2007 года в ванной в обычном голубом тазу с водой, над которым находился подтекающий кран. Называется этот кадр Catharsis , потому что Catharsis означает „возрождение“ („перерождение“). Так и эта

капля, упавшая в воду, взмывает вверх — возрождается из массы находящихся в покое и бездыханности таких же капель. Снят этот кадр камерой SONY-R1 — моей первой более или менее достойной цифровой камерой. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Безусловно, это хорошо выполненный, техничный снимок. Запечатлеть падающую каплю и не потерять резкость — это большое достижение. Эта фотография могла бы стать рекламой минеральной воды. Она привлекает своей простотой и лаконичностью. Удачно пойманный момент съемки и расположение капли придают фотографии динамику.

Цифровая рамка Diframe Наш победитель получит в подарок цифровую рамку Diframe. Фоторамка Diframe — это, по сути, полноценный медиаплеер, заключенный в стильное обрамление. Функциональность этого девайса поражает — вы можете не просто выводить на экран фотографии, а устраивать полноценное слайд-шоу с музыкальным сопровождением и даже просматривать видео!

DIGITAL PHOTO 087

МОРСКОЙ БОЙ АВТОР: Денис Сковородко КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан этим летом на побережье Черного моря, в Геленджике. Возникла идея снять серию работ с „морскими созданиями“, я отправился в ближайшую палатку, где продают сувениры, и накупил там разных артефактов. Вначале композиция имела более статичный характер: я расставил ракушки на галечном пляже, как шахматы: по три, пять и более элементов, но случайно налетевшая волна разрушила всю постановку. Так была смоделирована новая, более динамичная композиция. Камера Canon 400D, объектив Canon EF 50mm f/1.4 USM. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Вода, блики, солнце — и волей-неволей начинаешь задумываться об отпуске. Создать атмосферу беззаботного отдыха и донести ее до зрителя автору удалось. Боковое освещение на артефактах в виде ракушек удачно подчеркивает их фактуру, а блики на воде создают иллюзию пространства.

АКВАКОН АВТОР: Анатолий Каминский КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Красноярск известен своими фонтанами, здесь их более сотни. Перед зданием городской администрации находится комплекс фонтанов и цветников. Место моей работы располагается здесь же. В обеденный перерыв я выхожу сюда и фотографирую, фотографирую… На снимке изображена часть фонтана — водяной конус, фон — это гранит. Параметры съемки: F3.4, выдержка 1/1000 с, 50 ISO. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Интересный кадр, особенно если учесть, что аквакон — это еще и герметичный фотоаппарат для подводной съемки. Идея с воронкой захватывающая, однако при таком плоском освещении сложно разглядеть фактуру самой воды и определить глубину водоворота. Может быть, надо было воспользоваться штативом и дождаться более интересного освещения.

ДОЖДЬ АВТОР: Екатерина Цуканова

БЕЗ НАЗВАНИЯ АВТОР: Евгений Казекин КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Неплохой ракурс и интересная идея — окружить объект съемки каплями, но это тот случай, когда мгновение хочется заморозить, поэтому капли здесь должны быть резкими и контрастными. При таком динамичном сюжете расположение бутылки в кадре могло быть другим. Немного изменив точку съемки, можно было сделать кадр более выразительным.

088

DIGITAL PHOTO

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан во время полевой практики по биологии в Зейском заповеднике в июле 2007 года. К концу поездки дождь шел почти каждый день, так что было интересно экспериментировать с длинной выдержкой, двигая камеру. На данном фото — ветка лиственницы Гмелина. Камера SONY DSC-H5, 1/10 с. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Есть в этом снимке настроение, ощущение дождя! Это интересный взгляд на довольно обычное погодное явление. Только вот хотелось бы, чтобы хоть что-то в кадре было резким — на противопоставлении резкого и нерезкого (в данном случае веток) можно было бы увидеть ветер, раскачивающий кроны деревьев.

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА Вкус Мы будем ждать ваших работ на эту тему до 1 декабря, а самые лучшие из них будут опубликованы в январе

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ! В этом месяце мы предлагаем вам пофантазировать на тему „Вкус“. Мы будем ждать самых вкусных и ярких портретов овощей, фруктов, сладостей, кислостей, остростей — в общем, всего того, что вы любите и чем хотите с нами поделиться. Постарайтесь сделать такой снимок, чтобы при взгляде на него у зрителя потекли слюнки. Ну, или хотя бы заставьте его почувствовать вкус и аромат главного героя вашей работы. Ну и, конечно, не бойтесь фантазировать. Иногда шедевры появляются случайно. Дерзайте!

ВКУС. 5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ 1

Перед тем как расчехлить камеру, внимательно посмотрите на объект съемки. Если это фрукты — они должны быть идеально чистыми и свежими. Если блюдо — его оформление должно быть идеальным. Если в сюжете присутствует посуда — на ней не должно быть ни пятнышка. Зрительский глаз — критик куда более пристрастный, чем ваш желудок, не всегда обращающий внимание на такие мелочи.

Свет — одна из самых важных составляющих предметной съемки. А так как на удачу полагаться можно далеко не всегда, продумайте световую схему будущей картинки сразу же. Если на улице солнечно, воспользуйтесь этим и снимайте прямо на подоконнике. Смягчить жесткую тень поможет белый лист или рефлектор.

Натюрморты в низком ключе интереснее всего снимать со светокистью. Возьмите фонарик, установите камеру на штативе, сфокусируйтесь, выключите свет, задайте длинную выдержку и нажмите на спуск. Пока камера снимает, водите лучом от фонарика по натюрморту, замедляя движение луча на самом главном. А потом смотрите, что получилось.

Ракурс тоже важен. Обратите внимание на то, чем наиболее привлекательна ваша „вкусность“. Пиццу, например, имеет смысл снимать сверху, а зеленый чай с хризантемой интересно налить в стеклянную чашку и снять на просвет.

Кадрирование зависит от цели. Либо вашей, либо того, для кого вы снимаете. Поэтому не увлекайтесь слишком крупными планами, даже если видите, что ломтик семги, скромно выглядывающий из горки риса, — главная фишка, ради которой стоит делать кадр. Зрителю должно быть понятно, что изображено на картинке. И даже если вы рискнете ограничиться макро, постарайтесь сделать ваш снимок как можно более доходчивым.

ПРАВИЛА ИГРЫ Присылайте свои работы на адрес: sova@digital-photo.ru. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб. Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@digital-photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос: согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

DIGITAL PHOTO 089

ШКОЛА ПРОФИ ТИМ ФИТЦХАРРИС У каждого мастера пейзажной фотографии есть несколько основных принципов создания великолепных снимков. Тим Фитцхаррис рассказывает о том, что особенно важно именно для него

Фотограф-пейзажист Тим Фитцхаррис аботы Тима Фитцхарриса поражают публику вот уже 35 лет. За это время он стал настоящим патриархом американской пейзажной фотографии. Его снимки публикуются в журналах Popular Photography и Imaging. Кроме того, у него вышло более тридцати альбомов, а на конкурсе Би-би-си он получил приз как лучший фотограф живой природы. „Мой отец был увлеченным фотографом-любителем, и, думаю, это сыграло роль в моей судьбе. То, что я занялся фотографией, было вполне логично — мне всегда нравилось бывать на природе, к тому же я изучал биологию и экологию. С ранних лет мне рассказывали о загрязнении окружающей среды, а в школе сильное впечатление произвела книга Ральфа Нейдера, в которой автор описывал непоправимый ущерб, наносимый природе экономикой страны“. „К факторам, изначально повлиявшим на мое творчество, можно отнести работы канадского фотографа

ОБ АВТОРЕ Тим Фитцхаррис родился в 1938 году. Сейчас он ведущий американский фотограф-пейзажист, у него собственные рубрики в журналах Popular Photography и Imaging. Учился на преподавателя биологии, а профессиональным фотографом стал в 1979 году. Первая книга Фитцхарриса — „Зах ватывающая пейзажная фотография“ — вышла в 1983 году; с тех пор было опубликовано множество работ. А последняя его книга называется „Большое небо: Панорама Дикого Запада“.

090 DIGITAL PHOTO

Фримэна Пэттерсона и художника Эллиота Паркера. Как ни странно, мне никогда не нравился Ансель Адамс. Я просто не понимаю, как можно снимать природу в черно-белых тонах, ведь цвет — это самое главное! Мой первый серьезный фотопроект был запущен в 1971 году, когда я фотографировал гнездовавшихся синих цапель с вершины дерева, находясь на высоте около 70 футов. В течение следующих восьми лет все свободное от школы время проводил с фотоа ппар атом. Чтобы из увлеченного любителя превратиться в профессионала, пришлось приложить немало усилий, и, конечно, не все шло гладко. Работать учителем тоже оказалось непросто — мне больше нравилось быть на природе с камерой, чем сидеть с учениками в классе. К тому же за годы работы в школе я приобрел некоторые навыки, которые позволили в дальнейшем преподавать фотографию в колледже“.

ФИТЦХАРРИС О СВОЕМ СТИЛЕ „МНЕ ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСНО РАБОТАТЬ С ЦВЕТОМ, И ДАЖЕ ЕСЛИ Я СНИМАЮ ДИКУЮ ПРИРОДУ, ТО ИЩУ НАСЫЩЕННЫЕ ЦВЕТА И ПЫТАЮСЬ СОЧЕТАТЬ ИХ С ПОСТОЯННО МЕНЯЮЩИМСЯ ОСВЕЩЕНИЕМ“

СПРАВА КАСТИЛЛЕЯ И АРНИКА „Снято в Американском бассейне, в горах Сан-Хуан, Колорадо, США. Меня пленило сочетание желтого, розового и голубого цветов. Без цвета этот снимок стал бы одним из тысячи подобных“

Tim Fitzharris

DIGITAL PHOTO

091

ШКОЛА ПРОФИ ТИМ ФИТЦХАРРИС

Tim Fitzharris

ЛЕД НА РЕКЕ КОЛОРАДО, КАТАРАКТ-КАНЬОН, ЮТА „Для меня чрезвычайно важна хорошая композиция, как на этом снимке. Многие читатели моих статей постоянно забывают об этом и во всех своих неудачах винят лишь технику. Что я могу им сказать?“

092 DIGITAL PHOTO

Tim Fitzharris

ПТЕНЦЫ ФЛАМИНГО, КЕНИЯ „Хотя больше известны мои фотографии Северной Америки, я люблю снимать в Африке, особенно в Кении. В этой стране проще фотографировать дикую природу, поскольку законы менее строги“

В кофре Тима

Интервью с Тимом Фитцхаррисом Издательства просили Тима писать небольшие истории, которые должны сопровождать его снимки. Таким же образом он продавал комплекты книг. В 1983 году была издана первая книга Фитцхарриса, и с тех пор его работы стали регулярно появляться в журнале Audubon.

ЗАКОНЫ ПРИРОДЫ — Тим, некоторое время вы преподавали фотографию и сейчас продолжаете писать для фотожурналов. Как вы считаете, великими фотографами становятся или рождаются? — И то и другое. По опыту я знаю, что у некоторых людей есть природная способность видеть будущий снимок еще до того, как они нажмут на кнопку спуска, у других же это почти не выходит. Если у вас есть такая способность, обучение приемам и техникам может очень помочь.

— Как вам (да и любому другому пейзажному фотографу) удается создавать нечто оригинальное, особенно при съемке пейзажей и животных, которых все видели сотни раз? — Мне кажется, самое важное здесь — сконцентрироваться на освещении. Даже если вы приходите на одно и то же место уже пятый раз в разное время — освещение там всегда разное. Внимательно изучите закономерности его изменения, поймите, как оно влияет на объект съемки, — тогда каждый раз будете получать оригинальный снимок, непохожий на предыдущие. Свет всегда позволяет кардинально изменить кадр. Что касается моих работ — мне очень интересна работа с цветом, и даже если я снимаю дикую природу, то ищу самые яркие краски и пытаюсь их совмещать с постоянно меняющимся освещением. Вообщето я всегда стараюсь найти наиболее простой и прямой подход к фотографии. Поэтому и перешел на цифровую технику.

Для пейзажной фотографии Тим Фитцхаррис использует камеру Mamiya 645 AFD с задником Phase One P25+, а для съемок дикой природы — Canon 5D. Обработка изображений выполняется в Photoshop CS

DIGITAL PHOTO

093

ШКОЛА ПРОФИ ТИМ ФИТЦХАРРИС

Tim Fitzharris

СПРАВА ПАРК ЧЕНСЕЛЛОР, ГОРНАЯ ЦЕПЬ ОТТЕРТЕЙЛ, НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК ЙОХО, БРИТАНСКАЯ КОЛУМБИЯ, КАНАДА Фитцхаррису особенно нравятся горы; как он утверждает, нет ничего лучше, чем нестись по горным дорогам на большой скорости, высматривая подходящий кадр. Будучи биологом по образованию, он трепетно относится к окружающей среде и надеется, что его работы помогут убедить сограждан в необходимости сохранения дикой природы Америки (или того, что от нее осталось)

ФИТЦХАРРИС — О ТОМ, КАК СТАНОВЯТСЯ ФОТОГРАФОМ „ЕСЛИ ВЫ ХОТИТЕ ПОЛУЧИТЬ ОДИН ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ХОРОШИЙ СНИМОК, НА НЕГО ПРИДЕТСЯ ПОТРАТИТЬ НЕ МЕНЬШЕ НЕДЕЛИ. И ЭТО ЛУЧШЕ, ЧЕМ ЗА ОДИН ДЕНЬ СДЕЛАТЬ ДЕСЯТОК ПОСРЕДСТВЕННЫХ“

094 DIGITAL PHOTO

„Недолго думая я купил среднеформатный цифровой задник и стал конвертировать все снимки, чтобы размещать их в Интернете. Первые шесть месяцев я делал половину снимков на диапозитивы, половину — в цифровом формате. Но в конце прошлого года окончательно перешел на „цифру“.

ТЕХНОЛОГИЯ НЕ ГЛАВНОЕ — Не стала ли с появлением цифровой фотографии работа пейзажных фотографов слишком легкой? Они ведь избалованы огромным количеством доступных программ для обработки изображений. — Ничуть. Если уж на то пошло, процесс освоения фотографии, напротив, стал более сложным, на его освоение могут уйти многие годы. Пока не появилась цифровая техника, я просто делал

слайды, и на этом работа завершалась. А теперь нажатие на кнопку — только начало, потом нужно обрабатывать снимок в Photoshop, доводя до совершенства цвет, насыщенность, контраст и все остальное. Чтобы сделать фотографию для продажи, требуется довольно много времени. Кроме того, с появлением цифрового фото значительно повысились общие требования. Я много работаю с фотобанками — в снимке, который выставляется на продажу, все должно быть совершенным, до последнего пикселя. Раньше, если вы снимали пейзаж и цвета получались не такими, как в реальности, можно было обвинить пленку. Сейчас, если цветовая гамма покажется клиенту странной, он обвинит вас в том, что вы не умеете работать в Photoshop, — и, вероятно, будет прав! Всегда беру с собой ноутбук со всеми необходимыми программами и обрабатываю фотографии

сразу после съемки. Днем снимаю, а ночью редактирую снимки — и, пожалуй, провожу больше времени за компьютером, чем с фотоаппаратом в руках. Раньше все было по-другому. — Изменились ли вопросы ваших читателей с наступлением эпохи цифрового фото? — Раньше у меня спрашивали, какие камеру, объектив и пленку лучше покупать; теперь спрашивают, какая цифровая камера лучше и сколько в ней должно быть мегапикселей. Вопросы по-преж нему касаются преимущественно техники —многие читатели упускают из виду, что фотографирует не фотоаппарат, а фотограф. Если вы хотите получить один действительно хороший снимок, на него придется потратить не меньше недели. И это лучше, чем за один день сделать десяток посредственных. Кроме того,

Tim Fitzharris

ВВЕРХУ АИСТ МАРАБУ И ОРЛАН-КРИКУН, КЕНИЯ „Хотя я и равнодушен к черно-белой пейзажной фотографии, примером которой являются работы Анселя Адамса, все же надо признать, что великие американские художники, такие как Джон Джеймс Одюбон, очень повлияли на мое творчество. Это хорошо видно по снимку, сделанному на озере Богория в Кении“

не следует отправляться на съемку, не имея точного представления о желаемых результатах.

ФОКУС НА ПРИРОДЕ „Как и многие мои коллеги, я верю, что фотография заставляет людей осознать необходимость охранять окружающую среду, но сам в политике и различных кампаниях не участвую. Я пишу книги в надежде, что они помогут людям понять природу и защитить ее“. — Вы увлечены пейзажной фотографией — а работаете ли в других жанрах? — Как уже говорил, я не понимаю, как можно снимать пейзажи в черно-белых тонах, ведь в природе цвет очень важен, особенно при съемках животных и растений. Если фотограф отказывается от цвета, акцент в его работах смещается на чело-

века, выходит, что он снимает в портретном жанре, а мне это не очень интересно. Я вырос в Северной Америке, в штате НьюМехико. Там и снимаю чаще всего. Смена времен года всегда дает что-то новое в пейзажах. Можно снимать снег, потом листопады осенью, альпийские луга… эти пейзажи будут вызывать разные чувства. Плотность населения в этой местности довольно низкая, и люди не мешают мне работать. Что касается других стран — меня всегда тянет в Кению. По сравнению с Южной Африкой или, скажем, Танзанией Кения все еще остается малоисследованной, и там можно более свободно снимать животных в их естественной среде обитания. — Вы начали заниматься пейзажной фотографией еще до того, как многие ваши читатели взяли в руки фотоаппара-

ты. Что бы вы изменили в своей карьере, если бы могли? — Начал бы снимать раньше и пошел бы в колледж искусств, чтобы изучать фотографию, вместо того чтобы идти в университет. Думаю, это больше пришлось бы мне по душе. В реальности же я слишком долго втягивался. Однако Тим Фитцхаррис, безусловно, наверстал упущенное, и огромное количество его работ (весьма и весьма успешных) должно обнадежить тех читателей, которые думают, что им уже поздно профессионально заниматься фотографией. Что касается будущих проектов — Тим с большим энтузиазмом рассказывает о книге, посвященной панорамной фотографии, над которой сейчас работает. В ней собрано множество фотографий лесов Северной Америки.

ПЯТЬ СОВЕТОВ ОТ ТИМА • Всегда берите с собой штатив — это поможет вам снимать более осмысленно. • Продумывайте расположение объектов в кадре, тогда ваш замысел будет более понятен зрителю. • Старайтесь сконцентрироваться на цвете и ищите наилучшие способы его передачи. • Если снимаете животных — дайте им время привыкнуть к вашему присутствию, чтобы они вели себя естественно. • Правильно выбирайте время — снимайте на рассвете и на закате.

DIGITAL PHOTO

095

На краю света

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК НОРВЕГИЯ

Северная Норвегия — регион Финнмарк Маршрут: Киркенес – Карашок – Хоннингсвог (Нордкап) – Альта

108 DIGITAL PHOTO

Киркенес Ближе, чем кажется Киркенес — столица муниципалитета Сёр-Варангер, крайний норвежский порт, последняя точка маршрута знаменитого лайнера „Хуртигрютен“. Дальше только… Россия. Но это для них, для западных туристов, Норвегия Киркенесом заканчивается. Наша Норвегия с него начиналась. Несмотря на непроизносимые норвежские слова, заполярную белую пустыню и какие-то совсем не русские — красные, синие, желтые — домики, Киркенес встречал нас как родных — многочисленными надписями на кириллице: „Добро пожаловать в Киркенес“, „Мурманск — 250 км“, „Дом моряков“. Тут и там слышались рассказы о России и русских — 196 километров соприкосновения с Россией давали себя знать

Текст и фото: Екатерина РЫКОВА В 800 км к северу от Полярного круга со мной работали: Nikon D80 Nikkor 50mm f/1.8 Nikkor 18–70mm, f/3.5–4.5 Видеоролики: Canon IXUS 850

— Сегодня не везет, попадается одна мелочь. Попробую еще раз, — сказал наш герой и снова ушел к кишащему крабами дну. Что и говорить, теперь, в отличие от девяностых, норвежцы нашего краба не боятся. Это тогда он пожирал морских звезд, ежей и водоросли, перемалывая, как комбайн, все, что попадалось на пути. А теперь норвежцы нам благодарны. Краб обжился, успокоился и ведет себя хорошо. Каждый год норвежцы получают от России квоту — сколько крабов можно выловить, и, несмотря на то что крабов тут огромное количество, квоту эту соблюдают. — Варить краба нужно в морской воде, а подавать — с моим фирменным соусом, — говорил Ларс-Петтер, помешивая членистоногих в большом ведре. Через считанные минуты мы уже лакомились мягким белым свежевыловленным мясом с тем самым фирменным соусом (рецепт его нам так и не раскрыли), хозяин же тем временем рассказывал о себе и своем бизнесе. Справедливости ради надо отметить, что Arctic Adventure Resort был недавно признан одной из лучших туристических баз на севере Норвегии.

теперь — водка! — сказал, сняв шлем, румяный высокий Ханц Хатле на чистом русском, пока мы, и без того очумевшие от адреналина и свежего воздуха, пытались выпутаться из многочисленных слоев одежды — носков, валенок, кофт, курток, шапок, рукавиц… Без такой экипировки гонка на снегоходах вдоль замерзшего фьорда вряд ли доставила бы нам удовольствие. Не спас бы и кофе в середине маршрута на старой норвежской ферме, да и водка бы уже не понадобилась. Однако Ханц знает свое дело — мы не только не замерзли, но и получили море удовольствия. Поэтому охотно выпили за его профессионализм, за наши впечатления и за дружбу народов. До следующего места добирались куда более скромно — без шлемов и рева моторов, без шлейфа снега на бешеных скоростях. У отеля нас ждали аккуратно выстроенные разноцветные санки — финские легкие санки с узкими полозьями. Встаешь на полозья, держишься за руль, толкаешься одной ногой и едешь себе не быстро и не медленно, каждый в своем темпе. Мимо под горку пронеслась бабушка. Потом — тетечка. Через какое-то время на пути встретился мужчина, в корзине спереди сидел ребенок. Оказалось, санки в этих краях не местная детская забава, а средство передвижения — такое же, как снегоходы. И раз уж на то пошло — как олени. И мчались мы на санках на встречу с ними — настоящими северными оленями, в Олений парк „Габба“. — А вот и Рудольф, — сказал нам хозяин, так и не дождавшись вопроса про оленя СантаКлауса. В темноте светилось несколько пар зеленых глаз. Было темно, олени не видели нас, а мы — их. Мы протянули сушеный мох… Животные робко приблизились, и наконец нам удалось их рассмотреть. Настоящие северные олени, совсем маленькие. Рога и правда плюшевые! — Ой-ой, осторожно! — Даже самый робкий олень может не почувствовать габаритов и как следует заехать своим плюшевым рогом. Парк „Габба“ был основан Каре Таннвиком — гидом, режиссером, некогда членом правления „Гринписа“. Когда-то ему пришла в голову идея парка с оленями, чтобы люди, приезжающие в Заполярье на короткий срок, например пассажиры лайнера „Хуртигрютен“, гарантированно смогли увидеть северного оленя. Но вот

-А

незадача: держать оленей в Норвегии могут только представители коренного населения — саамы. Бился-бился Каре с местными законами и получил наконец разрешение оленей арендовать! Но и это еще не все. Вместе со своими партнерами каждый год строит Каре настоящий отель изо льда и снега. Ледяные полы, потолки, стены. Ледяные кровати, столы и стулья. Ледяной Ленин с вытянутой ледяной рукой встречает посетителей в ледяном коридоре. Не изо льда только сами посетители, шкуры у кроватей, матрасы, да пожарная сигнализация. В помещении поддерживается постоянная температура минус четыре градуса. Помните, я упоминала про бесчисленные слои одежды? Когда вы наденете их все на себя по инструкции и залезете в спальник, рассчитанный на минус 25, вам будет тепло и хорошо. Да не забудьте предварительно заглянуть в ледяной бар и испить из ледяной рюмки настойку из… морошки — а может быть, брусники — а может быть, и клюквы — а может, и черники. В общем, если собеседник приятный и вы готовы провести с ним час-другой в долгой и нескончаемой лингвострановедческой беседе, непременно поинтересуйтесь, из какой ягоды сей замечательный напиток изготовлен. В ресторане „Габба“ посреди огромной деревянной хижины, собранной умельцами из соседней России, горел костер. Трое мужчин хозяйства „Габба“ сервировали стол и готовили на костре семгу-гриль… Был среди них и Каре. Он рассказывал о родных краях, о России, Ельцине, морских котиках и Бриджит Бардо. — Вообще жить здесь — не очень естественно для человека: холодно, темно… да и Россия рядом, — пошутил он. Однажды Каре пытался остановить поезд с российскими отходами. С тех пор в России он персона нон-грата. Ближайший поселок — Никель — находится буквально в сотне километров от Киркенеса. С отходами и вредными выбросами норвежские природозащитные организации пытаются бороться уже много лет. — Но, знаете, даже Россия — маленький капризный ребенок по сравнению с Бриджит Бардо! — успокоил нас Каре. Все мы помним эту кампанию по защите морских котиков. Оказывается, добившись запрета на охоту на котиков, актриса забыла запретить вылавливать рыбу, которой они

питаются, и обрекла миллионы несчастных животных на жуткую голодную смерть. Нам же голодная смерть не грозила. Утром следующего дня мы снова направились к замерзшим фьордам — на сей раз не только кататься на снегоходах, но и ловить огромных королевских крабов. Крабы эти могут достигать почти двух метров с раскинутыми клешнями и по слухам, доходящим с российской стороны, весят до 16 килограммов! Но поскольку самые честные рыбаки живут все-таки не в России, а в Норвегии, самый большой краб, которого когда-либо выловил хозяин Arctic Adventure Resort, весил восемь килограммов, а размером был один метр семьдесят сантиметров. Несмотря на столь поразительные цифры и грозное название — сафари, ловля крабов оказалась занятием достаточно мирным. ЛарсПеттер натянул водолазный костюм и неохотно погрузился в ледяную прорубь, оставив за собой множество пузырьков и склонившихся над водой сочувствующих туристов. Буквально через пару минут появилась рука с охапкой крабов, что вызвало всеобщий восторг. Потом появился сам Ларс-Петтер, потом — его вторая рука, и на суше оказалось еще больше крабов.

— Бизнес мы открыли совсем недавно, всего семь лет назад. Со временем отстроились, обзавелись всем чем надо. Тут тихо. Что людям сейчас нужно? Многие платят за то, чтобы просто побыть одному. А у нас здесь одиночества и тишины хоть отбавляй. Сиди себе на берегу фьорда, кушай крабов и любуйся северным сиянием. А надоест — так мы устроим настоящие арктические приключения: купание в Баренцевом море, морской рафтинг, подледный дайвинг, снегоходы или просто горячие бочки прямо под звездами…

DIGITAL PHOTO 109

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК НОРВЕГИЯ

Карашок Невидимые нити „...Давным-давно, когда еще не было людей, жил-был олень. Необычный олень, непохожий на других. Это был Белый олень. От него произошло все. Ручьи и реки произошли от его вен. Деревья и леса были сотворены из его шерсти. Глаза его превратились в звезды. А сердце было спрятано глубоко-глубоко в земле. С тех самых пор тянутся невидимые нити от сердца Белого оленя ко всему живущему на земле. Непостижимым образом они соединяют нас со всем живым на земле... ...Прислушайся, и ты услышишь биение сердца Белого оленя… Оно в ветре, в дожде, в снеге. Оно бьется и в тебе. И в глазах оленя. Биение слышно в каждом твоем движении, в звучании твоего голоса. Задолго до того, как ты решил прийти в этот мир, ты уже был его частью. Ты был частью природы. Ты был связан с деревьями, реками, горами. И пока бьется сердце, мы знаем, что Земля жива. Слышишь эти звуки? Это наша песня. Это йойк. Йойк выражает грусть, радость, гнев, ненависть, счастье. Это песня жизни. Есть йойки — как портреты людей, животных. Есть йойки, которые, словно волшебные книги, способны перенести в совершенно недоступные места. С ними можно погрузиться на дно ручья, или отправиться на другой край земли, или высоко в небо, или просто в мечты, чтобы принести оттуда тайны бытия… Хочешь путешествовать, как олень? Пой! Ты превратишься в оленя и пойдешь бродить с ним по его тропам! Пой, и вознесешься в небо, как птица! Пой, и поплывешь с рыбой в воде! Хочешь следовать за ветром? Пой! Пой, и ты поймешь самое важное в жизни: как заботиться обо всех живых существах. И узнаешь о том, как уважать Солнце. И как уважать Землю. И помни, что от сердца к сердцу наши жизни связаны невидимыми нитями. Что будет после смерти? Останется ли связь? Будем ли мы все еще частью природы? Прислушайся к звукам северного сияния! Это голос тех, кто ушел, голос наших предков. Они в наших именах, они в линиях наших ладоней, они в легендах, в песнях, которые мы поем, в нашем смехе… они в сердце всего живущего.

110 DIGITAL PHOTO

Когда мы умрем, душа вознесется к небесам. Вот откуда берется северное сияние. Свет, который жил некогда в глазах наших предков, сияет теперь в северном небе! И этого никто не отнимет. Мы часть природы. Мы навеки связаны с ней невидимыми нитями. И если ты заплутаешь по жизни, наклони ухо к земле и слушай!“ Потух костер, смолк голос, стихло убаюкивающее пение. Включился свет и заглушил звезды, рассыпанные по волоконно-оптическому небупотолку. Проглотив ком в горле и долгую паузу, мы аплодировали тому, что увидели и услышали. Мы были не в волшебной сказке и не в красивой мечте — нас привезли в „Волшебный театр Сталубакти“ (Sta′luba′kti), расположенный в Парке саамской культуры „Сапми“, в сердце Лапландии — городе Карашоке (Karasjok). Здесь можно познакомиться с бытом коренного населения, лопарей — саамов (или сапми, как они сами любят себя называть). Из современного, высокотехнологичного здания музея выходишь другим. Вооруженным новой философией, новым видением жизни, себя, природы… И совершенно по-иному воспринимаешь парк. Вот в торфяной хижине теплится огонь — похоже, хозяева отошли совсем ненадолго; непонятные звуки доносятся из огромного лавву неподалеку — можно аккуратно заглянуть и увидеть группу людей, так же как и ты, приехавших из цивилизации, чтобы, сидя на шкурах вокруг костра, поесть супа из оленины. Сюда приезжают многие. Некоторые остаются навсегда. Свен Энгхолм приехал когда-то из Швеции, поселился в лесу возле реки Карашоки и одним из первых стал возрождать традицию разведения хасок. С тех пор он одиннадцать раз

побеждал в самой протяженной в Европе тысячекилометровой гонке на собачьих упряжках Finnmarksl∅pet. Энгхолм неоднократно возглавлял экспедиции по Шпицбергену, Гренландии, Сибири и известен как один из лучших гидов-проводников. На своем подворье он отстроил несколько „хютт“, где и принимает гостей, приезжающих охотиться или кататься на собачьих упряжках. Почувствовать безудержную энергию хасок, рвущихся вперед, желающих бежать во что бы то ни стало, мы смогли в гостях

у саама Амунда Педера Тейгмо и его семьи. Трудно поверить, что собачки могут быть такими резвыми. Нам показали, как обращаться с санями и где находится большой железный тормоз — единственное приспособление, способное удержать этих смешных, рвущихся вперед, подпрыгивающих и обезумевших от собственного бега псов. И вот мы уже несемся, изо всех сил стараясь не завалиться набок вместе с санями. Ну ничего, во время первых попыток можно и упасть. Собачки потерю вряд ли заметят, зато

Видеоролики с записью йойков вы найдете на нашем диске в папке Norway

ПОЛЕЗНЫЕ ССЫЛКИ СОВЕТ ПО ТУРИЗМУ НОРВЕГИИ INNOVATION NORWAY: www.visitnorway.ru Баренц-сафари на снегоходе, Киркенес www.barentssafari.no Снежный отель в Киркенесе www.kirkenessnowhotel.com Олений парк „Габба“, Киркенес www.radius-kirkenes.com Arctic Adventure Resort, Киркенес www.arctic-adventure.no Тематический парк саамской культуры „Сапми“, Карашок www.sapmi.no База отдыха Энгхолм Хаски Тюн, Карашок www.engholm.no Подворье Adventure Teigmo Husky, Карашок www.teigmo.no Саамское поселение Kirsten Berits Siida, Карашок sapmi@sapmi.no Мыс Нордкап www.visitnorthcape.com Ледяной отель „Альта Иглу“ www.alta-friluftspark.no Гонки на собачьих упряжках Finnmarksl∅pet http://www.finnmarkslopet.no/

их догонят на снегоходе хозяева. В реальных же условиях падение — самое страшное, что может случиться. Собаки так увлечены бегом, что могут убежать от хозяина на многие километры. Еще пара кругов… оказывается, санями можно управлять! Заносишь правую ногу за левую — поворот налево! Левую за правую — поворот направо! Еще чуть-чуть, и можно отправлять нас на Finnmarksl∅pet. Казалось, в тот день мы освоили все возможные местные виды транспорта, ибо после многокилометровой гонки на собачьих упряжках и чашки горячего кофе в лавву семейства Тейгмо отправились в гости к саамской семье Гауп в поселение Кирстен Беритс. Кататься на северных оленях. Нас встретила белокурая девушка в ярких национальных одеждах — Анна Луиза… За ней шли два оленя и олененок. Позади виднелся их дом — спутниковая тарелка на балконе соседствовала с разделанной оленьей тушкой. Еще дальше белым заснеженным лесом выступал холм. Низкое солнце вдруг показалось из-за облака, и мягкий северный свет окрасил все происходящее в теплые тона. Из леса послышался гул мотора — к нам подъезжала мама Анны Луизы, Анна Равна. Быстро, плавно и невероятно грациозно — так бежит олень. Немного дергает сани на старте, нехотя бежит на середине дистанции и радостно ускоряется, завидев финиш. Анна Луиза перепрягает оленей через каждые два круга. Олень не должен устать. Оленю нужно периодически давать сухой мох — он должен восполнять силы. Чтобы олень бежал быстрее и радостнее, ему нужно петь песню — олений йойк. Йойки можно петь и другим животным. Есть песня и для реки, и для холма. Есть йойк у Анны Луизы, и у Анны Равны есть свой йойк. Йойк есть у каждого саама. Йойк складывают родственники, пока ребенку не исполнится шестнадцать. Слова

и мелодия отражают характер и лучшие качества человека, они остаются с ним до конца жизни. Когда человеку надо сделать сложный выбор, когда он растерялся и не знает, как поступить, он вспоминает слова своего йойка и поступает по совести. Когда человек путешествует, или болеет, или оказывается в опасности, его родные всегда смогут помочь ему, просто напевая его йойк… — А вот свой йойк петь — нехорошо. И если в баре мой муж начинает петь свой йойк — значит, пора идти домой, — говорит Анна Равна, улыбаясь. Весь вечер мы просидели у костра. Мы слушали рассказы о прекрасных оленях, о мудрых предках, мы просили исполнить йойк еще и еще… и долго пили кофе из закопченного чайника, покачивающегося над костром. Ласково потрескивали дрова. Столб света, падающего в лавву откуда-то сверху, окрашивал дым костра в необыкновенный синий цвет, пропитывающий атмосферу чем-то сюрреалистическим, шаманским.

DIGITAL PHOTO 111

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК НОРВЕГИЯ

Снимок сделан из автобуса по дороге к мысу Нордкап

Хоннингсвог — мыс Нордкап „Самое удивительное место на земле“ Покинув Карашок, мы снова отправились к Баренцеву морю. Из темноты многочисленными светящимися окошками выплыл город Хоннингсвог. На следующий день были запланированы экскурсия по городку и поездка на самую северную точку Европы. Будто сговорившись, все встали пораньше: хотелось самостоятельно побродить по окруженному могущественными горами порту с маленькими рыбацкими лодками. Настоящие жаворонки успели застать в порту настоящий „Хуртигрютен“. А для меня, не удостоившейся такой чести, единственным утешением стала прогулка вдоль порта 112 DIGITAL PHOTO

Зимой на Нордкап можно попасть только на специальном автобусе и с машиной сопровождения, расчищающей дорогу...

— Не желаете ли с нами на рыбалку? — донеслось с рыбацкой лодки. — Мы скоро отправляемся. Сколько образов пронеслось в моей голове — вот огромные волны заливают палубу, сильные руки моряков вытаскивают сети, превозмогая стихию… Но увы, рыбалку пришлось отложить до следующего раза. Через какие-то пару часов мы встречались у отеля. На санках, все еще вызывавших у нас детский восторг, но уже ставших привычным транспортом, мы должны были добраться до самого старого здания города — церкви 1884 года. Ее, единственную из всех городских построек, каким-то чудом не сожгли немцы при отступлении в 1944 году. Гидом оказалась яркая пожилая дама с увесистыми сережками. Хорошо поставленным голосом она поведала нам историю своего городка, рассказала о нелегкой жизни рыбаков и рыбачек, о войне и послевоенном восстановлении. Дама оказалась дочерью пастора, хранительницей местных традиций и самым осведомленным краеведом. Поэтому мы не очень удивились, увидев ее и в автобусе, направляющемся из Хоннингсвога на мыс Нордкап. — Нордкап — крайняя точка континентальной Европы. Дальше только Баренцево море и Северный Ледовитый океан, — декламировала Сигне поочередно на норвежском, английском, немецком, французском. — Первым туристом, попавшим сюда, был итальянский ученый Франческо Негри. Преодолев тысячи километров, он добрался до Нордкапа в 1664 году и назвал мыс „самым удивительным местом на земле!“. В самое удивительное место на земле мы следовали за специальной машиной с оранжевой мигалкой. Зимой на мыс можно попасть только так — на специальном автобусе и с машиной сопровождения, расчищающей дорогу. Вокруг раскинулись белоснежные горы, то тут, то там взмывал в воздух и кружился легкий мелкий снег… и не было ни одной живой души. — Помните, однако, что фактически самой северной точкой Европы является мыс Кнившеллодден, находящийся рядом с плато Нордкап, — продолжала Сигне методично. В какой-то момент ее энциклопедический рассказ прервался неожиданным вопросом. Таинственным голосом на всех языках Сигне театрально спросила: — Что же делать, когда на дорогу выбежали олени?

На этот вопрос дать однозначный ответ не смог никто; все уже знали — ничто не способно сдвинуть оленя с дороги, пока он сам не поймет, что испугался. — Надо спеть ему йойк! — гордо и со знанием дела заявила Сигне. — И сейчас я спою его вам! — Сигне выпрямила спину, подняла подбородок и, набрав в легкие воздуха, наполнила автобус совершенно невероятными и неожиданными в контексте йойка оперными вибрациями. Теперь мы были полностью готовы ступить на край земли. Под ногами хрустел лед, из-под него выглядывали желтый мох и лишайники… Край земли был перегорожен канатами — за них удобно держаться в плохую погоду. С погодой нам повезло, и вместо просмотра панорамного кинофильма я решила пойти гулять. Един ственный признак цивилизации — музей — скоро пропал из виду… Единственный человек, такой же неугомонный, не пожелавший быть простым зрителем, давно превратился в маленькую фигурку на горизонте. Вокруг были лишь лед, искрящийся на мартовском солнце, огромное плато, изрезанное фьордами, обрыв на триста метров в свинцово-серое море и холодный горизонт вдалеке. Как много в жизни наносного... Сколько ненужных звуков. Только сейчас это стало ясно. Только здесь — где так тихо, что, кажется, можно услышать вечность. Одна… в тишине, наедине с природой, бесконечностью, собой, я наконец смогла услышать свои мысли, увидеть свое место в этом мире — ясно и четко. Отчего-то захотелось петь… морю, небу, солнцу… Казалось, удалось почувствовать связь, прикоснуться к чему-то невидимому. Быть может, это были невидимые нити? Быть может, где-то здесь и закопано сердце Белого оленя? Маленькая фигурка напоминанием снова появилась на горизонте… В кармане зазвонил телефон — будильник сообщал, что пора возвращаться: через 40 минут автобус уезжает обратно. В шумную, занятую, безумную мою жизнь… И вот уже появился из-за горизонта знаменитый глобус, символ Нордкапа и 71-го градуса северной широты. Волшебство растворилось. Что теперь будет? Почувствую ли я когда-нибудь нечто подобное? Останется ли связь? Не знаю.

DIGITAL PHOTO 113

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК НОРВЕГИЯ

Хаски на старте знаменитых гонок на собачьих упряжках Finnmarksl∅pet, город Альта

114 DIGITAL PHOTO

Ледяной отель „Альта Иглу“

Альта Столица северного сияния Норвежцы говорят, что два самых больших удовольствия на земле — слушать йойки и наблюдать за северным сиянием. И если первым мы успели насладиться сполна, то второе, как ни искали мы его в северном небе, осталось для нас недоступным. По какой-то непонятной причине души предков отказывались исполнять свой прекрасный небесный танец Автобус вез нас в столицу региона Финнмарк, известную также как столица северного сияния, — город Альта. Чем ближе к концу поездки, тем чаще вглядывались мы в ночное небо, просили водителя остановить автобус, выключить фары… Кощунством было спать последнюю ночь в Заполярье, и мы гуляли допоздна вдоль фьорда, ставили будильник на два, на четыре часа, на раннее утро. Мы исходили все тропы, перезнакомились со всеми жителями Альты. И что? Местные лишь покачивали головой, заверяя, что это просто нонсенс — пробыть в северной Норвегии неделю и не увидеть Ее, загадочную Аврору Бореалис. И вот мы улетаем из-за Полярного круга. Покидаем столицу северного сияния. Так и не дождавшись, так и не увидев главного. Местный аэропорт больше напоминает неболь-шое кафе. Снаружи стоит одинокий самолет. — Уважаемые пассажиры. Наш самолет сломался. Поэтому сейчас мы позвоним механику из Трумсё. Он прилетит и все исправит, не переживайте. Мы и не переживаем — мы пьем самое северное в мире пиво. — Уважаемые пассажиры. Мы дозвонились механику из Трумсё. Он обещал вылететь через полчаса, не переживайте. Мы не переживаем — мы разглядываем фотографии, делимся впечатлениями. — Уважаемые пассажиры. Механик из Трумсё вышел на связь. Он вылетел и будет у нас через час. Через час так через час — мы пока обменяемся контактами, чтобы не потеряться в Москве. — Уважаемые пассажиры. Мы рады сообщить вам, что механик из Трумсё приземлился и скоро все починит. Спасибо за терпение. Да что вы! Это вам спасибо! Спасибо механику из Трумсё! Пока он летел чинить наш самолет, над аэропортом появилось

огромное, словно мифические рога, перекинутые с одного горизонта на другой, зеленое сияние! Скорее бежать, бежать от прожекторов, от аэропорта, от дороги — пробраться по снегу, проваливаясь по пояс, в темный лес, нажать навскидку из сугроба кнопку и замереть на 30 секунд, не дышать до щелчка затвора… 30 секунд волшебства. Есть на земле два самых больших удоволь ствия: слушать йойки и наблюдать за северным сиянием. А третье самое большое удовольствие — выжидая в полной тишине таинственные 30 секунд до щелчка, в каждом биении своего сердца чувствовать необъяснимую, невидимую, невыразимую никакими словами связь — с деревьями, реками, горами, с сердцами других людей — связь со всем живущим…

Автор выражает искреннюю благодарность Совету по туризму при посольстве Норвегии Innovation Norway и лично Карине Фехретдиновой и Торунн Рёрвик за организацию поездки и информационную поддержку. СОВЕТ ПО ТУРИЗМУ НОРВЕГИИ INNOVATION NORWAY: 131940 Москва, ул. Поварская, д. 7 Тел. +7 495 933 14 10 Факс +7 495 933 14 29 moscow@invanor.no www.visitnorway.ru

DIGITAL PHOTO 115

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПРИЭЛЬБРУСЬЕ

, е ь с у р б ь л э При я и н е ч ю Прикрлидурков ф

116 DIGITAL PHOTO

в Текст: Артур Карало ур Арт в, ато Пл н нти Фото: Конста вин Каралов, Григорий Тра журналом Фото предоставлено Mountain Bike

спорта в о д и в х ы н ь л а м них экстре м и з ь л е т и б ю бъятные л о я е б н е с ь с й е и д З щ . ю е а ь с ж у а р Каждый ув в Приэльб л а в ы ными б ч о е в п е и н ы з т и ы ж р к в о з п а , р и еливые пик д р наверняка хоть о г и ы р а у л у к , может ые м н о р л а а в м о е к р , т я с л к о э п я е б е ы снежн зывающий с а н , к е в о л е ч т у т льдами. Именно , скрывает лы. и и н с м и а о к в и с ь ы т н а и т ы щ е п с и яется, засыпает тр н , е и м и е н с и в л о т Н е а . ч и г м я ы м ружелюбн д Зимой снег с я с т у ж а к ы р о г гом ь, что это е н ш с е а д м о и п н о — п ь а т д с г о о н т опас том: лишь е л с у нтов р а б и ь р л а Э в а з н е ь б , ш е й а ы д в а и п когда по и справедл й и к о т с е ж — н а лк действительно ву

DIGITAL PHOTO

117

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПРИЭЛЬБРУСЬЕ середине августа на Чегете проводился финал Кубка России по даунхиллу (скоростному спуску на горных велосипедах). Впервые Приэльбрусье стало центром внимания экстремальной маунтинбайкер ской тусовки. Большинство байкеров не вылезали со специально подготовленной трассы на Чегете. Но мы приехали не за этим — нашей целью был Эльбрус.

ЭЛЬ — НЕ ДЕТСКАЯ ГОРКА В первый же день, после нескольких разминочных спусков с Чегета, мы у стремились на Эльбрус. Два часа подъема — и мы на „Бочках“ (высшая точка, куда можно подняться на канатке). Уже три часа дня, на ногах кроссовки, на теле только защита и футболки, вверху ледник, а вниз ведет каменистая дорога. И если бы у нас было хоть немного здравого смысла, мы бы поехали по ней вниз... Но здравый смысл, как обычно, ненадолго вышел. Недолго думая, мы быстро набросали маршрут и потопали с байками наверх. Вот какой план крутился тогда в наших безумных головах: пройти вверх на две трети расстояния до „Приюта одиннадцати“, оттуда траверснуть по леднику ГараБаши и спуститься к 105-му пикету, откуда начиналась дорога через обсерваторию к Терсколу. Звучало вполне выполнимо — если не думать о том, что на леднике снега по щиколотку, да и темнеет в горах рано... Поднялись на удивление быстро и легко, даже несмотря на двадцатикилограммовые байки, которые приходилось тащить на себе, и на то, что не прошли адаптационный период. Зато во время перехода через сам

ледник, думаю, многие из нас пожалели, что не захватили памперсы... Гара-Баши, неоднократно переходившийся нами зимой, когда он был покрыт толстым слоем наста и снега, летом поразил всех грубой красотой и исходящим от него ощущением опасности. Как старая морщинистая бабка, ледник был изрезан трещинами, уходящими глубоко вниз и теряющимися в темноте. Сорваться можно было в любую минуту. После двадцати минут страха и холода мы наконец добрались до места, откуда можно было спускаться на байках, а далеко внизу виднелась безопасная земля. Понимая, что площадь колес, соприкасающихся с поверхностью, гораздо меньше площади ступней наших ног и что опасность при таком спуске весьма высока, мы втопили по полной, уповая лишь на скорость и на то, что просто не успеем провалиться. Перепрыгивая через трещины и полностью сконцентрировавшись на спуске, мы в полном составе, целые и невредимые, долетели до конца ледника. А дальше ждал приятный сюрприз — дорога до Терскола. Хоть она была вся в рытвинах и ямах (не каждый джип проехал бы), это не помешало нам разогнаться до 50 км/ч. Дикий восторг переполнил наши души — казалось, этому не будет конца и серпантин вьется вечно... Но вот спуск стал более пологим, а уши заложило так, что ничего не было слышно. Стало быть, мы приближались к поселку — заканчивались великолепный спуск и прекрасный день, который надолго останется в нашей памяти.

СНОВА ПОПАЛИ! После однодневного перерыва на Чегете мы снова устремились на поиски Глубоко и темно — наверное, там живут гремлины

„Бочки“ — гостиница из цистерн, где перед подъемом проходят адаптацию альпинисты. Чегет — гора в Приэльбрусье, одно из основных мест зимнего катания. У его подножия находится Чегетская поляна со множеством гостиниц и кафешек. „Приют одиннадцати” — самая высокогорная гостиница, построенная на юго-восточном склоне Эльбруса на высоте около 4200 м. 105-й пикет — заброшенный домик, где часто ночуют альпинисты; длина дороги от Терскола составляет 10.5 км, или 105 пикетов (1 пикет = 100 м).

Опасно!!!

Последний романтик

118 DIGITAL PHOTO

Эльбрус — это действительно серьезно, там можно погибнуть по-настоящему, никаких SaveGame. Все, кто участвовал в спуске, — весьма опытные байкеры и фрирайдеры. Желающие повторить такой спуск должны реально оценивать опасность и рассчитывать свои силы и способности. Ледник можно проходить только в связке, с набором альпснаряжения. Минимальное количество человек в группе — трое.

Проходить адаптационный период обязательно, в среднем на это уходит два-три дня. Во время спуска перепад высот у нас составил почти 2000 м — причем из них 1400 м было преодолено за 15 минут, из-за чего у многих сильно, до тошноты разболелась голова. Если внизу тепло, это совсем не значит, что наверху такая же температура.

Я хочу фото Во время таких трипов очень непросто определиться с фотооборудованием. Жесткие падения в нашем спорте, к сожалению, не редкость — согласитесь, что разбить всю технику зараз не очень приятно. Да и весит все это добро порядочно. А на большой высоте, в разреженном воздухе, при полной амуниции (защита тела, закрытые шлемы) каждый объектив будет казаться пятикилограммовой гирей. Так что в первый день мы решили не рисковать и взяли с собой лишь „мыльницы“. Во-первых, их легко доставать, не тратя драгоценное время; во-вторых, они компактны и легки; в третьих, наверху всегда много света, а вот „экшен“ снять невозможно.

Родники Дырсы-Залу

В этой долине у поднож ия Эльбруса находятся различные цел ебные источники. В долине рас положилось множество палаток и дер евянных домиков — мини-го стиниц. Раньше было еще нескол ько ванн, сложенных у горячих исто чников, но после недавнего селя удалось восстановить всего одну, в которой мы не преминули искупа ться. Нам объяснили, что сидеть в воде нужно не менее двадцати минут. Хотя и пятнадцать-то просидеть был о непросто. Щипало все тело, особен но ссадины и синяки, которых у нас было предостаточно. Но, как ни уди вительно, спустя два дня все зажило . Не стану утверждать, что дело в нар занной ванне, однако другое объ яснение трудно придумать. Добраться до долины нар занов со стороны Тырныауза дов ольно сложно — разве что на вез деходах или джипах. Зато со стороны Кисловодска туда ведет более-менее ровная дорога, по которой можно проехать даже на „Газели “.

Байкеру подвластны любые маршруты

Скажем вместе: „Чиииз!“

Во время подобных пое здок во мне всегда борются фотограф и райдер. С одной стороны, невозм ожно не снимать прекрасные виды и безу мных байкеров, но с другой — хочется лететь вни з, не ломая кайф частыми оста новками. Чтобы получить эти кар тинки, мне приходилось сначала все х обгонять, находить хороший фон , вытаскивать фотик, ставить под ходящую оптику, снимать, затем складывать технику и вперед — вдо гонку. Когда проходили соревн ования на Эльбрусе, мой друг Гриша Травин успел отснять стар т, быстро упаковаться, доехать до середины маршру та, сделать там пару кадров и снова обогнать больши нство участ ников соревнования , чтобы отснять финиш. Еще одна сложность съе мки в подобных условиях: у тебя почти всегда лишь один дубль.

ло Непонятно, что бы страшнее — спуск авые по леднику или рж канатки

DIGITAL PHOTO

119

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПРИЭЛЬБРУСЬЕ Приэльбрусье в числах Эльбрус — двухвершинны й конус потухшего вулкана. Западная вершин а имеет высоту 5642 м, восточная — 562 1 м. Они разделены седловиной (5200 м) и отст оят друг от друга примерно на 3 км. Общая площадь ледник ов Эльбруса — 134.5 кв. км; наиболее известные из них — Большой и Малый Азау, Терскол. Терскол находится на выс оте 2300 м. Чегет — гора высотой 365 0 м. Максимальная высота, до которой мы поднимались, — примерно 4100 м. Максимальный перепад высот при спусках на байке — 1900 м. Расстояние от Былыма до Дырсы-Залу — 130 км туда-обратно, из них 50 км пройдено на байках. Средняя стоимость прожив ания в Приэльбрусье в день — 1200 р.

и наверх, к вечным льдам

Вот так, в шортах и футболках, мы пошл

приключений. Новый маршрут подсказал наш местный знакомый Саид, который вроде как слышал от своего знакомого, который вроде как был на лечебных родниках Дырсы-Залу у обратной стороны Эльбруса… Родник нас не заинтересовал (лечиться уже поздно), а вот обещанный 22-километровый спуск к поселку Былым показался весьма заманчивым. На следующее утро мы были готовы. Подъем намечался на всепроходном ГАЗ-66 (в просторечии — „шишига“), так что в этот раз можно было быть во всеоружии. Итак, наш арсенал состоял из двух кэноновских „тридцаток“ и моей старенькой „трехсотки“, а также трех штатных зумов, двух телевичков, двух запасных аккумуляторов и кучи флешкарт. Вспышки и штативы решили все же оставить, понадеявшись на то, что день будет солнечным. Длина маршрута составляла около 65 км по труднопроходимой местности. Но мы почему-то решили, что для поездки туда-обратно вполне хватит двенадцати часов. Начало пути было великолепным — при подъеме на Донгузаронский массив открывался изумительный вид, не уступавший по красоте канзасским каньонам. Затворы так и щелкали. А когда проезжали под небольшим каменным навесом, неожиданно выпорхнул огромный орел и, быстро набрав высоту, ушел в парящий полет (к сожалению, от неожиданности никто не успел запечатлеть птичку).

120 DIGITAL PHOTO

Чем выше поднималась „шишига“, тем больше делала остановок — движку не хватало кислорода. Впрочем, нас это только радовало: была возможность размять филейные части, затекшие от сидения на жестких скамейках. Да и никакой стабилизатор не мог справиться с тряской при дикой скачке машины на камнях. Добравшись до верхней точки — горы Чаратбаши, мы быстро выгрузили байки и наконец смогли насладиться тем, ради чего все это было затеяно. Спустившись по дороге к реке, снова погрузились в машину до следующего спуска. Так, поднимаясь на машине и спускаясь самостоятельно, добрались до долины нарзанов Дырсы-Залу в устье реки Малка. О том, что это лечебные нарзаны с очищающим эффектом, догадаться было легко… по невероятному количеству сортиров в долине. Такое ощущение, что на каждую палатку и временный домик приходилось минимум пять отхожих заведений. Видимо, люди там действительно любят „подумать“. Ну а нас беспокоило совсем другое. Путь в одну сторону вместо запланированных шести часов занял чуть ли не все двенадцать. Перспектива возвращаться ночью по дороге, на которой и днем-то страшно, никого не радовала. К счастью, ночевать на улице не пришлось. Нам отвели в домике небольшую комнатку: там оказалось много кроватей и самое главное — печка! А утром был путь обратно, по той же схеме. К двум часам дня снова оказались на Чаратбаши,

и перед нами открылась вся долина реки Баксан, от Тырныауза до Былыма. Отпустив трудягу ГАЗ-66 и от души поблагодарив водителей, мы полетели вниз. Ехать по дороге не хотелось, поэтому байки рассекали высокую траву на склонах горы. Ниже пошли

Оторваться по полной — вот наша цель

колхозные поля, слегка холмистые, но без камней, так что, прибавив скорости, мы с диким улюлюканьем продолжили путь к подножию, оставляя за собой удивленные взгляды местных жителей.

Только летом понимаешь, что Эльбрус

— это вулкан

Однако мы были все же не в городском парке. Высокая трава, большая скорость, 200-миллиметровая подвеска, обрабатывающая любые неровности… Все шло хорошо до тех пор, пока вдруг прямо перед мной из земли не вырос здоровенный каменюга. Делать чтолибо было уже поздно. Секунда. Удар. Недолгое чувство невесомости — и падение. В течение бесконечных секунд, пока я кувыркался по склону, в голове крутилась лишь одна мысль: “Только бы не разбить фотик...” Наконец свисто пляска, в которой земля менялась местами с небом, закончилась, и я понял, что жив и даже почти здоров. А в следующую минуту я уже лез в рюкзак, где в защитном кофре лежало фотооборудование. Чудом все оказалось цело...

Спустя пару часов мы приближались к поляне Чегет, где нас ожидали сытный ужин и изволновавшиеся друзья (они уже собирались вместе с МЧС отправляться на поиски).

ПОСЛЕСЛОВИЕ Мы еще раз спустились по дороге через обсерваторию, но на сей раз дошли до нее менее экстремально. Благодаря совету известного гида и фрирайдера Саши Байдаева нам удалось пройти по самому низу ледника Гара-Баши и выйти прямо к 105-му пикету, хотя километровый путь через камни занял у нас три часа, да и попали мы на старую, нерабочую дорогу… Но это уже совсем другая история.

Полезная информация www.go-elbrus.com — сайт приэльбрусских гидов Саши Байдаева и Лизы Паль. Карты, маршруты, активный форум. http://www.elx.ru/ — портал, посвященный Приэльбрусью. Веб-камеры, форум, поиск жилья, обмен информацией, общие советы и статьи.

DIGITAL PHOTO

121

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

БАВАРИЯ МЮНХЕН

Вороширин Дмитрий 122

DIGITAL PHOTO

ЧРЕЗМЕРНОЕ УПОТРЕБЛЕНИЕ ПИВА ВРЕДИТ ЗДОРОВЬЮ

Т С Е Ф Р Е Б ОКТО

DIGITAL PHOTO 123

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ЧРЕЗМЕРНОЕ УПОТРЕБЛЕНИЕ ПИВА ВРЕДИТ ЗДОРОВЬЮ

Павел Лосевский

DIGITAL PHOTO 125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

Екатерина Помелова 126

DIGITAL PHOTO

ЧРЕЗМЕРНОЕ УПОТРЕБЛЕНИЕ ПИВА ВРЕДИТ ЗДОРОВЬЮ

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ БАРХАТНЫЙ СЕЗОН Виктор Барченко victordesign@himki.net Canon EOS 350D

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ

Приз победителю этой рубрики — цифровая камера Samsung NV3 — предоставлен компанией SAMSUNG www.samsung.ru

Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@digital-photo.ru. Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.