EL VIEJO BRUNO

Primer festival de teatro infantil

Maritza Poveda

Hemos pasado de las utopías a las realidades, se han materializado los sueños, el compromiso y trabajo incansable han conseguido respuestas, hemos ido subiendo uno a uno los escalones; los logros alcanzados nos permitirán seguir adelante, ¡qué maravilloso es no estar solos y constatar que hay otros que comparten nuestro proyecto!

Hoy por hoy Ambato cuenta ya con un Nacional de Teatro y el Internacional de Teatro Infantil; se ha convertido en una plaza importante para el desarrollo del arte, y que bien que estos nuevos procesos estén encabezados por jóvenes emprendedores amantes del teatro que no ven fronteras y salvan numerosos obstáculos para realizar sus ideales.

El Grupo Cultural Autonomía Sintáctica conjuntamente con el H. Consejo provincial de Tungurahua presentaron el Primer Festival Internacional de Teatro Infantil, “El Viejo Bruno”, apoyado además por algunas entidades públicas y privadas, constatando de este modo que no estamos solos, que hay más gente interesada en el quehacer cultural.

El Festival Internacional se realizó del 23 al 30 de enero en el Auditorio del H. Consejo Provincial, a las 19:00 y en la mañana a las 10:00, también se realizaron funciones para las escuelas de la ciudad y se extendió hasta los cantones de la provincia.

Otro de los logros de este evento fueron las sala llenas, lo cual deja mucha alegría tanto a los organizadores como a los artistas que participaron, grupos de calidad como: Malakate, Diente de Leche, Teatro Bacanal, Luna Sol, Cactus Azul, Teatrazo Teatro, Entre Comillas, Entretelones, todos estos de Ecuador, TU-VOS de Chile y Eslabón Perdido de Colombia, quienes pasaron por los escenarios de nuestra ciudad consiguiendo sonrisas y carcajadas de chicos y a grandes.

Estamos seguros que la iniciativa de los grupos ambateños no quedará allí, sino que sobrepasarán fronteras para que Ambato se mantenga como la capital nacional e internacional del Arte y la Cultura.

ICONOS DEL ALMA

Genoveva Mora

Wilson Pico en Iconos del alma, hace una vez más hincapié en aquello de que la teatro y danza son artes del cuerpo, acentúa la afirmación de que el cuerpo está donde esta la mente del intérprete, y si esta ser pierde, el cuerpo también.

Pico no es un bailarín de la exuberancia, en sus actuaciones no hay un alarde de espectacularidad, su trabajo no se centra en el nivel óntico, va un paso más allá, nos traslada al ser de la representación, plantea preguntas y conmina a reflexionar sobre la condición humana. Todo esto sustentado en una dramaturgia que se convierte en una estética provocadora, construida en imágenes muy bellas como en la coreografía de “el papero” (el título es mío), la obra se llama Luno creciente, donde hay un texto que se construye con la luz, la música y el cuerpo.

La escenografía es un paisaje poético creado con papas que se convierten en colchón, en compañía, en objetos que cobran significado cuando las esparcen en el lugar, metáfora de la siembra y la multiplicación de sensaciones.

Cuando el espacio se ilumina con la luz roja estamos frente a un ser que se cuestiona acerca de su dignidad, de su presencia en el mundo. Los tonos azules, en cambio, nos trasladan a una atmósfera de limpieza, de paz complementada con movimientos cadenciosos que dan cuenta de otro estado del alma. En esta danza no se cuenta nada, se bailan las vivencias interiores de un hombre ordinario, que a los ojos del coreógrafo se transforman en un poema hablado desde el cuerpo. Un poema que en su última estrofa cambia abruptamente de ritmo y nos saca del ensueño, como si de pronto se revelara contra sí mismo y nos despertara también, pero sin ningún miramiento.

La novia (segunda coreografía de la noche),sí es una danza que narra la historia de una mujer, de miles de mujeres que visten y sueñan, se emocionan, entristecen, se estrellan contra sus propios sueños, su realidad; se preguntan incansablemente sobre su estado de prometida incondicional.

En un escenario vacío solamente cuenta el personaje, alumbrado casi todo el tiempo por una luz blanca que por momentos contrasta con la oscuridad del tiempo y en otras acompaña la pureza de las experiencias.

Menos poética, quizá más humana, es una novia que no exhibe imagen, comparte su precaria belleza, su efímera felicidad. El vestido gastado es el símbolo de vivir, no precisamente de la derrota o infelicidad sino tan solo un retrato del paso del tiempo. Cuenta en esta coreografía, como en muchos trabajos de Pico, la energía que impone a sus movimientos, es un cuerpo que se sitúa donde está la mente, su mirada conecta con el espectador y lo traslada al mundo de su creación.

OLIVIA, SUSURROS, NANA, TALINA Y EL BICHO

Genoveva Mora

El lenguaje de la danza puede ser altamente subjetivo y su recepción igual, sobre todo cuando se trata de temas abstractos, pero hay una condición que es imperativa y es que la coreografía tenga una cierta estructura y conecte al espectador con su propuesta.

En este último montaje de Terry Araujo tropezamos con algunas dificultades a la hora de descifrar la danza porque a pesar del estupendo trabajo de las bailarinas que deleitaron, pero que, desafortunadamente, por la carencia de articulación entre su lenguaje y la propuesta, su actuación se convirtió en casi puro exhibicionismo técnico.

Lo complejo del trabajo artístico es precisamente, en el caso de la danza trabajar con lo abstracto, hacerlo en un lenguaje que no es el del espectador y por ello la necesidad de evidenciarlo.

La escenografía sugiere un bosque, un lugar un tanto indefinido que puede leerse como el espacio incierto del alma donde deambulan se encuentran y desencuentran esas cuatro criaturas, y…el bicho.

Aparecen al inicio cuatro mujeres ataviadas con una vestimenta que asemeja un esqueleto muy bello, que luego se lo quitan y se van transformando en mujeres vestidas de gala, dos parejas en blanco y negro que asumirán cierto carácter. Las de negro, más agresivas y las de blanco que se muestran, la una seductora y valiente, en tanto que la otra mantendrá a lo largo de la representación un rol de inocencia y simpleza que llega a cansar y no se entiende porqué ese papel.

La dramaturgia tiene que estar presente también en la danza y no solamente como un recurso literario, sino como acción escénica, objetiva y subjetiva. En esta puesta no se alcanza a percibirla, se queda en la acción, no se articula significativamente el lenguaje no verbal, tampoco se logra dar sentido a las frases pronunciadas que como una especie de leimotiv son repetidas por las bailarinas: “hay niños que lloran por las calles…” o, “he llegado al punto en el que la ficción es un personaje…”

¿Y el bicho? Viste parecido a las de negro, o ellas se asemejan a él. Aparece y asusta a la ya asustadiza muchacha de blanco, y… nada más. Quizá si el bicho no aparecía, nos dejaba más espacio para imaginar que “eso” era lo que movía a los personajes en ese mundo incoherente y nunca resuelto de sus mentes, quizá ahí podríamos haber entendido mejor esa falta de atrevimiento en las parejas, que por momentos sugieren una relación homosexual pero inmediatamente se pierden en el eufemismo de la violencia.

En fin trabajo difícil, abstracto pero con un gran haber a su favor, muy buenas bailarinas: Valeria Andrade, Sofía Calderón, Fernanda García y Viviana Sánchez.

Bailando Mas Alla De Las Fronteras

Ernesto Ortiz, coreógrafo y bailarín del Frente de Danza Independiente, ha sido invitado a presentar su trabajo en el Festival Internacional de Danza CROSING, Dancing across borders. Festival que incluye representantes de Turquía, Chile, México y USA.

Mismaras y Nada personal son las obras seleccionadas para el evento, contarán además, con la interpretación de Lucía Cisneros, Esteban Donoso Ana María Pálys de Ecuador y Luella Davis de Estados Unidos.

Esteban Donoso, joven coreógrafo del Frente, también presentará su pieza Mácula, acompañado por Cisneros, Pálys y Ortiz.

Sus presentaciones se realizarán del 18 al 20 de febrero. Estamos seguros de que la delegación aportará lo mejor de su experiencia y técnica en un evento que permite mostrar las creaciones de gente joven y comprometida con esta manifestación artística, la danza.

Retratos

Monólogo de Gonzalo Samper. Dirigido por Leonardo Ramos

Genoveva Mora Toral

Las luces no se apagan (no es obligación), pero sí llama la atención del espectador ya que su espacio es el iluminado y en menor escala el del actor, de modo que crea expectativa. Aparece el personaje envuelto en un tela, de donde emerge un clown, empieza su mimo, respira fuertemente, limpia un vidrio; su estómago le juega una mala pasada, se aparta hacia un rincón y recoge su “creación”, le mima, le habla…le apesta. Decide seguir su labor de vendedor. Fin del primer monólogo. Y nos quedamos también con la primera pregunta, ¿por qué lo de la luz en la sala? ¿Un clown? No, no es un clown, es un señor disfrazado de payaso que pasó por el escenario, que luego se presenta e informa que esa fue una introducción.

Comienza el monólogo, basado en un texto de Juan Radrigán, adaptado al lenguaje coloquial ecuatoriano, más puntualmente a la jerga marginal. Es la voz de un hombre solitario que le habla a “otro” de su amigo, el hombre bueno y sensible, la figura que equilibraba su desequilibrada vida. Una voz que cuenta su desventurada historia y al final nos sorprende con su confesión de asesino. Aquí, Samper, da cuenta de buena dicción, pone de manifiesto su potencial como actor, pero desafortunadamente se queda ahí, se pierde toda la caracterización del personaje, y es que no hay un trabajo de dramaturgia, la puesta en escena es pobre, la iluminación es desastrosa, el personaje permanece en la penumbra y a pesar de las salidas de humor que tiene el monólogo, terminamos por aburrirnos de no ver al actor, extrañamos su gesto, su voz no es suficiente para mantener la atención de un texto plano y lineal.

El tercer retrato es más poético, de hecho está basado en un poema, pero tampoco a aquí aparece el actor, está escondido debajo de una tela que simboliza su cárcel, su encierro, su espera interminable. El recurso se revierte y logra un efecto de bloqueo entre el actor y el espectador. Si la intención era contagiar de angustia… lo lograron.

Preguntamos desde la butaca, ¿dónde está el actor, dónde la dramaturgia, dónde la puesta en escena?

Eficiencia

La cara del 2005

Valerio Cesio

En 1905 Picasso iniciaba su fase rosa al son de La Viuda Alegre de Léhar, y del otro lado del océano se inauguraba la primera sala de cine (con entrada a 5 centavos de dolar). Mata Hari debutaba como bailarina en el Museo Guimet de Paris y Fokine estrenaba su primer coreografía. Ese año es también apuntado como el de la creación de la primera versión de “La muerte del Cisne” (la segunda y mas conocida es la de 1907), Fokine coloca en el cuerpo de Pavlova la semilla de la modernidad. El ballet jamás sería el mismo.

Bregando y buscando una nueva danza Loie Füller, Isadora Duncan, Maud Allan y Ruth St. Denis ocupaban los escenarios, era el curioso parto de la danza moderna. El arte jamás sería el mismo.

Un siglo después, el quinto año de la centuria también amenaza ser marcante. En la temporada 2005 comenzó a cobrar visibilidad uno de los posibles adjetivos adjudicables al año en curso: Eficiencia,o sea capacidad para lograr un efecto determinado .

Eficiencia como la del Nederlands Dans Theater, que terminó el año con sus tres formaciones (NDT 1, NDT 2 y NDT 3) en una temporada de Jubileo bajo el título de “Three Dimensions of Dance”; y ya en la primera semana de Febrero su Main Company estrenó un programa mixto con una obra del Canadiense André Gingras y otra del italiano Jacopo Godani; ambos de lenguaje enérgico y de riesgo. Actualmente ya están ensayando dos estrenos para Abril; uno de Kylián y otro del connotado binomio Lightfoot/ León.

Mientras tanto el NDT 2, estrena en la última semana de Febrero “Moods & Moves”, que reune al coreógrafo residente Paul Lightfoot en co-autoría con su esposa Sol León y otro de Gustavo Ramirez Sansano.

La eficiencia también está en foco en la contemporaneidad Parisina, que nunca pierde el norte. El flamante teatro del Centre National de la Danse que comenzó el año con la polémica producción de l'enfant terrible de la posmodernidad francesa, Jérôme Bel, y aún en Enero su compañía residente a cargo del promisor Rachid Ouramdane, presentó con éxito “À l'oeil nu”. Una nueva Consagración de la Primavera de Katarzyna Kozyra. Un coloquio internacional: TransFormes y un ciclo de filmes experimentales completaron la programación del primer mes del año. Febrero abrió con un programa mosaico del Ballet de l' Opéra National de Lyon, que en la orilla de su segunda década de actividad muestra piezas maestras de Jiri Kyliàn, Trisha Brown, Mats Ek, William Forsythe, Nacho Duato y Ohad Naharin; un programa definitivamente fuera de cualquier sospecha. Durante el resto de Febrero el CND de Paris también ofrece las últimas obras de Gang Peng, Thomas Lebrun, Dominique Boivin y Pascale Houbin. Como si no bastara con esto, también se inaugura un Seminario (que durará hasta Junio) llamado “Danse et divertissement” en co-producción con el Collège International de Philosophie.

Hardware y Software de la nueva danza se reformulan cada vez más rápido en la búsqueda de mecanismos para estimular la eficiencia de los teatros y compañías, de los coreógrafos y bailarines. Este tal vez sea uno de los primeros rasgos visibles de la danza del siglo XXI, y porqué no, la cara de este 2005. Ojalá la danza nunca más sea la misma.

Teatro ecuatoriano en la Gran Manzana

Cristian Cortez

En Manhattan al norte, en el Red Carpet Theather, un grupo de hispano hablantes presentan "El espíritu Burlón", pieza clave del inglés Noel Coward, con adaptación de José (Pipo) Martínez Queirolo. Más al centro, en la 42 y octava, a pocos metros de Times Square, tres actores bajo sendos vestidos negros ensayan Con gusto a muerte de Jorge Dávila Vásquez, mientras que off Broadway en The Produrcer's Club Theather, se presenta Souflé de Rosas. ¿Qué tienen estos tres montajes en común? Han sido escritos, actuados, producidos o dirigidos por ecuatorianos.

Es paradójico que en la meca del espectáculo, el teatro en español reciba tan poco apoyo. La situación de los compatriotas teatristas en Nueva York no dista mucho que la de nuestro país. Las obras son autofinanciadas por los mismos grupos, quienes se ingenian para encontrar, hasta en basureros, los elementos de escenografía y utilería. Sin embargo, no desisten y en medio del empeño para ganarse la vida, se dedican también al teatro. Ellos en su mayoría recibieron formación en Ecuador, como es el caso de Cecil Villar, quien ya era una leyenda del teatro cómico ecuatoriano. Franco Galecio, dramaturgo, director y presentador artístico. Edison Carrera, actor, director, escenógrafo y vestuariasta. El cuencano Wiliam Saquicela, director, ganador varias veces del premio ACE como mejor actor. Iván Argudo, Gloria Ospina, Sonia Villar, entre otros.Títulos como: ¿Será virgen mi marido?, No me toques más el timbre, Santa Lorena de Bucay ... han visto la luz en la escena newyorkina. Obras que, debo decirlo, en su mayoría son del tipo comedia-vodevil-light, y pese a que no ser propuestas vanguardistas, divierten mucho al público hispano y sobre todo, ecuatoriano. A pocos metros en Broadway hay que comprar una entrada con meses de anticipación; paradójicamente, lograr una sala llena para el teatro hispano, es casi un milagro.

No es secreto, el tipo de teatro ecuatoriano que se representa en NYC ya se extinguió en nuestro medio, su época dorada fueron los ochenta, específicamente en Guayaquil. ¿Qué hace que después de 20 años sobreviva en la gran manzana?. Ha sido un género teatral subestimado por muchos de nosotros, considerado "fácil", menor, etc.; pero persiste, tiene su valor y sobre todo- es nuestro. No es casualidad que en el 2005 los actores ecuatorianos hayan arrasado con las nominaciones al premio ACE (Asociación de Cronistas del Espectáculo.

Ltima Llamada

ZERO NO ZERO estrena sala d teatro con capacidad para 50 personas, ubicada en el tercer piso del edificio de los Espejos de la Casa de la Cultura, y su acceso es por la puerta que conduce a la Sala Demetrio Aguilera Malta.

El Patio de Comedias invita al taller El cuerpo y la alegría para personas desde los 18 años de edad, instructor Luis Alberto Rodriguez formado en la escuela de grupos como El Local, TEC, Candelaria de Colombia entre otros El instructor Galo Saltos brindará clases de tango de salón los martes y jueves de 18:30 a 20: 30. El costos por inscripción individual es de $30.00y de 53 por parejas que comprende 4 semanas, 8 horas de clase.

Curso de danza Árabe dictado por Betina Narváez instructora y bailarina, duración indefinida. Se realizara en las instalaciones del patio de comedias los días miércoles de 5 a 9 pm y los sábados de 9 a 11am de acuerdo al número de de inscritos minio 6 personas valor mensual $25.00 individual y por pareja $45.00.

Inicia el 26 de enero

Taller para niños entre 8 y 13 años dictados por la actriz ecuatoriana Mabel Cabrera Torres. ————————————————————————————————————

Teatro Nacional Sucre Invita a cantantes académicos nacionales y extranjeros a la conformación de del reparto de solistas de la producción Cosi fan tutte (así lo hacen todas) de Wolfgang Amadeus Mozart. A presentarse en gira nacional durante el mes de mayo del 2005. Las audiciones se realizarán previa cita , los días 4,5y 6 de febrero 2005 .

EL Taller Un pie sobre las tablas es la convocatoria del teatro Arawa.

Profesores Juan Coba, Marcelo Leyton, Aníbal Páez

Información 2511572

Contraelviento teatro anuncia que están abiertas las inscripciones del taller permanente de formación actoral Escuela de teatro danza , Profesor

Patricio Vallejo Aristizábal .

Informes 2456686/099174558

Se atenderá desde las 10hasta las 6 de lunes a viernes, inicio de clases 14 de febrero