Digital Photo 1(57)_2008 by frag me

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

DIGITAL PHOTO РОЖДЕСТВО 2008

ТЕ Г А Н СТ И АШ ОВ ГА ЕМ Ы Б Х С А DVD НИ Й МК ТА ОВ

ПЕРВЫЙ В РОССИИ ТЕСТ NIKON D3

РОЖДЕСТВО 01 (57) 2008 ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

PANASONIC LUMIX DMC-L10 NIKON COOLPIX S510 SONY CYBER-SHOT DSC-T2 FUJIFILM FINEPIX Z100FD МАСТЕР-КЛАСС

ЗИМНИЙ ЭКСТРИМ

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

НАЛОЖЕНИЕ СЛОЕВ СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

МАСТЕР-КЛАСС ВЛАДИМИРА РОЛОВА. ЧАСТЬ 1 ШКОЛА ПРОФИ

ФОТОКУРС МОЛОДОГО РОДИТЕЛЯ, ИЛИ УЧИМСЯ СНИМАТЬ ДЕТЕЙ „ЛЕТНЯЯ ЗИМА“, ИЛИ ПРИВЫЧНЫЙ ПЕЙЗАЖ В НОВОМ СВЕТЕ НА НАШЕМ DVD

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

1(57) РОЖДЕСТВО 2008 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@digital-photo.ru Заместитель главного редактора Юлия Роднина rodnina@digital-photo.ru

Концепция журнала

Редакторы Галина Щелокова, schelokova@mediasign.ru Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru Выпускающий редактор Лидия Добрачева, dobracheva@digital-photo.ru

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как поймать в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах#редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD#ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет#сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Литературный редактор Евгений Яблоков Корректор Надежда Лин Над номером работали Александра Кандалинцева, Георгий Полицарнов, Антон Мараховский, Тагир Алкин, Мария Ефремова, Денис Поликарпов, Екатерина Погорелова Арт#директор Константин Юшин Верстка Марина Захарова, Дмитрий Печенкин Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Заместитель издателя по маркетингу Елена Рыбчинская Менеджер по спецпроектам Татьяна Слуцкая Дизайнеры по рекламе Михаил Архипов, Мария Дроздова, Ксения Хрущева Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Издатель направления Photo: Ольга Ряскова Ryaskova.olga@mediasign.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@ad-press.ru

Директор службы продаж рекламы Дина Калугина Директор практики CE Петр Асаченков Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru Мария Николаенко, nikolaenko.maria@ad-press.ru Алексей Трушков, trushkov@ad-press.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО „Сайн“ 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО „Медиа-С“ 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Алексей Войцеховский Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по персоналу Татьяна Гудебская Директор департамента IT Дмитрий Паршков

ет, вам не показалось. Лицо на фотографии принадлежит не главреду Евгению Уварову. Ну что поделать — вытолкнули на сцену, значит, надо либо бежать, либо говорить что придет в голову. И полотер иногда может сойти за писателя. А в голову приходит, разумеется, Новый год. Не оригинально. Знаю. Но праздник этот — самый любимый (правда, для кого-то это был день выборов) и самый массовый, во всяком случае для России. Не сомневаюсь, что все без исключения, кто не купил сам, получат в подарок крысу! Ведь год Крысы! А значит, можно не рассчитывать на то, что кто-то подложит вам свинью. Хотя прочих симпатичных животных мы вспоминаем часто, и вовсе не в их год. Конечно, мы подумали, чем можно порадовать близких на Новый год, кроме крысы, да так, чтобы подарок не оказался для них свиньей. На странице 34 читайте именно об этом. Как вы уже, наверное, заметили, мы нарушаем традицию и ничего не пишем про зимний пейзаж! А все потому, что, судя по присылаемым в галерею фотографиям, снимать зиму вы и без нас прекрасно умеете. Зато в этом номере есть очень красивый и полезный мастер-класс про съемку зимнего экстрима. Ведь что может быть интереснее, чем гоняться за экстремальщиками в потугах сделать хотя бы один резкий кадр! Справедливости ради надо заметить, что обойтись совсем без пейзажа мы, конечно, не могли. И поэтому он у нас… летний. То есть он зимний. Почти. В общем, загля-

ните на страницу 72, и все поймете сами. Прелесть в том, что этот материал, написанный Марией Нецунски, будет вам полезен и летом. Пара слов про то, что особенно важно лично для меня в этом номере. Думаю, вы помните, что в октябре в Фотоцентре на Гоголевском бульваре прошла выставка Владимира Ролова „Портрет ушедшей эпохи“, в рамках которой он дал мастер-класс. Так вот, мы расшифровали его, разделили на две части и в этом номере дали первую. Не сомневаюсь, всем, кто читал авторскую рубрику Владимира „Субъективные заметки“, этот материал будет интересен, особенно учитывая то, что это почти живой мастер-класс! И все же кое-чего в этом номере не хватает. А именно обещанного сравнительного теста Canon MARK III и Nikon 3D. Увы, серийный экземпляр Canon не успел дойти до редакции, и поэтому нам не оставалось ничего другого, кроме как предложить вашему вниманию просто тест Nikon D3 в рубрике „Из первых рук“. А тестировали эту замечательную камеру не менее замечательные фотографы — Александр Земляниченко и Игорь Верещагин. А что до фото, венчающего эту редакционку, то вы наверняка обратили внимание, что фончик-то не местный. И это не случайно. В ноябре мне довелось вместе с компанией PAC Group проехать по всей Италии. И вы знаете что? Там — зима!! И в этих „зимних“ условиях я отсняла огромное количество кадров на Canon IXUS 860 IS, о чем я и надеюсь написать в следующем, февральском номере.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт#дисков techsupport@digital-photo.ru Ваши пожелания редакции editor@digital-photo.ru Фотографии для читательской галереи gallery@digital-photo.ru События, идеи, выставки news@digital-photo.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@digital-photo.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@digital-photo.ru Общие вопросы и предложения info@digital-photo.ru

Юлия Роднина, заместитель главного редактора

Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@ьediasign.ru Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847 Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767 Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: Zapolex, Poland Декларируемый тираж: 100 000 экз. Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

В апрельском номере журнала Digital Photo (№ 4 (48) 2007) на 63-й странице размещена фотография станции московского метрополитена „Сокольники“ автора Кокошкина К.П. Исключительные права на указанную фотографию принадлежат ООО „Издательство „ВОКРУГ СВЕТА“. Согласно статье 6 Закона „Об авторском праве и смежных правах“ авторское право распространяется в том числе на фотографию, как на произведение искусства, являющееся результатом творческой деятельности, и любое незаконное использование фотографии влечет за собой гражданско-правовую, административную, уголовную ответ ственность в соответствии с законодательством Российской Федерации. Использование указанной фотографии в журнале Digital Photo повлекло нарушение исключительных прав правообладателя и послужило причиной судебного разбирательства в Арбитражном суде г. Москвы, в связи с чем редакция журнала Digital Photo приносит свои извинения Издательству „ВОКРУГ СВЕТА“ за допущенное нарушение. В связи с этим инцидентом редакция журнала DigitalPhoto обращает внимание фотографов на необходимость тщательно изучать договора с издательствами о передаче авторских материалов для публикаций и не допускать продажи материалов, эксклюзивные права на которые уже переданы третьим лицам. Несоблюдение условий договоров может повлечь судебное преследование автора.

Галерея

Самые интересные и необычные

снимки читателей

Точка зрения

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ! ОСЕНЬ НА ЧЕРНОМ МОРЕ Sav-in Stanislav Nikon D50 design-photo@mail.ru

006 DIGITAL PHOTO

FLOWER Роман Ткаченко (rim.piter) Nikon D70s, rim_u@mail.ru

ЛАМПА ГЕРБЕРНАЯ Мария Титова Praktica Luxmedia 5008, ivlis3@yandex.ru

ГЛАЗА ЗВЕРЯ Сергей Шаман Panasonic lumix fz8, koy76ot@bigmir.net

ФА Юрий Дениско Nikon D80, rw6afn@mail.ru

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ГЕОМЕТРИЯ ЦВЕТА Сергей Бушмелев (elph) Nikon D70s, elph@bk.ru

КРЕПЫШИ Павел Плюхин Sony Cybershot, pluhin@gesnv.ru

СВЕТ Олег Юмашев Sony DSC v-3, lecapeca@mail.ru

УТРЕННЯЯ ВАННА Дмитрий Игнатьев (Ronin) Nikon D70S, din64@list.ru

07 008 DIGITAL PHOTO

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

12 09

СВАДЕБНЫЙ ЭТЮД Анастасия Проценко Canon EOS 20D, osteevo@mail.ru СВЕТОФОР Людмила Бригаднова Canon EOS 350 D, gerasska@yandex.ru

ДЕФИЛЕ Ирина Белопольская Nikon D80, belopolska@yandex.ru

ФИНСКАЯ НЕТОРОПЛИВОСТЬ Елена Крутова Nikon Coolpix 4800, krutovaelena@yandex.ru

ПРИЗ

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ

Присылайте для начала джипеги объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@digital-photo.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

Калибратор Pantone huey Настройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше этого не делали! Уникальная конструкция калибратора позволяет легко и просто добиться естественной цветопередачи на экране. Huey также может отслеживать изменения освещенности в комнате и соответствующим образом корректировать яркость монитора.

www.pantone.ru 010 DIGITAL PHOTO

Наблюдатель Фотоконкурс Epson

Технические новости

012 DIGITAL PHOTO

Тенденции

Традиционный конкурс Epson „Моя любимая фотография 2008“ стартует 15 декабря 2007 года. Фотоконкурс Epson — один из самых популярных среди фотоэнтузиастов России и СНГ. В прошлом году на конкурс было прислано более 12 000 работ! Фотографии на очередной конкурс принимаются в течение двух с половиной месяцев — до 1 марта, а победители будут названы на торжественной церемонии на выставке „Фотофорум-2008“. Фотолюбителей и профессионалов ждет большое количество рубрик, так что каждый сможет найти тему, близкую его творчеству. Авторы лучших работ будут награждены ценными призами, среди которых фотопринтеры, профессиональные фотоаппараты и другая техника Epson и компаний-партнеров. Журнал Digital Photo выберет трех победителей, опубликует их работы и наградит подпиской! Специальный партнер конкурса — журнал „Фотомастерская“ — также назовет своего победителя, который получит не только годовую подписку на издание, но и особый приз.

Все подробности с 15 декабря на сайте www.photo.epson.ru.

События

Выставки

УСЛОВИЯ УЧАСТИЯ 1. Выберите свою лучшую фотографию, отвечающую тематике одной из рубрик. Вы можете прислать по одной фотографии в каждую рубрику конкурса. 2. С 15 декабря скачайте на www.photo.epson.ru анкету участника конкурса. 3. Отправьте по адресу: 119048, Москва, а/я „Фотоконкурс Epson“: А) заполненную анкету участника конкурса; Б) вашу фотографию, распечатанную в формате A4; В) эту же фотографию на любом цифровом носителе. На конкурс принимаются только фотографии, присланные вместе с заполненной и подписанной анкетой и продублированные на цифровом носителе! 4. Вы также можете отправить одну фотографию в электронном виде для участия в интернет-конкурсе.

Продолжатель славных традиций Ricoh GR Digital II

же больше десяти лет назад — в 1996 году — компания Ricoh выпустила первый фотоаппарат серии GR. Эту камеру высоко оценили как любители, так и профессионалы — за отличное качество изображения. Тонкий корпус был изготовлен из магниевого сплава. В 2005 году на смену пленочному Ricoh GR пришел его цифровой преемник Ricoh Digital GR. Как и у пленочного GR, у него тоже нашлось немало поклонников, оценивших фотоаппарат со всеми преимуществами цифрокомпакта. Анонсированный совсем недавно Ricoh Digital GR II должен стать продолжателем традиций столь удачной серии фотоаппаратов. От своего цифрового предшественника он отличается в первую очередь возросшим до 10 мегапикселей разрешением сенсора. ПЗС-матрица

имеет форм-фактор 1/1.75. Качество изображения обеспечивается использованием фикс-объектива с эквивалентным фокусным расстоянием 28 мм и светосилой 2.4, а также новой системы обработки изображения GR Engine II. По аналогии с новейшей зеркалкой Nikon D3 в новинке применен электронный уровень, позволяющий точно выставить аппарат в горизонтальное положение. Любители ретро оценят возможность квадратного кадрирования в стиле среднеформатных камер и большое количество настроек для черно-белого режима. Снимать можно как в JPEG, так и в RAW. У камеры есть 2.7-дюймовый дисплей, но можно дополнительно купить оптический видоискатель, устанавливаемый в „горячий башмак” вспышки. Начало продаж назначено на декабрь 2007 года, цена пока обозначена на уровне $820.

КОРОТКО ОБНОВЛЕНИЕ ПРОШИВКИ ДЛЯ КАМЕР CASIO На странице технической поддер жки продукции Casio доступны обновленные прошивки для десяти моделей камер этого производителя. Улучшения коснулись автоматики баланса белого в режиме съемки видео для семи камер и поддержки 8-гигабайтных карт памяти и карт памяти формата SDHC еще для трех моделей.

ДВА ГЛАЗА, И ОБА — РЫБЬИ Sigma 10mm F2.8 EX DC Fisheye HSM Sigma 4.5mm EX DC Circular Fisheye HSM омпания Sigma давно известна на фоторынке не только как изготовитель собственных камер, но и как сторонний производитель оптики и аксессуаров для большинства систем зеркальных аппаратов. Ассортимент объективов Sigma настолько широк, что удастся подобрать более дешевый аналог практически любой „родной“ линзе. Однако Sigma может похвастаться и такими моделями объективов, подобных которым нет у большинства оригинальных производителей. Недавно было анонсировано еще два уникальных сверхширокоугольных объектива типа FishEye („рыбий глаз“) — Sigma 10mm

F2.8 EX DC Fisheye HSM и Sigma 4.5mm F2.8 EX DC Circular Fisheye HSM. Оба разработаны специально для цифровых зеркальных камер с форматом сенсоров APS-C. Бесшумная и быстрая фокусировки достигается благодаря использованию встроенного HSM-мотора. Sigma 10mm F2.8 EX DC является представителем классических диагональных FishEye-объективов, обеспечивающих угол обзора 180° по диагонали кадра для сенсора Nikon DX (167° — для цифровых зеркальных камер производства Canon, 154° — для камер Sigma). Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 1.8 см. Благодаря этому обеспечивается возможность съемки

в масштабе 1:3.3. Sigma 4.5mm EX DC представляет собой циркулярный „фишай“, обеспечивающий угол обзора 180° во всех направлениях. Таким образом, изображение получается круглое, с черной рамкой по углам кадра. Объектив изготовлен с применением элементов из низкодисперсного стекла для снижения уровня хроматических аберраций. Высокая светосила позволяет применять его не только в художественной, но и в технической, и в астрофотографии. Минимальная дистанция фокусировки составляет 13.5 см, максимальный масштаб съемки — 1:6. Стоимость и время появления объективов в продаже пока не объявлены.

12 гигабайт в ладошке! Новая линейка карт памяти Dicom то делать, если

нужно переместить большой объем информации с одного компьютера на другой? Пока в таких случаях нам приходилось всю ночь „жечь“ DVD. Однако сейчас ситуация изменилась. Компания Dicom представляет линейку скорост ных карт памяти объемом 4.8 и 12 Гб. Носители отличаются высокой скоростью чтения и легко решат проблемы с хранением и переносом большого количества „тяжеловесных“ файлов. Теперь можно иметь только одну карту памяти Dicom и не бояться потерять ни одного бита информации! www.dicom.su

DIGITAL PHOTO 013

Наблюдатель

Canon отзывает топовые камеры Проблема автофокуса у Canon EOS-1D Mark III

вропейское отделение Canon объявило о не вполне корректной работе автофокуса вышедшей в мае 2007 года топовой камеры EOS-1D Mark III. Суть проблемы —неточное действие системы автофокуса в режиме AI (Artificial Intelligent), в частности при высоких температурах окружающей среды. Причина кроется в настройке дополнительного зеркала, используемого для работы автофокуса. Камеры с потенциально возможными неисправностями имеют серийные номера от 501001 до 546561. Их владельцы смогут бесплатно устранить неисправность в сервис-центрах.

КОРОТКО ОБНОВЛЕНИЯ ОТ ADOBE LIGHTROOM 1.3 Компания Adobe объявила о выпуске обновлений для многих своих программных пакетов обработки изображений. В частности, исправлены некоторые ошибки в Photoshop CS3 и Bridge CS3. В Adobe Camera RAW 4.3 добавлена поддержка sRAW-файлов EOS-1Ds Mark III, Nikon D3, Nikon D300 и Olympus E3. Lightroom 1.3 также умеет обрабатывать RAW всех перечисленных камер; кроме того, теперь он работает и под Mac OS X 10.5 Leopard. Доступно для скачивания в режиме просмотра приложение SDK, позволяющее разработчикам программного обеспечения писать модули экспорта, совместимые с Lightroom.

ЦВЕТОПРОБА HP ПРЕКРАЩАЕТ ВЫПУСК ФОТОКАМЕР Hewlett-Packard объявил о своем намерении прекратить самостоятельный выпуск фотоаппаратов. Все права по производству камер HP будут переданы одному из OEM-производителей. Освободившиеся ресурсы планируется пустить на осуществление проекта Print 2.0.

КАРТА ПАМЯТИ EYE-FI

Всегда на связи о недавнего времени камеры, оборудованные Wi-Fi-модулями, можно было буквально по пальцам пересчитать. Обладателям зеркалок приходилось докупать дорогостоящие внешние Wi-Fi-устройства, чтобы организовать беспроводную передачу фотографий. С появлением на рынке карты памяти Eye-fi ситуация начала меняться. На первый взгляд Eye-fi — обычная карта памяти формата SD. Объем вполне соответствует духу времени: 2 Гб. Интересные подробности открываются, если присмотреться повнимательнее. Всю хитрую сущность этой интереснейшей карточки выдает скромная надпись Wireless (беспроводная). Кроме собственно памяти она оснащена Wi-Fiмодулем. Настроив однажды (с помощью идущего в комплекте программного обеспечения) аккаунт в вашей сети для этой карты, вы сможете автоматически отсылать фотографии с камеры на свой компьютер. Более того — сможете сразу размещать свои фото в Интернете. Карточка „дружит“ с двенадцатью крупнейшими фотографическими онлайн-ресурсами (в том числе Shutterfly, Picasa, Fotki, Flickr, Facebook). В стандартный

комплект поставки включен также кардридер, необходимый для первоначальной настройки программного обеспечения и Wi-Fi-модуля самой карты. Но скорее всего, в дальнейшем он вам не понадобится. К сожалению, пока Eye-fi существует лишь в формате карты SD. Это значит, что большинство обладателей зеркалок так и не смогут ею воспользоваться. Зато заявленная стоимость новинки более чем скромная — $99.

ПЛЮС: Совмещение online-фотосервисов и печати фотографий в домашних условиях — направление весьма интересное и важное для нас, потребителей. МИНУС: Смогут ли OEM-производители создавать камеры такого же класса, как HP?

СВЕРХБЫСТРАЯ МАТРИЦА ОТ KODAK Kodak объявил о скором запуске в производство нового ПЗС-сенсора, обладающего эффективным разрешением 1024х1024, способностью обрабатывать до 120 кадров в секунду и размером пикселя 5.5 микрона. ПЛЮСЫ: 120 кадров в секунду — это впечатляет! МИНУСЫ: Уменьшение физического размера пикселя редко улучшало качество изображения.

HD DVD-ROM Международная организация DVD Forum, занимающаяся сертификацией оптических носителей, окончательно утвердила спецификацию нового формата трехслойных дисков HD DVD-ROM. Диски нового формата будут содержать три слоя для записи информации, примерно по 17 Гб каждый. ПЛЮСЫ: Теперь весь фотоархив можно будет уместить на двух-трех дисках. МИНУСЫ: Осталось дождаться появления новинки в продаже и узнать ее цену…

014 DIGITAL PHOTO

Tokina AT-X 116 Pro DX Светосильный широкоугольник для кропа

ирокоугольных объективов, к тому же рассчитанных на использование с цифрозеркалками типа APS-C, на фоторынке не так уж мало. Подобные линзы есть и в оригинальных линейках производителей камер, и у сторонних изготовителей. К сожалению, большинство таких объективов не отличается высокой светосилой, что существенно ограничивает их возможности и область применения. Однако зумобъектива со светосилой f/2.8 и диапазоном фокусных расстояний, начинающимся с 11 мм, до недавнего времени не было ни у кого. Компания Tokina анонсировала на конец декабря 2007 года выпуск нового сверхширокоугольного светосильного объектива AT-X 116 Pro DX. Он предназначен для использования с камерами Nikon и Canon с форматом кадра APS-C. Диапазон фокусных расстояний составляет от 11 до 16 мм (17–25 в эквиваленте — для камер Nikon, 18–26 — для камер Canon). Светосила — постоянная: f/2.8. Появление новинки анонсировано пока только в Японии; ожидаемая цена — около $800.

Николаю Рахманову — 75 Выставка Epson в Кремле льбомы или открытки с видами Москвы, сделанные Николаем Николаевичем Рахмановым, видел каждый. Для многих фотографов-пейзажистов, снимающих город, он стал непререкаемым авторитетом. „Я потомственный фотограф! — гордо заявляет Николай Николаевич. — Еще мой отец увлекался фотографией, он-то и подарил мне мою первую камеру“. До сих пор Рахманов придерживается традиций: снимает на кардан, а в остальное время не выпускает из рук кодаковский компакт и щелкает им все, что приглянется. Компания Epson решила сделать Николаю Николаевичу подарок на день рождения и напечатать его работы в выставочном формате. А выставку провести в Кремле — месте, где Рахманов знает каждый камень. Четкого принципа, по которому фотограф отбирал работы для этой выставки, нет. Здесь висит все то, что нравится ему самому: яркие московские пейзажи, снятые с неожиданных ракурсов, природа и кое-что из нового (в последнее время Рахманов серьезно увлекся коллажами). Благодаря прекрасному качеству печати Epson

Corel Paint Shop Pro Photo X2 Поддержка формата Microsoft HD photo

омпания Corel анонсировала полную поддержку нового формата Microsoft HD photo в своем фоторедакторе Paint Shop Pro Photo X2. Напомним, что формат HD photo был впервые представлен в марте нынешнего года компанией Microsoft. Разработчики нового формата утверждают, что при степени сжатия в два раза большей, чем у JPEG, изображение в HD Photo имеет меньше артефактов. Таким образом, Corel Paint Shop Pro Photo X2 станет одним из первых фоторедакторов, поддерживающих новый формат изначально, а не с помощью дополнительных плагинов. Что ж, если HD photo дей ствительно так хорош, как о нем говорят разработчики, то, возможно, в скором времени придется отправить JPEG на заслуженную пенсию.

мы смогли в полной мере оценить непрев зойденный талант мастера. „А теперь идем смотреть Большой кремлевский дворец!“ — скомандовал Рахманов, и мы цепочкой двинулись за ним. Едва вошли в первый зал,

сопровождавший нашу группу человек строго предупредил: „Снимать здесь нельзя“. „А мне — можно!“ — улыбнулся Николай Николаевич. В этих залах он снимал и днем, и ночью. Работает и сейчас. Дай Бог сил!

Nokia N82

Наблюдатель

Телефон? Фотоаппарат? Компьютер? стремлении удивить покупателей и сделать устройство, поражающее своей универсальностью, производители электроники заходят все дальше и дальше. Причем на этом пути случаются как победы, так и поражения. Например, мы уже давно привыкли к существованию устройств, одинаково хорошо выполняющих функции сканера, принтера и копира. Хуже обстоят дела с телефонами. Им давно „прививают“ функции фотоаппарата, плеера и т.д. Но в большинстве случаев телефон оставался телефоном — дополнительные функции не всегда были реализованы удачно. Очередной шаг на пути создания многофункциональных устройств сделала компания Nokia, выпустив модель N82. Наших читателей, безусловно, заинтересует тот факт,

что N82 оснащена 5-мегапиксельной фотокамерой с объективом Carl Zeiss и ксеноновой вспышкой. Однако это устройство умеет не только хорошо снимать и звонить. Nokia N82 — прежде всего мультимедийный карманный компьютер, по зволяющий и слушать музыку, и играть в игры, и выходить в Интернет. Кроме того, для связи с внешним миром предусмотрен высокоскоростной Wi-Fi-интерфейс. Но и это еще не все. Не потеряться в незнакомом месте и всегда знать свое местоположение помогут функция A-GPS и набор предустановленных карт Nokia Maps. Стать счастливым обладателем телефона-фотоаппарата-компьютера-навигатора можно будет примерно за 450 евро.

AF-S DX NIKKOR 18–55mm f/3.5–5.6G VR Стабилизированный объектив для начинающих еред каждым, кто впервые покупает зеркальную камеру, неизбежно встает вопрос о выборе объектива. Зачастую он решается в пользу так называемых китовых объективов, идущих в комплекте с камерой и совсем ненамного увеличивающих ее стоимость. К сожалению, из-за стремления производителей к удешевлению продукции понятие „китовый объектив“ в массовом сознании приобрело негативную окраску. Ненамного более дорогой альтернативой „родной“ оптике являются линзы бюд-

жетного класса. Компания Nikon недавно порадовала своих поклонников выпуском бюджетного объектива с наиболее часто используемым фотолюбителями диапазоном фокусных расстояний AF-S DX NIKKOR 18–55mm f/3.5–5.6G VR, в конструкции которого применены технологические решения, ранее использовавшиеся лишь в профессиональных сериях объективов. Для начала стоит упомянуть о встроенном бесшумном ультразвуковом приводе автофокуса. Новый Nikkor отлично подойдет для камер, не имеющих собственного при-

вода, таких как Nikon D40 и D40x. За устранение хроматических аберраций отвечает гибридный асферический элемент. Главным достоинством нового объектива является встроенный оптический стабилизатор изображения, позволяющий снимать с более длинными выдержками. По заявлениям производителей, выигрыш в длине выдержки может составить до трех ступеней. Новый Nikkor совместим со всеми камерами с форматом матрицы Nikon DX и несовместим с пленочными. Новинку можно будет купить примерно за $200.

Praktica DCZ 7.4, Praktica Dpix 5200 Два цифрокомпакта от Pentacon КОРОТКО ОБНОВЛЕНИЕ ПРОШИВОК ДЛЯ КАМЕР OLYMPUS Olympus объявил о выходе новых прошивок для следующих зеркальных камер: E-1, E-300, E-330, E-500, E-410, E-510. Исправлены проблемы в работе системы автофокуса с телеконвертером EC-20. Обладатели E-510 получат дополнительный бонус в виде улучшений работы стабилизатора изображения при съемке с длинными выдержками. Обновления можно установить с помощью программного обеспечения Olympus — Master, View или Studio (в зависимости от модели камеры).

016 DIGITAL PHOTO

омпания Pentakon и ее фотоаппараты Praktica хорошо известны на отечественном рынке еще с пленочных времен. Зеркалки Praktica были неплохой альтернативой отечественным „Зенитам“, а легендарный среднеформатный Pentacon Six послужил прообразом для нескольких отечественных моделей фотоаппаратов. Впрочем, и с приходом цифровых технологий Pentacon продолжил выпуск фотокамер. Совсем недавно компания пополнила свою линейку цифрокомпактов двумя новыми представителями — Praktica DCZ 7.4 и Praktica Dpix 5200. Обе камеры имеют любительскую направленность и ориентированы на бюджетный сектор рынка. Praktica DCZ 7.4 — типич-

ный представитель цифрокомпактов с 7-мегапиксельной матрицей и 3х зумом. Камера оснащена 2.4-дюймовым дисплеем. Диапазон значений светочувствительности — 80–800 ISO. Питание осуществляется от двух батареек типа АА. У второй новинки, Praktica Dpix 5200, еще более скромные характеристики: 5-мегапиксельная матрица, объектив с фиксированным фокусом и постоянным фокусным расстоянием, диапазон ISO всего-навсего от 100 до 200, 2.5-дюймовый TFT-дисплей. Цены на новинки пока не объявлены, но, судя по спецификациям, должны быть приемлемыми.

Макрообъектив, созданный специально для цифровых камер омпания Tokina анонсировала выпуск макрообъектива для цифровых зеркальных камер Nikon и Canon. Новый Tokina AT-X M35 Pro DX предназначен для использования с камерами с форматом кадра APS-C и обеспечивает так называемый нормальный угол обзора (примерно равный углу обзора человеческого глаза). Ведь с приходом на рынок фотоаппаратов с полукадровым сенсором макрополтинники, ранее имевшие нормальный угол обзора, перешли в разряд портретников с эквивалентным фокусным расстоянием более 75 мм. Tokina AT-X M35 Pro DX имеет эквивалентное фокусное расстояние 53.5 мм при использовании с каме-

рами Nikon и 56 мм — с камерами Canon. Объектив обеспечивает минимальную дистанцию фокусировки 14 см, рассчитанную от плоскости матрицы, и максимальный масштаб макросъемки 1:1. Переключение между автоматическим и ручным режимами фокусировки осуществляется продольным перемещением фокусировочного кольца, что значительно упрощает и ускоряет работу с объективом. Цена новинки пока объявлена лишь для японского рынка и составит около $600. Дата начала продаж назначена на конец декабря 2007 года.

Компания Sunpak представила новую вспышку — Sunpak PF30X unpak PF30X предназначена для обладателей зеркалок, она компактна и проста в настройке. Встречается в вариантах для Canon, Nikon, Sony, поддерживает фирменные алгоритмы синхронизации. Излучатель вспышки может поворачиваться на 90 градусов вверх. На задней панели имеется линейка светодиодных индикаторов, которые отвечают за контроль мощности: 6 индикаторов с поправкой экспозиции от –1.5 EV до +1.5 EV с шагом в полступени. Для внесения коррекции есть две широкие клавиши под индикаторами (–EV, +EV). Когда не горит ни один из них, поправка экспозиции отсутствует. Всего есть 7 градаций мощности. www.sunpak.ru

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Теперь — в черном Классические тенденции в новейших технологиях — интересное сочетание, не правда ли? Компания Dicom использовала его в новых цифровых фоторамках FH-702 из черной кожи. Это стильное решение в оформлении технической новинки удачно впишется в строгий классический интерьер, и любое изображение будет гармонично смотреться в таком обрамлении. www.dicom.su

018 DIGITAL PHOTO

РАМКА ИЛИ ПРИНТЕР?

Наблюдатель

Tokina AT-X M35 Pro DX

Фоторамка Diframe Twin ростой фоторамкой сейчас уже никого не удивишь. Это и послужило стимулом для разработчиков Diframe, чтобы создать устройство, сочетающее в себе… рамку и принтер! Цифровая фоторамка с дисплеем 8” позволяет просматривать цифровые изображения, а принтерный модуль — тут же печатать отображаемое на экране. Крупный дисплей позволит вам увидеть изображение в том же размере, в котором оно будет напечатано. Представьте себе ситуацию: вы показываете друзьям только что снятые фотографии на дисплее фоторамки и тут же отдаете им отпечатанные снимки на память. Вам не нужно пересылать фото по электронной почте или ждать, пока кто-то сделает отпечатки в фотоцентре. Все друзья получат снимки сразу же. Специальная технология печати обеспечивает высокую скорость печати фотографии. Внутренняя память устройства в 256 Мб позволяет загружать фотографии и создавать собственный фотоальбом. Устройство поддерживает большинство типов современных карт памяти и способно работать с USB-накопителями. Для просмотра и печати фотографий даже не нужен компьютер! Хотя при желании к нему можно подключиться через специальный USB-кабель. www.diframe.ru

OLYMPUS E-3

СОЗДАН ДЛЯ ЭКСТРИМА Испытан в Стамбуле — впечатляет! конце октября — начале ноября общественность Стамбула была взволнована весьма необычным явлением. Небольшие группы людей, переговаривающиеся на разных языках, вооруженные однотипными кофрами и одинаковыми большими фотоаппаратами, появлялись то в одной, то в другой части города и фотографировали все, что оказывалось в пределах видимости. В течение 11 дней их набегам подвергались колоритные улочки в европейской части Стамбула, причал Ортакёй, Большой Базар и церковь святой Софии. Организатором флеш-моба стала компания Olympus, поводом — выход в свет новой профессиональной цифровой зеркальной камеры E-3. Именно ее предсерийные прототипы опробовали участники мероприятия — журналисты, приехавшие по этому поводу в Стамбул из разных стран и даже с разных континентов. Мастер-классы для участников презентации проводили опытные западные фотографы: Klaus Bossemeyer (репортаж), Morten Hvaal (документальная фотография), Paul Schirnhofer (мода, знаменитости). Помимо Olympus E-3, оснащенной процессором TruePic III и Live MOS-сенсором с разрешением 10.1 МП, обеспечивающим возможность визирования по ЖК-экрану, были представлены: питающая рукоятка HLD-4, дистанционно управляемые вспышки FL-36R и FL-50R, новая линейка профес-

сиональной оптики с быстрыми и тихими ультразвуковыми приводами, двукратный телеконвертер EC20, сменные фокусировочные экраны и дополнительные наглазники с диоптрийной коррекцией. Линейка совместимой с фотокамерой E-3 оптики на данный момент насчитывает 32 фирменных объектива Zuiko Digital и три конвертера. Не стоит забывать, что расширение парка оптики возможно и за счет объективов стандарта 4/3 других производителей. Вот уж действительно, заточенная под цифровую фотографию Olympus E-System достигла своего расцвета. Действительно, модельный ряд цифровых зеркальных камер этого производителя теперь выглядит очень внятно: маленькая и легкая E-410 для новичков и путешественников, оснащенная стабилизатором изображения чуть более массивная E-510 для опытных фотографов, а для профессиональной съемки в экстремальных условиях — флагманская модель Olympus E-3. Функция визирования по ЖК-экрану раскрылась в ней во всей красе: трехдюймовый экран с разрешением 230 000 точек не только откидывается, но и поворачивается на шарнире вокруг точки крепления. Улучшена функция Live View: баланс белого, экспопараметры и работа технологии коррекции теней (SAT) отображаются на дисплее в режиме реального времени. Внесены изменения в работу ультразвуковой системы очистки сенсора: теперь она срабатывает

не при включении, а при выключении камеры, обеспечивая более быстрый старт. Обновлена и система стабилизации изображения, работающая по принципу сдвига матрицы и дающая, по заявлению производителя, выигрыш в пять экспозиционных ступеней. Предусмотрено два режима стабилизации: один для компенсации дрожания камеры во всех направлениях для обычной съемки, второй — для съемки с проводкой — нейтрализует колебания лишь в вертикальной плоскости. Стоит отметить и такие приятные нововведения, как возможность регулирования степени воздей ствия шумодава вплоть до полного его отключения, функцию вывода на экран сразу двух снимков для сравнения, независимое удаление RAW и JPEG-файлов. Как и положено профессиональной фотокамере, корпус E-3 выполнен из магниевого сплава и прекрасно герметизирован: используя новый (по утверждению Olympus, самый быстро фокусирующийся объектив в мире на октябрь 2007 года) Zuiko Digital ED 12–60mm 1:2.8–4.0 SWD и другую профессиональную оптику. Этой камерой можно снимать хоть под проливным дождем. Главное, не промочить собственные ноги, а за аппарат можно не волноваться — в этом журналистов убедили несколько бесцеремонно вылитых на фототехнику бутылок минеральной воды, после чего она продолжала работать как ни в чем не бывало.

Возможность беспроводного управления внешними вспышками, гибридная система определения баланса белого, большой и яркий видоискатель со стопроцентным полем зрения, 11 крестообразных датчиков фокусировки, гарантированные 150 тысяч срабатываний затвора, серийная съемка со скоростью 5 кадров в секунду (буфер на 19 кадров RAW-формата) — с такими характеристиками у E-3 есть все шансы потеснить именитых конкурентов в профессиональном сегменте. В общем, 1 ноября в Стамбуле компания Olympus продемонстрировала российским и украинским журналистам настолько серьезную в функциональном плане, прекрасно защищенную, хорошо укомплектованную аксессуарами, практичную и удобную в эксплуатации фотокамеру, что и придраться практически не к чему. Некоторые недостатки нами все же были замечены, но говорить о них пока что рано. Напомним, в полевом тестировании участвовали несерийные образцы Е-3. Надеемся, что реальная цена новинки не окажется выше заявленных 1700 евро за тушку. Благодарим компанию Olympus за прекрасную организацию мероприятия. Антон Мараховский, Турция, Стамбул, ноябрь 2007 г.

DIGITAL PHOTO 019

Выставки

ТОПОГРАФИЯ БИОГРАФИИ АЛНИС СТАКЛЕ Новая выставка молодого латвийского фотографа Алниса Стакле „Топография биографии“ — это исследование конфликта цивилизации и природы. Автор изображает городские окраины и пригороды, исследуя не столько окружающую среду, сколько свой внутренний мир, сосуществование и переплетение в нем прекрасного и ужасного. Стакле „цепляет“ взгляд зрителя, заставляя обращать внимание на много раз виденное, обнаруживая скрытые противоречия и новые смыслы. Фотография для Алниса — размышление, способ мировосприятия и метод самоидентификации. По мнению критика Михаила Сидлина, „Алнис Стакле создает свой поэтический автопортрет. Для Стакле фотография — способ создать свидетельство собственного существования. Элементами его самоописания являются снимки. Они документируют автора“. На выставке представлены работы, выполненные в период с 2002 по 2007 год в Даугавпилсе, Риге (Латвия), Берлине (Германия), Мехико (Мексика), Оксфорде (Англия), Лиссабоне (Португалия), Дурбане (ЮАР). Сейчас Алнис Стакле — член экспертного совета Латвийского музея фотографии и эксперт в области визуальных искусств Culture Capital Foundation Latvia в Риге. Он преподает в университете Даугавпилса фотографию и визуальную культуру в образовании. Москва, Gallery.Photographer.ru Цех розлива, Центр современного искусства ВИНЗАВОД 4-й Сыромятнический пер., д. 1, стр. 6 16.11.2007 — 13.01.2008

ПОЛНЫЙ ВПЕРЕД! НИКОЛАЙ ЯНОВ Николай Янов (1903–1982) — бесстрашный фотокор, работавший на передовой двух войн, Финской и Великой Отечественной, сотрудник „Союзфото“ и ТАСС. Вся его фотографическая продукция (а она, благодаря стараниям домочадцев, сохранилась почти полностью) несет яркий отпечаток некогда

единственного и уже неповторимого стиля — социалистического реализма. Директор Музея истории фотографии Дмитрий Шнеерсон считает, что Николай Янов был „одним из невольных каменщиков грандиозной сталинской высотки, но каменщиком талантливым и убежденным“. Не грех нам еще раз заглянуть в утопическое зазеркалье нашего прошлого! Николай Павлович Янов родился в Польше в 1903 году. Увлечение фотографией унаследовал от отца, страстного фотолюбителя. Работал фоторепортером в газетах „Ленинградский динамовец“, „Советская Киргизия“. В 1936 году поступил фотокорреспондентом в ленинградское отделение „Союзфото“. С 1940 года — спецкор ТАСС в Эстонии. Последние семь лет Николай Павлович Янов проработал художником-фотографом на киностудии „Ленфильм“.

СЕРЕБРЯНАЯ КАМЕРА STREET-PHOTOGRAPHY В МАНЕЖЕ 15 декабря 2007 года в ЦВЗ „Манеж“ Московский Дом фотографии представил выставку конкурса на лучший фоторепортаж о Москве „Серебряная камера 2006“. Ежегодный конкурс проходит в столице седьмой раз. В его задачи входят сохранение современной отечественной истории, популяризация и развитие российского фотоискусства и поддержка молодых фотографов. „Серебряная камера“ — единственный в России государственный конкурс фоторепортеров. Он проходит по номинациям „Архитектура“, “События и повседневная жизнь“, „Лица“. На конкурс принимались фоторепортажи, выполненные в 2005–2007 годах. Авторы этих работ — как профессионалы, так и любители. Одна из важнейших наград конкурса — приз зрительских симпатий. Как и в предыдущие годы, посетители выставки станут полноправными членами жюри „Серебряной камеры 2006“. Зрители смогут проголосовать за понравившуюся фотографию в течение первых двух недель работы выставки, заполнив анкеты в выставочных залах или заявив о своем выборе на сайте музея „Московский Дом фотографии“ www.mdf.ru . По итогам голосования будет определен лауреат, который и получит приз зрительских симпатий. В январе 2008 года состоятся подведение итогов конкурса и торжественная церемония награждения лауреатов конкурса „Серебряная камера–2006“. Обладатели Гран-при во всех номинациях получат премии Правительства Москвы (размер каждой — 135 тысяч рублей). Будут вручены призы от партнеров: Sony MasterCard, Toyota, а также от профессиональной фотолаборатории Prolab и Fotolab. Кроме того, будут присуждены три специальные стипендии музея „Московский Дом фотографии“ — по традиции это заказ на съемку с гонораром 27 тысяч рублей. Москва, Манеж, Центральный выставочный зал Манежная площадь, д. 1 15.12.2007 — 15.01.2008

культурную жизнь древнего района Москвы, слой за слоем „снимая“ пласты истории. Верхний слой — XXI век… Облик улиц мало чем походит на прошлое, но атмосфера и аромат по-прежнему присутствуют в названиях, напоминая об исчезнувших слободах и снесенных храмах. Слой второй — „оттепель“ 1960-х. В соседних переулках работают Михаил Одноралов, Дмитрий Краснопевцев и другие художники, которых вскоре назовут нонконформистами, или художниками „второго русского авангарда“. Слой третий — Москва советская. Сталинская эпоха культурного оскудения: особняки бывших коллекционеров отданы конторам, музеи закрыты или подчинены новой, советской идеологии. Слой четвертый — конец XIX — начало ХХ века. Подготовленная экспозиция дает удивительно интересный срез московской культурной жизни последнего столетия.

GENIUS LOCI ОБЛИК УЛИЦ Выставкой „Genius Loci“, рассказывающей о последнем столетии истории Остоженки и соседних с ней Пречистенки и Волхонки, галерея RuArts отмечает третью годовщину своего пребывания в особняке „На Зачатьевском“. Экспозиция построена по принципу археологических раскопок: посетители изучают

Москва, 1-й Зачатьевский пер., д. 10 19.12.2007 — 15.01.2008

Санкт-Петербург, Музей истории фотографии ул. Профессора Попова, д. 23 16.11.2007 — 8.01.2008

„МЫ“: ВЫСТАВКА ФОТОПОРТРЕТА Нынешней зимой Переславский музей предложил молодым людям, увлеченным фотографией, принять участие в выставке, развернутой в залах музея. Это не первый случай сотрудничества с непрофессиональными фотографами — за два года прошло три подобных фотовыставки: „Спешите видеть красоту“, „Точка пересечения“, „Время, место действия — Переславль“. На сей раз заглавной темой мероприятия стала портретная съемка. И называется выставка просто — „Мы“, потому что мы фотографируем и на фотографиях видим лица тех, кто живет рядом с нами. Своеобразное путешествие во времени создают несколько фотопортретов из фондов Переславского музея конца XIX — начала XX века, демонстрирующих другую эпоху и другие лица. Свои работы представили Елена Вуколова, Евгений Овсов, Катя Комисарова, Алексей Морев, Алла Процко, Spawn, Евгений Голубев, Александр Мельников, Рузанна Кадырмаева, Алексей Баженов, Андрей Максимов. „Среди участников есть молодые люди, участвовавшие в предыдущих выставках, и совсем новые для нас

020 DIGITAL PHOTO

имена. Мы стараемся всем дать шанс проявить себя и представить свое творчество на суд музейного зрителя“, — комментируют организаторы мероприятия. Переславль-Залесский, Государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник Музейный пер., д. 4 4.11.2007 — 15.01.2008

ГЕНИЙ ФОТОГРАФИИ РОМУАЛЬДАС ПОЖЕРСКИС Галерея „Рахманинов дворик“ продолжает знакомить фотографическую общественность Санкт-Петербурга с творчеством выдающихся фотографов-художников прибалтийских стран. Известный литовский фотограф Ромуальдас Пожерскис начал снимать и активно участвовать в выставках еще в пору учебы в Каунасском политехническом институте. В 1976 году вступил в Союз фотохудожников Литвы. Вскоре стал получать высшие награды на международных фотоконкурсах. Фотографии Пожерскиса документально правдивы, они выделяются авторским способом самовыражения, своеобразным почерком, при котором фотографическая аутентичность сопоставима с точностью слова литератора-документалиста. Эти работы позволяют посмотреть на жизнь другими глазами. Серии работ Пожерскиса быстро получили европейское признание. Ему присвоили звания заслуженного работника культуры Литвы, а также — художника Международной федерации (FIAP). В 2004 году Пожерскис награжден премией Alfred Toepfer за вклад в развитие и сохранение культурного наследия стран Центральной и Западной Европы. С 1993 года читает лекции по истории и эстетике фотографии в Каунасском университете. Ромуальдас Пожерскис продолжает снимать, выходят новые серии его фотографий. Выставку представляют санкт-петербургский Рахманиновский культурный центр, Генеральное консульство Литовской Республики, Союз фотохудожников Санкт-Петербурга при поддержке Комитета по культуре Правительства Санкт-Петербурга. Россия, Санкт-Петербург, „Рахманинов дворик“ Казанская ул., д. 5, второй двор 14.12.2007 — 22.01.2008

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ МАСТЕР-КЛАСС ВЛАДИМИРА РОЛОВА

ЧАСТЬ 1

Фото: Михаил Поле

Фото: Галина Щелокова

При всем уважении к себе назвать себя мастером не решусь — и при всем уважении к вам не решусь назвать вас учениками. Поэтому давайте вообще откажемся от этого понятия — „мастер-класс“. Назовем то, что сейчас происходит, встречей соратников. Слово „соратники“, понятно, происходит от слова „рать“. Вы, я, мы все — фотографическая рать. И выходим на съемку всегда в первый раз, поскольку перед нами каждый раз встают одни и те же задачи, независимо от того, как долго мы снимаем: двадцать лет, сорок — или всего два года. Разница между начинающими и опытными фотографами только в том, что первые при съемке стараются избегать чужих штампов, а вторые — своих

Мастер-класс Владимира Ролова

022 DIGITAL PHOTO

ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ ГОТОВНОСТЬ К ТЕМЕ

у а теперь помаленечку перейдем к теме „Психологические требования к фоторепортеру“ — которая, вообще говоря, по сути своей порочна. Ее обозначение чересчур узко, а психологические требования к фотографу, занимающемуся фоторепортажем, по большому счету неправомерны. Почему? Сейчас будет определение определений. Давайте немножко разберемся со словом „фоторепортаж“. Что мы понимаем под ним? В каком-то словаре прочитал, что фоторепортаж есть съемка события. Замечательно; тогда давайте определимся с этими двумя понятиями: „съемка“ и „событие“. Как только начинаешь разбираться, задумываться, сразу появляется вопрос: ну хорошо — съемка, а какая съемка? Съемка — это нажимать на кнопочку и все такое; а что же тогда событие? Давайте попытаемся понять. Допустим, это съемка велосипедной гонки или какого-то иного мероприятия — скажем, кулинарного, где кулинары соревнуются друг с другом. Конечно, это события; но ведь в мире существует и масса других. Вот представьте: сидит человек, и я собираюсь его портретировать. Вы считаете, это не репортаж? Ведь мы же пытаемся запечатлеть состояние человека в данный конкретный момент; кроме того, мы в состоянии спровоциро-

вать, воплотить это его состояние. Хотим мы того или нет, речь все равно идет об охоте за мгновением. Таким образом, я отважился бы определить событие как изменение во времени. Но ведь сидящий перед нами портретируемый внутренне (а стало быть, и внешне) тоже постоянно меняется. И, как это ни смешно, получается, что портрет мы снимаем тоже репортажно. Архитектурная съемка. Казалось бы, какой тут репортаж... А еще какой! Вы посмотрите, как меняется погода, как меняется освещение и как мы сами меняемся в восприятии всего этого. В конечном итоге выходит, что мы всегда делаем репортаж о самих себе. Поэтому давайте термин „фоторепортаж“ вообще отбросим и будем говорить о нас самих в фотографии. Смотрите, какая получается цепочка. Вот нечто, что мы фотографируем. Событие, портрет, архитектура, пейзаж, заход солнца. Событие — это первое, что у нас есть. А последнее, что у нас будет, — готовый снимок. Неважно, в какой форме: то ли это экран, то ли „живая“ фотография, то ли вообще воспоминание. Главное, что информация в том или ином виде существует в нашей памяти. Итак, первое звено цепочки — событие, последнее — фотография. Между ними стоят минимум два объекта. Во-первых, камера, через которую все идет, — стало быть, технические условия съемки. Не стану называть это искусством; скажу — техническое занятие, которое решает те или иные

задачи. Затем — сам фотограф. Если исключим все неприятности с событием, камерой и носителем готовой карточки, у нас остается самый сильный слабый момент — сам фотограф. Вот несколько иллюстраций из моей фотографической жизни.

Фото: Галина Щелокова

ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ТРЕБОВАНИЯ К ФОТОРЕПОРТЕРУ

На чем я постоянно „пролетал“? На своей неподготовленности к съемке. В чем это выражалось? Допустим, надо мне сделать фотоочерк о жизни детского дома. Вот нашелся некий детский дом, который по каким-то причинам интересно снять. Что-то интересное там затеялось. И вот я кручусь-верчусь в суете домашней — а когда приходит время ехать, я со шлейфом дел, которые к съемке не имеют никакого отношения, приезжаю на съемку. И у меня остается одна-единственная надежда — ягель. Знаете, что это? Это подножный корм для оленей. Они ходят, ищут его: если найдут, то сытые, если не найдут — голодные. Так вот, найду я свой фотографический ягель в этом детском доме или не найду — дело случая. Моя задача может быть выполнена, но, скорее всего, выполнена она не будет. Почему? Потому что я не знаю, что именно собираюсь снимать. Но дело даже не в этом. Просто приехал я туда в таком состоянии, которое к данной ситуации никакого отношения не имеет. И что получается? Беру камеру, начинаю щелкать. Нащелкал два гигабайта памяти или пять-шесть пленок, приезжаю домой, проявляю, смотрю на компьютере и только развожу руками — ничего не получилось! Почему? Ведь там же все было! Да, но я не знал, что именно мне нужно. Раздрызганное настроение съемки — типичная ошибка нашего брата. Мы не готовим себя к съемке абсолютно. В чем может заключаться такая подготовка? Может быть, зная, что буду снимать детишек, я поступил бы следующим образом: сел бы дома на стул, задернул шторы, закрыл глаза и попробовал себе представить, куда поеду и что там буду

снимать — но абсолютно не с фотографической точки зрения (это меня сейчас не волнует). Я попытался бы представить, что там происходит вообще. Для кого я еду? И тогда попытался бы поискать в себе те знания и, главное, те чувства, которые, может, когда-то уже испытал при словах „детский дом“. Заговорив сейчас про чувства (или — более обтекаемо — эмоции), я подошел к весьма важному моменту, который в любой фотографии, в том числе репортажной, играет решающую роль. Кто-то (кажется, Ленин) некогда сказал, что знание лишь тогда будет полным, когда оно просеяно сквозь сито эмоций. Когда оно не только формально информативно, но и эмоцио нально усвоено. Любое знание, хотим мы того или нет, мы пропускаем через фильтры своих чувств. В зависимости от культуры нашего чувствования знание будет просеяно через это сито тем или иным образом. Если культуру чувств повысить, то есть сделать чувства более глубокими, более честными и более изысканными, — понимание информации, которую предстоит переработать в процессе фотографии, тоже перейдет на следующую ступень. Эмоционально подготовить себя к съемке необходимо. И это очень непросто, потому что каждому из нас тяжело регулировать свои чувства и еще тяжелее разобраться в них. Я постарался бы как можно быстрее отказаться от клише, от шаблонов. Вот вам, кстати, первый шаблон: дет ский дом, бедные ребятишки, бедные бездомные ребятишки! Надо сделать такие карточки, чтобы всех прошибла слеза, чтобы деткам обязательно помогли. Да, конечно, это тоже хорошие эмоции, но это лишь поверхностный подход к теме. Если же ненадолго задуматься, возникают иные

DIGITAL PHOTO

023

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ МАСТЕР-КЛАСС ВЛАДИМИРА РОЛОВА идеи: а может, детский дом — это на самом деле не так уж страшно? Да, люди оказались в такой ситуации, но, может, кроме сиротства в них есть и что-то другое — замечательное и доброе? И это можно показать? А у вас, возможно, возникла бы иная эмоция — например, радость оттого, что людям и в таких условиях удается остаться людьми. Кроме того, появляется желание (вообще для меня характерное) поискать какие-то смешные стороны в жизни. Это ведь жизнь, а жизнь соткана из трагичного и комичного, и все в ней вперемешку, и все интересно… Какой мы можем сделать вывод? Первое, чем следовало бы заняться человеку, который готовится к съемке, — попытаться найти (если это возможно) эмоциональное решение предстоящего события. Это значит, что человек должен сам в себе эмоционально утвердиться, заранее отыскать в себе те эмоции, с которыми приедет на место съемки. Они ведь раскиданы в очень большом диапазоне — от радости до грусти, от сочувствия до ненависти. Вот есть в Баварии такой город Байройт, где лежит прах Вагнера. Там часто собираются неонаци, фашисты нынешнего толка. И мне как-то предложили сделать про них фоторепортаж. Я отказался. Не потому что не смог бы. А потому что понял: я не стал бы снимать тех, к кому испытываю ненависть. Чувство ненависти — это то, с чем никогда нельзя идти на съемку. Никогда.

ЭМОЦИОНАЛЬНОЕ „ЗАРАЖЕНИЕ“ ОТ СНИМАЕМЫХ ОБЪЕКТОВ

024 DIGITAL PHOTO

Сейчас назову еще одну точку, которая весьма часто (даже если мы этого не понимаем) присутствует в нашей съемочной жизни. Назовем это эмоциональным „заражением“ от объекта съемки. Не бывает так, чтобы фотограф, снимая что-то, не получал бы ответного эмоционального „облучения“ от снимаемого субъекта или объекта. Не важно, что именно вы снимаете: архитектуру, пейзаж или людей, — они непременно будут оказывать на вас влияние. Если вы человек опытный, то будете его „просекать“. А если неопытный — даже не поймете, в чем дело и из-за чего у вас возникают проблемы. Уж коль скоро мы стали говорить о дет ском доме — продолжим эту тему. Приезжаю я в детский дом, начинаю общаться с детишками и при этом испытываю совершенно нормальное человеческое сочувствие. Но сочув ствие — вещь очень опасная. Сочувствие русского (подчеркиваю: русского, российской культуры) человека — оно всегда деятельно. Бабушке, которая просит на парапете денежек, американец может положить пару рублей, но лишь для того, чтобы вы его сфотографировали вместе с этой бабушкой. Русский же человек всегда хочет именно помочь. Так и фотограф, приехавший в детский дом, поневоле попадает в особую эмоциональную атмо сферу. И вот начинаешь размышлять: а как помочь-то? Самое большое, что вы можете сделать, — напечатать ваши фотографии и прислать в этот самый детский дом; больше-то вы не в состоянии ничего изменить.

© Владимир Ролов Наши западные коллеги-фотографы нашли очень удобный выход. Они говорят: „Мы нейтральны, мы ото бразители, мы средства доставки“. То есть, снимая в том же детском доме, полностью зажимают свои эмоции. Они могут снимать в районах бед ствий, но не станут никому помогать, не станут вытаскивать людей из завалов — просто будут снимать, и в этом их моральное оправдание. Человек русской культуры на это не способен. С одной стороны, мы чувствуем необходимость выполнить профессиональный долг (причем, как уже говорилось, выполнить через эмоциональное осмысление событий), а с другой — чтото нас заставляет вмешаться, помочь. Не в качестве фотографов, а просто как людей. Вот мы и влипли! Что делать? Очень тяжелая дилемма. Выход из такой ситуации каждый находит для себя свой. Для меня проблема

всегда решалась однозначно: бросал камеру и бежал помогать. Я не могу по-другому; да, наверное, и любой человек, умеющий сострадать, поможет. В этом-то и опасность: сострадание, сочувствие может сломать все наши фотографические планы. Так происходит эмоциональное заражение от снимаемых объектов. И нет от него никаких универсальных средств, друзья-соратники. Если сейчас расскажу, как именно я сам выхожу из положения, — вы подумаете: „Да, конечно, но какое отношение это имеет ко мне?“

СПОРТИВНЫЙ РЕПОРТАЖ, ИЛИ УМЕНИЕ ВВЕСТИ СЕБЯ В СЪЕМОЧНОЕ СОСТОЯНИЕ Говоря о спортивном репортаже, я имею в виду не съемку спорта, а именно спортивный репортаж, „тяже-

лую атлетику“ для фотографа — когда он должен успеть снять очень многое. Здесь, на мой взгляд, необходимо учитывать несколько моментов, которые могут помочь. Речь идет именно о событийной съемке. И нужно хоть как-то понять, что именно происходит и какое отношение имеете к этому лично вы. Надо подготовить себя с точки зрения психологической гигиены. О чем речь? Со мной часто бывает так. Вот выхожу я на репортаж — скажем, спортивный. Велосипедисты гоняют по улицам, а я должен их снимать. Это очень примитивная форма репортажа, поскольку она, как правило, служит простым отображением событий. Но я хочу снять нечто большее, я для себя уже это наметил, прикинул, нафантазировал. Даже начал рисовать квадратики, на которых композиционно запланировал некоторые кадры. Спорт как таковой меня интересует меньше всего;

а вот как они там соревнуются, что там между ними происходит — это как раз интересно. Взгляды, жесты, невидимая борьба… Вначале, когда я еще не понимал в чем дело, было так: снимаю, скажем, три-четыре часа, а потом вдруг ощущаю, что съемка эта мне вообще больше не нужна и я видеть не могу ни эти колеса, ни эти носы, ни эти уши, ни эти шапки... Вот тебе раз — событие еще не закончилось, а я уже устал! Пришел снимать — и сразу же сломался. Как так? Вот тогда впервые закралось подозрение, что со мной что-то не так, что-то я неправильно делаю. Начал думать — и пришел к аутотренингу. Речь о том, чтобы найти у себя внутри некие вещи, которые можно „закоротить“ на какие-то определенные эмоциональные психологические изменения в себе. Каждый должен найти инструментики, которые подходят только ему.

Что я делаю? Перед съемкой натаскиваю себя, что-то в себе ищу, сам себя обманываю, сам себя провоцирую. Занятие довольно сложное, и каждый тут должен помочь себе сам. В итоге привожу себя в состояние внутренней открытости — это такое чувство, когда вы одновременно можете видеть сразу в нескольких местах, можете предугадывать то, что произойдет через некоторое время. С этим чувством приходит очень сильная концентрация. Я вижу больше, чем в нормальном состоянии, и открываюсь, как широкоугольник. Реакция у меня повышается процентов на пятьдесят. В таком состоянии никогда не устаешь и всегда готов снимать — четыре часа, восемнадцать, двадцать четыре… Однажды я проработал 48 часов. А все, что мне было необходимо — попить и покурить, — делал в процессе. Но еще раз хочу подчеркнуть, что для каждого человека обретение этого

DIGITAL PHOTO

025

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ МАСТЕР-КЛАСС ВЛАДИМИРА РОЛОВА

026 DIGITAL PHOTO

состояния готовности к репортажу достигается сугубо индивидуальным путем. Для того чтобы войти в состояние открытости, нужна очень сильная мотивировка. У меня, например, всегда был страх перед моей газетой. Смертельный страх, что я эту свою газету подведу. Он был настолько сильным, что я мог работать 48 часов. Спокойно и эффективно делать хорошие фотографии. Хочу повторить: это все живые реальные вещи — если бы здесь был Миша Геллер, он бы подтвердил, что все так и есть. Вчера здесь был Александр Земляниченко, великолепный фоторепортер. Мы с ним много раз на эту тему говорили. Он тоже умеет входить в такое состояние. Думаю, это умеет любой опытный фотограф. Об этом обычно не говорят, потому что вещь достаточно интимная. Только некоторые балаболы вроде меня спокойно обсуждают подобные вопросы. Для меня вообще мало закрытых тем.

Теперь перейдем еще к одному моменту, который я для себя наметил. Очень важно планировать съемку. Один из элементов планирования репортажа — представление, выдумывание карточки. Выдумывание ситуации, выдумывание композиции. Хочу предложить вам одно маленькое упражнение, чтобы вы определили, насколько умеете видеть. Пожалуйста, закройте глаза и слушайте мой голос. Представьте себе стол, кухонный, а на нем лежит клеенка, новая, она пахнет — ну-ка, попробуйте услышать этот запах. Клеенка такого сизоголубого цвета, и она новая, она была недавно распакована, мы видим на ней полоски, складки. Концы ее загнуты, потому что она еще не расправилась. А вот на этом столе лежит коробок спичек. В нем есть какие-то спички, мы пока еще не знаем, как они выглядят. У коробка обложка серая, а с боков вот эти серные полоски. Если мы возьмем коробок в руки... ну-ка, ну-ка, протягивайте ручки, берите коробок, встряхните его — слышите звук? Это спички. Поднесите его к носу — чув ствуете запах этой коричневой массы на спичках? Еще раз потрясите коробок. А теперь аккуратно возьмите его в левую руку — встряхните его еще раз, слышите опять? Попробуйте правой рукой просунуть пальцы и открыть коробок, только до половины. Открываете — а там спички лежат; видите, какие спички интересные в этом коробке — они не коричневого цвета, а белого. Вытаскиваем одну спичку, берем ее и заталкиваем себе в рот. Ну, конечно, не тем концом, который горит, а деревянным. Чувствуете, она кисленькая? А ну-ка пожуйте ее, это селитра; пожевали-пожевали — и выплюнули, руками не трогать, выплюнули. Хорошо. Теперь закрыли коробок, а эту спичку давайте с пола поднимем. Наклоняемся, мимо клеенки с загнутыми краями, за спичкой, куда это она упала, зараза, ну-ка, чуть-чуть нагнулись, взяли ее в руки, понюхали — теперь уже ничем не пахнет, странно. Давайте-ка чиркнем. Берем коробок в левую руку, подносим спичку и чиркаем. Чиркаем. А теперь открыли глаза и ответьте мне абсолютно честно — не врать. Кто все это видел, кто нюхал? Ух, как много, ух, класс! Я не думал, что так много

ПЛАНИРОВАНИЕ СЪЕМКИ

DIGITAL PHOTO

027

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ МАСТЕР-КЛАСС ВЛАДИМИРА РОЛОВА будет. Друзья! Все, кто это видел, кто это чувствовал, обонял — у вас великолепные перспективы планировать фотографию. Интересно было, правда? Так и надо поступать с любой карточкой, и вот так мы все поступаем. Фотографы, которые очень серьезно, ответственно относятся к своему делу, садятся с закрытыми глазами и видят перед собой видоискатель — совершенно белый, пустой. И начинают в рамках этого квадрата (нет, не квадрата — четырехугольника) планировать фотографию, начинают ее делать: берут пионеров, берут стариков, берут солдат и начинают двигать их как спички. Играть образами так же легко, как спичками. Или даже легче. Во всяком случае, для человека, который занимается этим не первый день, сделать это абсолютно просто. Вот мы теперь помаленечку подошли к моменту образа. Мы сформировали снимок — он существует пока только в голове, как этот спичечный коробок. Его еще нет в реальности, но у вас он уже есть. Вот цепочка: объект съемки — через фотоаппарат — через человека — на медианоситель. Снимок, рожденный без первых трех элементов — без существования, без фотоаппарата и как бы без нас, — существует только в памяти. И когда мы выезжаем на съемку, то имеем так называемый психологический композиционный кадр. Разумеется, жизнь всегда интереснее, чем этот кадр. Тогда, с учетом того, что надумали раньше, попытаемся сформировать жизнь при помощи постановочной фотографии. Таким образом, психологически проанализировав работу, мы с вами сейчас можем коснуться еще одной темы.

ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ ЗДОРОВЬЕ ФОТОГРАФА

028 DIGITAL PHOTO

Психологическое здоровье — что это вообще такое, что мы имеем в виду? Тема эта исключительно интимная. И если берусь о ней говорить, то прошу мне поверить — я имею на это моральное право. Что приводит людей в фотографию? Одни хотят делать шедевральные снимки, другие желают через фотографию познакомиться с коллегами, вообще оказаться в этой среде. Но есть еще одна категория, к которой принадлежат все остальные фотографы: они при помощи фотографии пытаются выжить в этом мире. Такие фотографы — более счастливые люди, чем все остальные. Представьте себе ситуацию: человек страдает. Но когда он берет в руки фотоаппарат, его боль (которая, как зубная, постоянно его преследовала) на момент съемки, а потом на момент обработки фотографии, а потом на момент презентации фотографии, а потом на момент общения с коллегами-фотографами — уходит. Какое великое дело! Как же она нам помогает, эта фотография! Она является нашим лекарством, дает нам перспективы прожить еще и завтрашним днем, и послезавтрашним днем... И, оставаясь в рамках фотографии, мы можем побороть все неприятное, что нас окружает, и особенно то, что находится внутри нас. Хочу сказать: я чертовски благодарен этой самой фотографии (хотя, видит Бог, это не самое легкое дело на свете). Мне она здорово помогла!

ЛУЧШИЕ КАМЕРЫ ОТЧЕТ ЗА ГОД За прошедший год через нашу редакцию прошел не один десяток новейших фотокамер. Были среди них модели, вызвавшие искреннее восхищение. Были и менее удачные. В любом случае мы пытались максимально объективно рассказать о каждом аппарате и, главное, осветить его основные особенности. А сейчас представляем 16 моделей камер уходящего года, которые показались нам наиболее интересными. Каждая из них может послужить отличным подарком вашим близким. Ну, или себе любимому. Вам останется только выбрать наиболее подходящую по характеру (и, конечно, по цене) модель

Лучшие камеры Отчет за год Digital Photo

Digital Photo

2007

Лучшие фотокамеры года

Samsung GX-10

Casio Exilim EX-V7 У этой камеры весьма компактные размеры. По габаритам она не больше сигаретной пачки. Однако, в отличие от большинства „одноклассников“, EX-V7 оснащена 7х объективом, не покидающим пределов корпуса. Ну а для того чтобы ваши кадры были максимально резкими, в камере предусмотрен оптический стабилизатор изображения. За качество изображения отвечает матрица с разрешением 7 МП. ТЕСТ DP (ИЮЛЬ 2007 ГОДА): Включение: 3 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: заметны на всем диапазоне зумирования Дисторсии: практически отсутствуют Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: случаются промахи в фокусировке

030

DIGITAL PHOTO

Особые плюсы: 7х зум без выдвижных частей в компактном корпусе ОЦЕНКА DP: 8.5 Функции: 8.0 Качество снимков: 8.0 Конструкция и дизайн: 9.0 Цена/качество: 8.0 Сайт: www.exilim.ru Ориентировочная цена: $470

Наверное, уже ни для кого не секрет, что Samsung GX-10 — „старший брат-близнец“ Pentax K10D. От „Пентакса“ камера отличается лишь формой кнопок и более низкой ценой. В остальном же это серьезная 10-мегапиксельная зеркалка класса „полупро“. К вашим услугам — пыле- и влагозащита, оптическая стабилизация изображения, система очистки матрицы от пыли и полная совместимость с байонетом К. ТЕСТ DP (ИЮЛЬ 2007 ГОДА): Включение: 0.5 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: неверный при съемке в помещении Цифровой шум: невелик, но характер шумового рисунка неравномерен Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: широкий набор функций

ОЦЕНКА DP: 9.5 Функции: 10 Качество снимков: 9.5 Конструкция и дизайн: 10 Цена/качество: 10 Сайт: www.samsung.ru Ориентировочная цена: $950

Digital Photo

2007

Лучшие фотокамеры года

Canon PowerShot G7

Fijifilm FinePix S5 Pro

Пожалуй, таких богатых возможностей, как у этой камеры, нет ни у кого. Конкуренцию ей могут составить лишь зеркалки. Однако и в сравнении с зеркалками PowerShot G7 имеет ряд преимуществ. Аппарат заметно компактнее, и, главное, к нему не надо покупать объектив — бери и снимай! Кроме того, эта модель просто покорила нас удобством управления и дружественным интерфейсом.

Симбиоз конструкции Nikon и электроники Fujifilm породил замечательную зеркалку. Finepix S5 Pro — отличный инструмент для фотографов практически всех жанров. Камера оснащена байонетом F, что особенно заинтересует обладателей парка оптики Nikon. Качество изображения, которое обеспечивает камера, просто великолепное. Низкий уровень шума позволяет снимать во всем диапазоне ISO.

ТЕСТ DP (ИЮЛЬ 2007 ГОДА): Включение: 0.5 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: практически незаметны Дисторсии: малозначительные Цифровой шум: заметен начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: удобный интерфейс, богатые возможности, стильный дизайн

ТЕСТ DP (МАЙ 2007 ГОДА): Включение: 0.2 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: отличный Цифровой шум: приемлемый вплоть до максимального значения ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: отлично Особые плюсы: высокое качество фотографий, низкий уровень шума

ОЦЕНКА DP: 9.5 Функции: 10 Качество снимков: 9.5 Конструкция и дизайн: 9.0 Цена/качество: 9.0 Сайт: www.canon.ru Ориентировочная цена: $530

ОЦЕНКА DP: 10 Функции: 10 Качество снимков: 10 Конструкция и дизайн: 10 Цена/качество: 10 Сайт: www.fujifilm.ru Ориентировочная цена: $2200

DIGITAL PHOTO 031

ЛУЧШИЕ КАМЕРЫ ОТЧЕТ ЗА ГОД

Digital Photo

2007

Digital Photo

2007

Лучшие фотокамеры года

2007

Лучшие фотокамеры года

Olympus SP-550 UZ

Olympus mju 770 SW

Sony DSC-T200

Выбрав практически до предела ресурс роста разрешения матрицы, производители камер принялись за повышение кратности зума и значений светочувствительности. Всем любителям съемки удаленных объектов и просто крупных планов мы можем порекомендовать Olympus SP-550 UZ с 18-кратным объективом. Аппарат позволяет снимать со светочувствительностью до 5000 ISO и имеет оптическую стабилизацию.

Пылевлагозащищенным корпусом сегодня уже никого не удивишь. Однако Olympus mju 770SW не просто водонепроницаема. Это камера для настоящих экстремалов! Глубина погружения — до 10 метров, морозостойкость — до –10 градусов; да еще и в стальном противоударном корпусе.

Пожалуй, Sony DSC-T200 — абсолютный рекордсмен уходящего года по минимальному количеству органов управления. У этой камеры сохранились всего три кнопки и рычажок зумирования. Все остальное управление возложено на сенсорный экран, который занимает уже всю заднюю панель целиком. ТЕСТ DP (ОКТЯБРЬ 2007): Включение: менее 1 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: средние Дисторсии: средние Цифровой шум: заметен начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: сенсорный дисплей отличного качества

Сайт: www.olympus.com.ru Ориентировочная цена: $500

ТЕСТ DP (АВГУСТ 2007 ГОДА): Включение: 1 секунда Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: малозаметные Дисторсии: практически отсутствуют Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: водонепроницаемый противоударный корпус

Digital Photo

ТЕСТ DP „ИЗ ПЕРВЫХ РУК“ (ИЮНЬ 2007 ГОДА): Ключевые детали: ■ Разрешение 7 МП ■ Отличная эргономика ■ 18х зум, 28–504 мм (экв.), f/2.8–4.5 ■ Стабилизация изображения, основанная на сдвиге матрицы ■ Чувствительность до 5000 ISO ■ Память — xD ОЦЕНКА DP: 8.0

2007

ОЦЕНКА DP: Функции: 9.0 Качество снимков: 9.0 Конструкция и дизайн: 10 Цена/качество: 10 Сайт: www.olympus.com.ru Ориентировочная цена: $380

2007

Лучшие фотокамеры года

ОЦЕНКА DP: Функции: 9.0 Качество снимков: 8.0 Конструкция и дизайн: 9.5 Цена/качество: 8.5 Сайт: www.sony.ru Ориентировочная цена: $400

Digital Photo

2007 Лучшие фотокамеры года

HP Photosmart R837

Pentax K10D

Sony ALPHA-700

Эта камера великолепно умеет не только снимать, но и обрабатывать фотографии. Набор встроенных фильтров с легкостью заменит Photoshop начинающему фотографу, а режим склейки панорам заслуживает восхищения. Если же по ходу съемки возникнут вопросы — всегда выручит отлично продуманная справка.

Очень сбалансированная и удачная камера. Удобное управление, пыле- и влагозащищенный корпус, встроенный стабилизатор изображения — вот некоторые из достоинств модели. Не стоит упускать из виду и возможность использования любой (в том числе неавтофокусной) оптики с байонетом К, которая на этой камере становится еще и стабилизированной.

Это вторая по счету зеркальная камера (и первая — класса полупро) от Sony. Новая Alpha вышла не менее удачной, чем ее предшественница А-100. Камера отличается прекрасной эргономикой и высоким даже для зеркалок разрешением матрицы. И, конечно, в ней есть уже ставший привычным для Sony встроенный стабилизатор изображения. Камера, безусловно, придется по душе всем поклонникам оптики Sony и Minolta.

ТЕСТ DP (МАЙ 2007 ГОДА): Включение: 2 секунды Фокусировка: 1.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: присутствуют Дисторсии: малозаметны Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: широкие возможности постобработки

032

DIGITAL PHOTO

ОЦЕНКА DP: 8.5 Функции: 8.5 Качество снимков: 7.5 Конструкция и дизайн: 9.0 Цена/качество: 9.0 Сайт: www.hp.ru Ориентировочная цена: $290

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ DP (МАРТ 2007) Ключевые моменты: ■ Разрешение 10 МП ■ Пыле- и влагозащищенный корпус ■ Стабилизатор изображения Shake Reduction, работающая со всеми объективами ■ Серийная съемка 3.3 кадра/с ■ Отличный китовый объектив ■ Приемлемая цена Сайт: www.pentax.ru Ориентировочная цена: $1000

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ DP (НОЯБРЬ 2007 ГОДА): Ключевые детали: ■ Разрешение 12 МП ■ Корпус из магниевого сплава ■ Стабилизатор изображения Super SteadyShot ■ Серийная съемка 5 кадров/с ■ Светочувствительность до 6400 ISO

■ Оптимизация динамического диапазона D-Range Optimizer ■ Два слота для карт памяти — СompactFlash и MemoryStick Duo Сайт: www.sony.ru Ориентировочная цена: $1900

Digital Photo

2007

Digital Photo

2007

Лучшие фотокамеры года

2007

Лучшие фотокамеры года

Ricoh Caplio R6

Panasonic Lumix DMC-TZ3

Canon PowerShot S5 IS

Несмотря на абсолютно обычный внешний вид, эта камера таит в себе массу полезных мелочей, которые сделают жизнь ее владельца приятнее. Особенно стоит отметить зум-объектив с диапазоном фокусных расстояний 28–200 мм (экв.), систему оптической стабилизации изображения и высокую скорость работы.

При совершенно компактных, карманных размерах эта камера оснащена 10-кратным зумом c настоящим широким углом (28 мм экв.). Что еще нужно фотолюбителю для счастья? Ну конечно! Для 10х зума требуется стабилизатор. И про него создатели Lumix DMC-TZ3 не забыли. А если и его окажется недостаточно — на помощь придут высокие рабочие значения ISO.

Эту модель можно смело порекомендовать тем, кто по какимлибо причинам не хочет покупать зеркалку, но явно перерос уровень цифровых компактов. Очередной представитель S-серии Canon обладает 12-кратным стабилизированным зумобъективом, понятным интерфейсом, обеспечивает высокую скорость работы и, главное, высокое качество фотографий.

ТЕСТ DP „ИЗ ПЕРВЫХ РУК“ (ИЮНЬ 2007 ГОДА): Ключевые детали: ■ Разрешение 7МП ■ Компактные размеры ■ 10х зум, 28–280 мм (экв.), f/3.3–4.9 ■ Оптическая стабилизация изображения ■ Чувствительность до 3200 ISO ■ Память — SD

ТЕСТ DP (СЕНТЯБРЬ 2007 ГОДА): Включение: менее 1 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: низкие Дисторсии: низкие Цифровой шум: ISO рабочие вплоть до 800 Автофокус и резкость в целом по тесту: отлично

ТЕСТ DP (НОЯБРЬ 2007 ГОДА): Включение: 1 секунда Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: низкие Дисторсии: заметны Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: простота управления и функциональная насыщенность

ОЦЕНКА DP: 8.5 Функции: 9.0 Качество снимков: 8.0 Конструкция и дизайн: 9.0 Цена/качество: 8.0 Сайт: www.ricoh.com Ориентировочная цена: $500

Digital Photo

2007 Лучшие фотокамеры года

Сайт: www.panasonic.ru Ориентировочная цена: $520

Digital Photo

Особые плюсы: быстрая работа, высокое качество фотографий ОЦЕНКА DP: 9.5 Функции: 9.5 Качество снимков: 9.5 Конструкция и дизайн: 10 Цена/качество: 9.5 Сайт: www.canon.ru Ориентировочная цена: $630

Digital Photo

2007

Лучшие фотокамеры года

Nikon D3

Kodak EasyShare V705

Nikon CoolPix S10

D3 — первая профессиональная цифровая камера Nikon с размером кадра 36х23.9 мм. При разрешении 12 мегапикселей ее „скорострельность“ достигает 9 кадров в секунду (11 кадров/с в режиме кадрирования DX). Корпус из магниевого сплава защищен от влаги и пыли. Диапазон чувствительности — от 200 до 6400 ISO. И плюс ко всему — режим Live View.

К бесспорным плюсам этой модели можно отнести дополнительный широкоугольный объектив с эквивалентным фокусным расстоянием 23 мм. Не стоит забывать и о втором „глазе“ — трехкратном зуме с фокусным расстоянием 39–117 мм (экв.). Камера умеет не только снимать широкоугольные кадры, но и неплохо сшивать их в панорамы.

Настоящая находка для шпиона! Как и многие ее предшественницы, S10 обладает поворотным объективом, что дает возможность остаться незамеченным при съемке. 10-кратный зум позволит снимать с довольно большого расстояния, а получить кадр без смаза поможет встроенный оптический стабилизатор изображения.

ТЕСТ DP „ИЗ ПЕРВЫХ РУК“ (ЯНВАРЬ 2008 ГОДА): Ключевые детали: ■ Разрешение 12 МП ■ Пылевлагозащищенный корпус ■ Серийная съемка 9 кадров/с (11 кадров/с в режиме кадрирования DX) ■ Функция Live View ■ Чувствительность до 6400 ISO ■ Два слота для карт памяти CompactFlash (параллельная и последовательная запись)

ТЕСТ DP (ФЕВРАЛЬ 2007 ГОДА): Включение: 1 секунда Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: средние Дисторсии: присутствуют, особенно у широкоугольного объектива Цифровой шум: заметен начиная с 200 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо

ТЕСТ DP (АПРЕЛЬ 2007 ГОДА): Включение: 1 секунда Фокусировка: 2 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: средние Дисторсии: средние Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: поворотная конструкция корпуса

Сайт: www.nikon.ru Ориентировочная цена: $6000

Особые плюсы: быстрая работа, широкоугольный объектив ОЦЕНКА DP: 7.5 Функции: 8.0 Качество снимков: 6.5 Конструкция и дизайн: 8.0 Цена/качество: 8.0 Сайт: www.kodak.ru Ориентировочная цена: $350

ОЦЕНКА DP: 8.0 Функции: 7.5 Качество снимков: 8.0 Конструкция и дизайн: 9.5 Цена/качество: 8.0 Сайт: www.nikon.ru Ориентировочная цена: $400

DIGITAL PHOTO 033

DIGITAL PHOTO ПОДАРКИ

Что положи Елки, сумки, толпы в метро, пробки на дорогах — все с рвением одержимых спешат подготовиться к Новому году. Еще бы! Ведь в праздник гости привыкли видеть на столе не менее трех тазиков с салатом, а друзья, пусть близкие и бескорыстные, конечно, ждут приятных сюрпризов, думать о которых вам всегда так некогда — да и не на что… Впрочем, если вы увлекаетесь фотографией не в одиночку, а делите свою страсть с друзьями, вам будет чем их порадовать. Не надо даже бегать по магазинам — почти все эти подарки можно купить через Интернет. Целая студия в кармане Отражатель для макросъемки MATIN

Съемка под правильным углом Угловой видоискатель Сanon Angle Finder Представьте, что на столе лежит пицца, которую вам нужно снять так, чтобы она была идеально круглой. Снимать придется сверху. А значит — забираться на стул или на стремянку и балансировать над объектом съемки, рискуя его растоптать. Избежать акробатических трюков со стульями поможет угловой видоискатель. Вы стоите на месте и строите композицию кадра, а камера при этом находится в нужном положении. Случай, который мы описали, — далеко не единственный. При копировальных работах, макро- и микросъемке Сanon Angle Finder может заметно облегчить жизнь фотографу. Ориентировочная стоимость: 6880 рублей.

Если вы пробовали снимать макро, то, наверное, сталкивались с основной проблемой макросъемки, которая возникает после того, как вся необходимая оптика куплена, а фотограф наконец выбрался в поле на охоту за жуками. Недостаток света! Встроенной вспышкой в этом случае не обойтись: тень от объектива сведет на нет все ее старания. Да и жучок может умереть от разрыва сердца. Что если попробовать специальный макроотражатель? Он легок, компактен, крепится на основание объектива, равномерно отражает естественный свет, да и стоит недорого. Отличный подарок (если только не передумаете и не оставите его себе). Ориентировочная стоимость: 400 рублей.

Обезьянья лапка Штатив Gorillapod Этот маленький забавный штатив уже завоевал любовь многих фотографов — он легко помещается в кармане, а его гибкие „пальчики“ с резиновыми вставками схватятся за все, за что может схватиться фотограф. Прежде чем купить этот подарок, выясните, какой именно камерой снимает ваш друг, и подберите соответствующую модель: либо Gorillapod Original (для компактов), либо Gorillapod SLR (для зеркалок), либо Gorillapod SLR-ZOOM (для зеркалок с телеоптикой). Ориентировочная стоимость: от 580 до 1400 рублей.

Мужичок с ноготок Штатив-крышка на бутылку Yodobashi Шумные вечеринки — ваш стиль общения? Во время встреч часто фотографируетесь? А что если попробовать устроить съемку без вспышки? А поддержкой вашей камере послужит… штативкрышечка, который можно навинтить на любую бутылку! Кстати, такой штатив будет удобен и при ночных фотовылазках: вместо того чтобы таскать за собой три кило железа, достаточно просто положить крышечку в карман. А бутылку-основу можно купить в любом ларьке. Единственный минус этого изобретения в том, что выдержит оно далеко не любую камеру — доверять ему зеркалки уже небезопасно. Ориентировочная стоимость: 390 рублей.

034 DIGITAL PHOTO

ть под елку Тепло и сухо Lowepro Topload Zoom Многие отважные фотографы выбираются зимой на уличные фотосессии. Или снимают ослепительную зимнюю природу. Такой опыт — крайне полезен для фотографа, для камеры же — это страшное испытание. Аккумулятор стынет и разряжается за считанные минуты, внутри камеры и объектива образуется конденсат… Конечно, всех этих неприятностей не избежишь. Но постараться — можно. Если зимний фотограф получит в подарок сумочку от Lowepro, его шансы сохранить камеру в целости и сохранности заметно возрастут. А для тех, кто не расстается с зум-объективами, подойдет специальная удлиненная модель — Topload Zoom.

Япония, Япония… Флеш-карта Disk Sushi Человеку, любящему Японию, суши-бары или просто вкусную еду, наверняка будет приятно регулярно вставлять в компьютер флешку в виде… суши от компании Solid Alliance. Записать на такой накопитель можно до 1 Гб информации. Внешне ничем не отличается от национальной японской еды, но сколько удовольствия наблюдать за удивленными лицами коллег, подозрительно принюхивающихся к системному блоку! А уж какой именно сорт суши любит одариваемый — с тунцом, с лососем или со скумбрией — решайте сами. Ориентировочная стоимость: 2300 рублей.

Ориентировочная стоимость: 730 рублей.

Блестящий подарок! Рамочка со стразами от Diframe Хотите доказать свое расположение и сделать любимой богатый подарок? Бежать в ювелирный магазин уже не модно. Вместо этого можно заказать гламурную цифровую рамку со стразами от Swarovsky, которая привлечет внимание гостей к любым, даже не очень ярким фотографиям. Сияющие кристаллы не оставят равнодушной прекрасную фотографиню, а для вас это будет поводом предложить ей в новогоднюю ночь руку, сердце и желудок.

Фоторамка на ключах Брелок Keychain Digital Photo Viewer Прекрасный подарок романтичной девушке — цифровой фотоальбом-брелок. Поместится в любой карман и позволяет загрузить около 70 снимков — объем его памяти составляет около 8 мегабайт. Аккумулятор держит заряд около девяти часов. Ну и, конечно, самое приятное то, что каждый раз, извлекая из сумочки ключи, ваша девушка будет думать о вас. А может, и любоваться вашим порт ретом. Ориентировочная стоимость: 950 рублей.

DIGITAL PHOTO 035

НА ПРАВАХ РЕКЛАМЫ

Свет в каждый дом

Свет — важнейшая составляющая фотографии, а возможность не только использовать имеющееся, но моделировать, создавать свое собственное освещение — заветная мечта любого подрастающего (в техническом и творческом смыслах) фотографа. Для этого можно использовать встроенную или даже внешнюю вспышку, но когда их возможности для вас уже ясны и исчерпаны, пора задуматься о „серьезных“ студийных источниках света

Что в ларчике? ебольшая студия, пара импульсных источников света, софтбоксы, отражатели да сотовые насадки — самая интересная ступень мастерства, неограниченные возможности для эксперимента и выражения себя в фотографии. Высветить портрет и дать блик на фон, придать глубину натюрморту и настоящий объем объектам в предметной съемке — студийные источники света лучший способ решить такие задачи. До последнего времени фотолюбителю об этих возможностях оставалось только мечтать. Арендовать фотостудию? Развлечение непростое и подходит разве что для работы, но никак не для первых проб и изучения основ студийной съемки. Выделить драгоценные метры собственной жилплощади и приобрести хороший набор студийной техники? Так и вовсе дорого и рискованно, если фотография для вас — хобби и увлекательный досуг, но не работа. Компания Rekam, известная многим фотографам как производитель доступного фотографического оборудования и осветительных приборов, решила эту дилемму. За совсем нестрашные деньги фотографу достанется любительский по сути, но полноценный по возможностям комплект света Opus Digi, достаточный для первых опытов и экспериментов по работе с внешним светом. Всего в линейке четыре модели: младшая Digi 100 с двумя импульсными источниками по 100 Дж и три набора Digi 200 с источниками мощностью 200 Дж. В зависимости от комплекта в распоряжение фотографа поступят два зонта, работающие как на отражение, так и на просвет, два софтбокса или — в наиболее полной комплектации — октобокс, зонт и шторки с сотовой решеткой и цветофильтрами. А что с этим комплектом можно сделать? Давайте посмотрим.

036 DIGITAL PHOTO

ЗОНТ

СОФТБОКС

Базовый студийный аксессуар, без которого сложно обойтись в съемке. В зависимости от модели в комплект могут входить два типа зонтов. Отражающие имеют внутри металлизированное покрытие, отражающее большой поток „жесткого“ света. Просветные — выполненные из белой ткани — наоборот, призваны рассеивать лучи, создавая мягкое заполняющее освещение.

Эти купола, выстланные внутри отражающим материалом и снабженные полупрозрачными рассеивателями, по сути своей, выполняют те же функции, что и зонты, однако делают это намного точнее и лучше, и более гибки в управлении. От габаритов софтбокса зависит площадь, которую он может эффективно осветить. В домашнем обиходе софты Rekam не слишком обременительны, поскольку их можно легко сложить.

СОТОВАЯ РЕШЕТКА

ЦВЕТНЫЕ ФИЛЬТРЫ

Вспышка с отражателем дает большое пятно жесткого света. Если вам необходимо уменьшить область засветки, нужно использовать решетку. Черные стенки сот поглощают косые лучи, выпрямляя световой поток. В нашем случае насадка имеет еще и поворотные шторки, которыми можно дополнительно подкорректировать форму и размер пятна.

Фильтры, как несложно догадаться, окрашивают световой поток в соответствующий цвет. Они могут быть полезны для создания драматичной атмосферы на сцене и для реализации специфических творческих замыслов. Главное, не переусердствовать: синюшные или желтушные лица на портретах не всегда будут по достоинству оценены зрителями.

ИМПУЛЬСНАЯ ВСПЫШКА OPUS DIGI Первое, с чем нужно определиться при выборе, — это мощность источника света, так как от нее зависит область применения комплекта и гибкость в моделировании освещения. Чем выше мощность — тем больше простора для творчества. Функционально модели Opus Digi 100 и Opus Digi 200 не отличаются друг от друга. Для работы с ними необязательно иметь зеркальную камеру, поскольку вспышки могут срабатывать даже по предварительному импульсу встроенного блица компакта. При этом, как и серьезные источники света, осветители Opus Digi могут быть подключены к синхроконтакту камеры или управляться инфрарасными передатчиками. Дополнительный плюс источников — наличие пилотной лампы. В отличие от основной ксеноновой, которая срабатывает только в момент экспонирования, пилотное освещение работает постоянно. С его помощью можно получить представление о том, как свет будет падать на сцену во время импульса.

НА ПРАВАХ РЕКЛАМЫ

Практичный свет ИМПУЛЬСНЫЕ ИСТОЧНИКИ, СОТОВАЯ РЕШЕТКА И ПРОСВЕТНЫЙ ЗОНТ

ВНЕШНЯЯ ВСПЫШКА Для установления личности портрет с обычной вспышкой идеален, но творческий замысел с таким подходом воплотить сложно. За счет того что источник света расположен в одной плоскости или рядом с оптической осью объектива, встроенный или внешний блиц создает бестеневое, а соответственно, лишенное объема и низкоконтрастное изображение. Частой проблемой таких портретов также являются резкие теневые обводки вокруг выступающих деталей. В нашем случае таким „штрихом“ очерчен подбородок модели. Мы решили, что нам такой снимок не годится.

Фотография — игра света и тени. Студийный свет дает фотографу возможность включится в эту игру и установить свои правила. На снимке со вспышкой мы получили хорошо проработанный фон, проработанное лицо модели и проработанную одежду — завидное техничное однообразие. Нарушить его мы можем с помощью акцентов, расставленных в соответствии с творческим замыслом. Итак, уберем фон, лишь слегка обозначив его на снимке. Для этого мы поставили слева от модели импульсный источник и направили его так, чтобы свет падал только на задник. Ограничить световое пятно можно, установив на вспышку сотовую решетку. Получаем выразительный силуэт. Чтобы подчеркнуть изгиб тела девушки, второй источник мы установили перед моделью, сместив его немного вправо. Для получения рассеянного, но не глубокого освещения мы использовали полупрозрачный белый зонт. Заметьте, что рисунок лица получился контрастным и резко очерченным. Это может сыграть на руку фотографу, а для получения более мягкого эффекта с менее резкими границами теней нужно использовать софтбокс.

ИМПУЛЬСНЫЕ ИСТОЧНИКИ, ОТРАЖАЮЩИЙ ЗОНТ И ОКТАБОКС Чтобы добиться большего контраста и выделить модель, мы решили убрать подсветку с фона. Развернув девушку в профиль, мы поставили непосредственно перед ней октабокс, дающий равномерное мягкое освещение. Результат — хорошая проработка черт лица, а остальные детали плавно уходят в тень. Правда, при этом в центре снимка оказалось темное пятно, в котором потерялись волосы модели. Исправить это оказалось легко, установив отражающий зонт слева от сцены и подняв его выше уровня головы. Чтобы блик в волосах получился более деликатным, мы использовали комбинированный зонт, в котором отраженный от серебряной внутренности купола свет рассеивается через белую ткань. В такой схеме всегда остается простор для эксперимента с расстоянием от источника света до объекта съемки.

Комплекты Модель

Opus Digi 100 KIT [$490]

Opus Digi 200 KIT-1 [$600]

Opus Digi 200 KIT-2 [$710]

Вспышка

2x Opus Digi 100 (100 Дж) c отражателем

2x Opus Digi 200 (200 Дж) c отражателем

2x Opus Digi 200 (2м00 Дж) c отражателем

Стойка

2x 180 см с пневматическим амортизатором

Зонт

1x с серебряным отражателем; 1x просветный

2x белый просветный с серебряным отражателем

нет

1x белый просветный с серебряным отражателем

Софтбокс

нет

Сотовая насадка

нет

30o, с поворотными шторками

Цветные фильтры

нет

красный, желтый, синий

Стартовый набор, с источником малой мощности для первого погружения. Предметная съемка и качественная съемка в семейный альбом — наилучшая сфера применения Opus Digi Kit. Малый вес и габариты комплекта позволят легко транспортировать его с места на место.

Kit-1 можно рекомендовать фотолюбителям, желающим поэкспериментировать в области студийной фотографии, но не планирующим больших финансовых вложений в свое хобби. С ним вы сможете наработать базовые навыки по моделированию света.

2x 60х60 см

Opus Digi 200 KIT-3 [$820]

Октабокс 95 см

Двух малоформатных софтбоксов будет достаточно для предметной съемки небольших объектов и крупноплановых портретов. Хорошее сочетание габаритов и функциональности. Такой свет — идеальный житель маленькой квартирной студии.

Наиболее функциональный набор оборудования. Он позволяет работать с наибольшим количеством схем освещения как в предметной, так и в портретной съемке, и даже в групповой. Богатая стартовая комплектация делает Kit-3 самым практичным в плане дальнейшего расширения.

DIGITAL PHOTO

037

ИЗ ПЕРВЫХ РУК NIKON D3 Могли ли мы, простые смертные фотографы, еще год назад предположить, что Nikon выпустит профессиональную полноматричную зеркалку? Наверное, могли, но уж больно не верилось. „Кэнонисты“ продолжали пополнять свои коллекции отличной кэноновской оптикой, а гордые „никонисты“ (коими, кстати, является большая часть нашей редакции) уверенно заявляли, что неплохо себя чувствуют и в рамках неполной матрицы… И вот в конце августа 2007 года она появилась! А в середине ноября нашему главному редактору наконец-то удалось добыть первый экземпляр новинки. А чтобы наше „никонистское“ мнение не показалось вам, дорогие читатели, слишком субъективным, мы немедленно отдали камеру на тестирование двум прекрасным фотографам — Игорю Верещагину и Александру Земляниченко

Nikon D3:

первый взгляд ИГОРЬ ВЕРЕЩАГИН

Текст и фото: Александр Земляниченко, Игорь Верещагин

038 DIGITAL PHOTO

Первые впечатления от появления Nikon D3 — радость за то, что Nikon выправился и сделал наконец профессиональную камеру. Мне как пользователю Canon это особенно важно: ведь теперь у меня появилась альтернатива. Очень понравился невысокий уровень шумов — даже на высоких чувствительностях их практически не видно. Когда прочитал о том, что разрешение экрана новой камеры — 900 000 пикселей, то сразу подумал: чепуха, маркетинговый ход. Ничего подобного! Вещь шикарная, позволяет сразу же оценить качество кадра и выбрать из серии лучший. Удивительно, но автофокус здесь действует вместе с Live View — прямо на экране анализируются точки фокусировки, а во время автоматической фокусировки не хлопает зеркало и не теряется картинка. Конечно, он еще не очень совершенный, но, в отличие от Canon, он есть, и ты можешь им пользоваться.

Кажется, что все лучшее Nikon взял от двух „Кэнонов“: 1D и1Ds. У него и скорость приличная, и при желании можно „кропануть“ кадр и из Ds сделать 1D. Что касается эргономики — мне как „кэнонисту“ трудно судить, ведь здесь все рычаги повернуты в другую сторону, отчего (видимо, по привычке) кажется, что моя камера лежит в руке удобнее. Кроме того, не понравилось, что нет полного дублирования всех кнопок для вертикальной съемки. И, конечно, стоит отметить скорость работы — 11 кадров в секунду! Здесь могу сказать только одно: Nikon выше всех похвал.

АЛЕКСАНДР ЗЕМЛЯНИЧЕНКО Эта камера не была для меня новостью — я уже говорил о ней со своим знакомым AFPшным фотографом, который успел ее протестировать. Он отзывался о камере как о чем-то необыкновенном. А еще раньше что-то слышал от Жени Уварова.

Сразу оговорюсь: того набора объективов, который был предложен к камере, мне оказалось мало. Это линзы 24–70 и F2 200. Средний зум никогда не был моим любимым зумом. В пленочные времена я его включал, как правило, только для фиксированных позиций вроде рукопожатия. Это — мой стиль, а плох он или хорош — не обсуждается. Очень не хватало реального широкоугольника и относительно легкого среднего телезума, несмотря на то что Nikkor 200 традиционно хорош. С первой модели. Одно из приятных впечатлений — полный кадр. Хотя это уже не ново — я снимал и DCSкой Canon. Но полный кадр — это всегда приятно. Будто вернулся в „пленочные“ времена, когда снимал с объективом 400 мм — он был именно тем объективом, который нужен. Из того, что сразу бросилось в глаза: очень быстрая реакция спусковой кнопки. Не успеваешь даже подумать, что должен

дожать кнопку, а камера уже работает! Скорость непрерывной съемки в усеченном формате составляет 11 кадров в секунду, но поскольку есть возможность снимать в полнокадровом режиме, я ею воспользовался. Зачем смотреть на карлика, если есть длинноногая блондинка! В этом режиме скорость съемки составляет 7–8 кадров в секунду. Эргономика понятная, читаемая. Совершенно не похожа на Canon; впрочем, она и не должна быть на что-то похожа — ни на Canon, ни на Olympus, ни на Pentax… Яркий, хороший видоискатель, традиционный для Nikon. Что касается удобства наведения — оно очень легкое и в ручном режиме. Очень понравился переключатель фокусировки: одна точка, группа точек и все точки. Находится на задней панели и весьма удобен тем, что теперь не нужно искать эту функцию в меню, достаточно одного движения большим пальцем.

Свет здесь такой, что можно было не балансировать. На низких чувствительностях вопросов к детализации нет. Можно посмотреть, что происходит в окнах здания

DIGITAL PHOTO

039

ИЗ ПЕРВЫХ РУК NIKON D3

Немножко шум есть, конечно, но снято это в автопозиции по балансировке. Характер света и цвета остался, контраст достаточный, рефлекс на щеке есть...

040 DIGITAL PHOTO

Вечернее освещение, свет фонаря. Фокусное расстояние — 60 мм, 1/250 с, f/8, 3200 ISO, экспокоррекция –1

Смешанное освещение. Фокусное расстояние — 42 мм, 1/160 с, f/6.3, 3200 ISO, экспокоррекция –0.6

DIGITAL PHOTO

041

ИЗ ПЕРВЫХ РУК NIKON D3

Смешанное освещение: лампа накаливания и свет из окна. Фокусное расстояние — 200 мм, 1/100 с, f/3.2, 1000 ISO, экспокоррекция –1.33

042 DIGITAL PHOTO

Приятно впечатляет чувствительность. Снимая на Canon Mark III, я не поднимался выше 3200; рабочая чувствительность — 1600 ISO. Здесь 1600 — без проблем. Рабочей же чувствительностью может быть та же 3200. Что касается 6400 — даже на ней качество снимка приемлемое. Да, действительно, это пресс-кадр, и я не берусь оценивать его качество для журнального разворота. Опять же, выбор ISO зависит от того, что именно я снимаю. Если это съемка моды — очень важна детализация фактуры ткани, и чувствительность придется немного опустить. Если же репортажный кадр — журналы будут просить его у меня невзирая на качество. Помню, как снимал на DCSку с чувствительностью 3200, когда горела Останкинская башня. Снимки были жуткого качества. А эта камера даже на 3200 дает приятную картинку, которую можно использовать не только в крайнем случае. Цвета — не дикие, картинка не перебалансируется во время обработки в Photoshop и не теряет качество. Я бы не сказал, что на самой высокой чувствительности у снимков превосходное качество, но оно не переходит в чистый шум,

снимок использовать можно. Особенно это существенно для репортажной фотографии, где порой важно сделать кадр любой ценой. Вообще то, что сейчас камеры стали позволять работать на высоких чувствительностях, радует многих из нас. В пленочную эру выручала

вспышка, но она всегда была неприятным инструментом, потому что плоский свет портит любой снимок. Так что теперь открылись возможности заниматься более творческой фотографией. „Никоном“ закончил снимать в 1996 году. Это была пленочная камера.

Вечернее освещение, свет фонаря. Фокусное расстояние — 70 мм, 1/160 с, f/6.3, 3200 ISO, экспокоррекция –1.3

Снято в девять часов вечера, уже стемнело. Контрастное освещение: темная улица и лампа накаливания. Но камера в автобалансе справилась с сюжетом нормально. Лампа накаливания всегда убивает градационную составляющую, поэтому полутени здесь читаются не очень ясно. Несмотря на высокую чувствительность, детализация достаточно хорошая: можно прочитать заголовки журналов и газет. 6400 ISO

Шумы видны только при сильном увеличении; светлые тона, естественно, чище, чем темные. Полутона проработаны нормально

Потом через мои руки прошло несколько моделей Canon, и от Nikon я немножко отвык. Конечно, трудно сравнивать с тем, что было раньше. Экран достаточно большой, можно рассмотреть все детали; цветопередача экрана такая же, как у компьютера. Конечно, по четкости, размеру и яркости этот монитор пока не имеет себе равных. Life View по удобству использования не очень понравился. Может, у меня просто не было времени к нему привыкнуть. Технической съемкой я не занимаюсь, поэтому функция может пригодиться лишь в том случае, когда не можешь дотянуться до объекта и поднимаешь камеру над головой. Но так как экран не откидной — того, что на нем изображено под углом 20 градусов, все равно не видно! Каким бы ярким ни был монитор. В этом плане любительским камерам повезло больше. Впрочем, благодаря Live View можно всегда знать, какой у тебя установлен баланс. Автофокус, в отличие от Mark III, здесь с функцией Live View работает, но я этого как-то не ощутил. Понятно, что картинка становится более резкой, но на чем именно сфокусировалась камера, все равно не видно. Конечно, это съемка наудачу, но это лучше, чем ничего.

Система очистки матрицы в камере есть, но справляется только с очень мелкими частичками. Да, она явно помогает, но это не панацея. Более серьезные загрязнения придется устранять сжатым воздухом. Удобной оказалась система двух одинаковых флеш-карт. Ставишь в камеру сразу две карточки и идешь снимать. Использовать эту функцию можно по-разному. Можно установить режим, при котором едва кончается одна карта, сразу начинается другая. А можно одновременно на одну писать RAW, на другую — JPEG… Все зависит от того, что хочешь получить в результате. Что касается веса — большой разницы с „Кэноном“, которым сейчас снимаю, я не заметил. Нормальный вес профессиональной камеры. Разве что аккумуляторы в обеих последних моделях на порядок легче, чем в их предшественницах. Кстати об аккумуляторе. Держит он заряд достаточно долго. За четыре дня заряжал его всего один раз — в самом начале. Два из них были довольно плотными съемочными днями. Вообще приятно, что у Nikon теперь есть камера с полной матрицей. Я не въедливый испытатель, потому что не ищу худшего. Есть такое впечатление, что сейчас Nikon ушел вперед, но от долговременного теста я бы все-таки воздержался — точно так же, как не могу с уверенностью сказать: „Я так считаю“. Я буду рад всему. Сейчас снимаю на Canon и этим доволен. Но если нас переведут на Nikon — прекрасно! Будем снимать „Никоном“!

DIGITAL PHOTO

043

Canon EOS 350D с объективом 18–55 мм f/3.5–5.6, установленным на 30 мм, 100 ISO, оценочный экспозамер, параметры экспозиции выставлены вручную с недодержкой на одну ступень от показаний экспонометра; выдержка 6 с, диафрагма f/29

Креативная ночная фотография Дэйв Грин и Бен Бирчелл поделятся с читателями секретами креативной ночной съемки

Условия съемки Зимой темнеет рано, и нередко получается, что на съемку удается выбраться, когда солнце уже зашло за горизонт, а на улицах зажглись фонари. Фотографировать вечером непросто не только из-за низкой освещенности — не менее сложной задачей становится выбор сюжета. Просто запечатлеть яркие объекты недостаточно — ночная съемка требует от фотографа изобретательности и творческого подхода.

Наши задачи Вечернее небо очень выигрышно смотрится на вечерних фотографиях, поэтому важно не упустить момент. Будем снимать все, что привлечет наше внимание, и попробуем новые приемы, чтобы получить необычные снимки.

044

DIGITAL PHOTO

Dave Green

ПРАКТИКА НОЧНАЯ СЪЕМКА

Выдержка

Снимаем движение

1/10 с.

1/4 с.

1 с.

6 с.

вом Sigma 18–125 мм, Canon EOS 350D с объекти 100 ISO, оценочный мм, 18 а зум нии оже пол в диафрагмы; f/22, тет ори при , мер оза эксп выдержка 8 с

Canon EOS 350D с объективом 18–55 мм, на фокусном расстоянии 18 мм, оценочный экспозамер, ручной режим без поправки; выдержка 0.6 с, диафрагма f/10

„ЧЕРТОВО КОЛЕСО“ БЫЛО СНЯТО ШИРОКОУГОЛЬНЫМ ОБЪЕКТИВОМ, ВЫДЕРЖКА СОСТАВИЛА 8 СЕКУНД. АЖУРНЫЕ МЕТАЛЛИЧЕСКИЕ ОПОРЫ ПОЛУЧИЛИСЬ ЧЕТКО — ВМЕСТЕ С ТЕМ СОЗДАЕТСЯ ВПЕЧАТЛЕНИЕ, ЧТО КОЛЕСО БЫСТРО ВРАЩАЕТСЯ. СНИМОК НЕ УДАЛСЯ БЫ, ЕСЛИ БЫ НЕ ШТАТИВ И ТРОСИК DIGITAL PHOTO 045

Dave Green

ручной режим — и, конечно, придется потаскать за собой штатив. Старайтесь подойти к процессу съемки творчески. Мы попробовали сфотографировать ярко освещенные ночные трамваи. Чтобы на снимках было отражено движение, использовались выдержки длиннее одной секунды. Камеру закрепляли на штативе; кроме того, применяли тросик. В серии снимков, сделанных с разными выдержками до 30 секунд, были действительно удачные кадры.

Ben Birchall

Пока предзакатные краски не исчезли, надо успеть сделать несколько снимков. Но прежде всего позаботимся о настройках камеры. Чтобы минимизировать шумы, чувствительность была установлена на 100 ISO, а для правильной цветопередачи в настройках баланса белого выбрано „дневное освещение“. Съемка в формате RAW даст более широкие возможности для коррекции снимков. Фотографы чаще всего пользуются режимом приоритета диафрагмы. Во время ночной съемки более востребованным будет

При съемке движения выдержка может варьироваться от долей секунды до нескольких минут. Чем больше выдержка, тем более ярко будет выражен эффект движения — попробуйте снимать на выдержках до нескольких секунд.

ПРАКТИКА НОЧНАЯ СЪЕМКА Взрывной эффект

Совершенствуем технику „зум-взрыва“

Мы вернулись на улицу Голден Майл, чтобы опробовать еще один прием — поворот кольца зумирования в процессе экспонирования. Установив штативы на тротуаре так, чтобы не мешать прохожим, приступили к съемке. Экспозиция и на этот раз определялась при помощи встроенного в Canon экспонометра в режиме оценочного замера. Камера была переведена в ручной режим установки параметров экспозиции. Если снимать в режиме приоритета диафрагмы, то при зумировании изменяются параметры экспозиции.

Чуть труднее добиться эффекта, когда на снимке четко получатся и основной объект, и его фантомное изображение. Для этого зумирование надо начинать не сразу после нажатия на спуск, а через некоторое время. По окончании зумирования тоже надо сделать паузу. Этот прием требует длительных выдержек, поэтому камера обязательно должна быть установлена на штатив. Чтобы получить эффектные снимки, придется поэкспериментировать с выдержкой, а также с длительностью пауз в начале зумирования и по его окончании. Вот пример такого снимка.

„Зум-взрыв“

Фантомное изображение я во врем Фантомное изображение получается а и напаузы между нажатием на кнопку спуск я овани чалом зумир

Основное изображение

тив должен быть После завершения зумирования объек , в котором осуояние расст сное фоку то на установлен в этом пование ниро экспо ка; сиров ществлялась фоку льным ложении должно быть наиболее длите

Практические советы по технике зумирования

Определите фокусное расстояние, на котором будет снято основное изображение (в нашем случае — 18 мм). Держите кнопку спуска нажатой наполовину, чтобы заблокировать фокус, или переключитесь в ручной режим фокусировки.

046

DIGITAL PHOTO

Увеличьте фокусное расстояние до значения, при котором хотите получить фантомное изображение в кадре; фокус при этом должен быть заблокирован. В нашем случае фокусное расстояние было равно 20 мм. Наилучшие результаты получаются при зумировании на коротких фокусных расстояниях.

Нажмите на кнопку спуска и экспонируйте кадр примерно 1/4 секунды, затем медленно поверните кольцо зумирования и в заключение экспонируйте кадр 1/2 секунды в самом широкоугольном положении зума — 18 мм.

Dave Green

Во время съемки этого кадра камера была установлена на штатив. Использовался ручной режим выбора экспозиции: выдержка — 1 секунда, диафрагма — f/29. Фокусировка произведена, когда зум был установлен на 125 мм, затем кольцо зумирования в течение секунды плавно поворачивалось до отметки 90 мм

10 советов 1. Снимайте на длительных выдержках 2. Выбирайте абстрактные сюжеты, особенно в дождливую погоду 3. Снимайте в формате RAW, чтобы иметь больше возможностей для коррекции 4. Будьте осторожны, снимая вблизи оживленных магистралей 5. Используйте бленду, чтобы в объектив не попал ненужный свет 6. Выбирайте минимальные значения ISO, чтобы получить наиболее качественные снимки 7. Используйте самый устойчивый штатив 8. Следите, чтобы передняя линза объектива была чистой 9. Определяйте экспозицию по ярким объектам 10. Выбирайте яркие цветные объекты

Подведем итоги Даже простые снимки городских огней могут оказаться интересными; а по-настоящему эффектные кадры можно получить благодаря специальным приемам. Штатив — необходимый атрибут ночной съемки; шаровая штативная головка удобнее панорамной, поскольку позволяет быстрее выстроить композицию кадра. Вечернее небо эффектно смотрится на фотографиях, поэтому важно не упустить момент и оказаться в нужной точке в нужное время.

Штатив — незаменимый атрибут ночного фотографа. Но если 3 килограмма профессионального Manfrotto — ноша, которая вам не по по плечу, советуем обзавестись маленькой, легкой и недорогой альтернативой из алюминия или карбона.

DIGITAL PHOTO 047

ШКОЛА ПРОФИ ФОТОКУРС МОЛОДОГО РОДИТЕЛЯ

Фотокурс молодого родителя, или Учимся снимать детей 048 DIGITAL PHOTO

Текст и фото: Эмин Кулиев

Думаю, не ошибусь, если скажу, что детей снимают все и всем такие снимки нравятся. Нормальный родитель умиляется перед любой фотографией своего чада — чем бы, как бы и где бы она ни была сделана. Что греха таить — когда я в последний раз перебирал свои детские фотографии, у меня возникало только две мысли: „Ой, а здесь как хорошо лицо видно!“ и „Как хорошо, что эти фотки сохранились, будет что показать моим детям“. Давайте попробуем взглянуть на фотографию вашего ребенка с другой стороны и подумать: а будет ли она так же интересна вашему другу, как вам? А другу вашего друга? моем детстве к фотографии было несколько другое отношение, чем сейчас (а ведь прошло всего каких-то 30 лет). И фотографии были в основном черно-белые. Сюжетом они особо не балуют: я на коленях у Деда Мороза, я за партой, групповое фото класса… Глядя на эти снимки, понимаешь, что в них выхвачены далеко не самые удачные моменты моей детской жизни, а художественной составляющей (кроме моей молодой мордашки) на фотках просто нет. Да и откуда бы ей взяться — ведь сним ал в основном дядя фотограф, через которого проходили десятки и сотни таких же, как и я... Фотоархив начал становиться „разноцветным“ в конце 1980-х — начале 1990-х. В это время появилось большое количе ство недосвеченных цветных фото-

DIGITAL PHOTO

049

ШКОЛА ПРОФИ ФОТОКУРС МОЛОДОГО РОДИТЕЛЯ Терпение ребенка коротко. Через несколько минут непо движного сидения перед камерой начинается вой…

графий (хотя эти желто-бурые карточки можно назвать цветными лишь с большой натяжкой), а я на них — уже подросток с прыщавой физиономией. Потом в коллекционировании изображений настало затишье; интерес к фотографированию я вновь проявил только с появлением цифровых камер, несколько лет назад. Причем теперь оказался „по другую сторону“ камеры — снимал сам, своих

050 DIGITAL PHOTO

собственных детей. И, стремясь избежать убийственной прелести моих детских снимков, где все было до безумия протокольно, пытался поймать какие-то эмоции и интересные моменты в жизни ребенка. Свою дочку начал снимать с самого рождения — с того момента, как ее принесли из роддома. Я старался делать это без вспышки (новорожденный ребенок может испугаться резкого света), при свете

А это, так сказать, behind the scene (за кадром)

Не бойтесь потратить время на создание композиции

Совет эксперта ПРЕЖДЕ ЧЕМ СДЕЛАТЬ СНИМОК, ОПРЕДЕЛИТЕСЬ С ТОЧКОЙ ФОКУСИРОВКИ. КОГДА МЫ СМОТРИМ НА ФОТОГРАФИЮ, ВЗГЛЯД ВСЕГДА ПАДАЕТ НА ТУ САМУЮ ТОЧКУ, КУДА ПОПАЛ ФОКУС НАШЕЙ КАМЕРЫ — НА ПОРТРЕТАХ ЭТО, КАК ПРАВИЛО, ГЛАЗА.

DIGITAL PHOTO

051

ШКОЛА ПРОФИ ФОТОКУРС МОЛОДОГО РОДИТЕЛЯ

обычных ламп. Особенно трудно приходилось, когда она еще не могла сидеть, — тогда я использовал штатив и таймер на камере. Так и снимаю ее до сих пор каждые две недели — ей уже пошел третий год, и фотографий накопилось достаточно. Самый главный потребитель нашей с дочерью фотографической продукции — бабушка. За два с лишним года мы столько наснимали, что у бабушки уже не осталось свободного места на стенках, а ведь мы растем и снимаемся дальше… Придется бабушке подумать об увеличении жилплощади. Впрочем, фотографии интересны и нашим знакомым — я делал календари с дочкой, и всем они так понравились, что пришлось напечатать довольно много, чтобы хватило на всех желающих. Итак, плавно переходим от предисловий к теории и, не побоюсь этого слова, к практике. Что нужно для того, чтобы снять ребенка красиво? 1. Конечно же, наша супермодель (думаю, у всех ситуация одинаковая) — самая-самая красивая в мире. Так же как и вы для нее — самая лучшая мама или самый лучший папа.

052 DIGITAL PHOTO

2. Итак, модель есть; дело за малым: нужна камера. Какая? Очень хороший и, главное, своевременный вопрос. Мой ответ прост: для начала — любая. Тем более что сейчас почти в каждой семье имеется цифровая камера (она есть даже почти в каждом сотовом телефоне). Результат будет виден сразу, и это намного упростит нашу задачу. 3. Осталось выбрать, где и как будем снимать. То есть определить, каков будет фон, и решить, будет ли на этом фоне происходить какое-либо событие. Например, Маша и Петя играют в песочнице, а папа, лежа на пузе в этом же самом песке с огромной репортерской линзой, пытается снять сей исключительно важный, уникальный и незабываемый момент. Фон выбран, и история придумана. Прекрасно; а что же дальше? Дальше идем на фотографические курсы или готовимся сами, начав с чтения извест ной фотокнижки Л.П. Дыко „Беседы о фотомастерстве“. А если серьезно — для того чтобы делать по-настоящему качественные кадры, вам понадобится некоторое количество базовых знаний о камерах и линзах, о фокусных расстояниях

В кадре желательно иметь только те объекты, которые вы планировали снимать. Обрезанные руки, углы столов и кроватей пусть останутся для других видов съемки, но не для детской

и глубине резкости, и т.д., и т.п. Ведь снять обычного ребенка красиво так же трудно, как снять олимпийского чемпиона по прыжкам с шестом в момент прыжка. Постараюсь кратко объяснить, как сделать это с минимальными усилиями.

ВЫБОР ТЕХНИКИ Что лучше использовать — зеркальную камеру или компакт? Ответ лежит на поверхности: все зависит от ваших финансовых возможностей. Если они позволяют — конечно, стоит выбрать зеркалку. В принципе, управление основными функциями в зеркальных камерах и продвинутых компактах одинаковое. Различаются они только количеством возможностей, скоростью работы и надежностью. А вот чувство композиции и умение видеть кадр, увы, не прилагается даже к самым дорогим аппаратам… Первыми моими камерами были Canon G2 и Sony F717 — несмотря на всю их „мыльную“ родословную,

я умудрялся делать ими вполне нормальные фотографии. Сейчас зеркалка начального уровня и навороченная „цифромыльница“ практически уравнялись в цене. Поэтому думаю, что человеку, собирающему-

ся серьезно заниматься фотографией, нужно все-таки выбирать зеркальную камеру. Какую бы марку вы ни выбрали: Canon, Nikon или что-то другое, — у вас тут же возникнет необходимость сделать

Совет эксперта Не бойтесь использовать вспышку — если прикрыть встроенную вспышку простой белой бумажной салфеткой, свет смягчится, и эффект будет как от софтбокса, только очень маленького. Вот только неудобно держать одной рукой салфетку, а другой — камеру. Так бы и мучились фотографы, жалея о нехватке рук, если бы в далекой Америке, в солнечном штате Калифорния, добрый дяденька Gary Fong (www.garyfong.com) не придумал Puffer — маленький кусочек белого пластика на резиночке, который крепится на встроенную вспышку. Сделать такую штучку можно и самому, было бы желание. Тогда начнете снимать столько, что остановить вас удастся только севшей батарее или забитой флеш-карте.

DIGITAL PHOTO

053

ШКОЛА ПРОФИ ФОТОКУРС МОЛОДОГО РОДИТЕЛЯ Время летит так незаметно! Всего лишь миг назад ей было несколько дней, а теперь пошел третий год

вторую по важности покупку: объектив 50 мм f/1.8. Его цена — $80–100, но он того стоит. Перед вами откроется мир глубины резкости, и вы сразу поймете, как отделяется объект от фона. Некоторым это нравится настолько,

что они начинают выкладывать по нескольку тысяч за каждый объектив и уже не могут остановиться. Старайтесь избегать объективов с зумом. Зум с успехом можно заменить ногами. Это дает простор фантазии —

замерзнуть насмерть. То ли дело летом! Только белоснежных зимних???????? ????????? ????? ??????????замерзнуть насмерть. То ли дело летом! Только бело-

054 DIGITAL PHOTO

Этот кадр я сделал, когда мою дочь принесли из роддома. Зная о том, что импульсное освещение может напугать ребенка, я установил постоянный свет, дождался, пока в комнате станет достаточно тепло, поставил камеру на штатив и сделал снимок

DIGITAL PHOTO

055

ШКОЛА ПРОФИ ФОТОКУРС МОЛОДОГО РОДИТЕЛЯ

Лучший фон для фотографии — природа

Экспериментируйте! Через несколько лет ваша модель сама скажет вам за это спасибо

и уверяю вас, что после нескольких пробежек с 50-миллиметровой линзой у вас появится больше интересных кадров, чем было когда-либо раньше. Зеркальные камеры дают возможность снимать на высоких значениях ISO. „Мыльницами“ же практически нереально снимать в плохо освещенной комнате без вспышки: если поднять светочувствительность выше 400 ISO, шумы полностью задавят изображение. Если же вы владелец зеркалки — смело поднимайте чув ствительность до 800 ISO (а на некоторых и до 6400) и снимайте при 100–200ваттной лампочке без вспышки!

056 DIGITAL PHOTO

СВЕТ Даже если у вас нет студии — не отчаивайтесь: отличные снимки можно сделать и в домашних условиях, используя то, что есть под рукой. Если задумали снимать студийный портрет, подойдет любая (не совсем мятая) однотонная простыня или занавеска. Все имеющиеся в доме осветительные приборы направьте на потолок или на стены, и только пару источников — на модель. Не забывайте о том, что штатив — наш друг. По возможности избегайте прямого направленного света от ламп и вспышки. От него возника-

ют пересвет и неприятные отражения на коже. Самый красивый свет — дневной; если есть возможность, используйте только его. При съемке на ярком солнце старайтесь развернуть свою модель или самому встать под таким углом, чтобы тень от носа не ложилась на лицо уродливым контуром.

ТОРОПИТЬСЯ НЕ СПЕША Итак, все готово: и свет, и фон, и игрушки, и ребенок. Переходим к практике. Я начинаю играть с ребенком именно в том самом месте, где все настроено и подготовлено для съемок. Важно помнить, что у детей не такой большой запас прочности, как у взрослых, и терпения хватает ненадолго. Поэтому спокойно снимать вы будете только в первые несколько минут. Потом, как правило, начинается вой — ребенок просто устает, и ему становится скучно смотреть на родителя, который увлеченно прячется за какой-то черной штукой. Ведь съемка для ребенка — такая же игра, как и все остальное. В общем, я делаю все возможное, чтобы не дать малышке заскучать. Мы играем, я беру камеру и медленно, не переставая уделять внимание моей маленькой модели, отхожу назад и делаю несколько снимков. Затем снова начинаю игру. Запомните: не нужно сразу щелкать по сто кадров подряд — ребенок испугается, зажмется, и его будет очень трудно вывести из этого состояния. И еще один маленький совет: улыбайтесь — люди это любят. И фотографии это тоже касается.

Так выглядит снимок, сделанный 50-мм объективом при полностью раскрытой диафрагме

DIGITAL PHOTO

057

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Дисплей-видоискатель

Panasonic Lumix DMC-L10 Кандалинцева Александра alexfoto@bk.ru

PANASONIC DMC-L10 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

акими достоинствами обладает просьюмерская камера? Конечно, мы любим ее за компактность, легкость, дружелюбный интерфейс и возможность использовать поворотный ЖК-монитор в качестве видоискателя! Все вышеперечисленное можно обнаружить и в новой зеркальной камере Panasonic Lumix-L10. Это вторая цифровая зеркалка в истории Panasonic — ей предшествовала модель L1 с 7-мегапиксельной матрицей. Что же особенного в новом творении компании?

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

точная фокусировка слишком активная вспышка

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

отсутствие аберраций особых недостатков не замечено

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

грамотный экспозамер сильные шумы на высоких ISO

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDJДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

058

DIGITAL PHOTO

Правильно говорят: вся жизнь состоит из мелочей; и впечатление от новой камеры складывается не только из глобальных и действительно важных ее показателей, но и из того, например, как разработчик относится к нам, потенциальным покупателям. А это как раз и выражается в мелочах. Например, приятно вместе с камерой получить диоптрийную насадку, увеличивающую поле обзора в видоискателе в 1.2 раза, или сумку для штатного объектива. Такие „мелочи“, помимо обязательных атрибутов, входят в комплектацию L10. Что касается диоптрийной насадки — вещь впрямь полезная, и вот почему: матрица у L10 — 4/3”, так что изображение в видоискателе кажется довольно мелким, меньше чем у камер APS-C (1.8”), и при ювелирной фокусировке есть вероятность промахнуться. Насадка избавляет от этой неприятности. Поставляется камера в комплекте с объективом легендарной „Лейки“ Vario-Elmar 14–50 (экв. 28–100) с оптической стабилизацией. Объектив менее светосильный, чем у L1 ( 3.8–5.6 против 2.8–3.5 у L1), но отнести его к разряду дешевых зумов просто невозможно. Кстати, байонетное крепление рассчитано не только на „Лейку“: объективы 4/3 сторонних производителей, таких как Olympus и, естественно, Sigma, тоже подойдут. Система стабилизации изображения — оптическая; у Panasonic она называется MEGA O.I.S. Теперь несколько слов о дизайне. В отличие от предшественницы L10 более эргономична, корпус пластиковый, зато легкий (всего 480 г без объектива). Сменив дизайн с фирменного лейковского на стандартный зеркальный, камера стала значительно удобнее в обращении. В наследство от предшественницы L10 достался диск, однако функция его изменилась. Если в L1 он изменял выдержку, то здесь наконец-то управляет режимами съемки, а снизу его охватывают два рычажка — включение/выключение камеры и рычажок режима диска (одиночный снимок, серия, экспокоррекция и таймер). Рычажки крупные и „цепкие“, но ходят достаточно туго — специально для того, чтобы уберечь камеру от выключения в самый неподходящий момент. Очень интересна кнопка Film Mode, расположенная рядом с диском выбора режима. Нет, нам не предлагают снимать фильмы — эта функция сделана, чтобы порадовать тех, кто до сих пор не может расстаться с пленкой. В выпадающем меню можно выбрать „режим фотопленки“ из 9 типов по таким характеристикам, как контраст и цвет! Как будто выбираете пленку в магазине — мож-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

но даже развлечь себя пуш- или пул-процессом „обработки“, не говоря уже о ч/б. Если и этого недостаточно — пожалуйста: можно создать собственную „пленку“ с нужными характеристиками, хоть две! На задней панели камеры вверху, слева от видоискателя, расположилась кнопка Live View, позволяющая включать визирование по дисплею. Кстати, сам режим Live View поддерживает автофокусировку по контрасту, по лицу и отображает гистограмму. И что примечательно — в этом режиме при фокусировке по дисплею можно увеличить изображение на нем в 8 раз, выбрав ту точку, по которой производится фокусировка; функция используется для точной ручной фокусировки. Из изменений, которые нельзя не заметить, поворотный дисплей в 207 000 пикселей со 100-процентным углом обзора. Кстати, если вздумаете сделать смешной автопортрет — нет проблем: можете кривляться перед дисплеем так, как не осмелились бы ни перед одним фотографом. Качество монитора — хорошее; цветопередача и контрастность — приемлемые. Оценить уровень получившегося кадра вполне реально. К тому же на задней панели, рядом с дисплеем, расположены кнопки навигации, позволяющие быстро выбрать режим экспозамера, автофокуса, баланс белого и ISO. Остальное пространство приходится на кнопку изменения параметров дисплея, просмотра снимков, корзину и кнопку Func. Она отвечает за параметры съемки в режиме P: баланс белого, ISO, качество изображения и вспышка. Из всех кнопок и рычажков неудобным показалось слишком низкое расположение колеса изменения диа-

нацию“ или даже „Творческий пейзаж“ (здесь можно изменять выдержку). Скорость автофокуса не космическая, в сумерки камера фокусируется за 1.5 секунды, а при ночной съемке может не сфокусироваться вообще, но днем — полный порядок: скорость в пределах 1 секунды, да и качество вполне приемлемое. Промахов почти не было.

ИЗОБРАЖЕНИЕ С шумами же ситуация несколько сложнее: в теневых участках их можно разглядеть даже на 200 ISO, а фактура кожи в глубоких тенях начинает теряться на 400 ISO. Хотя это не означает, что снимать на 400, даже 800 ISO противопоказано — фактуры в светах и резкость изображения сохраняются. Если вы думаете, что шумов станет меньше при съемке со вспышкой — вы ошибаетесь. Уровень шумов останется тем же. Кстати о вспышке. Работает она жестко — при съемке портретов дает резкую тень от подбородка. Если снимаете со вспышкой в помещении, то с увеличением чувствительности фон становится недоэкспонированным. Баланс белого при съемке со вспышкой немного желтит изображение, а без вспышки оно имеет красноватый оттенок. В целом же цветопередача неплохая, особенно при естественном освещении; кстати, в меню баланса белого есть возможность выбрать значение цветовой температуры от 2500 до 10 000К. При съемке в автоматическом режиме экспозиция практически всегда определялась достаточно точно, даже при съемке в контровом освещении.

Оптическая стабилизация изображения открывает широкие возможности для съемки при недостаточном освещении фрагмы — указательный палец на него никак не попадает. А также ненастраиваемая кнопка Func, которой нельзя задать вызов нужной вам функции. Что касается карт памяти — возможны SD, SDHC и MMC.

В РАБОТЕ Общаться с этой камерой приятно, на запросы она откликается быстро, включение без использования режима Live View занимает около секунды. Но стоит отметить, что картинка на дисплее в режиме Live View сильно подтормаживает, особенно в недостаточно освещенном помещении, и включается камера не так быстро — приблизительно за 1.5–2 секунды. Поначалу немного отвлекает хлопающее зеркало, но к этому быстро привыкаешь. Съемка в автоматических режимах, таких как „Портрет“, „Спорт“ и пр., не доставляет неудобств, тем более что в этой камере к ним можно подойти творчески — например, переключившись в режим „Ночная съемка“, выбрать „Ночной портрет“, „Ночной пейзаж“, „Иллюми-

Что же касается детализации изображения и искажений, то здесь, благодаря качеству оптики, хроматические аберрации (как, впрочем, и дисторсия на широком угле) отсутствуют практически на всех снимках. Оптическая стабилизация очень помогает в получении качественных снимков, например при съемке с рук с максимальным фокусным расстоянием 50 мм (экв. 100 мм), с включенной системой стабилизации можно получить резкое изображение на выдержке 1/20 с.

ВЫВОДЫ Легкая и удобная камера с поворотный дисплеем — находка для тех, кто переходит с „мыльницы“ на зеркалку; да что скрывать — это удобно даже тем, кто не первый год снимает с „зеркалом“. Съемки концертов и автопортретов становятся простым и приятным занятием. Изображение, как и резкость, нареканий не вызвало. Радует хорошая работа экспонометра, однако проблема с шумами на высоких ISO остается. Она-то и стала ложкой дегтя в сладкой бочке качества изображения.

PANASONIC

Panasonic Lumix DMC-FZ18 $560 / 8 МП / 18х зум

Panasonic Lumix DMC-L10 $1700 / 10 МП

Panasonic Lumix DMC-FX55 $500 / 8 МП / 3.6х зум

Panasonic Lumix DMC-FX100 $560 / 12 МП / 3.6х зум

Panasonic Lumix DMC-L1 $1300 / 8 МП

PANASONIC LUMIX DMC-L10 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $1700 Разрешение: 10 МП Объектив: LEICA 28–100 мм (экв.), f/3.8–5.6 Память: SD, SDHC Информация: www.panasonic.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

МОП живого изображения 4/3’’, 11.76 МП (10.1 эфф.) Запись снимков: RAW, JPEG, максимальный размер 3648x2736 Объектив: LEICA 28–100 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.8–5.6 Фокусировка: контрастная фокусировка, распознавание лиц, точечная, многозонная, следящая Экспозамер: многоточечный, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый поворотный TFT, 207 000 пикселей Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO Баланс белого: авто, ясный день, облачно, тень, галогеновая лампа, вспышка, ручной режим, установка цветовой температуры Диапазон выдержек, с: 60–1/4000 Вспышка: от 2 до 5.5 м Память: SD, SDHC Электропитание: Li-Ion-аккумулятор Масса, г: 480 — без объектива, 973 — с кит-объективом Размеры, мм: 134.5x95.5x77.5 мм Интерфейс: USB 2.0

Отсутствие хроматических аберраций

ОБЪЕКТИВ Оптический стабилизатор изображения в китовом объективе позволяет расширить возможности ночной съемки

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Заключение

Включение: 1 секунды Фокусировка: 1.5 секунды Баланс белого: нестабилен при искусственном освещении Аберрации: хроматические аберрации отсутствуют Дисторсия: не выявлена Цифровой шум: присутствует Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошая детализация, точный автофокус Особые плюсы: высокое качество объектива Особые минусы: шумы начиная с 400 ISO

ДИСПЛЕЙ 2.5-дюймовый поворотный Live View дисплей с большим углом обзора позволяет снимать с любых точек. Теперь для этого не обязательно ложиться в грязь или щелкать вслепую

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

УПРАВЛЕНИЕ Кнопок не так много, чтобы запутаться, но все нужное под рукой

СРАВНИТЕ

Sony Alpha DSLR-A100 $1100 / 10 МП

Olympus E-400 $ 1000 / 10 МП

Canon EOS 400D $1000 / 10 МП

Pentax K10D $1200 / 10 МП

Nikon D80 $1300 / 10 МП

По сравнению с предыдущей моделью, L10 стала удобнее в плане эргономики, а отличная лейковская оптика попрежнему держит изображение на высоком уровне. Оптическая система стабилизации в объективе спасает при съемке с рук; картину портят лишь цифровой шум да, пожалуй, цена. Для профессионального фотографа L10 не подойдет хотя бы из-за не очень широкого диапазона чувствительностей (100–1600 ISO), а желающим сменить „мыльницу“ на зеркальную камеру эта модель может показаться слишком дорогой

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

7.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Заметны шумы в тенях

8.5 DIGITAL PHOTO

059

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Недешево, но со вкусом

Nikon Coolpix S510 Георгий Полицарнов mail@jouris.ru

NIKON COOLPIX S510 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Корректная работа баланса белого С повышением ISO сильно понижается детализация

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Хроматические аберрации невелики Падение резкости от центра к периферии кадра

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Корректная работа заполняющей вспышки Баланс белого желтит картинку

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDQДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

060

DIGITAL PHOTO

азвитие уровня фототехники за последний десяток лет достигло невиданных доселе темпов. Мы с вами стали свидетелями того, как на рынке возобладала Ее Величество Цифра. Подавляющее большин ство профессионалов перешли с пленочных на более удобные цифровые фотоаппараты. Что уж говорить о любительском рынке! Его буквально наводнили сотни моделей цифрокомпактов. И чтобы выделиться из толпы многочисленных конкурентов, производителям приходится постоянно доказывать, что их фотоаппараты — самые современные. Модельные ряды обновляются зачастую по нескольку раз в год. Но тут возникает логичный вопрос: действительно ли все новые модели несут в себе какие-то реальные усовершенствования? Хватает ли на всех достижений прогресса? Давайте рассмотрим для примера новинку рынка цифрокомпактов — Nikon Coolpix S510.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС Недавно модельный ряд Nikon значительно пополнился различными камерами. Появились обновления и в серии с индексом S. Эти камеры позиционируются как стильные. Один из новобранцев, герой нашего теста S510, — как две капли воды похож на чуть более старую модель Coolpix S500. Ее тест был опубликован в сентябрьском номере нашего журнала (№ 9 (53) 2007). Пожалуй, единственное внешнее различие — цвет. Доставшийся нам на тест аппарат — розовый. Помимо цвета камеры различаются разрешением сенсора. У S510 матрица 8-мегапиксельная, у S500 на один мегапиксель меньше. Есть у S510 и более старшая 12-мегапиксельная „сестра-близняшка“ — S700. Но вернемся к Coolpix S510. Как уже отмечалось, дизайн камеры не претерпел сколько-нибудь значительных изменений относительно предшественника, Coolpix S500. Корпус, как у всех представителей серии, металлический. И не просто металлический — он из крепкой нержавеющей стали! Из-за этого камера-„кирпичик“ при компактных габаритах довольно увесиста. Однако носить ее каждый день с собой в кармане совсем необременительно. К тому же, при кажущейся угловатости, аппарат неплохо лежит в руке. Вернее, в руках — одной рукой полностью совладать с S510, пожалуй, не удастся. В остальном все весьма удобно: органы управления находятся на нужных местах. Кстати, их не так много. На верхнем ребре всего две кнопки — включение и спуск. Еще четыре кнопки расположены на задней панели: меню, выбор режима, просмотр и удаление. Практически все задачи по управлению камерой возложены на поворотный мультиселектор, уже знакомый нам по прошлой модели. Он совмещает в себе функции навипэда и колеса прокрутки. При выборе параметров в меню можно пролистывать строчки, нажимая вверх-вниз-вправо-влево, а можно — вращением мультиселектора. Во вре-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

мя съемки мультиселектор отвечает еще и за функции управления режимами работы вспышки и автоспуска, за выбор режима фокусировки и величины экспокоррекции. Над мультиселектором и кнопками на задней панели расположилась совсем крохотная качелька зума. Из-за компактных размеров этот орган управления способен доставить некоторые неудобства в первые минуты работы. Оставшуюся площадь занимает 2.5-дюймовый дисплей. Он отличается не только разрешением 230 000 точек, но и тем, что изображение на нем не деградирует ни под каким углом — отличная обзорность! Компоновать кадр по дисплею одинаково удобно и когда держишь камеру над головой, и когда снимаешь „макро“ на уровне земли. Меню Coolpix S510 вполне соответствует ее внеш нему виду. Здесь все просто, функционально и нет ничего лишнего. Режим съемки выбирается через нажатие кнопки Mode. Далее с помощью мультиселектора можно выбрать автоматическую съемку, съемку с высокой чувствительностью или сюжетные программы. Набора творческих режимов PASM в камере нет. Столь значительное сокращение возможностей повлекло за собой упрощение меню. Количество его пунктов для каждого режима съемки свое, но, как правило, все пункты помещаются

снижает качество изображения за счет возрастания уровня шумов.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Как и следовало ожидать, повышение числа мегапикселей в матрице не приводит на практике к повышению общего уровня детализации изображения. Ведь с повышением разрешения, как правило, повышается и уровень шумов. Цифровой шум в теневых участках кадра возникает уже на 200 ISO, но особых неудобств это не доставляет. При повышении чувствительно сти до 400 ISO начинает активно работать система шумоподавления. Но это не значит, что шума становится меньше. Просто его структура несколько меняется. Он становится монохроматическим, больше похожим на пленочное зерно. При этом начинают существенно страдать мелкие детали изображения. На 800 ISO появляются артефакты в виде светлых точек и общего размытия изображения. Впрочем, кадры, снятые на 800 ISO, вполне пригодны для печати небольшим форматом. Более высокие значения светочувствительности — 1600 и 2000 ISO — назвать рабочими уже нель зя. Их стоит применять лишь в крайних случаях. Работа оптики тоже неидеальна. Хроматические аберрации присутствуют, хотя и невелики. Дисторсий практически незаметно. А вот резкость изображения,

Дизайну камеры уделено немало внимания. Стальной корпус и защищает надежно, и смотрится стильно на одной, максимум на полутора „страницах“. Таким образом, долго рыться в настройках камеры не придется. А уж заблудиться в них будет трудно даже ребенку. Меню устроено очень логично и просто, все пункты подписаны крупно и разборчиво.

особенно по периферии кадра, оставляет желать лучшего. Конечно, ее вполне достаточно, чтобы печатать фотографии для домашнего альбома. Но при более крупных форматах снимки будут выглядеть несколько „замыленными“.

В РАБОТЕ

ВЫВОДЫ

Скоростные характеристики Coolpix S510 вряд ли разочаруют даже привередливых фотолюбителей. Снимать камера готова меньше чем через секунду после включения, столько же занимает фокусировка — даже в неблагоприятных условиях. Хотя при низкой освещенности объекта съемки фотоаппарат может не сфокусироваться вообще. Coolpix S510 оснащен системой обнаружения лиц в кадре и находит их весьма уверенно. Проблемы начинают возникать с портретами в профиль — их S510 не распознает. 3х зум-объектив камеры оснащен системой оптической стабилизации, основанной на сдвиге линз. Однако если и его будет недостаточно для съемки резкого кадра, можно прибегнуть к электронной стабилизации (режим съемки с высокой чувствительностью). Стоит учитывать, что в отличие от „честного“ оптического стабилизатора, цифровой заметно

Стальной корпус камеры стильно выглядит, занимает в кармане мало места и при этом неплохо лежит в руке. Меню камеры, как и вся система управления в целом, продумано до мелочей — даже новичок в нем не запутается. Скоростные характеристики тоже на высоте. Не разочаровывает и качество дисплея камеры. При съемке в условиях плохого освещения будут актуальны оптический стабилизатор изображения и диапазон ISO вплоть до 2000. Однако увлекаться увеличением светочувствительности не стоит. Качество изображения существенно ухудшается начиная с 800 ISO. Ограничивает свободу творчества и отсут ствие режимов PASM — доступны лишь съемка в „автомате“ или сюжетные программы. Как показало тестирование, реальных отличий у Coolpix S510 от более ранней (и, соответственно, более доступной) модели нет — кроме увеличенного на 1 мегапиксель разрешения.

NIKON

Nikon Coolpix S510 $500 / 8 МП / 3х зум

Nikon Coolpix S500 $400 / 7 МП / 3х зум

Nikon Coolpix P5100 $580 / 12 МП / 3.5х зум

Nikon Coolpix P50 $520 / 8 МП / 3.6х зум

Nikon Coolpix L15 $320 / 8 МП / 3х зум

NIKON COOLPIX S510 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $500 Разрешение: 8 МП Объектив: 3х зум Память: SD Информация: www.nikon.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 8 МП JPEG, максимальный размер 3264x2448 Объектив: 3х зум, 35–105 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.7 Фокусировка: автоматическая многозонная, по центру, по лицу Стабилизация: оптическая, со сдвигом линз Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный по центру Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый, 230 000 точек Чувствительность: 64, 100, 200, 400, 800, 1600, 2000 ISO, автоматическая Баланс белого: авто, пять предустановок, ручная установка Диапазон выдержек, с: 4–1/1500 Вспышка: авто, заполняющая, медленная синхронизация, без вспышки, компенсация эффекта красных глаз Видеосъемка: AVI, 640x480, 30 кадров/с Память: SD Электропитание: литиевая батарея, тип EN-EL10 Масса, г: 125 Размеры, мм: 88 51 22 Интерфейс: аудио/видеовыход, разъем USB 2.0

Хорошая проработка деталей и в светлых участках кадра, и в тенях

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Заметное падение резкости от центра к периферии кадра

Включение: менее 1 секунды Фокусировка: около 1 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: заметны, но больших неудобств не доставляют Дисторсия: практически отсутствует Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: удовлетворительно Особые плюсы: наличие оптической стабилизации Особые минусы: система шумоподавления значительно снижает детализацию изображения

ПОВОРОТНЫЙ МУЛЬТИСЕЛЕКТОР Действительно удобный орган управления!

Canon IXUS 860IS $460 / 8 МП / 3.8x зум

Pentax Optio A40 $500 / 12 МП / 3х зум

Samsung DIGIMAX NV7 $440 / 7.2 МП / 7x зум

Sony DSC-T100 $480 / 8 МП / 5х зум

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

7.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

СРАВНИТЕ

Casio Exilim EX-V7 $460 / 7 МП / 7х зум

Стильный и удобный дизайн, продуманное и простое управление, оптический стабилизатор — что еще нужно фотолюбителю! Впрочем, всеми этими плюсами обладала и предыдущая модель

ДИСПЛЕЙ Угол обзора дисплея составляет 160 градусов как по горизонтали, так и по вертикали

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Заключение

КОРПУС Корпус из нержавеющей стали стильно выглядит и надежно защищает

7.5 DIGITAL PHOTO

061

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Стильный и чувствительный

Sony Cyber-shot DSC-T2 Алексей Иванов me@alexivanov.ru

SONY DSC-T2 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ражаться на чисто фотографическом поле производителям любительских фотокамер давно уже неинтересно. И если еще какоето время назад маркетинговые войны шли исключительно в области разрешения матриц, то теперь производители соревнуются все больше в области дизайна, эргономики и прочих „рюшечек“. Впрочем, не всегда эти самые „рюшечки“ так уж бесполезны — например, очень неплохо получившаяся схема управления с рядами сенсорных клавиш по двум сторонам дисплея у некоторых камер NV-серии Samsung заставила производителей по-новому взглянуть на нестандартный подход к каноническому расположению кнопок управления.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС

Корректная работа экспозамера Существенных недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Хорошая детализация По краям кадра заметны хроматические аберрации

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Хорошая работа баланса белого При съемке со вспышкой задний план остается непроработанным

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDMДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

062

DIGITAL PHOTO

Сенсорные экраны в аппаратах Sony встречались уже неоднократно — можно, например, вспомнить камеру DSC-T50. Тем не менее фотоаппараты, оснащенные сенсорным экраном, по-прежнему удивляют фотолюбителей. Впрочем, модель DSC-T2 стоит отметить не только за сенсорный экран, но и за очень стильную внешность — повышенное внимание к дизайну и имиджевости вообще характерно для производителя фотокамер Sony. DSC-T2 выпускается в пяти цветовых модификациях — вплоть до хищно-розового и лимонно-зеленого оттенков. Ни передняя, ни задняя панели не изобилуют большим количеством размещенных элементов — спереди вы найдете только плоскую крышку, под которой скрывается объектив, при работе не покидающий пределов корпуса, встроенную вспышку и лампу подсветки автофокуса. Верхняя панель столь же аскетична; на ней размещены лишь индикатор включенного питания да две кнопки: побольше — кнопка спуска затвора и поменьше — кнопка включения фотоаппарата. Если вам нужно включить камеру не для того, чтобы снимать, а чтобы посмотреть отснятое, зачем же сдвигать переднюю панель, открывая всем ветрам хрупкую оптику фотоаппарата! Достаточно воспользоваться кнопочкой. Правда, в этом случае аппарат честно предупредит, что объектив закрыт. Задняя панель по стилю соответствует всему остальному. Она практически пустая. Причину мы уже знаем: дело в сенсорном экране, вобравшем в себя функции почти всех остальных элементов управления. Экран довольно большой — диагональ его составляет 2.7 дюйма. На долю аппаратных кнопок остались лишь управление зумом, активация режима просмотра да новая фунция ScrapBook, о которой поговорим чуть позже. Все остальные функции и настройки вызываются с помощью нажатий на соответствующие области экрана. Области для этих самых нажатий довольно велики — в них легко можно попасть пальцем (который, в отличие от стилуса, всегда при вас). При должной сноровке аппарат вообще легко управляется „одной правой“. При работе по периметру экрана располагаются значения параметров съемки, для изменения которых достаточно ткнуть пальцем в это самое значение. Кроме того,

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

в углах экрана находятся кнопки, открывающие разные виды меню: общее (включающее в себя почти все доступные параметры и настройки аппарата) и сокращенное — только для активного режима съемки, меню выбора выводимой на экран информации. В правом верхнем углу, по аналогии с привычными окнами операционной системы Windows, размещается кнопка возврата на предыдущий уровень меню. Кроме того, в любой момент для возврата к съемке достаточно наполовину нажать кнопку спуска, и аппарат в мгновение ока приготовится фиксировать картинку в своей памяти. Кстати о памяти. Уже довольно давно аппараты способны сохранять фотографии не только на карту того или иного формата, но и во встроенную память. Довольно удобно, когда место на карточке закончилось, а снять еще пару-тройку кадров нужно позарез. Благодаря той же встроенной памяти камеру можно использовать не только в качестве устройства получения изображений, но и как цифровой фотоальбом. При этом аппарат сам может сортировать изображения по имени, дате съемки или по предварительно отмеченной категории „Избранное“, а при использовании упоминавшейся выше функции Scrap Book, для активации которой выделена отдельная кнопка, фотографии в альбоме монтируются на одном из выбранных

только из отдельного меню. Там же, в отдельном меню, можно включить стабилизацию изображения: стоит отметить, что DSC-T2 оснащен „честным“ стабилизатором, основанным на принципе сдвига матрицы и, увеличив выдержку на одну-две ступени, вы можете не бояться появления „шевеленки“ на кадрах. Набор сюжетных программ вполне стандартен: портрет, пейзаж, сумерки, портрет в сумерках... Однако есть одна оригинальная программа — Smile Shutter. При ее активации аппарат не щелкнет затвором до тех пор, пока не увидит, что человек в кадре улыбается. Разумеется, в этом режиме автоматически активируется режим распознавания лиц (который, кстати, работает довольно корректно и стабильно). Кроме того, в меню можно настроить уровень чувствительности аппарата к улыбкам — в зависимости от выставленного уровня аппарат будет считать улыбкой то или иное заданное выражение лица. В общем, забавная функция — правда, пока она не всегда корректно работает, отчего постоянно пользоваться ею будет несколько затруднительно.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Многочисленные мультимедийные возможности, однако, не смогли затмить основного предназначения камеры. Снимки, выдаваемые аппаратом, порадовали хорошей детализацией и отличной работой автомати-

Большой объем встроенной памяти позволяет использовать камеру не только для получения изображений, но и как цифровой фотоальбом тематических фонов. Кроме того, вы можете не только просматривать изображения, но также помечать и уменьшать их для размещения в Сети — за это отвечает фирменная технология Sharemark. Разумеется, не остались без внимания и довольно развитые возможности обработки фотографий — не пользуясь компьютером, вы можете убрать на фотографиях красные глаза, откадрировать снимки и применить к ним различные цифровые эффекты, например имитацию эффекта „рыбий глаз“ или виньетирование. В дополнение к традиционным способам обработки вы имеете возможность использовать сенсорный экран — прямо на изображении можно что-нибудь нарисовать. Вернемся к процессу съемки. Ее режимы вполне стандартны: полностью автоматический режим, программный режим (в котором у пользователя есть возможность самостоятельно выставить практически все параметры съемки, кроме разве что значений диафрагмы и выдержки), несколько предустановленных сюжетных программ и режим съемки видео. В программном режиме типы экспозамера, область работы автофокуса, чувствительность и значение поправки экспозиции выводятся в нижней части экрана, и их тут же можно изменить. Остальные же параметры, например баланс белого или режим обнаружения лиц в кадре, изменяются

ческого баланса белого. Хорошо работает система экспозамера — наша тестовая съемка проходила в пасмурный день с равномерно серым небом, однако практически ни на одной фотографии небо не превратилось в сплошное белое пятно. Не слишком заметны на изображениях цифровые шумы — даже на значении 400 ISO, которое обычно становится камнем преткновения для компактов, шум в целом приемлемый. Конечно, при дальнейшем повышении чувствительности картина перестает быть столь радужной — на 3200 ISO от картинки остаются лишь пятна цифрового шума. Довольно сильно заметны хроматические аберрации, особенно по краям кадра. Порадовала работа встроенной вспышки — аппарат аккуратно дозирует мощность импульса, не допуская пересвета переднего плана.

ВЫВОДЫ Компания Sony в очередной раз выпустила отличный имиджевый фотоаппарат с кучей разнообразных наворотов: сенсорный экран, куча эффектов, большая внутренняя память, позволяющая использовать аппарат как цифровой фотоальбом и вовсе забыть про флеш-карты. И плюс ко всему — весьма хорошее качество изображений. Вот только цена всего этого великолепия слегка покусывается…

SONY

Sony DSLR-A700 $1800 / 12 МП

Sony Cyber-shot DSC-T2 $550 / 8 МП / 3x зум

Sony Cyber-shot DSC-H9 $510 / 8 МП / 15x зум

Sony Cyber-shot DSC-N2 $460 / 10 МП / 3x зум

Sony Cyber-shot DSC-W70 $300 / 7 МП / 3x зум

SONY DSC-T2 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $550 Разрешение: 8 МП Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв.), f/3.5–4.3 Память: Memory Stick Duo/Pro Duo + 4 Гб встроенной памяти Информация: www.sony.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.29 МП (8.08 эфф.) JPEG, максимальный размер 3264x2448 Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5–4.3 Фокусировка: многозонный TTL-автофокус Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный с выбираемой точкой Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 0.3 EV Дисплей: сенсорный 2.7-дюймовый, 230 000 пикселей Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO Баланс белого: авто, дневной свет, лампы накаливания, люминесцентное освещение, открытая тень Диапазон выдержек, с: 1/4–1/1000 с Вспышка: авто, заполняющая, компенсация эффекта красных глаз, выключена Видеосъемка: 640х480, 30 кадров/с Память: Memory Stick Duo/Pro Duo + 4 Гб встроенной памяти Электропитание: Li-Ion-аккумулятор Масса, г: 156 Размеры, мм: 87x57x20 Интерфейс: USB

Хорошая работа баланса белого

Довольно сильно заметны хроматические аберрации

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

КОРПУС Стильный корпус из черного пластика с серебристой металлической окантовкой. Доступно пять вариантов цветового оформления

Заключение

ОБЪЕКТИВ Трехкратный зум-объектив не покидает пределов корпуса

Включение: 1.5 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: средние Дисторсия: присутствует Цифровой шум: заметен начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: оптический стабилизатор изображения, сенсорный экран, большой объем встроенной памяти Особые минусы: заметны хроматические аберрации

КНОПКА SCRAPBOOK В режиме Scrapbook фотографии автоматически монтируются с выбранным фоном

Стильный ультракомпакт с сенсорным экраном и большим объемом встроенной памяти К наиболее существенным минусам стоит отнести, пожалуй, лишь относительно высокую цену

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

СРАВНИТЕ

Casio Exilim EX-V7 $400 / 7 МП / 7x зум

Fujifilm FinePix Z100 $400 / 8 МП / 5x зум

Pentax Optio T20 $350 / 7 МП / 3x зум

Samsung NV20 $350 / 12 МП / 3x зум

Nikon Coolpix s51c $420 / 8 МП / 3.5x зум

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ДИСПЛЕЙ 2.7-дюймовый сенсорный экран позволил обойтись минимумом дополнительных органов управления

8.5 DIGITAL PHOTO

063

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Доверьтесь автоматике!

Fujifilm FinePix Z100fd Георгий Полицарнов mail@jouris.ru

FUJIFILM Z100FD В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

КОНСТРУКЦИЯ

Система шумоподавления съедает мелкие детали

Если бы фотоаппараты делились по гендерному признаку, Fujifilm FinePix Z100fd можно было назвать самой старшей сестрой в Z-семействе компактов Fuji. Все камеры серии почти исчерпывающе характеризуются двумя словами: стильные и компактные. А у героини нашего теста, FinePix Z100fd, кроме вышеперечисленного есть самый большой в серии, 5-кратный зум. У всех остальных представительниц зум трехкратный. Да и разрешение матрицы у младших сестер поскромнее. Но вернемся к FinePix Z100fd. Дизайн камеры подкупает строгостью линий. Корпус имеет правильную прямоугольную форму с нескругленными углами. По размерам FinePix Z100fd — типичный карманный компакт. Правда, вес его чуть больше веса некоторых конкурентов. Дело тут в материале корпуса. Камера сделана из металла. Передняя панель и крышка объектива — из полированного, задняя панель — из матового. Камера доступна в четырех вариантах цветового оформления. Нам на тест досталась ярко-розовая. Даже несмотря на то что сейчас этот цвет не в моде, выглядит она очень стильно! Включение камеры осуществляется сдвигом крышки объектива. Тут дизайнеры решили удивить покупателей. Мы уже видели крышки, сдвигающиеся вниз или в сторону. А вот крышку, сдвигающуюся по диагонали, видим впервые. Весьма необычно! Кстати, несколько секунд после включения серебристый логотип серии в виде буквы Z светится белым светом, к сожалению, исключительно для красоты, хотя вполне мог бы выполнять и функцию подсветки автофокуса. У всех кнопок камеры более чем компактные размеры — видимо, в расчете на тонкие пальчики хозяйки. На качельку зума удобно нажимать разве что ногтем — на нажатие большим пальцем она отзывается через раз. Аналогичная ситуация и с двумя другими кнопками, расположенными на задней панели, отвечающими за просмотр отснятых кадров и отображение информа-

Хроматические аберрации невелики Падение резкости от центра к периферии кадра

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Корректная работа баланса белого Картинка излишне мягкая

DIGITAL PHOTO

ции на экране. Более-менее удобными для нажатия размерами обладает расположившаяся рядом со спуском на верхнем ребре камеры кнопка включения режима определения лиц в кадре. Ведь ее предстоит нажимать исключительно указательным пальцем. Большинство функций управления камерой возложено на уже знакомый нам по фотоаппаратам Nikon поворотный мультиселектор. Заднюю панель камеры украшает 2.7-дюймовый дисплей. Как и полагается старшей модели в линейке, дисплей у Z100fd просто великолепный — достаточно контрастный и яркий; картинку на нем отлично видно под любым углом. Ну а если изучить камеру чуть повнимательнее, на ее левом ребре обнаружится легко узнаваемый темный квадратик — окошко ИК-порта. С его помощью можно передавать отснятые фотографии на другие устройства, предварительно оптимизировав их для WEB непосредственно в камере.

ИНТЕРФЕЙС

Корректная работа заполняющей вспышки

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

064

ы уже привыкли к тому, что тенденция разделения моделей фотоаппаратов на продвинутые и любительские просматривается не только в сегменте цифровых зеркальных камер, но и в сегменте компактов. Набор функций для каждого подкласса компактов — любительских и продвинутых — является вполне устоявшимся. Например, камеры с возможностью ручного режима съемки и режимами приоритета выдержки и диафрагмы рассчитаны на достаточно опытного пользователя. С другой стороны, броский дизайн и простота управления — обязательные атрибуты любительских компактов. Зачастую, потеряв часть ручных настроек, камера может приобрести множество сюжетных программ или, например, каких-нибудь уникальных функций. Да, такой аппарат будет явно непригоден для вдумчивой творческой съемки. Однако на отдыхе, в путешествии или просто в повседневной жизни любительская „мыльница“ может оказаться куда полезнее тяжелого и сложного просьюмера.

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Хочется сказать несколько слов и об управлении. Fujifilm FinePix Z100fd — типичный представитель целого класса камер, возможности которых были урезаны для того, чтобы максимально упростить управление. Действительно, режимов съемки в этой камере не так

Отдельно хочется упомянуть работу системы стабилизации изображения. Она имеет некоторую специфику. Получить абсолютно резкий кадр с включенной системой стабилизации нам так и не удалось, даже когда аппарат был установлен на штатив. Все изображения были слегка „мыльными“. Однако при увеличении выдержки резкость изображения оставалась примерно на одном уровне вплоть до 1/4 с.

ИЗОБРАЖЕНИЕ К сожалению, детализацию, которую обеспечивает камера, нельзя назвать высокой. Видимо, качество картинки было принесено в жертву компактности. Ведь запрятать 5-кратный зум-объектив в столь небольшой корпус — непростая конструкторская задача. Некоторое „замыливание“ изображения наблюдается на всем диапазоне зума. Более того, детализация заметно падает от центра к краям картинки. Хроматические аберрации присутствуют, но серьезных неудобств не доставляют. Что касается цифрового шума — рабочими чувствительностями можно смело назвать лишь 100 и 200 ISO. Уже на 400 ISO цифровой шум становится заметен, а на 800 ISO система шумоподавления съедает все мелкие детали изображения и сглаживает детали в тенях. Однако, несмотря на все вышеперечисленные мину-

Fujifilm FinePix Z100fd можно рекомендовать тем, кто ценит стиль и компактность и хочет получать хорошие кадры одним нажатием на кнопку много: „автомат“, съемка видео, многочисленные сюжетные программы и так называемый режим М, позволяющий вносить некоторые коррективы в настройки камеры. Естественно, ни о каком ручном выставлении выдержки или диафрагмы речи нет. Выбор режимов осуществляется нажатием на центральную кнопку навипэда. Таким образом, реализуется быстрый доступ к выбору любой из сюжетных программ или, например, к авторежиму. Однако для того чтобы просто поменять ISO в режиме М, придется порыться в настройках. Даже экспокоррекция запрятана так далеко, что нам удалось до нее добраться лишь через пару минут поисков. Впрочем, самое важное — на месте: управление вспышкой и включение макрорежима, автоспуска и стабилизатора доверено „горячим“ кнопкам мультиселектора.

В РАБОТЕ Камера демонстрирует средние для своего класса скоростные характеристики. После включения Fujifilm FinePix Z100fd готова к съемке через полторы секунды. Автофокус наводится меньше чем за секунду. Лаг затвора присутствует, но он невелик. При перемещении по меню иногда наблюдаются незначительные, на долю секунды, „подвисания“. Но и они существенных неудобств не доставляют.

сы, кадры, снятые на эту камеру, вполне годятся для печати небольшим форматом. А после незначительной постобработки возможна и печать более крупными форматами — например, 20х30 или даже 30х40 см. Хочется похвалить автоматику камеры. Баланс белого нам не удалось сбить с толку ни разу. Экспоавтоматика оказалась тоже на высоте. Смутила ее только ночная съемка. В темноте камера упорно недосвечивала картинку. Ситуацию исправил выбор соответствующей сюжетной программы. Работа встроенной вспышки — выше всяких похвал. Во всех режимах вспышка обеспечивает оптимальную экспозицию, не допуская пересветов.

ВЫВОДЫ Fujifilm FinePix Z100fd являет собой пример почти полностью автоматической камеры, избавленной от сложных настроек. Даже имеющиеся настройки глубоко запрятаны в меню. Оптимальный способ управления — установить авторежим или выбрать одну из сюжетных программ и получать удовольствие. Поверьте: все остальное камера сделает за вас. Автоматика просто великолепна! Несмотря на некоторые недостатки, камера обеспечивает в целом неплохое качество изображения.

FUJIFILM

Fujifilm FinePix S8000fd $480 / 8 МП / 18х зум

Fujifilm FinePix F50fd $380 / 12 МП / 3х зум

Fujifilm FinePix F47fd $330 / 9 МП / 3x зум

Fujifilm FinePix Z100fd $360 / 8 МП / 5х зум

Fujifilm FinePix A920 $220 / 9 МП / 4х зум

FUJIFILM FINEPIX Z100FD КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $360 Разрешение: 8 МП Объектив: 5х зум, 36–180 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.8–4.8 Память: SD/SDHC/xD Информация: www.fujifilm.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 8 МП JPEG, максимальный размер 3264x2448 Объектив: 5х зум, 36–180 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.8–4.8 Фокусировка: автоматическая многозонная, по центру, по лицу Стабилизация: оптическая, основанная на сдвиге матрицы Экспозамер: матричный, 256 зон Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.7-дюймовый, 230 000 точек Чувствительность: 64, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO, автоматическая Баланс белого: авто, шесть предустановок Диапазон выдержек, с: 4–1/1000 Вспышка: авто, заполняющая, медленная синхронизация, без вспышки, компенсация эффекта красных глаз, медленная синхронизация + компенсация эффекта красных глаз Видеосъемка: AVI, 640x480, 30 кадров/с Память: SD/SDHC/xD Электропитание: литиевая батарея NP-45 Масса, г: 138 Размеры, мм: 92 55.7 19.8 Интерфейс: аудио/видеовыход, разъем USB 2.0, ИК-порт

Корректная работа экспоавтоматики и автоматики баланса белого

Изображение не отличается высокой детализацией

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 1.5 секунды Фокусировка: менее секунды Баланс белого: отличный Аберрации: заметны, но больших неудобств не доставляют Дисторсия: практически отсутствует Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: удовлетворительно Особые плюсы: стильный дизайн Особые минусы: невысокая детализация изображения

Заключение

КРЫШКА ОБЪЕКТИВА В отличие от большинства аналогичных моделей эта камера включается сдвигом крышки по диагонали

СВЕТЯЩАЯСЯ БУКВА Z После включения камеры логотип серии в форме буквы Z на несколько секунд загорается белым светом

ПОВОРОТНЫЙ МУЛЬТИСЕЛЕКТОР Кажется, этот удобный орган управления взят на вооружение и компанией Fujifilm

СРАВНИТЕ

Pentax Optio V10 $320 / 8 МП / 3х зум

Canon IXUS 860IS $460 / 8 МП / 3.8x зум

Nikon Coolpix S510 $400 / 8 МП / 3х зум

Samsung DIGIMAX NV8 $280 / 8 МП / 3x зум

Sony DSC-T100 $480 / 8 МП / 5х зум

ФУНКЦИИ

7.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ИК-ПОРТ С помощью ИК-порта можно обмениваться фотографиями с другими устройствами

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Стильный дизайн и точная автоматика сделают эту камеру привлекательной для тех, кто не любит долго возиться с настройками, но хочет всегда иметь при себе „умный“ и красивый фотоаппарат

7.5 DIGITAL PHOTO

065

ШКОЛА ПРОФИ ИНФРАКРАСНЫЙ ПЕЙЗАЖ Зима бывает разная: ранняя и поздняя, суровая и мягкая, снежная и бесснежная. А еще зима бывает... летняя. Забавный оксюморон „летняя зима“ на самом деле не такой уж нелепый. „Летняя зима“ действительно бывает! И мы сами можем создать ее с помощью необычного и интересного направления в фотографии — инфракрасной съемки

072 DIGITAL PHOTO

Текст и фото: Мария Нецунски www.bulka.nl bulka.livejournal.com

О себе Родилась и выросла в Москве. Пять лет назад, на новом витке судьбы, переехала жить в Голландию. Люблю и любима тремя самыми замечательными мужчинами на свете: мужем, сыном и котом Симой. Серьезно увлеклась фотографией уже после переезда. В Москве было вечно не до того — учеба и работа съедали все время полностью; а вот в новой стране и новой жизни вдруг неожиданно нашлось время для увлечений. И я с головой ушла в фотографию! В какой-то момент увлечение перешло в профессиональную стадию, а не так давно я решила параллельно получить диплом высшего образования в Школе профессиональной фотографии (в Амстердаме), чем сейчас активно и занимаюсь. Один из любимых жанров с самого начала и по сей день — пейзажная фотография. Путешествия и прогулки на природе с камерой наперевес — удовольствие особое. Типичные для Голландии пейзажи с мельницами, цветущими полями тюльпанов и нарциссов, просторы северноморских пляжей — сюжеты излюбленные и неисчерпаемые, но чего мне действительно не хватает в этой стране, так это настоящих российских зим, снежных и суровых, которые я всегда очень любила. Снег выпадает в Голландии крайне редко и лежит от силы пару дней в году. Когда у меня спрашивают, по чему в России я больше всего скучаю, я неизменно отвечаю: „По снегу!“ Не в последнюю очередь по этой причине меня так увлекла инфракрасная фотография — она подарила мне возможность делать красивые белоснежные пейзажи даже в вечнозеленой Голландии. В общем, инфракрасная фотография лично для меня — это и своеобразное лекарство от ностальгии.

DIGITAL PHOTO

073

ШКОЛА ПРОФИ ИНФРАКРАСНЫЙ ПЕЙЗАЖ

юбителям пейзажной фотографии зимой приходится несладко: фототехника плохо переносит минусовые температуры — дурит; аккумулятор разряжается мгновенно; штатив больно примерзает к пальцам. До творчества ли тут, когда только и думаешь, как бы не замерзнуть насмерть. То ли дело летом! Только белоснежных зимних пейзажей летом не сделать... Или всетаки можно? Еще как можно! И для этого вовсе не нужно ехать на край света в какую-нибудь Антарктиду. Достаточно выйти теплым и погожим летним днем

074 DIGITAL PHOTO

в ближайший сквер, не забыв захватить фотокамеру, штатив и специальные инфракрасные фильтры, — и белоснежные пейзажи, считайте, у вас в кармане. Мало того — благодаря новой и необычной съемке те пейзажные сюжеты, что были использованы десятки раз, могут снова стать интересными, необычными и даже по-настоящему сказочными! Так что же это такое — ин фракрасная фотосъемка? И как достигается волшебный эффект „летней зимы“?

Для начала — чуть-чуть истории и теории. Инфракрасное излучение было открыто в 1800 году английским ученым Уильямом Гершелем. Расщепив солнечный свет призмой, он поместил термометр сразу за красной полосой видимого спектра и показал, что температура повышается, а следовательно, на термометр воздей ствует световое излучение, недоступное человеческому глазу. Это излучение Гершель назвал инфракрасным, что дословно означает „за красным“. Теперь его также называют тепловым излучением, ибо все тела, твердые и жидкие, нагретые до определенной температуры, излучают энергию в инфракрасном спектре. Человеческий глаз не может увидеть это излучение, но мы можем почув ствовать его, ощутив исходящее от тела тепло. И вот такая приятная новость для тех, кто увлечен фотографией: инфракрасное (тепловое) излучение могут „видеть“ пленки и матрицы наших фотокамер. А самое приятное — они могут его еще и запечатлеть! Вначале инфракрасная фотосъемка использовалась исключительно в научно-прикладных целях: в астрономии, медицине, криминалистике, сельском хозяйстве, — и лишь затем нашла более художественное применение. Фотопленки, чувствительные к ин фракрасному излучению, появились в 1931 году и выпускаются по сей

день многими производителями. Пленки эти очень нежные и требуют особого обращения, так как теряют чувствительность даже при комнатной температуре, а потому должны храниться только в холодильнике. К счастью, в век цифровой фотографии инфракрасная съемка стала доступнее, чем когдалибо! Матрицы многих цифровых камер справляются с получением изображений в инфракрасном спектре ничуть не хуже капризных специализированных пленок. Правда, несмотря на то что матрицы цифровых фотоаппаратов чувствительны к инфракрасному свету, их восприимчивость к свету видимого спектра во многие сотни и даже тысячи раз выше. Поэтому, для того чтобы сделать ИК-фотографию, необходимо отсечь видимый свет. Для этих целей используют специальные инфракрас-

ные фильтры различной плотности, блокирующие излучения с разной длиной волны. Некоторые фильтры могут, помимо волн инфракрасного спектра, пропускать и часть спектра видимого, что дает возможность добиваться новых художественных эффектов. Чем плотнее фильтр, тем лучше он отсекает видимый спектр и тем более длинные выдержки необходимы при съемке. Наиболее эффективным среди ИК-фильтров является Hoya R72, пропускающий лишь небольшую часть видимого спектра, что, конечно, удлиняет выдержки, зато дает возможность получить настоящие инфракрасные фотографии. Существует большое количество всевозможных инфракрасных фильтров (различной плотности и диаметра) разных производителей: B+W, Hoya, Wratten, Heliopan, Cokin, Tiffen и т.д., но, как я поняла из общения с российскими коллегами, увлекающимися инфракрасной фотографией, найти их в российских фотомагазинах не всегда просто. Продукт это специфический и недешевый, так что, скорее всего, вам придется делать в магазине предварительный заказ. Самые нетерпеливые или желающие сэкономить могут попробовать соорудить инфракрасный фильтр самостоятельно. Им может стать кусок незасвеченной проявленной слайдовой фотопленки, эмульсия которой как раз задерживает мешающий нам видимый спектр, пропуская лишь инфракрасные и ультрафиолетовые лучи. Такой способ требует определенного мастерства — ведь для „самопального“ фильтра нужно также придумать какой-нибудь держатель, который будет не только удерживать фильтр перед линзой объектива, но и прилегать к ней настолько плотно, чтобы не пропускать свет по бокам. Поэтому советую не экономить и все же отдать определенную сумму за профессиональный фильтр. Перед тем как решиться на покупку и выбор инфракрасного фильтра, необходимо проверить, насколько ваша камера подходит для инфракрасной съемки. В принципе матрица любого цифрового фотоаппарата восприимчива к инфракрасным лучам, но специальный фильтр (Hot mirror), установленный перед матрицей и отсекающий инфракрасные лучи, делает ее менее восприимчивой к ним. При обычной съемке фильтр Hot mirror исключительно полезен, ведь именно благодаря ему удается избежать цвето-

ВОТ СПИСОК НЕКОТОРЫХ ЦИФРОВЫХ КАМЕР (КОНЕЧНО, ДАЛЕКО НЕ ПОЛНЫЙ), КОТОРЫЕ, ПО ОПЫТУ ЗНАКОМЫХ ФОТОГРАФОВ, НЕПЛОХО ЗАРЕКОМЕНДОВАЛИ СЕБЯ В ИНФРАКРАСНОЙ СЪЕМКЕ: ■ Nikon D70S ■ Nikon D50 ■ Nikon D100 ■ Nikon D80 ■ Nikon D40 ■ Nikon D1-Series ■ Fuji S2

■ Fujifilm IS-1 ■ Pentax K100D ■ Pentax K110D ■ Canon EOS 5D ■ Canon EOS 350D ■ Canon IXUS A710 IS ■ Canon PowerShot A75

■ Canon PowerShot G1-G3 ■ Olympus E-500 ■ Olympus C-2100 UZ ■ Olympus E-300 ■ Sony DSC-F717 ■ Sony DSC-F828 ■ Sony DSC-H9

ШКОЛА ПРОФИ ИНФРАКРАСНЫЙ ПЕЙЗАЖ

вого муара и неправильной цветопередачи; но для инфракрасной съемки его присутствие может оказаться фатальным. Поэтому настоящие фанаты инфракрасной фотографии рано или поздно обзаводятся цифровыми камерами, в которых ИК-подавляющий

076 DIGITAL PHOTO

фильтр Hot mirror убран. Лишившись подавляющего фильтра, камера перестает быть пригодной для обычной фотосъемки, но становится идеальной для фотосъемки инфракрасной. Впрочем, для того чтобы попробовать свои силы в инфракрасной

фотографии, вовсе не обязательно расчленять и истязать любимую зеркалку. Инфракрасная съемка при помощи многих моделей (зеркальных) цифровых фотокамер возможна даже несмотря на присутствие фильтра Hot mirror. Как узнать, насколько ваша камера подходит для ИК-съемки? Самый простой способ — проверка с помощью дистанционного пульта управления (например, от телевизора). Установите камеру на штатив или положите ее просто на стол,

напротив объектива поместите пульт и, отключив автофокус, вручную наведитесь на ту его часть, которой обычно целитесь в телевизор. Откройте диафрагму пошире, а выдержку сделайте подлиннее. Выключите свет и нажмите на спуск. На фотографии должно быть видно светлое пятно от лампочки пульта. Если пятна нет, выставьте существенно более длинную выдержку и попробуйте еще раз. Если и после этого светлого пятна не получилось — возможны два варианта: либо в дистанционном пульте нужно заменить батарейки, либо ваша камера все-таки малопригодна для инфракрасной съемки,

так как ИК-отсекающий фильтр в ней слишком мощен. Приходится констатировать, что владельцам зеркальных камер Canon, увы, повезло меньше, так как все камеры этой марки оборудованы мощными ИК-отсекающими фильтрами. Снимать на эти камеры в ИК-спектре можно, но нужно быть готовым к очень большим выдержкам (20–30 секунд и более). Не повезло и владельцам зеркалки Nikon D200, мощность ИК-отсекающего фильтра которой в десятки раз больше, чем, например, у ее младших сестер D70 и D50. Там, где для съемки владельцу D70 потребуется 1 секунда выдержки,

владельцу D200 придется выставить не менее 20 секунд. Особо стоит выделить новинку Fuji — Fujifilm IS-1. Этот цифровой просьюмер отличается от своего предшест венника S9600 прежде всего одной существенной деталью: ИКподавляющий фильтр в этой камере отсутствует. Это позволяет делать инфракрасные снимки при обычных выдержках и диафрагмах, то есть в большинстве случаев снимать без штатива, а также использовать инфракрасные фильтры высокой плотности (например, B+W 093). Fujifilm IS-1 была разработана для использования в науке и криминалистике, но и для художественной фотографии подходит ничуть не хуже. Единственный момент, который следует учитывать, если соберетесь обзавестись такой игрушкой, — обычные снимки этой камерой можно будет делать только с использованием УФ- и ИК-блокирующих фильтров. Инфракрасной фотографией я „заболела“ около полутора лет назад, увидев в Интернете среди подборки красивых пейзажей нечто совершенно необыкновенное, завораживающе сказочное и очень выделяющееся среди остальных, пусть красивых, но очень уж привычных фотографий: белоснежный пейзаж с замком на фоне гор. Потом стали попадаться на глаза другие подобные фотографии, над которыми я „зависала“, любуясь чуть ли не часами... И в какой-то момент поняла, что непременно должна научиться снимать такое сама! Толком еще ни в чем не разобравшись, отправилась в фотомагазин и купила какой-то ИК-фильтр (это оказался B+W 093), считая, что теперь прекрасные белоснежные пейзажи для меня не проблема. Но не тут-то было!

Нацепив фильтр на свой Nikon D200, я, к своему удивлению, обнаружила, что ничего не получается. Черное, дико шумное изображение с еле различимыми деталями никак нельзя было считать приемлемым результатом. Стало понятно, что так просто инфракрасная съемка мне не дастся — придется в ней разбираться, причем для начала не помешает хоть чуть-чуть ознакомиться с теорией. Начала изучать вопрос более тщательно и поняла, что сразу же допустила две серьезные ошибки: во-первых, купив самый плотный профессиональный фильтр, а во-вторых, нацепив его на камеру со слишком мощным ИК-подавляющим встроенным фильтром. Конечно, при таком „комплекте“ получить хороший результат было бы крайне трудно (если вообще возможно). В итоге стало понятно, что снимать на D200 инфракрасные фотографии хотя и можно, но дело это трудоемкое и неблагодарное. Даже с гораздо менее плотным ИК-фильтром выдержки в самый яркий солнечный день должны были быть 45–70 секунд! Может, это и интересно попробовать в качестве эксперимента, но снимать так постоянно… Нет уж. И тут мне на помощь пришел один хороший человек — мой виртуальный друг и замечательный фотограф Марк Пономаренко. К тому моменту Марк уже давно был увлечен инфракрасной фотографией и действительно неплохо разбирался во всяких технических тонкостях. Он рассказал мне, что среди старых цифровых компактов Sony есть две камеры (Cyber-shot DSCF828 и F717), обладающие интересной особенностью, благодаря которой идеально подходят для инфракрасной фотосъемки. В этих камерах есть

Несколько советов фотографу, снимающему зеркалкой ■ Придется отказаться от использования автофокуса. Из-за непрозрачности фильтра камера либо не сможет навестись на резкость вообще, либо наведется совсем не туда, куда бы вам хотелось. Поэтому лучше всего, установив камеру на штатив, сфокусироваться вручную и только после этого накручивать ИК-фильтр. ■ Рекомендуется посильнее зажимать диафрагму (f11–22), что, безусловно, приведет к сильному увеличению выдержки (опять-таки без штатива не обойтись), зато поможет добиться большего ГРИП. ■ Чтобы избежать дополнительной засветки, во время съемки закрывайте окошко видоискателя резиновой шторкой (часто она надевается на ремешок камеры) или пальцем. ■ Сверяясь с показаниями гистограммы, сделайте несколько пробных кадров с поправкой в экспозиции (+/-1–2 EV). ■ Снимайте в RAW! Если такой возможности нет, выставьте предварительно баланс белого по освещенной зелени (листьям или траве). специальный режим Night shoot, в котором ИК-подавляющий фильтр механически убирается из оптической системы, что делает матрицу гораздо более чувствительной к инфракрасному излучению. Так что ИК-съемка возможна на достаточно коротких выдержках и при не самом ярком свете. Единственный недостаток — снимать в режиме Night shoot можно с выдержками не короче 1/30 секунды, поэтому возникает необходимость в использовании дополнительного нейтрального серого фильтра. В итоге Марк, в какой-то момент решивший специально для ИК-съемки обзавестись модифицированной зеркальной камерой (с изъятым Hot mirror фильтром), согласился расстаться в мою пользу со своей „Сонькой“. Путем долгих переговоров и благодаря доброте общих виртуальных друзей „Сонька“ наконец-то доехала из Киева,

где живет Марк, ко мне в Голландию. Счастью моему не было предела! Теперь, когда я отправляюсь на пейзажную съемку, в моем рюкзаке рядом с Nikon D200 уютно устраивается Sony F828, а в кармашке рядом с поляризационными и нейтральными фильтрами „живет“ Cokin P007. После того как красивые утренние часы сменяются солнечным днем и обычная пейзажная съемка становится не особенно интересной, я достаю из рюкзака свою „Соньку“ — уж с ней-то яркое полуденное солнце только в радость! Ну а когда солнце начинает клониться к закату, можно снова вытаскивать D200 и ловить красивый вечерний свет. В результате из одного и того же места можно привезти совершенно разные снимки — инфракрасная съемка дает возможность увидеть и запечатлеть красоту в буквальном смысле в ином свете.

DIGITAL PHOTO

077

ШКОЛА ПРОФИ ИНФРАКРАСНЫЙ ПЕЙЗАЖ Итак, вам удалось отснять какое-то количество инфракрасных кадров, но пока они выглядят не совсем интересно и мало похожи на то, что можно назвать „летней зимой“. Полученные изображения еще необходимо обработать в одном из графических редакторов. Лично я привыкла работать в самом, пожалуй, известном из них — Photoshop. Способов обработки инфракрасной фотографии — масса; различных художественных эффектов и сочетаний цветов можно добиваться всевозможными приемами. Я расскажу свой любимый „рецепт“, с помощью которого нетрудно получить тот самый эффект настоящей „летней зимы“, с белой листвой на фоне синего неба

Обработка инфракрасного фото ИМ БАЛАНСОМ БЕЛОГО

СНИМОК, ОТКОНВЕРТИРОВАННЫЙ В RAW С АВТОМАТИЧЕСК

1КОНВЕРТИРУЕМ RAW

Я использую для этих целей простенький конвертер в Photoshop CS2, где с помощью пипетки баланса белого (White Balance Tool) задаю необходимые значения, кликнув по одному из участков изображения с освещенной листвой или травой.

2ИНВЕРТИРУЕМ КАНАЛЫ

Открываем отконвертированное изображение в Photoshop и переключаемся в режим Lab Color (Image > Mode > Lab Color). Выбираем окно каналов (Channels) и по очереди инвертируем (Image > Adjustments > Invert или Ctrl + I) каналы а и b, получив голубое небо и розоватого оттенка листву и траву. Отказавшись от инвертирования, можно добиться другого эффекта — рубиново-алого „марсианского“ неба.

078 DIGITAL PHOTO

3ПОДНИМАЕМ КОНТРАСТ

Чтобы подчеркнуть яркость неба и листвы, выделяем канал Lightness и смешиваем его с каналом b через Apply Image с режимом смешивания Overlay. Этот шаг можно повторять несколько раз. Только не перестарайтесь, так как с поднятием яркости и контраста существенно увеличиваются шумы (особенно на небе).

4НАВОДИМ РЕЗКОСТЬ

Делаем изображение более резким, применив Unsharp mask на канал Lightness. Я установила значение Amount равным 50, Radius 150 и Threshold 12. Не рекомендую усердствовать с повышением резкости из-за увеличения шумов, которых на инфракрасных снимках и без того хватает.

СНИМОК, ОТКО

НВЕРТИРОВА

ННЫЙ В RAW

С БАЛАНСОМ

БЕЛОГО ПО ЗЕ

ЛЕНИ

АННЫЙ В JPEG

СНИМОК, СДЕЛ

5КОРРЕКЦИЯ КОНТРАСТА И ЦВЕТА

С помощью кривых (Curves) выравниваем контраст по каналу Lightness и делаем цветокоррекцию отдельно по каналам а и b. В данном случае мне показалось интересным оставить розовый оттенок на траве и листьях, но, подвинув точки кривой по-другому, можно было добиться и белого цвета без каких-либо заметных оттенков.

6УБИРАЕМ ШУМЫ

Изображение почти готово. Остался последний штрих — убрать шумы, появившиеся в процессе обработки на небе. Я использую плагин NeatImage, однако многие другие подобные программы справляются с этой задачей не хуже. Полученное изображение накладываю маской только по небу (или его фрагментам).

Как я уже упоминала, это далеко не единственный способ обработки инфракрасных изображений. Обработка возможна и в более привычном для многих режиме RGB Color с помощью команды Channel Mixer, где в красном канале производится замена на синий, а в синем — на красный. Более подробно об этом и некоторых других „рецептах“ обработки (инфракрасный монохром, совмещение цветного и инфракрасного изображений, прорисовка цвета вручную), а также о самой инфракрасной съемке и технике можно узнать, заглянув в сообщество любителей инфракрасной фотографии на сайте http://community.livejournal.com/ru_infrared/. Мы собрали там действительно много полезного и интересного. Осваивайте инфракрасную технологию и непременно заходите к нам в сообще ство, чтобы показать результаты и, быть может, получить какой-то совет. Добро пожаловать в клуб любителей инфракрасного фото!

DIGITAL PHOTO

079

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ

Идеальное сочетание Тим Шелбурн рассказывает о полезных функциях и способах работы со слоями и режимами наложения

С различными уровнями прозрачности слоев, а также несколькими режимами наложения, практически любой снимок можно сделать весьма эффектным. Главное, что у вас появляются практически неограниченные возможности контроля над изображением!

080

DIGITAL PHOTO

аниматься обработкой цифровых изображений нам приходится часто. Две вещи, о которых при этом полезно помнить, — слои и режимы наложения. Чтобы работа была легче, а главное, эффективнее, познакомимся с ними поближе. Корректировать отдельные участки на снимке, а также всевозможными способами комбинировать разные изображения — дело нехитрое. Главное, чтобы у вас было представление о слоях и режимах наложения. Рассматривать их проще, конечно, по отдельности, но обычно в Photoshop они используются вместе. С помощью слоев можно разделить изображение на несколько частей и обработать каждую из них так, чтобы не коснуться ничего лишнего. А объединить все части помогут режимы наложения. Комбинирование функций слоев и режимов открывает широкие возможности: можно осветлять фотографии, повышать контрастность слишком тусклых зон, увеличивать резкость, корректировать экспозицию и, наконец, добавлять рамки и текстуры.

DIGITAL PHOTO 081

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ

Руководство для начинающих Только при правильном понимании сути работы со слоями вы сможете извлечь из цифрового фото самое лучшее Работа со слоями — залог безупречного результата обработки снимков в Photoshop. Но для новичка магия слоев может показаться темным колдовством. Ознакомившись с этой статьей, вы узнаете, насколько слои полезны и удобны в применении. Например, можно четко ограничить область изобра-

жения, с которой вы в данный момент работаете. Часто слои сравнивают с листами тонкой ацетатной пленки, наложенными на фоновое изображение. Степень их прозрачности можно регулировать: слои могут быть как очень плотными, так и едва заметными. Их можно перемещать, маскировать и на-

Слои

Итак, перед нами панель Layers со всеми слоями нашего снимка. Активный слой выделен синим цветом. Вы можете скрыть любой слой, кликнув по соответствующей ему иконке в виде глаза. В верхней части панели находятся список режимов наложения активного слоя, а также настройка уровня непрозрачности. Все лишние или испорченные слои можно отправить в мусорную корзину в нижнем правом углу. Слева от нее расположена иконка добавления нового слоя — Add New Layer. Значок в виде разделенного пополам круга позволяет создавать новые корректирующие слои. Наконец, на маленький прямоугольник с белым кругом мы нажимаем, если хотим добавить маску слоя. Несомненным плюсом панели является то, что на ней изображены как слои, так и их маски в виде миниатюрных копий. Как вы уже поняли, панель Layers — одно из самых важных средств организации слоев, их создания и контроля над ними.

7 6 5 4 3 2 1

082

DIGITAL PHOTO

кладывать друг на друга, а с помощью масок выборочно скрывать некоторые области. Слой может быть точной копией изображения, а может содержать лишь небольшой его участок. И это еще далеко не все, что вы узнаете о слоях, начав работать с ними!

Совет эксперта

О чем нужно знать в первую очередь Если вы новичок, не забывайте, что, прежде чем начать работать со слоем, необходимо сначала отметить его на панели Layers. Активный слой всегда выделен синим цветом.

Следует помнить, что слой может быть либо видимым, либо скрытым! Нажимая на иконку в виде глаза, мы скрываем слой. Чтобы продолжить работу со слоем, достаточно снова нажать на иконку-глаз.

Порядок расположения слоев тоже можно изменять. Вы можете перемещать слои или менять их местами. Те, что находятся выше, имеют приоритет по отношению к более низким слоям.

1 Фоновый слой Исходное изображение, не подвергшееся никаким изменениям, представлено под цифрой 1. Это — фоновый слой, основа и источник всех последующих копий.

2 Копия фона. Непрозрачность — 85% Мы скопировали основной слой и установили режим наложения Multiply. Светлые области копии фонового слоя стали темнее. Маска непрозрачности частично скрыла эффект слоя.

3 Режим Soft Light. Непрозрачность — 65% Еще одна копия фонового слоя, на этот раз — в режиме наложения Soft Light: тени стали глубже, а света — еще ярче. Благодаря этому эффекту снимок более контрастен. 4 Режим Colour. Непрозрачность — 100% Добавляется слегка обесцвеченная копия фонового слоя в режиме Colour. Маскируя нижнюю часть изображения, мы вернули ей естественный цвет, а небо приобрело выразительный свинцовый оттенок.

5 Режим Overlay. Непрозрачность — 80% Слой в режиме Overlay, залитый 50% серым цветом. В этом режиме серый является нейтральным. Чтобы затемнить некоторые области, проводим по ним черной краской; чтобы высветлить — белой. 6 Корректирующий слой Здесь мы понизили насыщенность всего снимка корректирующим слоем Hue/Saturation. Параметры любого корректирующего слоя всегда можно изменить, дважды кликнув по слою на панели Layers.

7 Режим Soft Light. Непрозрачность — 45% В этом слое мы применили градиент от черного к прозрачному. Режим наложения устанавливаем Soft Light. Небо стало еще тревожнее, а яркость нижней части изображения удалось сохранить благодаря градиенту.

DIGITAL PHOTO 083

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ

Магия режимов наложения Теперь, когда основы уже изучены, приступаем к более тщательному освоению режимов наложения. В этом разделе вы узнаете о том, как лучше всего использовать возможности различных режимов наложения, что делает каждый из них и как грамотно применять их на практике. Обычно, добавляя новый слой в документ, мы закрываем им все слои, находящиеся ниже. Единственный способ избежать этого — сделать верхний слой прозрачным, понизив значение параметра Opacity. А совместить эффекты от нескольких слоев помогут режимы наложения. При этом вы можете в любой момент активировать любой из слоев и подкорректировать его, не влияя на остальные внесенные изменения.

Работа режимов наложения происходит по достаточно несложной схеме. Программа просчитывает различия и сходства между графическими данными рабочего слоя и слоя, расположенного под ним (основы). А затем, в зависимости от выбранного режима наложения, объединяет эти слои. В некоторых режимах цветовая информация одного слоя используется, чтобы затемнить другой. Имеют-

ся режимы, рассчитанные на осветление. Одни режимы влияют на контрастность изображения, тогда как другие изменяют только цвет. И каждый из них обладает огромным набором вариаций, применяемых в разных алгоритмах обработки снимков. Подробнее об этом речь пойдет ниже.

Режим Colour В данном режиме используются значения светосилы основного слоя и тон или цвет накладываемого слоя. Режим Colour наиболее полезен, пожалуй, при работе со сложными цветовыми эффектами

Все режимы наложения рассчитаны на разные цели. Некоторые пригодятся простым фотографам при обработке снимков, другие же будут интересны художникам или дизайнерам, работающим с рисунком и коллажами. Взгляните на результаты работы некоторых режимов наложения и оцените их воздействие. Каждое изображение на наших примерах разделено пополам. В левой части показан результат использования режима, в правой — исходный снимок.

084

DIGITAL PHOTO

Режим Difference

С помощью этого режима можно получить странные и порой неожиданные эффекты. Можете им воспользоваться, если хотите удивить зрителя.

Меню режимов наложения Естественно, прежде чем начинать эксперименты с режимами наложения, нужно выбрать один из них. Посмотрим, где находятся настройки режимов в Photoshop и Elements. Полный список режимов представлен в левой верхней части панели Layers. Здесь все они рассортированы по категориям. Кстати, выбрать режим можно и сразу, в диалоговом окне во время создания нового слоя. Когда нужный режим наложения уже подобран, поле выбора остается активным. Поэтому, прокручивая колесо мыши или с помощью клавиш „вверх“ и „вниз“, вы можете тут же изменить свой выбор.

1 Режимы Normal, Dissolve В этих режимах цвета остаются неизменными, тонального взаимовлияния с нижележащими слоями нет. Режим Normal применяется при обычном наложении, лишенном любых эффектов.

2 Режимы затемнения

Эта группа используется для затемнения нижних слоев. Белый тут является нейтральным цветом, поэтому ни на одном слое света не затрагиваются.

Режим Screen

3 Режимы осветления

С его помощью изображение становится светлее. Но так как данный режим не влияет на темные участки изображения, они оказываются неизменными.

Для осветления нижних слоев используются режимы данной группы. В противоположность режимам затемнения в данном случае не затрагиваются тени.

4 Режимы контрастности Здесь происходит увеличение интенсивности светов и теней. Нейтральным является 50% серый. Поэтому при наложении неизменными остаются средние тона.

Режим Overlay

Увеличить контрастность снимка позволяет режим наложения Overlay. Он делает тени темнее, а света — ярче. Средние тона при этом остаются нетронутыми.

5 Режимы сравнения Эти два режима сравнивают цветовую информацию активного и нижележащего слоев, вычитая их один из другого.

6 Цветовые режимы Эту группу можно также назвать группой воздействия. Ее режимы изменяют тональность нижних слоев в зависимости от того, какие цвета присутствуют в накладываемом слое.

Непрозрачность

Режимы наложения могут быть очень эффективным средством. Но в чистом виде результат их воздействия часто выглядит слишком грубо. Пора вспомнить о настройках параметров Opacity и Fill, расположенных на панели Layers. Если режим наложения чересчур силен, достаточно уменьшить значение уровня непрозрачности. Вследствие этого эффект станет менее заметным. Непрозрачность слоя — своего рода регулятор силы воздействия режимов. Например, если в режиме Multiply некоторые области снимка станут слишком темными — уменьшите непрозрачность, и проблема будет решена.

Режим Multiply

Программа исследует образцы цветов основного и накладываемого слоев, после чего перемножает их. Режим помогает затемнить изображение, не затрагивая светлые участки. Хорошо подходит для придания глубины блеклому небу.

OPACITY — 50% OPACITY — 100%

Режим Screen 100%

Параметр Opacity копии слоя отмечен как 100%, поэтому эффект сильно бросается в глаза.

Режим Screen 50%

Уменьшаем Opacity до 50%. Теперь снимок выглядит более правдоподобно.

DIGITAL PHOTO 085

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ

То, что нужно любому фотографу Так как же режимы наложения могут на практике улучшить цифровой снимок? Ответ на этот вопрос нам сейчас предстоит найти. Кроме того, вкратце познакомимся с основными принципами работы режимов. Мы расскажем, как использовать режимы наложения, чтобы спасти или улучшить цифровые снимки. Нельзя, однако, забывать, что помимо режимов для улучшения фотографий всегда необходимо использовать и другие техники. Сложного тут ничего нет, поэтому отправляемся покорять меню режимов наложения! ИСХОДНЫЙ СНИМОК

cвет и тень 1Lighten/Darken:

Режимы Lighten и Darken выполняют одни и те же функции, но в противоположных направлениях. Оба сравнивают цвета основания и накладываемого слоя, после чего выбирают либо самые светлые, либо самые темные тона обоих слоев. Если использовать эти режимы вместе, можно достичь эффекта нерезкого изображения. Для этого размойте оба слоя и включите режим Darken для одного из них, Lighten — для другого. Уровень непрозрачности каждого слоя настройте по вкусу.

ИСХОДНЫЙ СНИМОК

2Saturation: изменяем насыщенность

Режим наложения Saturation использует цвета слояосновы и настройки насыщенности накладываемого слоя. Выделите нужные цветовые участки на копии, а остальное пространство заполните 50% серым. Нужный цвет окажется изолированным, как на нашем примере. ✓ Позволяет изолировать цвета. ✓ Полезен при понижении и повышении насыщенности.

086

DIGITAL PHOTO

ИСХОДНЫЙ СНИМОК

10Режим Hue

Режим наложения Hue похож на режим Saturation — он тоже работает с яркостью и насыщенностью основы. Разница между ними в том, что режим Hue изменяет оттенки нижележащего слоя. При желании в данном режиме можно изменить цвета деталей снимка. Используя режим Hue для залитого одним цветом слоя, можно ограничить изменение цвета одной областью. Достаточно добавить маску слоя и закрасить в ней нужные области. Если накладываемый слой залит серым цветом, изображение обесцвечивается в процентном соотношеИСХОДНЫЙ СНИМОК нии с насыщенностью. Если же ваш основной слой обесцвечен, режим наложения Hue не будет иметь эффекта. ✓ В основном используется для изменения цвета. ✓ Полезен для окрашивания черно-белых снимков вручную.

Soft Light: добавляем 9 текстуру С помощью слоя Pattern в режиме Soft Light на изображение можно наносить тонкие текстуры. Pattern во многом сходен со слоями Solid Fill и корректирующими слоями. Глубина текстуры может регулироваться ползунком Opacity. Режим Soft Light принадлежит к группе контрастных режимов. С его помощью осветляются света и затемняются тени. ✓ Идеален для добавления тонких текстур. ✓ Может слегка улучшить контрастность изображения.

КОНКУРС

ПОБЕДИТЕЛИ КОНКУРСА ПОЛУЧАТ ПРИЗЫ ОТ КОМПАНИИ SAMSUNG

МОНИТОР SYNCMASTER XL20

Условия:

Задание конкурса абстрактное и простое.

ФОТОАППАРАТ SAMSUNG GX-10

ЦИФРОВАЯ ФОТОРАМКА SPF-83H

ПЕРВОНАЧАЛЬНЫЙ РАЗМЕР КАЖДОГО JPEG-ФАЙЛА — НЕ БОЛЕЕ 600 ПИКСЕЛЕЙ ПО ДЛИННОЙ СТОРОНЕ, А ОБЪЕМ ФАЙЛА НЕ БОЛЕЕ 100 КБ. ВНИМАНИЕ! КАЖДЫЙ ФАЙЛ ДОЛЖЕН ОБЯЗАТЕЛЬНО СОДЕРЖАТЬ В НАЗВАНИИ ИМЯ АВТОРА, ЕГО E-MAIL, КОНТАКТНЫЙ ТЕЛЕФОН И НАЗВАНИЕ РАБОТЫ!!! НАПРИМЕР: IVAN_PETROV_ PETROV@MAIL_RU_89099999999_ZIMNIY_PEIZAZ.JPG (Файлы с иным вариантом имен и иного размера к первоначальному отборочному этапу конкурса допущены не будут!) Последний срок приема работ – 29.01.2008. Результаты будут опубликованы в мартовском номере

Писемский Дмитрий

ДОПУСКАЕТСЯ ПРИСЫЛАТЬ НЕ БОЛЕЕ 5 РАБОТ ОТ КАЖДОГО УЧАСТНИКА

Писемский Дмитрий

УСЛОВИЯ ПРИЕМА РАБОТ: Присылайте свои работы в JPEG с разрешением не более VGA на адрес: colour@digital-photo.ru

Сергей Юрин

«НА КОНКУРС ПРИНИМАЮТСЯ ИНТЕРЕСНЫЕ И НЕОБЫЧНЫЕ ФОТОГРАФИИ, ГЛАВНОЕ — ЦВЕТ».

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА НАЛОЖЕНИЕ СЛОЕВ Тим Шелбурн покажет, как с помощью режимов смешивания сделать портрет более глубоким, ярким и выразительным

Исходный снимок

Создаем выразительный портрет 090

DIGITAL PHOTO

ы хотите, чтобы на вашем пейзаже появились облака? Нет ничего проще! Слои и режимы смешивания позволят оживить безоблачную голубизну неба парой интересных деталей. Можно, конечно, полностью заменить все небо. Однако чаще для придания завершенности великолепному пейзажу достаточно нескольких легких облаков. Для этого возьмем облака из другого изображения, скопируем их и вклеим. А затем, с помощью режима смешивания Lighten, сделаем так, чтобы на небе остались только облака. Слегка подкорректируем цвета с использованием Color Balance и наведем окончательный лоск с помощью Layer Masking. Для получения большей достоверности создадим фон и белую маску из отдельного канала с облаками.

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ: Photoshop CS/CS2/CS3 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: добавлять облака с помощью режимов смешивания, маски слоя и изменения цвета ВРЕМЯ РАБОТЫ: 25 минут

3РЕГУЛИРУЕМ УРОВНИ ЯРКОСТИ

1КОПИРУЕМ И ВКЛЕИВАЕМ ОБЛАКА

И НАСТРАИВАЕМ РЕЖИМ 2МАСШТАБИРУЕМ СМЕШИВАНИЯ

4КОПИРУЕМ КАНАЛ ЦВЕТА

5ВКЛЕИВАЕМ В МАСКУ

Откройте файлы tree.jpg и cloud.jpg. Выделите облака инструментом Rectangular Marquee, захватив при этом достаточно большую часть синего неба. Скопируйте выделенное (Edit > Copy). Вернитесь к изображению с деревом и выполните команду Edit > Paste. Перетащите облака в нужное место с помощью инструмента Move (V).

Выполните команду Edit > Transform > Scale. Переместите маркеры на рамке кадра и измените размер облаков так, чтобы они слегка выходили за края изображения. Нажмите Enter для подтверждения трансформации. На палитре слоев установите режим смешивания слоя на Lighten.

Выполните команду Image > Adjustment > Levels. Захватите ползунок белых тонов и переместите его влево — до начала гистограммы. Затем возьмите ползунок средних тонов и переместите его вправо — до другого конца гистограммы. Нажмите ОК.

В окошке Layers нажмите на значок глаза возле слоя с облаками. Этот слой станет невидимым. Перейдите на палитру каналов. Выберите синий канал и выполните команду Select > All, а затем Edit > Copy. Теперь вернитесь к каналу RGB и перейдите к основной закладке Layers Palette. Активируйте слой с облаками.

Еще раз кликните по глазку видимости, чтобы открыть слой с облаками. Теперь выполните команду Layer > Add Layer Mask > Reveal All. Войдите в закладку Channels. В палитре каналов активируйте новый канал Layer 1 Mask. Кликните по глазку видимости этого канала и перейдите в Edit > Paste.

6РЕГУЛИРУЕМ УРОВНИ ДЛЯ МАСКИ

7ПОДПРАВЛЯЕМ ЦВЕТА

8ЗАВЕРШАЕМ. ПРЯЧЕМ КРАЯ

Уберите видимость канала и кликните по составному каналу RGB. В палитре слоев отметьте иконку Layer Mask на слое с изображением облаков и перейдите к Image > Adjustment > Levels. Переместите ползунок средних тонов вправо так, чтобы внешний край листвы оказался сглаженным.

Перейдите в Image > Adjustment > Colour Balance. Нам необходимо приглушить тона вклеенного неба настолько, чтобы оно слилось с оригиналом. Для этого выберите Midtones и переместите ползунок Cyan–Red в сторону Cyan, а ползунок Yellow–Blue — в сторону Yellow. Проследите за тем, чтобы был включен режим Preview.

Кликните по значку Layer Mask и выберите кисть с мягкими краями. Цвет кисти задайте черным, а прозрачность установите на 30%. Теперь аккуратными мазками пройдитесь по границам на краях вклеенного неба до тех пор, пока они не исчезнут.

DIGITAL PHOTO 093

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА НАЛОЖЕНИЕ СЛОЕВ

Исходный снимок

Конвертируем цветное изображение в строгий монохром Тим Шелбурн расскажет о том, как с помощью Channel Mixer и Layer Blend придать энергетику монохромной фотографии

094

DIGITAL PHOTO

настоящее время основная масса фотографий делается в цвете, но иногда цвет может отвлекать зрителя от реальной энергетики снимка. Однако для создания удачного черно-белого изображения недостаточно просто обесцветить снимок. С помощью команды Channel Mixer подправим контрастность и тональность. Channel Mixer позволяет смешивать отдельные тональные схемы с разных каналов. Для получения большей выразительности изображения вставим еще один продублированный слой с установленным режимом смешивания Linear Burn. Финальное изображение слегка тонируем с помощью слоя Solid Colour.

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ: Photoshop CS/CS2/CS3 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: работать с Channel Mixer и использовать слой с цветовой заливкой для придания оттенка монохромному изображению ВРЕМЯ РАБОТЫ: 25 минут

3СТРЕМИМСЯ К РЕАЛЬНОМУ СИНЕМУ

1НАЧИНАЕМ. СМОТРИМ И ОЦЕНИВАЕМ

В МОНОХРОМНОЕ 2КОНВЕРТИРУЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

4СУММИРУЕМ

5ДОБАВЛЯЕМ ОСВЕЩЕННОСТЬ

Откройте изображение mono_start.jpg и перейдите к Image > Adjustment > Channel Mixer. Поставьте галочку в рамке Monochrome и убедитесь, что включен режим Preview. Это позволит оценить конечный результат в главном окне изображения. Теперь установите все три ползунка на 0%.

Поднимите значение зеленого канала до +100%. Это установит среднее значение и создаст хорошую монохромную основу для дальнейшей работы. Не переживайте, что полученный результат выглядит несколько плоско, — мы компенсируем его в других каналах.

Чтобы получить более глубокую и насыщенную синеву неба на этом угрюмом ландшафте, уменьшите синий канал до –35%. Регулировать положение ползунков можно либо с помощью мыши, либо с помощью стрелок „вверх/вниз“ на клавиатуре.

Уменьшите значение красного канала до –16. Постарайтесь сделать так, чтобы для всех трех каналов в общей сложности получилось 100%. В Photoshop CS3 имеется счетчик Total, но тем, кто работает в более ранних версиях, придется прибегнуть к банальной арифметике.

Для того чтобы увеличить освещенность и придать изображению больше живости, перетащите ползунок Red вправо до значения +30. На этой стадии вы можете поколдовать с ползунками зеленого и красного цветов для получения лучшего контраста. В нашем примере ползунки были установлены на значения +47, +83, –35.

6ОСЛАБЛЯЕМ ФОН

7РЕГУЛИРУЕМ ИНТЕНСИВНОСТЬ ЦВЕТА

8ЗАВЕРШАЕМ. РЕГУЛИРУЕМ ОСВЕЩЕННОСТЬ

Продублируйте фоновый слой, нажав на клавиши Ctrl + J или выполнив команду Layer > Duplicate Layer. Установите режим смешивания этого слоя на Linear Burn. Это позволит усилить тени и выделить освещенные места. Уменьшите прозрачность слоя до получения естественного результата. В нашем примере прозрачность была установлена на 20%.

Перейдите к Layer > New Fill Layer > Solid Colour. В диалоговом Слегка отрегулируйте освещенность изображения. Щелкните окне нового слоя установите режим смешивания на Colour. Щелкните на фоновом слое и из палитры инструментов выберите инструмент ОК. На цветовой палитре выберите синий цвет средней тональности. Dodge. Установите параметр Range на Highlights, а Exposure — Щелкните ОК для применения его к слою. Отрегулируйте интенсивна 5%. Подкорректируйте освещенность с помощью мягкой кисти. ность цветового оттенка с помощью прозрачности слоя.

DIGITAL PHOTO 095

в Текст и фото: Стас Солнце http://sunlightfoto.ru

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНИЙ ЭКСТРИМ

е В последнее десятилети брело понятие „экстрим“ прио черты обоснованного я, субкультурного явлени объединившего людей ых из различных социальн разных языках. прослоек, говорящих на культура По сути, экстремальная с процессом стала отождествляться ом нового столетия. ум ци со и ии ац из ал об гл азумеваю Говоря „культура“, подр щения, где есть прежде всего среду об дустрия журналов ассоциации, тусовка, ин н. Значит, и кино, даже свой фэш ающие для изданий. им сн , ы ф ра ог от ф и ть ес едъявляет рынок Какие же требования пр ающим экстрим, к профессионалам, сним вида съемки? в чем специфика этого

м и р т с к э й и н м и З моими первыми модеи друзья-райдеры стали рта и увспо ы вид Это ? рим росил, просто изменил экст заб то такое лями. Нет, спорт я не т ена ртсм спо у ие ющ цессу, а спортивный опы лечения, вызыва отношение к самому про К экстремальти в фотографии, рас тро быс но оль адреналиновый всплеск. дов позволил т серфинг, ской и эмоциональной ным видам спорта относя поскольку степень физиче ный лыж нг, рди ования к владению убо треб сно е г, каякинг, кайтсерфин концентрации, высоки , мки и непредсказуемые , скалолазанье, альпинизм съе инг й орд оно йтб стор й ске л, ско -ску иче нью техн ые сок мотокросс… Думаю, спи закаляют. Многие известн бейсинг, параглайдинг, ситуации быстро учат и и являются дого вида сам каж а У рим го. дол экст ры еще ь рато жат можно продол фотографы и опе специфика, равно как е известными спортсмеспорта есть непременная неплохими, иногда даж виы, нал жур , иры кум ример, канадец Кевин и среда — поклонники, нами-экстремалами. Нап ографу, занимающемуся й призер олимпийских фот тны ако кра Одн дно . нео ция , дук део про Салсалоун а, независирим экст сноуборду, создал й по мко а съе мир й в ьно профессионал игр и чемпионато нить пом т дуе убордических“ сле рта „сно спо ых а естн мо от конкретного вид несколько очень изв . вил несколько важнейших пра фильмов!

ШО ФОТОГРАФ ДОЛЖЕН ХОРО Х СЪЕМОК ОИ ПОНИМАТЬ ПРЕДМЕТ СВ щий экстрим, — это снимаю Как правило, фотограф, ример, я пришел в фочеловек „из тусовки“. Нап экстримом и путешестографию через увлечение фотоаппарат, понял, и рук в в взя же, Поз . твиями ту сторону баррикад“, „по ь быт е сне что мне интере

096 DIGITAL PHOTO

ФОТОГРАФ ДОЛЖЕН НИЧЕСКОЙ ПРЕКРАСНО ВЛАДЕТЬ ТЕХ СТОРОНОЙ СЪЕМКИ стую проходит

мка зача Это связано с тем, что съе ического и эмоциональв условиях крайнего физ ртсмена, так и съемочной ного напряжения как спо

ность сделать дубль, группы. Причем возмож что реакция фотографа Так е. ени скорее, исключ жна быть очень быстрой дол и на изменение ситуаци ь“ кадр в экстремальных и четкой. Умение „извлеч требующее опыта, тое, рос неп о дел — условиях сноровки.

ФОТОГРАФ ДОЛЖЕН УМЕТЬ СИТУАЦИЮ, АДЕКВАТНО ОЦЕНИВАТЬить райдера

дупред а иногда и вовремя пре и м случае не снимать, есл кое в ни И сти. об опасно в экстремальных А а. бед ся чить слу ет видит, что мож ые ситуации возникают видах спорта неадекватн ер, может сойти лавина. рим Нап у. шаг дом каж на о тся с возложенной на нег ави спр не ен ртсм Или спо й… аче зад й слишком сложно в есть и такие, на котоПомимо общих моменто редакторы экстремальных рые обращают внимание судьи. Вот они. е ущи буд и ваш — изданий р прежде всего акто Ред . мка Эстетика сни , должным образом шн“ кей „ло обратит внимание на оригинальность на ра, соответствующий теме кад

ие эмоциональное состоян сюжета — возможно, на То есть художестт.п. и та -све тени у игр , спортсмена вет ствуется. венность снимка очень при Если вы хотите описать Техническая сторона. фазу сложного трюка, ую чев клю м мко сни им сво ут ожидать технически от вас, скорее всего, буд трастного снимка. кон , кого безупречного, рез ографию опредефот в ь Бывает, хочется вложит едать ощущение пер ер, ленный смысл — наприм н или несколько оди ить мен при но Мож скорости. горизонта; ии лин л зава ер, приемов. Наприм жущимся дви за й еро слежение/проводка кам выдержке („заморозить“ ной тель дли на м екто объ ке можно с помощью объект на длинной выдерж для этого достаточно — ие ван вспышки); зумиро ия во время съемки ван иро повернуть кольцо зум ке. ерж выд й нно дли на но требования заказчика. Наконец, непосредствен начав снимать в сноу пар : мер при й Приведу тако , нов пли трам ей етри геом ках, я был зачарован красками переливающеигрой солнечного света, чных, на мой взгляд, отли у пар лав Сде га. гося сне ру одного известного акто ред их картинок, послал

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНИЙ ЭКСТРИМ

Снимок из серии о фрирайде, сдел анный в процесс личную погоду, во е создания филь зникла немалая оп ма. Несмотря на асность, когда ра лавины. Я был с отйдер случайно сп фотоаппаратом в ровоцировал схо руке и с пристегну не попасть в нее. д тым сноубордом, Снимок также бы и мне чудом удало л использован пр Canon 30D, Batte сь оизводителем оч ry grip BG-E2, Ca ко в для рекламы. non 17–85mm, f/2 5, 1/1000 с, ISO 400

европейского издани я. В ответ пришел комментарий: „Отличные фо тки, но где трампли н?“ Таким образом я усвоил, что, несмотря на отн осительную демократичность по добных изданий, у них тоже есть свои „правила игры“. Оборудование. Дл я многих изданий важно качество, поэтому вам следует продум ать свой арсенал. Камера должна бы ть по возможности герметичной и влагостойкой . Это первоочередн ой критерий, когда дело касается съемок водного экс трима, особенно на море. Од ну свою камеру я „убил“, снимая

Снова соревнован ия — Инсбрук, Австрия. Трампли н был сконструи рован таким образо м, что его лип находился на ур овне моей голов ы. Пришлось ложитьс я на снег, чтобы „выжать“ интерес ный кадр. Вспышк а позволила красив о заморозить снеж ные брызги, прор аботав детали. Canon 30D, Batte ry grip BG-E2, Sigma 10–20mm, f/10, 1/800 с, ISO 125, Canon Speedlite EX 430 ETTL flash , extension shoe co rd 2, UV filter

098 DIGITAL PHOTO

виндсерфинг в Хо рватии, в условиях большой волны и ветра на бер ег. Пока менял об ъективы, насыщенный солью и влагой бриз с мо ря сделал свое дело, и камера вышла из строя нав сегда! К тому же камера должна быть доста точно быстрой, от 5 кадро в в секунду в форм ате RAW. Разрешение матри цы — от 10 МП: сни мки часто приходится сильно кадрировать. Объективы в идеал е должны быть из профессио нальной линей ки (например, L-сери я Canon), с оптическим стаби лизатором изображ ения и хорошим стекло м, позволяющим по лучить

Молодые панки из Британии ездили по всей Европе и снимали свой новый фильм. Мне было предложено участвовать в проекте, когда они проезжали через Австрию. Это снимок из серии, отснятой в Майрхофене. Погода была плохой, пришлось применить вспышку. Снимок попал в британский профильный журнал. Canon 30D, Battery grip BG-E2, Sigma 10–20mm, f/13, 1/800 с, ISO 125, Canon Speedlite EX 430 ETTL flash, extension shoe cord 2, UV-filter

резкую, качествен ную картинку. В ид еале линейка объективов должна включать широкоу гольник, „штатник“ и телеоб ъектив с зумом 30 0, а лучше 400. Нельзя также забывать, что съемк а зачастую ведется в условиях недостаточного осв ещения и на больших скоро стях. Поэтому чем выше светосила у объектива, тем лучше. Для телезумов (70 –200 на 2.8, напри мер) можно приобрести телеко нвертер (1.2 или 1.4 ). Это сэкономит ваши деньги , но следует учесть , что конвертер заметно „гасит “ светосилу объектив а. Стоит обзавестись и легким карбоно вым моноподом, поскольку держать несколько килограммов аппаратуры на вес у целый день крайн е обременительно. Из дополнительных аксессуаров могут понадобиться вспышка TTL с ведущим чис лом от 430, шнур-удлинитель для нее и „лопух“ — отражатель/ рассеиватель.

Совет ЕСЛИ ВЫ РЕШИЛИ ЗАНИМАТЬСЯ ЭКСТ РЕМАЛЬНОЙ ФОТОГРАФИЕЙ, НА ЧНИТЕ С ТОГО ВИДА СПОРТА, КОТОРЫЙ ВАМ НА ИБОЛЕЕ БЛИЗОК, КО ТОРЫМ САМИ ЗАНИМАЕТЕСЬ И СП ЕЦИФИКУ КОТОРО ГО ПОНИМАЕТЕ!

DIGITAL PHOTO

103

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНИЙ ЭКСТРИМ

Райдеры из кома нды Airpatrol гот овятся к своему но чному шоу в гор оде Ишгле, Австрия. Через час на это м склоне начнется грандиозное шо у, а пока свет прож ектора по-своему „рисует“ склон. Canon 30D, Batte ry grip BG-E2, Sigma 70–200mm , f/3.5, 1/100 с, ISO 1600

Точка съемки на шла меня сама: стоя на краю карниз а, я буквально пр овалился вниз, с ка мерой и оборуд ованием наготове. По ра ции сообщил, чт о все в порядке, и ском андовал: „Старт!“ В момент съемки сильный ветер по днял снежную пыль — получилась такая вот дымка. Сним ок уже стал обло жкой лыжного журнал а. Эггалм, Австр ия. Canon 30D, Batte ry grip BG Sigma 70–200mm -E2, , f/2.8, 1/5000 с, ISO 10 0

104 DIGITAL PHOTO

Рано утром подн имался по канатке в каби не для съемок. Все было в непр оглядной мгле, но на какое-то мг новение туман рассеялся, а я усп ел нажать на кнопку. Майр хофен, Австрия. Canon 30D, Batte ry grip BG-E2, Canon 24–105mm L, f/5.6, 1/250 с, ISO 10 0

(например, в сн оупарк на горн олыжном куро разведать выго рте), дные ракурсы, чтобы беспокои пообщаться с жю на предмет расп ться о контроле ри исания и специф над светом, вы жете сосредоточ ики контеста, понять, как буде смоиться на основн ■ При исполь т меняться естес ой цели. зовании рабоче За дачи, которые твенное освеще в течение дня й группой верт вам необходимо не обходимо зара ние и какое планир олета съ емки контестов, решать в ходе нее обсудить ва уется искусстве освещение, ос не всегда явля ше присутствие в нное не м обенно если со и хорошо подгот ют ве ся нн ху ым до и ре же — вн ов стчаще совсем да дятся ночью! ования провоиться. Скорее мом 70–200 не же наоборот! Но всего, зувам интересны обойтись — пр если Смекалка, изоб само событие и идется брать с 300- или 400-мм ретательность ва собой ше вы уч см астие в нем, ожете добиться телевик. Но св и техническое мастерство, а так етосила его до художественно быть максимал же способность Не забывайте об лжна сти снимков. ьн ой . Ве дь быстро реагир вать здесь не ме из -за сильной тр интересных ра метели и тому онее важны. яски, курсах, игре св эмоциях спортсм подобного сним ета, Возможно, вам ен ки ов . мо ти тьс гу т я в мутную кашу превратакже придется Нельзя не сказ . Не помешает репортаж с со снимать ать о съемках эк стабилизатор. и оптический ревнований в стремального кино в контексте условиях ночн освещения. Ка ре по ого ртажной экстр к правило, свет фии. Опыт таких им-фотограа ламп-прожекторов, использу съемок показы В заключение ещ емых для подс вает, что для фо графа здесь ес е раз отмечу не ветки трассы или трамплина, тоть оп ре де вых моментов сколько ключеле нн бывает недоста ая специфика: ■ Съ в экстрим- фото ем ки точно. Единств фи ный выход — ль ма графии: — это ■ енОбсуждайте со командный сп хорошая вспы пе х за орт, где усвисит от слажен своим райдером шка. Могу т так пригодиться шн же ности действий емые нюансы съ все предполагаур-удлинитель группы. съемочной емки. Не заста и „лопух“-рассе ватель на вспы вляйте его безд ри ск иов шку. Ведь резк ать ради кадра! ■ Постарайтес умно ость объекта съ здесь крайне ва ь выбирать точк ■ Используйте емки жна. у съемки так, что не попадать в „быстрый“ аппа бы кадр к операто В любом случае ра т съ со ем скоростью ки не менее 5– ру. И сами, в св попытайтесь до очередь, стара 6 кадров в секу ою с администрац говориться йтесь не захваты ■ Думая о худо нду. ией и поставить вать человека с камерой. Хотя жественности ка свое пилотное освещение. То ин огда фотограф дра, помните и о том, что ры гда задачи упро , мелькающий в кадре, придае нок экстремал стятся и, вместо т фильму ощущ ьной фотограф имеет свои особ того ение „рабочей ии обстановки“. енности. Старай тесь показать в ном кадре все од— и изящество ис по и его сложность лнения трюка, .

Снимок сделан на соревнованиях Austrian Ski Slope куда я был аккр style Open, едитован нескол престижные соре ькими изданиям внования. Заме и. Это весьма тьте, что точка съ не случайно: на ем ки была выбран переднем плане а —огромный трам спонсоров, райд плин с рекламой ер — в ключевой Canon 30D, Batte фазе сложного ry grip BG-E2, Sig трюка. ma 10–20mm, f/1 8, 1/800 с, ISO 3200, UV-fi lter

Совет СЛЕДУЕТ ХОРО ШО „ЧУВ СТВОВАТЬ “ СВОЕГО РАЙДЕРА, ПОНИ МАТЬ ЕГО ПРЕДЕЛ, ТО ЧНО ЗНАТЬ, ПРАВША ОН ИЛ И ЛЕВША. ВАЖНО ЗАРАНЕ Е ПОДРОБНО ОГОВОРИТЬ СНИМАЕМЫЙ ТРЮК. СНИМАЯ, ПОМН ИТЕ О ТОМ, ЧТО БО ЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО ДУБЛ ЕЙ ВЕДЕТ К ПОТЕРЕ БДИТ ЕЛЬНОСТИ РАЙДЕРОМ И ПО ВЫШАЕТ РИСК ТРАВМ.

Райдер из команд ы Airpatrol на се кунду застыл перед тем, как де лать очередной от прожектора по трюк. Свет мог создать „нас троенческий“ портрет. Санкт-А нктон, Австрия. Canon 30D, Batte ry grip BG-E2, Canon 28–135mm IS, f/5.6, 1/100 с, ISO 1600

DIGITAL PHOTO

105

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ Вкус

Работы читателей комментирует Александра Кандалинцева

ПРИЗ О DIFR Т AME

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

Нелегкое это дело — созерцать фотографии яств, сидя на работе, где из еды — только припасенный со вчерашнего утра слоеный пирожок. К теме „Вкус“ наши читатели подошли творчески. Кто-то хвастался блинчиками, которые печет его бабушка, кто-то демонстрировал собственные кулинарные способности... Мы постарались выбрать самые оригинальные и „вкусные“ работы

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ОДНАЖДЫ ВЕЧЕРОМ, ПОСЛЕ РАБОТЫ... АВТОР: Игорь Окунев КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Камера SONY А-100.Работа была сделана дома. Первый опыт работы в технике „световая кисть“. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: В этом кадре использовался очень сложный в техническом плане прием „световая кисть“. Поначалу избежать ошибок трудно — например, от стакана почему-то исходит сияние, а хлеб и картошка были бы более фактурными при скользящем боковом освещении. Но в общем кадр хороший, чувствуется вкус всенародно любимых продуктов. Только вот искренне жаль человека, который, придя вечером после работы домой, вынужден вилкой гонять по тарелке зеленый горошек.

106

DIGITAL PHOTO

Цифровая рамка Diframe Наш победитель получит в подарок цифровую рамку Diframe. Фоторамка Diframe — это, по сути, полноценный медиаплеер, заключенный в стильное обрамление. Функциональность этого девайса поражает — вы можете не просто выводить на экран фотографии, а устраивать полноценное слайд-шоу с музыкальным сопровождением и даже просматривать видео!

КОНЬЯК АВТОР: Екатерина Михеева aka evrelce КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: В ночь с 29 на 30 июля, читая статью о световых кистях своими руками, решила попробовать. Снималось небольшое количество объектов, среди них — роза, бокал с молоком, несколько блестящих фенечек и — в данном случае — бокал с чаем... Использовано пять источников освещения (все — световые кисти разного диаметра). Фотоаппарат — Canon 350 D. Оптика — Canon 28–135mm (f/3.5–5.6) . КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Съемка стекла — очень сложный и трудоемкий процесс, если мы хотим, чтобы все было как задумывалось. В принципе кадр получился загадочным, вот только светлое пятно на фоне отрывает взгляд от объекта съемки. Лично мне фотография навевает новогоднее настроение. Может быть, потому, что форма бокала не очень похожа на коньячную. А ведь вкус коньяка — это еще и определенная атмосфера: камин, тепло, беседа. Целый ритуал. Что касается технической точки зрения — бликов в виде источника света на стекле быть не должно.

EXOTIC АВТОР: Уразов Виталий КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан в домашних условиях на стекле (обклеенном калькой для рассеивания света). Груша подсвечивалась снизу, а также контровым и боковым освещением при помощи самодельных светильников. Изначально планировалось снимать апельсин, но, поэкспериментировав, получил вот такой фрукт. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Видно, что при съемке этого кадра автор активно работал со светом, однако сделать конструкцию объемной не удалось, так как источники освещают ее с трех сторон

и теневая часть у нее получается почти в центре. А сама идея активно используется в предметной съемке и рекламной фотографии. Однако мы уже привыкли к тому, что в рекламе все кажется идеальным. Вот и здесь — чтобы получилось то, что было задумано, все должно быть идеальным, а именно: таких, казалось бы, мелочей, как неровный срез, заломы и пятна на груше, в рекламной фотографии быть не должно. Кроме того, неясно, почему груша вдруг соседствует с апельсином — у них ведь нет ничего общего по вкусу и виду, вместе с тем они не диаметрально противоположны. Для удачного кадра можно предложить шок или гармонию. А еще — у апельсина ведь такая фактура на срезе! Посмотрите, как художники изображают цитрусы...

ПОГРУЖЕНИЕ АВТОР: Лещёнок Александр КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Работа сделана в домашних условиях — насколько помню, следующим образом: снимал яблоки в вазе, погруженной в аквариум. В определенный момент они всплыли. Свет: комнатный свет, контровая вспышка (запускал вручную) через белую ткань. Вспышки оказалось мало — была немного видна стеклянная ваза. Поэтому я повысил экспозицию при конвертации. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Интересное решение — пузырьки воздуха на яблоках придают фруктам свежесть; но было бы еще интереснее, если бы выступающая над водой часть казалась как бы отрезанной от остальной части яблока линией воды или хотя бы не была так пересвечена. Потеря фактуры здесь необязательна. Хотя замысел интересный — его можно развивать, например меняя точку съемки и композицию кадра.

DIGITAL PHOTO 107

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА Автопортрет

Мы будем ждать ваших снимков на эту тему до 1 февраля, а самые интересные из них будут опубликованы в мартовском номере

ПРАВИЛА ИГРЫ Присылайте свои работы на адрес: sova@digital-photo.ru. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб. Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@digital-photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на во прос: согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ! Если фотограф заявляет, что ни разу не пытался делать автопотрет, — он, скорее всего, лукавит. Как же можно обойти вниманием самого любимого человека на земле! На этот раз мы предлагаем вам отвлечься от высокого и поснимать самих себя. И прислать самые удачные снимки. Нам тоже радость — наконец-то увидим лица наших читателей!

АВТОПОРТРЕТ. 5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ 1 2 Чем снимать автопортрет? Да чем угодно — главное, чтобы у фотографа было достаточно фантазии. Больше всех повезло счастливым обладателям компактов с поворотным дисплеем — можно строить кадр, глядя на себя в камеру, как в зеркало. Если дисплей вашего компакта неповоротный, можно встать лицом к зеркалу и направить на себя объектив фотоаппарата. В зеркале будет видно то, что отображается на дисплее. Владельцам зеркальных камер придется проявить смекалку, интуицию и потратить больше всего времени. Впрочем, на то она и зеркалка, чтобы развивать мастерство хозяина…

108

DIGITAL PHOTO

Снимать себя можно не только с рук — используйте также штатив, пульт и автоспуск. Ставите камеру на штатив, делаете кадр, запоминаете расположение предметов. После этого включаете таймер (или берете пульт) и занимаете место у одного из предметов, который вы отметили.

Помните, как в детстве мы стеснялись дяди-фотографа, направляющего на нас фотоаппарат? Что бы ни совал он нам в руки — выдавить улыбку из запуганного ребенка, которому запретили моргать, было практически невозможно. Видимо, этот комплекс остался у многих и по сей день: увидев, что нас снима-

ют, мы принимаем серьезное (на самом деле — постное) выражение либо гладко и безлико улыбаемся. Автопортрет — отличное средство расслабиться и забыть о комплексах. Вы в одиночестве, никто на вас не смотрит. Стройте какие угодно рожи! Фотографии будут интереснее.

Если вы думаете, что единственно возможный ракурс — вытянутые вперед руки, то ошибаетесь. Камеру можно положить на землю, подвесить за ремень, привязать к дереву, поставить на штатив, прибить к потолку… не намертво, конечно. Еще один интересный способ съемки автопортрета — подбросить камеру, поставив на автоспуск. Или зажать

в кулаке пульт и в нужный момент им воспользоваться. Единственное предупреждение: прежде чем делать это на улице, потренируйтесь дома, на мягком диване.

Установите на камеру широкоугольный объектив и сделайте им несколько автопортретов. Плюс: вы вряд ли промахнетесь мимо собственной физиономии и притом получите интересные, забавные снимки. Минус: если у вас недостаточно развито чувство юмора или беспокоит размер собственного носа — этот способ не для вас. Тогда попробуйте снять свое отражение в зеркале. Банально, зато есть возможность спрятать нос.

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК БОЛИВИЯ

Фотопутешествие в Боливию

118 DIGITAL PHOTO

Почему в Боливию? Да потому что там есть всё! Или почти всё. Расположенная в самом сердце Южной Америки, Боливия обладает разнообразным уникальным ландшафтом, к которому полностью применим эпитет „самый-самый“: тут самое высокогорное судоходное озеро — Титикака, самое большое на Земле высохшее соляное озеро — Соляр де Уюни, самое синее небо, самая высокая столица в мире — Ла-Пас с самым высокогорным в мире аэропортом, самое большое месторождение серебра — Потоси, и т.д., и т.п. Боливия — самая индейская из стран южноамериканского континента, самая бедная и самая нетронутая туризмом страна, где находятся самые большие плантации коки, самые большие запасы соли, и прочее, и прочее… Уговорил?

оливия делится на три зоны: на востоке до самых Кордильеров-Анд простираются бескрайние джунгли — сельва. На юго-западе — гигантское высокогорное плато Альтиплано: 4000 метров над уровнем моря, недаром его называют Тибетом Южной Америки. А на северо-востоке вы увидите бесконечные пампасы с высоченными кактусами, диковинными броненосцами и горделивыми ламами. Но в отведенные для путешествия две недели я решил исследовать только Альтиплано — самую выразительную и труднодоступную часть далекой страны. Итак, перелет в Ла-Пас. 3800 метров над уровнем моря: тяжело дышать, затылок ломит. Недаром попал в самую высокогорную столицу в мире. Город — большой, суетливый, грязный — приютился в узкой горной котловине. На крутые склоны вскарабкались сотни тысяч домов, а на самом ее донышке поблескивали тонированными стеклами с десяток небоскребов. Пересадка на внутренний авиарейс, и мы вылетаем в сторону Альтиплано. Тут еще выше. На акклиматизацию нет времени, на ногах меня держат только таблетки. Ну и, конечно, радостное предвкушение: вперед, за пейзажами, за фламинго, за вулканами и за приключениями!

В самом центре Альтиплано, на высоте 4100 метров, раскинулся — да-да, самый большой в мире — солончак Уюни, одно из самых удивительных мест на нашей планете. Тысячи квадратных километров тишины и ослепительного солнца. Бесконечное и безмолвное пространство. Миллиарды сверкающих кристалликов соли, миллионы причудливых многоугольных геометрических фигур на белоснежной соляной поверхности. Холодный ветер, темно-синее небо, яркое солнце и его ослепительное отражение от соли создают полное ощущение, что ты находишься на замерзшем высокогорном озере, на огромных ледяных просторах. Похрустывая покрышками, машина мчится по абсолютно гладкой кристаллической поверх ности, по едва заметной „дороге“, а точнее, по темному следу, оставленному колесами туристических джипов. Час езды по соляному царству, и прямо по курсу на белоснежном горизонте появилась маленькая точка. „Земля!“ Землей оказывается один из островов, утыканный огромными пушистыми кактусами. Феерическое зрелище, непостижимый „коктейль“: кактусы на фоне „ледяных“ просторов, холодный ветер и палящее солнце, бескрайняя гладь застывшего соляного озера, упирающегося в подножья разноцветных вулканов. И тишина… и кактусы высокие с ко-

Текст и фото: Юрий Пустовой http://www.c-man.ru http://c-man.photosight.ru

DIGITAL PHOTO

119

DIGITAL PHOTO

121

122 DIGITAL PHOTO

дом просторы и вдруг понимаешь — ты на другой планете. К сожалению, за считанные минуты тени исчезают, наступает ночь и огромный соляной панцирь погружается во мрак. На Альтиплано много озер, но наиболее красивые, хотя и труднодоступные, — Лагуна Верде („верде“ по-испански — зеленый) и Лагуна Колорада („колорада“ — цветной). Они находятся на крайнем юго-западе Боливии, и не многие туристы туда добираются. Зато долетают многие фламинго. Вода в Лагуне Верде оказалась действительно зеленой. Восхитительное зрелище: зеленая вода, над нею возвышаются красноватые вулканы с небольшими снежными шапками на вершинах, а над ними — темно-синее небо! Лагуна встретила сильнейшим ледяным ветром, сбивающим с ног. Хотя днем температура воздуха не меньше десяти градусов тепла — пробирает до костей. Тщетно я пытался дождаться затишья, чтобы снять эту красоту на видео. Дуло, как в а эродинамической трубе. Тогда я решил отыграться на фото, однако не успел подойти к берегу, как в меня полетела пена, срываемая с гребней невысоких, но шустрых волн. Весь берег был покрыт пеной, точно снегом. „Полярик“ пострадал от брызг первым... Почистив фильтр, я зарядил камеру „рыбьим глазом“ и, незаметно подкравшись к кромке воды, пряча камеру под полой куртки, изловчился и сделал несколько кадров. Лагуна Колорада находится недалеко от Лагуны Верде, но гораздо более дружелюбна. Озеро яркорыжего цвета пестрит многочисленными фигурками фламинго. Поменяв объектив на телевик, я стал приближаться к берегу. Впрочем, фламинго оказались очень осторожными и, заметив меня, начали дружное отступление вглубь озера. Приблизиться к ним на желаемое расстояние так и не удалось. Ночевали недалеко от Лагуны Колорада, в маленьком поселке, в домиках без отопления, на деревянных кроватях, в спальниках под тремя шерстяными одеялами и в шапках из шерсти альпаки на голове. Ночью на дворе — до минус десяти градусов. От нашего дыхания стекла на окнах быстро покрылись ледяными узорами. Вскоре погасла тусклая лампочка, одиноко висевшая на проводе в центре потолка, — сели аккумуляторы, заряжавшиеся днем от солнечных батарей. Чтобы согреться, я стал вспоминать прошедший день, но старался подальше отгонять картинки с Лагуной Верде, где пронизывал холодный ветер. Вспомнил пустыню Дали — она меня немного согрела; потом телепортировался к Лагуне Колорада… красиво, грациозные фламинго… стоп, а как же фламинго спят ночью в воде при минус десяти? От этой мысли опять стало холодно, пришлось вернуться в пустыню Дали — там и заснул. Но просыпался ночью не один раз: на таких высотах дает себя знать

DIGITAL PHOTO

123

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК БОЛИВИЯ Ну какая же Боливия без лам! Это единственное неприхотливое домашнее животное, которое может выжить в столь суровых условиях. Лам можно встретить повсюду: и в долинах, и в горах, и у подножия вулкана. Густая шерсть надежно защищает от ночных зимних холодов до минус 25–30 градусов, а благодаря умению карабкаться по склонам гор животные добывают пропитание. Небольшие стада лам кочуют сами по себе, без пастуха, следуя за вожаком. На рассвете они выходят из загона, а к заходу солнца возвращаются домой. Ламы и альпаки (более одомашненные сородичи лам) украшены, как заправские модницы, небольшими кусочками цветной шерстяной пряжи — это знаки отличия от соседских животных

124 DIGITAL PHOTO

недостаток кислорода. Организм во время сна сокращает дыхание до минимума, снижая потребление кислорода, а его и так мало. Проснешься от удушья, надышишься — и спать, до следующей побудки. Утром, после скромного завтрака, подъехали к Лагуне с другой стороны, где вода оказалась не столь красного цвета. Под горячими лучами солнца лед в центре озера растаял, и даже был заметен небольшой пар над водой, но берега по-прежнему оставались замерзшими. В оттаявших местах уже паслись длинноногие фламинго, неспешно добывая корм. Как и где они ночуют? На берегу они спать не могут, потому что тут же станут добычей лис и прочих хищников, а в озере их ноги будут скованы льдом… Это так и осталось для меня загадкой.

Если в Боливии есть все или почти все, то должны быть также гейзеры и термальные источники. И мы их нашли! Место, где располагались гейзеры, было похоже на планету из научно-фантастических романов — все здесь шипело, булькало, плевалось и крепко пахло сероводородом. Как после бомбежки, всюду были воронки разных размеров. Из них поднимался пар и периодически вылетали куски жидкой глины. Подойдя поближе к одной из таких воронок и задержав дыхание, я увидел, как в этом клокочущем котле варилась жидкая глиняная каша — все шевелилось и вздрагивало, надувались и лопались пластичные серые пузыри, разбрасывая в разные стороны куски пахучего варева. Смотреть на это можно было только задержав дыхание, однако это не особо удавалось,

Термальные источники, в противоположность серым плюющимся гейзерам, оказались цветными и миролюбивыми. Из недр земли била горячая вода. Ручьи соединялись, превращаясь в маленькую речушку. Из-за наличия в воде каких-то веществ, которые на воздухе окислялись, русло приобрело ярко-красный цвет. Необычное зрелище: небольшие лужицы, покрытые еще не растаявшим льдом, а рядом с ними — красный ручей, от которого идет пар

DIGITAL PHOTO

125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК БОЛИВИЯ Пустыня Дали и впрямь названа в честь известного художника, на многих картинах которого можно увидеть ландшафт этой местности. Явно маркетинговый ход местных туроператоров. Впрочем, чем плохо? Дали так Дали. Это, конечно, не Сахара, а всего лишь небольшой участок долины, покрытый даже не песком, а мелкими камешками и разбросанными древним вулканом большими глыбами застывшей лавы. Но смотрится необычно — пустынная местность, красноватый песок, синее безоблачное небо, потухшие вулканы со снежными шапками и одиноко торчащие где попало и как попало валуны самых причудливых форм. Мы решили перекусить, спрятались от ветра за одной из глыб, накрыли „поляну“, однако не успели достать продукты, как ее тут же засыпало песком — долина хорошо продувается ветром

126 DIGITAL PHOTO

поскольку адская кухня находилась на высоте 4850 метров. А кислорода на такой высоте немного. Поэтому, понаслаждавшись зрелищем, мы отбегали в сторону и восполняли кислородный баланс. А потом еще долго очищали заляпанные грязью аппаратуру и одежду. До поездки в Боливию я не мог предположить, что в Андах, при средней высоте Альтиплано 4500 метров над уровнем моря, рядом с пустынями и вулканами, солончаками и горами, при ночных заморозках и отсутствии больших водоемов мне встретятся фламинго. Стаи фламинго. В том числе множество птенцов, похожих на гадких утят, пока еще серого цвета, невзрачных и худющих. Несмотря на холодный ветер, фламинго оказались очень эмоциональными и темпераментными птицами — они активно воевали за территорию кормежки, отгоняя непрошеных гостей, семейные пары нежно ухаживали друг за другом, а порой вспыхивали сцены ревности или происходило рассудительное выяснение личных отношений. В небольших боливийских поселках сохранились старые иглесиас — католические церкви, которые были сооружены еще во времена конкисты, в XVI веке. Все они строились по одному принципу — звонница, а рядом отдельно стоящая маленькая церквушка. Сделаны они из неотесанных камней, скрепленных глиной. Боливия, Боливия…. Пишу эти строки и вспоминаю… В том числе — долгие переезды по бездорожью, холод и ветер, головную боль и недостаток кислорода, потрескавшиеся губы и солнечные ожоги. Стоило ли все это переносить? Да! Да и еще раз да! Если вы хотите побывать на другой планете, самой красивой, самой необычной, самой интересной… в общем, самой-самой, — не надо становиться в очередь космических туристов, а надо всего лишь поехать в Боливию. В самую-самую…

DIGITAL PHOTO

127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ СВОЯ НОША Павел Астрахов apvstudio@mail.ru Canon EOS 400D

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@digital-photo.ru. Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.